AS NOTAS MUSICAIS

Observe a figura abaixo:

DÓ# RÉ# FÁ# SOL# LÁ#

ou ou ou ou ou
RÉb MIb SOLb LÁb SIb

DÓ RÉ MI FÁ SOL LÁ SI

As teclas brancas são as 7 notas musicais naturais:

DO RÉ MI FÁ SOL LÁ SI SI

LÁ

SOL

FÁ
MI

RÉ

DÓ

É fundamental que você memorize o nome das 7 notas musicais

e na ordem correta: Dó, Ré, Mi, Fá, Sol, Lá, Si
Aprofundando
A aprendizagem da leitura musical em partituras requer um curso específico, bem como muita
dedicação e estudo por parte do aprendiz. Já que nosso curso tem uma abordagem mais popular e
mais simples, não entraremos no mérito dos estudos de partitura, mas aos interessados,
encorajamos que busquem fontes e procurem aprender. De qualquer forma, iremos mostrar
como as notas musicais são escritas na pauta ou pentagrama.
A Pauta ou Pentagrama são 5 linhas horizontais, paralelas e equidistantes que formam espaços
entre si. É na pauta que se escreve as notas musicais.

As linhas e os espaços recebem nomes de acordo com sua ordem contadas de baixo para cima:

5ª linha
4º espaço
4ª linha
3ª linha 3º espaço

w
2º espaço
2ª linha

w
1º espaço

w
1ª linha

As notas podem ser escritas

nas linhas... w w
w w
...ou podem ser escritas
nos espaços. w w
A Clave é um sinal que se coloca no início da Pauta. É a Clave que dá nome às notas que escrevemos na Pauta.
Existem 3 tipos de Claves: Clave de Sol, Clave de Dó e Clave de Fá.

? Clave de Fá (4ª linha)

B Clave de Dó (3ª linha)
& Clave de Sol (2ª linha)
para notas mais graves para notas de som médios para notas mais agudas

w w w
w w ww
Posição das notas musicais na clave de Sol

w w w w
&www w
dó ré mi fá sol lá si dó ré mi fá sol lá si dó

w w w w
w w w
Posição das notas musicais na clave de Fá

?wwwwwww w
dó ré mi fá sol lá si dó ré mi fá sol lá si dó
Uma das formas encontradas para memorizar a posição das notas no teclado é observando a
disposição das teclas pretas. Observe que estão dispostas sempre em grupos de: 2 pretas e 3
pretas, e assim seguem se repetindo.

2 3 2 3 2 3
pretas pretas pretas pretas pretas pretas...

Dó Dó Dó Dó Dó Dó
A nota Dó sempre começa antes de 2 pretas. Seguindo essa dica, experimente tocar todas as
notas Dó no teclado.
A nota Fá sempre começa antes de 3 pretas. Faça o mesmo. Toque todas as notas Fá que puder
ver no teclado.
Depois tente tocar todas as nota Ré. Ela fica depois da nota Dó.
Tente tocar todas as notas Sol. Que fica depois da nota Fá.
Dessa forma vá acrescentando as demais notas vizinhas, até ter tocado todas as 7 notas naturais,
sempre procurando memorizar a posição de cada uma delas. A ordem você já conhece: Dó, Ré,
Mi, Fá, Sol, Lá, Si.

Colar papelzinhos ou adesivos com os nomes das notas pode ser uma alternativa, mas aconselho
que faça isso somente para o treino de memória, e não para deixar colado por muito tempo.

Experimente ir retirando os
adesivos aos poucos, um de
cada vez. Memorize primeiro a
posição de uma nota pra só
então retirar o próximo
adesivo. Não precisa retirar na
ordem dó, ré, mi, fá... Retirar
de for ma aleatór ia traz
Dó Ré Mi Fá Lá Si melhores resultados.

Sol

É importante que a posição das 7 notas no teclado sejam memorizadas antes de

avançar nos estudos. Portanto, seja paciente e estude o tempo necessário para
obter esse conhecimento inicial.
Aprofundando
Depois de um tempo treinando a memorização das notas naturais (teclas brancas) no teclado,
tente fazer os seguintes exercícios sem a utilização de adesivos nas teclas:

Toque de Dó até o próximo Dó na ordem ascendente: Dó, Ré, Mi, Fá, Sol, Lá, Si. Fale o nome de cada
nota tocada.

Toque de Dó a Dó na ordem descendente: Dó, Si, Lá, Sol, Fá, Mi, Ré, Dó. Fale o nome de cada nota
tocada.

Toque as seguintes notas intercaladas, uma após a outra:

Dó - Mi - Sol ... Sol - Mi - Dó
Ré - Fá - Lá ... Lá - Fá - Ré
Mi - Sol - Si ... Si - Sol - Mi
Fá - Lá - Dó ... Dó - Lá - Fá
Sol - Si - Ré ... Ré - Si - Sol
Lá - Dó - Mi ... Mi - Dó - Lá
Si - Ré - Fá ... Fá - Ré - Si
As teclas pretas são as notas alteradas, também chamadas de acidentes.
Elas representam uma alteração nos sons das notas naturais.

DÓ# RÉ# FÁ# SOL# LÁ#

ou ou ou ou ou
RÉb MIb SOLb LÁb SIb

DÓ RÉ MI FÁ SOL LÁ SI

# = Sustenido
b = Bemol LÁ#
SI
SIb

LÁ
SOL#
LÁb

SOL
FÁ#
SOLb

FÁ
MI
RÉ#
MIb

RÉ
DÓ#
RÉb

DÓ
Esta sequência se repete por todo teclado partindo do som grave para o som
agudo
A cada 8 notas (de Dó a Dó), temos uma oitava. Os teclados podem variar na
quantidade de oitavas (teclados com 4 oitavas, 5 oitavas, ..etc.).

DÓ# RÉ# FÁ# SOL# LÁ#

ou ou ou ou ou
RÉb MIb SOLb LÁb SIb

DÓ RÉ MI FÁ SOL LÁ SI

1ª oitava 2ª oitava 3ª oitava

Som grave Som agudo

Exemplo de teclado com 5 oitavas

 TOM E SEMITOM

Semitom (meio tom) = É a menor

distância entre duas notas.
Aumentar meio tom significa avançar
para a nota vizinha acima, não importa
se ela for natural ou acidente.
Semitom
Diminuir meio tom significa voltar para
a nota vizinha abaixo, não importa se
ela for natural ou acidente.

Tom = É a distância de 2 semitons

entre duas notas.
Aumentar 1 tom significa avançar dois
semitons.
Diminuir 1 tom significa voltar dois
Tom
semitons.

