이탈리아 아리아 모음집1

IAntha loglr of S.
F .,'!*}
ffi
i:
i::: .:
":i.ir|:::
.i-:
A F ':,,,
.
-;i.:ii :
1:;ra._a:1.
'';,.",'
,
.:i:11ffi
,,.;y*,
:va
"'r.-.r,lrr:il '{n'
HE# ":i:rsil
;.&.ffi{
'lwa;lJk$i"iiil
:".it7wu
r
, 'k-r,w
i$t&ffi
', wffi
,k ,;:,* ".est
,rl
:.:.::A
r-il;& :ffi
a::B&:.{
,frff
#
;il ,4L
-tr '
.
:::::::n;;..,i,:,i
k
BASS
AmfihoI o$y of
t a I ran U
pera
Edited by Paolo Toscano
This edition is not authorized for sale in the EU or other European countries.
Assistant Editor: J. Mark Baker
Cover: ll bacio (The Kiss), 1.859, Frances co Hayez
rsBN q?8-0-r3q-uq310-1
RICORDI
ruHAL;il;tNARD.
7777 W. BLUEMOUND RD. P.O. Box t 38 t I MTLWAUKEE, Wt 5921 g
Copyright @ 2Oo2 by CASA RICORDI-BMG RICORDI S.p.A

Tutti i diritti riservati All Rights Reserved
For all works contained herein:

Unauthorized copying, arranging, adapting, recording or public performance is an infringement of copyright.
lnfringers are liable under the law.
www.ricordi.com
www.halleonard.com
CONTENTS
6 Aria Plots and Translations
L'AMORE DEI TRE RE Itala Montemezzi

48 Son quarant'anni
ARIODANTE George Frideric Handel
28 Voli colla sua tromba
ATTILA Giwseppe Verdi
34 Mentre gonfiarsi l'anima
IL BARBIERE DI SIVIGLIA Gioaqnni Paisiello

40 La calunrria, mio signore
IL BARBIERE DI SIVIGLIA Gioachino Rossini

57 La calunnia d un venticello
66 A un dottor della mia sorte
LA BOHEUN Giacomo Puccini

86 Vecchia zimarua, senti
tA CENERENTOLA Gioachino Rossini

88 Miei rampolli femminini
LA CLEMENZA DI TITO W olfgang Amadeus Mozart

110 Tardi s'avvede d'un tradimento
DON CARLO Giuseppe Verdi
102 Ella giammai m'amo
DON GIOVANNI W olfgang Amadeus Mozart

113 Madamina! Il catalogo d questo
726 Ho capito, Signor, si!
DON PASQUALE Gaetano Donizetti
132 Ah! un foco insolito
L'ELISIR D'AMORE Gaetano Donizetti
139 Udite, udite, o rustici
ERNANI Giuseppe Verdi
L54 Infelice! e tu credevi
LA GAZZA LADRA Gioachino Rossini

178 Il mio piano d preparato
LA GIOCONDA Amilcare Ponchielli
L62 Ombre di mia prosapia
GIULIO CESARE George Frideric Handel
L72 Se a me non sei crudele
L'INCORONAZIONE DI POPPEA Claudio Montwerdi
L89 Ecco la sconsolata donna
L'ITALIANA IN ALGERI Gioachino Rossini

L94 Gii d'insolito ardore
L'ITALIANA IN LONDRA Domenico Cimarosa
21"4 Van girando per la testa
I LOMBARDI GiusEpe Verdi
205 Sciagurata! hai tu creduto... O speranza
LUCIA DI LAMMERMOOR Gaetano Donizetti
224 Dalle stanze ove Lucia
LUISA MILTER GiusEpe Verdi
234 Il mio sangue,la vita darei
MACBETH Giuseppe Verdi
242 Come dal ciel precipita
MEFISTOFELE Arrigo Boito
246 Son 1o spirito che nega
254 Ecco il mondo
NABUCCO GiusEpe Verdi
260 Vieni, o Levita!.. . Tu sul labbro
LE NOZZE DI FIGARO Wolfgang Amadeus Mozart
264 La vendetta, oh,la vendetta
272 Non piir andrai
ORFEO Claudio Monteaerdi
23t O tu ch'innanzi morte
ORLANDO George Frideric Handel
288 Sorge infausta una procella
I PROMESSI SPOSI Amilcare Ponchielli
294 A1tuo trono, o sorruno Iddio
SEMIRAMIDE Gioachino Rossini
300 Deh, ti ferma... Que' numi furenti
LA SERVA PADRONA Gioaanni Battista Pergolesi
281, Sempre in contrasti
SIMON BOCCANEGRA Giuseppe Verdi
31,6 Il lacerato spirito
LA SONNAMBULA Vincenzo Bellini
320 Vi ravviso, o luoghi ameni
IL TROVATORE Giuseppe Verdi
327 Di due figli vivea, padre beato
MSPRI SICILIANI Giuseppe Verdi
336 O tu, Palermo, terra adorata
INDEX
Vincenzo Bellini Amilcare Ponchielli
320 Vi ravviso, o luoghi ameni (La Sonnambula) 762 Ombre di mia prosapia (La gioconda)
294 A1 tuo trono, o sommo Iddio
Arrigo Boito (l promessi sposi)
254 Ecco il mondo (Meftstofele)
246 Son 1o spirito che nega (Mefistofele) Giacomo Puccini
86 Vecchia zimarua, senti (Labohdme\
Domenico Cimarosa
21,4 Van girando per la testa Gioachino Rossini
(L'italiana in Londra) 66 A un dottor della mia sorte
(ll barbiere di Siaiglia)
Gaetano Donizetti 300 Deh, ti ferma... Que' numi furenti
L32 Ah! un foco insolito (Don Pasquale) (Suniramide)
224 Dalle stanze ove Lucia 794 Cii d'insolito ardore (L'italiana in Algeri)
(Lucia di Lammermoor) 178 Il mio piano d preparato (La gazza ladra)
139 Udite, udite, o rustici (L'elisir d'amore) 57 La calunnia d un venticello
George Frideric Handel 88 Miei rampolli femminini (La Cenerentola)
172 Se a me non sei crudele (Giulio Cesare)
288 Sorge infausta una procella (Orlando) Giuseppe Verdi
28 Voli colla sua tromba (Ariodante) 242 Come dal ciel precipita (Macbeth)
327 Di due figli vivea, padre beato
Italo Montemezzi (ll trooatore)
48 Son quarant'anni (L'amore dei tre re) 102 Ella giammai m'amo (Don Carlo)
3L5 Il lacerato spirito (Simon Boccanegra)
Claudio Monteverdi 234 Il mio sangue,la vita darei (Luisa Miller)
1.89 Ecco la sconsolata dorura 154 Infelice! e tu credevi (Ernani)
(L' incor onazione di P oppea) 34 Mentre gonfiarsi l'anima (Attila)
23L O tu ch'innanzi morte (Orfeo) 336 O tu, Palermo, terra adorata
(l oespri siciliant)
Wolfgang Amadeus Mozart 205 Sciagurata! hai tu creduto... O speranza
726 Ho capito, Signor, sil (Don Giorsanni) (I Lombardi)
264 La vendetta, oh,la vendetta 260 Vieni, o Levita!... Tu sul labbro
(Le nozze di Figaro) (Nabucco)
113 Madamina! I1 catalogo d questo
(Don Gioaanni)
272 Non piri andrai (Le nozze di Figaro)
110 Tardi s'avvede d'un tradimento
(La clemenza di Tito)
Giovanni Paisiello
40 La calunnia, mio signore
Giovanni Battista Pergolesi

281, Sempre in contrasti (La seraa padrona)
Aria Plots and Translations
6
L'AMORE DEI TRE RE

(The Love of Three Kings)
Music: Italo Montemezzi. Libretto: Sem Benelli, after his tragedy of the same name. First performance: Teatro alla Scala,
Milan, 1"0 April 1913. Setting: Italy, a remote castle, tenth century.
Son quarant'anni
from Act I
Dramatic context: Forty years ago, Archibaldo, then a barbarian, conquered Italy. Now old and blind, the Baron wanders
around his castle at night, reflecting on the glorious days of his youth.
Son quarant'anni che discesi It has been forty years since I came
in questa bella serra di fiori; to this loaely flower garden;
e sento ancora le mie narici dilatarsi al fiero ricordo! and still my nostrils quioer at the fine memory!
Giovani ardenti eravamo Fiery youth'uere u)e,
e bene esercitati alla conquista! and quite experienced in conquest!
Ed in noi tutti era la volonti possente And each of us had a will
come vnamazza di ferro. ns strong as iron.
Tornavano da questa terra alcuni dei nostri From this land some of our people returnedhome
e nella lingua scalpitante metallica di nostra gente, and in our harsh, metallic language,
ai cieli esaltavano questa preziosa gemma; praised to the heaoens this exquisite gem;
ed il bel nome d'Italia a noi squillava forte and the beautiful name of ltaly called out irresistibly
come la lusinga d'una marcia di guerra... like the siren call of a military march...
Finalmente il re nostro di noi scelse i migliori; At last our king chose the finest among us;
e movemmo: and we moaed out:
masnada scintillante argentea verde e d'oro a glittering horde of silaer, green and gold,
come serpe immane che si desta like an enormous snake thnt awakes
e si divincola dall'ombra e muove, and uncoils out from the shndow,
risuonando al sole. rattling, in the sun.
Tesi nell'acceso impeto i cavalli; The chargers u)ere afire with anxious merry;
e gli uomini, su loro, i menti aguzzi: and the men, astride them, taere keenly intent:
tutti sentimmo ai primi aliti italici with the first wafts of the aroma of ltaly we all inlmled
il caldo aroma della bella preda! the hot scent of the louely prey!
E questa Dea, natante tra due mari, And this Goddess, floating between tuso seas,
ci parve sola. seemed alone to us.
E qui con lei sedemmo e qui giacemmo And here we sat with her,lay withher,
e qui l'amammo and loaed her
e mai nessun di noi la lascerd, and neaer will any of us leaae her,
l'amante novella, tutta fresca, the new looer, so fresh,
tutta d'oro che se ci fosse madre, of purest gold, who, were she our mother,
c'insegnerebbe a dominare il mondo. would teach us hout to rule the world.
ARIODANTE
Music George Frideric Handel. Librettor Based on Antonio Salvi's C Eara, Princtpessa di Scozia, afler Ludovico Ariosto's epic
poem Orlondo Eurioso. Firt performance: Covent Garden, London, 8 January 1735. Setting: Scotland, medieval times.
Voli colla sua tromba

from Act I
Dramatic contexh In the royal gardens at Edinburgh, the King of Scotland gives his bl$sing lor his daughter, Princess
Ginewa, to marry Ariodante, whom he intends as his successor.
Voli colla sua tromba May fame take wing,

la fama in tutto il mondo trumpeting in all the world
le gioie a publicar! to announce this happiness!
Il ciel lieto rimbomba, May the heaztens joyously resound,

che giorno pit giocondo for no happier day
sorte non pud mandar. could fate ffir.
7
ATTILA
Mueic Giuseppe Verdi. Libretto: Temistocte Soler4 after Zacharias Wemer's play Attila, Kbnig der Hunnen. First perforEunce:
Teaho La Fmice, Vmice, 17 March 1846. Setting: Italy, fifth century A.D.
Mentre gonfiarsi l'anima

from Act I, 6cene 2
Dramatic context In his mcampmmt Attila the Hun awakens from a restless sleep, He relates to his servant the unsettling
dream he has had, in which an old man grabbed him by the hair and ordered him to halt his march agairst the holy city of
Rome.
Mentre gonfiarsi l'anima While my spirits seemed to stuell

parea dinanzi a Roma, as I stood with Rome before me,
m'apparve immane un veglio, there appearedbefore me a terrifying old man,
che m'afferrd la chioma... who graspedmy hair...
il senso ebb'io travolto, rny senses were oTJercune,
la man geld sul brando; my hand froze on my sword;
ei mi sorrise in volto, he smiled as he gazed at me,
e tal mi fe'comando: and gaoe me this comfiMnd:
"Di flagellar f incarco "Your mission to scourge
contro i mortali hai sol: is only against mortals:
T'arretra! or chiuso E il varco; Retreat! the path is blocked;
questo de'Numi d il suol!" for this is the land of Gods!"
In me tai detti suonano Those words reaerberate within me
cupi, fatali ancor, dark and foreboding still,
e l'alma in petto ad Attila and in Attila's breast his soul
s'agghiaccia pel terror. freezes utith terror.
Oltre quel limite t'attendo, o spettro! Beyond that border I await you, o specter!
vietarlo ad Attila chi mai potri? whoeaer can impede Attila?
Vedrai se pavido io 1) m'arretro, You shall see whether I retreat from there, afratd,
se alfin me vindice il mondo avrd. or whether the world shall hnve me as aaenger.
IL BARBIERE DI SIVIGLIA
(The Barber of Seville)
Music Giovanni Paisiello. Libretto: Probably by Giweppe Petrosellini, based on k bafiier fu Sdville, a play by Pierre-Auguste
Caron de Beaumarchais. First performancq Hermitage, St. Petersburg, Russia, 15 / September 1782. Setting: Seville,
eightemth century.
La calunnia, mio signore

from Act II
Dramatic context In the room of Rosina, Dr. Bartolo's ward r rhom he intends to marry, t}¤ music teacher Don Basilio tells
Bartolo that Count Almaviva has been seen sneaking arouad the neighborhood incognito. Basilio believes the Court may be
Rosina's new lover, and suggests a plan to discredit Almaviya by instigating a bit of slartder.
La calunnia, mio signore, Slander, my dear sir:

non sapete che cos'E? do you not know what it is?
Sol con questa a tutte l'ore With this alone, and at any moment,
si pud far gran cose aff6. one can do truly enormous things.
Questa qui radendo il suolo It is a thing rohich, quietly and slowly,
incomincia piano piano, begins bit by bit,
e del volgo il vasto stuolo and the mass of commonfolk
la raccoglie, e rinforzando gathers it up, and reinforces it
passa poi di bocca in bocca, as it passes from mouth to mouth,
ed il diavolo all'orecchie and the deoil sees to it that eaeryone's ears
ve la porta, e cosi C. it reaches, and that is that.
La calunnia intanto cresce, Meantime the slander grows,

s'alza, fischia, gonfia a vista: rises, tohistles, quickly inflates:
vola in aria, e turbigliona, floats in the air, and rohiils,
lampeggiando stride e tuona; flashing lightening and cracking thunder;
e diviene poi crescendo and thus growing becomes
un tumulto universale, a uniaersal riot,
come un coro generale, lilce a shouting chorus,
e rimedio piir non v'd. and nothing can stop it.
8
It BARBIERE DI SIVIGLIA
(The Barber of Seville)
Musicr Gioachino Rossini, originally titled Almaoha, ossia L'inutile precauzione (A\tâviva, or The Useless Precaution). Libretto:
Cesare Sterbini, based on Le bafiier de Sfuille, a play by Pierre-Auguste Caron de Beaumarchais and the libretto for Giovanni
Paiiello's llbarbiere di Sioiglia.Firelperlormancs Teatro Argentina, Rome, 20 February 1816. Setting: Seviile, eighteenth
century.
La calunnia b un venticello
from Act I, scene 2
Dramatic context: In the drawing room of Dr. Bartolo's house, the music teacher Don Basilio tells Bartolo that Count
Almaviva has been seen sneaking around the neighborhood incognito. Basilio believes the Count may be the new lover of
Rosina, Bartolo's ward whom Bartolo himself intends to marry. Basilio suggests a plan to discredit Almaviva by spreading
vicious gossip about him.
La calunnia E un venticello, Slander is like a gentle breeze,

un'auretta assai gentile a rnaft of air so mild
che insensibile e sottile, thnt, imperceptible and tenuous,
leggermente, dolcemente lightly, suteetly
incomincia a sussurrar. begins to murmur.
Piano piano, terra terra, Eaer so softly,as if it were nothing,

sotto voce sibilando, rohispering but barely heard,
va scorrendo, va ronzando; it drifts and drones along;
nelI'orecchie della gente into the ear of the people it meets
s'introduce destramente, it works its way drftly,
e le teste ed i cervelli and their heads and brains
fa stordire e fa gonfiar. it confuses and distorts.
Dalla bocca fuori uscendo Once issuing from their mouths,

lo schiama zzo va crescendo; the noisy babble continues to grow;
prende forza a poco a poco, it gathers strengthbit by bit,
vola gii di loco in loco; whisking about from place to place;
sembra il tuono, la tempesta it seems like thunder, a tempest
che nel sen della foresta that through the heart of a forest
va fischiando, brontolando, mones as it hisses and moans,
e ti fa d'orror gelar. and chills you toith fright.
Alla fin trabocca e scoppia, Finally it emerges and erupts,

si propaga, si raddoppia it propagates, it doubles in strength,
e produce un'esplosione and creates an explosion
come un colpo di cannone, like a shot of cannon,
un tremuoto, un temporale, an earthquake, a raging storm,
un tumulto generale a general pandemonium
che fa l'aria rimbombar. that resounds through the air,
E il meschino calunniato, And the miserable subject of slander,

awilito, calpestato, uilified, trampled,
sotto il pubblico flagello under the scourge of public opinion,
per gran sorte va a crepar. a aictim of circumstance, goes to his demise,
A un dottor della mia sorte

Dramatic context Dr. Bartolo suspects that Rosina has';?il41?"ffi1""2h.. r..r.t lover: he notices that there is ink on her
finger, a sheet of stationery is missing, and the quill pen has been used. He accuses her of deceit and threatens to keep her
locked up in the future.
A un dottor della mia sorte To a doctor like myself

queste scuse, signorina? you offer these excuses, miss?
Vi consiglio, mia carina, I adoise you, rny dear,
un po'meglio a imposturar. to dissimulate a bit better.
I confetti alla ragazza? Sweets to the girl?

Il ricamo sul tamburo? Needlework on the bobbin?
Vi scottaste? Eh via! eh via! You burned yourself? Ah, go on, go on!
Ci vuol altro, figlia mia, You need far more, my dear,
per potermi corbellar. to be able to trick me.
9
Perch6 manca li quel foglio? Why is that sheet of paper missing?

Vo' saper cotesto imbroglio. I utant to unraael this hoax.
Sono inutili le smorfie... Your simpering is useless...
ferma ld, non mi toccate. stop right there, don't touch me.
No, figlia mia, non 1o sperate No, my dear, do not hope
ch'io mi lasci infinocchiar. that I will let myself be hornswoggled.
Via, carina, confessate. Come nou), sxneet thing, tell the truth.
Son disposto a perdonar. I am disposed to forgioe you.
Non parlate? vi ostinate? You do not speak? youholdfirm?
So ben io quel che ho da far. I lotow only too utell what I hnae to do.
Signorina, un'altra volta Young lady, the next time

quando Bartolo andri fuori, Bartolo goes out,
la consegna ai servitori instructions to the seroants
a suo modo dar sapri. he'll know exactly how to leaae.
Eh non servono Ie smorfie; Ah, those faces you make are useless;
faccia pur la gatta morta. go on and pretend youknota nothing.
Cospetton! per quella porta By Heaaen! through that door
nemmen l'aria entrar potri. not eaen air will pass.
E Rosina innocentina And Rosina, innocent little thing,

sconsolata, disperata, disconsolate, desperate,
in sua camera serrata closed tnher chamber
fin ch'io voglio star dovri. must remain as long as I desire.
LA BOHTUT
(The Bohemian Life)
Music: Giacomo Puccini. Libretto: Giuseppe Giacosa and Luigi lllica, after Henri Murger's novel Sc\nes de la aie de boh\me
First perfonnance: Teatro Regio, Turiry 1 February 1896. Setting: Paris, c1830.
Vecchia zimarra, senti

from Act IV
Dramatic contex[ Mimi is dying of tuberculosis. Musefta has brought her back to the tiny garet apartment of the
bohemians." Musetta leaves with Marcello to sell her earrings to pay for a doctor for Mimi. The philosopher Colline, headed
for the pawnbroks himself, bids farewell to his beloved old coat.
Vecchia zimarra, senti, Old cassock of mine,listen,

io resto al pian, tu ascendere I will remain downhere; you must ascend
il sacro monte or devi. nout to thehallowed monte di pietd.
Le mie grazie ricevi. Youhaaemy gratitude.
Mai non curvasti il logoro N eaer did you bend your threadbare
dorso ai ricchi ed ai potenti. back to the rich and the mighty.
Passar nelle tue tasche, Your pockets were hauen,
come in antri tranquilli, as if peaceful caverns,
filosofie poeti. for philosophers and poets,
Ora che i giorni lieti Now that cheerful times
fuggir, ti dico: Addio, haae oanished,l say to you: Farewell,
fedele amico mio. my faithfulfriend.
Addio, addio. Fnreroell, farewell.
tA CENERENTOTA
(ossia La Bonti in Trionfo)
(Cinderella, or The Triumph of Goodness)
Musiq Gioachino Rossini. Libretto: Jacopo Feretti, after Charles Perraulfs Cerdnlloz and probably both Charles-Guillaume
Etienne-s librefto for Niccold Isouard's Cen dillon and, the ljlJirexo for Stefaro Pavesi's Agatiru; also after lhe fairy tale. First
pedormancq Teatro Valle, Rome, 25 January 1817. Setting: Don Magnifico's mansion, time urspecified [probably eighteenth
cmturyl.
10
Miei rampolli femminini

from Act I
Dramatic contexh Don Magnifico has been awakened by the loud quarreling of his daughters Clorinda arrd Thisbe. Still in his
nightclothes, he storms out of his bedroom to tell them about the dream he has had, one which he believes portends his
famiiy's ris¤ to royalty.
Miei rampolli femminini My fine feminine offspring,

vi ripudio; mi vergogno! I disown you; I am appalled!
un magnifico mio sogno My magnificent dream
mi veniste a sconcertar. you haae come to spoil!
(da s6,lsseraandole) (to himself as he observes them)
Come son mortificate! How they are ashamed!
degne figlie d'un Barone! Daughters roorthy of a baron!
Via: silenzio, ed attenzione. Come no'{t): silence, your attention.
State il sogno a meditar. Ponder this dream of mine,
Mi sognai tra il fosco e il chiaro I dreamedbetween eoening and daylight

un bellissimo somaro. of a most beautiful donkey.
Un somaro, ma solenne. A donkey, but a majestic one.
Quando a un tratto, oh che portento! When all of a sudden, oh whnt a miracle!
sulle spalle a cento a cento onhis backhundreds andhundreds of
gli spuntarono le penne feathers sprouted,
ed in aria, sciil vold! and into the air whoosh! aroay he flew!
Ed in cima a un campanile And at the top of a bell tou)er,
come in trono si fermd. as if on a throne, he landed,
Si sentiano per di sotto Beneath him one could henr
le campane sdindonar. the bells ringing.
Col ci ci, citr cir) di botto Then withyour chattering suddenly
mi faceste risvegliar. you'woke me up,
Ma d'un sogno si intralciato But a dream interrupted thus

ecco il simbolo
d spiegato. can be explained for its meaning.
La campana suona a festa? The bell rings merrily?
Allegrezza in casa d questa. Domestic happiness this must be.
Quelle penne? Siete voi. Those feathers? They are yau.
Quel gran volo? Plebe addio. That soaring fli ght 7 Plebian life, far ewell.
Resta I'asino di poi? That leaaes then the ass to explain?
Ma quell'asino son io, But of course that ass is me:
chi vi guarda vede chiaro anyone who sees you clearly understands
che il somaro b il genitor. that the donkey is the father.
Fertilissima Regina Most fertile queen

l'una e l'altra diverr); the one and the other will become;
ed il nonno una dozzina and the grandfather a dozen
di nepoti abbraccerh. of their children utill cuddle.
Un Re piccolo di qua... servo, servo; A little king here.,. your serrJant, your sercant;
un Re bambolo di la... servo, seryo, a tiny king there... your seroant, your seraant,
e la gloria mia sari. and glory will be mine.
LA CLEMENZA DI TITO
(The Clemency of Titus)
Music: Wolfgang Amadeus Mozart. Libretto: Caterino Mazzold,, adapted from a libretto by Pietro Metastasio. First
performance: National Theatre,Prague,6 September 1797. Setting: Rome, cBO A.D.
Tardi s'awede d'un tradimento

ftom A.t II
Dramatic contexh Publio, captain of the Praetodan Guar{ has come from Senate chamber to bring bad news to Emperor Tito:
the emperor's friend Sesto has conf$s¤d to setting fire to Rome and to the attempted murder of the emperor, Tito cannot
believe that Sesto could perpefrate such crimes. Publio responds by saying that a loyal person sudr as Tito carutot understand
the possibility of anyone being disloyal.
Tardi s'awede Belatedly comes the realization

d'un tradimento ofbetrnyal
chi mai di fede to one whose loyalty
mancar non sa. can ne'zer be compromised.
LT
Un cor verace/ A truthfulheart,

pieno d'onore, full of honor,
non e portento, is of no significance
se ogn'altro core if eaery other heart
crede incapace it belieoes to be incapable
d'infedelti. of disloyalty.
DON CARLO
(Don Carlos)
Musicr ciuseppe Verdi. Libretto: Joseph M6ry and Camille du Locle (in French), after Friedrich von Schille/s dramatic poem
Don Carlos, brfant aon Srynien, The operu was originally sung in French, but the Italian translation by Achille de Lauzidres and
Angelo Zanardini has long been standard. Firrt perfornancer Opera, Paris, 11 March 1867. Selting: Palace of King Phitip II of
Spain, Madrid, mid-sixteenth century.
Ella giammai m'amo

from Act IV, scene 1
Dramatic contexE Alone in his private chambea King Philip laments the failure of his marriage. He sings of his lonliness both
as a king, because his position requires it, and as a mary because his wife Elisabeth does not love him.
(come trasognato) (as if dreaming)

