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Pauta, Tempo e compasso Origem: Wikipdia Pauta o nome do conjunto de linhas utilizado para escrever as notas musicais de uma partitura, no sistema ocidental de notao musical. Atualmente a pauta contm 5 linhas e por isso tambm chamada s vezes de pentagrama. As pautas surgiram na idade mdia. Foram aperfeioadas por Guido D'Arezzo para representar as alturas das notas musicais, suas duraes e o compasso da msica, nos ensinamentos de msica e no canto gregoriano. As primeiras pautas tinham uma nica linha e eram colocadas sobre a letra da cano. A altura era representada pela distncia das notas em relao linha. Como isso no era muito preciso, o sistema evoluiu gradativamente para uma pauta de quatro linhas, chamada

de tetragrama. Alleluia in Vigilia Nativitatis No sculo XV, uma quinta linha foi adicionada e esta configurao utilizada at hoje. Os smbolos das notas podem ser escritos sobre cada uma das cinco linhas ou dentro dos quatro espaos da pauta. A altura das notas depende desta posio. Se precisarmos representar notas mais graves ou agudas do que as nove notas representveis nas linha ou espaos do pentagrama, utilizam-se linhas e espaos suplementares abaixo ou acima da pauta: Para definir qual nota ocupa cada linha ou espao e a faixa das notas representadas no pentagrama, so utilizadas as claves, que permitem adaptar a escrita para as diferentes vozes ou instrumentos musicais. Normalmente, em uma partitura, cada instrumento ou voz representado por uma pauta. No entanto alguns instrumentos que possuem grande extenso e permitem a execuo simultnea de melodia e acompanhamento, como o piano, o rgo ou o acordeo, necessitam de mais de uma pauta. Este conjunto de duas ou mais pautas chamado de sistema. A figura abaixo um sistema para instrumento de teclado. As duas pautas so lidas simultaneamente como se fossem uma nica.

Em partituras escritas para conjuntos musicais, os sistemas tambm so utilizados para representar a execuo simultnea de todas as vozes, como na partitura para coral mostrada a seguir.

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Tempo
Tempo, na msica, o termo empregado para associar a relao de distncia entre os acontecimentos dos sons musicais. Assim como o prprio conceito de tempo define: "...um acontecimento ocorre depois de outro acontecimento... pode-se medir o quanto um acontecimento ocorre depois de outro...". O tempo musical organiza, independente de ritmo, ou de qualquer outra propriedade da msica ou do som, o acontecimento sonoro, ou seja, o espao entre um som musical (seja qual for) e o prximo som musical ou ausncia deste. A propriedade que explica este fenmeno sonoramente a durao, mas este termo no se completa musicalmente visto que o tempo musical depende, alm da durao de sons ou pausas (ausncia de sons) do intervalo entre estes. Alm disso, o tempo define quando a msica comea a existir e quando ela encerra. Para mais facil compreender, podemos relacionar o tempo musical com o prprio conceito de tempo, com a idia de ritmo, e com a idia de andamento.

Tempo msical x Conceito de Tempo

Conhecendo que existe tempo, e este define a relao de distncia e quantidade entre um acontecimento e outro, este o conceito cabivel tambm a questo musical, excepcionalmente quando o elemento temporal o som. Neste caso, o tempo define, nesta ordem: A distncia entre um som anterior ou uma pausa sonora anterior pertencente a uma msica; O incio de um prximo som; A durao deste som; O espao entre este som e o prximo evento. Sendo que, quando este som for o ultimo da msica, o espao entre ele e o prximo j no mais classificado nesta msica (que se encontrar num estado onde seu tempo parou de ser considerado e, com isso, ela deixou de existir no momento). Podemos considerar que, a msica depende completamente do tempo para existir pois, se o tempo parasse, no seria possivel um evento musical ou sequer o som (que depende do incio e termino de uma vibrao que, por sua vez, ocorre num intervalo de tempo). Um som depende do momento para iniciar, existir e deixar de existir, bem como, de modo mais abstrato, com a msica ocorre o mesmo: em algum momento ela passa a ser considerada existente e seu tempo passa a ser algo organizado (no sentido de estar sendo considerado ocorrente) com um incio e necessariamente com um final.