Exemplos: LÁ#
SI
SIb
Estando em MI: LÁ
Se aumentar um Semitom chega-se ao FÁ SOL#
LÁb

Se aumentar um Tom chega-se ao FÁ# FÁ#

SOL
MI FÁ FÁ# SOLb

FÁ
MI
RÉ#
MIb

RÉ
DÓ#
RÉb

DÓ

SI
LÁ#
SIb

Estando em DÓ#: SOL#

LÁ

Se aumentar um Semitom chega-se ao RÉ LÁb

SOL
Se aumentar um Tom chega-se ao RÉ# FÁ#
SOLb
DÓ# RÉ RÉ#
FÁ
MI
RÉ#
MIb

RÉ
DÓ#
RÉb

DÓ
 SUSTENIDOS E BEMÓIS

DÓ# RÉ# FÁ# SOL# LÁ#

ou ou ou ou ou
RÉb MIb SOLb LÁb SIb

?
DÓ RÉ MI FÁ SOL LÁ SI

Observe a ilustração abaixo:

LÁ LÁ LÁ
LÁb
SOL# LÁb SOL#
SOL SOL SOL

Chama-se sustenido, Chama-se bemol, a Notas enarmônicas

a nota que está um nota que está um são notas com
semitom(meio-tom) semitom(meio-tom) mesmo som, mas
acima de uma nota abaixo de uma nota com nomes
natural. natural. diferentes.

DÓ
SI SI
Na prática Na prática
não temos o MI#
LÁ# não temos o FÁb SIb

nem o SI# LÁ nem o DÓb LÁ

SOL# LÁb

SOL SOL
FÁ# SOLb

FÁ n te FÁ n te
MI nde MI nde
e e
RÉ#
sc MIb sc
RÉ A RÉ De
DÓ# RÉb

DÓ DÓ
SI

Subindo encontramos os sustenidos Descendo encontramos os bemóis

Aprofundando
Lembre:
Aumentar meio tom significa avançar para a nota vizinha, não importando se for natural ou
acidente ( # ou b).
Toque no teclado os seguintes exemplos (uma nota após a outra):
Dó -> Dó#
Mi - > Fá
Lá -> Lá#
Fá# -> Sol
Sib -> Si
Mi b -> Mi

Aumentar 1 tom significa avançar, saltando a nota vizinha, não importando se a nota a saltar é
natural ou acidente(# ou b).
Toque no teclado os seguintes exemplos (uma nota após a outra):
Dó -> Ré
Sol-> Lá
Mi -> Fá#
Sol# -> Lá#
Si-> Dó#
Sib->Dó
 CIFRA

As 7 notas musicais são representadas por letras. Esse sistema de representação

é chamado de Cifra.

C = Dó
D = Ré
E = Mi
F = Fá
G = Sol
A = Lá
B = Si

Se for uma nota alterada (sustenido ou bemol), acrescenta-se o símbolo da

alteração ao lado direito da letra.
Exemplos:
C# (lê-se Dó Sustenido)
Bb (lê-se Si Bemol)

As Cifras são utilizadas também para representar os acordes musicais. O

assunto Acordes será estudado futuramente.
No momento vamos aprender as cifras que representam os acordes básicos.

Como regra básica,

Os acordes maiores são representados por uma letra maíúscula;
Os acordes menores são representados por letra maiúscula acompanhada de um
¨m¨minúsculo;
C = Dó Maior Cm = Dó Menor
D = Ré Maior Dm = Ré Menor
E = Mi Maior Em = Mi Menor
F = Fá Maior Fm = Fá Menor
G = Sol Maior Gm = Sol Menor
A = Lá Maior Am = Lá Menor
B = Si Maior Bm = Si Menor

Neste método, a cifra do acorde será colocada sempre acima do Diagrama do

teclado. Ex:
C
 INTERVALOS

Intervalo é a distância que existe entre duas notas. Por exemplo:

Dó Ré Mi Fá Sol Lá Si Dó

Da nota Ré até a nota Mi existe um intervalo de segunda,

porque Ré sendo a primeira, a segunda é o Mi.

Outro exemplo:

Ré Mi Fá Sol Lá Si Dó Ré

Da nota Ré até a nota Lá existe um intervalo de quinta,

porque
Ré sendo a primeira,
a segunda é o Mi,
a terceira(terça) é o Fá,
a quarta é o Sol
e a quinta é o Lá.

Ainda um outro exemplo:

Lá Si Dó Ré Mi Fá Sol Lá

Da nota Lá até a nota Fá existe um intervalo de sexta, porque

Lá sendo a primeira,
a segunda é o Si,
a terceira(terça) é o Dó,
a quarta é o Ré
a quinta é o Mi
e a Sexta é um Fá.
Aprofundando

INTERVALO MELÓDICO/HARMÔNICO
Quando as notas do intervalo são tocadas sucessivamente, ou seja, uma após a outra, o
intervalo é melódico.

Quando as notas do intervalo são tocadas simultaneamente, ou seja, ao mesmo tempo, o

intervalo é harmônico.

Ė PÒQÒŇMŇÑÈNo seu instrumento, mostre ao professor um intervalo melódico e um

harmônico.

INTERVALO CROMÁTICO/DIATÔNICO
Quando as notas do intervalo possuem o mesmo nome, dizemos que o intervalo é cromático.

Exemplo: Db – D é um intervalo cromático pois possuem as notas possuem o mesmo nome: D

(Ré). Obs: O sinal de bemol ou # não causa diferença nesta classificação.

Quando as notas do intervalo possuem nomes diferentes, dizemos que o intervalo é diatônico.

Exemplo: C# – D é um intervalo diatônico pois as notas possuem nomes diferentes.

Aprofundando

INTERVALO SIMPLES/COMPOSTO
Quando as notas do intervalo estão dentro de uma oitava, ou seja, sua distância não ultrapassa
oito notas, este intervalo é chamado de Intervalo simples.
No exemplo abaixo as notas indicadas (RÉ e FÁ) estão dentro da mesma oitava (conjunto de
oito notas).
DÓ RÉ MI FÁ SOL LÁ SI DÓ

Quando as notas do intervalo ultrapassam uma oitava, ou seja, a distância entre as duas notas
é maior que oito notas, este intervalo é chamado de Intervalo composto.
No exemplo abaixo as notas indicadas (RÉ e FÁ) ultrapassam uma oitava (conjunto de oito
notas).
DÓ RÉ MI FÁ SOL LÁ SI DÓ RÉ MI FÁ

INTERVALO ASCENDENTE/DESCENDENTE

Numa melodia (notas tocadas uma após a outra), quando a primeira nota tocada é mais grave
do que a segunda, o Intervalo é Ascendente.

Se na melodia, a segunda nota tocada é mais grave do que a primeira, o Intervalo é

Descendente.

INTERVALO CONJUNTO/DISJUNTO
O intervalo formado por duas notas consecutivas é chamado de Intervalo Conjunto. Ex:

Ré Mi

O intervalo formado por duas notas não consecutivas é chamado de Intervalo Disjunto. Ex:

Ré Fá
 A POSIÇÃO DAS MÃOS NO TECLADO

3 2 2 3
4 4
5 5
1 1

Mão Esquerda Mão Direita

Todo pianista ou tecladista precisa desenvolver agilidade, independência, força

e perfeita uniformidade nos dedos.

Contagem um e dois e três e quatro e

DÓ MI FÁ SOL LÁ SOL FÁ MI

Mão direita 1 2 3 4 5 4 3 2

Mão esquerda 5 4 3 2 1 2 3 4
 ACORDES
Acordes são grupos de 3 ou mais notas tocadas ao mesmo tempo.
Os acordes Tríades são acordes sempre formados por 3 notas e separadas por
intervalos de terças. Partindo da primeira nota, a tríade possui os seguintes
intervalos:
Primeira + Terça + Quinta
Exemplo:

Dó Ré Mi Fá Sol Lá Si Dó

As notas Dó + Mi + Sol formam a tríade de Dó Maior:

Dó é a primeira, Mi é intervalo de Terça, e Sol é intervalo
de quinta.

