Videos by Kateryna Iakovlenko
Talk by Kateryna Iakovlenko entitled "Memory Battles and Ukrainian Contemporary Art."
During h... more Talk by Kateryna Iakovlenko entitled "Memory Battles and Ukrainian Contemporary Art."
During her talk, Kateryna Iakovlenko will introduce the new book, Stone Hits Stone, which presents research and artistic reflection on Ukrainian history, political violence, the national historical heritage, the avant-garde, and Soviet utopia.
Presented at the Harriman Institute, Ukrainian Studies Program. 113 views
Books by Kateryna Iakovlenko
Коханці революцій: чи змінилося феміністичне і квір мистецтво після Євромайдану Сторінка 2 із 75 ... more Коханці революцій: чи змінилося феміністичне і квір мистецтво після Євромайдану Сторінка 2 із 75 https://genderindetail.org.ua/season-topic/gender-after-euromaida…-feministichne-i-kvir-mistetstvo-pislya-evromaydanu-1341246.html Читайте також: Валентина Петрова: «Мені складно розділити поняття "жінка" та "об'єкт насильства"» Марія Тетерюк. Мистецтво спротиву: «Квірність» на DOCUDAYS UA Наталія Сліпенко. Жіноча документалістика на Docudays UA Оксана Брюховецька. «Венери» Українське тіло Дослідниця сучасного мистецтва. Аспірантка кафедри нових медій Львівського національного університету імені Івана Франка. Авторка-упорядниця книжок «Гендерні дослідження» (ІЗОЛЯЦІЯ, Донбаські студії, 2015) та «Чому в українському мистецтві є великі художниці» (Дослідницька платформа PinchukArtCentre, 2019). Гендер в деталях шукає волонтерок/ів ! 31 серпня 2022 Гендер в деталях шукає модераторок-волонтерок! Лекція «Гендерний розпад» Тамари Злобіної ! 11 лютого 2022 " Давайте чутися частіше. Приєднуйтеся до нас на Facebook ↓↓↓ Гендер в деталях 37 тис. позначок «Подобає… Вподобати сторінку 05.10.22, 10(32 Коханці революцій: чи змінилося феміністичне і квір мистецтво після Євромайдану Сторінка 3 із 75 https://genderindetail.org.ua/season-topic/gender-after-euromaida…-feministichne-i-kvir-mistetstvo-pislya-evromaydanu-1341246.html Кіберзахисниці: у турнірі Grid NetWars взяло участь близько 10% жінок-учасниць ! 08 грудня 2021 1 та 2 грудня в Києві відбулися масштабні навчання з кіберзахисту об'єктів критичної інфраструктури-Національна кіберготовність. Представники та представниці 15 українських медіа взяли участь у MediaForShe Congress ! 28 жовтня 2021 MediaForShe Congress об'єднав 15 українських ЗМІ та виробників контенту для обговорення ролі медіа у просуваннях питань гендерної рівності. Захід відбувся 26 жовтня у Києві. Світлій пам'яті Мар'яни Рубчак ! 28 жовтня 2021 25 вересня 2021 року померла українська феміністична дослідниця Мар`яна Рубчак. Наша авторка і колега Оксана Кісь, близько знайома з Мар'яною, написала пам'ятне слово. Українські зірки знялися у новому фільмі руху HeForShe про гендерні стереотипи ! 08 жовтня 2021 Рух HeForShe в Україні випустив новий навчальний 05.10.22, 10(32 Коханці революцій: чи змінилося феміністичне і квір мистецтво після Євромайдану Сторінка 4 із 75 https://genderindetail.org.ua/season-topic/gender-after-euromaida…-feministichne-i-kvir-mistetstvo-pislya-evromaydanu-1341246.html 05.10.22, 10(32 Коханці революцій: чи змінилося феміністичне і квір мистецтво після Євромайдану Сторінка 5 із 75 https://genderindetail.org.ua/season-topic/gender-after-euromaida…-feministichne-i-kvir-mistetstvo-pislya-evromaydanu-1341246.html 05.10.22, 10(32 Коханці революцій: чи змінилося феміністичне і квір мистецтво після Євромайдану Сторінка 7 із 75 https://genderindetail.org.ua/season-topic/gender-after-euromaida…-feministichne-i-kvir-mistetstvo-pislya-evromaydanu-1341246.html 5684 4 листопада 2019 РЕПЛІКИ СПІЛЬНОТИ Реплік ще немає, Ваша репліка може бути першою УСІ СТАТТІ ТЕМИ How Women Changed the
