Contra Baixo – Teoria e prática

dedos deitados, e logo em seguida faça a mesma coisa com os dedos

perpendiculares ao braço. Notou a diferença?

Agora tente atingir o máximo de casas com o indicador (dedo um) na primeira
casa, e o mínimo (dedo quatro), estando os dois dedos inclinados. Agora repita o
processo com os dedos na posição correta. Ficou muito mais fácil não é?

Vamos a alguns exercícios para independência dos dedos da mão esquerda.

Antes de começar, vamos a algumas explicações sobre os exercícios:

Os exercícios são para independência dos dedos, não para velocidade.

Portanto, execute-os de forma lenta e constante, para que a sua mente se

"acostume" a eles e conseqüentemente fiquem mais familiares aos seus dedos.

Se você errar, volte do princípio.

Caso não tenha um metrônomo, providencie um o mais rápido possível, e

enquanto você espera chegar bata o pé em ritmo constante enquanto faz os
exercícios.

Lembre-se de alternar os dedos da mão direita para cada nota tocada com a
mão esquerda. Por enquanto utilize apenas o dedo indicador e médio (dedos um e
2) da mão direita.

Use um dedo da mão esquerda para cada casa.

EXERCÍCIOS:

Casas

1234
1243
1324
1342
1423
1432

2341
2 31 4
2431
2413
2134
2143

3124
3142
3214

16
Contra Baixo – Teoria e prática

3241
3412
3421

4123
4132
4231
4213
4312
4321

Faça o exercício preferencialmente começando na casa um.

Faça a seqüência quantas vezes quiser.

Altere as casas, começando na casa cinco, por exemplo.

Preste atenção à mão direita.

Durante o exercício, e também para tocar normalmente, convém prestar muita

atenção à altura da alça utilizada. Sim, ela deve estar regulada de forma a que você
possa manter seu antebraço esquerdo a noventa graus em rela cão ao braço. Isso é
muito importante!!!

Caso contrário, sua técnica vai se perder. Sim é muito mais difícil tocar com o
instrumento lá embaixo.. .mais isso não é mérito algum para que o faz, muito pelo
contrário, denota total conhecimento técnico, e, na minha opinião, não deve ser
seguido.

Agora vamos fazer um exercício muito parecido com o primeiro, para

independência dos dedos também, mas com alternância de cordas.

Casas:

Descendo
1234
2345
3456
4567

Subindo
7 – 8 - 9 - 10
8 - 9 - 10 - 11

17
 Contra Baixo – Teoria e prática

9 - 10 - 11 - 12
10 - 11 - 12 - 13

Esses são exercícios fundamentais tanto para iniciantes quanto para

profissionais. Servem também para "esquentar" os dedos antes de apresentações.

Não desista, com três dias de execução regular dos exercícios você já notará a
diferença. Quanto mais vezes você fizer, melhor ficará sua execução.

1.8. Exércicios Técnicos

Neste capítulo colocamos alguns exercícios que irão te ajudar tecnicamente

falando. São técnicas psicomotaras, de aquecimento, improvisação de agilidade nos
dedos. Confira abaixo:

Psicomotor

Esses exercícios melhoram, e bastante, a parte Psicomotora.

Assim como os demais, deve ser feito bem devagar e ir aumentando a velocidade.

Psicomotor 1
------------------------------------4--3--2----------------------------------------------
-------------------------1--2--3---------------1--2--3-----------------------------------
-------------4--3--2--------------------------------------4--3--2------------------------
--1--2--3------------------------------------------------------------1--2--3--4----------

Psicomotor 2
1--2---------------------------------------------------------3--4--1--2---
--------3--4---------------------------------------1--2-------------------
----------------1--2-----------------------3--4---------------------------
-------------------------3--4--1--2---------------------------------------

Movimentação
-------------------------------------------------------------4---5---6---7----
-----------------------------------------3---4---5---6------------------------
----------------------2---3---4---5-------------------------------------------
1---2---3---4-----------------------------------------------------------------

Obs: Ao terminar a escala, fazer o mesmo exercício decrescente

Escada de Braço
1---------------------------------8-----7------------------------1-----
----2-----------------------7----------------6---------------2---------
--------3-------------6--------------------------5-------3-------------
------------4----5-----------------------------------4-----------------

Exercícios para aquecimento e maior agilidade dos dedos.

18
Contra Baixo – Teoria e prática

Aconselho que se faça esses exercícios durante 15 dias, uma hora por dia. O
resultado é muito bom. Depois dos 15 dias os dedos vão deslizar no braço.
Deve ser feito bem devagar e ir aumentando a velocidade. De preferência, use um
metrônomo.