Ré Mi Fá Sol Lá Si Dó Ré

As notas Ré + Fá + Lá formam a tríade de Ré Menor:

Ré é a primeira, Fá é intervalo de Terça, e Lá é intervalo
de quinta.

Perceba que nos exemplos acima falamos sobre um acorde maior e outro
menor.
A formação e a diferença entre acordes maiores e menores, estudaremos a
seguir.
Também aprenderemos como se formam os acordes diminutos, aumentados
e suspensos.
Atenção: não confunda nota com acorde. Nota é um único som tocado. Corresponde a
uma única tecla tocada no teclado.
Exemplo: nota Ré.

Acorde são 3 ou mais notas tocadas simultaneamente. Corresponde a três ou mais teclas
de notas diferentes, tocadas no teclado.
Exemplo: acorde de Ré Maior.
QUAIS DEDOS SE UTILIZA PARA ARMAR OS ACORDES
3 2 2 3
4 4
5 5
1 1

Mão Esquerda Mão Direita

 CLASSIFICAÇÃO DOS ACORDES

Tríades Maiores
Os acordes são maiores quando o intervalo da primeira para terça percorre 4
semitons, e da terça para a quinta percorre 3 semitons.
Como primeiro exemplo iremos montar o acorde de Mi Maior.
Já sabemos que um acorde tríade é formado por intervalos de primeira, terça e
quinta.
Neste caso teremos Mi + Sol + Si:

Mi Fá Sol Lá Si Dó Ré Mi

Porém, pra que esse acorde seja maior, iremos ter 4 semitons da primeira (Mi)
para a terça (Sol) e 3 semitons da terça para a quinta (Si).

ĦĠ FÁ FÁ# SOL SOL# LÁ LÁ# SI DÓ DÓ# RÉ RÉ# MI

1st 2st 3st 4st 1st 2st 3st

Observe que por causa dos 4 semitons, a terça (Sol), passou a ser Sol#.
Temos então Mi + Sol# + Si formando o acorde de Mi Maior.
A cifra é E.

No próximo exemplo formaremos o acorde de Sol Maior.

Sol Lá Si Dó Ré Mi Fá Sol

Iremos estabelecer então a distância de 4 semitons da primeira (Sol) para a

terça (Si) e 3 semitons da terça para a quinta (Ré):

ĬÎ I SOL# LÁ LÁ# SI DÓ DÓ# RÉ RÉ# MI FÁ FÁ# SOL

1st 2st 3st 4st 1st 2st 3st

Temos então Sol + Si + Ré formando o acorde de Sol Maior.

A cifra é G.
 Tríade Menor

Para formar um acorde menor, basta pegar a tríade maior e reduzir meio tom
na terça.
Como exemplo, iremos montar a tríade de Dó Menor.
Se temos o Dó Maior(Dó + Mi + Sol), tudo que precisamos é diminuir meio
tom no Mi (Terça), que passará a ser um Mib.
Teremos então: Dó + Mib + Sol: Dó Menor
A cifra é Cm.

No próximo exemplo formaremos o acorde de Lá Menor.

Se temos o acorde de Lá Maior(Lá + Do# + Mi), tudo que precisamos é
diminuir meio tom na nota Dó# (Terça), que passará a ser um Dó.
Teremos então: Lá + Dó + Mi: Lá Menor
A cifra é Am.
 CIFRAS (PARTE 2)

As Cifras são os símbolos que representam os acordes. Elas são compostas de

letras, números e sinais. São de grande utilidade pois simplificam a grafia. Por
exemplo: pra que escrever “SOL SUSTENIDO MENOR”, se você pode
escrever apenas “G#m”? Onde o G significa SOL, o # significa SUSTENIDO
e o m significa MENOR.

Em cifras substituímos os nome LÁ, SI, DÓ, RÉ, MI, FÁ, SOL pelas sete
primeiras letras, maiúsculas, do alfabeto, respectivamente, como podemos ver
abaixo:

? B C D E F G
Lá Si Dó Ré Mi Fá Sol

O acorde maior é representado apenas pela letra (exemplo: A); quando menor
coloca-se um “m” (minúsculo) ao lado direito da letra (exemplo: Am).
Os sinais de alteração sustenido (#) e bemol (b) aparecem imediatamente
depois da letra maiúscula indicando que se trata de um acorde que se inicia
numa nota acidentada.
A cifra estabelece o tipo de acorde, com eventuais alterações, e a inversão
do mesmo. A cifra não estabelece a posição do acorde (a ordem em que será
armado o acorde.

? – Lá maior ? ! k – Lá sustenido menor

Aº - Lá diminuto A (#5) – Lá aumentado
A9 – Lá com nona Am7 – Lá menor com sétima
ACORDES NATURAIS MAIORES
C

B
ACORDES NATURAIS MENORES
Cm

Dm

Em

Fm

Gm

Am

Bm
Tríade Diminuta

O acorde diminuto é um acorde menor com o intervalo de quinta diminuído

em meio tom.
Como exemplo, iremos montar a tríade de Dó Diminuto.
Se temos o Dó Menor(Dó + Mib + Sol), tudo que precisamos é diminuir
meio tom no Sol (Quinta), que passará a ser Solb.
Neste caso teremos Dó + Mib + Solb: Dó Diminuto.

Tríade Aumentada

O acorde aumentado é um acorde maior com o intervalo de quinta

aumentado em meio tom.
Como exemplo, iremos montar a tríade de Dó Aumentado.
Se temos o Dó Maior(Dó + Mi + Sol), tudo que precisamos é aumentar meio
tom no Sol (Quinta), que passará a ser Sol#.
Neste caso teremos Dó + Mi + Sol#: Dó Aumentado.

Tríade Suspensa

O acorde suspenso é um acorde maior com o intervalo de terça aumentado

em meio tom.
Como exemplo, iremos montar a tríade de Dó Suspenso.
Se temos o Dó Maior(Dó + Mi + Sol), tudo que precisamos é aumentar meio
tom na nota Mi (terça), que passará a ser Fá.
Neste caso teremos Dó + Fá + Sol: Dó Suspenso.
 ACORDES SUSTENIDOS E BEMÓIS

Qualquer tipo de acorde (maior, menor, diminuto, aumentado, suspenso), pode ser iniciado
numa nota alterada. Os acordes sustenidos ou bemóis são simplesmente acordes cuja tônica ou
fundamental é uma nota acidentada, ou seja, são acordes que iniciam em teclas pretas. Esses
acordes possuem a mesma importância que os acordes iniciados em notas naturais (teclas
brancas no teclado).
Montar acorde sustenido ou bemol é muito fácil, se você já conhece os acordes naturais.

Por exemplo, vamos aprender como montar o acorde de C# (Dó sustenido maior):
Primeiro monte o acorde de C (Dó Maior).
O acorde de C é formado pelas notas: Dó + Mi + Sol.

Dó# Fá Sol#
Ok. Agora faça o seguinte:
Aumente meio tom na nota Dó (vai passar a ser um
Dó#);
Aumente meio tom na nota Mi (vai passar a ser um Fá);
E aumente meio tom na nota Sol (vai passar a ser um
Sol#.

