Espacio, Tiempo y Forma. Serie VII, Historia del Arte, 2017
The paper discusses a seascape made from hard stones that serves as the top of a table. The piece... more The paper discusses a seascape made from hard stones that serves as the top of a table. The piece was commissioned by Ferdiando I de' Medici in 1601 and was made by the stonecutter Cristofano Gaffuri (d. 1626) after a drawing of Jacopo Ligozzi (1547-1627). It shows the harbor of Livorno from a sea-to-shore vantage point and is made from colored stones of various types and forms, among them agate, chalcedony and lapis lazuli. The paper investigates the intrinsic political and territorial claims of Medici power and its dominion of the Tyrrhenian Sea. These claims are emphasized by the representation of towers, cannon and the display of naval power; at the same time, the blue seascape opens up a fluid space that transcends territorial control, by invoking the vastness and dynamism of the sea. It is an uncontrollable space where natural forces are embodied by the large, creamy, blue and golden waves of lapis lazuli. The article analyzes the appreciation of precious stones as part of an early enviromental thinking of early globalization processes and the dynamics of seas and oceans.
At the beginning of the early modern period artists developed a special competence of obser ving ... more At the beginning of the early modern period artists developed a special competence of obser ving and representing emotions which was accompanied by intensive study and diverse forms of emotional participation of the painters and sculptors. These observations were not restrict ed to facial expressions but were directed at the whole human body and its expressive gestures. Although the face is considered as a privileged medium of emotional expression the person depicted cannot, in the portrait, be shown as sufferingfr om these emotions. The dilemma can be illustrated with the help of a portrait bust Jrom the Bargello, attributed to Donatello which dates fr om around 1460. The artist consciously evokes the dichotomy between the ,in ner, being and the >outer, appearance as the contrast between body and soul by using different mimetic procedures. Ajfect control and internal emotional arousal are depicted simultaneous ly. The observer who is asked to identify with the young man's lover by the allusion to Platos Phaidros has to check his desire for the young man portrayed by the bust. In this bust art is thus revealed as a complex and unfinished game with the emotions of the beholder. Das Gesicht, studiert Das Gesicht gilt als der privilegierte Ort für den Ausdruck der Emotionen. Gerade der Umstand, daß es sich dabei um ein Feld handelt, auf dem sich kulturelle Codierungen und anthropologische Konstanten kreuzen, ließ das Gesicht in jüngerer Zeit verstärkt zum Gegenstand der Reflexion in Biologie, Philosophie wie Kulturwissenschaft wer den.1 Durch seine Öffnungen ohnehin Ort des Zugangs in das fleischliche Innere des Körpers, erscheint es als jene Membran, die den Austausch zwischen einem wie auch immer gedachten ,Innen< und dem ,Außen< ermöglicht. An keiner anderen Stelle des Körpers ist die Konzentration von Muskeln so hoch wie hier. Sie werden alle über einen einzigen Nerv, den Fazialnerv, aktiviert. In einer ,Spra che, der Emotionen kommt vor allem den Partien um Augen, Mund und Stirne beson dere Bedeutung zu, deren jeweilige Muskelbewegungen eine fast unbestimmte Zahl an möglichen mimischen Ausdrucksmöglichkeiten bereitstellen. So ist etwa für die Augen, die zu dem intensivsten und intimsten emotionalen Ausdruck fähig scheinen, jener Muskelring verantwortlich, der die gesamte Augenpartie umschließt. Hier wie in vielen anderen Bereichen des Gesichtes sind die Muskeln mir der Haut so eng verwachsen, daß sie in der anatomischen Sektion kaum voneinander isoliert werden können. Dadurch wird ein breites Spektrum an Nuancen und individuellen Differenzen der Bewegungen
Eine persona sucht ihr Portrait Unlesbarkeit des Gesichtes, Lesbarkeit der Maske im 16. Jahrhunde... more Eine persona sucht ihr Portrait Unlesbarkeit des Gesichtes, Lesbarkeit der Maske im 16. Jahrhundert Zu den eigenwilligeren und rätselhafteren Ob jekten in der Geschichte der europäischen Ma lerei gehört ein Gemälde, das sich heute in der Galerie der Uffizien befindet. Das ungewöhnli che Bild, das in den ersten beiden Jahrzehnten des 16. Jahrhunderts entstanden sein muss, ist von hoher künstlerischer Qualität, ohne dass sein Maler bekannt wäre. Eine Theatermaske ist an schmalen Bändern zwischen die geschwungenen Hälse zweier greifenhafter Chimären gespannt, die ihre aufgerissenen Mäuler mit den langen gerollten Zungen sym metrisch an den Bildrand strecken. Überfangen
f 7 iner der führenden Kunsttheoretiker des ausgehenden 17. Jahrhunderts, der Franzose M J Roger ... more f 7 iner der führenden Kunsttheoretiker des ausgehenden 17. Jahrhunderts, der Franzose M J Roger de Piles, hat für das Vergnügen an der
Severi, Carlo 2008 "Autorités sans auteurs: formes de l'autorité dans les traditions orales." En ... more Severi, Carlo 2008 "Autorités sans auteurs: formes de l'autorité dans les traditions orales." En De l'autorité, Colloque annuel du Collège de France, editado por Antoine Compagnon, 93-123. París: Odile Jacob. 2009 "La parole prêtée." In Paroles en actes. Cahiers d'anthropologie sociale, 5, editado por Julien Bonhomme y Carlo Severi, 11-42. París: L'Herne. 2018 Capturing imagination. A proposal for an anthropology of thought.
