Artículos y capítulos de libros by Natalia Vara Ferrero
Afirmaba Pedro Salinas que «los libros y la vida no son cosa distinta», y no hay duda de que esta... more Afirmaba Pedro Salinas que «los libros y la vida no son cosa distinta», y no hay duda de que esta afirmación puede servir para explicar toda su obra. Así lo confirma "El desnudo impecable y otras narraciones", una colección de cinco magníficas novelas cortas que ponen el broche final a su trayectoria creativa. Los grandes temas del autor están presentes, elaborados con madurez, ironía y un virtuoso uso del lenguaje más lírico y coloquial. Estas narraciones, desde distintas perspectivas, plantean el enfrentamiento entre el individuo y la vida como fuerza superior. Una y otra vez constatan que, pese a las engañosas apariencias y a la percepción de los sentidos, el mundo exterior es más inaprensible e insólito de lo que percibimos. Y precisamente el conocimiento de esa multiplicidad es la clave del enfrentamiento que se establece entre los personajes y su entorno: unas veces ese enfrentamiento se salda con la pérdida de la vida, y otras, con la victoria que permite alcanzar un conocimiento más profundo del mundo y una mayor libertad. En una etapa en la que la narrativa se había convertido en un género central, el autor vuelve a plantear la importancia de la unión amorosa como modo de trascender la individualidad, propone una aguda crítica social y moral de la sociedad de los años cuarenta y esboza la complejidad amenazante que caracterizaba a las ciudades posmodernas que conoció su exilio americano.
La llama y la flecha. Ideología y documento histórico en la poesía española contemporánea, Juan José Lanz y Natalia Vara Ferrero (eds.), 2019
La figura cidiana es, sin duda ninguna, un elemento excepcional para entender por qué en los ideo... more La figura cidiana es, sin duda ninguna, un elemento excepcional para entender por qué en los ideologemas se entrecruzan formulaciones artísticas y discursos ideológicos. Frente al Cid que simboliza los valores de la España eterna, el guerrero que parte al exilio de 1939 se convierte en un interlocutor magnífico para la multitud de intereses y perspectivas que van a ir explorando poetas, ensayistas y narradores. Lejos de apropiarse del mito, las condiciones sociales e ideológicas del exilio permiten enriquecer enormemente las posibilidades interpretativas de uno de los textos más canónicos de la tradición no sólo española, sino sobre todo hispánica. El mito, en distintos géneros y con distintos objetivos, reivindica su centralidad, su pertinencia y su productividad significativa en el seno de una comunidad que necesitaba, urgentemente, encontrar símbolos y elementos de expresión y cohesión en la marcha y la derrota. La marcha de España de 1939 no es sino otra victoria del gran héroe medieval, un Cid que vence en América, con nuevos creadores, nuevos lectores en la calle y nuevos estudiosos en la academia, la limitación que hubo de sufrir en la península.
Revista "Olivar", vol 18, nº 27, junio 2018
Las cuestiones relacionadas con la autobiografía ... more Revista "Olivar", vol 18, nº 27, junio 2018
Las cuestiones relacionadas con la autobiografía se han convertido en elementos centrales del debate literario actual. En ese contexto se sitúa la escritura de Marta Sanz, una escritora que renueva y subvierte los modelos más ortodoxos de la escritura del yo. Este trabajo, centrado en su poesía y en su novela autobiográfica, estudia cuál es la concepción del sujeto en su obra, cómo reformula los géneros autobiográficos y cuál es la relación que sujeto y texto establecen con su contexto histórico y con los lectores.En definitiva, esta investigación trata de dar respuesta a una cuestión central: ¿qué sentido tiene para Marta Sanz narrarse a sí misma y contar su existencia, en un contexto como el actual, en el que los límites entre realidad y ficción son tan inestables y difusos?
En "Mentiras verdaderas. Autorreferencialidad y ficcionalidad en la poesía española contemporánea... more En "Mentiras verdaderas. Autorreferencialidad y ficcionalidad en la poesía española contemporánea", ed. de Juan José Lanz y Natalia Vara Ferrero, Renacimiento, 2016.