Dó Mi Sol

Pronto. O C# (Dó sustenido maior) está formado. Ele possui as notas Dó# + Mi + Sol#.

C#

Para formar um acorde bemol, basta diminuir meio tom, ao invés de aumentar.
Vamos formar o acorde de Eb (Mi bemol maior)
diminuir meio tom
E (Mi maior) em cada nota Eb (Mi bemol maior)
Mi Sol# Si Mib Sol Sib Mib Sol Sib

=
 ESCALAS
Uma escala musical é um conjunto de notas musicais ordenadas em sequência
da nota mais grave para a mais aguda.
Chamamos de TÔNICA toda nota que inicia uma escala.

Escala Cromática
É uma escala que contém 12 notas com intervalos de semitons entre elas.
Ela começa em uma tônica, passa por todos os semitons, e finaliza quando
chega na repetição da primeira(Tônica).

Exemplos de escalas cromáticas

Escala cromática de Dó

Ascendente

DÓ# RÉ# FÁ# SOL# LÁ#

DÓ RÉ MI FÁ SOL LÁ SI DÓ
RÉb Mib SOLb LÁb Sib

Descendente

Escala cromática de Sol

Ascendente

SOL# LÁ# DÓ# RÉ# FÁ#

SOL LÁ SI DÓ RÉ MI FÁ SOL
LÁb Sib RÉb Mib SOLb

Descendente
Escala Diatônica
A Escala Diatônica é formada por intervalos de tons e semitons. São escalas
muito utilizadas na nossa música ocidental. Elas são as responsáveis pela
construção das melodias e formação da harmonia tonal que utilizamos (campos
harmônicos maiores e menores), e portanto devem ser cuidadosamente
aprendidas.

Escala Diatônica Maior

Fórmula da Escala Diatônica Maior: T + T + ST + T + T + T + ST

Temos então:

X+T+T+ST+T+T+T+ST
Onde:
X = Primeira nota (a qual chamaremos Tônica)
T = Tom
ST = Semitom (Meio-Tom)

Por exemplo: Vamos supor que queremos construir a escala diatônica maior de
Ré.

Tenha consigo a fórmula apresentada acima e também a escala cromática de

Ré.

X+T+T+ST+T+T+T+ST
Fórmula da Escala Diatônica Maior

Ré# Fá# Sol# Lá# Dó#

Ré Mi Fá Sol Lá Si Dó Ré
Mib Solb Láb Sib Réb

Escala Cromática de Ré

Aplicaremos a Fórmula sobre a escala cromática na ordem ascendente (da

esquerda para a direita).
X T T ST T T T ST

Ré Ré# Mi Fá Fá# Sol Sol# Lá Lá# Si Dó Dó# Ré

I II III IV V VI VII
 X T T ST T T T ST

Ré Ré# Mi Fá Fá# Sol Sol# Lá Lá# Si Dó Dó# Ré

I II III IV V VI VII
Vamos passo a passo:
X 1 O ´X´ é a primeira nota da escala.
A primeira nota também é chamada de Tônica.
Ré Nesse caso, a primeira nota é o Ré.
Ela é o primeiro grau (I) da escala de Ré Maior.
I

X+ T 2 Estando em Ré, aumentamos um tom(T). Ou seja,

saltamos a nota vizinha(Ré#). Chegamos então no
Ré Mi
Mi.
I II Mi é o segundo grau(II) da escala de Ré Maior.

X+ T+T 3 Estando em Mi, aumentamos um tom(T). Ou seja,

saltamos a nota vizinha(Fá). Chegamos então no
Ré Mi Fá#
Fá#.
I II III Fá# é o terceiro grau(III) da escala de Ré maior.

X + T + T + ST 4 Estando em Fá#, aumentamos meio tom(ST). Ou

seja, mudamos para a nota vizinha Sol.
Ré Mi Fá# Sol
Sol é o quarto grau(IV) da escala de Ré Maior.
I II III IV

X + T + T + ST + T 5 Estando em Sol, aumentamos um tom(T). Ou seja,

saltamos a nota vizinha(Sol#). Chegamos então no
Ré Mi Fá# Sol Lá Lá.
I II III IV V Lá é o quinto grau(V) da escala de Ré Maior.

X + T + T + ST + T + T 6 Estando em Lá, aumentamos um tom(T). Ou seja,

saltamos a nota vizinha(Lá#). Chegamos então no
Ré Mi Fá# Sol Lá Si
Si.
I II III IV V VI Si é o sexto grau(VI) da escala de Ré Maior.

X + T + T + ST + T + T + T 7 Estando em Si, aumentamos um tom(T). Ou seja,

saltamos a nota vizinha(Dó). Chegamos então no
Ré Mi Fá# Sol Lá Si Dó# Dó#.
Dó# é o sétimo grau(VII) da escala de Ré Maior.
I II III IV V VI VII

X + T + T + ST + T + T + T + ST 8 Estando em Dó#, aumentamos meio tom(ST). Ou

seja, mudamos para a nota vizinha Ré. Note que
Ré Mi Fá# Sol Lá Si Dó# Ré é a repetição do I Grau. Este Ré é o oitavo
grau(VIII) da escala de Ré Maior.
I II III IV V VI VII VIII
Para mais um exemplo, montaremos a escala de Lá Maior:
X T T ST T T T ST

Lá Lá# Si Dó Dó# Ré Ré# Mi Fá Fá# Sol Sol# Lá

I II III IV V VI VII

X 1 O ´X´ representa a primeira nota da escala.

Nesse caso, a primeira nota é o Lá.
Lá Ela é o primeiro grau (I) da escala de Lá Maior.
I

X+ T 2 Estando em Lá, aumentamos um tom(T). Ou seja,

saltamos a nota vizinha(Lá#). Chegamos então no
Lá Si
Si.
I II Si é o segundo grau(II) da escala de Lá Maior.

X+ T+T 3 Estando em Si, aumentamos um tom(T). Ou seja,

saltamos a nota vizinha(Dó). Chegamos então no
Lá Si Dó#
Dó#.
I II III Dó# é o terceiro grau(III) da escala de Lá maior.

X + T + T + ST 4 Estando em Dó#, aumentamos meio tom(ST). Ou

seja, mudamos para a nota vizinha Ré.
Lá Si Dó# Ré
Ré é o quarto grau(IV) da escala de Lá Maior.
I II III IV

X + T + T + ST + T 5 Estando em Ré, aumentamos um tom(T). Ou seja,

saltamos a nota vizinha(Ré#). Chegamos então no
Lá Si Dó# Ré Mi Mi.
I II III IV V Mi é o quinto grau(V) da escala de Lá Maior.

X + T + T + ST + T + T 6 Estando em Mi, aumentamos um tom(T). Ou seja,

saltamos a nota vizinha(Fá). Chegamos então no
Lá Si Dó# Ré Mi Fá#
Fá#.
I II III IV V VI Fá# é o sexto grau(VI) da escala de Lá Maior.

X + T + T + ST + T + T + T 7 Estando em Fá#, aumentamos um tom(T). Ou

seja, saltamos a nota vizinha(Sol). Chegamos
Lá Si Dó# Ré Mi Fá# Sol então no Sol#.
Sol# é o sétimo grau(VII) da escala de Lá Maior.
I II III IV V VI VII

X + T + T + ST + T + T + T + ST 8 Estando em Sol#, aumentamos meio tom(ST).