Ella giammai m'amdlNo, quel cor chiuso m'e, She neoer loaed me! No, that heart is closed to me,
amor Per me non ha! it has no loae for me!
Io la rivedo ancor contemplar triste in volto I still remember her beholding sadly
il mio crin bianco il di che qui di Francia venne. my white hair the day she anioed here from France.
No, amor per me non ha! No, she has no looe for me!
(ritornando in sd) (coming to himself)
Ove son? Quei doppier Where am l? Those candles
presso a finir! L'aurora imbianca il mio veron... are nearly spent! The sunrise brightens my balcony...
gid spunta il di! Passar veggo i miei giorni lenti! already day breaks! I see my days slotaly passing!
Il sonno, o Dio, spari da'miei occhi languenti! Sleep, O God, has disappeared from my weary eyes!
Dormird sol nel manto mio regal I will sleep alone in my regal mantle
quando la mia giornata d giunta a sera. when my life has reached its end.
Dormird sol sotto la volta nera I will sleep alone beneath the dark aault
lir nell'avello dell'Escurial. there, in the tomb of the Escorial.
Se il serto regal a me desse il poter lf only my royal croTon gaae me the power
di leggere nei cor, che Dio pub sol vederl to read thehearts of others, which only God can see!
Se dorme il prence, veglia il traditore; lf the prince sleeps, the traitor remains walceful;
il serto perde il Re, il consorte l'onore! the crown loses its king, the consort his honor!
(cwne nll'inizio) (as before)

Ella giammai m'amo! No, quel cor chiuso m'd, She neoer loaed me! No, that heart is closed to me,
amor Per me non ha! it has no loae for me!
DON GIOVANNI
(Don luan)
Mu3iq Wolfgang Amadeus Mozart. Librettor Lorenzo da Ponte, after Giovanni Bertati's libretto for GiuseppeGazzaaiga's
opera Il convitato di pierra; also bas¤d on the Don Juan legends. First performancs National Theatre, Pra +rc, 29 Odober 1787 .
Setting: Sevilte, sixteenth century.
Madamina! Il<atalo¤o 0 questo
Dramatic contexh In nighttime Seville, Don Giovanni ard his servant Leporello are on the prowl, seeking an amorous
adventure. They s¤e a pletty \ r'oman who appears to be venting her anger against a lost lover. It is Donna Elvira, whom they
do not yet recognize, arother of Giovanni's conquests. As the Don attempts to console her, she tums to see that the stranger is
none other than the one against whom she is inveighing. As Don Giovanni makes a quick getaway, Leporello is left to explain
the situatiorL summarizing his master's romantic conquests in the "Catalogue Ada."
Madamina! Il catalogo E questo Little lady!This is the list

delle belle che amd il padron mio; of the beauties my master has conquered;
un catalogo egli b che ho fatt'io; l'oe prepared the list myself;
osservate, leggete con me! obserae, and read along ntith me!
In Italia sei cento e quaranta/ ln ltaly six hundred and forty,
in Lamagna due cento e trent'una, in Germany two hundred thirty-one,
cento in Francia, in Turchia novant'una; one hundred in France, ninety-one in Turkey;
72
V'han fra queste contadine, These include country girls,

cameriere, cittadine, maids, city girls,
v'han contesse, baronesse, there are countesses, baronesses,
marchesane, principesse, mar quises, princesses,
e v'han donne d'ogni grado, and women of eaery station,
d'ogni forma, d'ogni eth. eaery shape, and eoery age.
Nella bionda egli ha l'usanza With blondes, his technique is

di lodar la gentilezza, to praise their kindness,
nella bruna la costanza, with brunettes, their leael-headedness,
nella bian ca la dolcezza. with the platinum-hnired, their sweetness.
Vuol d'inverno la grassotta, ln utinter he likes themplump,
vuol d'estate la magrotta; in summer he likes them rather thin;
E la grande maestosa, the tall ones are majestic,
la piccina d ognor vezzosa. the small ones are always perQ.
Delle vecchie fa conquista He seduces the old ones
pel piacer di porle in lista, just to add them to his list,
ma passion predominante but his oaeruthelming passion
b la giovin principiante. is for the young first-timers.
Non si picca, se sia ricca, He doesn't care zohether they be rich,
se sia brutta, se sia bella: or ugly, or pretty:
purch6 porti la gonnella, so long as they wear a skirt,
voi sapete quel che fa. youknozu what he will do.
Ho capito, Signor, si!

from Act I
Dramatic contexh In the countryside near Don Giovanni's chAteau, Giovanni and Lqrorello happen upon a bucolic wedding
celebration for the peasants Zerlina and Masetto. His farcy sfruck by the young and pretty rlina, the Don instructs
Leporello to get rid of the whole company--+xcept Zerlina, of course-by inviting them back to his palace. Though Masetto
knows he must capitulate to a noblemaD he makes it clear to Don Giovanni and to Zerlina that he is not the bumpkin he may
seem to be.
Ho capito, Signor, si! I understand, Sir, yes!

Chino il capo e me ne vo; I bow my head and take my leaae;
gid che piace a voi cosi, since you want it that way,
altre repliche non fo, no, non fo. no further reply roill I make, no, I will not.
Cavalier voi siete gii, A gentlemanyou are indeed,

dubitar non posso, aff6, I canhardly doubt it, infaith;
me 1o dice la bontd it is clear to me in the generosity
che volete aver per me. you bestow upon me.
(da parte a Zerlina) (aside to Zerlina)
Bricconaccia, malandrina, Scapegrace, hussy,
fosti ognor la mia ruina. would that you were not constantly the ruin of me!
(a Leporello che lo ouol condur seco) (to Leporello, who tries to lead him away)
Vengo, vengo! l'm coming,l'm coming!
(a Zerlina) (to Zerlina)
Resta, resta! Stay, do stay!
E una cosa molto onesta: It is quite the honest thing to do:
faccia il nostro cavaliere may our gentlemanhere make
cavaliera ancora te. a gentlewoman out of you too.
DON PASQUALE
Music: Gaetano Donizetti. Libretto: Donizetti and Giovanni Ruffini, based on Anelli's libretto for Stefano Pavesi's opera Ser
Marcantonao.First performance: Th6Atre-Italien, Paris, 3 January 1843. Setting: Rome, early nineteenth century.
Ah! un foco insolito

Dramatic context: Wealthy old Don Pasquale is eager,fffirffi,ilfiT,]. has no immediare prospects. His friend Dr.
Malatesta tells Pasquale that his "sister" would make a good match for him. Pasquale sends Malatesta to fetch her, as he
ruminates on the huppy prospect of being both husband and father.
13
Ah! un foco insolito Ah! an unusual feoer

mi sento addosso, I feel uponme nou);
omai resistere at this point my eagerness
io pitr non posso. knows no bounds.
Dell'eti vecchia Of my old age
scordo i malanni, I forget the aches and pains;
mi sento giovane I feel as young
come a vent'anni. as if I were twenty.
Deh! cara affrettati, Ah! quickly dear,
vieni, sposina! come, my little bride!
Ecco, di bamboli There, children
mezza dozzina numbering half a dozen
gii veggo nascere/ already I see being born,
gid veggo crescere, already I see growing,
a me d'intorno about me
ve88o scherzar. I see them playing.
Vieni, o casco morto qua. Come, or I will fall dead on the spot.
L'ELISIR D'AMORE
(The Elixir of Love)
Music Gaetano Donizetti. Libr¤tto: Felice Romani, after Eugene Scdbe's libretto for Daniel-FranEois Auber's opera Le philtre
(1831). First performance Teatro della Canobbiana, Milan, 12 May 1832. Setting: A small ltalian villate, nineteenth century.
Udite, udite, o rustici

from Act I, scene 2
Dramatic contexb The charlatan Dr. Dulcamara aEives in the village square, introduces himse4 then proceeds to peddle his
bogus potions to the unsuspecting townsfolk.
Udite, udite, o rustici; Hear ye, hear ye, O country folk;

attenti, non fiatate. attention, not a sound.
Io gii suppongo e imagino I already suppose and imagine
che al par di me sappiate youknow as utell as I
ch'io sono quel gran medico, that I am thnt great medical man,
dottore enciclopedico, encyclopedic doctor,
chiamato Dulcamara, named Dulcamara,
la cui virti preclara, whose shining oirtue
e i portenti infiniti and infinite wonders
son noti all'universo... e in altri siti. are known to all the uniaerse. .. and other places.
Benefattor degl'uomini, Benefactor of mankind,

riparator de'mali, healer of ills,
in pochi giorni sgombero, in only afew days I empty,
io spazzo gli spedali, su)eep clean the hospitals,
e la salute a vendere and utell-being I sell
per tutto il mondo io vo. all over the world.
Compratela, compratela, Purchase it, purchase it,
per poco io ve la dd. l'll giae it to you for next-to-nothing.
E questo l'odontalgico This cure for toothnche,

mirabile liquore, this wonderful syrup
dei topi e delle cimici works for mice and lice
possente distruttore. as a p oraerful ext erminator.
I cui certificati Its certificates,
autentici, bollati genuine andbearing seals of authority,
toccar, vedere e leggere are aaailable for touching, aiewing, and reading
a ciaschedun fard. by anyone.
Per questo mio specifico, Thanks to this remedy of mine,
simpatico, prolifico, b oth app ealing and pr odigious,
un uom, setfuagenario a man of seaenty

e valetudinario, and chronically ill,
nonno di dieci bamboli the grandfather of ten children
ancora diventd, he became,
di dieci o venti bamboli of ten or twenty children
fin nonno diventd. a grandfather he became.
Per questo tocca e sana Thanks to this surefire restorative,
in breve settimana in one short week
pii d'un'afflitta vedova more thnn one sffiring widow
di piangere cessd. ceased to weE.
74
O voi matrone rigide, O you ossified matrons,

ringiovanir bramate? do you wish to become young again?
Le vostre rughe incomode Y our incono enient wrinkles
con esso cancellate. you can eliminate with it.
Volete voi, donzelle, Would you desire, fair maidens,
ben liscia aver la pelle? your skin to be nice and smooth?
Voi giovani galanti, You gallant lads,
per sempre avere amanti? always to haae xoeethearts?
Comprate il mio specifico, Purchase my panacea,
per poco io ve 1o do. I'll gioe it to youfor next to nothing.
Da bravi, giovinotti, da brave, vedovelle. This way, youngsters, this roay,little widows.
Ei muove i paralitici, It moaes paralytics,
spedisce gli apopletici, disp at che s ap opl ep t ic s,
gli asmatici, gli asfitici, as thmnti c s, asplty c ti c s,
gf isterici, i diabetici: hysterics, diabetics;
guarisce timpanitidi, it cures tympanitis,
e scrofole e rachitidi, mumps, and rickets,
e fino il mal di fegato and eaen the liuer ailment
che in moda diventd. that became so fashionable.
Mirabile pe'cimici, Wonderful for lice,
mirabile pel fegato, wonderful for the lir,ter,
guarisce i paralitici, it cures paralytics,
spedisce gli apopletici. disp atches ap oplEtic s.
Comprate il mio specifico, Pur chnse my r estoratia e,
voi, vedove e donzelle, you, widows and maidens,
voi, giovani galanti, you, gnllant lads,
per poco ve lo do. I off , it for next to nothing.
Avanti, vedove, avanti, bamboli. Come ahead widows, up here children.
L'ho portato per la posta I brought it by post coaclt

da lontano mille miglia. ftom a thousand miles away.
Mi direte: quanto costa? You will ask me: How much does it cost?
Quanto vale la bottliglia? Wh"at price for a bottleT
Cento scudi? Trenta? Venti? A hundred scudos? Thirty? Tr.oenty?
No... Nessuno si sgomenti. No... Let no one be alarmed,
Per provarvi il mio contento To proae my satisfaction
di si amico accoglimento, for such aftiendly reception,
io vi voglio, o buona gente, I want, O good people,
uno scudo regalar. to offer a scudo as a gift.
Ecco qua: cosi stupendo, Here it is: so stupendous,

si balsamico elisire, so soothing an elixir,
tutta Europa sa ch'io vendo all of Europe knows that I sell it
niente men di nove lire; for no less thnn nine lire;
ma siccome d pur palese, but since it's all too obnious
ch'io son nato nel paese, that I was born here in the country,
per tre lire a voi lo cedo, for three lire I will let it go,
sol tre lire a voi richiedo. only three lire I ask of you.
Cosi chiaro d come il sole This is all so clear as thc sun

che a ciascuno che lo vuole that, to each of you who wants it,
uno scudo bello e netto nothing less than a scudo
in saccoccia io faccio entrar. I will drop into your pocket.
Ah! di patria il caldo affetto Ah! the'u)arm ffictionfor one's homeland
gran miracoli pub far. can work great miracles.
ERNANI
Music Giuseppe Verdi. Libretto: Fmncesco Mada Piave, based on Victor Hu8o's play Hemani.Firslperfotmance Teatro La
Fenice, Venice, 9 March 1.8,14. S¤ftint: Spair! early sixteenth century.
Infelice! e tu credevi
from Act I
Dramatic contexh The bandit Emani, who is actually John of Aragon incognito, has become an outlaw and is leading a revolt
against Don Carlos, King of Spain, to avenge the wrongs he has suffered. He comes to the castle of Don Ruy Gomez de Silva to
see his beloved Elvim, the niece and betrothed of the aged Silva. Carlos, also in love with Elvira, has preceded him to the castle
in disSuise. Silva enters Elvira's room and is shocked to find both Ernani and Carlos there with her.
15
Che mai vegg'io! Nel penetral piil sacro Whateoer do I see? In the most prioate rooms
di mia magione, presso a lei che sposa of my castle, with the womln who abride
esser dovrh d'un Silva, would be to a Silaa,
due seduttori io scorgo! I find two seducers!
Entrate, ol), miei fidi cavalieri... Come in, yott there, my faithful courtiers...
Sia ognun testimon del disonore, may eachbe a witness to the dishonor,
dell'onta che si reca al suo Signore. to the insult that has been tendered to your Lord.
Infelice! e tu credevi Unhappy man! and you belieoed

si bel giglio immacolato! that such a loaely lily was pure!
Del tuo crine fra le nevi On your snow white hair
piomba invece il disonor. there falls instead dishonor.
Ah, perch6l'etade in seno Oh, why in my aged breast
giovin core m'ha serbato! must there beat a youthful heart?
Mi dovean gli anni almeno My years shouldhaae mercifully
far di gelo ancora il cor. turned it to ice.
Infin che un brando vindice So long as an al)enging sword

resta al vegliardo ancora: remains to this old man,
sapra f infamia tergere, he shall wipe away this shame,
o vinto al suol cadri! or fall, beaten, to the earth!
Me fa tremante il subito I tremble from the rush
sdegno che mi divora. of indignation that deoours me.
Cercando il sen del perfido When my hand aims at the traitor's breast,
Ia man non tremeri. tremble it shnll not.
LA GAZZA LADRA
(The Thieving Magpie)
Music: Gioachino Rossini. Libr¤tto! Giovand Gherardini, based on l,a pie oolerue, a comedy by ,.M.T. Baudoin d'Aubigny and
l,ouis{harles Caigniez. First perfomancer Teatro alla Scala, Milan,31 May 1817. Setting: A village near Paris.
Il mio piano lpreparato
Dramatic contexk In the spacious cou*yard of the house of Fabrizio, a wealthy tenant farmer, the people of the village are
celebrating the imminent retum of Giannetto, the son of the house and a soldier. The town mayor Gottardo swagters in,
boasting of his plan to win the hand of Ninefta, a s¤rvart in Fabdzio's household,
Il mio piano d preparato, My plan is ready,

e fallire non potri. and cannot fail.
Pria di futto, con destrezza, First off, and skillfully,
le solletico l'orgoglio. l'll rouse her pride,
"No, non posso... ohimd!... non voglio... "No, I cannot... Oh dear!.,. I prefer not...
deh partite, o Podesti!" ah,leaoe, O Mr. Mayor!"
Ciance solite e ridicole, The usual and silly chntter,

formolario omai smaccato! el)ergreen clich¤s!
Ma frattanto il cor piagato But meantime the enchnntedheart
un bel "si" dicendo va. is really saying "yrt".
Si, si, Ninetta, Yes, yes, Ninetta,

sola soletta all alone
ti troverd. l'llfindyou.
Quel caro viso To that baely face
brillar d'un riso a smile
io ti fard. toill I bring.
E poi che in estasi And then in the ecstasy

di dolce amore of stoeet looe
ti vedrb stendere l'll see you draw
la mano al core, your hand to your heart,
rinvigorito, and l, reinaigorated,
ringiovanito, youthful aneu),
ringalluzzito, once again cocky,
rimbaldanzito once againbold,
trionferd. shnll triumph.
Ah, tutto in giubilo Ah,I am celebrating
io gii men vo. already.
76
tA GIOCONDA
(The Joyful Girl)
Music: Amilcare Ponchielli. Libretto: "Tobia Gorrio" [Arrigo Boito], after Victor Hugo's drama Angdlo, tyran de Padoue.First
performance: Teatro alla Scala, Milan,8 April 1876. Setting: Venice, seventeenth century.
Ombre di mia prosapia

from Act III, scene 1
Dramatic contexk Alvise Badoero, one of the heads oI the State Inquistion" has leamed that his wife Laura has been unfaithful.
Alone in his house, he sings of the retribution he will exact for her betrayal of his honor.
Si,morir ella de'! Sul nome mio Yes, she must die! Shall she roho my name
scritta f infamia impunemente avri? has shnmed go unpunishedT
Chi un Badoer tradi Whosoeaer betrays a Badoer
non pud sperar pietd! cannot hope for pity!
Se jer non la ghermi If yesterday she was not slayed

nelf isola fatal questa mia man, by this hand on the fateful island,
l'espiazion non fia tremenda meno! let not the expiation be any less seaerc!
Jeri un pugnal le avria squarciato il seno; Yesterday a dagger would haoe pierced her breast,
oggi... un ferro non d, sard un velenol today... the weapon will not
be steel, but poison!
Ld turbini e farnetichi There, noisy and frenetic,

la gaja baraonda, may the joyous party go on,
dell'agonia col gemito may her agony and sighs
la festa si confondal... be cooered by the festioities!...
Ombre di mia prosapia, Shadows of my noblelineage,

non arrossite ancora! do not yet blush!
Tutto la morte vendica, D eath oindicates eo erything,
anche il tradito onor! eoen betrayed honor!
Coli farnetichi There, frenetic,

la gaja baraonda! may the joyous party go on!
L) del patrizio veneto There, the Venetian Patrician

s'adempia al largo invito, fulfillshis obligations as a host,
quivi il feral marito here, the husband
proveda al proprio onor! looks after his honor!
Fremete, o danze, o cantici, Resound, O dances, O songs!
b un'infedel che muor! it is an unfaithful roife who dies!
GIULIO CESARE
(|ulius Caesar)
Music George Frideric Handel. Libr¤tto: Nicola Haym, adapted from Giacomo Francesco Bussani. First perfonnance King's
Theahe, london, 20 February 1724. Setting; Atexandria, Eg1pt, 48 B.C.
Se a me non sei crudele

ftom Act Il
Dramatic contexh The Eglptian general Achilla, commander-in-chief of King Tolomeo's army, has fallen in love with the
noble Roman woman Comelia, widow of Pompeo. It was Tolomeo who ordered Pompey killed, and when Cornelia's son
Sesto challenged Tolomeo to a duel, he was imprisoned and Cornelia was consigned to the seraglio. Achilla promised Comelia
freedom for herself and for Sesto if she would retum his affectiorL but she rejected him. In the seraglio garden in Tolomeo's
palace, Achilla offers his love a second time, and is again refused.
Se a me non sei crudele, lf you are not cruel to me,

ogn'or sari fedele euer faithful utill be
a te questo mio cor. my heart to you.
Ma se spietata sempre, But if you are always merciless,

ver me non cangi tempre, unreasonable in tenryerament totuard me,
aspetta sol rigor! expect seoerity alone!
T7
L'INCORONAZIONE DI POPPEA
(The Coronation of Poppea)
Mueic: Claudio Monteverdi. Libretto: Giovanni Francesco Busenelto, based on the Annars by first-century Roman historian
Tacitus, First performancer Teatro Santi Giovanni e Paolo, Venice, 1642. Setting: Rome, during the rule of Nero, 65 A.D.
Ecco la sconsolata donna

from Act I
Dramatic context The Roman emperor Nero has put aside his wife Ottavia, favoring his mistress Poppea. Devastated, Ottavia
seeks counsel from the philosopher Seneca, who can offer only the Stoic advice that she calmly accept her fate.
Ecco la sconsolata B ehold this disconsolate

donna assunta a l'impero ut)oman, whom the empire relegates
per patir il servaggio. O gloriosa to sffir in slnaery. O glorious
del mondo imperatrice, empress of thc world,
sovra i titoli eccelsi to beset the lofty titles
de'gl'insigni avi tuoi conspicua e grande/ of your illustrious ancestors so great and noteworthy
la vaniti del pianto with useless tears
de gl'occhi imperiali d ufficio indegno. from your imperinl eyes is urulorthy seraice.
Ringrazia la Fortuna Giae your thanks to Fortune,

che con i colpi suoi whose ffict
t'accresce gli ornamenti. hns generously endowed you with physical grace.
La cote non percossa An unstruck whetstone
non pud mandar faville: cannot set off sparks:
Tu dal destin colpita you, stricken by destiny,
produci a te medesma alti splendori prooide yourself with the noble splendors
di vigor, di fortezza, of aigor and strength,
glorie maggiori assai che labellezza. glories far greater than beauty.
Lavaghezza del volto e i lineamenti The charm of a face and features

ch'in appareflza illustre which in a distinguished appearance
risplendon coloriti e delicati glow with warmth and delicacy
da pochi ladri di ci son rubati; are purloined from only a few thieaing days;
Ma la virti costante, But steadfast airtue

usa a bravar le stelle, il fato e 'l caso, may well challenge the stars, fate, and eoents,
gid mai non vede occaso. since it will neoer fade araay.
L'ITALIANA IN ALGERI
(Ihe Italian Girl in Algierc)
Musicr cioachino Rossini. Libr¤tto: Angelo Anelli, originally lor Luigi Mosca's 1808 opera of the same title. Firet
performanc¤: Teatro San Benedetto, Venice, 22 May 1813. Setting: Algiers, c1800.
Gil tfinsolito ardore

ftom Act I, scene 3
Dramatic cont¤xt r While roaming the Mediterranean Sea looking for her lost love Lindoro, the ltalian lady Isabella is
shipwrecked at Algiers. A band of the Bey Mustafa's pirateq led by captain llaty seize the ship ard its passmgers, lookhg on
with delight at having discovered so many additions to the Bey's harem. Upon leaming that a beautiful Italian woman has
been captured, Mustafa rqoices at his good fortune. Dismissing his wile Elvira and he! servant Zulna, he orders Haly to b ng
Isabella to him at once.
Gii d'insolito ardore nel petto Already a strange utarmth in my breast

agitare, awampare mi sento: makes me feel anxious and ablaze:
un ignoto soave contento an unfamiliar, serene contentment
mi trasporta, brillare mi fa. tnoues me, making me tingle.
(ad Elaira) (to Elvira)