Monográfico coordinado por Juan José Lanz y Natalia Vara Ferrero, con la participación de Laura S... more Monográfico coordinado por Juan José Lanz y Natalia Vara Ferrero, con la participación de Laura Scarano, Marcela Romano, Miguel Ángel Muro, Ángel Luis Luján, Marta Beatriz Ferrari, Jesús Bartolomé, Luis Bagué, José Ángel Baños y Job Kortazar
Me interesan esas representaciones que nos ayudan como lectores o espectadores a imaginar, pensar... more Me interesan esas representaciones que nos ayudan como lectores o espectadores a imaginar, pensar y sentir nuestra propia relación con los hechos no desde la denuncia moral o la ideología, sino desde espacios afectivos de incomodidad e incertidumbre» (146); la incomodidad, el deseo de importunarnos en nuestra fácil y cómoda indiferencia es el objetivo que persigue El eco de los disparos, un texto de complicada clasificación que ha tenido un amplio eco en los medios de comunicación nacionales, contribuyendo a avivar el de por sí complicado debate sobre la violencia en el País Vasco. Riguroso, arriesgado, ameno y, en cierta manera, provocador, este
El deseo de conocimiento que domina la obra literaria de Pedro Salinas halla en su exilio una de ... more El deseo de conocimiento que domina la obra literaria de Pedro Salinas halla en su exilio una de sus formulaciones creativas más interesantes gracias a su contacto con la gran ciudad norteamericana. La imagen ambigua de la gran ciudad posmoderna ser irá formulando y matizando continuamente a través de las poesías, narraciones y epístolas que el autor escribió a lo largo de sus últimos quince años. El contacto con esta realidad poliédrica, atrayente y turbadora, fue un magnífico estímulo para un escritor sensible que se muestra atento a su potencialidad simbólica, a los peligros morales que encierra y a las relaciones que ese entorno establece con el individuo. Con el fin de comprender mejor su propuesta, se lleva a cabo la revisión de su epistolario, su poesía y su narrativa, atendiendo con especial atención aquellos textos que han permanecido inéditos hasta hace pocos años.
Palabras clave: Pedro Salinas, ciudad, exilio, posmodernidad, poesía, narrativa, epistolario, ensayo, inéditos, archivo.
En uno de sus artículos sobre Pedro Salinas, Claudio Guillén recordaba que Ignacio Sánchez Mejía ... more En uno de sus artículos sobre Pedro Salinas, Claudio Guillén recordaba que Ignacio Sánchez Mejía se divertía asignando cualidades propias de los toreros a los autores del 27. Preguntándose cuáles serían las adjudicadas a Salinas, Guillén aventura que el torero y escritor se hubiera visto obligado a establecer una clara diferenciación. Atendiendo a la producción poética saliniana, lo hubiera denominado “poeta corto” a causa de su fidelidad a un número limitado de formas; ahora bien, gracias a su obra en prosa, hubiera tenido que reconocer que Salinas “llegó a convertirse en uno de los escritores más largos de su tiempo” . Claudio Guillén, un lector inusualmente agudo, comprendió perfectamente que Salinas (poeta, narrador, ensayista y crítico literario) encontró en los diversos géneros y subgéneros de la prosa vías diversas para desarrollar sus inquietudes artísticas y para desplegar una personalidad creadora múltiple.
La multiplicidad que caracteriza la obra en prosa de Pedro Salinas tiene en el ensayo una de sus manifestaciones más destacadas. Un género que, lejos de situarse en un segundo plano en su obra completa, presenta una extraordinaria calidad y supone una de las aportaciones más personales que se han realizado al ensayismo español en el siglo XX. Pese a que algunos de estos textos han sido ampliamente comentados y analizados, la figura del Salinas ensayista y las obras con las que cultivó este género presentan aún ciertas incógnitas. Despejar algunas de esas cuestiones es el objetivo de este trabajo, que no aspira a ofrecer una panorámica completa del ensayo saliniano, sino a evaluar el valor de aquellos textos que mejor responden al desafío que este género planteó a un escritor tan “largo” como Pedro Salinas.