--------------------------------------------------------------1---2---3---4-----------------------------------------------------------------
------------------------------------------1---2---3---4-------------------------1---2---3---4---------------------------------------------
----------------------1---2---3---4-----------------------------------------------------------------1---2---3---4-------------------------
--1---2---3---4---------------------------------------------------------------------------------------------------------1---2---3---4-----

--------------------------------------------------------------1---2---4---3-----------------------------------------------------------------
------------------------------------------1---2---4---3-------------------------1---2---4---3---------------------------------------------
----------------------1---2---4---3-----------------------------------------------------------------1---2---4---3-------------------------
--1---2---4---3---------------------------------------------------------------------------------------------------------1---2---4---3-----

--------------------------------------------------------------2---3---4---1-----------------------------------------------------------------
------------------------------------------2---3---4---1-------------------------2---3---4---1---------------------------------------------
----------------------2---3---4---1-----------------------------------------------------------------2---3---4---1-------------------------
--2---3---4---1---------------------------------------------------------------------------------------------------------2---3---4---1-----

--------------------------------------------------------------3---4---2---1-----------------------------------------------------------------
------------------------------------------3---4---2---1-------------------------3---4---2---1---------------------------------------------
----------------------3---4---2---1-----------------------------------------------------------------3---4---2---1-------------------------
--3---4---2---1---------------------------------------------------------------------------------------------------------3---4---2---1-----

--------------------------------------------------------------4---3---2---1-----------------------------------------------------------------
------------------------------------------4---3---2---1-------------------------4---3---2---1---------------------------------------------
----------------------4---3---2---1-----------------------------------------------------------------4---3---2---1-------------------------
--4---3---2---1---------------------------------------------------------------------------------------------------------4---3---2---1-----

--------------------------------------------------------------1---3---2---4-----------------------------------------------------------------
------------------------------------------1---3---2---4-------------------------1---3---2---4---------------------------------------------
----------------------1---3---2---4-----------------------------------------------------------------1---3---2---4-------------------------
--1---3---2---4---------------------------------------------------------------------------------------------------------1---3---2---4-----

--------------------------------------------------------------2---4---1---3-----------------------------------------------------------------
------------------------------------------2---4---1---3-------------------------2---4---1---3---------------------------------------------
----------------------2---4---1---3-----------------------------------------------------------------2---4---1---3-------------------------
--2---4---1---3---------------------------------------------------------------------------------------------------------2---4---1---3-----

Arpegio

As notas que formam o arpegio são as mesmas que formam os Acordes.

19
Contra Baixo – Teoria e prática

Os acordes são usados geralmente na parte de acompanhamento para

guitarra ou violão e a diferença é que as notas que formam os acordes são tocadas
simultaneamente, todas ao mesmo tempo.
Treinem bastante esses exercícios, pois eles são fundamentais na parte de
acompanhamento com o Baixo.

Arpegio de C
G||-------------------------|--9----12p---9----------|-------------------||
D||-------------------10----|------------------10----|-------------------||
A||-------------10----------|------------------------|--10---------------||
E||--8----12----------------|------------------------|--------12----8----||

Arpegio de Cm
G||-------------------------|--8----12p---8----------|--------------------||
D||-------------------10----|------------------10----|--------------------||
A||-------------10----------|------------------------|--10----------------||
E||--8----11----------------|------------------------|--------11----8-----||

Arpegio C7M
G||-----------------------|--------9---------------|----------------------||
D||------------------9----|--10---------10----9----|----------------------||
A||-------7----10---------|------------------------|--10----7-------------||
E||--8--------------------|------------------------|-------------8--------||

Arpegio de C7
G||-----------------------|--------9---------------|----------------------||
D||------------------8----|--10---------10----8----|----------------------||
A||-------7----10---------|------------------------|--10----7-------------||
E||--8--------------------|------------------------|-------------8--------||

Arpegio Cm7M
G||-----------------------|--------8---------------|----------------------||
D||------------------9----|--10---------10----9----|----------------------||
A||-------6----10---------|------------------------|--10----6-------------||
E||--8--------------------|------------------------|-------------8--------||

Arpegio de Cm7
G||-----------------------|--------8---------------|----------------------||
D||------------------8----|--10---------10----8----|----------------------||
A||-------6----10---------|------------------------|--10----6-------------||
E||--8--------------------|------------------------|-------------8--------||

