Francisco Ramalho JR - 12.0.813.643

francisco ramalho capa.
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Francisco Ramalho Jr.
ramos Apenas Paulistas
francisco ramalho miolo.indd 1 6/10/2009 22:07:50
Francisco Ramalho Jr.
Celso Sabadin
So Paulo, 2009
Coleo Aplauso
Coordenador Geral Rubens Ewald Filho
Governador Jos Serra
Imprensa Oficial do Estado de So Paulo
Diretor-presidente Hubert Alqures
Apresentao
Segundo o catalo Gaud, No se deve erguer
monumentos aos artistas porque eles j o fize-
ram com suas obras. De fato, muitos artistas so
imortalizados e reverenciados diariamente por
meio de suas obras eternas.
Mas como reconhecer o trabalho de artistas
ge niais de outrora, que para exercer seu ofcio
muniram-se simplesmente de suas prprias emo-
es, de seu prprio corpo? Como manter vivo o
nome daqueles que se dedicaram mais voltil
das artes, escrevendo, dirigindo e interpretan-
do obras-primas, que tm a efmera durao
de um ato?
Mesmo artistas da TV ps-videoteipe seguem
esquecidos, quando os registros de seu trabalho
ou se perderam ou so muitas vezes inacessveis
ao grande pblico.
A Coleo Aplauso, de iniciativa da Imprensa
Oficial, pretende resgatar um pouco da memria
de figuras do Teatro, TV e Cinema que tiveram
participao na histria recente do Pas, tanto
dentro quanto fora de cena.
Ao contar suas histrias pessoais, esses artistas
do-nos a conhecer o meio em que vivia toda
uma classe que representa a conscincia crtica
da sociedade. Suas histrias tratam do contexto
social no qual estavam inseridos e seu inevit-
vel reflexo na arte. Falam do seu engajamento
poltico em pocas adversas livre expresso e
as consequncias disso em suas prprias vidas e
no destino da nao.
Paralelamente, as histrias de seus familiares
se en tre la am, quase que invariavelmente,
saga dos milhares de imigrantes do comeo
do sculo pas sado no Brasil, vindos das mais va-
riadas origens. En fim, o mosaico formado pelos
depoimentos com pe um quadro que reflete a
identidade e a imagem nacional, bem como o
processo poltico e cultural pelo qual passou o
pas nas ltimas dcadas.
Ao perpetuar a voz daqueles que j foram a pr-
pria voz da sociedade, a Coleo Aplauso cumpre
um dever de gratido a esses grandes smbo-
los da cultura nacional. Publicar suas histrias
e personagens, trazendo-os de volta cena,
tambm cumpre funo social, pois garante a
preservao de parte de uma memria artstica
genuinamente brasileira, e constitui mais que
justa homenagem queles que merecem ser
aplaudidos de p.
Jos Serra
Governador do Estado de So Paulo
Coleo Aplauso
O que lembro, tenho.
Guimares Rosa
A Coleo Aplauso, concebida pela Imprensa
Ofi cial, visa resgatar a memria da cultura
nacio nal, biografando atores, atrizes e diretores
que compem a cena brasileira nas reas de
cine ma, teatro e televiso. Foram selecionados
escritores com largo currculo em jornalismo
cultural para esse trabalho em que a histria cnica
e audiovisual brasileiras vem sendo reconstituda
de ma nei ra singular. Em entrevistas e encontros
sucessivos estreita-se o contato en tre bigrafos e
bio gra fados. Arquivos de documentos e imagens
so pesquisados, e o universo que se recons-
titui a partir do cotidiano e do fazer dessas
personalidades permite reconstruir sua trajetria.
A deciso sobre o depoimento de cada um na pri-
meira pessoa mantm o aspecto de tradio oral
dos relatos, tornando o texto coloquial, como
se o biografado falasse diretamente ao leitor .
Um aspecto importante da Coleo que os resul -
ta dos obtidos ultrapassam simples registros bio-
gr ficos, revelando ao leitor facetas que tambm
caracterizam o artista e seu ofcio. Bi grafo e bio-
gra fado se colocaram em reflexes que se esten-
de ram sobre a formao intelectual e ideo l gica
do artista, contex tua li zada na histria brasileira.
So inmeros os artistas a apontar o importante
papel que tiveram os livros e a leitura em sua
vida, deixando transparecer a firmeza do pen-
samento crtico ou denunciando preconceitos
seculares que atrasaram e continuam atrasando
nosso pas. Muitos mostraram a importncia para
a sua formao terem atua do tanto no teatro
quanto no cinema e na televiso, adquirindo,
linguagens diferenciadas analisando-as com
suas particularidades.
Muitos ttulos exploram o universo ntimo e
psicolgico do artista, revelando as circunstncias
que o conduziram arte, como se abrigasse
em si mesmo desde sempre, a complexidade
dos personagens.
So livros que, alm de atrair o grande pblico,
inte ressaro igualmente aos estudiosos das artes
cnicas, pois na Coleo Aplauso foi discutido
o processo de criao que concerne ao teatro,
ao cinema e televiso. Foram abordadas a
construo dos personagens, a anlise, a histria,
a importncia e a atua lidade de alguns deles.
Tambm foram exami nados o relacionamento dos
artistas com seus pares e diretores, os processos e
as possibilidades de correo de erros no exerccio
do teatro e do cinema, a diferena entre esses
veculos e a expresso de suas linguagens.
Se algum fator especfico conduziu ao sucesso
da Coleo Aplauso e merece ser destacado ,
o interesse do leitor brasileiro em conhecer o
percurso cultural de seu pas.
Imprensa Oficial e sua equipe coube reunir um
bom time de jornalistas, organizar com eficcia
a pesquisa documental e iconogrfica e contar
com a disposio e o empenho dos artistas,
diretores, dramaturgos e roteiristas. Com a
Coleo em curso, configurada e com identida-
de consolidada, constatamos que os sorti lgios
que envolvem palco, cenas, coxias, sets de filma-
gem, textos, imagens e palavras conjugados, e
todos esses seres especiais que neste universo
transi tam, transmutam e vivem tambm nos
tomaram e sensibilizaram.
esse material cultural e de reflexo que pode
ser agora compartilhado com os leitores de
to do o Brasil.
Hubert Alqures
Diretor-presidente
Introduo
O importante na vida fazer o que se gosta.
Caso contrrio, acabaremos todos trabalhando.
Conheo Ramalho h tanto tempo que tive de
fazer um forte exerccio de memria para tentar
me recordar de onde e como nos conhecemos.
Sozinho, no consegui. Recorri ao prprio Rama-
lho para finalmente me lembrar. Foi em 1979,
num cursinho preparatrio para vestibulares
chamado Universitrio. No sei se ele ainda
existe, mas era um concorrente dos poderosos
Objetivo e Anglo, numa poca em que este tipo
de escola era muito procurado pela juventude
ansiosa em entrar na faculdade. Na ocasio,
Ramalho era professor de Fsica e eu era um dos
redatores do jornalzinho interno do cursinho,
que tinha o prosaico ttulo de A Noz Aberta.
No me perguntem por qu.
De qualquer forma, mesmo sem ainda nos
conhecermos pessoalmente, esta situao nos
colocava como colegas de trabalho. Aos 21 anos
e apaixonado por Cinema, fiquei fascinado s
em saber que um dos professores e scios do
Universitrio era cineasta. Respaldado pela con-
dio de colega, me aproximei de Ramalho, de
alguma forma comeamos a travar uma amizade
e claro a conversar muito sobre Cinema.
11
No ano seguinte, j como redator, diagramador,
proprietrio, reprter, editor e faxineiro do
tabloide Em Cartaz (uma pequena publicao
distribuda gratuita e heroicamente na porta de
alguns cinemas paulistanos), entrevistei Ramalho
sobre o lanamento de Paula, a Histria de uma
Subversiva. Frequentei esporadicamente a sua
produtora, a Oca, na Rua 13 de Maio. Continu-
amos conversando sobre Cinema e mais tarde,
sem nenhum motivo palpvel, nos distanciamos.
Aquelas coisas tpicas da cidade grande, onde
pessoas se acham e se perdem com a mesma
facilidade. Nossos contatos ficaram restritos a
alguns coquetis, pr-estreias, coletivas e outros
eventos do mercado cinematogrfico.
Um bom tempo depois, durante o Festival de
Gramado, Rubens Ewald Filho me conta sobre o
projeto da Coleo Aplauso e me convida para
ser um dos redatores. Aceito imediatamente,
j dizendo: O Ramalho meu! Seria uma tima
oportunidade para um reencontro e uma rea-
proximao. Como de fato foi.
Este livro me proporcionou o imenso prazer de
no somente me reencontrar e me reaproximar
do antigo amigo professor cineasta como tam-
bm o de passar horas ao seu lado, gravador
em punho, bebendo de seu conhecimento e de
sua generosidade.
12
Pelo que sei, este volume foi um dos que mais
tempo demoraram para ser escrito, em toda a
Coleo Aplauso. Acredito que existam vrios
motivos para isso. Um deles: no tive pressa.
Dividir a mesa e o gravador com Ramalho no
era, para mim, um trabalho jornalstico como
tantos outros, repletos de limitaes de tempos
e espaos. Pelo contrrio, era um momento
mgico que deveria ser sorvido lentamente. Em
outras oportunidades, Ramalho me pedia lon-
gos tempos de ausncia para pensar, distanciar-
-se um pouco de seu prprio passado, refletir
ou simplesmente absorver o que ele estava
prestes a tornar pblico por meio deste livro.
Isso sem contar as vezes em que marcvamos a
entrevista, nos encontrvamos, e passvamos
quase todo o tempo falando dos novos filmes
que haviam entrado em cartaz. O trabalho no
andava, eu voltava para casa com poucos mi-
nutos de fita gravada, mas em estado de graa.
Afinal, como dizia Rossellini, o importante na
vida fazer o que se gosta. Caso contrrio,
acabaremos todos trabalhando.
Todo este tempo, que os editores podem chamar
de atraso, mas que eu prefiro classificar como de
maturao, acabou desembocando numa feliz
efemride. O livro ramos Apenas Paulistas vem
a pblico em 2009, exatos 30 anos depois do
13
meu primeiro contato com Ramalho. E mais: foi
nesse mesmo ano de 1979, no mesmo jornal do
Cursinho Universitrio, que eu publiquei minha
primeira crtica cinematogrfica remunerada,
dando incio assim minha carreira.
Alguns podem chamar tudo isso de conjuno
de astros.
Outros, de mera coincidncia.
No importa. Eu chamo de Celebrao da Vida.
Celso Sabadin
14
Captulo I
Confesso que no foi difcil me descobrir como
cineasta. Na verdade, acredito que tudo foi uma
sucesso muito feliz de eventos que me levaram
a essa profisso.
Eu era um jovem pobre, de classe mdia baixs-
sima, morando na cidade de Pirassununga, in-
terior de So Paulo. Morei tambm em So Jos
do Rio Preto, Votuporanga, mas a maior parte
do tempo, o perodo escolar at o colegial, em
Pirassununga. Abandonado pelo pai, ltimo de
cinco filhos, todos professores, que mantinham a
casa no diria em situao de penria, mas com
gastos extremamente controlados.
Eu tinha pouco acesso informao. Nessa poca
os veculos fundamentais eram o rdio e o jornal,
este muito caro. No tnhamos rdio em casa.
Lembro-me de comprar jornal apenas em even-
tuais oportunidades. E sempre O Estado de
S.Paulo. Recordo-me bem das colunas de cinema
do Rubem Bifora, que fazia as fichas tcnicas
de todos os filmes lanados nos cinemas de
So Paulo. Eu gostava muito de ver tambm os
anncios de cinema na ltima pgina. E aquelas
15
indicaes que eu lia, frase por frase, e nem sabia
o que significavam todos aqueles dados. Eu j
tinha interesse pelo cinema, sem saber sequer
de onde este interesse vinha.
Mais ou menos aos 10 ou 11 anos, em Pirassunun-
ga, eu fazia um cineminha para os amigos, onde
copiava tiras de histrias em quadrinhos, ou
desenhava originais em papel-celofane, colado
com sabo. Da precisava projetar. J tinha visto
projetores de 8mm em casas de famlias ricas,
mas eu mesmo acabei inventando uma espcie
de retroprojetor rudimentar. Era uma caixa de
sapatos com uma lmpada comum, presa e sus-
pensa com uma arruela de cortina. Enrolava a
tira desenhada em dois lpis, de ponta-cabea
(imagem invertida) e pronto! Estava inventado
o meu projetor. Eu descobri que uma lmpada
comum poderia virar uma lente, se colocasse
gua dentro, depois de retirar com cuidado o fi-
lamento. Fui a um serralheiro para ele pegar uma
lmpada grande e fazer o servio. Pela carretilha
de dois lpis passava o material que eu filmava,
desenhava tambm um cartozinho, e tudo era
projetado na parede. O ingresso cobrado dos
colegas era palito de fsforo. Era uma sesso
por semana ou a cada quinze dias, dependia da
minha capacidade de produzir os filmes, que na
verdade eram desenhados em papel. s vezes a
16
gente tambm usava o papel-celofane para fa-
zer papagaios, pipas. Ali, de forma inexplicvel,
nascia o meu interesse em fazer e conhecer ci-
nema. J projetava e narrava os filmes. Produzia
e exibia, dois passos do processo industrial do
cinema. Evidentemente, o terceiro componente,
o distribuidor, no era necessrio.
Nessa poca, dcada de 1950, eu frequentava a
sala de cinema aos domingos, e uma ou outra vez
na semana. Mas tinha o interesse de ver filmes de
diretores especficos. Em procurava ver os filmes
ingleses da Rank, cuja vinheta de abertura era
um sujeito grande, me parece que um escravo,
batendo num gongo enorme. Lembro-me que
eles eram considerados bons filmes. O interesse
pelo tema surgia do nada, no havia ningum
na famlia para indicar, morava numa cidade que
s passava filmes normais ligados a uma nica
cadeia de exibio. Em determinado perodo a
cidade teve duas salas, e at trs, sendo que esta
terceira funcionava na estao de rdio, apro-
veitando seu auditrio. Suponho que passassem
filmes em 16mm. Em alguns dias da semana
eram trs sesses, mas esta sala de cinema no
deu certo. Restaram a sala na praa principal e
a outra, a uma quadra de distncia.
Teatro, ento, era uma coisa rarssima. E s pisei
num teatro uma nica vez, no cinema da minha
17
cidade, para ver Pega-fogo, com Walmor Chagas
e Cacilda Becker, com quem eu vim a trabalhar
anos depois. Tinha somente eu e umas dez pes-
soas para ver a pea, num domingo noite. E
para piorar tinha uma banda tocando na praa,
o que impedia o elenco de representar direito.
Foi muito triste.
18
Captulo II
Os Loucos Anos da Politcnica
Ao vir para So Paulo em definitivo, pois era eu
o ltimo dos filhos e vivia apenas com minha
me no interior, desfizemo-nos de nossa casa
em Pirassununga. Ela foi morar com minha irm,
Maria do Carmo, em Santo Andr, passei um
ano fazendo o terceiro colegial e um cursinho
preparatrio ao vestibular morando em casa
de outra irm, a Neguinha (Maria Aparecida,
falecida, como esto falecidos Vera, a irm mais
velha, e meu nico irmo, Afonso Celso, apeli-
dado Ded). J no interior, quando cheguei ao
primeiro ano colegial, descobri intenso amor
pela Cincia, em especial Fsica. De forma au-
todidata, a estudei at repor toda a Matemtica
que eu no tinha aprendido at ento, para
poder me dedicar a Fsica.
Outra razo para a mudana do interior para
So Paulo foi tentar passar no vestibular de
Engenharia, porque tinha descoberto que neste
curso se estudava Fsica. Quanta ignorncia! Eu
nem sabia que tinha uma faculdade, a de Filo-
sofia, onde realmente se estudava Fsica. Ento,
vim para a Capital, passei no vestibular, tive a
felicidade de entrar na Escola Politcnica da USP,
19
onde morei numa repblica chamada A Casa do
Politcnico, ao lado da prpria Poli, ali na Rua
Afonso Pena, perto do parque da Luz (a chamada
Poli Velha, pois depois a Politcnica foi para a
Cidade Universitria). Optei por estudar Enge-
nharia Eletrnica, que era o curso com maior
carga de Fsica na grade curricular de Engenha-
ria, mais que o prprio curso Eletrotcnico, outro
ramo ligado Eletricidade. Em geral, os cursos
tm dois anos fundamentais com uma boa base
de Matemtica, Clculo Integral e Diferencial, e
Fsica. A partir do terceiro ano, em alguns casos
no segundo, j comeava a alta especializao.
Na Engenharia Eletrnica ainda tinha mais um
terceiro ano de Fsica e Matemtica avanada.
Nesse perodo eu passo a trabalhar no grmio
dos estudantes, mais especificamente na Revista
Politcnica (como editor), no Jornal do Politc-
nico (como redator-chefe) e no centro cultural
da Poli, onde comecei a promover atividades
cinematogrficas como ciclos de faroeste, neor-
realismo, e vrios outros.
Ainda me recordo que matava aula na Poli
para ir a uma distribuidora, a Polifilmes, com
escritrios prxima faculdade, para pegar al-
guns filmes em 16mm e projet-los noite. Eu
costumava chegar muito cedo, aguardava abrir
a distribuidora e s vezes tinha at de esperar a
20
reviso do filme que acabara de chegar de uma
locao. Depois, durante o dia, me trancava no
meu quarto na Casa do Politcnico e projetava o
filme s para mim um monte de vezes para poder
memoriz-lo. A tarefa de memorizao e reviso
de cenas de um filme atividade constante em
minha vida. Ainda os assistia mais uma vez na
sesso noturna, pois eu mesmo era o projecionis-
ta e promovia debates com os colegas e pessoas
que vinham de fora, pois conseguamos divulgar
no jornal O Estado de S.Paulo os ciclos de cinema
que fazamos. Ali desenvolvamos um tipo de
atividade cinematogrfica que chamou a aten-
o da Cinemateca Brasileira, que me convidou
a trabalhar com eles.
Nesse momento, o Curso de Engenharia j
estava indo para baixo do tapete. Fiz os cinco
anos sem me formar, de 1959 a 1963. Durante
o perodo de Politcnica, para obter renda, eu
ganhava uma porcentagem dos anncios que
vendia na revista e no jornal da Poli. O Grmio
Politcnico tinha um cursinho, onde eu tra-
balhei como supervisor de provas e dei aulas.
Aproveitava todas as oportunidades que apare-
ciam. Fui dar aula de Fsica em Santos, que era
um assunto que conhecia e acima de tudo gos-
tava. Anos mais tarde, mesmo tendo feito meu
primeiro longa-metragem, em momentos muito
21
difceis, dei aula em um curso preparatrio ao
vestibular, o Curso Universitrio. Eram aulas
muito criativas, porque meu conhecimento era
muito original. Virei scio do Curso Universi-
trio e convivi com pessoas de extraordinria
boa ndole e ticos como o Jos Armando de
Macedo (que publicou recentemente um belo
livro de contos, e ele e sua esposa, Neusa, foram
segundos pais para minhas filhas entre tantos
segundos pais que tiveram quando me separei
da me delas), o Sydnei Cavalante (que fora du-
rante anos meu companheiro de quarto na Casa
do Politcnico), o Scolfaro, o Aldo, o Idelfonso,
o Lapa, o Gerson, o Covre, o Mrio Srgio, tan-
tas pessoas geniais como os arquitetos artistas
Baravelli, Fajardo e Benetazzo.