Las fronteras literarias delimitan espacios definidos y seguros, zonas distantes que procuran no ... more Las fronteras literarias delimitan espacios definidos y seguros, zonas distantes que procuran no mezclarse. Las fronteras constituyen líneas divisorias que nos ofrecen seguridad a los lectores, garantizan que nos adentramos en territorios ya conocidos, transitados en lecturas previas. No obstante, el desconcertado lector actual hace mucho que se vio obligado a abandonar la seguridad que le ofrecían los territorios de los géneros literarios para transitar en su lectura las posiciones fronterizas. Esas zonas de indeterminación son las que ocupan los textos de Enrique Vila-Matas, un escritor que ha hecho de la disolución de las fronteras su seña de identidad. Precisamente, este trabajo se propone comprobar cómo en su apuesta por la autoficción el escritor barcelonés ha echado mano de dos subgéneros como la novela de aprendizaje y la autobiografía para mostrarnos que si bien la literatura tiene una limitadísima capacidad referencial, en cambio presenta una ilimitada capacidad para crear ficción. La frontera en que parodia, Bildungsroman y autobiografía se encuentran es, según Vila-Matas, el único espacio que nos permite aproximarnos a la experiencia múltiple que experimenta en su existencia el sujeto posmoderno, consciente de que en realidad las fronteras entre ficción y realidad solo existen ya si nosotros queremos establecerlas.
A lo largo del siglo XX, una etapa especialmente determinada por los desplazamientos, transtierro... more A lo largo del siglo XX, una etapa especialmente determinada por los desplazamientos, transtierros, huidas y exilios, el motivo del viaje ha pasado a ocupar una posición central en el género novelístico, al mismo tiempo que éste se ha dejado colonizar por lo autobiográfico y los relatos de recorridos reales. El autor y el personaje de las novelas de viaje han experimentado una importancia creciente, explorando a través de una visión marcadamente personal diversos grados de subjetividad, al mismo tiempo que abrían el paso fronterizo de la escritura a otros géneros interesados en colonizar el terreno novelesco. La situación central del sujeto ha provocado que sus experiencias emocionales y su visión de los escenarios recorridos se convirtiera en el elemento central de unas narraciones especialmente mudables, alejando el interés del entorno para centrarlo en su subjetividad y en el relato de sus vivencias.
La llegada de la episteme posmoderna, el desvanecimiento del sujeto unitario que había caracterizado la etapa anterior y que había organizado las categorías del tiempo y el espacio plantea múltiples cuestiones en relación con las novelas de viaje. ¿Qué nos puede decir en este mundo globalizado, en el que las distancias se han recortado y estamos todos tan íntimamente expuestos, la novela que elige como motivo principal o estrategia organizativa el material narrativo del viaje? ¿Qué tipo de viajero puede traspasar fronteras genéricas, ficcionales y ontológicas en este siglo XXI? ¿Qué ha ocurrido con un tipo de relato que venía impulsado por la razón y el antropocentrismo en este mundo caótico en el que ya no es posible entender la literatura sin atender a los intereses comerciales de las editoriales y de un mercado que ha canibalizado la figura del autor? ¿Quién y cómo nos puede narrar el nuevo o los nuevos sentidos que adquiere el desplazamiento? ¿Qué exige de nosotros como lectores una novela en la que el viaje es el elemento central?
Parece no sólo adecuado sino hasta escasamente original hablar de parodia en un encuentro en el q... more Parece no sólo adecuado sino hasta escasamente original hablar de parodia en un encuentro en el que se entrecruzan la tradición y la interculturalidad, lo culto y lo popular. El cruce de caminos de todas estas dimensiones conduce de uno u otro modo a este fenómeno y más en la actualidad, en el marco de esta realidad posmoderna que ha situado por medio de teorías y praxis artísticas a la parodia en su centro y la ha convertido en metonimia de esta época palimpsestuosa, irónica y escéptica. Dejaremos a un lado la que parece una discusión laberíntica sobre si nos encontramos viviendo la Edad de Oro de la parodia o si simplemente con nuestra sensibilidad actual estamos más dispuestos y mejor preparados para percibir y apreciar los productos de este tipo que el arte ha ido elaborando en las últimas décadas. De todos modos, ese exceso de interés captará en cierto modo la atención de este trabajo en relación con un aspecto actual del fenómeno: el interés creciente ha favorecido que surjan definiciones que se matizan, contradicen y cuestionan mutuamente. ¿Cómo definimos la parodia?, nos preguntamos confundidos por la ubicuidad exasperante del término aquí y allá. ¿Y por qué razón todo parece imbuirse actualmente de un espíritu paródico? ¿Qué ha ocurrido para llegar hasta aquí?