Tempo musical x Ritmo

A forma mais comum de associao entre o tempo e a msica o ritmo. O ritmo, a curto modo, a forma msical de organizar os sons e pausas sonoras no tempo. O ritmo capaz de dizer musicalmente qual ser a durao de um som ou de uma pausa sonora no decorrer de um momento musical. Em algum momento, a msica passa a existir, para tanto, seu tempo passa a ser medido. Dentro deste perodo em que se mede o evento musical, o acontecimento ou no de som , normalmente, dividido em ciclos classificados no ritmo musical. Por exemplo: uma msica pode durar dois minutos. Este o tempo que ela utiliza para se manifestar (todos seus sons e pausas ocorrem neste perodo). O msico pode at desconhecer a importncia desta quantidade de tempo, pois usa outra linguagem que traduz esta forma de fsica para a forma de msica. Este termo do tempo em s, pensado musicalmente, representado pelo ritmo e suas atribuies. Logo, desconhecendo que, na forma cientifica (no que a msical no o seja) a pea dura dois minutos, na forma musical pode durar 60 compassos. Cada compasso, uma unidade ritmica de diviso do tempo em espaos pr determinados que contm conhecida quantidade de tempo. Dentro destes compassos, podero haver inumeros sons e pausas sonoras. Deste modo, podemos estabelecer a relao msica x tempo, que neste exemplo se d na proporo de 1/2 compasso por segundo ou 30 compassos por minuto. Se a relao conhecida do compasso deste exemplo de possuir 3 tempos musicais, esta msica possui 180 tempos musicais. dentro deste conhecimento que o msico vai organizar os sons e pausas sonoras da sua obra. Neste caso, tudo acontece na seguinte relao: 60 compassos de 3 tempos; 180 Tempos para organizar com sons e pausas; Aps medido, constata-se que ocorrem todos os tempos em 2 minutos exatos; Temos, portanto, 30 compassos por minuto ou 90 tempos por minuto; A relao padro seria ento de 1,5 tempo musical por segundo. Portanto, cria-se uma unidade de medida que relaciona msica e tempo, que neste caso - tempos musicais por segundo ou segundo por tempos musicais. Na realidade, o que chamamos aqui de "tempo msical" na verdade um batimento que tem um valor qualquer (variavel) de tempo real. O valor de tempo real no precisa ser de conhecimento do msico, e pode at se dizer que sempre variavel quando a pea interpretada. O que o msico conhece so os compassos que daro lgica ciclica aos

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batimentos da msica, ou seja, a quantidade de tempos musicais.

Tempo musical x Andamento

Afinal, sabendo que existe o relacionamento de um tempo musical com o tempo real de modo a criar uma medida, a graduao desta medida se d pelo andamento da msica. Se, no exemplo citado, o msico em qualquer momento desejar mudar o valor desta medida, ele pode escolher entre dois valores a alterar: O tempo real ou o tempo musical. Escolhendo mudar o tempo musical, ele necessitar aumentar ou diminuir a quantidade deste elemento presente na relao (por exemplo, de 60 compassos para 80 compassos). Neste caso, o msico interferiu na maneira musical de anlise da situao temporal, o que musicalmente o obrigaria a modificar todos os valores das notas musicais e pausas existentes na pea (o que trar um grande trabalho). Se por outro lado, ele decide mudar o elemento do tempo real por exemplo, de 2 minutos para 4 minutos de durao, ele altera a relao fsica da situao estabelecendo que o tempo musical ir valer mais segundos, o que dispensar recondicionar o valor das notas e pausas. Portanto, como sugeria Stravinsky, o tempo musical elstico. Esta situao de modificar o tempo real da msica se d atravez do andamento que informa se a pea mais ou menos veloz. Se modificamos um Largo (bastante lento) para Allegro (um pouco rpido) no mexemos na quantidade de notas e compassos, somente alteramos a relao de tempo real que ser utilizada para cada valor. Assim como na fsica estabelecemos a relao "tempo musical por segundo" na msica usamos o valor - Batidas por minuto Sendo que o "relgio" da msica o metrnomo, que transforma atravs de um mecanismo de proporo este valor, podemos saber o tempo musical com facilidade. Portanto, se ajustamos um metronomo para o valor 90 (do nosso exemplo), ele ir executar 90 batidas em um minuto. A notao musical estabelece qual nota musical ter o valor de um batimento (tempo musical) e partido disso, o msico passa a ter a capacidade de organizao elementar do tempo da obra.

Compasso
Na notao musical, um compasso uma forma de dividir quantizadamente em grupos os sons de uma composio musical, com base em pulsos e repousos. Muitos estilos musicais tradicionais j presumem um determinado compasso, a valsa, por exemplo, tem o compasso 3/4 e o rock tipicamente usa os compassos 4/4 ou 12/8. Os compassos facilitam a execuo musical, ao definir a unidade de tempo, o pulso e o ritmo da composio ou de partes dela. Os compassos so divididos na partitura a partir de linhas verticais desenhadas sobre a pauta. A soma dos valores temporais das notas e pausas dentro de um compasso deve ser igual durao definida pela frmula de compasso.