Ao notar que meu conhecimento da Fsica era
original por eu ter sido autodidata, e sabendo
que voltaria logo para a atividade cinematogr-
fica, escrevi um livro para alunos do colegial, Os
Fundamentos da Fsica (Editora Moderna), em
parceria com dois colegas, Paulo Antnio de
Toledo e Nicolau Gilberto Ferraro. Tristemente,
Toledo morreu em 2008. O livro at hoje um
best seller na rea do ensino. Na poca eu era
casado com a Mary Enice Ramalho de Mendona,
j falecida, que era professora da USP, com quem
tive duas filhas, Andria e Arina. Quando nos
22
separamos, Mary Enice teve uma atitude muito
digna (fato que ela sempre foi) e no pediu
nenhuma penso. Ento os direitos autorais do
livro ficaram para a educao e de propriedade
da Andria e Arina. Andria fez vrios cursos
superiores, Jornalismo e Psicologia, mas trabalha
em cinema comigo. Arina se formou em Psico-
logia e exerce a profisso. Quanto aos Funda-
mentos da Fsica, o livro, eu nunca fui capaz de
fazer suas sucessivas revises, j que abandonei
a vida acadmica, mas meus colegas Toledo e
Nicolau que so de uma generosidade infinita
o revisam de tempos em tempos, conversam co-
migo um pouco, mas nunca diminuram a minha
porcentagem na obra. Ou seja, a porcentagem
das minhas filhas. A obra j ganhou at uma
edio eletrnica.
Dentro da Politcnica, havia um pequeno grupo
de quatro pessoas muito interessado em cine-
ma, e trs de ns permaneceram nesta rea:
Clvis Bueno, Joo Baptista de Andrade e eu. O
quarto membro era Jos Amrico Viana, vulgo
Batatais, o nico que continuou na Engenharia e
mudou-se para Salvador. Foi e um grande amigo.
Para fazer cinema, fundamos o que chamamos
de Grupo de Produo Quatro, uma espcie de
produtora cinematogrfica (assim sonhvamos)
copiando o logo exatamente igual ao da apre-
23
sentao do grupo Kadr, a produtora polonesa
gerenciada pelo cineasta Andrej Wajda, de quem
conhecamos a obra completa. Ns ramos muito
influenciados pelo cinema polons, vimos um
ciclo muito completo na Bienal, tanto que eu
pensei at em estudar cinema na Polnia. Corri
atrs desse sonho e cheguei a conseguir uma
bolsa de estudos na escola de cinema de Lodz,
na Polnia, mas na hora H eu mudei de ideia.
Pensei comigo mesmo: eu vou estudar num pas
onde o Cinema bastante desenvolvido e com
uma cinematografia bancada pelo governo, pas-
so alguns anos l, e volto para o Brasil, que nem
possui cmeras suficientes? Melhor eu aprender
por aqui mesmo. No tapa, autodidaticamente, e
prossegui estudando por mim, fato que at hoje
continuo a fazer na profisso. Assim, fiquei no
Brasil, em So Paulo.
De qualquer maneira, os anos de Poli me tor-
naram um Homem. Digo isso porque havia no
cotidiano da faculdade uma atividade to inten-
sa extraengenharia que nos abria a cabea de
forma fantstica. Para mim, este o verdadeiro
conceito de universidade. Ns tnhamos aula no
perodo integral, mas entre meio-dia e duas da
tarde no grmio sempre existia uma atividade,
geralmente palestras. Muitas delas comeavam
ao meio-dia e meia e nos deixavam somente 30
24
minutos para almoar. Vi palestras de pessoas
como Fernando Sabino, sobre literatura, de quem
eu ouvi meus primeiros conceitos sobre criao
literria e desenvolvimento de personagens. Ele
falava da criao de personagens (de seu romance
O Encontro Marcado) e at hoje sigo muitos de
seus exemplos. E tambm de Ulisses, de James
Joyce, um livro muito difcil que eu tentei ler e
no consegui. Naquela poca ainda no havia a
traduo em portugus, e eu tentei l-lo numa
verso em espanhol, que para mim era mais fcil
que o ingls. Eu nunca estudei nenhuma das ln-
guas, a no ser de forma autodidata, e no colgio,
no ginsio, que eram pblicos, mas de bom nvel,
mesmo no interior. Tanto que quando eu vim para
a Capital, fiz um cursinho e entrei na Politcnica.
Eu estudava muito, me empenhava demais. No
ano de cursinho eu fui ao cinema apenas cinco ou
seis vezes, seja por falta de dinheiro ou de tempo.
At hoje eu me recordo de ter visto naquela poca
o Glria Feita de Sangue, do Stanley Kubrick.
A Politcnica realmente proporcionava um riqus-
simo contato com as mais diversas personalidades
da cultura brasileira. O grmio organizava bate-
papos e debates com Manuel Bandeira sobre
poesia; Francisco Julio sobre ligas camponesas;
Vincius de Morais, Marcel Camus e a atriz Mar-
pessa Dawn sobre Orfeu Negro e assim por diante.
25
Eu me lembro inclusive que no dia do debate o
Vincius ficou muito emocionado. O anfiteatro es-
tava lotado com uns 200 alunos, gente caindo do
teto e pelas paredes, todos perguntando coisas,
ele era o foco de ateno, muito mais do que o
Camus, e todo mundo estava babando pela Mar-
pessa Dawn, uma moa escultural, monumental
de bela. No dia seguinte publicado no ltima
Hora, o jornal mais lido na poca, o poema Orao
aos Politcnicos, que o Vinicius deve ter escrito
aquela noite mesmo. Acho que a edio esgotou
s com a venda de jornais para os politcnicos. O
poema foi um presente do Vinicius para ns, que
mostrava a alegria dele com aquele encontro.
Outra oportunidade que a Politcnica nos deu,
como estudantes de Engenharia, foi trabalhar
com Jornalismo. Eu cheguei a imprimir o Jornal
da Poli dentro do Correio da Manh, j que
precisvamos fazer um jornal com linotipagem.
Eu era o redator-chefe e o Jos Amrico, um dos
colegas de cinema, era o diretor. Na Revista, in-
vertamos os cargos, mas no fundo ramos todos
ns juntos fazendo aquelas edies. Antes de
assumirmos a direo do Jornal da Politcnica,
ele era publicado em papel-cuch e s falava
de assuntos da Politcnica. Enfrentando a ira
de muitos colegas, decidimos fazer um jornal
mais combativo, com assuntos mais amplos e
26
que seria impresso em papel-jornal. Eu me lem-
bro de ter visto alguns nmeros do Le Monde e
comecei a fazer a diagramao do novo jornal
mais moderna, criando colunas com mais espaos
em branco, linhas dgua em traos verticais,
antecipando um tipo de diagramao que anos
depois surgiria no Jornal da Tarde, em So Paulo.
Ficou bem interessante.
A Politcnica tambm tinha acordos que pos-
sibilitavam aos alunos ir ao teatro com mais
frequncia. Naquela poca, eu ia aos teatros
no bairro da Bela Vista para ver Srgio Cardoso
e Nydia Licia atuarem. Gostava de ir ao TBC, e
ainda presenciei o Arena e o Oficina.
Passei tambm a frequentar as bienais de arte,
que inclusive faziam ciclos de cinema. Foi por
esses ciclos da bienal que tomei contato com
grande parte da obra russa e com mais de
40 longas poloneses, inclusive os curtas dos
alunos da Escola de Lodz. Eu me lembro que
foi numa oportunidade destas que assisti ao
curta Dois Homens e um Armrio, do Polanski.
Acompanhei tambm mostras de cinema checo,
japons, francs...
Naquele momento comeavam a passar em So
Paulo os filmes da Nouvelle Vague. No Cine Jus-
sara houve a projeo de sete longas franceses,
27
pelo que me recordo, entre eles estavam Os
Amantes, Os Incompreendidos, Ascensor para
o Cadafalso, Os Primos e Hiroshima Meu Amor.
O Acossado seria lanado mais tarde num cine-
ma no meio da Boca do Lixo, o cine urea. No
cine Jussara, que ficava ao lado do Olido, numa
rua perpendicular Av. So Joo, a Dom Jos
de Barros, passavam apenas filmes franceses e
pelculas que, quase sempre, tinham censura
de 18 anos. Eu e a minha turma corramos para
assisti-los porque eram uns filmes policiais bem
estranhos que de repente, do nada, mostravam
uma cena de strip tease e a garotada adorava
tudo aquilo. Naquela poca, quem tinha 18 anos
ainda era um moleque impbere.
Ns assistimos quele ciclo da Nouvelle Vague
tendo em mos as resenhas do Suplemento Li-
terrio do jornal O Estado de S.Paulo, em que
escreviam Almeida Salles (o eterno Presidente da
Cinemateca Brasileira), Dcio de Almeida Prado
e Paulo Emilio Salles Gomes com um elevado
nvel de crtica, respeitando o leitor, um fato
que ficou raro, j que atualmente h crticos
que se consideram acima de seu pblico e esto
sempre proclamando uma lio. Ou h aqueles
que desejam que o filme seja outro, e ficam
fazendo proposies sobre o que no existe, se
o ator fosse outro, ou o roteiro no fosse como
28
est filmado, etc, analisando o que no existe
em lugar de se ater ao filme em anlise. Eu e os
amigos da Poli ficvamos de queixo cado com
a criatividade da Nouvelle Vague, e vimos na
Bienal os curtas-metragens daqueles mesmos
cineastas, como por exemplo uma bobagem do
Godard sobre um casal discutindo a respeito de
uma escova de dentes. Diferente do nvel de
Les Mistons, do Truffaut, que j era um filme
mais elaborado e para mim a origem de Os In-
compreendidos, e tambm a obra do Resnais,
que j vinha fazendo um trabalho de alto nvel
com filmes de mdia-metragem com Toute la
Mmoire du Monde (sobre a biblioteca francesa)
e Nuit et Broillard, sobre os desastres da guerra
e os campos de concentrao, ambos com uma
narrativa construda com sucessivos travellings e
narrao em off, estilo que viria a estar presente
em alguns de seus filmes seguintes (Hiroshima
Meu Amor, La Guerre est Finie).
Ao ver estes filmes, ns na onipotncia de po-
litcnicos, pensamos que se esses caras fizeram
esses curtas e da fizeram aqueles longas (aqueles
que vimos no cine Jussara), ns tambm pode-
mos fazer a mesma coisa. Realmente a faculdade
nos deu esse pensamento onipotente. Foi quan-
do decidimos: Vamos fazer cinema.
29
Captulo III
Incio de Carreira: Sou Expulso da
Sala de um Exibidor
A Politcnica de fato favoreceu o surgimento
de uma gerao muito diferente, inusitada. E
creio que at hoje ela conserva as caractersticas
de formar um engenheiro de cabea aberta. A
faculdade formou muita gente com mltiplos
interesses. ramos to pobres que nunca tnha-
mos tido cmera fotogrfica, mas mesmo assim
lamos livros tcnicos de fotografia. Na base da
teimosia, conseguimos uma cmera de 8mm,
muito simples, e tentamos filmar alguma coisa,
mas no saiu nada, no tinha foco, luz; enfim,
no podia dar outro resultado. Afinal, nem
sabamos operar o equipamento. Estudamos
um pouco mais, um amigo nos emprestou uma
cmera um pouco melhor, tambm de 8mm, e
da fizemos um curta-metragem, Menina Moa,
uma historinha de amor que demorou meses
para ser rodada, j que sempre filmvamos aos
finais de semana. A atriz era uma amiga da
minha namorada, a Mary, que depois veio a ser
minha esposa e ex-mulher, enquanto um amigo,
Antnio Benetazzo, foi o ator. O Ben, como
ficou conhecido, foi tambm professor no Curso
Universitrio, veio a ser posteriormente diretor
31
de arte em filmes meus, no Anuska Manequim
e Mulher, junto com o Clvis Bueno.
Ben era estudante da FAU - Faculdade de Ar-
quitetura e Urbanismo se tornou terrorista nos
anos de chumbo e foi morto, segundo testemu-
nhas, em outubro de 1972, no DOI-CODI de So
Paulo. O meu filme Paula A Histria de uma
Subversiva dedicado a ele. Eu tive problemas
polticos graves, um dos quais por t-lo acoberta-
do, e que foi a razo de uma das minhas prises
polticas contra a ditadura.
Um pouco mais tarde, ingressei na Cinemateca
Brasileira, onde pude ler livros de cinema e ver
filmes. Minha sala ficava em frente sala do Pau-
lo Emlio Salles Gomes, o maior crtico de cinema
de minha gerao e um defensor entusiasta do
cinema brasileiro.
Evidentemente, passava mais tempo na sala
dele, sorvendo conhecimentos, aprendendo a
ver e a sentir, me alimentando de sua cultura
e sabedoria, que me transmitia informalmente
e com gosto pelo que amava. Logo consegui
investimentos para a produo de filmes em
carter mais profissional, meu objetivo princi-
pal. Fiz um filme em 35mm; era a primeira vez
que trabalhava nessa bitola e numa moviola,
mesa de edio com material de imagem em
32
cpia chamado copio e som transcrito em fitas
magnticas perfuradas para correr paralelamen-
te com a imagem do filme em cpia. O filme
era uma edio de trechos de outros filmes de
cangao para um curso ministrado na USP pelo
Paulo Emlio e outros professores, e para o qual
tive que ir atrs das permisses de direitos junto
a produtores e distribuidores (meus primeiros
contatos com eles). Pude editar com um monta-
dor profissional que iria trabalhar comigo outras
vezes, Silvio Renoldi.
Meu primeiro projeto pessoal como diretor foi
um documentrio em 16mm financiado pelo
CPC Centro Popular de Cultura - que era uma
entidade poltica ligada s Unies Nacionais e
Estaduais de Estudantes. Era um filme sobre as
pessoas que vivem no lixo, em So Paulo. Ele
estava em produo quando ocorreu o golpe de
1964, e nunca foi finalizado. At hoje no sei onde
esto seus negativos em 16mm. Depois fiz meu
primeiro curta-metragem documentrio, tambm
em 16mm, Mal de Chagas, que nos obrigou a
mover montanhas para montar a produo. O
Instituto de Estudos Brasileiros, que dentro da
USP, era dirigido poca pelo Prof. Jos Aderal-
do Castelo, e que fora o criador do curso sobre
cangao que gerou aquele filme anterior, bancou
os negativos e laboratrios, e a Reitoria nos em-
33
prestou a cmera 16mm e refletores. Foi na USP
que conheci o responsvel pelo equipamento de
cinema da Reitoria (isso existia na poca), Antonio
Plo Galante, que se transformaria em grande
produtor, produzindo inclusive trs filmes meus.
Tinha ainda um gravador muito estranho, mas
que dava para fazer um som guia. Como o filme
tinha uma funo poltica, ns nos associamos a
uma entidade estudantil, a Liga de Combate
Molstia de Chagas, que era uma organizao
ligada ao Centro Acadmico da Faculdade de
Medicina de Ribeiro Preto. Esta Liga, alm de
combater efetivamente a doena, tinha tambm
uma atividade poltica, e por causa dessa ligao
o filme foi rodado na rea de Ribeiro Preto.
O mdia-metragem me permitiu trabalhar com
o fotgrafo Waldemar Lima, que veio a fazer a
fotografia do meu primeiro longa. Waldemar,
que j tinha fotografado Deus e o Diabo na Terra
do Sol, foi um companheiro valioso, me ensinou
vrios elementos bsicos da direo, como, por
exemplo, falsear posies de personagens e ob-
jetos em cena. E na produo tambm estavam
Joo Baptista de Andrade e Clvis Bueno, ambos
ex-politcnicos, alm de Sidnei Paiva Lopes, de
So Paulo, mas que estudara cinema em Braslia,
e Joo Silvrio Trevisan, que fez posteriormente
um filme do chamado Cinema Marginal, e hoje
34
um grande escritor e se dedica literatura.
Enfim, ramos um conjunto de cineastas inician-
tes que formaramos uma produtora a Tecla
Produes Cinematogrficas e logo depois
integramos uma Distribuidora, a RPI, Reunio
de Produtores Independentes, que iria distribuir
o meu primeiro longa-metragem. Integravam a
RPI Luiz Srgio Person com Glauco Mirko Laurelli,
um editor, que assim como o Person tinha estu-
dado cinema na Itlia, no Centro Experimental
de Cinema, na Cinecitt, em Roma, para onde
Rossellini iria trabalhar e se dedicar televiso.
Person e Glauco, retornando ao Brasil, formaram
a produtora deles, a Lauper Filmes. Completava
a RPI o cineasta carioca Iber Cavalcanti.
Chega finalmente o to emblemtico ano de
1968, e com ele a realizao do meu primeiro
longa-metragem, Anuska Manequim e Mulher.
Naquela poca, iniciava-se em So Paulo uma
certa atividade poltica no meio cinematogrfico
(ainda que de forma embrionria) que acabou
gerando a fundao da APAF, a Associao Pau-
lista de Autores de Filmes, entidade que pode ser
considerada o embrio da ABD e da APACI, que
viriam depois. Faziam parte da APAF Lus Srgio
Person, Maurice Capovilla, Joo Baptista de An-
drade, Roberto Santos e eu, entre outros. Comea
a se esboar uma espcie de quem quem tanto
35
no cinema brasileiro como no paulista. Naquele
momento o cinema brasileiro estava dividido
em duas partes: do Rio para cima, incluindo os
cineastas baianos; e do Rio para baixo, onde pra-
ticamente s havia os paulistas, ainda um pouco
chamuscados pela experincia da Vera Cruz.
A Vera Cruz tivera sua existncia na dcada dos
50 fazendo filmes de alta qualidade industrial.
Vieram ao Brasil inmeros tcnicos estrangeiros
que prepararam mo de obra local e que aca-
baram se afirmando posteriormente no cinema
publicitrio paulistano. A empresa ficou com a
marca cinema de qualidade e seus filmes eram
assim respeitados e com enorme fora popular,
gerando ciclos como o do cangao ou da com-
dia leve, do qual nasceu o cmico Mazzaropi.
Nelson Pereira dos Santos, paulista, havia ido
para o Rio, e entre os mais talentosos sobrou
atuando conosco Roberto Santos, que era tam-
bm o mais experiente. Lembro-me de ter ficado
durante horas e horas, dias e dias, meses, senta-
dinho, quietinho, vendo Silvio Renoldi montar A
Hora e a Vez de Augusto Matraga, com o Rober-
to Santos numa moviola. Eu no dava palpite;
ficava olhando e aprendendo; foi um grande
aprendizado e incio de uma amizade com muito
respeito com o Roberto. No Rio, o Cinema Novo
j nascia com fora inovadora e talento.