Arpegio de C7M
G||-----------------4----|--5----4--------------|-------------------||
D||-------2----5---------|------------5----2----|-------------------||
A||--3-------------------|----------------------|--3----------------||
E||----------------------|----------------------|-------------------||

20
Contra Baixo – Teoria e prática

Arpegio de C7
G||-----------------3----|--5----3--------------|-------------------||
D||-------2----5---------|------------5----2----|-------------------||
A||--3-------------------|----------------------|--3----------------||
E||----------------------|----------------------|-------------------||

Arpegio de Cm7M
G||-----------------4----|--5----4--------------|-------------------||
D||-------1----5---------|------------5----1----|-------------------||
A||--3-------------------|----------------------|--3----------------||
E||----------------------|----------------------|-------------------||

Arpegio de Cm7
G||-----------------3----|--5----3--------------|-------------------||
D||-------1---5-------- -|------------5----1----|-------------------||
A||--3-------------------|----------------------|--3----------------||
E||----------------------|----------------------|-------------------||

Arpegio de G
G||----------------------|--4----7p---4---------|---------------------||
D||-----------------5----|-----------------5----|---------------------||
A||-------2----5---------|----------------------|--5----2-------------||
E||--3-------------------|----------------------|------------3--------||

Arpegio de Gm
G||----------------------|--3----7p---3---------|---------------------||
D||-----------------5----|-----------------5----|---------------------||
A||-------1----5---------|----------------------|--5----1-------------||
E||--3-------------------|----------------------|------------3--------||

Arpegio de Cdim
G||----------------------|----------------------|----------------------|
D||----------------------|------------4---------|--4----7----4----7----|
A||--3---------3----6----|--3----6---------6----|----------------------|
E||-------5--------------|----------------------|----------------------|

--5----5--------------|----------------------|----------------------|
------------7----4----|--7----4---------4----|----------------------|
----------------------|------------6---------|--6----3----6----3----|
----------------------|----------------------|----------------------|

--------------------||
--------------------||
-------3~-----------||
--5-----------------||

Arpegio de E
G||----------------------|--1----4p---1---------|---------------------||

21
Contra Baixo – Teoria e prática
D||-----------------2----|-----------------2----|---------------------||
A||------------2---------|----------------------|--2------------------||
E||--0----4--------------|----------------------|-------4----0--------||

Seqüência de Arpegios em Am

G||----------------------|--5----9p---5---------|------------7----12p---|
D||-----------------7----|-----------------7----|-------9---------------|
A||-------3----7---------|----------------------|--7--------------------|
E||--5-------------------|----------------------|-----------------------|

--7---------------------|--9----12p---9----------|--------------10----14p---|
-------9----------10----|------------------10----|--------12----------------|
------------10----------|------------------------|--10----------------------|
------------------------|------------------------|--------------------------|

--10----------------------|--------------------------|
--------12----------------|--------------------------|
--------------12----------|--------------11----14----|
--------------------13----|--10----12----------------|

--------------------13----|--------------------------|------------------------|
--12----13----14----------|--14----13----12----------|------------------------|
--------------------------|--------------------14----|--11---------------3----|
--------------------------|--------------------------|--------12----5---------|

-------2----5----4----|--2---------2---------|----------------------|
--2-------------------|-------3---------3----|--2-------------------|
----------------------|----------------------|-------5----3----2----|
----------------------|----------------------|----------------------|

----------------------|------------5----9p---|--5-------------------|
----------------------|-------7--------------|-------7--------------|
----------------------|--7-------------------|------------7---------|
--5----0----5----8----|----------------------|-----------------8----|

---------------------||
---------------------||
---------------------||
--5----0----5~-------||

Seqüência de Arpegios em Dm
G||--14p---10----------10----|--14p---10----------10----|
D||--------------12----------|--------------12----------|
A||--------------------------|--------------------------|
E||--------------------------|--------------------------|

--14p---10----------10----|--14p---10----------10----|--12p---9----------9----|
--------------12----------|--------------12----------|-------------11---------|
--------------------------|--------------------------|------------------------|
--------------------------|--------------------------|------------------------|

--12p---9----------9----|--12p---9----------9----|--12p---9----------9----|
-------------11---------|-------------11---------|-------------11---------|

22
Contra Baixo – Teoria e prática
------------------------|------------------------|------------------------|
------------------------|------------------------|------------------------|

--14p---10----------10----|--14p---10----------10----|
--------------12----------|--------------12----------|
--------------------------|--------------------------|
--------------------------|--------------------------|

--14p---11----------10----|--14p---11----------10----|
--------------12----------|--------------12----------|
--------------------------|--------------------------|
--------------------------|--------------------------|