Voi partite... N6 pii m'annoiate. Away roithyou... Nor bother me anymore.
(a Zulma) (to Zulma)
Tu va seco... Che smorfie... Obbedite. You go ntith her. . . What frol.Dns. . . Obey me.
(ad Haly) (to Haly)
Voi la bella al mio seno guidate. Youbring thebeauty to my embrace.
V'apprestate a onorar la belti, PrEare to pay homage to looeliness.
1B
Al mio foco, al trasporto, al desio, This flame, transport, desire,

non resiste l'acceso cor mio: my burning heart cannot endure;
questo caro trionfo novello this belooed new triumph
quanto dolce a quest'alma sara. will be eaer so slt)eet to my spirit,
L'ITALIANA IN LONDRA
(The Italian Girl in London)
Music: Domenico Cimarosa. Libretto: Giuseppe Petrosellini. First performance! Teatro Valle, Rome, 28 December 1n9 .
Settingr London, eighteenth century.
Van girando per la testa

from Act II
Dramatic contexk Milord Arespingh, an ltalian, is todging at Madama Bdllante's London inn. He has become inJatuated with
Livia, Madama B llante's house-Buest from Genoa. Livia, using a fictitious name, has come to London seeking Milord, who
has abandoned her. Though Livia believes Milord has been uafaithful to her, he actually has left Genoa because he is tom
between his love for her and his obligation to marry his father's choice.
Van girando per la testa Milling about my head are

mille torbidi pensieri. a thousand troubled thoughts.
Ah, son pur funesti e neri, Ah, they are dark and dismal,
ah, mi fanno delirar. ah, they are drioing me mad.
Io delirar? Oh, cielo! Me mad? Oh, heaaen!
Se tu sei la cagion di tanto affanno You are the reason for so much distress;
ti detesto per sempre, amor tiranno. Ihate you foreaer, tyrannous loae.
Barbaro amore, son disperato, Cruel loae,l am desperate,

da mille furie sono agitato, agitated by a thousand furies,
mi sento un impeto dentro le vene... I feel a compulsion in my oeins...
chi mi contrasta, chi me trattiene? who would oppose me, TDho would hold me backT
No, no, che di morte non ho timore, No, no, I haae no fear of death,
spiro vendetta, stragi e furore; I breathe aendetta, destruction, and fury;
voglio che rivi di sangue scorrano, I want rioers flowing with blood,
vo'fin la casa mandare in cenere; I want to burn eaen the house to the ground;
si, vo'che tutti di me paventino, yes, I want eaeryone to fear me,
vadano, corrano, fuggano, volino, to leaae me, to run, flee, fly from me,
e fino l'Erebo fard tremar. and no less than Herebus I will cause to tremble,
I TOMBARDI
(The Lombards)
Mueic Giuseppe Verdi. Libretto: Temistffle Soler4 after Tomasso Grossi's poem I Lomba i alla prima croctafa (The Lombards
at the Fi$t Crusade). First performance: Teatro alla Scala, Milar, 11 February 1843. Setting: Milan, during the fist Crusade,
1096-97.
Sciagurata! hai tu creduto... O speranza

from Act I ("La vendetta")
Dramatic contexh The brothers Pagano and Arvino both love Viclina. She married Arvino and bore him a daughter eithteen
years earlier. Pagano tded to kilt Arvino and was banished to the Holy Land. Now he has been forgiven and has retumed
home, but there is still hatred in his heart. As nuns pray in the nearby cathedral, out in the Piazza di SanfAmbrogio Pagano
tells his henchman Pirlo that disappointment in love caused him to warder from the path of virtue. Pirro declares that
Pagano's supporters are mamhaled, and in his cabaletta Pagano delights in the thought of revenge.
Verginil... il ciel per ora Virgins!... the heauens right now

a vostre preci b chiuso; are deaf to your prayers;
non per esse men certa, in questa notte but eoen raithout them, no less surely, in this night
di vendetta fatale, of fateful reaenge,
la lama colpiri del mio pugnale! will the blade of my dagger strike!
O Pirro, eppur quest'alma And yet, O Pirro, my spirit
al delitto non nacque! Amor dovea was not made for crime! Love should haae
renderla santa, o rea! made it holy, O that culprit!
79
Sciagurata! hai tu creduto Wicked woman! did you think

che obliarti avrei potuto, that I couldhaae put you out of nty mind,
tu nel colmo del contento, you at the height of happiness,
io nel colmo del dolor? I in the lowest depth of sorrow?
Qual dall'acque l'alimento lust as from the sea does
tragge l'italo vulcano, the ltalian Vulcano draw its strength,
io cosi da te lontano thus did, far from youl my
crebbi agl'impeti d'amor! passion inuease!
O speranza di vendetta, O hope of reaenge,

gid sfavilli sul mio volto; already you light my face;
da tant'anni a me diletta for many years no more belooed
altra voce non ascolto; a uoice did I hear;
compro un di col sangue avrei once, I roould hnve shed my blood to possess
quell'incanto di belti; that enchanting beauty ;
or alfine, or mia tu sei, and now that at last you are mine,
altri il sangue spargerd. the blood of others shall be shed.
TUCIA DI LAMMERMOOR
(Lucy of Lammermoor)
Music: Gaetano Donizetti. Libretto: Salvadore Cammarano, based on Sir Walter Scott's novel The Bride of Lammermoor.First
performance: Teatro San Carlo, Naples,26 September 1835, Setting: Scotland, late seventeenth century.
Dalle stanze ove Lucia

from Act II
Dramatic contexe : In the great hall at Lammermoor Castle, wedding guests are celebrating the mafiiage of Lucia Ashton to
Lord Arturo Bucklaw. The festivities are suddmly interrupted by Raimondo Bidebent Lucia's tutor and confidant, who
delivers the horrible news that Lucia has gone mad and killed Arturo.
Cessi quel contento Cease your festiaity.

Un fiero evento! A horrible eoent!
Dalle stanze ove Lucia From the chambers where Lucia

tratta avea col suo consorte, had been with her consort,
un lamento un grido uscia, a sound of anguish, a scream utas heard,
come d'uom vicino a morte! as if a ?ran u)ere near his death!
Corsi ratto in quelle mura... I h"astened quickly to those rooms...
ahi! terribile sciagura! ah! terrible tragedy!
Steso Arturo al suol giaceva Arthur lay stretched out on the ground
muto, freddo, insanguinato!. silent, cold, bloody !.. .
e Lucia l'acciar stringeva, and Lucia grasped the knife
che fu gii del trucidato! that hadbelonged to the aictim!
Ella in me le luci affisse... She fixed her eyes on me.. .

"Il mio sposo/ ov'd?" mi disse, "My husband, where is he?" she said to me,
e nel volto suo pallente and on her ashen face
un sorriso balendl flashed a smile!
Infelicel della mente Wr etched woman ! her mind
la virtude a lei mancd! had left her!
Ah! quella destra di sangue impura Ah! may that hand soiled withblood
l'ira non chiami su noi del ciel. not beckon the wrath of heaoen upon us.
LUISA MILLER
Musicf Giuseppe Verdi. Librelto: Salvadore Cammamno, based on Friedrich von Schjller's play Kabale und Licbe. Firel
performancer Teatro San Carlo, Naples, 8 December 1&9. Setting: The Tyrol, seventeenth century.
Il mio sangue, la vita darei

from Act I, scene 5
Dramatic contexE In a hall in the casde of Count Walter, the Court's steward Wurm has informed him that his son Rodolfo
has fallen in love with Luisa Miller, the daughter of a retired old soldier. The Count intends for his son to marry his rich and
noble cousin Federica. He smds Wurm to fetch Rodolfo, then rellects with bittemess on his son's stubboEness in resisting
plans which are merely in his own best interest.
20
Che mai narrasti! Whateoer are you telling me?

Ei la ragione adunque smarri! So then his mind has lefi him!
La Duchessa intanto Meanwhile the Duchess
mi seguel... Digli ch'io lo bramo. Ah! tutto pursues me!...Tell him I wish to see him. Ah! all
m'arride... tu mio figlio, tu soltanto smiles upon me...you, my son, you alone
osi! La tua feliciti non sai proaoke me! You hnae no idea your happiness
quanto mi costi!... Oh!mai nol sappia, mai costs me so much! ... Oh! you will neaer knorn, neoer...
Il mio sangue,la vita darei My blood, rny hfe I would giae

per vederlo felice, possente! to see him happy, aigorous!
e a'miei voti, agli ordini miei and yet my rDishes, my orders
si opporrebbe quel cor sconoscente? that ungrateful heart would defy?
Di dolcezze l'affetto paterno The kindness that from paternal ffiction
a quest'alma sorgente non d. springs has no place in his soul.
Pena atroce, supplizio d'inferno What cruel punishment, infernal sffiring
Dio sdegnato l'ha reso per me! God in his indignation has made him become for me!
MACBETH
Music: Giusq>pe Verdi. Libretto: Francesco Maria Piave, after Shakespeare's tragedy. Fir8t performance: Teatro della Pergola,
Florence, 14 March 1847. Setting: Scotlan4 1040.
Come dal ciel precipita

from Act II, scene 2
Dramatic contextr Banco, general in Macbeth's army, has entered a park near the castle of King Duncan. It is night, and his
a
son Fleance accompanies him. Banco recalls Duncan's murder, not knowing that assassins are surounding him at that vely
moment. At the end of tlle aria, Banco is killed, but Fleance is able to flee unharmed.
Studia il passo, o mio figlio... Usciam da queste Pay heed to the path, my son... Let us leaoe
tenebre... un senso ignoto these shndolDs... an unlcnown emotion
nascer mi sento in petto, I feel growing in my breast,
pien di tristo presagio e di sospetto. full of sad foreboding and premonition.
Come dal ciel precipita How from the slcy there falls
l'ombra pit sempre oscura! eaer greater darkness!
In notte ugual trafissero Duncano, On a night like this they stabbed Duncan,
il mio signor. my lord.
Mille affannose immagini A thousand troubling images
m'annunciano sventura, foretold something eail,
e il mio pensiero ingombrano and filled my thoughts
di larve e di terrorl with ghosts and terror!
MEFISTOFELE
(Mephistofeles)
Music Arrigo Boito. Librctto: Boito, based

on Johann Wolfgang von Goethe's F4 sr. Firct performance Teatro alla Scala,
Miian, 5 March 1868. Setting, Gemary, sixteenth century.
Son lo spirito"che ne8a
Dramatic contexh On Easter Sunday, a mysterious grey friar follows the aged Dr. Faust back to his laboratory and hides in alr
alcove. About to begins his devotions, Faust opens a sacred volume and is starded whm the friar runs shrieking from his
hiding place. Removing his disguise, Mefistofele is dressed in the garb of a cavalier, In answer to Faust's questions, Satan
introduces himself.
Son lo spirito che nega I am the spirit thnt negates

sempre, tutto: l'astro, il fior. akoays, eaerything: the stars, the flotaers.
Il mio ghigno e Ia mia bega My snickering and bickering
turban gli ozi al Creator. disturb the Creator's idleness.
Voglio il Nulla e del Creato I want Nothingness, and of Creation
la ruina universal. its total destruction.
E atmosfera mia vital My oital source consists of
cid che chiamasi peccato, whnt are lcnou-tn as sin,
Morte e Mal! Death, and Eoil!
Rido e avvento questa sillaba: I scoff and spit this syllable:
"No." "No."
21.
Struggo, tento, I destroy, beguile,

ruggo/ sibilo. bellow, hiss.
"No." "No."
Mordo, invischio, I abuse, entice,
struggo, tento, ruggo, sibilo, destroy, beguile, bellorp, hiss,
fischio, fischio, fischio! jeer, jeer, jeer!
Parte son d'una latdbra I am part of the fathomless abyss
del gran Tutto: Oscuriti. of the immense All: Obscurity.
Son figliuol della TenEbra I am the belooed son of Darkness
che Tendbra tornera. who will restore Darlcness,
S'or la luce usurpa e afferra Though light now commnnds and grips
il mio scettro a ribellion, my scepter in defiance,
poco andri la sua tenzon; its opposition will soon end;
v'b sul Sole e sulla Terra the Sun and the Earth will meet their
distruzion! destruction!
Ecco il mondo
from Act II
Dramatic contex[ Dr. Faust is now a young man, having been rejuvenated by Mefistofele, who now takes him to the heights
of the Brocken, Here Faust witnesses the orgies of the Witches' Sabbath, and watches as Mefistofele is hailed as their king. The
strange sisters then present Mefistofele with a glass globe in which he sees a reflection of the earth.
Ecco il mondo, Here we haae the rnorld,

vuoto e tondo, empty and round,
s'alza, scende, it rises, it
sets,
balza e splende. bounces and shines.
Fa carole It dances rings
intorno al sole, around the sun,
trema, rugge, trembles, rumbles,
dA e distrugge, giaes and destroys,
ora sterile, or fecondo now barren, now fertile.
Ecco il mondo. Thus is the world.
Sul suo grosso Upon its huge,

antico dosso ancient back
v'E una schiatta liaes a populace
e sozza e matta, filthy and foolish,
fiera, vile, proud, contemptible,
ria, sottile, aillainous, deaious,
che ad ogn'ora which continually
si divora deoours
dalla cima sino al fondo ftom top to bottom
del reo mondo. this wickedworld,
Fola vana d a lei Satana, Useless whimsy is Satan to them,

riso e scherno d a lei l'Inferno, a laughing stock they make of Hell,
scherno e riso il Paradiso. and the same of Heaaen.
Oh per Dio! che or rido anch'io Oh,W God! now I laugh as well
nel pensar cid che Ie ascondo... at the thought of whnt I conceal from them...
Ecco il mondo! Here youhaae the world!
NABUCCO
(Nebuchadnezzar)
Music: Giuseppe Verdi. Libr¤tto: Temistocle Solera, after Auguste Adcet-Bourgeois's and Francis Comu's play
Nabuchodottosor atd after Antonio Corte si's ballet N abuccodonosor. (Nabacodonosor is the title on Verdi's autograph score and on
the first printed edition of the libretto.) First performance Teatro alla Scala, MilarL 9 March 1842. Setting: Babyton" 587 B.C.
Vieni, o Levita!--Tu sul labbro

Dramatic contextr The Babylonian king Nebuchadnezzar has ovemrn Jerusalem, sacked the holy Temple, ard carded the Jews
captive to Babylon. In a room of the palace, the Hebrews assemble for prayer; thei! high priest Zaccariah beseeches the
Almighty for guidance.
22
Vieni, o Levita! Il santo codice reca! Come, O Levite! Bring the Holy Laws!
Di novel portento me vuol ministro Iddio! God wishes me to announce a new miracle!
Me servo manda, per gloria d'Israele, He sends me as a seraant, for the glory of lsrael,
le tenebre a squarciar d'un'infedele. to dissipate the darkness of an infidel.
Tu sul labbro de'veggenti You through the mouths of the soothsayers

fulminasti, o sommo Iddio! struck as lightning, O supreme God!
All'Assiria in forti accenti To Assyria with powerful words
parla or tu col labbro mio! now speak, throughmy lips!
E di canti a te sacrati And with songs holy to you
ogni tempio suoneri; eaery temple will resound;
sovra gl'idoli spezzati oaer the shattered idols
la tua legge sorgera. your law shall rule.
tE NOZZEDT FIGARO
(The Mariage of Figaro)
Music Wolfgang Amadeus Mozart. Libretto: Lorenzo da Ponte,based on lafulle journie, ou le mariage de Eigaro, a comedy by
Pierre-Auguste Caron de Beaumarchais. First performancs Burgtheater, Vienna, 1 May 1786. Setting: Count Aknaviva's
chdteau near Seville, eightemth century.
La vendetta, oh, la vendetta

from Act I
Dramatic contexL Marcellina has engaged Dr. Bartolo as her attomey. The two are contriving to force FiSaro to mally
Marcellina since he once signed a contract agreeing to do so if he defaulted on a loan. Because Marcellina has not received
payment Bartolo declares that he will exact vengeance and see that she wins her suit.
La vendetta, oh, la vendetta Reaenge, oh reaenge

E un piacer serbato ai saggi. is a pleasure reseraed to those of wisdom.
L'obliar l'onte, gli oltraggi The disregard of insult and injury
dbassezza, d ognor vilti. is lowly and eaer cowardly.
Coll' astuz ia, coll' ar guzi a, With cunning andwit,

col giudizio, col criterio, with intelligence and disuetion,
si potrebbe... il fatto E serio. one could... this is serious business.
Ma credete, si fari. But belieae me, it will be done.
Se tutto il codice dovessi volgere, lf I must scour the entire legal code,
setutto l'indice dovessi leggere, if I must pore o?)er the entire index,
con un equivoco, con un sinonimo raith the aid of an ambiguity or a synonyrn,
qualche garbuglio si troverh. some loophole will be found.
Tutta Siviglia conosce Bartolo: All of Seaille lcnows Bartolo:

il birbo Figaro vinto sarA. that scoundrel Figaro will be defeated.
Non pit andrai

from Act I
Dramatic context Because of his amorous antics, the court page Cherubino has been assigned to military duty by an annoyed
Count Almaviva. Figaro takes deli8ht in mumerating the pains and pleasures of a soldie/s life for the boy while an amused
Susarnah looks on.
Non pii andrai, farfallone amoroso, No longer will you go, amorous importunist,
notte e giorno d'intorno girando, night and day fluttering about,
delle belle turbando il riposo, disturbing many a beauty sleep,
Narcisetto, Adoncino d'amor. young Narcissus, Adonis of loae.
Non pii avrai questi bei pennacchini, No longer will you haae these fine little plumes,
quel cappello leggero, galante, that hat so light and jaunty,
quella chioma, quell'aria brillante, that head of hair, that dashing air,
quel vermiglio donnesco color! that faintly feminine blush!
Tra guerrieri, poffar Bacco! Among'warriors, by Bacchus!

Gran mustacchi, stretto sacco, Laaish moustache, knapsack tight,
schioppo in spalla, sciabla al fianco, blunderbuss on your back, sword at your side,
collo dritto, muso franco, head erect, blunt expression,
un gran casco, un gran furbante, an enormous helmet and turban,
molto onor, poco contante. great honor, little money.
23
Ed invece del fandango And instead of dancing the fandango,

una marcia Per il fango. a march through the muil
Per montagne, per valloni, Through mount ains, through aalley s,
colle nevi, e i sollioni, in the snou) or the blazing sun,
al concerto di tromboni, to the music of muskets,
di bombarde, di cannoni, mortar, and cannon,
che le palle in tutti i tuoni, whose oariously thundering shot
all'orecchio fan fischiar. make the ears ring.
Cherubino, alla vittoria, Cherubino, on to aictory,

alla gloria militar! to glory of military seruice!
ORFEO
(Orpheus)
Music CLaudio Monteverdi. Librettor Alessandro Striggio. First perfomrance The Ducal Palacg Mantua, 24 February 1607.
Setting: Greece, m)'thological times.
O tu ch'innanzi morte
from Act III
Dramatic conlexti The musician Orpheus has gone to the underworld to reclaim his beloved wife Eurydice, who died from a
snakebite on their wedding day. As he approaches the gates of Hades, he is met by Charon, the ferryman who transports the
souls of the dead across the River Styx.
O tu ch'innanzi morte a queste rive O you who, before death, to these banks
temerario te'n vieni, arresta i passi; rashly comes, approach no further;
solcar quest'onde ad uom mortal non dassi, mortal man is not permitted to plough these u)aues,
n6 pud co'morti albergo aver chi vive. nor may anyone liaing seek shelter utith the dead.
Che? vuoi forse, nemico al mio signore, What? do you, nemesis of my master,perhnps wish
Cerbero trar da le tartaree porte? to draw Cerebus away ftom the gates of hell?
O rapir brami sua cara consorte, Or do you aspire to abduct his beloaed consort,
d'impudico desire acceso il core? your heart burning with wanton desire?
Pon freno al folle ardir, ch'entr'al mio legno Restrain your foolish audacity: in my boat
non accorrd pii mai corporea salma, I will neaer again lend assistance to mortal being,
si de gli antichi oltraggi ancor ne l'alma since the ancient Turongs remain in my soul
serbo acerba memoria e giusto sdegno. as a bitter memory and sustain my righteous contempt.
ORLANDO
Mueic George Frideric Handel. Libretto: Anonymous, adapted from Carlo Sigismondo Capece's L'Orlando (Rome,1711\, aftet
Ludovico Ariosto's epic poe',r. Orlando fuioso. First p¤rfomrance: Haymarket Theatre,l,ando\ 27 lafi)ary 1733. Setting: Time
and place unspecified [Ariosto implies c800 A.D.].
Sorge infausta lna procella