36
Tendo o Roberto como o grande mentor, este
grupo de jovens cineastas paulistas teve acesso ao
livro Depois do Sol, de Igncio de Loyola Brando,
que alm de escritor trabalhava como jornalista
na revista Cludia, na qual o diretor-geral era o
Thomas Souto Correia. Thomas era e sempre foi
um homem de bem. Uma pessoa de um talento
infinito que foi um dos pilares da fundao da
Editora Abril. Todas as minhas relaes com o
Thomas foram sempre a favor da vida, e ele foi
um impulsionador de meu filme inicial, alm de
coprodutor. Pois bem, cada um destes cineastas
escolheu um conto do livro Depois do Sol, com a
inteno de adapt-lo para o cinema. Eu acabei
ficando com o conto Ascenso ao Mundo de
Anuska, que falava sobre o universo da moda,
pelo qual particularmente nunca tivera interesse
especfico. Mas me interessei, sim, pela forma
pela qual aquele conto vislumbrava o fracasso
de certas pessoas que almejavam determinadas
coisas, mas que no conseguiam. Ele narrava a
histria de um jornalista que quer ser escritor
e se envolve com uma modelo, corroendo-se
pelos cimes. O prprio Loyola conseguiu de-
senvolver uma carreira de escritor paralela de
jornalista, e no h como negar que trabalhar
na Cludia o colocou em sintonia com o mundo
da moda, dos hbitos, do comportamento, e
que o conto tinha muito a ver com ele mesmo.
37
De qualquer maneira, de todos os contos do
livro, apenas o meu vingou. Roberto Santos e
Person no conseguiram transformar os contos
escolhidos em filmes, e com o passar dos anos
desistiram daquele projeto. Para transformar
o conto Ascenso ao Mundo de Anuska no fil-
me Anuska Manequim e Mulher eu tive uma
assessoria fantstica do Thomas Souto Correa,
que por ser muito bem relacionado no mundo
da moda conseguiu figurinos belssimos para o
filme. Tanto que em determinado momento da
produo eu cheguei a cogitar em rod-lo em
cores, mas isso inviabilizaria o oramento, pois
alteraria demasiadamente os custos de negativo,
processamento e copiagem.
Levantamos os recursos para a produo com um
emprstimo no Banco da Nao, que no existe
mais, e onde o Thomas Farkas carinhosamente
foi o avalista daquele bando de moleques. Fi-
zemos parcerias com vrios fornecedores que
nos cederam cmeras e equipamentos. Porm,
mais do que a prpria produo do filme em
si, importante mesmo foi a unio do grupo em
torno de uma distribuidora.
Vale aqui dar uma breve panormica de como era
o mercado cinematogrfico naquela poca. Do
finalzinho dos anos 60 at quase o final dos 80,
os circuitos de exibio eram todos brasileiros, di-
38
vididos no que chamvamos de territrios, termo
ainda usado atualmente para designar pases ou
conjuntos de pases de atuao de determinada
distribuidora. Em So Paulo, por exemplo, havia
distribuidoras e tambm exibidores com grandes
conjuntos de salas de cinema, entre outras, a
Hawa e a Empresa Sul Cinematogrfica. No Rio,
os grupos Serrador e Severiano Ribeiro, alm da
Art Filmes. O Severiano Ribeiro foi e ainda o
mais importante exibidor nacional. Havia um
grande grupo baseado em Botucatu com mui-
tas salas no Estado de So Paulo e do Paran,
o Pedutti. Uma distribuidora importantssima
de filmes nacionais e tambm produtora, mas
sem salas de exibio, era a Cinedistri, em So
Paulo, de propriedade do Osvaldo Massaini. Seu
filho, Anbal, prossegue na profisso de cineasta,
produtor e diretor.
Foi nesse momento, mais precisamente em 1969,
que eu, Joo Baptista, Sidnei Paiva Lopes, Person
e Glauco abrimos a RPI, uma espcie de resposta
paulista ao que j estava acontecendo no Rio
de Janeiro, pois ficramos de fora do grupo e
da distribuidora que veio a ser conhecida como
Difilmes. Grupos cariocas haviam se unido em
torno da RFF, uma distribuidora de Roberto
Farias e seus irmos, e em torno dela nasceria
outra distribuidora, a Difilmes.
39
Marlia Branco em Anuska
Marlia Branco e Francisco Cuoco em Anuska
Vrios cineastas cariocas da linha do Cinema
Novo e de outras linhas que entenderam ser do
Cinema Novo se agruparam em torno da Difilmes,
e conseguiram o apoio do Banco Nacional para
produo e distribuio de filmes. O banco se tor-
na um grande financiador do cinema brasileiro, e
a Difilmes se transforma no embrio daquilo que
viria a ser a Embrafilme. Em funo da adminis-
trao desenvolvimentista do ento presidente
Juscelino Kubitschek, nascem ao lado disso os
chamados Grupos Executivos, entre eles o Grupo
Executivo da Indstria Cinematogrfica, que veio
dar origem ao Concine Conselho Nacional de
Cinema rgo legislador por excelncia.
Nos anos 70, inicia-se o processo pesado da
ditadura brasileira, o que significa a ingerncia
incisiva do Estado em todas as atividades da na-
o, inclusive no cinema. Assim, o Concine passa
a determinar cotas mnimas de exibio de filmes
brasileiros, punidas com o fechamento puro e
simples das salas, caso no fossem cumpridas. E
quem eram os responsveis pelo cumprimento
da lei e pelo fechamento das salas de exibio?
As Delegacias de Polcia de cada cidade onde
houvesse um cinema. Ou seja, naquela poca
o cinema virou um verdadeiro caso de polcia.
Isso d um avano grande exibio do cinema
brasileiro, fortalece a Difilmes, no Rio de Janeiro,
44
e proporciona o nascimento de um novo mode-
lo de cinema no Brasil. E como seria este novo
modelo? Ao colocar um filme em distribuio,
os exibidores comeavam a investir na pelcula,
pois como exibidores e tambm distribuidores
teriam que cumprir a cota de tela nacional obri-
gatria, e desse modo passam a ser coprodutores
de filmes nacionais, para com esses filmes em
suas distribuidoras preencheriam as cotas de
telas em seus prprios cinemas e em cinemas de
outros circuitos.
Porm nossa distribuidora, a RPI, entrou em
dificuldades por ser pequena e sem recursos,
tendo apenas filmes de nossa produo, sem
contar com associao e capital dos exibidores
e suas distribuidoras.
Mesmo assim, por meio da Tecla, Joo Baptista
de Andrade faz dois projetos Gamal O Delrio
do Sexo e Em Cada Corao um Punhal muito
atropeladamente, que no conseguem ser distri-
budos de forma apropriada. Ainda conseguimos
distribuir Gamal O Delrio do Sexo, mas Em
Cada Corao um Punhal, que era muito alter-
nativo, ningum quis exibir. Criativo, sim, mas
alternativo demais. J o Person teve a ideia de
criar um personagem que pudesse se transformar
posteriormente numa srie de filmes populares
como j existiam os produzidos e estrelados por
45
Mazzaropi. Isso poderia garantir uma continui-
dade da produo e, consequentemente, da
distribuidora. Person fez ento Panca de Valen-
te, na tentativa de criar uma espcie de verso
cmica de Jernimo, o Heri do Serto. Mas o
filme no funcionou, no deslanchou como a
comdia que deveria ser.
No Rio, Iber Cavalcante faz Um Sonho de Vam-
piros, com Ankito, em cores, bem mais caro, que
tambm no funcionou. Foi a que comeamos a
bater de frente com um srio problema: a falta
de produtos para distribuir. Foi muito difcil,
mas me deu a vantagem de entrar no cinema
conhecendo e atuando no trip completo da
indstria: Produo/Distribuio/Exibio.
Pouco depois surge outro srio problema para
ns na distribuidora: nasce no Rio de Janeiro
a Embrafilme, que incorpora a Difilmes e traz
dinheiro forte do governo para a produo e,
posteriormente, tambm para a distribuio.
De fato, havia duas Embrafilme a coproduto-
ra patrocinadora e incentivadora da produo,
e a distribuidora da prpria Embrafilme, para
colocar seus filmes no mercado. Assim, quem
apresentasse um projeto para pedir coproduo
com a Embrafilme poderia receber 1/3 do custo
total, mais 1/3 de avano da distribuio, ou seja,
mais de 60% do filme. Com crditos em labora-
46
trios, equipamentos em coproduo, salrios
deferidos, podia-se produzir um filme tendo a
Embrafillme como parceira. Fora dela, nesses
anos 70, em funo da obrigatoriedade de exibi-
o de filmes brasileiros, surgiu um conjunto de
produtores coligados e a servio dos grupos de
distribuio e da exibio, que passa a produzir
comdias inocentes que acabam gerando a cha-
mada pornochanchada, indevidamente rotulada
porque na verdade de porn tinha muito pouco.
Mas eram filmes que provocavam a libido, pois
eles deveriam necessariamente receber a censura
de 18 anos, o que a princpio parecia por si s
muito estranho. Estranho, porque na medida em
que se estuda a Curva de Estatstica de Gauss do
pblico que vai ao cinema, percebe-se que ele
comea na idade de 10 anos, e segue at os 20 e
poucos anos, antes de se casar e assumir outros
compromissos que fazem com que o pblico
diminua sua frequncia de ida ao cinema, por
ter filhos, compromissos profissionais, etc. Mas
naquela poca receber um certificado de censura
abaixo dos 18 anos significava perder pblico.
Hoje, com o mundo mais conservador, um filme
pegar 16 anos j significa um corte enorme de
pblico. poca, as experincias que se tenta-
vam fazer na rea infantil davam quase sempre
erradas, com a exceo de filmes ancorados por
cmicos de televiso, como Os Trapalhes.
47
A Embrafilme tinha tambm capital para lanar
os filmes de sua co-produo, bancar a copia-
gem, os anncios, etc., os chamados gastos de
comercializao, o que ns na RPI no tnhamos
e outras distribuidoras particulares nacionais
possuam em escala menor.
Ganhando fora, a Embrafilme vai produzindo
pelculas que no seguem a linha da pornochan-
chada. No incio, so 10 ou 12 produes por
ano, depois um pouco mais, e estatisticamente
alguns filmes conseguem bom pblico. Nascem
profissionais com muito talento para distribuir
e que esto at hoje no mercado, como Marco
Aurlio Marcondes, Rodrigo Saturnino Braga,
Jorge Peregrino, Gustavo Dahl, etc. Todos vm
da Embrafilme, um grupo pesado, um exrcito
de ponta. Quantas e quantas lendas que exis-
tem sobre chutes nas portas dos exibidores para
abrir as salas para as produes brasileiras! o
momento de filmes de sucesso extraordinrio,
como Dona Flor e seus Dois Maridos, A Dama do
Lotao, Lcio Flavio, o Passageiro da Agonia e
outros. Esses filmes at podiam ter uma pitada
de erotismo, mas nem de longe tinham algo da
pornochanchada. Dona Flor e seus Dois Maridos
era um grande romance de Jorge Amado, foi e
um filme extraordinrio. Lcio Flvio, a his-
tria de um bandido nacional, uma pequena
48
obra-prima desse perodo sombrio da histria do
cinema brasileiro. H tambm filmes ligando-se
a astros de outros meios, como Roberto Carlos
em Ritmo de Aventura, em que um lder musical
se transforma em personagem de um filme que
rendeu at continuaes.
Com uma empresa to forte como a Embrafil-
me bancando a distribuio, uma concorrente
pequena no tinha mais lugar no mercado.
Assim, s chegavam s mos da RPI filmes
profundamente alternativos. Era o alternativo
do alternativo. Eu me lembro que fui expulso
da sala de um exibidor quando eu lhe mostrei
Meteorango Kid Heri Intergalctico, de
Andr Luiz Oliveira. Ele me botou pra correr
dizendo: Voc tem coragem de mostrar isso pra
mim? O filme nunca foi lanado. Caveira, My
Friend, de lvaro Guimares, outro exemplo.
Mesmo assim, a gente consegue ainda apanhar
do esplio da Vera Cruz vrios filmes do Ma-
zzaropi, o que deu uma sobrevida de um ano
distribuidora.
Entretanto, a RPI fecha as portas. Tudo fica
complicado para ns. Com o nascimento da
Embrafilme, a produo em So Paulo, estava
difcil, reduzida. A censura nem era um pro-
blema to grande. Ela existia, mas o maior
problema era mesmo a falta de encaminha-
49
mentos da produo para o cinema. Havia uma
lei protecionista do cinema paulista que veio a
acabar como tantas outras leis do cinema bra-
sileiro. Era uma lei de incentivo da prefeitura
que premiava os filmes de boa bilheteria.Um
adicional de renda, que agora voltou a existir.
Ento, grupos de filmes com m bilheteira,
ou de cinema marginal, comearam a brigar
contra o chamado cinemo, argumentando
que os filmes que tinham um bom faturamen-
to no precisavam daquele incentivo. Mas ao
meu modo de ver essa premiao incentiva o
filme que tenha inteno de pblico. Ele pode
no acontecer, mas deve necessariamente ter
a inteno de pblico, e no uma negao.
fundamental o filme brasileiro existir e ocupar
parte do mercado brasileiro. Uma luta constan-
te e permanente. Com isso, a lei modificada,
e devidamente corrigida, colocando-se um li-
mite para a receita. Criam-se prmios tambm
para qualidade, para aqueles que no foram
bastante assistidos, mas benffeitos e de valor.
Mas diante de presses e de conflitos, a classe
brigando entre si, tudo isso acaba. E, em minha
vida profissional, ver e conviver com conflitos
dentro da prpria classe sempre foi uma cons-
tante: a pobreza dos meios de produo gerou
e gera uma classe antropofgica.
50
Com a RPI fechada, separam-se os grupos.
Person fica muito triste, abandona o cinema
e os filmes publicitrios que tambm fazia, e
vai para o teatro. Todos ficam um pouco per-
didos, e tambm sem pais, na medida em que
o cinema que estava comeando a nascer se
encontrava no Rio de Janeiro, e no fazamos
parte do grupo, do Cinema Novo, no estva-
mos na Embrafilme, nada. ramos, digamos
assim, apenas paulistas.
O curioso que Anuska, que se tornou justamen-
te o primeiro filme distribudo pela RPI, foi muito
bem preparado, muito bem lanado, inclusive
com uma grande ao conjunta com o Jornal da
Tarde, uma novidade na poca, que promoveu
uma tima campanha de divulgao. Tinha um
grande ator o Francisco Cuoco que se disps
a ficar dando autgrafos na porta do Cine Olido,
para promover o lanamento, e tudo isso acabou
se refletindo numa boa bilheteria, comida com
os gastos de lanamento. Eu no saberia dizer
quantos ingressos foram vendidos, porque na-
quela poca no existia um controle eficiente
sobre isso. Mas de qualquer maneira o filme foi
muito bem. Porm, o que acaba acontecendo
dentro da RPI, sem o meu conhecimento, que
parte da receita de Anuska foi para financiar
filmes como Em Cada Corao um Punhal e Ga-
51
mal O Delrio do Sexo, que no tinha nada de
sexo, nem de delrio. E a distribuidora, que j no
estava conseguindo se segurar financeiramente,
fecha em definitivo as portas.
Sobram na minha mo dvidas do Anuska, e eu,
casado, com duas filhas pequenas, fui dar aulas
de Fsica em curso preparatrio para o vestibular
para sobreviver, o Curso Universitrio, com o
qual tivera relaes desde os tempos de Politc-
nica, pois sua fundao sara de um grupo que
dava aulas no cursinho da Poli. O Universitrio,
inclusive, me emprestara dinheiro para a pro-
duo do Anuska.
52
Marlia Branco e Francisco Cuoco em Anuska
Captulo IV
Queria filmar Flor da Pele.
Filmei Sabendo Usar No Vai Faltar
Mesmo atuando como Professor no Curso Univer-
sitrio, eu jamais abandonei o Cinema por inteiro.
Sem poder viajar por causa das aulas, eu colabora-
va como podia nos projetos de Srgio Muniz e de
Thomas Farkas, seja editando, seja palpitando em
roteiros, ajudando na produo, enfim, continuei
mantendo o contato com o Cinema.
Participei ativamente de uma experincia muito
forte do Thomas Farkas, que envolvia quatro
curtas sobre temas diversos. Entre eles Viramun-
do, do Geraldo Sarno; Memrias do Cangao,
do Paulo Soares; e Subterrneos do Futebol, do
Capovilla. Em todos esses filmes eu tive alguma
participao, e em alguns deles o meu nome est
nos crditos. Depois disso, Thomas produziu uma
srie enorme de uns trinta curtas documentrios,
com a inteno de vend-los na rede de lojas
Fotoptica, da qual ele era o proprietrio. Fiz
um pouco de tudo nesses filmes, mas comercial-
mente o projeto de Thomas no vingou. At fiz
cmera e som num filme de resistncia do Srgio
Muniz (s recuperado agora), contra a ditadura,
sobre o delegado Fleury e o Esquadro da Morte
57
Assumo ento a direo do Museu Lasar Segall,
porque um amigo meu, Mauricio Segall, havia
sido preso, e o museu nascia com a ideia funda-
mental de dar fora ao cinema. Tinha a inteno
de fazer uma grande biblioteca, o que de certa
forma consegui, pois at hoje a biblioteca do
Lasar Segall monumental nesta rea. Estavam
instalando o auditrio do museu quando o
Mauricio foi preso. Chegou o equipamento e eu
terminei o servio da instalao. Quase ao lado
do museu existia a Hidroservice, uma grande
empresa de engenharia, e eu fiz um acordo para
que fossem exibidos filmes ao meio-dia para o
pessoal de l, que pagava alguns trocados para
que o museu comeasse a existir. Mas eu vivia
profissionalmente mesmo como professor de
Fsica no Curso Universitrio. Com os colegas
magnficos, de uma lealdade muito grande, que
me apoiaram muito na vida, e at quando fui
preso pela ditadura deram assistncia a minha
famlia, foram muito carinhosos, e so at hoje.
Lamentavelmente no mantenho mais relaes
de amizade com eles, o que me deixa muito
triste, pois na vida ficam os amores e a amizade.
Consigo retornar definitivamente para o cinema
em 1975, ano em que minha amiga Tnia Qua-
resma levanta um patrocnio da VASP Viao
Area So Paulo e me convida para produzir
58
o documentrio Nordeste: Cordel, Repente e
Cano. Formamos uma pequena equipe e roda-
mos o filme. Durante as filmagens foram criados
laos de amizade com pessoas muito agradveis
e interessantes, o que nos motivou a abrir uma
nova empresa produtora. Assim nasce, na Rua
13 de Maio, a Oca Cinematogrfica, com cinco
scios: Lcio Kodato, Diretor de Fotografia; Zetas
Malzoni (Roberto Malzoni Filho), um jovem ini-
ciante que estava comeando a se formar como
diretor de fotografia e veio mais tarde se firmar
nesta profisso, mas anos depois abandonou o
cinema; Sidnei Paiva Lopes, que eu j conhecia;
o mdico Herval Ribeiro, que veio a fazer alguns
curtas-metragens na Oca; e eu.
A Oca nasce no bairro paulistano da Bela Vista
porque ali j estavam localizadas vrias produ-
toras de filmes comerciais, que ficavam em torno
do laboratrio Lder Cinematogrfica, que tinha
sua sede paulista ali. A proximidade da Lder era
fundamental, porque os filmes de publicidade
eram produzidos em ritmo industrial, e muitas
vezes da noite para o dia eles tinham que estar
prontos. Quando fizemos o Nordeste: Cordel,
Repente e Cano tivemos o apoio fundamental
da produtora de comerciais, a FilmCenter, de
Slvio Bastos e Enzo Barone, que foram de uma
camaradagem imensa! O Enzo est no mercado
59
at hoje, e o Slvio sempre foi muito leal comigo
na vida, e mais tarde foi at scio do O Beijo da
Mulher Aranha. A Oca tinha portas abertas na
FilmCenter, uma produtora que nos emprestava
negativos, equipamentos, etc. e s se pagava
depois. As produtoras de comerciais tinham todo
o circo armado cmera, gravadores, conta-
corrente aqui e acol e at pequenos estdios
e ns chegamos at a usar salas do escritrio da
FilmCenter, que acabou sendo coprodutora do
filme da Tnia.