Що далі ми поринаємо в епоху цифрового відтворення, то вищий ризик забути своє минуле, тим паче м... more Що далі ми поринаємо в епоху цифрового відтворення, то вищий ризик забути своє минуле, тим паче минуле неприйнятне, незручне й задушливе. Та коли це минуле спливає і наче сильним холодним вітром влітає в прочинене вікно, пробирає до кісток. Тоді стає ніяково, лячно від власної історії, сповненої трагедіями й насильством. Такий вітер — частий гість останніх років. Однак природа вітру амбівалентна: він може і роздмухати полум’я, знищивши все навкруги, і загасити. Художники, чия творча практика сформувалася в добу незалежності, здобувають гострий і критичний голос. Часова дистанція дозволяє митцям ставити собі критичні питання про минуле. Вони ніби самі стають стихією і виступають напроти вітру. Мистецтво Нікіти Кадана і його колег — саме такий рвучкий колючий вітер, який вдирається в ідеологічний простір, змінює сприйняття історичних трагедій і виступає проти забуття.
У творчості Нікіти Кадана є кілька ліній, які він послідовно розвиває. Одна з них — його зв’язок із нереалізованими утопічними моделями з минулого. Друга — тема насилля й масових жертв як наслідків політичної боротьби, та подальшої «битви пам’ятей». Апелюючи до загибелі невинних людей, автор запитує крізь століття: чого нам коштувало це насилля, чи здатні ми взяти на себе відповідальність за провину і скоєні злочини? Він і сам дає відповідь: поєднуючи тему мистецького авангарду, культурної спадщини і минулих жертв із сьогоднішніми трагедіями — війною на Донбасі, ксенофобією та погромами національних меншин, Кадан викриває ці незасвоєні уроки та вказує на необхідність переглянути свою причетність до кривавої історії.
The further we enter the age of digital reproduction, the greater the risk of forgetting our own ... more The further we enter the age of digital reproduction, the greater the risk of forgetting our own past, especially when that past is unacceptable, inconvenient and suffocating. And when this past emerges, flying through the paned window on a strong, cold wind, it makes us shiver. We become embarrassed and frightened by our own history, which is filled with tragedy and violence against each other. Such a wind is a frequent guest in the most recent years. However, the nature of the wind is ambivalent; it can both fan the flames, destroying all it touches, and extinguish them. Artists whose creative practice was formed after independence have acquired a sharp and critical voice. Distance in time allows the artists to ask themselves critical questions about the past. They themselves become natural elements, in opposition to the wind. The art of Nikita Kadan and his cohort becomes such a bitingand intermittent wind. It blows into the ideological space, alters the perception of historical tragedies, and opposes oblivion.
CURATORIAL HANDBOOK Кураторський посібник, 2020
Цей посібник — збірка різних практичних історій та викли ків, які постають перед кураторами й ку... more Цей посібник — збірка різних практичних історій та викли ків, які постають перед кураторами й кураторками в Україні. Тут зібрано історії професіоналів з різними досвідами — від роботи
в музейному просторі до низових ініціатив та онлайнвиставок,
які стали справжнім викликом 2020 року. У своїх розповідях вони порушують питання перерозподілу обов’язків, фінансування, етики, цензури, викликів, пов’язаних зі специфікою матеріалу, якто робо та з архівами чи авторськими правами. Обраний формат публікації у вигляді коментарів до виставкових проєктів дозволяє нам бути гнучкими і представити різні позиції кураторів та кураторок.
Мета цього посібника і полягає в артикуляції різних, часто проблемних аспектів роботи, а водночас це можливість поділитися досвідом з іншими.