Dramatic context The hero Orlando has gone made from [ove. His ftimd Zoroastro, a sorcerer, seeks to help him. Zoroasho
orders his genii to trarsform tlle woods into a horrid cavem, and to hide there ard keep a watch on Orlando's madnes6. He
will return shortly with the hero, he says, cured of love ard restored to his former glory.
Sorge infausta una procella, An ominous tefipest swells,

mare,
che oscurar fa il ciel e il which dadans the sky and sea;
splende fausta poi la stella, then a star shines brightly,
ch'ogni cor ne fa goder. bnnging delight to eoery heart.
Pud talor il forte erare, At timesthe strong fiay eft,

ma risorto dall'erore, but when the errcr is corftcted,
quel che pria gli dib dolore whd halprmiously been a nurce ofpain
causa immenso il suo piacer. ?roduces hnmmse pleasure,
I PROMESSI SPOSI
(The Betrothed)
Music: Amilcare Ponchielli. Libretto: Anonymous, after the novel by Alessandro Manzoni. First performance: Teatro della
Concordia, Cremona,30 August 1856. Setting: Lecco, early seventeenth century.
24
Al tuo trono, o sommo lddio

from Act II
Dramatic contexh Renzo and Lucia are engaged to be married, but the nuptuals are prevented by Don Rodrigo, the local
squire who wants the bride for himself. Rodrigo hires the ruffian Griso to kidnap Lucia, just as she and Renzo are meeting
with the local priest. The kidnapping is prevented by the monk Fra Cristoforo, who instructs the lovers to leave town
separately. He beseeches the Almighty for assistance and protection.
Tutto or m'd noto... Iddio merce ti renda. Noto I know all... May God grant you mercy.
Qual trama orrenda e vil! Whnt a horrible, contemptible plot!
Oh almen potessi prevenir gf infelici! Oh, if only you couldforewarn those unfortunate souls!
Ma sottrarli agli artigli dell'empio, But their rescue from the claws of iniquity
la tua man sapra, gran Dio! your hand will proaide, great God!
Tale onta, oh! non consenti Such disgrace, oh! youmust not permit
piombi sul capo ai poveri innocenti. to fall upon those poor innocent souls.
Al tuo trono, o sommo lddio, To your throne, O supreme God,

la mia prece umile ascenda, may my humble prayer ascend;
sovra un cor si duro e rio upon a heart so hard and eoil
deh la grazia tua discenda. may your graciousness descend.
Tu m'assisti in tal difesa You must assist me in defense
di si puro e santo amor, of such a pure and sacred looe;
tu lo salva dall'offesa you must saae it from the harm
di violento seduttor. of a oiolent libertine.
SEMIRAMIDE
Musis Gioachino Rossini. Libretto: Gaetano Rossi, after Voltaite's fiagedy SAniramr's. Firet performance: Teatro [a Fenice,
Venice,3 February 1823. Setting: Babylory eighth century B.C.
Deh, ti ferru... Que' numi furenti

from Act II, scene 2
Dramatic contexh Assur, a prince who claims to be descended from the pagan god Baal, is ptotting to murder Arcace, an army
commarder whom Quem Semiramide has chosen to rule with her. In an effort to gain the throne fifteen years earlier, Assur
poisioned King Nino, Semiramide's husband, Now, in a remote corner oI the palace near Nino's tomb, Assur awaits an
opportunity to kill Arsace. As Assur nears the tomb, he sees an armed hand which threatens him. Consumed with fear, he
sues for mercy. After the satnps convince him that what he saw was only a hallucinatior! Assur steels his reeolve to have
revenge on Arsace.
Si,vi sari vendetta. Io vivo ancora: Yes, there will be aengeance. I still lioe:
io solo basto. Per ignota via, I alone am enough. Through a secret passage,
di Nino nella tomba into the tomb of Nino
li si discende. Io solo there one descends.l alone
l'empio a svenar, a vendicarvi io volo. to slay the oillain, to aaenge you I hasten.
Trema, Arsace... Ahl Che miro? Tremble in fear, Arsace.., Ah! What do I seeT
(s'aauia alla tomba... s'arresta ad un tratto, (he proceeds toward the tomb... then suddenly
come colpito da un oggetto terribile... stops, as if he had encountered something
da a is ione sp ao en t eo ole) terrible... some frightening image)
li, in quella soglia!... e che!... There, on that threshold! ... and what? ...
folle! deliro? madness! delirium?
(s'aunanzt, e con raccapriccio) (he moves forward in horror)
Qual mano, man di ferro mi respinge? What hand, ironhandpushes meback?
E chi? Desso! Oh! quai sguardi!... And utho? Him! Oh! how he scowls!...
un brando ei stringe, he grasps a sword,
s'avventa a me, fuggiamo. Ah! Ch'ei m'arresta, he is rushing at me, we must flee... Ah! He restrains me,
lasciami. Il crin m'afferra... release me! He grabs my hair. .,
D'un pid sfonda Ia terra. With one foot he crushes the ground.
L'abisso! ei m'addita. . . The abyss! he points me toward it...
Ei mi vi spinge! Ah! no. Ciel! n6 poss'io He pushes me there! Ah! no. Heaaen! can I not
da lui fuggir? Come salvarmi! Oh Dio! escape him? How can I saue myself? Oh God!
Deh, ti ferma, ti placa, perdona: Ah, stop, calm yourself, grant me forgiaeness:
togli a me quel terribile aspetto: spale me that terrible countenance;
quell'acciaro gid sento nel petto, that sword I feel eaen nozu in my breast,
quell'abisso mi colma d'orror. that abyss fills me with horror,
Alla pace dell'ombre ritorna. Return to the peaceful shadouts of darkness.
Ah! pieti, dell'oppresso mio cor. Ah! haae mercy upon my heaay heart.
25
(rianimandosi) (reviving)
Que'Numi furenti, Those furious gods,
quell'ombre frementi, those quiaering shadows,
1'orror delle tombe the horror of the tombs
vo ardito a sfidar. I go courageously to challenge.
De'Numi, del fato, Ouer the gods, destiny,

dell'ombre, di morte, shadorns, death,
quest'anima forte this braae soul
sapra trionfar. willbe triumphnnt.
LA SERVA PADRONA
(The Maidsenrant Turned Mistress)
Musis Giovand Battista Pergolesi. Libr¤tto: Gennaro Antonio Federico, after Jacopo Angello Nelti's play. FiEt p¤rfomunce:
Between the acts of Pergolesi's opera s¤ria Il prigioniero superbo, Teatro San Bartolomeo, Naples, 5 September 1733, Setling:
Naples, eighteenth century.
i:T'#il::*x;:
Dramatic contexh S¤rpina is the housemaid of Uberto who, with the help of fellow servant Vespone, ultimately ca.lotes her
master into marying her. In this scme, Uberto is upset because Serpina has not yet brought his breakfast cocoa, even as the
time for lunch approaches.
(a Serpina) (to Serpina)

Sempre in contrasti Always a squabble
con te si sta. things are withyou.
E qua e Id, Whether here or there,
e su e gii, up or down,
esieno, yes or no,
or questo basti! that's quite enough!
Finir si pud. One can put a stop to it.
(a Vespone) (to Vespone)
Ma che ti pare, ah? What do you think, eh?
Ho io a crepare? Am I to fall oaer dead?
Signor mio, no. Good Lord, no.
(a Seryina) (to Serpina)
Perd, dovrai Howeaer, you would
Per semPre piangere foreaer bemoan
la tua disgrazia your misfortltne,
e allor dirai and you toould say
che ben ti sta. that it seraes you right.
(a Vespone) (to Vespone)
Che dici tu? What do you say?
Non E cosi? Isn't it so?
Ah! Che!No! Si! Ah! V{hnt! No! Yes!
Ma cosi va! But that's just the way it is!
SIMON BOCCANEGRA
Mueic: Giuseppe Verdi. Libretto: Francesco Mada Piave, with additions by Giuseppe Montanelli, after the play by Artonio
Garcia Guti6rez. Firsl performancei Teatro La Fmice, Venice, 12 March 1857. Setting. Genoa, 1339.
Il lacerato Epirito
from Prologue
Dramatic contexh In tlle piazza before the Church of San Lormzo, Jacopo Fiesco, a Genoan nobleman, bewails the death of his
daughter Maria. It is night, and his palace is close by. He curses Simon Boccanegra, a commoner (later Doge) who seduced
Maria and gave her a child, after which Fiesco made Mada a virtual p soner in her own home.
(riaolto al palazzo) (to the palace)

A te I'estremo addio, palagio altero, To you went her finalfarewell, O noble palace,
freddo sepolcro dell'angiolo mio! frigid tomb for my angel!
N6 a proteggerlo valsi!... Oh maledetto! Nor was I able to protect her! ... Oh cursed oillain!
Oh vile seduttore! Oh loathsome liber tine !
(o ol g endo si all' lmm agin e) (addressing an image of the Virgin)
E tu, Vergin, soffristi Andyou, Holy Virgin, allowed
rapita a lei la verginal corona? her aestal crou)n to be stolen from her?
Ah! che dissi? deliro! Ah, mi perdona! Ah! what am I saying? I am going mad! Ah, forgioe me!
26
Il lacerato spirito The lacerated spirit

del mesto genitore of this grieuing parent
era serbato a strazio was destined to the torment
d'infamia e di dolore. of shame and suffering.
Il serto a lei de' martiri A garland of martyrdom she

pietoso il cielo diE. was granted by a merciful heaoen.
Resa al fulgor degli angeli, You who have been rendered to angelic splendor,
prega, Maria, per me. pray, Maria,for me.
LA SONNAMBULA
(The Sleepwalker)
Music: Vincenzo Bellini. Libretto: Felice Romani, based on EugEne Scribe's La sonnambuleballet First performance: Teatro
Carcano, Milan,6 March 1831. Setting: Swiss mountain village, early nineteenth century.
Vi ravviso, o luoghi ameni

Dramatic context: On the village green outside an inry fil:T.*Tr?.litffilceteurating the engagement of Amina and Elvino.
Count Rodolfo, the lord of the castle who disappeared years earlier, now arrives, disguised as a soldier. When he asks for
directions to the castle, the villagers tell him that it is three miles further, and that he should spend the night in the inn.
Looking about him, he sings of the many pleasant memories which come to mind. He then addresses Amina in a gallant
cabaletta.
(Vi rawiso, o luoghi ameni, (I recognize you, O cheerful surroundings,

in cui lieti, in cui sereni where many hoppy and serene
si tranquillo i di passai days I so peacefully passed
della prima gioventill in my early youth!
Cari luoghi, io vi trovai, Belooed places,l haoe found you,
ma quei di non trovo pitr!) but those days I will neuer recoaer!)
Ma fra voi, se non m'inganno, But among you, if I am not mistaken,

oggi ha luogo alcuna festa? is there some sort of celebration today?
E la sposa? d quella? And the bride? ls that her?
E gentil, leggiadra molto. She is charming, oery graceful,
Ch'io ti miri! Oh! il vago volto! Ah,let me behold you! Oh! such a loaely face!
Tu non sai con quei begli occhi You haae no idea, with those beautiful eyes,
come dolce il cor mi tocchi, how you touch my heart with tenderness,
qual richiami ai pensier miei reminding me of
adorabile beltd. another cap tia ating beauty.
Era dessa, ah, qual tu sei, She was, ah, just like you,
sul mattino dell'eti. in the first blush of youth.
IL TROVATORE
(The Troubador)
Music Giuseppe Verdi. Libretto: Salvadore Cammarano (completed by Leone Emanuele Bardare after Cammarano's death in
1852), based on th¤ Sparush play El trooadol by Antonio Garcia Guti6rrez. First perfornance Teatro Apollo, Rome, 19 January
1853. Sefting: Spain, early fiftemth century.
Di due figli vivea, padre beato

from Act I, scene 1
Dramatic context Count di Luna's soldiers keep a night wakh in the atrium of Alifeda palace. Ferrando, captain of the
guard, entertains them with the story they requesl an old gypsy woman was condemned to be bumed at the stake for
witchcraft; her dauthter took revenge by snatching one of the old Count's two sons from the cradle and tossing him into the
same fire.
La dird venite intorno a me. I will relate it, gathet nund me,
Di due figli vivea, padre beato, Two sons he liaed for, that fortunate father,
il buon Conte di Luna; the good Count di Luna;
fida nutrice del secondo nato the deaoted nursemaid of the second-born
dormia presso la cuna. slept near his crib.
Sul romper dell'aurora un bel mattino At the break of dawn one ftne morning
ella dischiude i rai: she opened the windows to the sun;
e chi trova d'accanto a quel bambino? and whom did she find beside that child?
27
Abbietta zingara, fosca vegliarda! A aile Wpsy, gloomy old hag,

Cingeva i simboli, di maliarda! girded with amulets of witchcraft,
E sul fanciullo, con viso arcigno, and upon the young thing, with a forbidding face,
l'occhio affiggea torvo, sanguigno! she fixed her threatening, bloody eye!
D'orror compresa d la nutrice... Filled with horror was the nursemaid,
Acuto un grido all'aura scioglie; whose piercing scream split the air;
ed ecco, in meno che il labbro il dice, and then, in less time thnn it takes to tell,
i servi accorrono in quelle soglie, the seraants came running to the scene,
e fra minacce, urli e percosse and between threats, shouts, and blows,
la rea discacciano ch'entrarvi osd. they droae out the wicked culprit who had dared to mter.
Asseri che tirar del fanciullino She claimed that for the young boy she
l'oroscopo volea... had wanted to tell his horoscope...
Bugiarda! Lenta febbre del meschino Liar! A slout feoer ooertook the miserable child,
la salute struggea! consuminghis health!
Coverto di pallor, languido, affranto A pallor spread ooer him; languid and raoaged
ei tremava la sera, he trembled the eaening;
il di traeva in lamentevol pianto: the day he endured in sorrowful weeping:
ammaliato egl'era! he was ill!
La fattucchiera perseguitata The sorceress loas pursued,

fu presa, e al rogo fu condannata: captured, and condemned to the stake;
ma rimanea la maledetta but she left behind her abominable
figlia, ministra di ria vendetta! daughter, the ngent of her wicked reoenge!
Compi quest'empia nefando eccesso! She carried out this cruel nefarious madness!
Sparve il fanciullo, e si rinvenne The little boy disappeared, and later zoere discoaered
mal spenta brace nel sito istesso smoldering logs in the same place
ov'arsa un giorno la strega vennel where the witch hnd preztiously been burned!
E d'un bambino... ahimE! l'ossame and therein a child's.., alas! remains
bruciato amezzo, fumante ancor! were half burnt and smoking still!
I VESPRI SICILIANI
(The Sicilian Vespers)
Music: Giuseppe Verdi. Libretto: Eugene Scribe and Charles Duveyrier after their libretto Le duc d'Albe.The operawas
(I* o?pres sicihe,ares), but the Italian translation by Fusinato and Caimi has long been standard.
originally sung in Fter.ch
First performancer Op6ra, Pads, 13Iune 1855. Setting: Palermo, Sicily, 1282.
O h, Palermo, terla adorata

from Act II
Dramatic contexh Giovanni da Procida, a Sicilian doctor, once led the Sicilian patriots who are opposing French rule. Though
officially banished, he has covertly retumed to stir up resistance. Wandering in a valtey outside the city, he apostrophizes his
beloved Palermo.
O patria, o cara patria, alfin ti veggol O homeland, belorsed homeland, at last I see you again!
L'esule ti saluta This exile greets you
dopo si lunga assenza. after so long an absence.
Il fiorente tuo suolo Your flourishing soil
ripien d'amore io bacio, I kiss, brimming with looe;
reco il mio voto a te, col braccio e il core! I pledge to seroe you with strength and deootion!
O tu, Palermo, terra adorata, O you, Palermo, my adored land,

a me si caro riso d'amor, whose ffictionate charm is so dear to me,
alzala fronte tanto oltraggiata, raise your brow so raaaged with abuse,
il tuo ripiglia primier splendor! reco'oer your former splendor!
Chiesi aita a straniere nazioni, You sought assistance from foreign nations,
ramingai per castella e citti: roaing from castle to city;
ma, insensibil ai fervidi sproni, but, unmooed by your feroent entreaty,
dicea ciascun: each one said:
Siciliani, ov'b il prisco valor? Sicilians, where is your time-honored oalor?
Su, sorgete a vittoria, all'onor! Onward, rise to victory, to honor!
Ah, torna al primiero almo splendor! Ah, return to your former noble splendor!
28
Voli colla sua tromba

ARIODANTE
George Frideric Handel

(1,685-1759)
Andante allegro
b
L . --
b b b
k
aJ Ltl
+-
ltl J
f
?
-=L-t- -t--------+-J--
B b
ffi
I
'tt
a)
lrl l_L-l_J. l+
rl-
t-
'f \rtt J. l\t'- J
f-t '
t
4
--
74
+; *
-/-------T
--] b
-d---*------L
a) + J)
LJ-.J
)) "1
LLT U) 7i}O *:
?' ? ffi
fr l-
--
ff IlRe
21.
V)
Vo - li col - la- sua trom
.) +a EJ +
W) r 'l
ta
-
a cura di J.M.B. -l
Copyright O2002 by CASA RICORDI-BMG RICORDI S.p.A

29
27
ba la fa-ma in tut - to il mon do
--* + :-*- -Z---------t *

H ----+- 1+ -/- -rz--
e) - i] J -i]
l-I#
P
ta la
l- --_-J- #F
--
34
-.=*
le gio lea pu bli - car!
b
...-t :
:l --
-F --#- ---1F -.* *
t.rJ
ffi )t I -
d
L-J-J V
r5)O
r I r7
W f= -L I
lfl
t* ?
-r-
fr +-
ffi
-Ft _f- _____f_ 1+-+- Ilil,
41,
Vo li col 1a sua trom - ba, VO li col
*t-? a- a-
f
a-_ a--
W _tJ.
-'iT'if- a-
-.f
r-+--i-
aJ
H W
h
-rl
p
.a-
O ta t ?
a.-
46
1a sua trom - ba le gio - lea pu - bli carl
b
I
1----E=
ffirfi --1I_Ef --,
e)
:
-HF-
I
- / trr -)------a
t t5D
t
* ) ) ? t-T-r O
t
30
52
Vo - li col la sua
ffi +__-T_ -+ I
. --J-
'1
#
.)
I tw tlt / t-E-.J t J i}
i
;J
\ rl
-a-,
-a
59
L-t++
--
trom - ba la fa-ma in tut - to il mon-do le gio lea pu - bli-
-
-.l- b
W --
w-T---t-
.)ll-Jl
ffi
* t
r 1
r '/
I
'l
V
f-r
-
66
car! Vo - li col
i I
a a
r#
a) *i F 4
lr 1-F- r
71
+l:---
la sua trom - ba la fa - ma in tut to iI
t t I
+ I
-A-Ei_*-.
I I
a) frr e a lro
'f u \t , , t u
) lfi f-l ,
31,
76
+-
mon - do le gio 1e a pu bli car
tt
t
-
.)J Y - i}
----
--
82
IIII
IIII
a-n
+___, ----+r--- + +_
'----------
.)L-ll O
t-l-J
-a---
l 'f
-+- - __a__
I
Adagio ['Tempo
B8 /i
le gio ie_a pu - bli - car!
I"Tempo
Adagio b
ri a
W --- l+ a-
d J a V I
I 7
L.J-J ll t
/A
?
{+----+F
96
n ciel lie - to- rim - bom
r b
rA
*t-*--t +=..- #F --l-!
a)
?'[ -a+
- *: t) ttl- *+
Fine try)
tral
+## + ---
--
32
103
ba, che gior - no pin gio
rtl ,
a)
UWt / -
l-- r
108
con do sor - te- non- pud- man - dar,
o, J , Y
rr r L-:n rl"l-
\
a\. -
1.1.4
sor - te non pud man - dar,
ff _*_ --t-r.r
a) O
L-J f
U*r
ho ? ) ? ile ?
1.79
sor - te non pud man - dar
.) I
-rl O O u
? * bt ht
JJ
124
4o-
glor - no piU gio con
b
tth
d ir a
t
7
4+'
ht
Adagio I" Tempo

L29
do sor te non pub man - dar, non pud man-dar
[" Tempo
Adagio
lW- H.
e ;}
.) J
I
J
h
I
lfl
h- l-r
b
136
I
a
+
AJYI I L-E_t-l 4:r
---a
ta O ? * ta * ) ?
+-
1.42 b
-----r-"'T-
+
I
IE -- a -H I t,-
AJ J
?'[
-l- t-+J 7
rtlJ r ?t t
D.s.x
al Fine
^ta
_f_
r-T=1 I
-u
---------------- +F-z
- *A
-.1 --
34
Mentre gonfiarsi l'anima

ATTILA
Giuseppe Verdi
(1813-1e01)
Andante piuttosto mosso (.|') = L00)

Attila sotto aoce
Men tre gon-fiar si
Andante piuttosto mosso (.D = 100)
a)
p
*'*'t t**** *' *' * *tt** *' *' t ****l
!
l'a nl-ma Pa-re a di-nan zia Ro ffid, m'ap -
a)
*' *' * ***** *'t't **t*t --
T
i]
T
i]
T
i};}Ii];}
TTTTT
!!t \
par ve ma ne un ve glio, che m'af - fer-rb la
aJ
*' t' * ***** t't'* *tJtt -T r.
T
r.
T
-++i}ili}
TTTUT
t__l \
10
----:
=2-
chio ma il sen - rojb - b'io tra - vol-to la man ge-ld sul
#
.) *'*'* ***** a a a
Copyright @2002 by CASA RICORDI-BMG RICORDI S.p.A

Tutti i diritti riservati AII Rights Reserved
35
t3
bran - do; ei mi sor-ri+e in vol - to e tal mi fe' co - man - do:
AJ JJJir.;r.i] J +J t- a O J
i-i-] r i-i-j i-i-] i-l-]
- - - -
16
(.0=84)ruor-
"Di fla - gel-lar l'in car co con - troimor-ta li hai
(.0 = 8a)
e) \J' \y <_t -.__7 -{!l* \f' \t -q,

tr
I l' ,l ,h rtllt
19
sol: T'ar - re tra!v or chiu - so E il var CO
a) 1-___' -ql3t +J'q:#i,t
22 sotto aoce morendo
que sto de'Nu - mi E il suol!" In
t___T
a)
pp
t-g L' =EJT pp
I
-
morendo
I I I
36
25
me tai det ti suo na-no cu pi, fa-ta li an-
+-
I
4 | L4,L-J
*i*ti
________J_______
-ar$ H
28
cor/ e l'al ma in pet - tgrd At ti Ia, in pet-to ad
a)
V 4 LE- rr E*-l
***** *t*** ***t *
31
At tila s'ag - ghiac - cia, s'ag-ghiac cia, s'ag - ghiac - cia

- pel - ter - ror, s'agghiac - cia pel ter -
#tr b
w???
I
a)
L-H ,
/ **++*
#
*** ** **** * \ I LLLLL
I r I I I I H
34
/i /A ri
ror/ e l'al-ma_in pet-toad At-ti - la s'ag-ghiac-cia pel ter - ror.
/i /a
a)
* *'*'* *'*'* *
***** r ri I :- /i
37
37 Allegro d = 1J2)
.) l-) r--rl
?
tr
ta- 2 2
*rl*
tata- 2
ll rt C
2a-a-
rt** a-
re + * 22a-
rlrt* a.
* * + f ** * * *
41,
-H
AJ
L.J.J + l-r L q I
3
L-il3n*rt
p
ta)ta ta ta ta
2a-2 a.
c+*+++ ia-2 a- .rl
*rl+
tata- ra-
* rt ****7
-
46
3
ol tre quel li - mi-te t'at - ten do o spet tro! vle -
.) *tt**, -
I I
3
û a
2 .a- .a- .a- 2 2 .a- a- 2
\ .a-
+c+ * + + -a-
-+C
a-
r? A rl .*,t.u.u
50
-**L----+
-ar-ft
tar lo ad At - ti-la chi mai, chi mai po - tri?
[6! " a';
I 'l-)
{
f p
+ Clc n
J
-
- -
38
54
Ve drai se pa-vi - do lo la m'ar- re tro,
ru
fa,v - I I t-
oY V
7
V
,/
*** * * t**c t * *Q* * * fi*** * *

.-T-
58
tr 3---
p pin animato
se al fin me vin - di - ce il mon - do, il mon - do av-rd Ve-drai se
oJ l.- g
r t--rllJ
f 3
p piii animato
ra- 2 -a- ra- a- a-
,*** * + rt
2.a-.a- ra- .a- 2
t** t * rt ttt t t * * *
62
Pa vi-do io h m'ar-re - tro, se al-fin me vln di-ce iI mon - doa
a)
ta ta ) t t * ta ta .
II
--
--
65
cresc. tr ----
vrd, il mon - dov a-vri. iI mon - doa-vrd,

v
se al-fin me vrn
)-+F- ----------]- tt
t-l
-
a) l-,',,d 7
v
cresc tr tr
il* * * ta ta r* -*
+..:!_+_
t a-- 4
lE)
7'.
->.,.^\ I
--)
39
70 ri Pit mosso
di - ce il mon - dgr vr), se al - fin me vin di

Piir mosso
8va
ri
ol L---J=d LJ l-)
f
n) rA
= = = ????b+?
-
106
ce ilmon - doa vri, se al - fin me vin di
(8)-
b
a) f f fE
l-= l-J l-)
******ttt) rrrff ????b+?
---
I I
- - -Lo'-
-
109
---\
CC il mon - dov' a-vri a vra a vra, ah!
(8) 'l
lAtlZJl
lr.r|I--',
lrr-.r!-rr rI
-
a'.-'-'---'D'D'--
-'-',I'--..I'r'-'-'
-'a'.r'.rrJ't'D'-'
113
il mon-do, il mon-do a -vrd.
*t--|- +
*- IT\
AJ
urr I
*** t *t* *
ta ta ta ta ia ta ? ) I
tt
** i---*- -lr -
-L--a-a--
-
40
Lacalunnia, mio signore

Giovanni Paisiello
(r740-1816)
Allegro
Don Basilio
La ca-lun - nia, mio sr-gno-re/ non sa - pe te che co - s'd? Sol con
Allegro
A
.) I / I
J
f I + I
? f
4W
5
/i
que sta a tut te 1'o - re si pub far gran co - se af - f6. Que-sta qui ra - den - do il
/i
a) I / 5
p
I ? + ri
10
suo lo ln-co - mln cla Dla

I
nc) pia flo, e del
sotto ooce
----a- +
13
vol goJl va sto sfuo - lo la rac - co giie, e rin for
C
<-t OJ'
---l ---
Copyright @2002by CASA RICORDI-BMG RICORDI S.p.A