Frmula de compasso
Em uma frmula de compasso, o denominador indica em quantas partes uma semibreve deve ser dividida para obtermos uma unidade de tempo (na notao atual a semibreve a maior durao possvel de ser atribuida a um tempo, sendo a ela tomadas em referncia as demais duraes). O numerador define quantas unidades de tempo o compasso contm. No exemplo abaixo estamos perante um tempo de "quatro por quatro". Isso significa que a unidade de tempo tem durao de 1/4 da semibreve (uma semnima) e o compasso tem 4 unidades de tempo. Neste caso, uma semibreve iria ocupar todo o compasso. Cada compasso pode ter qualquer combinao de notas e pausas, mas a soma de todas as duraes nunca pode ser menor nem maior que quatro unidades de tempo (Neste exemplo). A frmula de compasso escrita no incio da composio ou de cada uma de suas sees e quando ocorre mudana de frmula durante a msica, nesse caso esta mudana escrita diretamente no compasso que tem a nova durao. Certas composies podem ter uma estrutura rtmica que alterna formulas de compasso de uma forma sempre igual. Neste caso, todas as frmulas podem ser indicadas no incio da partitura ou da seo correspondente. A escolha da frmula de compasso permite determinar uma pulsao msica. Cada ou tempo tem a mesma durao. Geralmente o primeiro tempo de um compasso tocado de forma mais forte ou mais acentuada. Em alguns tipos de compasso, existe ainda um tempo com intensidade intermediria. Esta alternncia de pulsos fortes e fracos cria uma sensao de repetio ou circularidade. Existem composies que no apresentam ritmo perceptvel, chamadas composies com tempo livre. Para estas no necessrio utilizar frmulas ou linhas de compasso na partitura. Numerador Como vimos anteriormente, o nmero de cima (numerador) da frmula de compasso indica a quantidade de tempos que temos neste compasso. Como estamos trabalhando com quantidade, (teoricamente) podemos ter qualquer nmero

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no numerador. Digo teoricamente, porque a estrutura do compasso deve estar vinculada a uma idia musical. Ou seja, voc pode colocar a quantidade de tempos que quiser, mas tem que "virar MSICA!".

Classificaes dos compassos

Os compassos podem ser classificados de acordo com dois critrios: se levarmos em conta as notas que o compem podemos dividi-los em simples e compostos. Se por outro lado considerarmos a mtrica, eles podem ser binrios, ternrios, quaternrios ou complexos.

Compasso simples
Compasso simples aquele em que cada unidade de tempo corresponde durao determinada pelo denominador da frmula de compasso. Por exemplo um compasso 2/4 possui dois pulsos com durao de 1/4 (uma semnima) cada. Os tipos mais comuns de compassos simples possuem 2 ou 4 no denominador (2/2, 2/4, 3/4 ou 4/4)...

Compasso composto
Compasso composto aquele em que cada unidade de tempo subdividida em trs notas, cuja durao definida pelo denominador da frmula de compasso. Por exemplo, no compasso 6/8, o denominador indica que uma semibreve foi dividida em 8 partes (oito colcheias). No entanto a mtrica deste compasso pode ser binria, ou seja, dois pulsos por compasso. Por isso cada unidade de tempo no uma colcheia, mas sim um grupo de trs colcheias (ou uma semnima pontuada). Como cada pulso composto de trs notas, esse compasso definido como composto. Obtmse um compasso composto multiplicando um compasso simples pela fraco de 3/2 por exemplo: o compasso 2/4 binrio simples, (2/4)*(3/2)= 6/8 que corresponde a um binrio composto. 3/4 ternrio simples, (3/4)* (3/2) = 9/8 que corresponde a um ternrio composto 4/4 quaternrio simples, (4/4) *(3/2)= 12/8 que corresponde a um quaternrio composto.

Compasso binrio
Clula rtmica formada por dois tempos. O pulso forte - fraco, ou seja, o primeiro tempo do compasso forte e o segundo fraco. Um ritmo binrio pode ser simples ou composto. Exemplos de binrios simples so os compassos 2/8, 2/4, 2/2. Alguns exemplos de binrio composto so 6/4 6/8, 6/16, desde que haja diviso binria. O ritmo binrio utilizado em marchas, em algumas composies eruditas e de jazz, alm de muitos ritmos populares, tais como o samba, blues, fado e bossa nova. Em sua forma composta, pode ser encontrado nos minuetos e em muitos ritmos latinos.