Кураторський посібник / за редакцією О. Погребняк, Д. Чепурного,
К. Яковленко. — Київ : ІЗОЛЯЦІЯ. Платформа культурних ініціатив, 2020. — 160 с.
Why There Are Great Women Artists in Ukrainian Art? , 2020
The book Why There Are Great Women Artists in Ukrainian Art marks one of the first attempts to te... more The book Why There Are Great Women Artists in Ukrainian Art marks one of the first attempts to tell the history of Ukrainian art through the lens of gender, covering the period from the end of the 19th century to the artistic experiments of the early 21st century. This story is made up of unknown pages from biographies of Ukrainian female artists, where one can see the names of those who have been forgotten or remain little known to the general public along with those of the key figures of Ukrainian art. The book shows how the possibilities of creative self-fulfillment by female and male artists changed over time, how the artists overcame the obstacles on the way to professional recognition, and how the awareness of bodily experience was transformed in their work. The archival documents dealing with the role and place of women in art, which we have collected, are particularly valuable.
Чому в українському мистецтві є великі художниці, 2019
Видано з нагоди виставки «Свій простір» в рамках Дослідницької платформи PinchukArtCentre
Чому ... more Видано з нагоди виставки «Свій простір» в рамках Дослідницької платформи PinchukArtCentre
Чому в українському мистецтві є великі художниці.-К. : Publish Pro, 2019.-224 c. ISBN 978-617-7765-03-4
Книжка «Чому в українському мистецтві є великі художниці» ставить питання щодо ролі та місця художниць в українському мистецтві. Це одна з перших спроб розповісти історію українського мистецтва через гендерну оптику, починаючи від кінця ХІХ століття до мистецьких досвідів початку XXI століття. Запропоновані аналітичні тексти й есеї осмислюють практику і твори художниць в історичному, соціально-економічному, політичному та феміністичному вимірах. Поряд із визначними постатями художниць можна побачити й імена тих, хто був забутий або маловідомий широкому загалу.
The goal of the Gender Research project launched as part of Donbas Studies is to activate the Ukr... more The goal of the Gender Research project launched as part of Donbas Studies is to activate the Ukrainian and international research environment around gender issues in industrial and post-industrial societies, as well as in war-torn societies by conducting appropriate research and public debates.
In studying the history of the industrial Donbas region, an important area is gender research, in particular, the creation of so-called “soviet industrial type of man”. In describing the context of Donbas region (Donetsk and Luhansk) it is important to talk about gender as the political technology that was successfully used to form the desired special political and social environment.
Today's military conditions in the Donbas raise another important topic for Gender Studies – the experiences and research of war.
Ukrainian historiography and media discourse are based on the analysis of the male experience (terminology such as “won”, “freed”, “attacked”), that plays an important role in the glorification and mythologizing of war (terms such as "Great war”, “Great Victory”, etc). Instead, the women's experience of war shows the other side of the problem, including violence, struggle, hardship, and hard work.
The result of the research will be presented in the form of a single book with relevant research materials.
Gender Research is initiated by Donbas Studies and supported by The Heinrich Böll Foundation.
Papers by Kateryna Iakovlenko
E flux Notes, 2024
Images produce bodily eQects and wield the power of persuasion. They reveal invisible and hidden ... more Images produce bodily eQects and wield the power of persuasion. They reveal invisible and hidden violence; they show the suQering associated with loss and… trauma as something very physical. While photography can convey such feelings, it can also build distance between those suQering and those viewing images of suQering, who may not want that closeness. After all, being close hurts. But all of these bodies, suQering or not, are a part of one collective body at war, with all its legs, breasts, and broken hands wearing a yellow and blue bracelet.