Espacio, Tiempo y Forma. Serie VII, Historia del Arte, 2017
The paper discusses a seascape made from hard stones that serves as the top of a table. The piece... more The paper discusses a seascape made from hard stones that serves as the top of a table. The piece was commissioned by Ferdiando I de' Medici in 1601 and was made by the stonecutter Cristofano Gaffuri (d. 1626) after a drawing of Jacopo Ligozzi (1547-1627). It shows the harbor of Livorno from a sea-to-shore vantage point and is made from colored stones of various types and forms, among them agate, chalcedony and lapis lazuli. The paper investigates the intrinsic political and territorial claims of Medici power and its dominion of the Tyrrhenian Sea. These claims are emphasized by the representation of towers, cannon and the display of naval power; at the same time, the blue seascape opens up a fluid space that transcends territorial control, by invoking the vastness and dynamism of the sea. It is an uncontrollable space where natural forces are embodied by the large, creamy, blue and golden waves of lapis lazuli. The article analyzes the appreciation of precious stones as part of an early enviromental thinking of early globalization processes and the dynamics of seas and oceans.
At the beginning of the early modern period artists developed a special competence of obser ving ... more At the beginning of the early modern period artists developed a special competence of obser ving and representing emotions which was accompanied by intensive study and diverse forms of emotional participation of the painters and sculptors. These observations were not restrict ed to facial expressions but were directed at the whole human body and its expressive gestures. Although the face is considered as a privileged medium of emotional expression the person depicted cannot, in the portrait, be shown as sufferingfr om these emotions. The dilemma can be illustrated with the help of a portrait bust Jrom the Bargello, attributed to Donatello which dates fr om around 1460. The artist consciously evokes the dichotomy between the ,in ner, being and the >outer, appearance as the contrast between body and soul by using different mimetic procedures. Ajfect control and internal emotional arousal are depicted simultaneous ly. The observer who is asked to identify with the young man's lover by the allusion to Platos Phaidros has to check his desire for the young man portrayed by the bust. In this bust art is thus revealed as a complex and unfinished game with the emotions of the beholder. Das Gesicht, studiert Das Gesicht gilt als der privilegierte Ort für den Ausdruck der Emotionen. Gerade der Umstand, daß es sich dabei um ein Feld handelt, auf dem sich kulturelle Codierungen und anthropologische Konstanten kreuzen, ließ das Gesicht in jüngerer Zeit verstärkt zum Gegenstand der Reflexion in Biologie, Philosophie wie Kulturwissenschaft wer den.1 Durch seine Öffnungen ohnehin Ort des Zugangs in das fleischliche Innere des Körpers, erscheint es als jene Membran, die den Austausch zwischen einem wie auch immer gedachten ,Innen< und dem ,Außen< ermöglicht. An keiner anderen Stelle des Körpers ist die Konzentration von Muskeln so hoch wie hier. Sie werden alle über einen einzigen Nerv, den Fazialnerv, aktiviert. In einer ,Spra che, der Emotionen kommt vor allem den Partien um Augen, Mund und Stirne beson dere Bedeutung zu, deren jeweilige Muskelbewegungen eine fast unbestimmte Zahl an möglichen mimischen Ausdrucksmöglichkeiten bereitstellen. So ist etwa für die Augen, die zu dem intensivsten und intimsten emotionalen Ausdruck fähig scheinen, jener Muskelring verantwortlich, der die gesamte Augenpartie umschließt. Hier wie in vielen anderen Bereichen des Gesichtes sind die Muskeln mir der Haut so eng verwachsen, daß sie in der anatomischen Sektion kaum voneinander isoliert werden können. Dadurch wird ein breites Spektrum an Nuancen und individuellen Differenzen der Bewegungen
Eine persona sucht ihr Portrait Unlesbarkeit des Gesichtes, Lesbarkeit der Maske im 16. Jahrhunde... more Eine persona sucht ihr Portrait Unlesbarkeit des Gesichtes, Lesbarkeit der Maske im 16. Jahrhundert Zu den eigenwilligeren und rätselhafteren Ob jekten in der Geschichte der europäischen Ma lerei gehört ein Gemälde, das sich heute in der Galerie der Uffizien befindet. Das ungewöhnli che Bild, das in den ersten beiden Jahrzehnten des 16. Jahrhunderts entstanden sein muss, ist von hoher künstlerischer Qualität, ohne dass sein Maler bekannt wäre. Eine Theatermaske ist an schmalen Bändern zwischen die geschwungenen Hälse zweier greifenhafter Chimären gespannt, die ihre aufgerissenen Mäuler mit den langen gerollten Zungen sym metrisch an den Bildrand strecken. Überfangen
f 7 iner der führenden Kunsttheoretiker des ausgehenden 17. Jahrhunderts, der Franzose M J Roger ... more f 7 iner der führenden Kunsttheoretiker des ausgehenden 17. Jahrhunderts, der Franzose M J Roger de Piles, hat für das Vergnügen an der
Severi, Carlo 2008 "Autorités sans auteurs: formes de l'autorité dans les traditions orales." En ... more Severi, Carlo 2008 "Autorités sans auteurs: formes de l'autorité dans les traditions orales." En De l'autorité, Colloque annuel du Collège de France, editado por Antoine Compagnon, 93-123. París: Odile Jacob. 2009 "La parole prêtée." In Paroles en actes. Cahiers d'anthropologie sociale, 5, editado por Julien Bonhomme y Carlo Severi, 11-42. París: L'Herne. 2018 Capturing imagination. A proposal for an anthropology of thought.
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