Compasso ternrio
Mtrica formada por trs tempos. Tambm o ternrio pode ser simples (por exemplo 3/4, 3/2) ou composto (como 9/8, 9/16, sempre em diviso ternria). O principal ritmo a utilizar o ternario simples a valsa. A forma composta usada principalmente em danas medievais, na msica erudita e no jazz.

Compasso quaternrio
Compe-se de quatro tempo. Pode ser formada pela aglomerao dois binrios tanto simples quanto compostos. A aglomerao pode ser notada quando o primeiro tempo acentuado, segundo e quarto so fracos e o terceiro tem intensidade intermediria. So alguns exemplos de compasso quaternrio simples 4/2, 4/4, 4/8, 4/16. De uaternrios compostos, podemos citar 12/4, 12/8, 12/16.

Compasso complexo
Uma caracterstica auditiva no nos permite realizar compassos acima de quatro tempos sem cont-los ou subdividi-los em outros. Por isso, os compassos acima de 4 tempos apresentam sempre uma subdiviso interna em partes menores ou iguais a 4 tempos. Alguns compositores utilizam compassos com mtricas 5/4, 5/8, 7/8, 10/8, 11/8 e vrias outras, trata-se sempre de aglomeraes. No 5/4, por exemplo, trata-se da justaposio de um 2/4, seguido de um 3/4 (ou vice-versa). Outro exemplo o 7/4 que pode se formar por um 2/4, um 3/4 e outro 2/4, ou por um 4/4 e um 3/4 e assim por diante, de tantas maneiras quanto for possvel dividir em unidades binrias, ternrias e quaternrias. Tambm pode-se dizer compasso irregular ou alternado. interessante notar que o que chamamos de compasso composto so justaposies de unidades ternrias. Compassos complexos particulares Um interessante tipo de compasso complexo a justaposio 3/X + 3/X + 2/X, formando um compasso teoricamente

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8/X. Essa subdiviso muito comum na msica de todo o mundo ocidental e tambm de diversos outros povos ( a diviso utilizada, por exemplo, na rumba). Por ter um uso to amplo, a grafia 8/Xnas partituras deu lugar a grafias mais simples, relacionadas mais ao estilo de cada caso que correo meticulosa da notao. Em alguns casos o que aparece na partitura 2/4 (na verdade 3/16 +3/16 + 2/16); em outros, 4/4 (na verdade 3/8 + 3/8 + 2/8) ou 2/2 (igualmente, mas com diviso binria). Combinaes de compassos complexos Vastamente utilizado por bandas de rock progressivo, do grande complexidade e unicidade s msicas. Exemplos: 4/4, 3/4 (dando a idia de 7/4); 15/16, 4/4, 7/8, 19/16 (de maior complexidade); 6/8, 6/8, 6/8, 5/8; etc. Permitindo qualquer combinao de compassos, mesmo sendo apenas entre os mais simples, amplia-se a concepo de compassos no apenas como divises facilitadoras, mas como unidades bsicas de uma composio musical. Compassos mais utilizados em rock progressivo x/ y x/ 2 x/ 4 x/ 8 x/ 16 1/ y 1/ 2 1/ 4 1/ 8 1/ 16 2/ y 2/ 2 2/ 4 2/ 8 2/ 16 3/ y 3/ 2 3/ 4 3/ 8 3/ 16 4/ y 4/ 2 4/ 4 4/ 8 4/ 16 5/ y 5/ 2 5/ 4 5/ 8 5/ 16 6/ y 6/ 2 6/ 4 6/ 8 6/ 16 7/ y 7/ 2 7/ 4 7/ 8 7/ 16 8/ y 8/ 2 8/ 4 8/ 8 8/ 16 9/ y 9/ 2 9/ 4 9/ 8 9/ 16 10 / y 10 / 2 10 / 4 10 / 8 10 / 16 11 / y 11 / 2 11 / 4 11 / 8 11 / 16 12 / y 12 / 2 12 / 4 12 / 8 12 / 16 13 / y 13 / 2 13 / 4 13 / 8 13 / 16 14 / y 14 / 2 14 / 4 14 / 8 14 / 16 15 / y 15 / 2 15 / 4 15 / 8 15 / 16 16 / y 16 / 2 16 / 4 16 / 8 16 / 16 17 / y 17 / 2 17 / 4 17 / 8 17 / 16 18 / y 18 / 2 18 / 4 18 / 8 18 / 16 19 / y 19 / 2 19 / 4 19 / 8 19 / 16

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