E Flux Architecture, 2023
It was the summer of 4565. Residents of Fergana, one of the largest cities in what was then the U... more It was the summer of 4565. Residents of Fergana, one of the largest cities in what was then the Uzbek SSR, brought carefully picked garden fruits, vegetables, and herbs to the bazaar, their sweet-spicy smells beckoning. Cats crawled around, trying to get any kind of attention. Locals and tourists alike Iocked to the square. "How much are these strawberries?" someone asked. Suddenly, the trading routine was interrupted by a woman's scream. A quarrel among grocery stalls turned into a terrible slaughter, and later into pogroms that spread to other cities. Fierce inter-ethnic hatred lasted with incredible cruelty for a year. Soviet authorities noted that these terrible events started when one Turkish
BLOK MAGAZINE , 2023
Notes from Ukraine, 2023
DOAJ (DOAJ: Directory of Open Access Journals), Oct 1, 2022
Describing the first months of the full-scale Russian war in Ukraine, this article considers the ... more Describing the first months of the full-scale Russian war in Ukraine, this article considers the materiality of art during the war: the destruction and appropriation of cultural heritage and infrastructure, the risk of being violent, and losing a life. Furthermore, this essay problematizes the value and symbolism of objects and art and speaks of artworks as a strategy of intellectual and historical resistance.
Nationalities Papers
This article analyzes the cultural transformation in the self-proclaimed “people’s republics” in ... more This article analyzes the cultural transformation in the self-proclaimed “people’s republics” in the Donbas, characterized by a violent rejection of global postmodernist art and the return to a Soviet, often Stalinist, cultural message and visual language. The author, an art critic and curator, born and previously active in the Donbas, begins by discussing the destruction of unconventional art, even when created by the miners themselves, and the projects associated with the IZOLYATSIA art platform. The second part of the article deals with public art in the early years of the self-proclaimed Donetsk People’s Republic (DNR), in particular, political posters and art exhibits, which employ Soviet or Soviet-like themes and visual imagery. In a notable departure from the Russian model, the “mobilized art” in the separatist-controlled Donbas features positive references to the Bolshevik Revolution. Throughout the article, the concept of violence is used to analyze the mediatized destructi...
e-flux, 2023
Issue #)** February 010. "I tried to wash the smell of the dead people in Izium from my body with... more Issue #)** February 010. "I tried to wash the smell of the dead people in Izium from my body with the help of Metallica songs and a liter of strong home-made liqueur. None of it works," tweeted my colleague, a Ukrainian journalist, on September ,K, 0100 after reporting from the newly liberated city. His message appeared with many more like it last September. That month, Ukrainians recaptured the city of Izium after a Mve-month occupation by Russian forces, who left mass graves in their wake. That same day-September ,K-several colleagues posted a photograph taken by Yurii Larin of a severely decomposed hand found in the largest of these burial sites. A yellow and blue rubber bracelet hung around the dead man's emaciated wrist. Almost half the people I know have the same bracelet. My sister, for example, bought one for herself and one for her daughter. For many Ukrainians, this soldier's hand became a unifying symbol for all communities experiencing the violence of war. Editors, translators, IT specialists, and many others tweeted
e-flux Notes, 2022
For many years, anthropologist and documentary photographer Kostiantyn Polishchuk has worked as a... more For many years, anthropologist and documentary photographer Kostiantyn Polishchuk has worked as a political photojournalist. However, on February 24, 2022, when the full-scale Russian invasion began, he joined the Kyiv territorial defense and Ukrainian armed forces. We planned this conversation several times. Last month he participated in the liberation of Kherson, and we spoke a couple of days before the city was officially liberated. Polishchuk still works with images, though instead of a professional digital camera to photograph political figures, he uses a drone and thermal imager to search for Russian forces. This interview is an attempt to understand the image of war and the role of photography today.
WHAT IS PUBLIC HISTORY?, 2022
On February 24, in Russia, the day they called the Day of the Defenders of the Fatherland; Moscow... more On February 24, in Russia, the day they called the Day of the Defenders of the Fatherland; Moscow decided to seize all of my country. My new hometown was one of the first to see the war - Irpin City, on Kyiv’s outskirts. On March 18 this year, my apartment was burned. On August 26, 2022, I opened a one-day exhibition among these shattered walls.