Ou seja, mudamos para a nota vizinha Lá. Note
Lá Si Dó# Ré Mi Fá# Sol# Lá que é a repetição do I Grau. Este Lá é o oitavo
grau(VIII) da escala de Lá Maior.
I II III IV V VI VII VIII
 GRAUS DA ESCALA DIATÔNICA

Chamam-se Graus as notas que formam a escala. Esses GRAUS são numerados
po algarismos romanos. Assim:

E P? SQ I II III IV V VI VII VIII

Escala Dó Ré Mi Fá Sol Lá Si Dó
Diatônica

Como se pode ver a escala diatônica possui oito graus. Observe que o VIII grau
é a repetição do I grau (DÓ).
Os graus podem ser Conjuntos ou Disjuntos.
Graus Conjuntos: quando são vizinhos, isto é, imediatos.
Graus disjuntos: aos que tem um ou mais graus intermediários.

Veja os exemplos na escala de Dó.

Graus Conjuntos

Ré - Mi (II-III) Fá - Sol (IV-V) Lá - Si (VI-VII)

Graus Disjuntos

Ré - Fá (II-IV) Dó - Sol (I-V) Mi - Lá (III-VI)

Cada grau tem uma função especial e está relacionado a um intervalo:

GRAUS NOTAS INTERVALOS FUNÇÃO NA ESCALA

G DÓ PRIMEIRA TÔNICA (mais importante)
II RÉ SEGUNDA SUPERTÔNICA
III MI TERCEIRA MEDIANTE
IV FÁ QUARTA SUB-DOMINANTE (importante)
V SOL QUINTA DOMINANTE (importante)
VI LÁ SEXTA SUPERDOMINANTE
VII SI SÉTIMA SENSÍVEL
VIII DÓ OITAVA TÔNICA (oitava da primeira)
Digitação das Escalas Maiores
Com alternância do Polegar

Escala de Dó Maior
1 2 3 1 2 3 4 5

3 4
Escala de Ré Maior
1 2 1 2 3 5

2 3 3 4
Escala de Mi Maior
1 1 2 5

Escala de Fá Maior 4

1 2 3 1 2 3 4

4
Escala de Sol Maior
1 2 3 1 2 3 5

Escala de Lá Maior 3 3 4

1 2 1 2 5

Escala de Si Maior 2 3 2 3 4

1 1 5
Dentro da escala diatônica os intervalos são classificados como:

Primeira Justa, Segunda Maior, Terça Maior, Quarta Justa, Quinta Justa, Sexta Maior, Sétima
Maior, Oitava Justa.

Exemplo:
I II III IV V VI VII VIII

DÓ RÉ MI FÁ SOL LÁ SI DÓ
Primeira Segunda Terça Quarta Quinta Sexta Sétima Oitava
Justa Maior Maior Justa Justa Maior Maior Justa

QUADRO GERAL DOS INTERVALOS

Graus Notas Intervalo Representação
I Dó Tônica
Ré b Segunda menor (-2)
II Ré Segunda maior 2 ou (add2)
Mi b Terça menor (-3)
III Mi Terça maior 3
IV Fá Quarta 4 ou sus4
Sol b Quinta diminuta (b 5) º ou dim
V Sol Quinta 5
Sol# Quinta aumentada (#5) + ou5+
VI Lá Sexta 6
Si b Sétima menor 7
VII Si Sétima maior 7M ou maj7
VIII Dó Oitava 8
Ré b Nona menor (-9) ou (b9)
IX Ré Nona 9 ou (add9)
Ré# Nona aumentada (+9) ou (#9)
X Mi Décima 10
XI Fá Décima primeira 11
Fá # Décima primeira aumentada (+11) ou (#11)
XII Sol Décima segunda 12
Lá b Décima terceira menor (-13) ou (13b)
XIII Lá Décima terceira 13
Vamos tocar a melodia de uma música bem conhecida, Parabéns Pra Você,
utilizando a escala maior. No primeiro exemplo vamos utilizar a escala
diatônica maior de Dó. No segundo exemplo utilizaremos a escala diatônica
maior de Lá.

Exemplo em Dó
Dó Ré Mi Fá Sol Lá Si Dó Ré Mi Fá Sol Lá Si

PA RA BÉNS PRA VO CÊ
Sol Sol Lá Sol Dó Si

NES TA DA TA QUE RI DA
Sol Sol Lá Sol Ré Dó Dó

MUI TAS FE LI CI DA DES

Sol Sol sol Mi Dó Si Lá

MUI TOS A NOS DE VI DA

Fá Fá Mi Dó Ré Dó Dó

Dó# Fá# Sol# Dó# Fá# Sol#

Exemplo em Lá
Ré Mi Lá Si Ré Mi Lá Si

PA RA BÉNS PRA VO CÊ
Mi Mi Fá# Mi Lá Sol#

NES TA DA TA QUE RI DA
Mi Mi Fá# Mi Si Lá Lá

MUI TAS FE LI CI DA DES

Mi Mi mi Dó# Lá Sol# Fá#

MUI TOS A NOS DE VI DA

Ré Ré Dó# Lá Si Lá Lá
 ACORDES INVERTIDOS

Os acordes tríades (formados por 3 notas) em sua Posição Fundamental, possuem

as notas organizados em intervalos de primeira, terça e quinta (nessa ordem).
Podemos no entanto alterar essa ordem produzindo uma inversão desses acordes.
Temos então duas possibilidades de inversões para as tríades.

Inversão de terça (recebe esse nome por que está começando pelo terceiro grau).
Também chamada de 1ª Inversão.

Inversão de quinta (recebe esse nome por que está começando pelo quinto grau).
Também chamada de 2ª Inversão.

Observe o exemplo com a tríade de Dó Maior(C):

Posição fundamental 1ª Inversão 2ª Inversão

Dó + Mi + Sol Mi + Sol + Dó Sol + Dó + Mi

T 3 5 3 5 T 5 T 3

Agora um exemplo com a tríade de Si menor(Bm):

Posição fundamental 1ª Inversão 2ª Inversão

Si + Ré + Fá# Ré + Fá# + Si Fá# + Si + Ré

T 3 5 3 5 T 5 T 3
Lembrando que, nos casos acima, se a mão esquerda estiver fazendo o acompanhamento, a nota
mais grave a ser tocada deve ser a Tônica (na mão esquerda), não importa o tipo de inversão que a
mão direita esteja fazendo. A mão esquerda conduz o que chamamos de baixo do acorde. Se o
baixo (nota mais grave na mão esquerda), não estiver na tônica, a cifra do acorde deverá informar
essa alteração. Sobre acordes com baixo na inversão falaremos mais adiante.
No exemplo abaixo, a cifra do acorde ( C ), permanece a mesma para ambos os casos.

T 3 5 T T 5 T 3
Mão esquerda Mão direita Mão esquerda Mão direita
Tônica no «baixo» usando 1ª inversão Tônica no «baixo» usando 2ª inversão
 ACORDES ABERTOS E ACORDES FECHADOS

Como foi visto, os acordes podem ser montados em sua posição fundamental (T,
3, 5), na primeira inversão (3, 5,T) e na segunda inversão (5,T, 3).