Las huellas documentales del proceso de escritura de la primera novela de Pedro Salinas, El valor... more Las huellas documentales del proceso de escritura de la primera novela de Pedro Salinas, El valor de la vida, centran la atención de este trabajo. El estudio de estos materiales desvela una gran cantidad de procesos escriturales marcados por las tensiones entre el autor y su obra y permite comprender no sólo los desafíos de la creación, sino también por qué el texto quedó inacabado e inédito.
“No hay contradicción alguna entre la práctica del humanismo y la práctica de la ciudadanía part... more “No hay contradicción alguna entre la práctica del humanismo y la práctica de la ciudadanía participativa” . A medio camino entre la declaración de intenciones y el diagnóstico, esta afirmación de Edward Said constituye un sugerente punto de partida para abordar un texto hasta ahora inédito de Pedro Salinas, un testimonio de gran interés sobre un momento determinado de su exilio, en el que el contexto histórico-político que rodeaba al escritor lo llevó a realizar una profunda y sugestiva reflexión sobre los principios sobre los que se debía asentar la democracia. Esta conferencia, titulada significativamente “Elogio de la paciencia”, constituye una magnífica muestra de que para Salinas la práctica del humanismo implicó un compromiso que lo empujaba a someter todos los temas que concernían a la realidad y todas las imágenes que la constituían a un escrutinio crítico que desvelara aquello que ocultaba ante el hombre corriente. En la consideración de este documento no debemos olvidar la condición de exiliado del escritor, algo que influyó decisivamente en su escritura. Por lo tanto, su posición como intelectual, su compromiso con los valores del humanismo y su condición exílica serán las tres claves que nos permitirán comprender y contextualizar una conferencia que sugiere nuevos matices en el pensamiento y la posición moral del escritor madrileño.
¿Cómo se ha adaptado la escritura autobiográfica a los cambios ontológicos, morales y literarios ... more ¿Cómo se ha adaptado la escritura autobiográfica a los cambios ontológicos, morales y literarios producidos a principios del siglo XXI? La lección de anatomía, la autobiografía novelesca de Marta Sanz, nos ofrece una respuesta subversiva y fascinante. El texto de la escritora española deconstruye diversos modelos (los canónicos de la autobiografía y el Bildungsroman) y cuestiona los límites entre realidad y ficción, individuo y sociedad, autor y lector desde el punto de vista del compromiso. Este trabajo, centrado en el concepto de la ética de la autobiografía, se ocupa de la situación del autor, de teorías literarias sobre la autobiografía y la novela de aprendizaje, pero también aborda diversos ensayos y poemas de la escritora con el fin de lograr una mejor comprensión de la propuesta de Marta Sanz.
Bulletin hispanique, 2011
El archivo de Pedro Salinas es indispensable no sólo para conocer el valor de su obra,
sino tambi... more El archivo de Pedro Salinas es indispensable no sólo para conocer el valor de su obra,
sino también resulta necesario para completar el conocimiento de algunos de los géneros que trabajó el escritor. Así, los manuscritos y proyectos que se encuentran en este archivo sirven para completar la visión de su narrativa y de sus procesos de redacción. Este artículo aborda los «Proyectos de cuentos», documentos que desvelan de modo excepcional cómo surgían y se desarrollaban las primeras fases de la escritura narrativa saliniana.
A través de un estudio de tipo genético se examinan dudas y certezas que determinaron sus caminos escriturales, permitiendo al lector acceder a la intimidad de su «taller del escritor».
Insula Revista De Letras Y Ciencias Humanas, 2014
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Artículos y capítulos de libros by Natalia Vara Ferrero
Las cuestiones relacionadas con la autobiografía se han convertido en elementos centrales del debate literario actual. En ese contexto se sitúa la escritura de Marta Sanz, una escritora que renueva y subvierte los modelos más ortodoxos de la escritura del yo. Este trabajo, centrado en su poesía y en su novela autobiográfica, estudia cuál es la concepción del sujeto en su obra, cómo reformula los géneros autobiográficos y cuál es la relación que sujeto y texto establecen con su contexto histórico y con los lectores.En definitiva, esta investigación trata de dar respuesta a una cuestión central: ¿qué sentido tiene para Marta Sanz narrarse a sí misma y contar su existencia, en un contexto como el actual, en el que los límites entre realidad y ficción son tan inestables y difusos?