De qualquer maneira, na salinha da Oca vo
acontecer as primeiras reunies daquilo que
vai ser chamado de APACI Associao Paulis-
ta de Cineastas. Ali se encontravam as pessoas
interessadas na Associao, entre elas o mais
entusiasmado de todos que era o Egdio Eccio,
que morreu lamentavelmente muito cedo, em
1977. Surgem outros colegas como Denoy de
Oliveira, Joo Baptista reaparece, e a APACI
comea a tomar forma a partir daquelas reu-
nies na Oca.
A Oca dura de 1976 at 1981, perodo em que
produzimos uma quantidade brutal de filmes.
Incluindo curtas, amparados por uma nova lei,
que exigia a obrigatoriedade de exibio de um
curta nacional antes de cada longa estrangeiro.
60
Com a fundao da nova empresa, pensei que
era chegado finalmente o momento de concre-
tizar uma ideia que eu j tinha h alguns anos:
filmar uma pea que eu no tinha visto encena-
da, mas que fora um sucesso, chamada Flor
da Pele, de Consuelo de Castro. Marquei ento
um encontro com Consuelo, fui ao apartamento
dela onde expus minha ideia de filmar a pea,
mas mudando substancialmente vrias cenas e
diversas situaes. Minha ideia era ficar apenas
com o segundo ato e reescrever o resto. Quando
eu disse isso a ela, a Consuelo, que uma pessoa
extremamente talentosa e criativa, mas muito in-
tempestiva, simplesmente levantou-se, foi at a
porta, abriu-a e pediu que eu me retirasse. Vista
hoje, a situao at divertida, mas na poca foi
extremamente constrangedor ser colocado pra
fora da casa dela, assim dessa forma. Passou-se
um tempo, ela conversou com outras pessoas,
levantou informaes sobre mim, reconsiderou
e pediu uma nova aproximao. Conversamos
novamente e ela finalmente autorizou a adap-
tao e concordou em me vender os direitos da
pea. A veio outro problema: eu no tinha como
pagar o valor que ela me pediu. Fiquei bastante
abatido com isso, e num determinado dia dividi
este abatimento com um grupo de amigos com
os quais eu estava jantando. Uma das pessoas
mesa, que eu nem conhecia direito, se disps
61
ento a bancar este custo para mim, entrando
no projeto como produtor associado. Levei o
maior susto! Ele era Stefan Burstin, marido de
uma amiga, Paquita, um sujeito que trabalhava
e ainda trabalha no mercado financeiro. Seu
filho, Roberto Burstin, que tambm trabalha no
mercado financeiro mas tem muitas amizades no
meio artstico, chegou a me emprestar dinheiro
quando tive dificuldades de produo no recente
O Contador de Histrias, de Luiz Villaa. Famlia
do bem e do amor.
Feita a compra dos direitos, escrevo o roteiro
e comeo a bater na porta dos produtores da
chamada Boca do Lixo, em busca de recursos.
A Boca era uma opo muito interessante de
produo, porque ali conviviam os donos das
salas de cinema e suas prprias distribuidoras.
Mesmo que os territrios j estivessem divididos
(a Hawa exibia filmes da Columbia; a Sul, os da
Warner; e assim por diante), a lei da obrigato-
riedade de exibio do filme brasileiro fazia com
que os prprios donos das salas incentivassem
a produo nacional, de modo que eles mes-
mos se tornavam produtores. Conheo ento a
Servicine, na Rua do Triunfo, empresa de dois
produtores extremamente dignos: Antonio Plo
Galante e Alfredo Palcios. J conhecia Galante
da minha poca de Politcnica, quando eu estava
62
tentando fazer meu primeiro curta em 16mm,
porque at aquele momento s havia operado
com Super 8. Ele trabalhava na Reitoria da Uni-
versidade de So Paulo, onde era responsvel
por um pequeno departamento de cinema que
mantinha boa quantidade de equipamentos
prprios. Eles tinham at estdio e uma cmera
Arriflex 16 mm ali na Reitoria. Fiz amizade com
ele, que desde essa poca passou a me dar uma
srie de dicas para fazer meu primeiro filme,
desde onde encontrar negativos e equipamentos
at como montar um chassis.
O Galante tem uma histria maravilhosa: ele
comeou como office-boy na Cinematogrfica
Maristela, chegou a ser funcionrio da Reitoria
da USP, com todos os direitos trabalhistas as-
segurados, e depois largou tudo para produzir
seus prprios filmes, correndo todos os riscos.
At hoje quando eu o vejo tenho vontade de
carreg-lo no colo. Ele o pai que eu no tive.
E Palcios era uma pessoa cultssima. Entendia
de leis como poucos e foi com ele que comecei
a me preocupar com essa parte, a legislao e
os direitos envolvidos, extremamente complexa
at hoje. Galante e Palcios eram pessoas, como
se diz, do bem.
A Servicine era uma empresa que produzia mui-
tos filmes, desde produtos feitos sob medida
63
para o gosto dos distribuidores at obras de
contedo mais elaborado, dirigidas por Walter
Hugo Khoury, Silvio Back, Rogrio Sganzer-
la, David Neves e vrios outros. Apresentei o
roteiro de Flor da Pele a eles, que acharam
o filme um pouco difcil para o mercado, mas
no o descartaram, e resolveram me fazer uma
contraproposta, para conhecer meu trabalho.
Ele me propuseram que eu fizesse um mdia-
metragem que faria parte mais tarde de um
longa composto por trs segmentos. Aceitei e
me tranquei num quarto de hotel em Votupo-
ranga durante o carnaval de 1976, para onde
tinha ido visitar minha irm Vera e para levar
minhas filhas pequenas, Andria e Arina, para
viver o carnaval com seus primos numa cidade do
interior. Trancado no hotel, fiquei imaginando
uma ideia que pudesse render um bom filme,
e ela me veio inspirada num conto de Truman
Capote que ficara no meu inconsciente sobre
um vendedor de sonhos. A literatura sempre
fora uma base de criao para mim, pois leio
um romance e o desmonto em sua dramatur-
gia, vendo os conflitos e seus personagens, seus
atos e pontos de virada, elementos que descobri
sozinho, e s depois vim a conhec-los catalo-
gados em manuais de roteiro. Conversei com
meu scio Sidnei Paiva Lopes, que aceitou fazer
outro episdio deste longa, e dessa forma a Oca
64
entrou como produtora associada Servicine
com 2/3 do projeto. Assim nasceu Sabendo Usar
no Vai Faltar, cujo ttulo era emprestado de
uma campanha publicitria da Sabesp para que
a populao economizasse gua. Confesso que
at hoje no entendi muito bem a piada deste
ttulo, mas enfim o filme tinha trs episdios: o
primeiro, dirigido pelo Sidnei, levava o mesmo
nome do longa. O segundo Joozinho eu
dirigi, e o terceiro Trs Assobios foi dirigido
pelo Adriano Stuart.
A partir ento de O Vendedor de Sonhos, de Tru-
man Capote, desenvolvi a histria de um humilde
office-boy (uma maravilhosa interpretao de
Ewerton de Castro) de uma produtora de filmes
publicitrios que passa a nutrir sonhos erticos
por uma belssima modelo (Helena Ramos), que
ele v posando nua para uma campanha. Era
uma brincadeira que mexia com os elementos
sexuais e sensuais que o cinema daquela poca
pedia, mas tambm explorava o lado social, mos-
trando a solido e a tristeza daquele office-boy,
que no fundo era um personagem triste.
Joozinho teve problemas com a censura, fui
obrigado a fazer vrios cortes que hoje seriam
da mais profunda ingenuidade, mas de qualquer
maneira eu consigo cumprir o que me foi enco-
mendado, que era fazer uma comdia ertica.
65
Desde Anuska, vou para o set com a filmagem
muito planejada em minha cabea, plano por
plano, modificveis claramente nos ensaios pelas
contribuies dos atores e tcnicos. Conheo com
muita segurana a linguagem cinematogrfica
pois sempre estudei os filmes desmontando-os
tomada por tomada, estudando a planta baixa
de cada cena e, assim, minha direo gera um
filme quase que editado. Gosto muito de dirigir
atores e fao a encenao para privilegi-los
ao mximo em funo da narrativa e de seus
conflitos. Um filme narra histrias de conflitos
em movimento.
Galante e Palcios gostaram do resultado de
Joozinho, e aceitam produzir Flor da Pele.
A distribuidora Roma Filmes, de Alberto Bitelli,
tambm se interessa pelo projeto, e eu vou atrs
de amigos para tentar vender cotas do filme
para levantar dinheiro. Mas certamente minha
maior dificuldade foi encontrar a atriz certa para
o papel, obstculo que o Galante j havia me
avisado assim que leu o roteiro. Ele tinha toda
a razo. Eu estava a poucos dias de comear a
filmagem e ainda no tinha a atriz principal. Es-
gotei todas as possibilidades de atrizes paulistas,
e fui at o Rio de Janeiro pesquisar em teatro.
Foi l que finalmente conheci Denise Bandeira,
que foi perfeita para o papel. Denise, at hoje
66
uma amiga, virou roteirista e poca era casada
com o diretor de Marlia e Marina, Luiz Fernando
Goulart, de quem fiquei amigo ntimo e um
irmo para mim. Ele e outro irmo tambm
Luiz, o Villaa, diretor de cinema, e para quem
produzi dois filmes so meus companheiros
de jornada.
Durante todo o processo de filmagem de Flor
da Pele eu recebi a colaborao valiosssima do
Juca de Oliveira, que o ator principal, e que
todos os dias aps o seu trabalho sentava-se
comigo e reescrevia dilogos inteiros. Eu ado-
rava aquilo porque o conhecimento que o Juca
tem de teatro e de dramaturgia ajudou muito
no filme. Ele veio se transformar em excelen-
te dramaturgo com muitas peas de sucesso,
continuando a atuar com o brilho de sempre.
Consuelo de Castro tambm deu muitos toques
no roteiro e chegou inclusive a me ajudar nos
dilogos de Paula. Pensei, desde o incio de Flor
da Pele, numa narrativa de uma grande histria
de amor. Um professor de dramaturgia e escritor
de novelas, em crise em seu casamento, se envol-
ve com uma aluna, para quem o amor no tem
limites. Alm disso, escrevi o roteiro pensando
em sua produo, que sabia ser de baixo custo.
Assim, a maior quantidade de cenas se passa
num apartamento com algumas sadas que do
67
Juca de Oliveira e Denise Bandeira em Flor da Pele
Srgio Mamberti e Denise Bandeira em Flor da Pele
uma respirada s cenas em interiores. O dire-
tor de fotografia, Lucio Kodato, scio da Oca,
ajudou-me demasiadamente em sua velocidade
operacional a realizar o filme nas condies que
tnhamos (Mais tarde Lucio fotografaria tambm
esplendidamente o meu Canta Maria.)
O apartamento era de Sidnei Paiva Lopes,
tambm scio da Oca e assistente de direo e
de som, que transferiu a famlia para um apar-
tamento de um familiar seu antigos tempos
em que se faziam filmes familiarmente. Hoje,
com a profissionalizao, tudo evidentemente
encareceu, mas ainda restam atitudes desse tipo
como a de meu amigo e produtor executivo,
Marcelo Torres, que transferiu o escritrio de
produo de A Suprema Felicidade para seu
apartamento no Rio, como j o fizera no incio
da produo. O esprito guerrilheiro no mor-
reu, e fazer cinema continua a ser um ato de
coragem e solidariedade.
Flor da Pele fica pronto e ganha trs Kikitos
no Festival de Gramado: Melhor Filme, Melhor
Atriz para a Denise e Melhor Roteiro. Isso d
uma grande alavancada ao filme porque na-
quela poca, em que os festivais de cinema
no Brasil eram poucos e importantes, ganhar
uma premiao dessas fazia realmente a dife-
rena. Quando eu voltei a So Paulo, vindo de
70
Ramalho e Denise Bandeira em Flor da Pele
Ramalho e Denise Bandeira em Flor da Pele
Cena de Flor da Pele
Cena de Flor da Pele
Gramado, havia jornalistas me esperando no
aeroporto para conversar sobre o filme, o que
seria impensvel nos dias de hoje. Mais impen-
svel ainda: o filme j havia estreado em So
Paulo, com resultados fracos, antes de ganhar
os prmios em Gramado. Aps o Festival, e
graas ao prestgio das premiaes, Flor da
Pele no apenas consegue ser relanado em
So Paulo, como tambm obtm lanamento
nacional. Atualmente, nenhum filme relan-
ado. Sempre buscam o que novo. O que
aconteceu com Flor da Pele s ocorreu por-
que, naquela poca, no havia a banalizao
de eventos e festivais de cinema como existe
hoje, tanto no Brasil como no mundo. S no
Brasil h mais de cem num ano. Naquela poca,
ganhar prmios em um festival era realmente
um feito de importncia.
75
Captulo V
O Cortio Estava Repleto de Atores Globais...
... o que No Era Importante naquela poca
O sucesso de Flor da Pele alavanca imediata-
mente a produo de O Cortio. Sou procurado
por um rapaz muito ativo, mais jovem do que
eu, que diz ter gostado demais de Flor da
Pele e me prope rodar O Cortio. Esse rapaz
era Edgard Castro, um sujeito de Ribeiro Preto
que produzira dois sucessos: a verso 1975 de
A Carne e a deliciosa comdia Bacalhau, que era
uma pardia de Tubaro.
Claro que todo e qualquer cineasta brasileiro
gostaria de filmar O Cortio. Da mesma forma
que todo e qualquer cineasta brasileiro sabe
que a adaptao para o cinema deste clssico de
Alusio Azevedo seria extremamente cara, j que
envolveria a construo de um cortio cinema-
togrfico, pois os cortios no Rio de Janeiro no
tinham mais aquela cenografia. No existiam
mais no Brasil cortios como aquele descrito no
livro. Edgard aceita o desafio, promete levantar
o dinheiro que era muito e levanta mesmo!
Depois de mais ou menos trs meses escreven-
do o roteiro, sa junto com meu assistente de
77
direo, Jorge Duran, pesquisando locaes.
Tnhamos um serissimo problema tcnico que
era encontrar uma pedreira abandonada com
sua base grande o suficiente para construir o
cortio. Fizemos um levantamento minucioso
de todas as pedreiras abandonadas do Esta-
do do Rio de Janeiro, pois no haveria como
filmar numa pedreira que ainda estivesse em
atividade, mas tinha de ser de uma forma que
no ficasse muito claro este abandono. E mais:
tudo deveria estar numa posio tal que o Sol
caminhasse paralelamente pedreira, e no
transversalmente; caso contrrio, teramos
poucas horas de luz por dia para filmar. At
isso precisaria ser pensado. E cada filme que
fao sempre possui uma ou mais locaes que
se transformam em pesadelos at serem encon-
tradas. Achamos finalmente o lugar prximo
cidade de Araruama, na regio dos Lagos,
no Estado do Rio. Tudo isso demorou mais ou
menos seis meses, perodo em que eu escrevia
o roteiro bem cedo e ainda dava aulas num
curso de produo no MAM, Museu de Arte
Moderna do Rio.
E finalmente comeamos a filmar, com um
elenco que inclua Betty Faria, Mrio Gomes,
Armando Bgus (que veio a ser um grande ami-
go meu, aparecera como figurante no Anuska e
78
viria a trabalhar comigo no Paula, j que gosto
de repetir trabalhos com os mesmos atores) e
novamente Beatriz Segall, com quem eu j havia
trabalhado em Flor da Pele. Eram atores que,
na poca, j eram globais, mas isso no tinha
muita importncia naquele momento porque
o Brasil possua estrelas eminentemente de ci-
nema. Casos de Helena Ramos, David Cardoso,
Snia Braga e outros que sem muita relao
com a TV levavam um grande pblico para as
salas de projeo.
interessante perceber tambm que, apesar de
ter sido lanado em plena ditadura em 1978 ,
O Cortio era um filme de intensa carga social,
e que mesmo assim no teve problemas com a
censura. Eu acredito que isso tenha acontecido
porque se tratava de um clssico da literatura
brasileira, o que fez com que os censores o en-
golissem. As cenas de sexo tambm passaram. O
livro inclusive no era muito adotado nas escolas
porque tratava da literatura de forma naturalis-
ta, o que no era muito bem visto pelos olhares
conservadores da poca.
O Cortio foi uma grata experincia porque
foi trabalhoso, difcil de fazer, mas acabou se
configurando em grande sucesso de bilheteria.
Desde o incio foi pensado em ser um filme
rodado na forma mais clssica da narrativa,
79
Cena de O Cortio
com movimentos lentos e no perceptveis
pelo espectador. Alis, sempre fao assim.
No gosto de firulas de linguagem e nem de
mostrar os movimentos de cmera, o que me
torna um profundo admirador da obra de John
Ford. Tnhamos uma cmera 35 mm com um
blimp de som (as cmeras atualmente j so
protegidas de rudos em sua estrutura), que
era uma enorme capa, que colocada sobre a
cmera aumentava seu tamanho vrias vezes,
dificultando qualquer deslocamento. Zetas
Malzoni, scio da Oca, fez brilhantemente
sua estreia como diretor de fotografia e de-
pois fotografou Paula comigo. E exatamente
naquela poca comea tambm a surgir e a
se desenvolver a tecnologia do videocassete,
o que foi bastante positivo para o filme. Fe-
chamos um bom contrato com a CIC Vdeo,
que na ocasio era uma distribuidora das mais
atuantes, bastante forte, e o filme acabou se
transformando tambm em grande sucesso em
VHS, pois foi adotado em escolas secundrias,
com o livro. Alm do pblico normal de cinema
e, posteriormente, de televiso, O Cortio tam-
bm teve um imenso pblico escolar, mediante
sua distribuio em vdeo. Lamentavelmente,
com o final do VHS e o advento do DVD, o
filme acabou se distanciando do pblico esco-
lar, pelo menos at seu lanamento em DVD.
81
Do lado pessoal, um fato muito marcante que
acontece durante as filmagens de O Cortio
foi a separao de Mary, minha primeira es-
posa hoje falecida. Eu era casado e feliz desde
jovem, tive duas filhas maravilhosas com ela,
e a separao significou para mim uma perda
muito grande, alm da renncia a um modo
de vida que eu acreditava muito: o casamento.
Vale lembrar que naquele momento o Brasil
tinha uma indstria cinematogrfica pouco
estabelecida, e mesmo com o sucesso comercial
de O Cortio foi muito difcil conseguir financia-
mento para fazer um prximo filme. Estvamos
ligados a um grupo de produo independente
que iria, num primeiro momento, distribuir
O Cortio pela Hawa Cinematogrfica, mas
depois que a pelcula ficou pronta, optou-se
por distribu-la pela Embrafilme, teoricamente
mais estruturada para isso. E de fato estava e
o lanou muito bem.