41
76
zan - do pas - sa Po1 di boc ca in boc Cd, ed il
--:------
cresc
---
-
79
dia vo lo al l'o-rec - chie ve la por ta, e co SI
cresc. ----/- ------

t:::l
---
22
c, VC la por ta, e CO sl e. La ca
II
d V
f p
25
lun nia in-tan to cre sce s'al Zd,
][(B}-F_1E_ 4D-+- # F
d # EE=YE=r
p cresc.
I I I I I I
42
28
fi schia, gon fia a VI sta,
{+LF-]-
a)
+ -t--t----|---
7 ::- r
I
/ f
1- * rJ-
-:-t
- -
I I I I I
31
a-
gon fia a V1 sta: VO 1a 1n a - tlal e
_H# FL-
tffi +- =-'r.--l:L.
ffi :r -+-
AJ
-:r L--_L r I L-J--Lj
f -t
*Lr c-r;"LiL
"iiL-L
I I
35
tur bi glio - nd, e tur bi glio - na,
.._ Ei--
.) r-_i_rl l-E -'--f7 :a
p cresc.
i ta i i LiL *ii L * L a
" W
l-
-l
39
lam peg glan do stri dee
.) ?4 ?4 a
t p cresc. f
,.4> tO *7-o I:I l:=l rL a-. t2
va-vdl
--^
43
43
tuo - na, lam peg glan do
a) a *-----9 +d
----'
J J
p cresc. f
l-r t:r --->
47
-
stri de, stri de e tuo n.a; edi
.) ,.=__tl dJ t t ry #
t#
+ E+ lt''
P uesc. f p
fi- ,4>
--- --
2 I ---a -)
lA I-
--
--
-L---
51
vle ne poi cre - scen dcr un tu - mul tou - ni ver
d I t- L_=: I tt- I t-
cresc
f+.i.iL
,-- --il-- T_
ltrl
il ri
SA le co-meun co ro ge ne ra le, e ri
l \ ,ttr T-T- /a
+F
t(ro o- ----#
J
AJ
==
f
- ffi ra
U I
M
57
me - dio pin non V,E, e ri - me - dio pin non v'0. La ca - lun - nia, mio si
a) I
4J tttrtt+r
P
p
62
gno fe, ln-co - mln c1a pla - no pla no e del
*)/11))11 -a-a---a-a--
a) =--.#-t "---o ++rrJJ.-
f f
cresc.
65
voI go_il va sto stuo lo la rac - co glie.5r rin - for
t\ f ll-
+
a) J J
- - -4a
----
-
68
zan do pas-sa pol di boc - cg-1. boc Cd, ed il
fi l/"l
II \ I
AJ t---l l-.J
f
t#1 a a
4
45
71
dia vo 1o al 1',o rec chie ve la por - taae co S1
,h, t{rl
,.
74
e, eco sre eco sl e S'al - zd,
78
fi - schia, gon fia a vi sta vo la 1n
II
Y
-4 + ----
81
a ritj tur bi glio ad, lam peg
Fl Y r , , , ,,., urruuuurrurr
.) e: f
p cresc.
e
-r'r1+ I 7 7 7 7r.O).)A =E=-
-G',-)-',-',----d-
46
84
glan do stri de e tuo ad,
ot Ett :t H
P cresc, f
a {" Q:
O
B8
lam peg gian do
.) \---: \-.-: I
-rr- ---_-f9 -.._J
-
P cresc, t P cresc.
a7 ?' :-V :--?
92
stri de stri de e fuo - na;
I t <l ,
.) H -{t'
f p- -- - -
aC ? ?tt ta * *. ta
stacc
96
{
e di-vie ne por cre scen do un tu
EJ
cresc.
?O. ta ta ?Ot ta
47
99 J
mu1 tou-ni ver SA le, co-me co ro ge ne
--
II
d
sempre cresc.
ta +)t ta ta
L02
-o. /a
ra le, e ri - me - dio piU non
ri
d
f
?t- ta ta ra
106
V,E, e ri - me - dio pit non v'd, flo, e ri - me - dio pin non v'd
o) I I
I .J.Jq 4.
p
I I E!!-E! l-r
--
111
, -rr t- t:-r
a) ?+
:--' "-.-i
cresc. f
f-!r l-t ? I
I-TIT
I--TI
-Yr--
48
Son quarant'anni
L'AMORE DEI TRE RE
Italo Montemezzi
(1,875-L952)
Mosso (J = 126) Archibaldo
Son qua - ran
Mosso (J = 126)
Ir--Ir-
------_
p
.J )
IYIT:fIIG
.
--,1
l-r*
t'an - ni che di SCC s1 rn que - sta bel la
--:-- E
U
-U
ser ra di fio tt;
o :l =
-l ) J -LJ
*J -
Copyright @ 1913 by CASA RICORDI-BMG RICORDI S.p.A

49
e sen - toan
v
- co ra le mie na fl ci di-la -
cresc.
IL
-----
marcato
tar si al fie ro r1 cor - do! Gio - va-ni ar
,GttlF-"FllFl-'-l
AJ t:z-
tr lr 8i: bJ.
pf ?-
^.1 :fi fv b,*
I l-.
--? ------/
rf
12
den ti e-ra-va mo e be-nee-ser-ci - ta-tial-la con-qui - sta!
marcatiss.
p cresc
---v----'a --<
h p
tr
15 .--:
Ed in noi tut ti e ta 1a
ffi -_E
.) 1rI I l-1---
I l9 .r 1$
\--j
J
t
I
tr ,:_9
*) b* ttfr
p b
b
50
18 3 ----1
vo lon - th pos sen te co-me u-na maz za di
a) + h
l-ltt
1
b 1 1 t tr
,,,,, f cresc
1
N \ t, O*
-
z--
l* l\
21,
r-3 -r r-3 ----r
fer - ro. Tor - na-va-no daque-sta
_t
d
J .---.rl t
_L
t -t -t
TTTTT -t -t -t IJJ
-t -t -J
t t
p
'f I
p
24
r-3--
i-rt-
ter ra al - cu-ni dei no - - stri e nel - la lin-gua scal- pi -
a) -t -t
TUTTT -t
J.
-t -+
iii -+ -+ t
-t
\r
.J
eeeee
-J. -J. -J, -.t
L I r ,lt\
d) p
27
tan - - te me - tal - li- ca- di no-stra gen t¤,
.) J.
eeeee
J.
-L -L -J. eeeee
-r -t -t -l -t
====7
molto cresc.
l\ hl.
lt \ hJ. \
51
30
------\-
al cre 1i e-sal
.) ttt t t ttt t t ttt t t

p
\ ta
JJ
ta va-no que - -sta pre-zio SA 8em - ma;
eJ ttt t t ttt J t
cresc.
-:=--
ha ? ?' h*??'
,' D h'EV 1"- "?
tu
36 e
ed il bel no me d'I ta lia a noi squil-la - va
tr
d L...E l-l- I
r3'-, 3
2. ea? tt
P
?
t
-r .b l? t?
39
for te co me la lu - sin - ga d'u-na mar - cia di guer-ra
h h
.) l- tlJ V
---
p cresc. molto
ft2--
t? t,f* At. 411^Xi t, ul .a-.a- a-
{- F't-
52
42 poco rall a tempo
Fi-nal-men- te iI re no - stro di noi scel - sei

v
mi -
a)
.JV oaa a)
col canto
ff a tempo
LLL
\ F{-{-
)-
45 Ancora pit mosso
glio ri; e mo - vem-mo:
Ancora pit mosso
t$.,.r-
t-,= t-'E
a) J
tr V \# p
I
48
ma - sna - da scin - til lan te ar
t-J== L-J=: AJ
----
r
*t
50
gen tea ver de e d'o ro co-me

tr
a) 7 / L_-E=- a,
f p
-
Y'EL'tDi t- 1 t-i 1
\\\___-
53
52
ser pum - ma - ne che si de sta e si di

tr
lttt
.) --- /
t r tt
f
^
I ./ a- 4-
h
r t p
-r'Evt|t , r r r4i
h h
54
vrn co - la dal - l'om bra e muo VE, r1 - suo
t-,-- t--- d
rp poco apoco cresc.

fr:
,- ;--\
7 Ur hl r I r | | L r I r
-
56
nan do, al SO le
t
a)
r
ry
..-.-.:: ! ,,--L>.
f ,--
/b-
58
Te S1 nel - l'ac - ce - so im pe-to_i ca - val - li;
trP p
L
54
61
e gli uo - mi - ni, su lo to, men-ti a- guz ZI:
a)
- p
A L I L u I I I \ ., 1 llN
Un poco meno ma appena sensibilmente

64
tut ti sen -
Un noco meno ma aDlrena sensib ilmente
---- ------- -----\ ------:
I ll
a) I I
p
f
AI >-t >^t
{>
68
tim mo ar Drl-ml I
a li-ti i - ta li-ci
I
dim.
'/ JJ,OJJ\
71
i1 cal doa ro ma del - la bel 1a
J J -J L^.
EC 1
il*
- 3
esaressiao
t
",i-
55
Stesso tempo
74
Pre da! E que - sta De a,

Stesso tempo
o) I
,trl
I
espress. e ben cantato
-.- -.- -,J -,J --- "- --"- "-

-
77
na tan - te tra due ma ri, ci par VE SO la.
espress.
\---
espress. t-
dim.
) r-= l-=
80
E qui con lei se - dem mo e qu1 gla - cem mo e qui l'a
aJ
lr
poco<
I I
f
I
pitt
'l J]J} 4
3
.h \L J -
3
-a
3
l-lr) bJ +
83
mam mo e mai nes-sun di noi la la - sce - rd,
a)
*r"ul lj-- p I
J ./hJ J 'l bJJJ.I)

.J
)a)1
J J J
-L"L=--
56
86 ----\ r.- -i
l'a man te no - vel la, tut - ta
o 4
L-J lU-) |L---3
3t
hJ J JJ -
L------J
- molto cresc.
'-- e.
;? .) 'l- s) lF
---Te.
-
89
fre sca/ tut - ta d'o ro che se ci fos - se
a) ,r_3___- L___=_-____) 3t3l trl\la

_
I JJ
tt-l3l
pp
1
b ,l
t l* l* .\
* 1 J
a,
f
'l J JJ
cresc. molto
J
o
92 -z*\
ma dre, c'in - se-gne - reb be a do-mi

8va
-
.) p l'l
tr
I
l
I
- espressruo ----____t
) JJ
IJ
-
-?
tr J
cresc,
'/ J J 7 I + 'l I ) ) ) 'l ,I.,
poco rall,
a tempo
95 I}
na re il mon - do.
poco rall
e) 7
P
t
l,l)
--rl
molto cresc.
^f -t
tr-t a tempo tr
1 ++ '/ J J\ 7) ) 1 J
= J
I
\y
57
La calunnia e un venticello
Gioachino Rossini
(77e2-7868)
Allegro
fis(l t :TT
d4 J iJ.JiJ
p sotto aoce -
"*tr'r'
4 Basilio
La ca lun - nia
a)
--rl 3
4 J tJ.JtJ
eun ven ti cel lo u n'au
KFt a' tt,lnla' tt,l)a

OJ 3
4 J tJr+tJ
-
,- t n t P t , t
10
ret - ta AS sal 8en ti le
--a 3
tonalitir originale: D maggiore

original key: D major
Copyright @ 2002 by CASA RICORDI-BMG zuCORDI S.p.A

58
/3\
che in sen - si - bi - lee sot - ti le, l.g ger - men - te, dol - ce
/:\
eJ# e i] I t 't i,.
rA
16
ri
men te ln CO min - cia, 1n co mln - claa v

sus sur
ri
d¤ ;ui t
?
ri
20
rar. Pia no pra - no/
---l
d +++++ ta, L1
pp ---L-l
\ lr \ )r \ )r \ lr )r -lr
l\ rl r,tt l\ ',t
23
ter ra ter - ra, sot to
a) 77;Y 7 . il};.1;.t;.1i}
aaa
? 7 7 7 7 L-
|r lrI'' lr \ t- \ lr \ !r
AI. A II'' A t\ Ja,,t t\ -J,,
59
26
vo-ce SI bi-lan-do,
J.Z-----'I
I'..IIIIIIT
a\stI---III
e) L- I 77777. 'i] i] i] ir. ;] 7
-
-k - -!r _k J(
29
va scor-ren - do, va scor - ren do, va ron-zan - do, va ron -
r-- I
aJ l=i==J= ln) ---t

-r- L_l t4Jtt -
-l
32
zan do; nel - 1'o - rec - chie del - la gen - te s'in-tro -
.r ++++ + E#= t-)

-
35
du-ce, s'in-tro-du-ce de-stra-men-te, e le te-steed i cer-vel-li, e le te-steed 1 Cer-
t---l
---l
a) L_l t-
-
-
60
38
vel - li fa stor-di - r¤, fa stor - di - r¤, fa stor-di - r1e fa gon-fiar
aJ
rrrrr t-_t
f --..-*,
p
i- fr- ^fr- \- N N
41
Dal - la boc - ca fuo-riu
EEE 7t]
a)
---
pp -
-
N N
44
scen - do lcr schia- maz - zo va cre - scen - do;
.)
-
cresc. poco a poco
tr---t
47
pren-de for - zaa po-coJr po - co, vo - la gia di lo-co in
AJ
rinf.
6t
50
lo - co; sem$railtuo - no, la tem - pe - sta che nel sen del - la fo - re - sta va 6-schian-do, bron-to -
.) L I tE+# Ll
53
lan - do, e ti fa d'or - ror ge - Iar. Al la fin tra-boc - ca e scop - pia, si pro-pa - ga, si rad-
d rhJ L_J IJ
- tr -rF
? O t---l I___l
56
dop - piae pro-du ce u-n'e splo-sio - ne co-me un col - po di can -
.)
Ll.--l---)l-
O O
-!=t-
Tr-i
.-.r-t :h II
--- -F.-t -
59
ho b .o.
no fle, co-mevun col - po di can - no ne un tre-muo-toa,un tem-po -
AJ
tt, rfi
a1 a1 ¤1 a1 l-1-l-1 ---+
62
63
ra le, un tre-muo-to{,untem-po - ra-le, un tu-mul-to ge-ne - ra-le che fa l'a-ria rim-bom-
-_=,rl t+J
aJ
l-l-l-! l-l-l-l I
66
bat, un tre - muo-to, un tem - po - ra - le, un tre-muo-to,untem-po - ra-le, un tu-mul-to ge-ne
-__J
"---
-'^--
aJ
---
--I
lTl-1 l-l-l-l l-l-l-l
69
)-
ra - le che fa - l'a - ria rim-bom - bar
.) f
gp
ta ta ta
72
Eil me SChi no ca lun n1a to AV VI
rJ I
r
? ? O ta ta ta ? ? ?
63
75 a pwcere
p a tempo
li to, cal pe sta to, sot - to il pub - bli co- fla
)- F-
a) I
/
col canto p a tempo
ta ta ta ? Otaltltlt)
I I I I I
-
78
/i
gel lo per _ Sran _ sor - te vaa_ cre par Eil me - schi - no ca - lun
ri
> )- )- )- )- F_ >
tr pp
/a
?
)- r-+=-_+
-
I I
82
nia - to, av - vi li - to, cal - pe - sta - to, sot to il pub - bli co fla
tl,
a)
o
-
86
r-.--..=-
gel lo per- gran- sor - te vaa_ cre Pat.
VI.
a) {}
I' 5 I
I pp
/
ta ta ta
64
90
E il me - schi no ca - lun - nia - to, AV V1 li to, cal - pe
a) 7 7
? ?
aa aa
O,O ta ta ta O.O aaa

,aclo)
f-
a tempo
94 apiacere
a-
sta - to sot-to il pub - bli - co- fla - gel - lo per gran _ sor - te- vaa- cre
> 1+- >_ + ,- )F- )- )- )- )- Jr--

Ol
col canto P a tempo
? ?tltltlt
-- >_ )- + )- a_ a- L{,-I,- >_ a_ )-
I I I I I I I I I
s8f ra
Par Eil me - schi - no ca - lun nia - to av-vl li - to, cal - pe
e)
tr pp
ri
.(>
- -
1,02
-l
sta - to, sot to il pub - bli - co fla gel lo per- gran- sor - te vaa_ cre
a) f, I}
G
e}
u 5
65
106
Pdt, sot to il pub-bli - co fla - gel - lo per gran sor - te va a cre - pdt, sot - to il pub -bli - co fla
-DE
,-7-?;b--
AJ E---
tr
tJ JJ ffi -H
.JJ J iTT.]
i09
gel - lo per gran sor - te va a cre - pat, si, va a cre Par Si, vaa cre
a)
--- --- ---l
AL'tr
rT]-] rT',r-] - lt I
-a -d-)_a
112
pdr, si, va a cre - par.
J-J-
r
aJ I
a
-- t-l IJ+ r-.l - O
l*# r{ l-l '-J
=l=u
116
I+
e
a) O
t#r-l 4
*
I 3 I
66
A un dottor della mia sorte

Gioachino Rossini
(1792-1,868)
Andante maestoso Bartolo
Aun dot - tor della mla

Andante maestoso
9 J
T-T-T
J J J J 4
TTTT'J
4
-----#--
J J J
p
lrlrlrt
--------/
- --------
4
sor te que - ste scu se/ sl gno - rl na? Aun dot
w
.J
ttttt
JJJJJ _t
-L -t -t -t
lJJJJ 0+++++
-----....,-/ ,t',t I ,t I
ffi
-'---.---l/
t'\-.--l/ ---*--l-
FFI.- t---l
IY I; N Y I? I? I Y
-
-'=.--/ ----.--l --.-._-/
-\---#-/
,--r
7
rA
tor della mia sor - te que - ste scu - se, si - -ri - na? Vi con - si glio, - mia ca -
/i\
r.----t--+r;-+
a)
tr L-J-L.lr i>
p
8:
-?' -?' ?;'ho .,FE /i
: hi|-J---l L -l
ri-na, un po' me-gliq a im-po-stu-rar, me-glio, me-glio, me-glio, me - glio, vl con- sl glio,
- mia ca -
.)t q'l * * * t * b
\ \

67
11
ri-na, un po' me-gliQ a im-po - stu-rar, meglio, meglio, me-glio, me - glio, vi con-si glio, mia ca-
,, t'
Ol
* * ttrt
=. = .4, .=t
* pp
\ \
13
+- #
ri fld, un po' me - glie g im-po stu rat, si, si, vi con-si glio, mia ca
- -
.) :--
- L-
l-1-l-1 l-l-l-l :? ta
-=
- -
15
l-
rl flo, un po' me-gliq a im-po stu - rar. A_un- dot-tordel-la- mia

- sor-te que-ste - scu-se, si - gno-
e) l=- l-
--l
-
l---?-1
I
ta ta ,a ta
77
ri-na?Vi- con-si-glio, mia - ca - ri-na, un - po'-me-glio a im-po - sfu-rar, un po'me glig a im-po stu -
-
III
-1-
-rr
tr
68
19
rar, un_ po'- me-glio, un po/ me-glio a im-po-stu-rar.
r--
III
21
I con-fet - ti al-la ra
c\9
I
i-
o) a r
P dolce p -
,^. ----\
I LO
a
ir* iiii ii i ii ii ii i
pgp
23
4az - za? n ri-ca - mo sul tam-bu - ro? Vi scot-
a)
-
--l tsJE==rJ --
- == t{J -lri
/-\ --'-: iai t4 I ./-\ ------

?o ?? t? ? .Lrr
hhhh.hhh ii Li ii i ii ii ii i
-
-:l l-:----=
---
25
/i
ta - ste? Ehvi - a! eh vi-a! Ci vuol al tro, - fi-glia
/a
a)
---\ ---\
=-J =l=
--
_-,.-\
=u-
----\ p
aaaaaaa
OO O? OO O
.)O
LE t
a
a.
'l=
.1.]
+++ 4 ri
69
27
mi-a, per po-ter-mi cor-be1-Iar, al-tro, al-tro, al-tro, al - tto, ci vuol al tro,*fi-glia
d,
h
t **** I b'*
\ \
29
-----L-
mi-a, per po-ter-mi cor$el-lar, al-tro, al-tro, al-tro, al - tro! Per-ch6 man{a ld quel
aJ
*
.J.
* T*r*
=t'=a
+"+'!'+'1"+'+
mf marcato
\ \ ..\
-----/
31
fo-glio? Vo' sa-per co-tes-to im-broglio Per-ch6 man{a ld quel
a)
+'+'l= +' | '+'J l'+'?'a ' ?'+'t
La L O L a
,' D L ' I r L ' r r ll , t
JJ
fo-glio? So-no i-nu - ti - li le smor - fie fer - ma ld, non mi toc
-# W
a) t'?'?': ?'?-e LI J U
7 IJ-J /
tr
L:. a ? ta
-Fi--
- I
h
-
-
70
a a tempo
35
/a
ca t¤, fer - ma th, non mi toc - ca - te. No, fi - glia mia, non lo spe-
ri
d bJ.I V tTI V
O
-- col cnnto pp a tempo
- L
-
J/
)- +
ra te ch'io mi la - sci in - fi noc chiar, - flo, no, fi - glia mia, non 1o spe-
-
d z=z-
-
F-t- -'rt'1 ? ta
- -
39
ar- +
ta te ch'io mila - sciin-fi - noc - chiar. Aun- dot-tordel-la- mia-sor-te que-ste-scu-se, si - gno-
AJ
l.l.l-1 l-t-1-.1 ? ta la ta ta ta
- -
4T
ri-na?Vi-con-si-glio,mia- ca-ri-na,un-po'-me-glioaim-po-stu-rar, un-po'me - gliqaim-po stu -
tr
71,
43
rat, un po'- me-glio, un po' megliQ a im-po+tu - rar.
aJ
p
F=FFI :. ta ) ta la ffi -,,#\-
ta ta ta ta f-rl- z-+-:
ta ta ta ta
- pp
-
45
Via, ca-11 - na, con fes-sa - te
_t III
II-
AJ
EJ tsJ \7 t+J
-
4-W
r-i:r:l-l --- -rr-
-{ ffi
.- -ta -- ii ii
_--_
ii i
\\-/
- -
47
Son di -sPo-sto a per do - nar. Non par-la - te? vio-sti-
___.__+_
-.-.=--+---
d :-.1 !J-J
r --_
f
tsi-
- =i= h-
-/.+-
,=- f
ii ii ii i btt
7-- ----\
'DF'- e ta ta ) O I
I:Er
II -'-'
--J-
I
49
na - te? Non parJa - te? vio-sti-na - te? So ben io quel che ho da
AJ
I \7
f- pp
'f h
-- --
72
51
far SO ben io quel che ho da far
)- )- > )- )- )-
AJ u * \*
)- )- > )- )- )*
3 3
Allegro vivace
53
/A
Allegro vivace
rA
u e c
AJ
t J J =,
"f gp =
= =
/ita
56
Si - gno - ri - ngr-n'al - tra vol - ta quan-do Bar - to - lo an-drd fuo tt, si - gno - ri- nao3r-n'al - tra
r^
a)
t a J
t J J
I-E-J-J
---
--.4
59
t--
vol-ta quan- do Bar- to - lojn-dra fuo- , la con- se-gna ai ser - vi - to - ri a suo mo- do dar sa
's?hf ) f t tt ) h) il
o \--; 7
-l
73
62
Pra. Si - gno - ri - nA, u-n'altra
.J
t - J t =T=e=r= i
a
=Te
65
vol - Fa quan-do Bar - to - lo an-dra fuo-ri, si - Bno - ri-n4a!L-n'al-tra vol - ta quan- do Bar - to - lo an-dri
, -*---
a) J
t J l-t-L-J
Irrrr-r--l
-!-J
I I
68
+1-
fuo-ri, la con-se-gnaaiser-vi - to - ri a suo mo-do dar sa - prh.
vI-
i.
AJ \-i =-_E
ii
{-F hL
-l
71.
Eh non ser - vo - no le smor-fie; fac - cia pur la gat - ta
lr
0)
t \i itT bL
74
74
b
mor-ta, fac-cia pu-re, fac-cia pu-re, fac-cia pur la gat-ta mor-ta.
rl 7
_ i
'it\i
--t
* L
'{=
+ \* L:
-
-
77
Co - spet-ton! per quel - la por - ta, co - spet-ton! per quel - la
CI l.
ta
bi i
Platfat
80
por - ta nem-men I'a - tia, nem-men l'a * ria, nem-men l'a-ria en-trar po - tri
.) :--I
-l I I l-J :--
C
ta ?- * *
-
83
E Ro S1 na 1n no cen
e) J
L ) L
75
86
ti-na scon SO
t-l1?lflol
AJ I l-J zr!r-----
ta L ta
- h/a
89
la td, di spe ra - td, Eh non ser - vo - no le
_..-
#r-
a) J o I a
pp
L ta
92
smor-fie; fac - cia pur la gat - ta mor - ta.
a) , J J a O
cresc
ta ta
95
Co - spet-ton! per quel - la por - ta nem-men l'a-riaen-trar Po
rinf.
ta ta ta ta
76
98
trd. E Ro - si - nain - no - cen ti - nd, e Ro - si - nain - no - cen
100
ti - f,&, scon so-la td, di SPC ra - td, scon - so la - td, di SPC
102
ra - td, in sua ca - me ra ser ra-td,insuaca-me-ra ser
tr
1,04
ra - td, in sua ca me ra ser ra ta fin ch'io vo - glio star do