Palabras clave: Pedro Salinas, ciudad, exilio, posmodernidad, poesía, narrativa, epistolario, ensayo, inéditos, archivo.
La multiplicidad que caracteriza la obra en prosa de Pedro Salinas tiene en el ensayo una de sus manifestaciones más destacadas. Un género que, lejos de situarse en un segundo plano en su obra completa, presenta una extraordinaria calidad y supone una de las aportaciones más personales que se han realizado al ensayismo español en el siglo XX. Pese a que algunos de estos textos han sido ampliamente comentados y analizados, la figura del Salinas ensayista y las obras con las que cultivó este género presentan aún ciertas incógnitas. Despejar algunas de esas cuestiones es el objetivo de este trabajo, que no aspira a ofrecer una panorámica completa del ensayo saliniano, sino a evaluar el valor de aquellos textos que mejor responden al desafío que este género planteó a un escritor tan “largo” como Pedro Salinas.
La llegada de la episteme posmoderna, el desvanecimiento del sujeto unitario que había caracterizado la etapa anterior y que había organizado las categorías del tiempo y el espacio plantea múltiples cuestiones en relación con las novelas de viaje. ¿Qué nos puede decir en este mundo globalizado, en el que las distancias se han recortado y estamos todos tan íntimamente expuestos, la novela que elige como motivo principal o estrategia organizativa el material narrativo del viaje? ¿Qué tipo de viajero puede traspasar fronteras genéricas, ficcionales y ontológicas en este siglo XXI? ¿Qué ha ocurrido con un tipo de relato que venía impulsado por la razón y el antropocentrismo en este mundo caótico en el que ya no es posible entender la literatura sin atender a los intereses comerciales de las editoriales y de un mercado que ha canibalizado la figura del autor? ¿Quién y cómo nos puede narrar el nuevo o los nuevos sentidos que adquiere el desplazamiento? ¿Qué exige de nosotros como lectores una novela en la que el viaje es el elemento central?
sino también resulta necesario para completar el conocimiento de algunos de los géneros que trabajó el escritor. Así, los manuscritos y proyectos que se encuentran en este archivo sirven para completar la visión de su narrativa y de sus procesos de redacción. Este artículo aborda los «Proyectos de cuentos», documentos que desvelan de modo excepcional cómo surgían y se desarrollaban las primeras fases de la escritura narrativa saliniana.
A través de un estudio de tipo genético se examinan dudas y certezas que determinaron sus caminos escriturales, permitiendo al lector acceder a la intimidad de su «taller del escritor».
Las cuestiones relacionadas con la autobiografía se han convertido en elementos centrales del debate literario actual. En ese contexto se sitúa la escritura de Marta Sanz, una escritora que renueva y subvierte los modelos más ortodoxos de la escritura del yo. Este trabajo, centrado en su poesía y en su novela autobiográfica, estudia cuál es la concepción del sujeto en su obra, cómo reformula los géneros autobiográficos y cuál es la relación que sujeto y texto establecen con su contexto histórico y con los lectores.En definitiva, esta investigación trata de dar respuesta a una cuestión central: ¿qué sentido tiene para Marta Sanz narrarse a sí misma y contar su existencia, en un contexto como el actual, en el que los límites entre realidad y ficción son tan inestables y difusos?
Palabras clave: Pedro Salinas, ciudad, exilio, posmodernidad, poesía, narrativa, epistolario, ensayo, inéditos, archivo.
La multiplicidad que caracteriza la obra en prosa de Pedro Salinas tiene en el ensayo una de sus manifestaciones más destacadas. Un género que, lejos de situarse en un segundo plano en su obra completa, presenta una extraordinaria calidad y supone una de las aportaciones más personales que se han realizado al ensayismo español en el siglo XX. Pese a que algunos de estos textos han sido ampliamente comentados y analizados, la figura del Salinas ensayista y las obras con las que cultivó este género presentan aún ciertas incógnitas. Despejar algunas de esas cuestiones es el objetivo de este trabajo, que no aspira a ofrecer una panorámica completa del ensayo saliniano, sino a evaluar el valor de aquellos textos que mejor responden al desafío que este género planteó a un escritor tan “largo” como Pedro Salinas.