Mas a Embrafilme estava passando por uma
srie de mudanas internas, e naquela ocasio
ela decidiu criar um concurso estranhssimo
que, na minha opinio, j nascia errado, muito
embora o conceito esteja certo: unir cinema e
TV. Era o programa Cinema e Televiso, que
se propunha a desenvolver projetos especfi-
cos para as emissoras de TV brasileiras, mas
82
sem jamais ter perguntado a elas que tipo de
programao estavam interessadas em exibir.
Qual seria o formato? Quantos episdios? Com
quantos minutos? Que tipo de teledramaturgia?
Nada disso. A Embrafilme simplesmente lana
um concurso para produzir 12 ou 13 pilotos que
depois seriam apresentados s redes de televi-
so, mas sem nenhum tipo de pesquisa prvia.
A classe ento se mobiliza para fazer os pilotos,
e eu me propus a realizar uma srie. No sei para
qual TV, mas uma srie. Fao ento uma parceria
com Joo Felcio dos Santos, escritor que havia
feito vrios romances histricos, e redigimos
juntos um seriado sobre Caramuru. Escrevemos
13 episdios e rodo o primeiro deles em 16
mm, justamente o que mostra como o perso-
nagem, interpretado por Walter Marins, acaba
se transformando em Caramuru. Neste primeiro
episdio utilizamos duas cmeras para agilizar
em aproximadamente duas semanas. Lucio Ko-
dato atuou de novo na direo de fotografia.
Entregamos os negativos Embrafilme e nunca
mais ouvimos falar do programa, que morre por
a. Foi tambm minha primeira aproximao
com tribos indgenas, pois filmamos com ndios
de uma reserva prxima a Cananeia. A outra
vez foi na Amaznia quando filmei Brincando
nos Campos do Senhor. Fiquei amigo deles, e
lembro-me que um dos caciques costumava vir
83
a So Paulo, e passava o dia, ao meu lado, em
silncio, no meu escritrio, vendo-me falar ao
telefone, fazer reunies. Era minha alma a me
proteger. Ao final do dia ele ia embora, voltan-
do alguns dias depois. Um dos scios da Oca era
mdico, o Herval Pina Ribeiro, que arranjava
amostras grtis de remdios que meu amigo
ndio levava para a tribo. Depois de muitas idas
e vindas, nunca mais apareceu. Mas ficou seu
esprito comigo, para sempre.
Set de Caramuru, jamais exibido
Captulo VI
Paula A Histria de uma Subversiva
Provou que o Pblico No Estava
Interessado em Ver uma Histria sobre
a Poltica Brasileira
nesse momento que comea a se desenvolver
tambm a tola briga entre cariocas e paulistas
pelos recursos da Embrafilme. Os paulistas acu-
sam a Embrafilme, que ficava no Rio de Janeiro,
de bairrista, os cariocas discordam, e nasce assim
um tipo de antropofagia do cinema brasileiro, j
prenunciada nos tempos da Difilme. A imprensa
percebe essa fragilidade, as leis tambm come-
am a se fragilizar porque surgem mais candi-
datos a beber do mesmo pote, e quando menos
se percebe a casa cai. Para tentar contornar a
situao nasce um Polo Cinematogrfico em
So Paulo sob a gide da Secretaria de Cultura
do Estado, e faz uma espcie de parceria de co-
participao com a Embrafilme. Alis, at hoje
esto a surgir polos para sanar a crnica doena
da falta de recursos para a produo. Um polo
atual importante o de Paulnia.
Assimilada a decepo de jamais ter dado conti-
nuidade ao projeto Caramuru, surge a oportu-
nidade de produzir Os Amantes da Chuva para
85
Bete Mendes e Helber Rangel em Amantes da Chuva
o Roberto Santos dirigir. Eu j era um enorme
f de Roberto, pois durante muito tempo tive a
chance de ficar sentado, quietinho, s admirando
o trabalho de montagem que ele e o Silvio Renol-
di fizeram no timo A Hora e a Vez de Augusto
Matraga, lanado em 1965. Ficava vendo aquele
vai e vem interminvel da moviola e comecei a
nutrir um profundo respeito e admirao pelo
trabalho do Roberto Santos. E pensei comigo mes-
mo que, se algum dia eu viesse a ser um produtor
de cinema, iria produzir um filme para ele. Da,
anos depois, surge essa histria de Carlos Queirs
Telles sobre um casal de namorados apaixonados
que, cada vez que se encontra, provoca uma
grande chuva. Um filme dificlimo de ser feito,
porque alm de ter em seu roteiro vrias chuvas
o que j por si s um efeito especial tinha
ainda inundaes e tempestades o tempo inteiro!
Um inferno! Havia at uma equipe de segunda
unidade filmando inundaes em So Paulo para
agregar imagens ao que j tinha sido rodado.
O filme do Roberto demora muito para ficar pron-
to, e enquanto ele est montando Os Amantes da
Chuva eu me envolvo num projeto extremamente
autoral chamado Paula A Histria de uma Sub-
versiva. Por meio do tal Polo Cinematogrfico de
So Paulo, pela primeira vez em minha carreira
eu escrevo um projeto eminentemente pessoal.
No que meus filmes anteriores no tivessem sido
pessoais, mas Anuska - Manequim e Mulher foi
88
feito a partir de um conto de Incio de Loyola
Brando. Flor da Pele baseado na pea de
Consuelo de Castro, O Cortio do livro de Alusio
Azevedo e Caramuru eu fiz com o Joo Felcio.
Sempre fui o roteirista, mas sempre baseado em
algo ou com algum. Paula A Histria de uma
Subversiva uma amlgama de experincias pr-
prias, principalmente as que eu tive por ocasio
da minha segunda priso poltica. Eu romanceio
essa situao, na qual fui preso em funo de um
amigo que estava no Brasil num momento grave
da nossa histria, em que os grupos polticos
estavam derrotados. Este meu amigo, o Ben,
ou Benetazzo da FAU e do Curso Universitrio e
do Anuska, estava tentando unificar a luta das
esquerdas, e como eu tinha dado cobertura a ele,
fui preso por isso. Pego ento esta minha histria
pessoal e a reinvento: troco o cineasta por um ar-
quiteto, troco a amizade de um amigo pelo amor
de uma mulher, e crio a histria deste arquiteto
que se envolve por uma aluna que o acaba le-
vando para a luta poltica. Invento tambm para
esse personagem uma filha que desaparece de
maneira que ele precisa ir buscar apoio e fora
poltica por intermdio da figura de um delegado.
O personagem principal ento tem uma postura
ideolgica e tica, mas ao mesmo tempo precisa
do Estado para localizar sua filha que talvez es-
tivesse envolvida com drogas. Essa foi a armao.
O dinheiro sai, baixo, e nesse momento Hector
89
Cena de Paula
Armando Bgus e Walter Martins em Paula
Regina Braga e Walter Martins em Paula
Babenco, que queria que eu produzisse para ele o
filme Pixote A Lei do mais Fraco, me alerta que o
roteiro de Paula no estava bom. Mas a vontade
que eu tinha de dirigir um projeto prprio foi
mais forte, eu no aceito produzir Pixote, e saio
para viabilizar Paula. Foi um desastre! Errei de-
mais no casting, por exemplo, ao chamar Walter
Marins para ser protagonista, um ator de teatro
que, por mais inteligente que fosse, no tinha o
brilho necessrio ao papel. O delegado foi Ar-
mando Bgus, com quem eu j havia trabalhado
em Anuska e em O Cortio. Erro tambm muito
na escolha da atriz que faz o papel-titulo, boa
atriz, mas sem criar empatia para o papel. Talvez
e sim, por minha direo, o filme j nasce meio
torto. Filme como um filho: voc vai amar a
vida inteira, mas sabe quando ele no est bem.
O interessante que, quando o filme fica pronto,
ele muito bem recebido pelo circuito exibidor.
Estava comeando uma pequena abertura po-
ltica no Brasil, e por causa disso os exibidores
viram em Paula uma espcie de pioneiro ao tes-
tar esse iniciozinho de liberdade de expresso.
Mas eles estavam mais interessados na aber-
tura que outros filmes propunham na questo
sexual, e no na questo poltica. Era a poca
tambm de O Imprio dos Sentidos, Calgula e
muitos outros filmes de teor sexual e sensual.
Num panorama desses, o pblico no estava
nem um pouco interessado em ver uma hist-
93
Sheila Agneli, Armando Bgus e Walter Martins em Paula
ria sobre a poltica brasileira. Resultado: Paula
afunda e eu entro numa profunda depresso.
Paula e Os Amantes da Chuva acabam saindo da
produtora Oca praticamente ao mesmo tempo,
em 1979, mas os exibidores aceitam Paula, e
no toleram muito bem Os Amantes da Chuva,
o que acabou magoando muito o Roberto San-
tos. Naquele instante, com o fracasso de Paula
e o lanamento minsculo e inexpressivo de Os
Amantes da Chuva, a Oca se v numa situao
financeira complicadssima. Mesmo porque j
havia um conflito interno na empresa, em que um
grupo era favorvel produo de filmes publi-
citrios, enquanto outro era contra. O favorvel
acabou saindo da Oca para fundar a Taba, esta
sim direcionada publicidade, mas que acaba no
durando muito. O que no impediu que todos ns
continussemos amigos.
Naquele momento a produtora ganha uma
sobrevida realizando curtas-metragens. Como
estvamos na poca da lei da obrigatoriedade
de exibio de curtas-metragens brasileiros, eu
vou ento bater na porta da Paris Filmes para me
vender como produtor de curtas, que os exibidores
necessitavam para cumprir a cota. A Paris aceita a
ideia e a Oca produz para eles mais ou menos uns
15 filmes, tendo o Jayme Monjardim como diretor,
e que j fora meu assistente. Jayme queria ir para
Recife fazer um curta sobre o artista plstico e es-
97
cultor Francisco Brennand. Eu disse para ele: Tudo
bem, voc vai, faz o seu curta sobre Brennand,
mas aproveita a viagem e faz tambm vrios fil-
mes sobre a cultura popular nordestina, Mercado
Modelo, artesanato e mais um monte de coisas.
Funcionou. Eles ficaram trs meses filmando, e o
material obtido resultou num monte de curtas,
bancados 50% pela Paris e 50% pela Oca. Se conse-
gussemos fazer com que o curta-metragem fosse
exibido antes de um blockbuster americano de
muito sucesso, o lucro era alto, j que o produtor
brasileiro recebia uma porcentagem da bilheteria
total daquela sesso. E veja a vida: o Jayme, diretor
de sucesso na televiso e com o Olga nas costas,
tem um filho, o Jayminho, que ator neste filme
de minha produo, A Suprema Felicidade, de
Arnaldo Jabor, produzido agora em 2009.
As cenas noturnas de Filhos e Amantes foram
feitas com lampies, no melhor estilo Barry
Lyndon... mas sem as lentes especiais que o
Kubrick tinha...
Nessa poca, o produtor A. P. Galante me pro-
pe que faamos um longa ertico e grandioso,
no estilo de Calgula, para aproveitar a abertura
poltica do Brasil. Todos ns ento nos metemos
nesse projeto que acho que nem ttulo tinha
sobre a histria de um industrial paulista que
tentava resolver seus conflitos humanos por meio
98
de gigantescas orgias. Alexandre Adamiu, da Paris
Filmes (que inclusive distribuiu o prprio Calgula
e ganhou muito dinheiro com isso), ama a ideia,
mas acha tudo muito caro, propondo ento que
baratessemos os custos. Para isso, seria necess-
rio construir em estdio a faranica manso do
industrial, com piscina e tudo, mesmo porque
ningum que tivesse uma casa no porte de que
precisvamos iria ceder seu imvel para um filme
ertico. Comeamos a desenhar as plantas do que
seria este set de filmagens, e contratamos Jardel
Filho, que estava no auge, para fazer o papel prin-
cipal do tal industrial. Quando tudo j est bem
adiantado, a Paris sofre um revs financeiro que
eu nunca soube direito qual foi e sai do projeto.
E logo depois o Jardel morre. Para tudo! Galante
chega pra mim e diz que colocara muito dinheiro
na produo, que no queria perder tudo agora
e que havia uma sobra de verba para tentar fa-
zer alguma coisa. E me pede para fazer um filme
com aquela sobrinha. O dinheiro era realmente
muito pouco, mas cortando aqui e ali dava para
fazer alguma coisa. A soluo foi escrever um
filme sobre juventude, com atores jovens, sem
nenhum figurante, e um cenrio quase nico, se
possvel muito bonito, que o Galante sugeriu que
fosse em Itatiaia, com serras e um parque nacio-
nal muito bonito. E tudo tinha de ser muito gil,
pois naquela poca a inflao corroia o dinheiro
muito rapidamente.
99
Nasce assim Filhos e Amantes, que eu tive de
escrever a toque de caixa e por isso mesmo no
se configurou num argumento suficientemente
amadurecido para render um bom filme. Um
conjunto de jovens se encontra na montanha
num fim de semana e vrios eventos ocorrem de
modo a alterar suas vidas. Mas os personagens e
a base argumental ainda no estavam bem estru-
turados. Minha filha, Andria, trabalhou profis-
sionalmente comigo. Rodamos tudo rapidamente
sem sequer contarmos com refletores: filmamos
as cenas noturnas com lampies, no melhor estilo
Barry Lyndon, s que sem as lentes especiais que o
Kubrick tinha, e com uma cmera de segunda. O
elenco jovem era bastante interessante, com De-
nise Dumont, Lucia Verssimo e Nicole Puzzi, e os
experientes Walmor Chagas e Rene de Vielmond
fazendo o contraponto. Foi nessa ocasio que
conheci Jos Wilker, ento marido de Rene, que
muitas vezes visitava as filmagens e com quem eu
vim a trabalhar mais tarde em Besame Mucho e
Canta Maria. Tambm fizemos juntos uma pea
de teatro, A Morte e a Donzela, eu como produ-
tor, ele como diretor, e Tony Ramos, Xuxa Lopes
e Otvio Augusto no elenco.
Filhos e Amantes fica pronto, teve enormes pro-
blemas com a censura, em especial com as cenas
de drogas, fui inmeras vezes a Braslia para
defend-lo com um protetor nato da cultura, o
100
advogado Pompeu de Souza, o que sempre era um
mal-estar. O filme liberado muito cortado, mal
distribudo, no vai bem nem mal de bilheteria, e
acaba passando em brancas nuvens. O que chama
a ateno so os nmeros daquela poca 1981
ano em que ele foi lanado. S no Cine Marab, no
centro de So Paulo, ele faz 15 mil espectadores
na primeira semana, mais 12 mil na segunda mas
imediatamente tirado de cartaz, porque naquele
cinema gigantesco 12 mil pessoas numa semana
no eram suficientes para segurar o filme.
Consigo na mesma poca ainda escrever o ro-
teiro de Escrava do Desejo, sob encomenda do
diretor chins radicado no Brasil John Doo. No
confundir com o John Woo, que no conheci,
mas admiro muito seus filmes. Escrava do Desejo
foi lanado em 1982, mas eu nunca o vi. Alis,
nunca mais vi o John Doo tambm...
Para sobreviver, fao filmes comerciais e insti-
tucionais e at um documentrio sobre adubo.
Literalmente, um filme sobre a merda. Eram tra-
balhos sempre esprios, porque eu no tinha um
mostrurio, um portflio de filmes publicitrios,
sobrava pra mim a escria da escria, aqueles
filmes que ningum queria fazer, aqueles em
que o diretor desistia em cima da hora, filmes de
varejo, etc. Naquele perodo, eu estava batendo
bola onde quer que aparecesse uma bola.
101
Enquanto a Oca d seus ltimos suspiros, vou
produzir Das Tripas Corao, com direo da Ana
Carolina. A experincia foi maravilhosa! Ana
uma pessoa deliciosa de se trabalhar, respons-
vel, objetiva. Este filme inclusive tem uma histria
incrvel que pouca gente sabe: a atriz principal
era para ter sido Maria Schneider, estrela inter-
nacional de O ltimo Tango em Paris. Ela veio
ao Brasil, mas se encontrava numa decadncia
deplorvel. Estava tudo acertado para ela fazer
o filme, quando numa determinada noite, aps
fazer um estrago horrvel no seu quarto no Hotel
Copacabana Palace (onde chegou at a quebrar
o vaso sanitrio alm de destruir cortinas), ela
simplesmente desapareceu. Sumiu completa-
mente. Procuramos em todos os lugares, at em
Cabo Frio, quando de repente Ana teve a ideia
de telefonar para Paris, na possibilidade dela
haver regressado. E no deu outra. Telefonamos,
ela atendeu ao telefone em Paris, como se nada
tivesse acontecido, e ficou tudo por isso mesmo.
Samos feito doidos atrs de uma atriz que pudes-
se substitu-la em tempo recorde, e quem salvou
nossa pele foi a admirvel Dina Sfat.
Filmamos Das Tripas Corao num colgio muito
bonito no bairro de Higienpolis, durante o pe-
rodo de frias escolares, tudo saiu muito bom,
e o filme foi uma experincia maravilhosa para
toda a equipe.
102
De qualquer maneira, naquele instante, mesmo
feliz com a experincia de Das Tripas Corao,
eu amargava com o Zetas Malzoni as dvidas
acumuladas dos fracassos de Paula e Os Amantes
da Chuva. Vendemos ento para a Moviecenter,
uma locadora de equipamentos, um gerador
blimpado alis, o primeiro daquele tipo a ser
usado no Brasil quase que a custo zero, s
para que eles pagassem as faturas restantes de
um emprstimo que fizramos no BNDES, e aos
poucos fomos nos desfazendo de todo o equipa-
mento da produtora. Fiquei um tempo outsider,
sem produtora e sem projetos, sobrevivendo de
alguns filmes institucionais como Fertilizantes Ul-
trafrtil, por exemplo. Sobrava pra mim o varejo
do varejo. Ficava sabendo de um trabalho de
manh, para dirigir tarde, e pau na mquina.
Nesse momento estava casado pela segunda vez,
tambm com uma professora de Histria, mas
que abandonou a carreira e entrou no cinema,
a Miki Stedile. Precisava ter uma produtora, j
que a OCA estava fechada, e necessitava ficar
com o patrimnio de meus filmes. Fundo ento,
no incio dos 80 com a Miki, a Francisco Ramalho
Junior Filmes Ltda., atualmente com o nome fan-
tasia, Ramalho Filmes. Anos depois, separado de
Miki, Andria, minha filha, entrou na sociedade
e est ativa comigo comandando a produtora.
103
Captulo VII
Uma Nova Fase: o Encontro com Babenco
Foi nesse momento ento que tive a oportunida-
de de estreitar relaes com um velho e querido
amigo: Hector Babenco. Eu o havia conhecido
por acaso, em 1975, na porta do Cine Belas
Artes, onde ele estava fazendo uma exibio
privada de O Rei da Noite. Nos apresentamos,
conversamos um pouco, e desse encontro nasceu
uma amizade muito carinhosa, fraternal e um
pouco mais tarde profissional. Mais ou menos
em 76 ou 77, ele havia me procurado para pedir
emprestada a moviola de nossa produtora, a
OCA, que ele precisava para montar Lcio Fl-
vio, o Passageiro da Agonia. Nosso contato foi
se estreitando, e houve um momento em que,
concomitantemente, eu comecei a produzir Pau-
la e ele, Pixote. Cheguei a entrar com Hector no
projeto de Pixote e passei a produzi-lo tambm.