--15p---12----------12----|--15p---12----------12----|
--------------12----------|--------------12----------|
--------------------------|--------------------------|
--------------------------|--------------------------|

--14p---10----------10----|--14p---10----------12p---|--9----------9----12p---|
--------------12----------|--------------12----------|-------11---------------|
--------------------------|--------------------------|------------------------|
--------------------------|--------------------------|------------------------|

--9----------9----------|----------------------||
-------11---------12----|----------------------||
------------------------|--12------------------||
------------------------|--------10~-----------||

Seqüência de Arpegios em Em
G||--16----14----16----12----|--------------------------|
D||--------------------------|--14----------------------|
A||--------------------------|--------14----------------|
E||--------------------------|--------------15----12----|

--------------------12----|--16----14----16----14----|
--------------14----------|--------------------------|
--------14----------------|--------------------------|
--15----------------------|--------------------------|

--12----14----11----------|--------------------------|
--------------------12----|--------------------------|
--------------------------|--12----------------------|
--------------------------|--------14----10----14----|

--------------11----14----|--12----14----12----11----|--12----9----------------|
--------12----------------|--------------------------|-------------10----------|
--12----------------------|--------------------------|-------------------10----|
--------------------------|--------------------------|-------------------------|

-------------------------|--------9----12----11----|--12----11----9----11----|
-------------------------|--10---------------------|-------------------------|

23
Contra Baixo – Teoria e prática
-------------------10----|-------------------------|-------------------------|
--12----8----12----------|-------------------------|-------------------------|

--8--------------------|-----------------------|--8----11----9----11----|
-------9---------------|------------------9----|------------------------|
------------9----------|-------------9---------|------------------------|
-----------------11----|--7----11--------------|------------------------|

----------------------|------------4h---5p---|--4-------------------|
----------------------|-------5--------------|-------5--------------|
-----------------5----|--7-------------------|------------7----5----|
--0----3----7---------|----------------------|----------------------|

----------------------|---------------------||
----------------------|--2------------------||
-----------------2----|---------------------||
--7----3----0---------|-------0----0--------||

3. Técnicas

1.9. As principais técnicas do Contra-Baixo

Muitos usuários me mandam e-mail perguntando sobre as técnicas para se

usar num baixo elétrico. Bom, na verdade existem muitas técnicas a serem
utilizadas, mas cabe a mim ressaltar as que considero extremamente fundamentais
nesse aprendizado: O Pizzicato e o Slap.
Pizzicato: Consiste em tocar as cordas com os dedos indicador e médio da mão
direita para que as notas digitadas na escala com a mão esquerda possam soar.
Essa técnica foi decorrente da influência do contrabaixo acústico, entretanto, foi
aperfeiçoada por pesquisadores como Jaco Pastorius e Stanley Clark, fazendo com
que se tomasse mais popular e peculiar a sonoridade e linguagem musical atual.
Slap: consiste em bater (martelar) nas cordas com o dedo polegar, para dar a
intenção de explosão e puxar as cordas com o dedo indicador, para a intenção de
estalo. Essa é a única técnica característica do contrabaixo, ou seja, é a única que
foi criada especificamente para ser executada no contrabaixo elétrico. Ela se
caracteriza por dar uma intenção percurssiva na execução do instrumento e émuito
usada em estilos como funk e derivados.

Para aprofundarmos mais sobre esse tema vamos introduzir um assunto aqui
que será mais explicado no próximo capitulo: As funções do contra-baixo na música.
A primeira delas é a função básica de condução, ou seja, de dar força e peso
harmônico e fundamento rítmico; A segunda é a função de instrumento
improvisador e executor de melodias (temas); Por fim surge a função de
instrumento solo, ou seja, que executa temas (musicas) compostos exclusivamente
para o contrabaixo ou que exijam uma atuação predominante e marcante do
instrumento.

24
Contra Baixo – Teoria e prática

1.10. A Condução e a Execução

Condução
Condução e Execução são duas das funções mais importantes do contra-
baixo dentro da música.
Vale lembrar que o baixo se caracteriza na música com a função de conduzir
a harmonia e a rítmica, tornando-se o instrumento chave em uma banda.
A condução se dá com a criação de uma linha constituída de notas interrelacionadas
com os acordes da harmonia e com uma linha rítmica casada com a percussão.
Os norte-americanos denominam esta condução como Groove; uma linha que
permanece igual a cada acorde ou a um grupo de acordes.
A seguir veremos alguns exemplos em estilos variados, introduzindo estilos musicais
variados.
Execução
Na execução é sempre bom atenta-se ao fato da dinâmica, da pulsação, do
andamento e da harmonia que você precisa manter firme durante a execução.
Nunca sole durante as frases da melodia e mesmo quando sobe, nos intervalos da
música e não se esqueça de contar o tempo para voltar ao peso.
O peso é fundamental combinado com a mudança do timbre (botão grave e
agudo); Se a música exigir um acompanhamento com peso durante 100 compassos,
não mude o timbre para agudo. Sempre haverá uma oportunidade para mostrar o
seu domínio, por isso não se arrisque a solar (improviso) sem saber.