La llegada de la episteme posmoderna, el desvanecimiento del sujeto unitario que había caracterizado la etapa anterior y que había organizado las categorías del tiempo y el espacio plantea múltiples cuestiones en relación con las novelas de viaje. ¿Qué nos puede decir en este mundo globalizado, en el que las distancias se han recortado y estamos todos tan íntimamente expuestos, la novela que elige como motivo principal o estrategia organizativa el material narrativo del viaje? ¿Qué tipo de viajero puede traspasar fronteras genéricas, ficcionales y ontológicas en este siglo XXI? ¿Qué ha ocurrido con un tipo de relato que venía impulsado por la razón y el antropocentrismo en este mundo caótico en el que ya no es posible entender la literatura sin atender a los intereses comerciales de las editoriales y de un mercado que ha canibalizado la figura del autor? ¿Quién y cómo nos puede narrar el nuevo o los nuevos sentidos que adquiere el desplazamiento? ¿Qué exige de nosotros como lectores una novela en la que el viaje es el elemento central?
sino también resulta necesario para completar el conocimiento de algunos de los géneros que trabajó el escritor. Así, los manuscritos y proyectos que se encuentran en este archivo sirven para completar la visión de su narrativa y de sus procesos de redacción. Este artículo aborda los «Proyectos de cuentos», documentos que desvelan de modo excepcional cómo surgían y se desarrollaban las primeras fases de la escritura narrativa saliniana.
A través de un estudio de tipo genético se examinan dudas y certezas que determinaron sus caminos escriturales, permitiendo al lector acceder a la intimidad de su «taller del escritor».
Estos textos no sólo abordan su función social y docente, sino que señalan la que debería ser su función nuclear: dar a los jóvenes la oportunidad de desarrollarse plenamente en «un centro de formación del hombre y de orientación de su tarea vital al servicio de todos».
Lejos de enunciar únicamente lo deseable, y, negándose a ignorar la
realidad, Salinas diagnosticó con precisión y crudeza los problemas que
Universidad y estudiantes debían afrontar. Lo destacable es que ese diagnóstico trasciende la situación en la que fueron escrito (la década de 1940 en Puerto Rico) para trazar una mirada actual de la crisis moral que ha afligido y aflige al mundo occidental.
Pedro Salinas contempló desde la distancia la terrible situación en que se sumieron España y Europa entre 1936 y 1945. Su escritura de esos años, excepcional por diversas razones, expresa su posicionamiento ético y moral y se convierte en testimonio de su compromiso humanista. Estas prosas muestran a un intelectual profundamente preocupado por la amenaza de los totalitarismos del continente europeo, pero también por la situación de la democracia. El lector actual descubrirá a través de este volumen no sólo a un maestro de la ironía, sino sobre todo a un cultivador inesperado de la sátira y la parodia.
Natalia Vara Ferrero, investigadora posdoctoral de Ikerbasque, desarrolla actualmente su investigación en la University of Chicago. Doctora por la UPV-EHU, su trabajo ha ampliado y reevaluado el corpus de la narrativa saliniana. Ha publicado diversos trabajos sobre literatura española del siglo XX y próximamente se publicarán varias ediciones de conferencias y textos narrativos y críticos de Pedro Salinas.
Siete relatos elaborados sobre una base de "irrealidad fantaseada con hilos de realidad dispersos" y unidos por múltiples conexiones, en los que la rememoración funciona como una técnica de montaje, que exige una puesta en orden. Además de Víspera del gozo, este volumen ofrece el primer relato conocido del autor, "Un conocido por conocer" y los "Dos intermedios de lectura", unas prosas situadas a medias entre el ensayo y la creación vanguardista
Borradores, relatos inéditos, narraciones líricas, novelas breves, una fabulación y una novela inacabada nos permiten comprender la peculiar convergencia que se produjo en Pedro Salinas entre su deseo de conocimiento de la realidad que le tocó vivir y su postura como intelectual intensamente consciente de la necesidad de defender aquellos valores que tienen como medida al ser humano. Empeñado en cuestionar las fronteras entre la vida y la literatura, con sus narraciones el escritor nos demuestra que “los grandes libros y la vida no son cosa distinta. Cuando vivimos intensamente comprendemos mejor todo lo vital que hay en los libros […]. Todo lo que lees tiene un eco no ya en tu juicio, en tu razón, sino en tu vida entera”.