Mas o trabalho foi se acumulando muito e tive
de optar. Como eu queria muito dirigir Paula,
deixei a produo de Pixote e me dediquei total-
mente ao meu filme. Hector me desaconselhou a
fazer isso, argumentando provavelmente com
razo que o roteiro de Paula ainda no estava
maduro o suficiente para ser filmado, que eu
precisaria trabalhar mais um pouco nele, e que
Com Hector Babenco nos bastidores de Corao Iluminado
105
enquanto isso deveria continuar na produo de
Pixote para, mais tarde, rodar Paula. No ouvi
os bons conselhos de Hector, fui fazer Paula e
deu no que deu.
Alm disso, houve um conflito triste entre Hector
e Zetas. Como Pixote estava sendo produzido
dentro da prpria Oca Cinematogrfica, Zetas
sups que ele seria o diretor de fotografia do
filme, mas Hector opta por Rodolfo Sanches.
Isso provoca um forte desentendimento interno
que culmina com o rompimento da Oca com a
produo de Pixote. Foi uma pena, porque na-
quele momento Zetas, sempre carinhoso mas s
vezes explosivo, no compreendia que a escolha
do diretor de fotografia era um direito total e
inalienvel de Hector. E o prprio Hector havia
sido de uma generosidade extrema, quando
ele socorreu financeiramente a produtora, aps
o fracasso de Os Amantes da Chuva. Ele havia
ganhado muito dinheiro com Lcio Flvio, e
emprestou Oca uma quantia bastante grande.
As relaes profissionais foram rompidas, mas as
fraternais permaneceram.
Enquanto isso Hector finaliza e lana Pixote, que
vem a se transformar num gigantesco sucesso
nacional e internacional. Eu at o ajudo a filmar
um pequeno prlogo do filme, que existe nas
cpias internacionais, mas no nas brasileiras.
106
uma introduo muito simples, apresentada pelo
prprio Hector, explicando ao pblico de outros
pases o quanto aquela situao vivida no filme
tristemente real no Brasil.
O grande sucesso de Pixote incentiva Hector a
partir para um novo projeto, que seria a adap-
tao para o cinema do livro O Beijo da Mulher
Aranha, de Manuel Puig. Naquele momento, ele
sabia que eu estava free, mesmo porque sempre
mantnhamos contato. Lembro-me inclusive de
um dia de Natal, s duas da tarde, em que Hector
e eu fomos ao Cine Windsor, no centro da cida-
de, assistir ao filme O Poderoso Chefo, e depois
fomos tomar caldo de cana e comer pastel na
Avenida Rio Branco. Enfim, como nos tornamos
amigos e estvamos sempre em contato, o Hec-
tor me chama para produzir O Beijo da Mulher
Aranha... e comeou ali uma aventura que durou
nada menos do que cinco anos!
A luta para produzir O Beijo daria outro li-
vro. Ns supnhamos que seria muito fcil
produzi-lo, depois do estrondoso sucesso de
Pixote. Grande engano. Todas as produtoras
americanas, as majors, as grandes, as mdias,
as pequenas e as independentes disseram no
ao filme. Todas! Ningum gostou do roteiro,
que no tinha aqueles elementos tradicionais
da narrativa convencional. Era simplesmente
107
dois sujeitos dentro de uma cela, um contan-
do histrias para o outro. E como os dois so
marginais um, preso poltico; o outro, homos-
sexual ambos perseguidos por preconceitos,
ningum queria fazer o filme. E quando eu
digo ningum, ningum mesmo! E naquele
momento quem iria fazer um dos papis princi-
pais era o Burt Lancaster, que vinha do grande
sucesso Atlantic City. E mesmo assim ningum
queria. Para piorar ainda mais as coisas, Burt
Lancaster adoece e sai do projeto.
O Hector sugere ento desistir da produo in-
ternacional e fazer o filme no Brasil mesmo, com
Paulo Jos como ator. Foi quando toca o telefone
na casa do Hector e a voz do outro lado da linha
fala: Al, aqui William Hurt. Eu queria fazer
o papel principal de O Beijo da Mulher Aranha.
Hector respondeu que no tinha dinheiro para
pagar o cach, e o William argumentava que
queria fazer o filme, independente do dinhei-
ro. Ele ainda no era conhecido, e havia feito
somente Corpos Ardentes e estava na Finlndia
filmando Mistrio no Parque Gorki. Tanto que
o Hector e eu, no primeiro telefonema, achva-
mos que quem estava falando era o John Hurt,
e no o William, pois s conhecamos o John.
Fato que acabamos fechando com William
Hurt, e mudamos at a idade do personagem
108
principal no roteiro, j que esse papel seria do
Burt Lancaster, e seguindo o livro do Puig havia
sido escrito para um ator mais velho.
De qualquer maneira, esgotadas todas as possibi-
lidades nos Estados Unidos, fomos buscar recursos
no Brasil, por meio de investidores e empresrios.
William Hurt e Raul Julia entraram no projeto de
corao, e aceitaram fazer o filme com uma ajuda
de custo minscula e a promessa de um percen-
tual de bilheteria. Hector, Puig, Snia Braga e eu
tambm trabalhamos na base de percentuais a
ser arrecadados na bilheteria. Nessa composio
de recursos acabou tambm entrando o produtor
americano David Weisman, o que deu ao filme
um carter de coproduo brasileiro/americana,
o que no exatamente verdade, pois todo o
dinheiro captado para o filme foi brasileiro. Da-
vid no entrou com dinheiro no filme, excetuado
uma pequena quantia de um amigo dele, alm
de seu prprio trabalho; logo, do ponto de vista
financeiro, o filme praticamente 100% brasilei-
ro. William Hurt e Raul Julia trabalharam como
associados ao filme, sem receber nada.
Conseguimos finalizar O Beijo, ele selecionado
para a Mostra Competitiva de Cannes, conquista
o prmio de melhor ator para William Hurt, e
mesmo assim no consegue distribuio nos EUA.
Ento, uma companhia de discos chamada Island
109
Records cria uma subdiviso de cinema Island
Films apenas para distribuir O Beijo da Mulher
Aranha. Com uma estratgia das mais criativas
e malucas ao mesmo tempo: o filme estreia nos
EUA com uma nica cpia em Nova York, num
nico cinema da 3
a
Avenida, e com um anncio
de pgina inteira no New York Times. Era coisa
de louco! Por que anunciar uma pgina inteira
num dos jornais mais caros do pas, se o filme s
estaria em cartaz num nico cinema? Acontece
que a ttica deu certo, e o cinema ficou lotado
a semana inteira. Assim, aos poucos, o nmero
de salas foi aumentando, aumentando, e o filme
acaba ficando quase um ano em cartaz. E mais:
a estreia aconteceu em pleno vero de julho,
contrariando toda e qualquer estratgia de
lanamento que dedica o vero americano aos
filmes mais comerciais, dedicados juventude.
Com isso, O Beijo da Mulher Aranha acaba con-
seguindo quatro indicaes ao Oscar incluindo
melhor filme e direo e o William Hurt ganha
sua estatueta de melhor ator. Tecnicamente, po-
demos afirmar sem sombra de dvida que este
o primeiro Oscar recebido pelo Brasil, j que
O Beijo da Mulher Aranha de fato totalmente
brasileiro, quase que inteiramente rodado nos
estdios da Vera Cruz, em So Bernardo do Cam-
po, com capital totalmente nacional, registrado
pela HB Filmes e distribudo no Brasil pela Embra-
110
filme. Existe a cpia original falada em ingls e
a cpia distribuda no Brasil que foi totalmente
dublada e remixada em portugus num trabalho
meticuloso que levou trs meses e teve o Geral-
do Del Rey como um dos principais dubladores.
O elenco brasileiro Snia Braga inclusive se
autodublou totalmente. E veja s como nosso
pas: na hora da distribuio, os exibidores bra-
sileiros preferiram passar as cpias em ingls no
Sul, e no Sudeste, onde existe uma plateia mais
colonizada, e as em portugus no Nordeste, para
plateias mais analfabetas, poca.
O sucesso de O Beijo da Mulher Aranha abriu as
portas do mercado internacional para Hector,
que foi ento convidado para fazer Ironweed
nos EUA. Ele at me chamou para ir junto, mas
achei que aquela era a hora de tocar um projeto
mais meu, mais pessoal, que viria a ser Besame
Mucho. Depois do fracasso de Paula, conheci a
pea de Mrio Prata, Besame Mucho, num teatro
de So Paulo e me interessei por ela por poder
falar de novo dos problemas de minha gerao,
s que agora com um sorriso nos lbios.
A pea narra a trajetria de dois amigos que
namoram e se casam com duas amigas e duran-
te 20 anos se encontram vivendo o que estava
acontecendo no Brasil. Mas um srio problema
na narrativa me impedia primeira vista de
111
vislumbrar uma adaptao para o cinema: toda
a histria narrada de frente para trs, criando
conflitos e interesses que nos levam sempre a
desejar que a histria continue caminhando
para trs, para o passado, mas sem nunca ser um
flash back. Fiquei segurando a opo de levar a
pea ao cinema por mais de um ano. Ela foi um
estrondoso sucesso em So Paulo, e s quando
chegou ao Rio, com outro elenco e outra ence-
nao, dei o sim ao Mrio Prata, pois vislumbrara
um caminho para escrever o roteiro.
Modifiquei muito o carter das personagens
femininas de modo a encontrar o toque que
o Lubitsch, rei da comdia, tanto falava e que
fundamentava toda a histria, pois antes havia
elementos demasiadamente banais, alguns
apenas para contar uma piada, e com as novas
personagens femininas tambm cresceram os
personagens masculinos. Depois de escrito, Prata
deu uma colaborao reescrevendo os dilogos.
Contei com um elenco de primeira, Jos Wilker
e Glorinha Pires (a Clo, filha dela, aparece me-
nininha brincando na praia e viria a ser a atriz
que ), Antonio Fagundes e Christiane Torloni,
e em suporte, a Giulia Gam e Paulo Betti. Nos
ensaios de leitura de mesa, que ocorrem em
todo filme, a Glorinha e a Chris pediram-me para
montar para elas um roteiro com a narrativa na
ordem cronolgica do passado para o presente,
112
para que elas pudessem construir melhor suas
personagens. No deu certo. A estrutura do ro-
teiro no podia ser modificada. Lembro-me que
mostrei ao George Walter Durst, dramaturgo da
Globo e muito criativo em roteiros; ele gostou
muito do texto e da originalidade da estrutura
narrativa do filme, indo da frente para trs, mas
vaticinou que jamais o filme poderia passar na
TV. Mas como a grande arte sempre se popula-
riza (veja que Cidado Kane mal foi visto em sua
poca, e hoje inmeros filmes so narrados com
aquela estrutura), Besame Mucho no h muito
tempo passou na Globo e ainda foi escolhido,
pelo pblico, para ser reprisado.
O filme estreou e foi um grande sucesso, dando-
-me prmios internacionais. A premiao em
Huelva me deixou muito feliz como h muito
no vivera: o filme recebeu o prmio de Melhor
Filme, e vrios outros nesse festival, em Cuba,
Cartagena, Portugal, etc.
Vale ressaltar que desde a ps-produo de O
Beijo, e j no Besame Mucho, estava casado
com a Alice (Maria Alice de Mendona Lima),
intrprete simultnea de ingls e outras lnguas,
com quem vivi meu casamento mais longo, hoje
desfeito, e dela tive um filho, Theo, que se trans-
formou em meu melhor amigo independente de
ser meu filho; tenho uma relao com ele que
113
me ensinou a viver e me mantm um lutador.
Ele estuda Economia na Getlio Vargas, no Rio,
e assim, circunstancialmente, fiquei morando
com ele todo o primeiro semestre de 2009 pois
estava em produo do filme do Jabor, A Supre-
ma Felicidade, no Rio.
Cartaz de Besame Mucho
Captulo VIII
Hora de Tocar Projetos mais Pessoais
Esse perodo de associao com Hector foi sem-
pre marcado por grandes projetos, que consu-
miam anos para ficar prontos. Foram os casos de
O Beijo da Mulher Aranha, Corao Iluminado,
Brincando nos Campos do Senhor, trabalhos
que me consumiam at o ltimo fio de cabelo,
me deixando sem condies nem fsicas, nem
mentais, nem de tempo para eu tocar algum
projeto pessoal. E esse foi o motivo essencial
da nossa separao, que veio a acontecer em
2001. Eu ainda preparei o projeto de Carandiru
para o Hector, mas no o produzi. Eu precisa-
va respirar, necessitava tocar ideias minhas. E
enquanto isso no acontecia, a HB Filmes e a
Ramalho Filmes tocavam alguns trabalhos em
parceria, como foi o caso de Besame Mucho. Eu
s consegui fazer Besame Mucho, que era um
projeto pessoal, porque Hector foi convidado a
dirigir Ironweed, nos Estados Unidos, e eu fiquei
aqui fazendo o meu filme. Claro que Hector me
deu toda a fora e todo o apoio na produo e
no lanamento do Besame, mas o filme s foi
possvel ser rodado porque ele estava nos EUA
por um perodo.
115
Tentei alguns projetos, como filmar a pea de
Flvio de Souza, Fica Comigo Esta Noite, e um
livro de Joo Gilberto Noll, A Fria do Corpo, mas
tanto um quanto outro, depois de muitas verses
de roteiro, foram abandonados por estarem com
roteiros muito ruins. Filmar um bom roteiro, um
roteiro em que acreditamos, pode resultar num
filme no bom, e imagine partir com um roteiro
que, de incio, estou vendo que no bom.
Ao lado de Hector, cuja convivncia foi em tudo
e por tudo muito boa e enriquecedora, descobri
que o seu talento to grande que ele era como
uma rvore frondosa cuja sombra me encobria.
E eu passei a ser muito mais conhecido como
produtor que como diretor que eu havia sido at
ento. Muitos se surpreenderam, recentemente,
quando comecei a desenvolver Canta Maria.
Teve gente que disse: Nossa, o Ramalho tambm
dirige? Vale lembrar que foi exatamente no
Canta Maria que conheci um homem incomum
e especial, o escritor do romance, Francisco J.C.
Dantas, com quem gostaria de passar dias e dias,
meses e meses bebendo sua cultura e sabedoria.
Quanto conciliao de ofcios de diretor e
produtor tudo muito coerente, pois afinal de
contas eu virei produtor no incio da carreira para
poder dirigir meus filmes, e fui me afastando
desse propsito. Era preciso retornar em outro
caminho, em outra direo. E levei anos para isso.
116
Alm disso, no perodo da HB Filmes, vrios pro-
dutores estrangeiros comearam a descobrir o
Brasil, a querer filmar aqui, e assim Hector e eu
comeamos tambm a dar um tipo de assistncia
a estes cineastas. Assessoramos, por exemplo,
John Boorman a filmar A Floresta das Esme-
raldas aqui na Amaznia. Ajudamos Richard
Lester num projeto chamado Heavens Sent,
que acabou nunca sendo filmado. Assessoramos
Bob Rafelson num projeto tambm inacabado
chamado Samba, que teria Snia Braga, onde
montamos cinco equipes simultneas na Praia
de Copacabana para filmar o reveillon do Rio
de Janeiro. Fizemos vrias reunies com Rolland
Joff, que queria filmar A Misso aqui no Brasil,
mas que acabou desistindo em funo das enor-
mes complicaes burocrticas do nosso pas.
Enfim, estvamos operando como uma espcie
de consultores cinematogrficos para resolver
os problemas legais de produtores estrangeiros
que desejavam filmar no Brasil.
Assim, estvamos ficando cada vez mais conhe-
cidos no exterior. Naquele momento, aconteceu
uma histria interessante. O produtor Saul Za-
entz que vinha dos grandes sucessos A Insusten-
tvel Leveza de Ser e Amadeus ficou sabendo
que existia estrutura para se filmar no Brasil, e
quis realizar aqui o filme Brincando nos Campos
117
do Senhor, a partir do livro de Peter Matthiessen.
Ele contrata ento o Hector para dirigir, e diz
a ele que ficou sabendo, l na Inglaterra, que
havia no Pas um produtor muito bom, brasileiro,
que poderia ajudar a fazer o filme. Saul passa
ento para Hector um pedacinho de papel com
o nome desse tal produtor. Hector l, e no en-
tende, porque Saul havia escrito o nome desse
brasileiro de ouvido, do jeito que ele havia
escutado. Depois de muita conversa, eles chegam
a concluso que o nome do papel era alguma
coisa parecida com Francisco Ramalho. E assim
o Saul contrata no a HB filmes, mas a mim e
ao Hector, individualmente, e l vamos ns dois
para mais um filme.
Hoje eu posso dizer sem medo de errar que pro-
duzir Brincando nos Campos do Senhor mudou
minha vida. Eu passei praticamente dois anos na
Amaznia, sendo que nos primeiros seis meses
ainda ia para l e voltava para So Paulo, mas
depois desse perodo fui e fiquei l direto. Varri
a Amaznia de lado a lado. Vivi experincias
humanas inacreditveis e inesquecveis que
mudaram os meus conceitos de vida, de valores
e de tica. Conheci mais de 30 tribos indgenas,
uma das quais acabara de manter seu primeiro
contato com o homem branco. Descobri essa
riqueza brasileira, talvez um dos poucos pases
118
do mundo a t-la: uma quantidade enorme de
tribos indgenas, em graus diferentes de desen-
volvimento, desde as j aculturadas a aquelas
que estavam entrando pela primeira vez em
contato com o homem branco, um tesouro hu-
mano atestando o processo civilizatrio. Estive
tambm em territrio Ianommi, conheci Davi
Ianomni, copiamos no Brincando nos Campos
do Senhor suas ocas no desenho da arte do filme,
enfim, aprendi outra civilizao, uma riqueza to
profunda que, repito, no existe em nenhum
outro pas. So valores humanos civilizadores
e civilizatrios impressionantes!
Paralelamente a essa incrvel experincia no
campo profissional, tive tambm uma notcia
espetacular no campo pessoal. Aps cinco anos
de casamento com Alice, recebo a notcia de que
ela estava grvida. E eu, perdido na Amaznia. O
fato que enquanto viajava pelo Acre, Rond-
nia, Par e Amazonas para produzir Brincando
nos Campos do Senhor, ela passava a gravidez
praticamente sozinha. Embora eu j tivesse
garantido, mediante contrato com Saul Zaentz,
um perodo de 20 dias de frias para acompa-
nhar o nascimento do meu filho. Num desses
golpes de sorte inexplicveis, acontece algo
incrvel. Em agosto de 1989, praticamente um
ms antes da previso do nascimento, eu perco
119
uma importante conexo de voo que atrapalha
todo o meu cronograma. Resolvo ento passar
o final de semana em So Paulo, para ficar com
Alice, j no final de gravidez. E foi justamente
nesse dia, num domingo de Dia dos Pais, fora de
qualquer previso, fora de qualquer expectativa,
que nasce o Theo, o filho que veio pra mudar
toda a minha vida.
S como base de comparao, vale dizer que,
antes do Theo, eu simplesmente ia para casa
dormir em dias de jogos do Brasil por qualquer
Copa do Mundo de Futebol. Agora, at estdio
eu frequento. Inexplicavelmente, Theo j nasceu
apaixonado por futebol. E j nasceu palmei-
rense! E eu aprendi a acompanh-lo. Ou, pelo
menos, estou aprendendo. Certo dia, fomos ao
estdio para ver um jogo do Palmeiras e eu es-
tranhei muito o fato de os times terem entrado
em campo, e nenhum deles estar de camisas
verdes. Perguntei a Theo por que o Palmeiras
no estava em campo, sem ter a mnima noo
que o time tinha um segundo uniforme... de
camisas brancas!