77
106
vra/ si, si, si, si, si, si, si, si, si, si, si, si, si, si, si,
a)
ta
110
b
51, 1n sua ca me ra ser ra ta fin ch'io
l b
l
.) l H
ff tuttaforza -
r^b* ? ? ? ? t ? ? b+ ? ? t-
-.--
-.--
-a-
113
VO glio star do vra, in sua ca - me - ra ser ra - ta, in sua ca - me - ra ser
.) l--
r/ r/
? ? ) ? b* i jrr: L
rFtr--
: rl I
ilI
--
-I
116
ta - ta, in sua ca - me - ra ser ra - ta fin ch'io vo - glio star do - vri, si, si, si,
a)
tr
'f
I e jr.m. "f
bi t
78
1.19
si, si, si, si, si, si, si, si, si, si, si, si,
E lll I
.)
--l
722
s1.
-
altutu-, lal
oJ 17 a
pp
-t
hEbE i i ii e- ?
L26
Si - gno - ri - nq4r-n'al - tra
AJ
vp
t - J
-J.
J t
-J- tt J
I
+ a
J
_t
J -
=
\
129
vol - ta quan-do Bar - to-loan-dri fuo r1 si - gno - ri- nq.u-n'al-tra vol - ta quan-do Bar - to-loan-dri
, *:-
a) J
t a- |-E-J-J
t---
l-t!_|
I I
-
79
132
fuo-ri, la con-se-gnaaiser-vi - to - ri a suo mo-do dar sa - pra.
a
a)
t J t
135
Si - gno - ri - naa,u-n'al - tra vol - ta quan-do Bar - to - lo an-dri
.) o , t u
t J
138
fuo - ri, si-gno-ri-ne-un'al - tra vol-ta quan-do Bar - to- lo an-dri fuo - ri, la con - se-gna ai ser - vi -
a) I-E-J-J
---
I I
L41
to - ri a suo mo-do dar sa - pre
-DE
a) \--7 -OOJ aa
e
+i
80
1,44
b
Eh non ser-vo-no le smor-fie; fac-cia pur la gat-ta mor-ta, fac-cia pu-re, fac-cia
aJ
bi+ *
147
pu - re, fac - cia pur la gat - ta mor - ta.
- 7 J Ita, 1 Y r l- o-f
.) r 17 v. 'l h?
t bt a ? l-rb
150
Co-spet-ton! per quel-la por-ta, co-spet-ton! per quel-la porta nem-men l'a-ria, nem-men
dJJJ+JIT aaaa
1'J I J
\ Lz t ta
153
Hr
l'a - ria, nem-men l'a-ria en-tar po - tla. Co - spet-ton! per quel-la por - ta nem-men l'a-ria en-trar po -
a) \l; O;
tr
ta i ta\ rLl.2
81
156
tri E Ro
VI-
a) t-
pp
e hg
159
E'l
si na in no cen ti na
h0,
J#
1,62
scon SO la td, di spe ta - ta.,
#
a)
t
,. D h-l) '
"
165
Eh non ser - vo - no le smor-fie; fac - cia pur la gat - ta
AJ
t*c I I - J t O
=J
J ,
I I da4
82
1,68
mor - ta. Co-spet-ton! per quel - la por - ta
e)
cresc. rinf.
I I I
777
nem-men 1'a-riaen-trar po - tri. E Ro - si-nain-no-cen - ti - na, e Ro - si-nain-no-cen

v
-
a)
Ceeo eClo
---1
174
ti - na, scon - so - la - ta, di-spe - ra - ta, scon-so - la - ta, di-spe - ra-ta, in sua ca-me-ra ser -
a)
tr
elee eleo Ceee
---
177
ra-to in sua ca-me-!a ser - ra-ta, in sua ca-me-ra s¤r - ra-ta fin ch'io vo-glio star do
L-J-I-J:
CleC
83
180 ra
vra. Un dot - tor del la mla

.DE
/i\
rJ 7 7
pp
C
pp
1,U
sor te non si la scla ln fi noc
.)
V
I H
--
i ta
188
chiar, flo, no un dot - tor del - la mra
.) 7 I 7
l1'{}
192
sor te non si la scla ln fi noc
1rE h l- - ' '

Lt I I
AJ
- i ta
-rE_
--r
84
196
chiar E Ro SI na ln no cen ti flo, scon SO
a)
6l.la
) ia ta ia
rl lrl
199
la td, di SPC ra td, ln sua _ ca me ra _ ser
-"-
I-
l- I I ::-=l
a)
ta ta ta ta
lr
202
ra ta fin ch'io
- vo - glio star do vra
-
a)
ff
ta ta ta ta
205
fin ch'io vo glio star do - vri,
-
a)
t/- d- f- tr
ta ta ta )
---a
I I I I
85
209
fin ch'io vo glio star do - vri, si, fin ch'io -

- - -
-
AJ
a ta ta ta
I I I
213
vo - glio star do - vri, si, fin ch'io - vo - glio star do - vri, si, star do
-
ta ta ?-iL\ ta ta lE-
217
vri, si, star do - vrd, si, star do - vra.
I I
a)
-
221
..II'-AIIIIIIIT
/i
lZ,I:III-II-
af.-ljI))-
+--+- --!--
AJ
* tt * *
C ri
i
+*-_a;-.z;-T -+--1-- _rF___+- +-_*- --
I
86
Vecchia zrrrrarta, senti

LANOHTME
Giacomo Puccini
(t858-le24)
Allegretto moderato e triste (J = Oe)

/i
d
+'F
p
#r
O
rL
ri
4
I ------.......---l --'.---l
1
poco rit.
Colline
5 p
Vec - chia zi - mar fd, sen tt, ro re - sto:l pian, tua
/ f f
gry staccntissimo poco rit.
a tempo
8
scen - de - re_il sa - cro mon-tggr de VI Le mie Bra - zie ri
f f 7
a tempo
11
-----
ce-vl Mai non cur - va stlil lo - go-ro dor - so3ri
J l J)
7 7 I r / r / r
p
Copyright @ 2002 by CASA zuCORDI-BMG RICORDI S.p.A

87
poco rall. a tempo rall.

15 73 p
ric-chLed ai po - ten - ti. Pas sar nel - le tue ta - sche, co - me in an - tri tran -
bJ l b) '/
f 7 e
p poco rall a tempo prp rall.
a tempo rall
19
quil - li, fi-lo-so-fle po - e - ti. O- ra chej gior - ni lie - ti fug-gir, ti
f 7 /
a tempo rall
\
molto rit.
23
di CO: Ad - di - o, fe-de-lea-mi-co m1 -o. Ad - dio, ad
ri
f f 7 f a)
col canto
/t\
27 a tempo
dio.
a tempo
f
88
Miei rampolli femminini

LA CENERENTOLA
Gioachino Rossini
(17e2-1868)
Allegro
Don Magnifico
Miei ram -
b
J b h
hr
a) f
f -
.-E.I-1 ? i b
t' .G b t"
lr
4
t+r ! th !
pol - li, miei ram-pol - li fem - mi - ni - ni
b
J
f
b
vi ri - pu - dio, vi ri - pu - dio; mi ver
b
h
v---.2^-..
b
.) f
l--= #
- il--r
b ,---
10
/i
go - gno! un ma gni fi co mlo so-gno

/?\
PP sotto aoce p
/A
Copyright @2002by CASA RICORDI-BMC RICORDI S.p.A

89
t4
ml ve-nl ste a SCON cer tar
AJ
---_-
"._-j-=_T -.4 \__z
-r \9 I
241 N 241_h 1;,-.-

A
24t
18
m1 ve-nl ste a scon cer
-
J,-a
ll.-I.t
A\S'I
tr
--
(da s6, osseraandole)

21
/A
tar. Vi ri - pu - dio; ml ver - go-gnol Co-me son mor-ti - fi -
- ri
ffi
aJ f l-J H- L-J
--l -
*** t f tt t C*t * **s t ri
ca te! de-gne fi-glie d'un Ba - ro
o
90
27
nel Via: si - len ziored at ten
..-
4
ffi
a) ;] f,
p
32
zlo-ne Sta - te il so gflo, sta te il SO gnova me di
38
tar
leggero
d T
i ---t
p - -
i,i t ,i*'i * ** f tt *,i,i ii i
. -
pp sotto aoce
41,
Mi so - gnai tra il fo-scg e il chia - ro,
d a/ I G
---
LLL
--
LLL ta ta ta * i it * i i i i* * ii
T -
97
ml so - gnal tra il fo - sco e il chia - ro un bel - lis - si mo SO
a)
..........- I
- -
**i i** **** ***
-- -
46
ma-ro Un so-ma-ro, ma so - len-ne Quan-do a un
.)
p
tr
* t t t *t i
FP sotto ooce
49
trat - to, oh che por - ten - to! sul - le snal-le

lvv
a cen - to a
AJ -r- t---/
-----
e/
-
--_
* f * i it iii
-_
)O*
LLL
LIL aaa
)tata
52
cen - to, sul - le spal lea cen - toa cen to gli spun - ta ro no le
arl
---
t$* i i i i ii- it
-
*i
92
54
Pen ne gli spun - ta - ro - no le pen - ne ed in a tia, scii vo
a)
*** ,i ,i ,i #*** ***

-
3_r j__r 3__ 3_r

55
/i
ld! Ed ln cl ma, gd ln cl ma a un cam pa
Bva
ra
rJ
tr
-H
t--
tr
5
----------F-----
r_ti ry 'r
t ri [: ta
i ta
i
3 3 3 3
3 _?
tJ t-_- _i t-- 3 3--- 3-r j-r
5B
nl le co - me in tro no sl fer - hd, ed ln cl ma a un cam pa
(8)
l-T-l-T-l_T-
# -------F-----l- =----*-*-
a)
t.
L' I' ) [: )e.C ta
C
ia
C
ta ta lta
*z- c)
---#-
-1 _ _____________l_
60
r-- -l r.-3 r.- -i
nt le co - me in tro no si- fer - md
ill-T-l_T-'tl_T-
a)
p
L: [i ta ta ta lr:
I I I
93
62
Si sen - tia - no per di sot - to le cam - pa - ne sdin - do
a)
ha f, [:
65
nar din, don, din, don, diru dory din don. Col ci ci, cit ciil di
d'7 Y '7'.
fi f, I
68
3_r 7_3 3___r
?- F-
bot-to mi fa - ce ste ri SVE gliar col Cl CI, clu c1u di
.) fr
3 3 3 3
tr
ir fr fr fr
70
3 _: r_3 3 __r
bot to mi fa-ce ste ri sve gliar, col C1 CL, cru clu di
a)
94
72
bot to mi fa CE ste ri sve - gliar, col ci ci, col cit cii, col ci ci, col citl
.) l-J l-J l-J l-J

p -Jl
=4 =r+1 ?+1 t--ti l\ \ l\ f,t
74
ciir, col ci Ci, col cii cit, col ci Ci, col cil) cit ml fa-ce ste, mi fa
8va
3
+t- I I I I
__1_
ltrltr-trrtrrtrf q
- ---{r-
d l-J l-J I-J l-J
tr
lrl.l.r. 3
JtLr-)-.
-ii--- ___-_____-----t-_ -l-
-J--br
76 3 3 "l3 J ----r _r ----r

3 r_3 3 3
-r
CC ste, mi fa-ce ste ri sve - gliar, col ci ci, col cit ciil, col ci ci, col cii
(8)
,l I I
---r"- f--_- f--._
d- a - O
p -Jr
\ l\ \ \
"f rf 'f tf
78
cit, col ci Ci, col cii cii, col ci ci, col cit ciu, ml fa-ce ste, mi fa
8va
3
I I I I I I
re*- -___{-
--:----------z
a) l-J l-,'l t-J l-J
tr
NNrl. --- 3
-ii_-|-- -l-
-J-)-.
95
80
-...--l l.-3 r-3 r__ 3
ce ste, mi fa-ce ste ri sve - gliar, m1 fa-ce ste ri sve -
(8)
d. O J t
l-) l-) LI TI
3t
?-1 ?+1 -+l -+i l\ f t *
't rt rf rt
82
gliar, ml fa-ce ste ri sve - gliar ml fa-ce ste ri sve -
.) IJ lf,) Ll l-) l-) LI
* t * * * *
84
gliar Ma d'un so - gno si in-tral -
Jl lll-l-.-.
' I I F I F
I
OJ 3 3 t+J 3
3
l ta
3
--
3
3
87
cia - to ec-coil sim-bo-loe spie - ga-to.
if. i] i]
pp
Al.\-I-
l\
96
90
Ma d'un so - gno si in - tral - cia - to ec - cojl sim - bo - lo E spie -
di} I , , t
h
93
ga - to. La cam-pa - na suo - naa
leggero
.)
- - --
i*'i it i r ** t ** #ii ii i
PP sotto aoce
96
fe - sta? A1 - le - grez-za_in ca - sa d que-sta. Quel-le pen - ne? Sie - te
.) -/---/
---_-
.a- 2
*** t** $ ii i 'i i
aa
ta-
LLL ta ta ta
=?|'7"7??
99
ri
---
vo-1. Quel gran vo - lo? Ple - be ad-di - o. Re- sta
/i\
a) -i-a-l
- tr
iii ** i **** *** * ri
97
102
l'a sl-no di po-i? Ma quel-l'a sl-no son 1-o chi vi
v777v
------.-/
iit
I
106
guar - da ve - de chia ro che il so-ma ro gil ge - ni
.) rl-Jl rl-Jl Yl-l I
CCC
1= l= 1= t??O ??;
109
tor, il so - ma-rodil ge nl tor, il so - ma-roEil 8e nl tor
lD-
JA
.) u O O a O
ta L* ta [* ta
1.12
3 ---r 3--r r-3
Fer - ti-lis - si-ma- Re - gi - na

8va
-4,
ol 3
I I I L_t I L I I
;iIL?7J?; J?;
-
W sotto -
ctoce - cresc. Doco auoco
,t
?? )O
aaaaaa
)) )) )) )C
aa aa
OO O?
--T- +? -__1-r_ ---+---i-F--F-
L1 L5 L5,
-1
3
98
115 3 --1
I'U na e l'al - tra di ver - rd; ed il non nou-na- doz -
(8)
ffi-
AJ + a
? a
+?
f
OO ii ii ?? O O OC *) OO
3 --- -i ----r 3 -----r r-- 3

3 ----1 3 ---1
L17
r-- 3
z1 na di ne-po ti ab - brac ce-ra Un Re pic co-lo di
(8)
{F l={U_+_
d
p ---
tr
ii ii ii ?t * r - * t 8* * t
3 ----1
779 3<
qua... ser vo/ ser vo/ ser vo, ser - vo un Re bam - bo-lo di
(8)
.)
*r. ** ** t* 8* ** * * t*
"'1
3 --1
12L 3
r-3-r
1a ser vo/ ser vo/ ser vo, ser - vo e la glo fia mla _ sa
(8)
a)
** +* ** ** ** - ** * f - *t
99
123
fd, si, si, la glo rla mla sa-ta
(8)
AJ 7i]?7i]? ??7
W sotto aoce
*t *t ** ** OO O) OO OO
3 --- l-3 3
125
Fer ti - lis si - ma- Re - gi na
(8)
_T_
{F 4D-____F-
d 7+?7 + a +?
cresc. poco a poco
?tt?aaaa
O? ?O OO }O O) )?
r.-.-3 l-3
127
3
3--
l'u - na e l'al - tra di ver ra; ed il non nou-na- doz
(8)
1----+-'--"--- r---i:--*--; r---!:_--{+-z

AJ i.}? il}?7if.?7
t
OO O) OO )) ? ? ?) ?* t?
3 ----r 3
---r 3 ---r -l
129
3
3-1
-r
zi na di ne-Po ti ab - bra ce ra. Un Re pic - co - 1o gud, un Re bam - bo - lo
(8) 1
W
o
3t
tr p - - -
)O O) O) O) t ? i ?
100
131 -_3 3
la, un Re pic - co - 1o gud, un Re bam - bo - lo la, e la glo ria, e la
a) 3
- - - - tr
ir -
,t- i--'1
--a
3-1
133 3 ----- I l-J
-]
glo tla, e la glo rra m1a _ sa - ri, un Re pic - co - 1o gu?, un Re bam - bo - lo
e)
3l
p - - -
.l#r
\ ? i ?
135
3-r J--.1 r-3 r-3 r.-3 r-3
le, un Re pic - co - 1o guo, un Re bam - bo - lo h e- la glo ria, e Ia
e) 3
- - - - tr
i | t-t-:1 =--1 ---1
137 3 ----1
glo - ria, e- la glo ria mia sa - rh. Fer ti - lis sl- ma Re

-
a)
101
139
3---r 3-r
-3
8i na l',u na e l'al tra di ver - ral ed il non - nou-na doz
a)
t f tr
ts I ?
---4
1-- 3 I l--J-l
1,41. 3
--a
zt na di ne-Po ti ab - brac - ce fd, e la glo rla mla SA
-F^rF-b4b4
L I
AJ
f3l
- -
1 lT r I ? * * h'
143
rd, e la glo - ria mia sa - ra, mia sa-ra, mia sa - ra, mia sa-ra, mia sa -
AJ r{ r{ \il ,r= l-J r{

- - - - -
? *t l\ ? \ ? ? l) ? l\
1,46
ra
ra
l'Y'hr Y'!t
a) 3
I
JIJ J O
) ) ? ? I \ I l. ra
3 {}
702
Ella giammai m'amd

DONCARLO
Giuseppe Verdi
(1813-1e01)
Andante sostenuto (J = 66) VI.
e)
i:l
J'
-.L )4 *J:l
-f,_L
{J:l
fr
)4 J. JII _L
d:l t dim.
f ?ilo -bp' ta
ala I I
J'.J
a)
rJ:l )4 *t:! cantabile
pp
7>
-
p
te C
_t
1,1
U||uIl
p ppp
:::---
r r 77 )
3
15
L-
d rr-il E!r*l + 4 I I Lr r I
E!E!H
--l
--l
rr ;r ?- ,il* rr ;r -l -J
?
18
-(6+- tttrttttr-?Y
d L_r I I
-rt_t p
h* -

103
21, .DE
.)
f dim.
pp
¤-
E **. ^h;' a ta
---
24
---
AJ
a ! | LJ r I EEH E=ry E!!ry
gp
-r{
cantabile
l,J L]
? b?
-
27
a)
4 r I LJ r I
-h-l
+l E=r--l lhhl r_ r "t I
i-l,----]-.- fi- r-l hJ
30
l.-
J -.-': J \). J
(come trasognato)
33 Filippo PP
-i_-, -3-
El-la giam-mai m'a - md! No, quel cor chiu-so ffi'd, a - mor per me non
El-le ne m'ai - me pas! Non! son c@utm'est fer - me, el le ne
aJ
p
-
I I
I u) -
p
t04
36
-3-
ha, perme non ha! Io la ri-ve-

m'a ja-mais ai - m6! Je la re406 en -
Hi -'--'--_
a)
CSDTCSS.
t -
--
[1]1Tl r- ^h i' ta J th J
/' D )l t ? tL t ?
40
-*3--, .-3--,
cor con-tem-plar tris-te_in vol to il mio crin bian-co il di che qui di Fran - cia
cor, re - gar-dant en si - len ce mes che - aeux blancs, lZ iour qu'el-iear-ri -aa de
+-
a)
Llll-Jll
Elbtrl
-*l
Ef!*rl Elhlrl L_ I .'l I
nl
fi-j---]. 'll I I A..I
43
ven ne,
Fran ce.
_# - FllF:t- i
t$+
ol l-Lli-l lJ-Ll Er-r :--' I
J
r-
t.J
J al,.-_ h
pp rall. (ritornando in sd)

-3--
46
-3- /i\ recitatizto
-3-
No, a- mor per me - non ha! a-mor Per me non ha! O-ve
Non el - le ne m'ai-me pas! el - le ne m'ai me pas! g) oil
rall. ri
.) 3-E h'z---,, (---tl hn*1

t4 J.
u #g
.a-
lento recitatiao
I
f O ri
--r-
rl
p
105
49
6
son? Quei dop-pier pres-sga fi - nir! L'au-ro-ra im$ianca il mio ve -
suis-je? Ces flam-beaux sont con-su - mds... L'al,r-rore ar-gen - te ces oi
or *q'0 1\0
b ta ht
Pit animato
51 3-
,tt-
gIr
---
ron... gii spunta il di! Pas - sar veg-8Qj mler gror-nl
traux,. aol - cl le jour! Hd - las! Ie som-meil sa - lu
Pii animato
't'-'a
I-I
}!FIFI
---
p 3 3
-.-\
a pwcere
allarg
54
'-3 ri
len ti! n son - no,oDio, spa-ri da' miei oc - chi lan - guen ti!
tai re le doux s7m - meil a fui pour ja-mais ma pau - pii re!
----
a) fr"rt *{# lunga

col canto p pausa
iliiiiiiiiiiii h:>-,+-t /3\
Adagio (J = s6) --
58 p cantabile
rIrIlI--
a-aIu-a-
?f.ff,a
11D-
Dor ml ro soI nel man-to mio re - gal q uan -do la

le dor ml rai dans mon man-teau roy - al, quand _au-ra
Adagio (J = 55)
a) I
I t l-l t J'
JJ
..J
p pp
---.-zl
fFi t s+* ** ) -,*-

106
62
mra gior-.,u - tLe giun-ta a se ra. Dor mi ro sol sot to la vol ta

lui pour moi l'heu - re der - nib /¤, je dor mi - rai sous les aoit tes de
eJ
J
I
I
J rv lr--r
* *?* t*? C
L
t* thJ
65
-- ----.--\ re dim.
ne TA, dor mi - rd sot - to la vol ta ne ra li nel-l'a-vel - lo del-l'E-scu-ri -

pier f¤, F dor - mi - rai sous les uoit tes de pier re des ca-aeaux - de l'Es-cu-ri -
---=-- _____<
ra
_____)_
aJ
l- ---¤_j
p -------./' ---__.l
-
ta htlt).-\. /3\
,-3-
68 3 --'
al. Se il ser-to regal a me

nl! Si la roy-au - t6 nous _ don
3 3 6 6
aJ C O J O O JOCO'-O'OJJO
'
p
f;ifft a
n cresc.
ta )t
f 3
-
7L r-3n ,-3-
des
3_ seil- po- ter di l"g 8e - re nel cor/ che Dio pud
nait le-- pou - aotr de lire au fond des ceurs oi Dieu
-
- rIr--
-I---
II-II
IIIIII IIIII
J.J,J,J,'
a) ";J :J i} i] i] i] ;J J i] + i] i]
slftl
ta ? t ta ) ?)
3 - 3
--
L07
- gry stringenAo ,rff_j

73
6
_
6
sol, pud
- sol ve-der! Ahl se il ser-to re-gal
seul peut tout -aoir! Ah! SI Ia rolau-td
-
-
a) J - , - dllDlD***lt**l* "aaaaaaaala a 4.,... .. ... ....
col canto pp
stringendo sempre
---o ? ? ta l\ tt
t-a-
IIlrr
-
6 -
75 f
-3 -- -j
a me des se il po - ter di 1.9 ge -re nei

nous don - nait le pou - aoir de lire au fond des
W
a)
f
-k lY
-lt'----_
ffib*
tr
par lato a mezza uoce
Io Tem po
77 p
cor/ che Dio sol pud ve - der! Se dor me iI

c@urs oi Dieuseul peut tout ooir! Si le Roi
I"Tempo
a)
pp
-r'I
,'0
I I I I I
3-
79
1'
pp
pren - c¤, VC glia il tra - di - to te; il ser to per de il

dort, la tra-hi-son se tra ffi¤, on lui ra
4 4
JI
--
-)t
108
B1
,3
Re, il con-sor te l'o - no rel
ait, sa cou - ron ne et sa fr* me!
B3 ? cantabile
Dor mi ro sol nel man-to mio re - gal quan - do la

le dor mi rai roy - al,
dans mon man-teau quand-au-ra
a)
dim. e rall. pp
I
a tempo pp
\'--/
**? C
L IJ ---.--=\
86
mla gior-na-tadgiun-taa se - ra. Dor mi ro sol sot to Ia vol ta

lui pour ruoi l'heu - re der - nid - r¤, je dor mi rai sous les aoit tes de
I
*tlt-__
---t)
t et E
89
----\-
-_
ne td, dor mi - rb sot - to la vol ta ne ra li nel-l'a-vel - lo delJ'E-scu-ri -
pier T¤, je dor - mi - rai sous les oott tes de pier re des ca-aeaux
- de l'Es-cu-ri-
ra
e) \---...-- -U -\--l/ -\-.---

ta t)OtO./1r. /a
---1
-p
109
92
al. Ah! sul ser-to re-gal

al! Ah! si la ro.yau_t6
., L .L .!. .L L L r- Z, -. !. .!. L r..J-

e e e ee e e e e e ee ee r..J..f.,J.
ee e e r..-.ee r.eer- ,.e r.e ala11ai51? a ? atatataalaal
*f
l \
t
3 -
94 3- 3- tr - /i
a me des - sgil po - ter di l.g 8e -re nei cor!