Agora observe os dois exemplos abaixo, com o acorde de E (Mi Maior):

Acorde tocado com notas próximas. A terça (sol#), Optou-se por tocá-la
não foi tocada aqui... aqui.

Ex1 Ex2

T 3 5 T 5 3

No Ex1 temos o acorde tocado com suas notas próximas. Trata-se de um acorde
fechado. Esses acordes podem ser tocados facilmente com uma mão apenas, na
posição fundamental ou nas inversões.
No Ex2 pulamos de propósito o primeiro G# encontrado, de maneira que as notas
que formam o acorde, ficaram afastadas entre si.Temos então um acorde aberto,
já que optamos em deixar um «espaço» entre as notas do acorde. O acorde
permanece sendo o mesmo: E (Mi Maior).
Abaixo temos um outro exemplo de acorde aberto ainda com o acorde de E:
A quinta(Si), Optou-se por tocá-la
não foi tocada aqui... aqui.

3 T 5
Acordes abertos são utilizados com o propósito de fazer o som soar mais
agradável, bem distribuído. Acordes tétrades (acordes com 4 notas ou mais),
quando tocados em posição aberta precisam ser montados com as duas mãos.
Observe o exemplo em E7 (Mi maior com sétima):

T 5 T 3 7

Mão Esquerda Mão Direita

 Campo Harmônico

Campo harmônico é o conjunto de acordes formados a partir de uma determinada

escala.

Para entendermos como se forma um campo harmônico precisamos ter

conhecimento sobre intervalos e graus da escala.
Obs. Se você ainda não tem conhecimento sobre esses assuntos, estude-os antes de
estudar sobre campos harmônicos.
Para montarmos um campo harmônico iremos precisar de uma escala diatônica.
Cada grau (nota) da escala dará início à formação de um acorde.
A Escala Diatônica Maior possui 7 notas, portanto, teremos 7 acordes no campo
Harmônico Maior.
Cada acorde será formado por 3 notas(acordes tríades) com intervalos de
Primeira, Terça e Quinta, ou 4 notas (acordes tétrades) - neste caso se adiciona
também o intervalo de Sétima.
As notas de cada acorde devem pertencer à essa escala (não esqueça isso).

FORMAÇÃO DO CAMPO HARMÔNICO MAIOR EM TRÍADES

Vamos começar montando o Campo Harmônico Maior de Dó apenas com

acordes tríades. Como já foi dito, iremos precisar da Escala Diatônica Maior, pois
é ela que irá gerar os acordes deste campo harmônico.
ESCALA DIATÔNICA MAIOR DE DÓ

I II III IV V VI VII VIII

Dó Ré Mi Fá Sol Lá Si Dó

O acorde de I Grau
Pegamos o Dó (já que queremos montar o
I II III IV V VI VII acorde de I grau).
Dó Ré Mi Fá Sol Lá Si Pegamos o Mi (que é intervalo de terça maior
a partir do Dó).
Pegamos o Sol (que é intervalo de quinta justa
a partir do Dó).

Dó + Mi + Sol = C
(acorde de Dó Maior)
O acorde de II Grau
I II III IV V VI VII Agora, pegamos o Ré (já que queremos
montar o acorde de II grau).
Dó Ré Mi Fá Sol Lá Si
Pegamos o Fá (que é intervalo de terça menor
a partir do Ré).
Pegamos o Lá (que é intervalo de quinta justa
a partir do Ré).

Ré + Fá + Lá = Dm
(acorde de Ré Menor)

O acorde de III Grau

Então, pegamos o Mi (já que queremos
I II III IV V VI VII
montar o acorde de III grau).
Dó Ré Mi Fá Sol Lá Si Pegamos o Sol (que é intervalo de terça
menor a partir do Mi).
Pegamos o Si (que é intervalo de quinta justa
a partir do Mi).

Mi + Sol + Si = Em
(acorde de Mi Menor)

O acorde de IV Grau
IV V VI VII I II III Então, pegamos o Fá (já que queremos
montar o acorde de IV grau).
Fá Sol Lá Si Dó Ré Mi
Pegamos o Lá (que é intervalo de terça menor
a partir do Fá).
Pegamos o Dó (que é intervalo de quinta
justa a partir do Fá).

Fá + Lá + Dó = F
(acorde de Fá Maior)
O acorde de V Grau
V VI VII I II III IV
Então, pegamos o Sol (já que queremos
montar o acorde de V grau).
Sol Lá Si Dó Ré Mi Fá Pegamos o Si (que é intervalo de terça maior
a partir do Sol).
Pegamos o Ré (que é intervalo de quinta justa
a partir do Sol).

Sol + Si + Ré = G
(acorde de Sol Maior)

O acorde de VI Grau
VI VII I II III IV V Então, pegamos o Lá (já que queremos
montar o acorde de VI grau).
Lá Si Dó Ré Mi Fá Sol
Pegamos o Dó (que é intervalo de terça
menor a partir do Lá).
Pegamos o Mi (que é intervalo de quinta justa
a partir do Lá).

Lá + Dó + Mi = Am
(acorde de Lá Menor)

O acorde de VII Grau

VII I II III IV V VI Então, pegamos o Si (já que queremos montar
o acorde de VII grau).
Si Dó Ré Mi Fá Sol Lá
Pegamos o Ré (que é intervalo de terça menor
a partir do Si).
Pegamos o Fá (que é intervalo de quinta
diminuta a partir do Si).

Si + Ré + Fá = Bm(b5)
(acorde de Si Menor
com quinta bemol)
Temos então o Campo Harmônico de Dó Maior:

I II III IV V VI VII

C Dm Em F G Am Bm(b5)

O procedimento utilizado para montar o Campo Harmônico de Dó Maior

servirá para formar os campos harmônicos maiores de todas as tonalidades,
portanto:

A escala diatônica maior de D(Ré):

Ré Mi Fá# Sol Lá Si Dó# Ré
irá gerar o Campo Harmônico Maior de Ré.

I II III IV V VI VII

D Em F#m G A Bm C#m(b5)
Campo Harmônico Maior de Ré

A escala diatônica maior de E(Mi):

Mi Fá# Sol# Lá Si Dó# Ré# Mi
irá gerar o Campo Harmônico Maior de Mi.

I II III IV V VI VII

E F#m G#m A B C#m D#m(b5)

Campo Harmônico Maior de Mi

A escala diatônica maior de F(Fá):

Fá Sol Lá Sib Dó Ré Mi Fá
Irá gerar o Campo Harmônico Maior de Fá.

I II III IV V VI VII

F Gm Am Bb C Dm Em(b5)
Campo Harmônico Maior de Fá
A escala diatônica maior de G(Sol):
Sol Lá Si Dó Ré Mi Fá# Sol
Irá gerar o Campo Harmônico Maior de Sol.

I II III IV V VI VII

G Am Bm C D Em F#m(b5)
Campo Harmônico Maior de Sol

A escala diatônica maior de A(Lá):

Lá Si Dó# Ré Mi Fá# Sol# Lá
Irá gerar o Campo Harmônico Maior de Lá.