Assim como um time tem mais de uma camisa,
separei-me do Hector continuando no mesmo
time, amigo dele, mas produtor em minha pro-
dutora, a Ramalho Filmes.
120
Fiz com o Luiz Villaa e a Denise Fraga a co-
mdia muito humana e graciosa, Cristina Quer
Casar, no incio de 2002. Fiquei amigo do casal e
do Luiz, um irmo. Esse filme narra uma histria
delicada de uma jovem desempregada (Denise
Fraga) em busca de emprego e casamento, indo
parar numa agncia matrimonial, num tom
lrico e cmico.
Continuamos a amizade e a profisso, fazen-
do em 2008 O Contador de Histrias, no qual
conheci o personagem-ttulo, Roberto Carlos
Ramos, por quem tenho o maior carinho e que
me ensinou e ensina a transformao do mundo
e a mim mesmo, objetivo que sempre busco. Uma
experincia de vida e de cinema, nicas.
No perodo produzi ainda Jogo Subterrneo
para Roberto Gervitz, baseado num conto do
Cortzar. Este filme me deu a chance de alm
de conviver com Roberto conhecer Paulo Brito
e Paulo Guaspari (e suas respectivas esposas,
ngela e Simone), dois empresrios e homens
de cinema por quem tenho grande respeito e
amizade. Com eles desenvolvo o projeto Amrica
Americana previsto para 2011 ou 2012.
Tambm produzi para os Barretos O Casamen-
to de Romeu e Julieta, com direo do Bruno,
transpondo a tragdia shakespeariana para o
121
universo local, o do futebol, o da disputa entre
palmeirenses e corintianos.
No segundo semestre de 2009 h o lanamento
de O Contador de Histrias, praticamente ao
mesmo tempo que A Suprema Felicidade, de
Arnaldo Jabor, caminha a plena produo, no
Rio de Janeiro. Essa experincia com Jabor
extremamente criativa em funo de ver nascer
e permitir gerar um filme das profundezas de
sua memria, de sua mente anrquica e tam-
bm racional.
122
Captulo IX
Profisso, Vida, Amores, Famlia...
E este Livro que Eu Queria que No Existisse
Tivemos at aqui um texto que versa muito
mais sobre a minha profisso de cineasta que
a respeito da vida pessoal. Mesmo porque esta
ltima ainda se encontra cerrada a chaves, pois
estou em pleno processo de criao e trabalho.
Muita criao e muito trabalho.
Aprendi em Histria que s podemos comentar o
passado com fontes sobre esse mesmo passado,
e evidentemente tudo o que aconteceu de 2000
para c muito recente. Fica para quando estiver
mais maduro esse conhecimento.
Ainda vivo diariamente a intensa atividade de fa-
zer filmes, o que sempre me transforma, alm de
ser transformador, mesmo que em grau pequeno,
aqueles que os veem. Exercendo a atividade cine-
matogrfica, compreendi melhor o pensamento
de um escritor japons contemporneo de que: O
ser humano solitrio enquanto existncia, mas
se interliga com seus semelhantes no mbito da
memria, ao que eu complemento como projeto
de minha vida, no mbito da criao e feitura dos
filmes e no registro que ficam neles para espec-
tadores em qualquer lugar e em qualquer poca.
123
Mas no me furto de falar sobre pessoas muito
especiais que marcaram e marcam minha vida e
minha carreira.
Casei-me muito jovem, aos 21 anos, com Mary
Enice, que foi de certo modo a minha primeira
namorada. Tivemos muito rapidamente duas
filhas Andria e Arina (nome inspirado num ro-
mance de Dostoievski) hoje duas senhoras que
j me deram vrios netos. Andria, dois homens:
Ian e Pablo, do marido dela, Silas. Ela namora
atualmente o AC, Antonio Carlos, arquiteto
msico baterista genial. Da outra filha, Arina e
meu genro Paulo, laboratorista de fotografia,
nasceram Nina, Caio e Lara.
De cada um deles posso escrever um livro. a
minha famlia, assim como a nica irm viva
atualmente, Maria do Carmo, uma grande mu-
lher e grande amiga, seus filhos Eduardo (e sua
filha Laura) e Vnia (e seu filho Bernardo) e os
sobrinhos mais prximos, Verinha, Pedro Jos,
Mauro, ou mais distantes, Heloisa Helena, Gisele,
Paulo e Celso.
Mary, me de Andria e Arina, era supertalen-
tosa, generosa, uma pessoa extremamente boa
que comeou sua carreira de professora timi-
damente num bairro distante de So Paulo, e
que chegou a fazer Doutorado em Histria na
124
USP. Aps 13 anos de casamento, nos separamos
sem um grande motivo aparente, a no ser o do
meu amor por ela ter terminado. No creio que
tenha sido da mesma forma para ela. Naquela
ocasio, 1976, mudei-me para o Rio de Janeiro
onde dava aulas noite e escrevia o roteiro e
procurava locaes para O Cortio durante o dia.
Mary sofreu muito e enquanto sua vida profis-
sional progredia, sua sade se deteriorava. Ela
veio a falecer em 2004, enquanto eu filmava
Jogo Subterrneo.
Aps a separao de Mary vim a me casar com Ema
Stedile, mais conhecida pelo seu apelido, Miki. O
casamento durou apenas quatro anos, e um dos
motivos do trmino, entre outros, foi o fato de ela
desejar ter filhos, o que eu no queria, pois tinha
Andria e Arina. Miki muda-se ento para os EUA
e passa a trabalhar na rea de Cinema, como figu-
rinista. L ela se casa novamente e tem o filho que
queria ter, Sean. Somos amigos at hoje.
semelhana de Mary, Miki tambm era pro-
fessora de Histria, e posso dizer que estas duas
mulheres acenderem em mim a paixo que eu
at hoje tenho pelo estudo de temas histricos.
Minha terceira esposa foi Maria Alice, ou sim-
plesmente Alice. Ela havia cursado Histria da
125
Arte em Londres, vivera a maior parte de sua
vida no exterior, e voltou ao Brasil onde passou a
trabalhar como professora de Ingls e tradutora,
at se profissionalizar em tradues simultneas.
Foi um casamento de 23 anos que gerou, como
j foi dito, o Theo, que mais novo que dois dos
meus cinco netos. Somos tambm muito amigos
e a considero muito.
As mulheres que passaram pela minha vida
foram todas muito fortes. Passei vrios anos
casado porque tenho verdadeira necessidade
disto. Ser cineasta muito intenso, mas tambm
muito vazio. O cineasta convive com sua equipe
de filmagem durante quatro ou cinco meses
de forma muito intensa. Um sabe tudo sobre o
outro at sobre a dor de dentro de um deles.
Mas quando o filme acaba, a equipe se dispersa
e sobra um vazio muito grande. Isso faz com
que eu procure ter no casamento uma espcie
de porto seguro, uma afetividade que no se
quer ver destruda. Mesmo porque minha tica
profissional no permite que eu me envolva com
pessoas da produo.
No momento em que escrevo este texto final
(julho de 2009), estou namorando a Fany, uma
arquiteta, formosura de gente. Iluminada. Alma
graciosa. Que possa durar. Que se sedimente.
126
Em Cinema, h um grande crculo, em que con-
vivemos no dia a dia da profisso, mas dificil-
mente construmos amizades. Claro, h amigos,
os dois Luiz, o Fernando, no Rio e o Villaa, em
So Paulo, para mim, irmos. O Hector e o Ja-
bor. O Roberto (Gervitz) e o Guilherme Almeida
Prado. A Ana Carolina. O Lucio Kodato, diretor
de fotografia de meus filmes, e o Paulo Ribeiro,
proprietrio da Locall, onde tenho escritrio
comercial, que sempre me socorre em todos e
muitos momentos de aflio. Tambm vejo com
frequncia o Lauro Escorel e o Rodolfo Sanches,
diretores de fotografia, o Andr Klotzel, o
Manga Campion, editor. Continuam amigos o
Sidnei Paiva Lopes e o Zetas Malzoni, antigos
integrantes da Oca, mas ainda presentes. E,
demasiadamente prximos, a rica (Cardoso)
que se desaparecer eu tambm desapareo, o
Vav, que, alm de cuidar de todas as finanas
de cada filme, um conselheiro de toda hora, o
Marcelo Torres, que sempre se senta lado a lado
comigo levando a produo executiva de nossos
filmes com zelo e competncia, e tantos outros.
Tive e tenho muitos amigos fora do crculo de
Cinema. Prezo-os e amo-os demais. Celso Nucci
e Marlia que vivem (mais ele) em Tiradentes
e So Paulo, um dos maiores que tenho. Em
So Paulo, o Guilherme (Medina) e a Miriam
(Schuartz), o Srgio (Melardi) e a Ana so outros
127
entre tantos, e sei que estou magoando muitos
amigos dedicados e carinhosos no os citando
neste breve texto, mais dedicado vida profis-
sional do que uma biografia propriamente dita,
e que eu no queria que existisse, pois no gosto
de entrevistas, muito menos ser biografado em
plena vida e atividade e nem do mundo clere
de celebridades.
Gosto de um bom livro, dos bons amigos, de um
bom vinho, de meus filhos e netos, de um bom
filme... Da Praia Vermelha, do Rio, de So Paulo.
Talvez o leitor destse texto estranhe que eu
tenha me relacionado sempre com pessoas s
quais me refiro que so geniais e maravilhosas a
meu ver. Mas a pura verdade, pois se existem,
e existiram jararacas e crocodilos, eu os deixo na
selva, eu sou pela civilizao, acredito no homem
e em seu poder em se transformar. E o Cinema,
o seu fazer, um meio de transformao. Sem-
pre me modifico fazendo um filme e sei que um
espectador por mais simples que seja, tambm
recebe uma pitada de transformao. E assim
caminha a humanidade...., por sinal, um grande
filme, no acham? Lembram-se daquela cena do
James Dean e a Elizabeth Taylor.... ?
128
Captulo X
Ramalho: quando os Nomes e Currculos
das Pessoas Fsica e Jurdica se Confundem
Ramalho confunde-se com o currculo de sua
produtora, a Francisco Ramalho Jr. Filmes, ou
simplesmente Ramalho Filmes, que existe des-
de 1983 em So Paulo, capital, que tem como
associados os cineastas Francisco Ramalho Jr.
e Andria Ramalho. A empresa gerenciada
por Francisco Ramalho Jr., produtor, diretor e
roteirista. A Ramalho Filmes sucedeu e ficou
depositria patrimonial dos filmes de Francisco
Ramalho Jr. realizados antes de 1983, quando
da fundao dessa empresa.
Ramalho realizou em 1968 seu primeiro longa-
metragem como diretor (Anuska Manequim
e Mulher) e desde ento tem em seu currculo,
como produtor e diretor, vrios filmes; entre
eles, O Cortio, Flor da Pele, Besame Mucho,
Os Amantes da Chuva, Corao Iluminado, Paula,
A Histria de uma Subversiva, etc.
Lanou em 2006 Canta Maria, com direo, pro-
duo e roteiro de Francisco Ramalho Jr., com
Vanessa Gicomo, Jos Wilker, Marco Ricca e
grande elenco. O filme foi lanado no novembro
129
de 2006, pela California Filmes, e exibido no mer-
cado internacional no Chicago Latino Film Festi-
val, Shangai Film Festival, Calcuta International
Film Festival e Mostra de Cinema de Tquio.
A Ramalho Filmes lanou em agosto de 2009
O Contador de Histrias, com roteiro e direo
de Luiz Villaa associado a Denise Fraga, como
coprodutora do projeto, com a atriz franco-
portuguesa Maria de Medeiros em distribuio
da Warner Bros Pictures.
Durante o fechamento editorial deste livro (se-
gundo semestre de 2009) desenvolve a produo
de A Suprema Felicidade, com roteiro e direo
de Arnaldo Jabor e distribuio da Paramount.
O lanamento ser em 2010. Ainda desenvolve,
para ser filmado em 2010, Amrica Americana,
com roteiro e direo de Ramalho.
A Ramalho Filmes foi tambm produtora asso-
ciada de O Casamento de Romeu e Julieta, de
Bruno Barreto com Luana Piovani e Luis Gustavo
(2005, Columbia), associada de Jogo Subterrneo
(2004/2005, Columbia), de Roberto Gervitz, com
Felipe Camargo, Maria Luisa Mendona, Daniela
Escobar e Mait Proena; associada de Cristina
Quer Casar (2001/2002, Fox) direo de Luiz Villaa,
com Denise Fraga, Marco Ricca e Fbio Assuno.
130
Em 1983, Francisco Ramalho Jr. associou-se a
Hector Babenco na HB Filmes Ltda., e copro-
duziu com este vrios filmes, de 1981 a 1997,
entre eles, O Beijo da Mulher Aranha, indicado
para cinco Oscar, vencendo na categoria de
Melhor Ator. Foi produtor executivo de Saul
Zaentz na produo norte-americana rodada na
Amaznia, Brincando nos Campos do Senhor.
Foi produtor de vrios filmes de Babenco, alm
de ter trabalhado como consultor e produtor
executivo em vrias produes internacionais
que estiveram no Brasil.
Durante todo o perodo de associao com Ba-
benco, a Ramalho Filmes continuou sua existncia.
Excluem-se desta filmografia curtas e mdias-
-metragens.
Assim, Ramalho tem mais de 40 anos de profis-
so e dever ter outros 40, tal a quantidade de
projetos que possui.
131
Cronologia
2009/10
America Americana
Direo e roteiro de Francisco Ramalho Jr. , ba-
seado em argumento original de Paulo Brito.
Produo: Ramalho Filmes. Em desenvolvimento
do projeto.
2009
A Suprema Felicidade
Direo e roteiro de Arnaldo Jabor, produo
de Francisco Ramalho Jr. para a Ramalho Filmes.
Filmagens no primeiro semestre de 2009 no Rio,
com distribuio da Paramount. Com Marco
Nanini e Dan Stulbach.
2008/9
O Contador de Histrias
Direo e roteiro de Luiz Villaa, produo de
Francisco Ramalho Jr. para a Ramalho Filmes. Com
a atriz internacional Maria de Medeiros, e lanado
em 7 de agosto de 2009 pela Warner Bros.
2006/7
Canta Maria
Direo e roteiro de Francisco Ramalho Jr., ba-
seado em romance Os Desvalidos de Francisco
Dantas. Produo: Ramalho Filmes. Com Vanes-
sa Gicomo, Marco Ricca, Jos Wilker, Edward
Dirigindo
133
Boggiss. Canes originais de Daniela Mercury.
Festivais de Calcut, Xangai, Chicago e Japo.
2005
O Casamento de Romeu e Julieta
Direo de Bruno Barreto, produo de Luis Car-
los Barreto e Paula Barreto, com Luana Piovani,
Luis Gustavo, Marco Ricca e Mel Lisboa. Produtor
associado: Ramalho Filmes. Executivo: Francisco
Ramalho Jr.
2003/5
Jogo Subterrneo
Direo de Roberto Gervitz, Produo Vaga-
lume Produes Cinematogrficas. Produtor
Associado: Ramalho Filmes. Executivo: Francisco
Ramalho Jr. Com Felipe Camargo, Maria Luisa
Mendona, Julia Lemmertz, Daniela Escobar e
Mait Proena.
2002/3
Cristina Quer Casar
Direo: Luiz Villaa. Produo NIA Produes
Artsticas e Ramalho Filmes. Com Denise Fraga,
Marco Ricca e Fbio Assuno.
1997/8
Corao Iluminado
Direo de Hector Babenco. Produo HB Filmes
e Francisco Ramalho Jr. Representante oficial
do Brasil no Festival de Cannes em 1998. Com
Dirigindo Vanessa Gicomo em Canta Maria
135
Maria Luiza Mendona, Xuxa Lopes, Walter
Quiroga. Produtor com Hector Babenco e Pro-
dutor Executivo.
1990/1
Brincando nos Campos do Senhor
Direo de Hector Babenco. Produo: The Saul
Zaentz Company, USA. Produtor Executivo:
Francisco Ramalho Jr. Com Tom Berenger, Daryl
Hannah, Tom Waits, Katy Bates, Jos Dumont,
Nelson Xavier.
1987
Besame Mucho
Direo de Francisco Ramalho Jr. Prmio Colom-
bo de Ouro de Melhor Filme no Festival Ibero-
americano de Huelva, e Meno Honrosa da
Radio Espaa no Mesmo Festival (87). Prmio de
Melhor Roteiro (escrito por Francisco Ramalho
Jr. e Mario Prata) em Cartagena, Colmbia (87)
e no Festival de Gramado, Brasil (87). Prmio em
Havana. Baseado na pea teatral de Mario Prata,
com Jos Wilker, Christane Torloni, Gloria Pires
e Antonio Fagundes. Produo: HB Filmes Ltda
e Ramalho Filmes como Produtor Majoritrio.
1983 e 1985
O Beijo da Mulher Aranha
Direo de Hector Babenco. Produo HB Fil-
mes. Vencedor do Oscar de Melhor Ator em 85
136
alm de indicaes para Melhor Filme, Melhor
Diretor e Melhor Roteiro Adaptado. Prmio de
Melhor Ator no Festival Internacional do Filme
de Cannes, no mesmo ano. Produtor com Hector
Babenco, David Weissman e Produtor Executivo:
Francisco Ramalho Jr. Com William Hurt, Raul
Julia, Snia Braga, Jos Lewgoy.
1981
Das Tripas Corao
Direo de Ana Carolina. Produo Crystal Ci-
nematogrfica. Produtor Executivo: Francisco
Ramalho Jr. Com Antonio Fagundes, Dina Sfat,
Miriam Muniz.
1981
Filhos e Amantes
Direo de Francisco Ramalho Jr. Roteiro de
Francisco Ramalho, produo de A. P. Galante
& Francisco Ramalho Jr. Roteiro e argumento
de Francisco Ramalho Jr. Com Denise Dummont,
Lcia Verssimo, Walmor Chagas e Rene de
Vielmond.
1979
Os Amantes da Chuva
Direo de Roberto Santos. Produo: Oca Ci-
nematogrfica. Produtor, produtor executivo e
corroteirista: Francisco Ramalho Jr. Com Helber
Rangel, Bete Mendes.
137
Sheila Agneli, intervalo de filmagem de Paula
Walter Martins em Paula
1978
Paula, a Histria de uma Subversiva
Direo, argumento e roteiro de Francisco Ra-
malho Jr. Produo da OCA Cinematogrfica.
Direitos atuais: Ramalho Filmes. Com Armando
Bogus, Regina Braga e Marlene Frana.
1977
Caramuru
Direo de Francisco Ramalho Jr. Produo
Embrafilme e Oca Cinematogrfica. Telefilme
(60 minutos) com argumento de Joo Felcio
dos Santos e roteiro de Francisco Ramalho Jr.
Com Walter Martins. Direitos autorais: Ramalho
Filmes.