nous don - naitle pou - aoir de lire au fond des c@urs!
ri
II
II
.r .L.LL.f .!..!..L.r,.!.
e e e e e e e e e -,.-,r,.r.LL
e e e ee e e e e e e e e e e
r, .r--..f.Z.t r-r.r. ++++++
eeeeee ++++++777777J
eeeeee
/i\
t '-
3 6
96
(come all'inizio) t ,- 3
--,
ra
-3- -3-
lunga
pausa El-la giam-mai m'a-mdl No, quel cor chiu-so ffi'd, a-mor Per me _ non
El-le ne m'ai me pas! non! son ceur m'est fer - m6, el le ne m'ai-me
/3\ b
=.-
e)
lunga ppp
=i!_]
h7--_!
t
pausa
/3\ L>
p
tr
99
.-j----- /i
ha, a-mor per me non ha!

pas, el- le ne m'ai - me pas!
/A
OJ .2.
t---d-t ryJ
\,_/ \ #
p ,,\/
/
cttm.
.4.
I
p
I
* t
I
dim. e rall.
tI TTL
#
zl 6 r ?
-- --\
\v
110
Tardi s'avvede d'un tradimento

LA CLEMENZA DI TITO
Wolfgang Amadeus Mozart

(t756-17eT)
Allegretto
Publio
Tar - di s'av-ve - de d'un tra di
d I
r 1t 1; tt I ' LJ tt I ' Ll
i
p
f
i +F ta i
6
---\
men to chi mai di fe de man - car non _

-
-1 --
I ,-
.) t';
i I
-+r J J tt
-
I
10
SA Un cor ve-ra C¤, ple - no d'o-no - re,
.)
rJi 1t lr'
"
a
I
4 + ,)
I
l'+"' ln) t a t-/
15
non e por ten to, se o - gn'al tro co re
e)
J'T - + l' +; tr) -
-
O

111
t9
cre de in CA pa ce d'in - fe del ta, d'in -
I
-
AJ
t IJ 4 O O t-
+? + t) l-)
*f p
ta I
23
fe del - ta Tar - di s'av -
t-r
ft 1 1 e )ff1 I ffi
a) 7c - l'" 4 ltJ
i
f p
I I fi W
\ ibi L? I
f
28
ve de d'un tra di - men to chi mal di
a) ,l' 7 L4
,l' ? g
J
t +
-
I
32
--..,,*.\
fe de man - car non _ sa Tar di s'av -
I l-
7t
AJ + 4 'rl
13'[ I - L4
t---z'
112
36
VC de d'un
- tra di - men to chi mar di
a) J e o
- -
I I
40
fe de man car _ non Sd, man car non
la ;} + + + a
a) J ll-r 7
t
.4.
I I
44
Sd, man - car non sa.
tr
a)
i-[r
J -r-__,r l---
f p f
L ,1 L? ta i
W
b b
49
.-:
4
AJ
p f p
-
-4 i?
e
t.i.i iif * .i.i f ?
a
113
Madamina! I1 catalogo e questo

DONGIOVANNI
(17s6-77e7)
Allegro
Leporello
Ma-da - mi na!
Allegro
aJ , J J O a J , , o a o a a a a a J , - C - - - J
p
a-
? ?
aL tr I | ,
-
il ca-ta lo - goj que sto del - le bel le che a-md il pa - dron
1-l-|-
# _<
I I
---+-
aJ , - , , O - J O
# --{ ---*-
-T-1
C
A)L I -- ta d ? \
mi o unca-ta lo Bo.,¤ g1L0 che ho fat
4+ --*-
+.
_H
I
-+ J---,
#
------<tt-ta-a
*
.) O J
- - a a a
-"-'-z
a -+-
J J J
- J
- - -
--'-----T
- -ta---
C 2 2
O 3 d
10
t'i o; os-ser - va t¤, lug ge te con
.) 7 7 --
-,-.7 7 7 7 7 7 ililJi}i]i};]i} i};]+;]i}i]i}+
C O
A)t I ta ? a,l -----
Copyright A 2002 by CASA RICORDI-BMG RICORDI S.p.A

174
13
h¤, OS ser - va tQ, 1.9 ge te con
I
|-l-l-
-----e--
aJ J - O - u - J - 77G77774r-
a 2 +
? al {- ?
16
me! In I
.) - tEr | |
+
f p
.a-
A)t {T t lt **f I--I
rl
79
ta lia sei cen to_e qua ran t?-,
d
-' ' J
- f
-
A)L *** ***
-
22
ln La ma gna due cen toetren - t'u ftd,
{-
4
)J1
_w
d
?
- t
--
115
25
cen to ln Fran - cia, inTur-chia no - van
d --
-- *rll +- !
-I
l
p -
-** f** 1+
--
28 /i
t'u - na; ma, in I - spa - gna, ma ln I spa - 8na son gia mil le e
/a
Trr -Yt-/
(-
a) Zt: E .4.
4d
-----z
.4. J
, q:
{> 4
tte p p tfp
A)t /l\ ri I
.,J
tre, mil - lee tre mil - lee

v
.) .-,
ul LJ o ll
p
I ?
37
tre! V'han fra que - ste con - ta - di - ne,
|-l-l- |-l-l-
.) a o a a o , a a , u , - O O - ,
-t-t
p
a, F
al
I
?
I
*c rL ta
1,1,6
40
ca-me-rie-re, cit-ta - di-ne v'han con - tes - se, ba - ro
ffi -------..,
+-
-1-
+ JI-
-_1-
-t-
-H -'--']I
I I
-----------.4
_-7 #-
)
AJ -I
C .a-
*.t u t ? O
43
nes - se/ mar-che-sa-ne, prin-ci - pes-se, e v'handon-ne d'o-gni
o)
o
A)L + ? *- ?
46
gra-do, d'o-gni for-ma, d'o-gni e - th, d'o - gni for-ma, d'o gnt_e - te
-
a) l- t--t_
cresc. f p
* *,Lo t * * t)
e ? e O ?P?***t
50
In I ta lia sel cen toe qua -
.) TTT**TT #JJJJrrrT
444G1444 * rl rI ta
117
53
ran td, 1n La-ma 8na
t-,-*Ltt.=ftfia
a) i] T*TT}T*
******r 11G 111G 4 *
56
due cen - tpV e tren - t'u - fl&, cen to in
i}
AJ
#JJJJrrrG
rll ta ******* 41GG4444
59
Fran cia, in Tur - chia no van - t'u-na; ma, fld, ma, inl
T**TTT' ,
AJ
trJJJrrr'v i}
* rl :- ta
63
ri
spa - gna, m:*.oln I spa - 8na son gia mil le e tre,
Lir *
J fth? f= -'1
r
---+/
118
68
mil le e tre, mil 1e e tre! V'han fra que-ste con - ta
F ,J l--
a) l-- .i J J J
tfP
A)L -¤-- *i* ***
4l+ | t---E | |
lt'
72
di-ne, ca-me-de-re, cit - ta - di - ne, v'hancon - tes - se, ba-ro - nes-se, mar-che-sa-ne, prin-ci -
'?.
-----f----t-- T
aJ _rr.l I r r-r t--h_-l-
J .-.-J
L-J-t-J a}----t-
p
"f
F??. ta ta ta t * * *** ',??? ta ta ta
-----#-
lr - lr' lr
75
pes-se, e v'handon-ne d'o-gni gra-do, d'o-gni for-ma, d'o-gnie - td, d'o gni
trl"-
d l--- z:--
cresc. f f p
rL
-------'lt-z
J
---------- J-
78
for ffid, d'o 8n1_,
j
AJ
:-- r :---
f p f p f p f p
J )4 L ,,)
1,19
80
te, d'o gni for ffi&,
_+_ -f-
d
f p f p cresc.
J *
---{' _--_{F-
tr)
z-
82
/i
d'o gnu ta!
a)
-ill_l
:J .J
JI
.J
4
f
ffiffi __r_ ra
Andante con moto

85
z-\
Nel - la- bion da e gllha l'u - san za
Andante con moto

----\
.)
p fp
a)'
B9
---
di 1o dar la gen ti lez Zd,
--.-\ ---\
-
a)
1,20
93
F
nel la bru na 1a co
--+\
d fl 3 3
f
4 ?4i
3 3
96
---\
stan - Zd, nel la bian CA la dol
---
a)
p
-
100
cez ZA Vuol d'in - ver no la gras
l7--
a) I
t -l t l )-qi-l )t ) -l ) -l
- -
103
sot td, vuol d'e - sta te la ma - grot - ta;
l7-'
t
a)
cresc.
121,
106
e la gran de ma e
.) .-- .-. .-, .r. .r. i] ==---. ilJi];]i]

J eeee i,
p t p
?
109
sto S3, e la gran de
- , :
AJ J
L-r - O O -
t p cresc.
ta ta ta ta ta
1.1.2
ma e sto
.) ?bJ
f
l\ N
115
ri
S3, la pic - ci ftd, la pic - ci - nd, la pic -
ri l-r
.) I
p -E:
-:
/a --
---/...'...-.\
+-I ta ta
--,G-
7-
722
118
ci - na, [a pic-ci-na, la pic-ci-na, la pic - ci -n4 la pic-ci-na, la pic-ci-na, la pic
AJ
rrrr O + J 4 t
I--I-
120
cr-na d_o - gnor vez zo sd, d_o - gnor vez ZO sa, d,o - gnor vez
.)tl 7 L_l L_l LJ

p -
r F'--l '-l I
723
---+:
zo sa. De1 Ie- vec chie fa con
----'\
.) I
f
I
l )
127
---\
qur sta, pel pra cer di por le in
------
a) I
V
? ? ) + +
123
131
li sta, ma pas-sion pre-do-mi - nan te
d 'l
lri ta
734
e la gio-vin prin-ci - pian - te. Non S1
b
,Kffi l7>--t
d
rL f-l OOO)) t---l t l

V -
137
Pic ca SC sla nc Cd, SC sla
b b
139
brut td, SC sia bel la, se s1a
b b
cresc
t24
1,41.
rlc ca, brut - td, se sia bel - la pur ch6 por ti
b
b b --:-
llr
I
aJ
f p
? ? ? -l I
745
1a gon nel la, vor sa - pe-te
.J JJSJJ ,-- -r. -r. .a- -r.

eeeee
I
l------l
-l ,r-l )
749
quel che fa, vol sa - pe-te
,l
153
quel che fa, pur ch6 por - ti la gon - nel - la, voi SA
a)
v t-r t-r a O
/
I r-t L_
L25
1.57
pe - te quel che fa, vol sa - pe-te vol SA
nf p
1.67
pe - te quel che fa, quel che fa,
fA1t7-, l^lll
aJr-rV ,
p
?? ta tC ***
165
quel che fa, vol sa-pe te
f
? t?? ? ta ta
-aa r " p' p

I I
1,69
quel che fa.
.)
t'? + +'+ ?
726
Ho capito, Signot, si!

DONGIOVANNI

(17s6-1791)
Allegro molto Masetto (a Don Giovanni)
Ho ca
Allegro molto
,lt?,a,l
a)
E J-J
4d J + I
f p
O )
ffi
I
Jte
pi-to Si - gnor/ si! Si gnor,
a, + J
ttt-t'tt
'+
^J J i J=---
I
si! chi no il ca DOe

rv me ne
a) a
{i a L)
1
13
vo; gih che pia ce a voi co - si, al tre re - pli - che non
b b
ttt-alt
I I t I I I
d4r --
-
))?t t ? O? t??? t ? ??

127
17
ylI
J.i-f,
-Z
fo Io, IO, IO, IO, no flo, non fo.
e)
cresc.
t p
? ? ? t t t o O I
21.
Ca va - lier voi sle te gia,
AJ e
tt I
l-'l-l-1
25
du bi - tar non pos - so, af

\./
f6 me 1o di ce la bon
AJ a)
tttt L-ltEt l-Ja--
l'T'l-l lTl-l -rr'1 --

? I * I ? I *
29
ta che vo le - tea - ver Per ffi¤, a ver Per ffi¤, a ver Per
AJ l2-- l-1--- l-J.--
? * o a
cresc,
) t I ?
t *
728
JJ (da parte a Zerlina)
me. Bric-co - nac - cia, ma-lan - dri - fld, fo-sti_o-gnor la mia ru
a) i] i} fr
p tu fr
? )) )) ? t t ?
37 (a Leporello che lo
i-ad,fo sti o gnor la mia ru na. Ven 8o,
d I I I I J +
-' -,
cresc. f p
OO ? ? t tt t O I _,---__
41 auol condur seco) (a Zerlina)
ven - go! Re sta, re - sta! gu na
d I I + a.
_l O )=---=_ -J ? )
45
co SA mol too ne - sta:
.) J J
cresc f p
) ) ta i i iiiL
-]
129
49
fac - cia il no - stro ca VA lie - to, ca va lie - raan

\./ - co ra
e)
cresc.
a) i i i+iL ) )O)C
53
te, CA va - lie raan-co ra te Bric-co - nac - cia, ma-lan -
( I a
-h. -h
a) 7 I / tc"* ,"1
t p
? I \ I \
57
dri - na, fo-sti o-gnor la mia ru-1 fld, fo sti o gnor la mia ru
a)
J , ,''.l
cresc. f
--'r-'l-r 't- rTT-l
E- --l----<a
--
67 (a Leporello) (a Zerlina)
r-na. Ven 8O, ven - go! Re sta,
,1,?tatI
a) + J J J
p
I O J _=-__ .l i
130
65
re - sta! Eu na CO sa mol too
-
tlt?tatl ttt-tjtt
o) .J + J J
l,-- f j,---.-
d
cresc.
? .) --l C
69
)--l
ne - sta: fac - cia il no - stro ca va
d
p
^'-l ta i i i+iL lta i i iriL
na
/J
lie - tc, CA VA lie - raan - co - ra te, ca va - lie ra an-co ra
7 7
e)
cresc. f p
ta C t * * ? \ I \
77
t¤, fac cia il no stro ca va - lie tP, ca va-lie - ra¤n-co ra
- -
.)
-
p cresc. f
*' * \
131
81
t¤, fac cia il no stro ca va - lie tQ, ca va - lie ra an-co ra
I I I
OJ
p cresc. f
I ?' * \
85
tE, ca va - lie - r:va an-co ra te, ca va - lie ra an-co ra
/sD! f- ?'
a)l I I
p t p f
?' t \ ? * \
89
te.
a)l
t t ) ) ???3 ? ? ta t ? O O
93
a) J. _t
J1
I
I d
t32
Ah! un foco insolito
DONPASQUALE
Caetano Donizetti
(17e7-1848)
Vivace
,anf, r
aJ
P cresc. poco apoco
t ?.?.? ta ? ta + ta t ta ? a ? ?t ? f ? f + ftf ? t ?I
"#t
IlL-
a) ---
t ? f ? f tt? t ? f ? f
"\tt
tt
eJ
i-i-i-] i-i-i-] i-i-i-] i-i-l-i i-i-j-] i-i-]-i i-l-j-]

-r'I ttttttt
---- ----
7
d =\--j- *+ , J '#4 t tt #+
C? il+?O? .ll I tatai
>-:--3- )-
7. I __E_rrrrlfr -::!
(Vivace) -
Don Pasqualeo la piacere) la tempol
9
Ah! un fo-coin - so li-to

(Vivace)
rA ri
t ri
fcol cantol
/i
P a tempo

133
L4
mi sen - to ad - dos SO, o-mar re si - ste - re io pit non pos SO
W
a) ;] q'4
i'i +,3 J i]*
ii I I +l i*
it ;]
\ \ L \
I;UU
f,r:
20
Del-I'e - ta vec chia scor - dov i ma lan f,i, mi sen - to gio va-ne
i i *O i+ *O OC ta ta
26
r-rI
--I
'frtZ
co - mea ven - t'an ni. Deh! ca - ra af - fret ta - ti, vie - ni, spo SI na!
I
FI
f;z
_--- =--fF- + =-+--

AJ
- l+-J
-
ta ta ii ?)
aa
- ** aa
OO * *
?
32 ;--
Ec - co, di bam - bo - Ii mez - za doz zt na gia veg - go na sce - re/
77?a t-t
rr?a
.) r+J t-- t-J I
cresc. poco apoco
,aa ii ** ** ii 3?
_-_
---
I
--- --
L34
38
+ --41
-
gia veg - go cre sce - re/ a me d'in - tor no veg - go scher - zat,
f p
i ? ** *t i7 ??
I I
- I
44 f
veg - go gii na sce - re, veg - go gia cre sce - re/ a me d'in - tor no
aJ
** T;}
ii
.r.
t t
I.
f
*i
;
*i *+ E
f
\ \ \ \ h
50
veg - go scher - zar. Vie tri, vie fli,

b
-t-
- -F-
AJ
t
.4,
I
, )r-
I J JJJ ?tLiiii ta O OOO)
--.- W + III --+-
--a
,rI,Il-
---.a
-t--r__l_r
56
un fo<o
ch6vvv in - so - Ii - to mi sen-to ad - dos SO o
b
h
a)
)--
+- ilz
,
Dg2 aa
)OO* L [= .--- bi i
-rfr >- a- Lz
ta ta ta ta hL
I
+ I tt
E
r35
61
ca sco mor to qua.

)2,:
rc
OJ
F'
ll
r
u
'lt
u +
O
C
hi #t i
Lf
.l)
t. l'l >^1..
- tnt C. C,2 a\tatatata
>^1....
-tn?222,
-F-
4 -1r-
-
67
Ahr un fo - coin SC) li-to mi sen-toad
.) l-l
+
T t
.4, r+"3 + *i q ,-
J
f p
C
F
e
F #i i \i * \ \ I
73
dos SO o-mal re si-ste-re io piil non pos so. Del - l'e - te
.) ir"3 1 ti]
ii t* tl ;*
i
i*
t
\ t I \ ii
79
>----
vec chia scor - dov i ma Ian nl mi sen-to gio-va-ne co - mea ven -
,ll- _f__
|
_=..-
-
--^
.J L--rl
L_L-I
*O ) i *t ?? ia ta ta ta
736
cresc. poco a poco
t'an ni. Deh! ca - ra af - fret ta - ti, vie - ni, spo - si na! Ec - co, di
t -----.-
_ ____0rl_
.)l
cresc, poco apoco
ffi
OO iii **
aa
__- ???
-ll 4
.ii . eei
g'rrr
91
bam bo-li mez-za doz - zi na veg - go gie na sce-re, veg - go gia
a) ,:_ll
-\- - i i Lii. ii iii t ? iii

--- _-___-|-
,- I
97
-EJa--
cre sce - re, a me d'in - tor no veg - go scher - zar, veg - go gii
ru tA u
AJ
f p * I
i ? ** It it ii \
I
- I
103 f
*
na sce - re, veg - go gia cre sce - re, a me d'in - tor no veg - go scher
H --{-F-i
i* i* ;*
a)
ii TJ
,. .!.
i
i*
i *, i]
i
i]
i t
.4.
f ; f
\ \ h
-T-1
L37
1oe Piil mosso f
zat Deh! vie-ni af - fret ta - ti, bel - la spo - si na! Gia, gie di
Pii mosso
a)
t -----
O O} )O t )) OO C) i l-)tC
t- t-
115
--'----r--
-.I---
---T
+-
bam - bo-li mez - za doz - zi na a me d'in - tor no
oJ I l--'-
tr
17+ t ?
-. --
W
1,21.
veg go scher - zar Deh! vie-ni af - fret ta - ti, bel - la spo
W
U
------ -----
f cresc
? t? O? )O t O?
127
r
si na! Gia, gin di bam - bo-li mez - za doz - zi na a me d'in
W -- * J_
a)
l-
f-----l
cresc.
) )t h-))) 17 tu-_ ) O >) O C

ffi
138
133
tor no veg go scher - zar, a me d'in
W
o | 'F--
tr l-T- t i i,
---------------a ---------------
-
739
tor no veg - go scher - zar, a me d'in - tor no veg - go scher
W W
H III
-z-
a)
----- ---
t * i * ?' * * t i i i
L
745
zat, _ a me d'in - tor no veg go scher
L-1=-1# #, 4 ffi
d I | -*-'
-- ? - l-l-1
-Lr ta
_H
=+- -L- ^ --..ll-- -tl-,. *- ) ----d-
I -a-J
T
-a-
-
opp.
151
J
zar
ffi _A__*I.--J--
o t-,,E-t L
J
--II
l) J\ ft +_ --# W
E
1,39
Udite, udite, o rustici

L'ELISIRD'AMORE
Caetano Donizettt
(7797-1848)
Maestoso
ra Dulcamara ri /i
U di t¤, u-di te, o
Maestoso
/A ra /A
aJ 7
t ri
)3r' /i
t5-}-
\--;
/i
+rrr#{_+ =
4
ri ;a Parlante
ru sti - ci; at-ten - ti, non fia - ta te Io
/i ri /:\
d I i]
rL
p
ri tr
I
/3\ ri
gia sup-pon-go evl - ma-8l-no che_al par di me sap - pia-te ch'io
e) +? + , uJ_Z: + J + O t-'
:tv
p f p f
-k> _ -lr>
"4 -
-i _________--
13
SO no quel gran me-di - co, dot - to - re en - ci-clo - pe - di-co, chia
t=;lplFlz-1 :z
a) rt? o u;v\=- tt7 J u;,''-.1-

p f
,[>n
p t
.,r\>n
p
,','*," *e 'f f 1 f 1 o 'f

740
p
77
ma to Dul ca ma TA, 1a cui vir - ti pre - cla - ra, el por
-.....-
eJ fia 117
-
f ?
rL f=,---
recitatiao
2L pensando deciso
ten tiin - fi - ni-ti son no-ti al-l'u - ni - ver-so.. e... e.. ein al-tri
recitatiao
25
/a Andante 6\
si-ti Be-ne - fat-tor de
Andante
/i /i
a) I
I
7 J
t /i
p
/i
29
gI'uo - mi-ni, ri-pa - ra-tor de' ma - li, in po - chi gior - ni sgom - be-ro, io spaz - zo gli spe
):-
t
r41,
Poco pit mosso

32
f
da - li, e la sa-lu - tea ven - de-re per tut - to il mon - lo vo. Com-pra - te-la, com -
Poco pit mosso
',? ?'
.)
\*' T'
n
p
J ?
35
pra - te-la, per po - cojo ve la db Com - pra - te-la, com - pra - te-la, per po - co,,io ve la
-..- I t fr fr
aJ ' fiY ' U r L!
fpp
- -
ia * -
38
dd. Com-pra-te-la, com pra - te-la, per po - co io ve la dd.
a
)t
fkltl'---- L!l____________-=t-tJ
I
a) g
=J
- t_h-j
f t---
><afr:>
I L * I ta * >-d=> >
(con aria di ciarlatano)

41.
ra
E que-sto l'o-don - tal- gi - co mi - ra - bi - le li - quo-re, dei to-pie de1 - le
/i
.)l
p
rL
ri ) O t t * ii \* * *
T-
1,42
ci-mi - ci pos-sen-te di-strut - to-re. I cuicer-ti - fi - ca-ti au - ten - ti - ci, bol
ffi +- 411 I ...-