Sociologica, 2022
Describing the first months of the full-scale Russian war in Ukraine, this article considers the ... more Describing the first months of the full-scale Russian war in Ukraine, this article considers the materiality of art during the war: the destruction and appropriation of cultural heritage and infrastructure, the risk of being violent, and losing a life. Furthermore, this essay problematizes the value and symbolism of objects and art and speaks of artworks as a strategy of intellectual and historical resistance.
The ecologist, 2022
©Mstyslav Chernov 'If you could mine salt from their grief and tears, Slovyansk would be a leader... more ©Mstyslav Chernov 'If you could mine salt from their grief and tears, Slovyansk would be a leader of saltmaking.' MENU 05.10.22, 10(45 Black, white, and colourless
Гендер у деталях, 2019
Події 2013–2014 років, відомі як Революція гідности, — яскравий приклад роботи уяви: тоді здавало... more Події 2013–2014 років, відомі як Революція гідности, — яскравий приклад роботи уяви: тоді здавалося можливим реалізувати утопічні ідеї, зокрема ідеї політичної, соціальної і гендерної рівности.
Uploads
Videos by Kateryna Iakovlenko
During her talk, Kateryna Iakovlenko will introduce the new book, Stone Hits Stone, which presents research and artistic reflection on Ukrainian history, political violence, the national historical heritage, the avant-garde, and Soviet utopia.
Presented at the Harriman Institute, Ukrainian Studies Program.
Books by Kateryna Iakovlenko
У творчості Нікіти Кадана є кілька ліній, які він послідовно розвиває. Одна з них — його зв’язок із нереалізованими утопічними моделями з минулого. Друга — тема насилля й масових жертв як наслідків політичної боротьби, та подальшої «битви пам’ятей». Апелюючи до загибелі невинних людей, автор запитує крізь століття: чого нам коштувало це насилля, чи здатні ми взяти на себе відповідальність за провину і скоєні злочини? Він і сам дає відповідь: поєднуючи тему мистецького авангарду, культурної спадщини і минулих жертв із сьогоднішніми трагедіями — війною на Донбасі, ксенофобією та погромами національних меншин, Кадан викриває ці незасвоєні уроки та вказує на необхідність переглянути свою причетність до кривавої історії.
в музейному просторі до низових ініціатив та онлайнвиставок,
які стали справжнім викликом 2020 року. У своїх розповідях вони порушують питання перерозподілу обов’язків, фінансування, етики, цензури, викликів, пов’язаних зі специфікою матеріалу, якто робо та з архівами чи авторськими правами. Обраний формат публікації у вигляді коментарів до виставкових проєктів дозволяє нам бути гнучкими і представити різні позиції кураторів та кураторок.
Мета цього посібника і полягає в артикуляції різних, часто проблемних аспектів роботи, а водночас це можливість поділитися досвідом з іншими.
Кураторський посібник / за редакцією О. Погребняк, Д. Чепурного,
К. Яковленко. — Київ : ІЗОЛЯЦІЯ. Платформа культурних ініціатив, 2020. — 160 с.
Чому в українському мистецтві є великі художниці.-К. : Publish Pro, 2019.-224 c. ISBN 978-617-7765-03-4
Книжка «Чому в українському мистецтві є великі художниці» ставить питання щодо ролі та місця художниць в українському мистецтві. Це одна з перших спроб розповісти історію українського мистецтва через гендерну оптику, починаючи від кінця ХІХ століття до мистецьких досвідів початку XXI століття. Запропоновані аналітичні тексти й есеї осмислюють практику і твори художниць в історичному, соціально-економічному, політичному та феміністичному вимірах. Поряд із визначними постатями художниць можна побачити й імена тих, хто був забутий або маловідомий широкому загалу.
In studying the history of the industrial Donbas region, an important area is gender research, in particular, the creation of so-called “soviet industrial type of man”. In describing the context of Donbas region (Donetsk and Luhansk) it is important to talk about gender as the political technology that was successfully used to form the desired special political and social environment.
Today's military conditions in the Donbas raise another important topic for Gender Studies – the experiences and research of war.