1977
O Cortio
Direo de Francisco Ramalho Jr. Da obra de
Alusio de Azevedo roteirizada por Francisco
Ramalho Jr. Produo da Argos Filmes. Direitos
autorais: Ramalho Filmes. Com Betty Faria, Ar-
mando Bogus, Beatriz Segall.
1976
Flor da Pele
Direo de Francisco Ramalho Jr. Premiado
em Gramado (77) como Melhor Filme, Melhor
Atriz e Melhor Roteiro (Francisco Ramalho Jr).
Prmio Air France para Melhor Atriz. Baseado
Denise Bandeira em Flor da Pele
140
em pea de Consuelo de Castro roteirizada
por Francisco Ramalho Jr. Produo da OCA
Cinematogrfica. Com Juca de Oliveira, Denise
Bandeira e Beatriz Segall. Direitos autorais:
Ramalho Filmes.
1975
Joozinho
Episdio do longa Sabendo Usar no Vai Fal-
tar. Direo, roteiro e argumento de Francisco
Ramalho Jr. Produo A. P. Galante & Alfredo
Palcios e OCA Cinematogrfica. Direitos auto-
rais: Ramalho Filmes. Com Ewerton de Castro.
1974
Nordeste: Repente, Cordel e Cano
Direo, produo e argumento de Tnia Qua-
resma. Direo de Produo : Francisco Ramalho
Jr. Documentrio de longa-metragem fotogra-
fado por Lucio Kodato.
1968/69
Anuska Manequim e Mulher
Direo de Francisco Ramalho Jr. Baseado em
conto de Ignacio de Loyola roteirizado por
Francisco Ramalho Jr. Produo da Tecla Cine-
matogrfica. Prmio APCA melhor trilha musical.
Direitos autorais: Ramalho Filmes. Com Francisco
Cuoco, Marlia Branco e Armando Bogus.
142
ndice
Apresentao Jos Serra 5
Coleo Aplauso Hubert Alqures 7
Introduo Celso Sabadin 11
ramos Apenas Paulistas 15
Os Loucos Anos da Politcnica 19
Incio de Carreira:
Sou Expulso da Sala de um Exibidor 31
Queria filmar Flor da Pele.
Filmei Sabendo Usar No Vai Faltar 57
O Cortio Estava Repleto de Atores Globais...
... o que No Era Importante naquela poca 77
Paula A Histria de uma Subversiva
Provou que o Pblico No Estava Interessado
em Ver uma Histria sobre a Poltica Brasileira 85
Uma Nova Fase: o Encontro com Babenco 105
Hora de Tocar Projetos mais Pessoais 115
Profisso, Vida, Amores, Famlia...
E este Livro que Eu Queria que No Existisse 123
Ramalho: quando os Nomes e Currculos das
Pessoas Fsica e Jurdica se Confundem 129
Cronologia 133
Crdito das Fotografias
Acervo de Francisco Ramalho Jr. 68, 69, 80, 84, 90,
91, 104, 132, 134, 138
Acervo de Rubens Ewald Filho 40, 41, 42, 43, 53,
54, 55, 56, 71, 72, 73, 74, 86, 87, 92, 94, 95, 96, 114,
139, 141
A despeito dos esforos de pesquisa empreendidos pela Editora para
identificar a autoria das fotos expostas nesta obra, parte delas no
de autoria conhecida de seus organizadores.
Agradecemos o envio ou comunicao de toda informao relativa
autoria e/ou a outros dados que porventura estejam incompletos,
para que sejam devidamente creditados.
Coleo Aplauso
Srie Cinema Brasil
Alain Fresnot Um Cineasta sem Alma
Alain Fresnot
Agostinho Martins Pereira Um Idealista
Mximo Barro
O Ano em Que Meus Pais Saram de Frias
Roteiro de Cludio Galperin, Brulio Mantovani, Anna Muylaert
e Cao Hamburger
Anselmo Duarte O Homem da Palma de Ouro
Luiz Carlos Merten
Antonio Carlos da Fontoura Espelho da Alma
Rodrigo Murat
Ary Fernandes Sua Fascinante Histria
Antnio Leo da Silva Neto
O Bandido da Luz Vermelha
Roteiro de Rogrio Sganzerla
Batismo de Sangue
Roteiro de Dani Patarra e Helvcio Ratton
Bens Confiscados
Roteiro comentado pelos seus autores Daniel Chaia
e Carlos Reichenbach
Braz Chediak Fragmentos de uma vida
Srgio Rodrigo Reis
Cabra-Cega
Roteiro de Di Moretti, comentado por Toni Venturi
e Ricardo Kauffman
O Caador de Diamantes
Roteiro de Vittorio Capellaro, comentado por Mximo Barro
Carlos Coimbra Um Homem Raro
Luiz Carlos Merten
Carlos Reichenbach O Cinema Como Razo de Viver
Marcelo Lyra
A Cartomante
Roteiro comentado por seu autor Wagner de Assis
Casa de Meninas
Romance original e roteiro de Incio Arajo
O Caso dos Irmos Naves
Roteiro de Jean-Claude Bernardet e Luis Srgio Person
O Cu de Suely
Roteiro de Karim Anouz, Felipe Bragana e Maurcio Zacharias
Chega de Saudade
Roteiro de Luiz Bolognesi
Cidade dos Homens
Roteiro de Elena Sorez
Como Fazer um Filme de Amor
Roteiro escrito e comentado por Luiz Moura e Jos
Roberto Torero
O Contador de Histrias
Roteiro de Mauricio Arruda, Jos Roberto Torero, Mariana
Verssimo e Luiz Villaa
Crticas de B.J. Duarte Paixo, Polmica e Generosidade
Org. Luiz Antnio Souza Lima de Macedo
Crticas de Edmar Pereira Razo e Sensibilidade
Org. Luiz Carlos Merten
Crticas de Jairo Ferreira Crticas de inveno:
Os Anos do So Paulo Shimbun
Org. Alessandro Gamo
Crticas de Luiz Geraldo de Miranda Leo Anali-
sando Cinema: Crticas de LG
Org. Aurora Miranda Leo
Crticas de Rubem Bifora A Coragem de Ser
Org. Carlos M. Motta e Jos Jlio Spiewak
De Passagem
Roteiro de Cludio Yosida e Direo de Ricardo Elias
Desmundo
Roteiro de Alain Fresnot, Anna Muylaert e Sabina Anzuategui
Djalma Limongi Batista Livre Pensador
Marcel Nadale
Dogma Feijoada: O Cinema Negro Brasileiro
Jeferson De
Dois Crregos
Roteiro de Carlos Reichenbach
A Dona da Histria
Roteiro de Joo Falco, Joo Emanuel Carneiro e Daniel Filho
Os 12 Trabalhos
Roteiro de Cludio Yosida e Ricardo Elias
Estmago
Roteiro de Lusa Silvestre, Marcos Jorge e Cludia da Natividade
Fernando Meirelles Biografia Prematura
Maria do Rosrio Caetano
Fim da Linha
Roteiro de Gustavo Steinberg e Guilherme Werneck; Story-
boards de Fbio Moon e Gabriel B
Fome de Bola Cinema e Futebol no Brasil
Luiz Zanin Oricchio
Geraldo Moraes O Cineasta do Interior
Klecius Henrique
Guilherme de Almeida Prado Um Cineasta Cinfilo
Luiz Zanin Oricchio
Helvcio Ratton O Cinema Alm das Montanhas
Pablo Villaa
O Homem que Virou Suco
Roteiro de Joo Batista de Andrade, organizao de Ariane
Abdallah e Newton Cannito
Ivan Cardoso O Mestre do Terrir
Remier
Joo Batista de Andrade Alguma Solido
e Muitas Histrias
Maria do Rosrio Caetano
Jorge Bodanzky O Homem com a Cmera
Carlos Alberto Mattos
Jos Antonio Garcia Em Busca da Alma Feminina
Marcel Nadale
Jos Carlos Burle Drama na Chanchada
Mximo Barro
Liberdade de Imprensa O Cinema de Interveno
Renata Fortes e Joo Batista de Andrade
Luiz Carlos Lacerda Prazer & Cinema
Alfredo Sternheim
Maurice Capovilla A Imagem Crtica
Mauro Alice Um Operrio do Filme
Sheila Schvarzman
Miguel Borges Um Lobisomem Sai da Sombra
Antnio Leo da Silva Neto
No por Acaso
Roteiro de Philippe Barcinski, Fabiana Werneck Barcinski e
Eugnio Puppo
Narradores de Jav
Roteiro de Eliane Caff e Lus Alberto de Abreu
Onde Andar Dulce Veiga
Roteiro de Guilherme de Almeida Prado
Orlando Senna O Homem da Montanha
Hermes Leal
Pedro Jorge de Castro O Calor da Tela
Rogrio Menezes
Quanto Vale ou por Quilo
Roteiro de Eduardo Benaim, Newton Cannito e Sergio Bianchi
Ricardo Pinto e Silva Rir ou Chorar
Rodrigo Capella
Rodolfo Nanni Um Realizador Persistente
Neusa Barbosa
Salve Geral
Roteiro de Srgio Rezende e Patrcia Andrade
O Signo da Cidade
Roteiro de Bruna Lombardi
Ugo Giorgetti O Sonho Intacto
Rosane Pavam
Vladimir Carvalho Pedras na Lua e Pelejas
no Planalto
Viva-Voz
Roteiro de Mrcio Alemo
Zuzu Angel
Roteiro de Marcos Bernstein e Sergio Rezende
Srie Cinema
Bastidores Um Outro Lado do Cinema
Elaine Guerini
Srie Cincia & Tecnologia
Cinema Digital Um Novo Comeo?
Luiz Gonzaga Assis de Luca
A Hora do Cinema Digital Democratizao
e Globalizao do Audiovisual
Luiz Gonzaga Assis de Luca
Srie Crnicas
Crnicas de Maria Lcia Dahl O Quebra-cabeas
Maria Lcia Dahl
Srie Dana
Rodrigo Pederneiras e o Grupo Corpo Dana Universal
Srgio Rodrigo Reis
Srie Teatro Brasil
Alcides Nogueira Alma de Cetim
Tuna Dwek
Antenor Pimenta Circo e Poesia
Danielle Pimenta
Cia de Teatro Os Satyros Um Palco Visceral
Alberto Guzik
Crticas de Clvis Garcia A Crtica Como Oficio
Org. Carmelinda Guimares
Crticas de Maria Lucia Candeias Duas Tbuas e
Uma Paixo
Org. Jos Simes de Almeida Jnior
Federico Garca Lorca Pequeno Poema Infinito
Roteiro de Jos Mauro Brant e Antonio Gilberto
Joo Bethencourt O Locatrio da Comdia
Rodrigo Murat
Leilah Assumpo A Conscincia da Mulher
Eliana Pace
Lus Alberto de Abreu At a ltima Slaba
Adlia Nicolete
Maurice Vaneau Artista Mltiplo
Leila Corra
Renata Palottini Cumprimenta e Pede Passagem
Rita Ribeiro Guimares
Teatro Brasileiro de Comdia Eu Vivi o TBC
Nydia Licia
O Teatro de Alcides Nogueira Trilogia: pera
Joyce Gertrude Stein, Alice Toklas & Pablo Picasso
Plvora e Poesia
Alcides Nogueira
O Teatro de Ivam Cabral Quatro textos para um tea-
tro veloz: Faz de Conta que tem Sol l Fora Os Cantos
de Maldoror De Profundis A Herana do Teatro
Ivam Cabral
O Teatro de Noemi Marinho: Fulaninha e Dona
Coisa, Homeless, Cor de Ch, Plantonista Vilma
Noemi Marinho
Teatro de Revista em So Paulo De Pernas para o Ar
Neyde Veneziano
O Teatro de Samir Yazbek: A Entrevista
O Fingidor A Terra Prometida
Samir Yazbek
Teresa Aguiar e o Grupo Rotunda Quatro Dcadas
em Cena
Ariane Porto
Srie Perfil
Aracy Balabanian Nunca Fui Anjo
Tania Carvalho
Arllete Montenegro F, Amor e Emoo
Alfredo Sternheim
Ary Fontoura Entre Rios e Janeiros
Rogrio Menezes
Bete Mendes O Co e a Rosa
Rogrio Menezes
Betty Faria Rebelde por Natureza
Tania Carvalho
Carla Camurati Luz Natural
Cecil Thir Mestre do seu Ofcio
Tania Carvalho
Celso Nunes Sem Amarras
Eliana Rocha
Cleyde Yaconis Dama Discreta
Vilmar Ledesma
David Cardoso Persistncia e Paixo
Alfredo Sternheim
Denise Del Vecchio Memrias da Lua
Tuna Dwek
Elisabeth Hartmann A Sarah dos Pampas
Reinaldo Braga
Emiliano Queiroz Na Sobremesa da Vida
Maria Leticia
Etty Fraser Virada Pra Lua
Vilmar Ledesma
Ewerton de Castro Minha Vida na Arte: Memria
e Potica
Reni Cardoso
Fernanda Montenegro A Defesa do Mistrio
Neusa Barbosa
Gergia Gomide Uma Atriz Brasileira
Eliana Pace
Gianfrancesco Guarnieri Um Grito Solto no Ar
Srgio Roveri
Glauco Mirko Laurelli Um Arteso do Cinema
Maria Angela de Jesus
Ilka Soares A Bela da Tela
Wagner de Assis
Irene Ravache Caadora de Emoes
Tania Carvalho
Irene Stefania Arte e Psicoterapia
Germano Pereira
Isabel Ribeiro Iluminada
Luis Sergio Lima e Silva
Joana Fomm Momento de Deciso
Vilmar Ledesma
John Herbert Um Gentleman no Palco e na Vida
Neusa Barbosa
Jonas Bloch O Ofcio de uma Paixo
Nilu Lebert
Jos Dumont Do Cordel s Telas
Klecius Henrique
Leonardo Villar Garra e Paixo
Nydia Licia
Llia Cabral Descobrindo Llia Cabral
Analu Ribeiro
Lolita Rodrigues De Carne e Osso
Eliana Castro
Louise Cardoso A Mulher do Barbosa
Vilmar Ledesma
Marcos Caruso Um Obstinado
Eliana Rocha
Maria Adelaide Amaral A Emoo Libertria
Tuna Dwek
Marisa Prado A Estrela, O Mistrio
Luiz Carlos Lisboa
Mauro Mendona Em Busca da Perfeio
Renato Srgio
Miriam Mehler Sensibilidade e Paixo
Vilmar Ledesma
Nicette Bruno e Paulo Goulart Tudo em Famlia
Elaine Guerrini
Nvea Maria Uma Atriz Real
Mauro Alencar e Eliana Pace
Niza de Castro Tank Niza, Apesar das Outras
Sara Lopes
Paulo Betti Na Carreira de um Sonhador
Tet Ribeiro
Paulo Jos Memrias Substantivas
Tania Carvalho
Pedro Paulo Rangel O Samba e o Fado
Tania Carvalho
Regina Braga Talento um Aprendizado
Marta Ges
Reginaldo Faria O Solo de Um Inquieto
Wagner de Assis
Renata Fronzi Chorar de Rir
Wagner de Assis
Renato Borghi Borghi em Revista
lcio Nogueira Seixas
Renato Consorte Contestador por ndole
Eliana Pace
Rolando Boldrin Palco Brasil
Ieda de Abreu
Rosamaria Murtinho Simples Magia
Tania Carvalho
Rubens de Falco Um Internacional Ator Brasileiro
Nydia Licia
Ruth de Souza Estrela Negra
Maria ngela de Jesus
Srgio Hingst Um Ator de Cinema
Mximo Barro
Srgio Viotti O Cavalheiro das Artes
Nilu Lebert
Silvio de Abreu Um Homem de Sorte
Vilmar Ledesma
Snia Guedes Ch das Cinco
Adlia Nicolete
Sonia Maria Dorce A Queridinha do meu Bairro
Sonia Maria Dorce Armonia
Sonia Oiticica Uma Atriz Rodrigueana?
Maria Thereza Vargas
Suely Franco A Alegria de Representar
Alfredo Sternheim
Tatiana Belinky ... E Quem Quiser Que Conte Outra
Srgio Roveri
Tony Ramos No Tempo da Delicadeza
Tania Carvalho
Vera Holtz O Gosto da Vera
Analu Ribeiro
Vera Nunes Raro Talento
Eliana Pace
Walderez de Barros Voz e Silncios
Rogrio Menezes
Zez Motta Muito Prazer
Rodrigo Murat
Especial
Agildo Ribeiro O Capito do Riso
Wagner de Assis
Beatriz Segall Alm das Aparncias
Nilu Lebert
Carlos Zara Paixo em Quatro Atos
Tania Carvalho
Cinema da Boca Dicionrio de Diretores
Alfredo Sternheim
Dina Sfat Retratos de uma Guerreira
Antonio Gilberto
Eva Todor O Teatro de Minha Vida
Maria Angela de Jesus
Eva Wilma Arte e Vida
Edla van Steen
Gloria in Excelsior Ascenso, Apogeu e Queda do
Maior Sucesso da Televiso Brasileira
lvaro Moya
Lembranas de Hollywood
Dulce Damasceno de Britto, organizado por Alfredo Sternheim
Maria Della Costa Seu Teatro, Sua Vida
Warde Marx
Ney Latorraca Uma Celebrao
Tania Carvalho
Raul Cortez Sem Medo de se Expor
Nydia Licia
Rede Manchete Aconteceu, Virou Histria
Elmo Francfort
Srgio Cardoso Imagens de Sua Arte
Nydia Licia
Tnia Carrero Movida pela Paixo
Tania Carvalho
TV Tupi Uma Linda Histria de Amor
Vida Alves
Victor Berbara O Homem das Mil Faces
Tania Carvalho
Walmor Chagas Ensaio Aberto para Um Homem
Indignado
Djalma Limongi Batista
Formato: 12 x 18 cm
Tipologia: Frutiger
Papel miolo: Offset LD 90 g/m
2
Papel capa: Triplex 250 g/m
2
Nmero de pginas: 164
Editorao, CTP, impresso e acabamento:
Coleo Aplauso Srie Cinema Brasil
Coordenador Geral Rubens Ewald Filho
Coordenador Operacional
e Pesquisa Iconogrfica Marcelo Pestana
Projeto Grfico Carlos Cirne
Editor Assistente Felipe Goulart
Editorao Sandra Regina Brazo
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2009
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Biblioteca da Imprensa Oficial do Estado de So Paulo
Sabadin, Celso
Francisco Ramalho Jr. : ramos apenas paulistas / Celso
Sabadin So Paulo : Imprensa Oficial do Estado de So
Paulo, 2009.
164p. : il. (Coleo aplauso. Srie cinema Brasil /
Coordenador geral Rubens Ewald Filho)
ISBN 978-85-7060-769-0 (Imprensa Oficial)
1. Cinema Brasil Histria 2. Cinema Brasil
Produtores e Diretores Biografia 3. Ramalho Jr., Francisco,
1940. I. Ewald Filho, Rubens. II. Ttulo. III. Srie.
CDD 791.437 098 1
ndices para catlogo sistemtico:
1. Brasil : Cinema : Produtores e Diretores :
Biografia 791.437 098 1
Proibida reproduo total ou parcial sem autorizao
prvia do autor ou dos editores
Lei n 9.610 de 19/02/1998
Foi feito o depsito legal
Lei n 10.994, de 14/12/2004
Impresso no Brasil / 2009
Todos os direitos reservados.
Coleo Aplauso | em todas as livrarias e no site
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