I II III IV V VI VII

A Bm C#m D E F#m G#m(b5)

Campo Harmônico Maior de Lá

A escala diatônica maior de B(Si):

Si Dó# Ré# Mi Fá# Sol# Lá#
Irá gerar o Campo Harmônico Maior de Si.

I II III IV V VI VII

B C#m D#m E F# G#m A#m(b5)

Campo Harmônico Maior de Si

Observe que em todos os campos harmônicos maiores:

O I Grau é sempre maior.
O II Grau é sempre menor.
O III Grau é sempre menor.
O IV Grau é sempre maior.
O V Grau é sempre maior.
O VI Grau é sempre menor.
O VII Grau é sempre menor com quinta bemol.
 TRANSPOSIÇÃO

Uma música pode ser tocada em qualquer tonalidade. Ou seja, pode ser executada
em qualquer Campo Harmônico. Geralmente o tom escolhido é aquele que fica
mais confortável para a voz do cantor. Músicas cantadas em tons demasiadamente
altos vão provocar notas desafinadas além de prejudicar as cordas vocais. Neste
caso, para ajudar o cantor, o músico deve ser capaz de fazer a transposição pra
tonalidade que fique melhor.
Vamos supor que uma determinada música está sendo tocada no tom de Ré Maior:

I V VI IV
| D | A | Bm | G |

Se a pessoa que canta essa música, sente que nesse tom a voz vai ficar muito grave
(grossa), é interessante que se faça uma Transposição, ou seja, mude a tonalidade
da música pra um tom mais alto, para que sua voz fique mais confortável. Então,
como exemplo, iremos transpor a mesma música para o tom de Fá, que está um
tom e meio acima de Ré. Para isso:
Observe na música quais os graus do campo harmônico foram utilizados e a ordem
em que aparecem (Isso se chama Progressão Harmônica).
Substitua os acordes da música pelos acordes da nova tonalidade, mantendo os
Transposição para Fá

Tom de Ré Maior Tom de Fá Maior

I V VI IV I V VI IV
| D | A | Bm | G | | F | C | Dm | Bb |

Da mesma forma, se o tom estiver muito alto, forçando a voz do cantor, deve-se fazer a
transposição para um tom mais baixo. No exemplo utilizado, de Ré Maior, iremos fazer a
transposição para Dó:

Transposição para Dó

Tom de Ré Maior Tom de Dó Maior

I V VI IV I V VI IV
| D | A | Bm | G | | C | G | Am | F |
PROGRESSÕES HARMÔNICAS COMUNS

Ă I | IV | V | I | b) I | vi | ii | V |
I IV V I I vi ii V

C F G C C Am Dm G

D G A D D Bm Em A

E A B E E C#m F#m B

F Bb C F F Dm Gm C

G C D G G Em Am D

A D E A A F#m Bm E

B E F# B B G#m C#m F#

c) I | ii | V | I | d) I | iii | IV | V |
I ii V I I iii IV V

C Dm G C C Em F G

D Em A D D F#m G A

E F#m B E E G#m A B

F Gm C F F Am Bb C

G Am D G G Bm C D

A Bm E A A C#m D E

B C#m F# B B D#m E F#

e) I | vi | IV | V | f) I | V | vi | IV |
I vi IV V I V vi IV

C Am F G C G Am F

D Bm G A D A Bm G

E C#m A B E B C#m A

F Dm Bb C F C Dm Bb

G Em C D G D Em C

A F#m D E A E F#m D

B G#m E F# B F# G#m E
 FORMAÇÃO DO CAMPO HARMÔNICO MAIOR EM TÉTRADES

Agora montaremos o Campo Harmônico Maior de Dó com acordes

tétrades (acordes formados por 4 notas). Tudo que faremos é acrescentar o VII
grau ao acorde tríade.
Como já foi dito, iremos precisar da Escala Diatônica Maior, pois é ela que irá
gerar os acordes deste campo harmônico.

ESCALA DIATÔNICA MAIOR DE DÓ

I II III IV V VI VII VIII

Dó Ré Mi Fá Sol Lá Si Dó

O acorde de I Grau
Já temos o acorde de C(Dó maior).
I II III IV V VI VII Então adicionamos o Si(que é intervalo de
Dó Ré Mi Fá Sol Lá Si sétima maior a partir da primeira).

Intervalo de 7ªM

Dó + Mi + Sol + Si = C7M
(acorde de Dó Maior com
sétima maior)
O acorde de II Grau
II III IV V VI VII I
Já temos o acorde de Dm(Ré menor).
Então adicionamos o Dó (que é intervalo
Ré Mi Fá Sol Lá Si Dó
de sétima menor a partir do Ré).

Intervalo de 7ªm

Ré + Fá + Lá + Dó =Dm7
(acorde de Ré Menor
com sétima)

O acorde de III Grau

III IV V VI VII I II
Já temos o acorde de Em(Mi menor).
Então adicionamos o Ré (que é intervalo
Mi Fá Sol Lá Si Dó Ré
de sétima menor a partir do Mi).

Intervalo de 7ªm

Mi + Sol + Si =Em7
(acorde de Mi Menor
com sétima)

O acorde de IV Grau
IV V VI VII I II III Já temos o acorde de F (Fá maior).
Fá
Então adicionamos o Mi (que é
Sol Lá Si Dó Ré Mi
intervalo de sétima maior a partir do
Fá).

Intervalo de 7ªM

Fá + Lá + Dó + Mi = F7M
(acorde de Fá Maior
com sétima maior)
O acorde de V Grau
V VI VII I II III IV Já temos o acorde de G(Sol maior).
Então adicionamos o Fá (que é intervalo
Sol Lá Si Dó Ré Mi Fá
de sétima menor a partir do Sol).

Intervalo de 7ªM

Sol + Si + Ré + Fá = G7
(acorde de Sol Maior
com sétima)

O acorde de VI Grau
VI VII I II III IV V Já temos o acorde de Am (Lá menor).
Então adicionamos o Sol (que é
Lá Si Dó Ré Mi Fá Sol
intervalo de sétima menor a partir do
Lá).

Intervalo de 7ªm

Lá + Dó + Mi + Sol = Am7
(acorde de Lá menor
com sétima)

O acorde de VII Grau

VII I II III IV V VI Já temos o acorde de Bm (Si menor).
Então adicionamos o Lá (que é intervalo
Si Dó Ré Mi Fá Sol Lá
de sétima menor a partir do Si).

Intervalo de 7ªm

Si +Ré + Fá =Bm(b5)
(acorde de Si menor
com sétima com quinta bemol)
Temos portanto o Campo Harmônico Maior de Dó, em tétrades

I II III IV V VI VII

C7M Dm7 Em7 F7M G7 Am7 Bm7(b5)

O procedimento utilizado servirá para as demais tonalidades:

I II III IV V VI VII

D7M Em7 F#m7 G7M A7 Bm7 C#m7(b5)

Campo Harmônico Maior de Ré

I II III IV V VI VII

E7M F#m7 G#m7 A7M B7 C#m7 D#m7(b5)

Campo Harmônico Maior de Mi

I II III IV V VI VII

F7M Gm7 Am7 Bb7M C7 Dm7 Em7(b5)

Campo Harmônico Maior de Fá

I II III IV V VI VII

G7 Am7 Bm7 C7M D7 Em7 F#m7(b5)

Campo Harmônico Maior de Sol

I II III IV V VI VII

A7 Bm7 C#m7 D7M E7 F#m7 G#m7(b5)

Campo Harmônico Maior de Lá

I II III IV V VI VII

B7 C#m7 D#m7 E7 F#7 G#m7 A#m7(b5)

Campo Harmônico Maior de Si

 Harmonia Funcional

Agora que temos o campo harmônico, podemos utilizar os acordes na construção

de progressões harmônicas. Progressão Harmônica é uma sucessão de acordes
musicais.
Ex: || C7M | Dm7 | G7 | C7M || é uma progressão harmônica.