Ukrainian historiography and media discourse are based on the analysis of the male experience (terminology such as “won”, “freed”, “attacked”), that plays an important role in the glorification and mythologizing of war (terms such as "Great war”, “Great Victory”, etc). Instead, the women's experience of war shows the other side of the problem, including violence, struggle, hardship, and hard work.
The result of the research will be presented in the form of a single book with relevant research materials.
Gender Research is initiated by Donbas Studies and supported by The Heinrich Böll Foundation.
Papers by Kateryna Iakovlenko
During her talk, Kateryna Iakovlenko will introduce the new book, Stone Hits Stone, which presents research and artistic reflection on Ukrainian history, political violence, the national historical heritage, the avant-garde, and Soviet utopia.
Presented at the Harriman Institute, Ukrainian Studies Program.
У творчості Нікіти Кадана є кілька ліній, які він послідовно розвиває. Одна з них — його зв’язок із нереалізованими утопічними моделями з минулого. Друга — тема насилля й масових жертв як наслідків політичної боротьби, та подальшої «битви пам’ятей». Апелюючи до загибелі невинних людей, автор запитує крізь століття: чого нам коштувало це насилля, чи здатні ми взяти на себе відповідальність за провину і скоєні злочини? Він і сам дає відповідь: поєднуючи тему мистецького авангарду, культурної спадщини і минулих жертв із сьогоднішніми трагедіями — війною на Донбасі, ксенофобією та погромами національних меншин, Кадан викриває ці незасвоєні уроки та вказує на необхідність переглянути свою причетність до кривавої історії.
в музейному просторі до низових ініціатив та онлайнвиставок,
які стали справжнім викликом 2020 року. У своїх розповідях вони порушують питання перерозподілу обов’язків, фінансування, етики, цензури, викликів, пов’язаних зі специфікою матеріалу, якто робо та з архівами чи авторськими правами. Обраний формат публікації у вигляді коментарів до виставкових проєктів дозволяє нам бути гнучкими і представити різні позиції кураторів та кураторок.
Мета цього посібника і полягає в артикуляції різних, часто проблемних аспектів роботи, а водночас це можливість поділитися досвідом з іншими.
Кураторський посібник / за редакцією О. Погребняк, Д. Чепурного,
К. Яковленко. — Київ : ІЗОЛЯЦІЯ. Платформа культурних ініціатив, 2020. — 160 с.
Чому в українському мистецтві є великі художниці.-К. : Publish Pro, 2019.-224 c. ISBN 978-617-7765-03-4
Книжка «Чому в українському мистецтві є великі художниці» ставить питання щодо ролі та місця художниць в українському мистецтві. Це одна з перших спроб розповісти історію українського мистецтва через гендерну оптику, починаючи від кінця ХІХ століття до мистецьких досвідів початку XXI століття. Запропоновані аналітичні тексти й есеї осмислюють практику і твори художниць в історичному, соціально-економічному, політичному та феміністичному вимірах. Поряд із визначними постатями художниць можна побачити й імена тих, хто був забутий або маловідомий широкому загалу.
In studying the history of the industrial Donbas region, an important area is gender research, in particular, the creation of so-called “soviet industrial type of man”. In describing the context of Donbas region (Donetsk and Luhansk) it is important to talk about gender as the political technology that was successfully used to form the desired special political and social environment.
Today's military conditions in the Donbas raise another important topic for Gender Studies – the experiences and research of war.
Ukrainian historiography and media discourse are based on the analysis of the male experience (terminology such as “won”, “freed”, “attacked”), that plays an important role in the glorification and mythologizing of war (terms such as "Great war”, “Great Victory”, etc). Instead, the women's experience of war shows the other side of the problem, including violence, struggle, hardship, and hard work.
The result of the research will be presented in the form of a single book with relevant research materials.
Gender Research is initiated by Donbas Studies and supported by The Heinrich Böll Foundation.
During the first few weeks of full-scale war, I experienced a whole range of emotions that often existed in me in parallel, and I could not decide what I felt more. I could not understand my boundaries of rage, pride, hatred, panic, and tenderness. They were all raging at the same time.