A teoria deve estar junto com a prática e primeiro toque o que a música pede,
e se houver espaço coloque a sua interpretação. No baixo só existe sentimento
quando está solando, ou seja, o teclado, a guitarra, ou qualquer outro instrumento
vai estar fazendo o que os músicos chamam de "Cama", mas quando acabar o solo,
o baixo deve voltar a sua posição que é de peso na música

Outra dica importante que forneço é procurar estar junto com a bateria. A
peça de referência é o bumbo que basicamente tem a mesma linha de
acompanhamento.

Evite usar todas as técnicas que sabe durante o acompanhamento, para não enjoar
os ouvidos e lembre-se que a função de qualquer instrumento é de acompanhar algo
(instrumento ou voz). Não fique tentando se destacar sozinho. Pense no conjunto!

1.11. Técnica do SLAP

Bom vamos falar de uma técnica bastante usada no contra-baixo e que muitos
usuários gostariam de saber: o SLAP.

25
Contra Baixo – Teoria e prática

Retirei as dicas abaixo, de um texto bastante completo da Revista Cover

Guitarra de 1997.

``Muitos baixistas associam o slap, suas técnicas e aplicações apenas com

ritmos "swingados" (como o funk,etc...) não aproveitando-o para bases mais simples
e "retas" de rock. Adiante será dado três exemplos em cima de uma base com os
acordes: Am/G (beats 1 e 3 do primeiro compasso) e Dm7/C (beats 1 e 3 do
segundo compasso). No primeiro são usados intervalos de oitavas e quintas, no
segundo, terças e no terceiro ambos com algumas notas abafadas em cima do
"thumb".

Tentem usar essas idéias com outras bases atentando sempre ao tom e ao
tempo delas.

T : Thumb (polegar)
P : Pop (puxada com o indicador ou médio)
X : nota abafada (apenas encostando a mão esquerda no braço)

Já nesses exemplos vão algumas dicas de uma aplicação que uso muito que
é a mistura de notas ligadas com cordas soltas demonstradas abaixo em três
diferentes exemplos todos no tom de MI menor

26
Contra Baixo – Teoria e prática

No exemplo 1 foi usado o ligado da corda solta para certas notas tocando em
seguida as mesmas em thumb e depois alternando com suas oitavas , experimentem
com outros intervalos.
No exemplo 2 foi ligado cordas soltas com notas da escala pentatônica de mi
alternando sempre com a corda solta sol., tentem com outras escalas ou em outros
tons.

No exemplo 3 foi pensado no "bordão" ou "power chord" que são os acordes

básicos sem terças em vários lugares alternando cada nota com sua respectiva
corda solta, usem outros desenhos de acordes e procurem deixar soar o som de
cada nota para dar uma maior consistência na soma delas.

T : Thumb (polegar)
P : Pop (puxada com o indicador ou médio)
X : nota abafada (apenas encostando a mão esquerda no braço)

Seguindo a linha das idéias passadas anteriormente será dado mais exemplos
só que numa divisão de tempo mais difícil de executar que são as sextinas (pela
velocidade e porque realmente soam diferente nestes casos).

No exemplo 1 em mi menor apenas desce as notas dos "bordões" alternando

com cordas soltas, já no exemplo 2 faço o mesmo só que subindo notas dos acordes
Em , D e C7M sempre alternando com cordas soltas.

No exemplo 3 foi trasncrito um trecho da música SLAPJACK de meu disco

EXPRESS que exemplifica muito bem esse tipo de aplicação pensando nesse caso
no acorde E7 e ao invés de alternando com corda solta, usando o ligado da sexta
para sétima e da terça menor para terça maior (intenção blues) em pop.

27
Contra Baixo – Teoria e prática

Procurem fazer frases também pensando em outros intervalos.

T : Thumb (polegar)
P : Pop (puxada com o indicador ou médio)
X : nota abafada (apenas encostando a mão esquerda no braço)

28