Cada acorde possui uma função dentro do campo harmônico. São essas funções
que nos dão a sensação de movimento dentro da música. Alguns acordes passam
a sensação de repouso e estabilidade, outros passam a sensação de instabilidade e
tensão.
As três funções existentes são: Tônica, Subdominante e Dominante. Os
principais graus que possuem essas funções são respectivamente o I, IV e o V grau
do campo harmônico. Os outros graus (II, III, VI e VII) também estão ligados à
estas funções mas por um tipo de relacionamento com os graus I, IV e V.

Função Grau Sensação

TÔNICA I DESCANSO / RELAXAMENTO
SUBDOMINANTE IV DISTANCIAMENTO
DOMINANTE V TENSÃO

Toque no teclado a seguinte progressão:

| C7M | F7M | G7 | C7M :||

Repita várias vezes, até se acostumar com a harmonia. Preste atenção na sensação
causada na passagem de cada acorde:
Ÿ Enquanto o C7M está sendo tocado, a sensação é de repouso;
Ÿ Quando o F7M é tocado a sensação é que houve um afastamento, saímos do
repouso inicial;
Ÿ Quando mudamos então para o G7, a sensação é quase de desconforto, esse
acorde cria uma sensação de instabilidade e tensão. É como se algo não estivesse
completo. Como se a harmonia pedisse pra ser «resolvida» em outro acorde;
Quando enfim mudamos para o C7M, a tensão é resolvida, causando uma
sensação de encerramento. A harmonia volta novamente ao repouso.

Observe que a progressão acima usa os graus I - IV - V - I, do campo harmônico de

Dó maior. Isso quer dizer que poderíamos usar o campo harmônico maior de
qualquer tonalidade (dó,ré, mi, fá.. etc ). Os acordes seriam outros, mas a sensação
seria a mesma.
É importante, pois, que você pratique essa mesma progressão harmônica em
 FUNÇÃO HARMÔNICA
Acordes Relativos e Anti Relativos

Observe o Campo Harmônico de Dó Maior:

I II III IV V VI VII

C7M Dm7 Em7 F7M G7 Am7 Bm7(b5)

Anteriormente vimos que as funções harmônicas (Tônica, Subdominante e

Dominante) são representadas principalmente pelos graus I, IV e V.
Mas, e os outros graus do campo harmônico? Onde entram? Quando usá-los?
Teoricamente seria possível tocar qualquer música de melodia feita em tom maior,
apenas utilizando o I, IV e V grau de um campo harmônico, ou seja, com apenas 3
acordes. No entanto a harmonia iria soar muito repetitiva e talvez cansativa. Nesse
caso temos os demais graus disponíveis (II, III, VI e VII), que podem ser utilizados
para substituir ou para serem adicionados aos principais graus na progressão
harmônica. Esses graus (II, III, VI e VII, podem, portanto desempenhar funções
harmônicas de Tônica, Subdominante e Dominante.
Isso é possível por causa da semelhança que existe entre alguns graus, ou seja,
acordes que possuem notas em comum. É importante verificar essas semelhanças.
Observe que em qualquer campo harmônico, o acorde de I grau possui algumas
notas que também aparecem no acorde de III grau e no acorde de VI grau.
Exemplo em Dó Maior:
C (I Grau)
Dó + Mi + Sol

Lá + Dó + Mi Mi + Sol + Si
Am (VI Grau) Em (III Grau)

Observe que o acorde de IV grau também possui algumas notas em comum

com o acorde de II grau e com o acorde de VI grau.
F (IV Grau)
Fá + Lá + Dó
Ré + Fá + Lá Lá + Dó + Mi
Dm (II Grau) Am (VI Grau)
Também o acorde de V grau possui algumas notas que aparecem no acorde de
VII grau.
G (V Grau)
Sol + Si + Ré
Si + Ré + Fá
Bm(b5) (VII Grau)
Baseando-se nessas semelhanças vamos aprender o seguinte:
O acorde de C7M(I) possui como acorde Relativo o acorde de Am7(VI).
Am7 é Relativo de C porque é começado na sexta nota de Dó (dó, ré, mi, fá,
sol, lá, si).

C (I grau) Am (VI grau)

Dó Mi Sol Si Lá Dó Mi Sol

O acorde de C7M(I) possui como acorde Anti Relativo o acorde de Em7(III).

Em7 é Relativo de C porque é começado na terça do dó (dó, ré, mi, fá, sol, lá,
si, dó)
C7M (I grau) Em7 (VI grau - )

Dó Mi Sol Si Mi Sol Si Ré

O acorde de F7M(I) possui como acorde Relativo o acorde de Dm7(II).

Dm7 é Relativo de F7M porque é começado na sexta de Fá (fá, sol, lá, si, dó,
ré, mi,).
F7M(IV grau) Dm7 (II grau )

Fá Lá Dó Mi Ré Fá Lá Dó

O acorde de F7M(IV) possui como acorde Anti Relativo o acorde de

Am7(VI).
Am7 é Anti Relativo de F7M porque é começado na terça de Fá (fá, sol, lá, si,
dó, ré, mi).
F7M(IV grau) Am7 (VI grau )

Fá Lá Dó Mi Lá Dó Mi Sol
 Cm(maj)7
Cm/Eb

Csus4
Graus

Cm/G
Notas

Cm7

Cm6

C4(7)
Cmaj7
C/G
C/E

Cm

C7

C6
C

I Dó h h h h h h h h h h
Réb
II Ré
III(-) Mib h h h h h
III Mi h h h h h
IV Fá h h
Solb
V Sol h h h h h h h h h h h h h h
Sol#
VI Lá h h
VII(-) Sib h h h
VII Si h h
VIII Dó h h h h
Réb
IX Ré
X(-) Mib h
X Mi h
XI Fá
Fá#
XII Sol
Láb
XIII Lá
 Cm(maj)7(b5)

Cm(maj7)(#5)

Cm(maj7)(9)
Cmaj7(b5)
Cm7(b5)

Cmaj7(#5)

Cmaj7(9)
Cm6(9)

Cm7(#5)
C7(b5)

C7(#5)

Cm7(9)
Graus

Notas

C6(9)
Cm9

C7(9)
C9

I Dó h h h h h h h h h h h h h h h h
Réb
II Ré h h h h h h h h
III(-) Mib h h h h h h h h
III Mi h h h h h h h h
IV Fá
Solb h h h h
V Sol h h h h h h h h
Sol# h h h h
VI Lá h h
VII(-) Sib h h h h h h
VII Si h h h h h h
VIII Dó
Réb
IX Ré h h h h h h h h
X(-) Mib
X Mi
XI Fá
Fá#
XII Sol
Láb
XIII Lá