' , | | rl I
ta G++ rl ** * C
O *t t
l I
47
la-ti toc-car, ve-de-ree lug - ge-re a cia-sche-dun fa - rd. Per que-sto mio spe
_+_
a) t--t f -----
#*P-
C
3 *t * ta ++ + e t ** *
50
ci - fi-co,sim-pa - ti-co, pro - li-fi-co,un uomset-tua-ge na - rro e va-le-tu - di
---tffi-
a)
+ ----/ --J
u#*****G* r* ** *** * a#* *G **G G
53
+-
na-rlo, non-no di die - ci bam - bo-Ii an - co - ra di - ven td, di die-ci o ven - ti
ffi i
a) L,.st r
-.-
- -
--l
rL fi* ** ** * * * ** t* * * ** ** *
+-4+-----
1,43
56
bam - bo-li fin non-no di - ven - tb. Per que-sto toc - ca e sa-na in bre-ve set - ti
8va
.) l-l= E 7 R-tiJ l-lc t- 7
-
rL ta ta ta ta ta ta ** * * *l ** l
--------
I I
59
ma-na pin d'u-n'af-flit - ta ve - do-va di pian-ge - re ces - sd.
(8) 1
a) t-Z f 7
lE E 7 srr-l / I I
t
ll * ** ** * ta ta ta ** c * l-1
62
O voi ma - tro - ne ri - gi-de, rin - gio - va - nir bra -
a)
t
I:l
65
ma - te? Le vo-stre ru-ghein-co - mo-de
f f
744
68
con es-so can-cel - la-te Vo - le - te voi, don - zel - le, ben li - scia a-ver la
E
dt q;
p
rL
71.
pel-le? Voi gio-va - ni ga - lan-ti, per sem?rea-ve-rea - man-ti? Com-pra - te_il mio spe -
74
ci - fi - co, per po-co_io ve 1o do, per po-co io ve lo do per po-co io ve 1o
--H
a) +lr I-= LJ r l- r
f
A\., I -
I \ a, \
l-l-l-1
-al-
--
-r-
77 p
do Da bra-vi, gio-vi - not - tt, da bra-ve, ve-do - vel - le. Com-pra-tejl mio spe -
a) I
p
I )
d
145
BO
ci - fi - co, per po-coio ve lo do Ei muo-vei pa-ra - li - ti-ci, spe - di-sceglia-po
.)
p
rTr] ta ta ta mrl ta ta ta
83
ple ti-ci, gli a - sma - ti - ci, gly - sfi ti-ci, gl'i-ste-ri-ci, i dia-be-ti-ci: gua - ri-sce tim-pa -
.) l-- l- Y
rT'r,'l ta la ta ta -- -ta -- rTr-1 ) ta ta
stm.
86
ni-ti - di, e scro-fo-lee ra - chi - ti-di, e fi-noilmal di fe - ga-tocheinmo-da di-ven
AJ r-- f
lL rT:-] ta ta ta rT-rl ta
-
ta ta
-
t) frt t -t
89
td. Mi-ra-bi-le pe' ci - mi-ci,mi-ra-bi-le pel fe - ga-to,gua-ri-scei pa-ra
,t(HJ
a)
tat-t
Clt ''-
e OC e
-
C C e eleeoee
trttTTr
+L9#+ -bhhl^hlÎ^
146
92
li - ti-ci, spe - di-sce gli_a - po - ple - ti-ci. Com-pra-te ilmio spe - ci fi-co, voi, ve - do-ve e don
It"t''
{l I
a)
.L eeelole L E L E
CleleeO
-l^hhhhhh - - --T-TTT
I-
95
zel le, voi, gio-va - ni ga - lan - ti, per po-co ve lo do. A-van-tia-van-ti,
I l|...............E l
Er I
1-
.)
ta ta ta ta ta ta ta ta ta ta ta ta ta ta ta -- ta ta ta
---?*
98
ve - do-ve, a - van-ti,a-van - ti, bam - boJi. Com-pra-te il mio spe - ci - fi-co, per po - co ve lo
7 /
[r=-:
EJ -lJ-
-
--J
) ta ta ta ta ta ta ta ta ta ta ta
+4- --
-r_E- J- ?*- r-- > +-
)t I lr I
101 cresc f
do, si, sl, per po - co ve lo do, si si, per po - co ve lo do, si si, per po- m-io ve [o
a) t,-1 l-4 I
I
p cresc f
ta ta
1,47
104
/i
do L'ho por-ta - to per Ia po - sta da lon - ta - no mil le
/i
ovltl
p
I O /3\ ? i" i Fi +
r
-
1.07
mi-glia. Mi di-re - te: quan-to co-sta? Quan-to va - le la bot - ti-glia? Cen - to
a)
==- -:
C
t ) * C
* C
i Fi + i + F i? f
4F_-- " -T-
110
scu-di? No. Tren-ta? No. Ven-ti? Nes - su - no si sgo
Y
-El--i
e)
(p) - -,
)tltlt O ? ? t ? O-?tltO
legato
113
men-ti. Per pro - var-viilmiocon

vvv
- ten-to di sia - mi-coac-co - gli - men-to, 10 Vl vo-glioa,o buo - na
8va
.) L--I= L rtl _.-_I

-_I a a
O ?
r}*rit I I I I f a )
I
staccato
748
116
gen-te, u - no scu-do re - ga - Iar
(8) l
-F** tt7-
--+- ar
llf l f l ?l7l )l )l
l-
I
-l -
AJ
L-L-
t+ IJ#
f --
'-)
1.. | 1
-']
l*)
-'a
fr-
I
119
ra
Ec-co
l-i I
/i
I- ______L_ +r--------. r- T_*_
e) J++ J
U)) JJ+ J lltt f
l\ I /3\
J----------
722 Andante
qua: co- s1 stu-pen-do, si bal - sa mr-co e li
Andante
.) J t J, J
a w$._9 J - +
p t p
- ___t L
125
/3\
tl
si - re, tut-ta Eu-ro - pa sa ch'io ven-do nien - te men di no-ve li - re; ma sic-co-medpur pa
I I ---1 /i
e) O )t7 qo
ta ta ta ,a ta ta ta /i ta
L--4
-r---J
749
128
ri
Ie-se,ch'ioson na-to nelpa - e-se,pertre li-reavoi lo ce-do,soltre li-reavoi ri - chie - do
/i
.) + t-
+ - J O +
P
rt ta ri
Allegro vivace
132
I-I
.-.
a) 7t
It-
r; r=
lt z
(P\ -
* * ** ** -* t* ta a * *
T- ------f----- -E
'
-1
139
Co - si chia-rod co-meil
vv
so - le- chea cia - scu-no che 1o
TP _+J_ :-: t1_

hl hl
d l-) 7= 7= 7 r r
* * ** ** * t ** eC
LL
eC
Li
146
vuo - le u-no scu do bel lo e net to 1n sac - coc cia io
- -gJ-l- ___J___________
.) 7 J ir. OC ae i]-t) i]
_**- -1-
t\ u u
-----11.------T----------r--- tluu
--=-T-------r----------T-----
150
153
fac cio en - trar, u-no scu do bel - loe net to in sac
a) ,, ++ -J.
-t
tt -t
-L t-_*r' JJ -a J
u+ f-_--|
4-l
-4 --
160
coc-cia,v in sac - coc cia fac - cio_en - ttat, ln sac - coc cra
ffi
H# +- ---_1,- -----l- -HiF--
.) _t )
_L
L-J
t p cresc.
rt ,---- ** * zLr*
-T t- **
) ) ) ?
L67
fac - cio\,./en-trar
#{ir-+- !-+-- _a_--t _+=___+_ _*_ __rq_ -L--+---

{H
AJLII
+_ l-l- -----------a
----)-
7=
rc, >-#-
r
-+-----+-----f-
fp
** ** ** *f af t * *t
t'- J1:.-
176
Ah! di pa tria il cal doaf - fet - to Sran ml
AJ Y
7
t-.--J-J
rL * ** t* ** * * *t
_- _________l_ Ftt
I
151
182
ta co li pud far Ah! di pa tria il cal do af
.J r= ffi
7= Y ?+
rt t+ tt t
188
fet to gran ml ra CO li pud far,
ffi -- :
a) C a e a }J ,l *t .J
J.
tt
.J
-t
-a-s
194
gran ml ra co
H #-=..- 1r-lEflts
a)
t___g' ----/
J-; :- J dJl t
) t-i
p
rL .4 -- r+ -- ** **
) )
20t f .--,*--
li pub far gran mr ra
- ----\
#{lJ# ___+___ {- r---+-----
t(ffi
d
*- t-l-,| r-tl
+-
cresc.
t
-'T _--
** ** **
T-
* - -*
) > )
1,52
/a /:\
208
co li pud far Ahl di pa trai il dol ce af - fet to
ri ri
W rz__ ___-*- _E_ 'r_+ -E--------------- _Il_
ttl rr I
--- I r
'l f
a) I
** ?? 1
/i /i
------:1'---
-'-'-"-'-----'-
) )
/i /i
215
gran mi -ra co 1i pud far. Ahl di pa - tria il dol - .Luf
/a ri
a) I I
/i /3\
4 1'l vu
--1----------------
222
fet to gran
- mi - ra co-li pud far, Si, Si,
7',
a)
)-- >--r-
W
229
pub far si, Si, Pud far
rIII
II--
AJ
7-- >--# )---

153
235
------
Si, Si, pud
.)
)-- >--- >--.- >l-.-- >t-1
- -
241. -----
far pud far Pud far, pud
.----\
.) r
rL I
l\ a, a/
--*H
>\-\--l-
248
far Pud far
frt -
#_
a)
tr
--l C
-- I t ?
-*-----r
254 /a
ffi .T-- ++-+- -t--+-+-
__t________a_
a) J J J i]'
tfr /a
L54
Infelice ! e tu credevi
ERNANI
Giuseppe Verdi
(1813-1e01)
Allegro
Silva recitatiao
Che mai veg - g'i o! Nel pe - ne-tral pin sa - cro di mia ma

Allegro
d if.
f recitatiao
\
gio - r¤, pres-soa lei che spo-saes-ser do-vrir d'un Sil-va, due se-dut - to - riio
a) o
p
B
(Allegro)
scor - go! En-tra - te,o - la, miei fi - di ca - va-

(Al
.)
t
t\ -==E=!
11
lie ri
tr

155
t4 f
Sia o- gnun te - sti-mon del di SO no TQ, del -
aJ
f
17ff ri
l'on ta che si re - ca al suo Si - gno re.
/i
a)
p f
rli bo \ I
ri
2L Andante
In - fe-Ii cel e tu cre-de V1 si bel
Andante
aJ
p
T'* TT* 3I+ T IT ,r* ,r,
24
--
gi - glio im-ma co la to! Del tuo cri ne fra le
f,r e
I-t-
rJ
--- TTT Z7? TTT
J{l ., ]E]
I
., 'TI
1,56
27
ne vl piom - ba in-ve - ce, piom-bun- ve - ¤l - di - so - nor Ah, per
L ln.lL \ \
aJ ,t, -
,r* -
T* * TJJ
--Dh.rtrt
.t Jfi.t ^} *
30
H
.3.--
ch6, per-ch6 l'e - ta-de in se no 81O - Vln CO re m'ha-ser -
't.[ n't ] n
JJ
ba to! Mi do-ve an gli an ni al-me - no far di
AJ \J
'/)n1jn
I
I
't J .f: 1+++ I I
.t J) f? 1J {?
--_
36
A A
t?-
ge - 1o, far di ge 1o an- co - ra il cor, far di ge 1o- an-co-rail
,l ,f
1,57
39
cor, far di ge 1o an-co ra il cor. Mi do-ve - an gl'an -

"LFl-
-ffi-
.) t--l l-.l
a.ta-22
- - ) t _DD55
) rtr r -)
L
42 --.*---r
me no far di ge lo, far di geJo an<o-ra il cor, an - co-ra il
----\_
F_ a7
a) 7 h{\Ll = ! - --_--
- = E-J--LJ
--J----ta-
**|* * * * ? * * **
#r^-
I I I I >
1'l 1, 1' I I
45
/i /i
fr
cor/ an-co td, an - co - ra il cor
ra tl\
ffi-
a) l-trrl ;]i];] ili]i} #
* * C/i 't ]\f-l 1ij-l ri

*W
Allegro marziale
48
L ! L q
a) I
f
*-- * - t * t *** * *** * ***'J'- * *** *
- IT--
,I
I
I II
I
158
51
d 7 / L ! I
-
?? i ? +++ + *** * *** * *** * *** *
54
ra
a)
- tr
*-c * *** * ??? ? +?.? ?
r
57
-,---
In - fin che un bran - do vin- di - ce
d i] i] i] ;] iri}i] i] ilili} i] ari] i} i] l-
*** * *** *
60
---
re sta al ve-gliar doan-co ra sa - prd f in-fa - mia
rL -l I I
q J;];] i} ;] i] ;] i]
a) l--= 7
- -
*** * t** * *** * *** *

159
63
ter-ge - re, o vln to al suol ca - dril Me
Ll-?-l I
a) L- I
7
L.Er J
** * * f** * *** - * **t * *i* (*) *** *
66
fa tre man - te il su - bi-to sde - gno che mi di
r, IL' .I
-L-J I
c f>
L. ) h- t?t i O?? ? * * * *
69 --.*- ------\
VO fa. Cer - can do il sen de1 per-fi - do 1a
ry
a) 1
--
-l
l-1 t-l
- *** * ** * * *** * *i* *
72
man- non- tre me-ra Cer-can - do il sen del per-fi - do la man non tre - me-
fLYILL;D7'f
e)
lJ t-J LJ L J l-rr-r
P
-
???? ??? ? * * * * * * * u.
I
160
75
ri, non tre me - ra, non tre me - ra. Cer-can - do il sen del
OJ
I
r 7 7
7r 7 .Jt-r
11)
* * * * Cele
,-TT * * ri f
---'--
I
78
per - fi - do la man non tre - me - ra, la man/ * la man,- flo, no/ non tre - me -
CtO ta ) C - GG
la piacere)
81
ri
ri, la man non tre - me - rir 1a man non - tre me
ri ri ra
a)
lut LJ
tr lcol canto)
I
E-T-T'r /a /i I
/A
______1_ 1-l -t -t -t -t 't r
84 la tempo)
rd, non tre me ri, non tre me
a) L-. --l L-l

--r,l --rJ I
la tempol
-rl
l-l-l-'l l-l-l-l l-l-l-l
w- ---t ---
t6t
8B
td, non tre me ta non tre me td, non
L-
a)
-=
- -
l-I-l-1 l-l-l-l l-'T1 l-l-l-l
ffi
91. {} O
tre me ta.
E-!- | !.-h
-----f---F-+---
I
a)
- -a
l-l-l-l l-l-l-1 l-l-l-l * * * *
I
94
l-ts
.) f f ff
ffi * * * -
I I
96
a)
V E
W
r-:l---r-l rrr: _--_-
762
Ombre di mia prosapia

LAGIOCONDA
Amilcare Ponchielli
(1834-1886)
Allegro con fuoco
a)
J' ---- ; q T ?n=\-.'
tr >--,_--
OtI r l t t t h
-
I
t6l , Y Jl *a1?ttt
I
aJ 4
J + t4
J.
=.
l:, J\ l\ \ \r rI ta i ? i
e)
C ra-
{-r
--!U
11
:
.) I
I
l
- -
lZ- \l
- i
-
1,4
b
J
u
tr
ffi -_l

163
17
----
IIII
a) 7br
lff ,,,,iao
tt.J )
-4 l.
lraaata
. .
a l-lTl ilh-- J.l ]J 11
-
21. Alvise apiacere
Si, mo - rlr el - la de'!
o)
\tr ,t
fi
>-E f
col canto
J;] .l r .1 r JoJ .l ).r
rl J J
!t
a tempo (un po' meno di prima)

26 a oncere
Sul no me ml o scrit ta l'in fa mla
r '. I I I I
d ll''!'-----,r >' =po' lg' ! J
#d
col canto f a tempo (un meno di prima)
?.,.,-'\^ I
31
lm-pu-ne-men te a- vri? Chiun Ba - do - er tra
d I
I a
\ ,r) ta
1,64
34
di non pub spe - rar pie - ta, no
a)
e
l\ al ?
J/
flo, non pub non pud spe rar, spe
f,EI ,.
-ioaJU
==
11
**
v,t
t,,
t tr
l,ta ta *****
I
ten. apwcere
41,
------
rar pie - ta!
a) -\te===
\.-
col canto tr \t
I
I I I
M meno mosso p quas, a pwcere
Se jet non la gher - mi nel - f i - so-la fa - tal
d .a- ,.
-t -t 4' IIJJ
d' ----------.- I -tJJ-t
lJJJ.
. >.-, \./ 4' JJJ+'
-t
.
-L -t
l-,2 \-/
-t
col canto >>
meno mosso sotto aoce
1,65
49
que sta mia mary l'e-spi-a-zion non fia tre
*i
hj.-l
d -t -L ' '\--l'
4' tf
53
men da me -no! Ie rl un pu gnal lea - vria squar-cia to il
F
) -L[
58
b
pp
se - no; og - 9i... un fer ro non d, SA ra un ve
a) b*
!
f
62 Moderato
le no!
Moderato
o1 /
W sotto t -+d
766
66
LA
r)
l$t '{ V : - - |: ',J I '.l 7y9 'f
aJ lrEt Y
f
\
Allegro moderato p
69
c#
tur bi - nie far ne-ti chi la ga - ja- ba - ra

All moderato
b
_..- 1l=----t!- . t/7 ?
d
+s r vo ---___--o
(f)
a ta ta --*\
?
,f ffi, tt l
portando la ooce
72
on da, del - l'a - go - nia col ge mi - to- la fe sta, la
DJ lt
r ------/- ---'-#-/
portando la aoce
76 dim.
fe sta si con - fon - da, si con - fon - da del - l'a go

-
.)
}J
f
),^. 'r b* + J
._l
,h* i
p
III _
J
-- --t
J
167
BO allarg. pp
nra col ge ml to!
a)
allarg. PP
)) I 1
J-- r.-rTil -rTii -r-iaii )t al al
- ffi
1 TL: ---
Andante mosso
83 cupo
Om bre di mi a pro
Andante mosso
.) tr.
Dl
p:p cupo
I.
J
,.
4 eee
q?TT l+
J-t
+bb|. | +
\ ---*-; L ---=1
| 7 'v= - =
-
85
SA Pia,
.)
rrr ,-
,,,
,- .J-
I \
I 7 ? ? ?
-
87
non af ros - sr t¤,
a)
*
pp
T +,f! E ! 1+I
i' +'+ + +
--,,F-'..-
768
89
non at - ros S1 tean - co ra! Tut to la
a) qT
= =v=9
g !!b1 fff \+
pp
eeeee
ttlqqg
4TTT
>^'-"--- b I .--:
l-rl??
92
mor te ven di
+r
-----t-
.)
*+
-t
.J
+bbl | |
L I
94
Cd, an che il tra di to o - nor,
,,#\-
.) .ZZZZZ 4rl
r55 5U
U ' f
L .--. l-1-1
__a_J.-
I I
_
I utr* * *
rH *H =a
a I
-
pp I" Tempo
97
,/--\\ ---\
an-che il tra - di - to o-nor! Co-le far

I'Tempo
lAlA _!-_E
a) t tht i t ht
pp tr C
C)
769
100
ne ti chi Ia ga Ja ba ra
d J
-r: --S
l) - taL r)
al.tt-li-tt
poco rit
1.02
vp
on da! Del - l'a go - nla col ge mi-to la-

-
a) L-J 3
/ L I
poco rit.
Ar I 1-t I c--__
- -
pp 'l '/ 'l 1 1 'l
105 gp
fe sta- si con fon da
f ........ -
L I
-#
-J
f--
-+- +-
b-_
Moderato maestoso
La del pa - tri zro VE ne-to s'a -
Moderato maestoso
-
I-I-III
a , t-
- - t- , - a, tu*tli] t- t) - L) J
-- L)
-.-
L) L)
-E
pp e staccato
I I I I I I I
170
1.72
dem pia al lar 8o ln vl to,
aJ , - , - - - a o a J
a* ****rr O - O - - J
W -=_____E_ _E_ '_ __E_ # # -=I_

I I tt I
11.6 animando e string. .---+\

-Ir-t-
:{ffiJ
-1
qui - vi il fe - ral ma-11 to qui-vi il fe - ral ma ri to
___+
, *
.) JlA t\r t t +,J 1'} J J J 4"+ JfiJ J J J O
Ilp animando e string. cresc.
1&- =---t- W ---1r--

I I
poco allarg
120
'o-
ve da al pro
-pno_ o no TQ,
Prov
-
_L_
____l_
l--H ,+ I
-1+-
AJ
atlarg. e f -J gp
4l}r_hr_H ----*- #1Q-
e *hb* *4#- -+- ta
#ik- {- ;F-
, --|-- I
1,24 Pii mosso incalz.
al pro prio_o - nor! Fre me tea,o dan - zeLo
Pit mosso
b
e) l:-7 v17 w
con fuoco incalz. tr
J -A
* \ =-,02
t>
F-
t71,
L27
can ti CI, fre - me teao dan - ze, fre - me tea,o

-
aJ
_..- -7
-1,
A
* l',,
---<
7-
130
dan ZQ, eu n'in fe - del che muor!

-
-..-
hi I tt
a) vt r>, a
tr
?a-
--1 14 l-l-l l-l-l
a----'
133
opp.
j ri
d_u - n'in - fe-del che muor!
ri
a) V
V
ff mosso assai
L \ ri ta ta ta ? ta
1,37
172
Se ame non sei crud.ele

GIULIO CESARE

(7685-17se)
Andante e staccato b
b ll-
-#-
a)
t Il-- lj - t 7 lg e
Is
t F?] t!)
---l
*' ? b C'
+ ?
t.O -,,. O ta.
. f -L- -
4 Achilla
Sga me non
- sei cru -
E f I I I l. I r r I I r I
ou -t - + JJ-
* a: tt '1J1 t f a a
p
)t ? ? ta ta^ ?
-'E-
de-le o - gn'or- sa - rh fe de - le, o gn'or- sa - ri- fe
aJ
t-r r--t
ta ta ?' ^.. i + ta
E: ++' ta 3
--
|
-
9
de le a te que sto- mio- cor,

--.
llll l---
aJ
V t_r
? ? \ I l"= ffi
a cura di J.M.B.
-
Copyright @2002 by CASA RICORDI-BMG zuCORDI S.p.A
173
11
a te que - sto mio cor Sgame non _ sel cru-
b
td
.) tr.r+J=t l-J t) l-J +.
f p
C ) I ?'h*. ? ? ? ? ta ta ta
-ta
-__
1.4
+-
de - le, o - gn'or sa rd fe de-le a te que - sto mio *
-
I I
-----+-
. -*-)
da.+EJ J a
- , ,4. O
I
r--- ?
- =- :=====7-
- -.UD
-I- /
16
cor, a
I t
aJ J O O
--1
V
lE-r ta l-l ta +
-.--_
18
<ar-l-t-
te sa-ta fe del que sto mio cor,
b
Tl- I ----.-\
.) | '-l t--= t o
t L-
?? t J)
--i ? ?
+.-r-t-
174
20
que - sto m10 cor.
J-T.lr.-
d*t
vti
L1
t
ffi
,----
22
d I-t f
t_{_J_!- o+.
A)t
-l
?' )^. ? - ta *:? t. ?
-r_
24
Ma se spie - ta ta sem - pt¤, ver me non can gi
F
aJ t. iJ' - t
_L
Y V
p
ta
26
tem - pr¤, ver me non can gi tem - pre, a spet - ta sol rl
)
dr I
: I f < I
ta ? ? ) * ta
) ?
775
28
80f, a spet - ta sol ri - gor,
.)
---
lJl-J L-J
-
)' .^. ta ?O) ?" l--
30
a spet ta sol ri - gor!
Af-
d T7 l-) t:- l-!;= a

l-J f
ffi il* ta L^ ta hc
I J
---.r_t
33
.ll lr
l-
* -
.)
t E=== l-I=# I LJ - -l.f*; i
l'- I t*?*o * ta ta t4
35
Sg a me non
-
sei cru - de - le, o gn'or
- sa - rd fe
I-
aJ ti iJ' a).
(r) t
p
r
e O --
t-r I
I
ta ta O' L C ?
776
J/
-*
de - le, o gn'or- sa - rd- fe de le a te que - sto- mio-
- l-l-
'--------- '-- - I L_r

) t: ?-? ta ? ?* \ I I-
-
b
39
22'-
-l---.rl--JE
cor/ a te que-sto mio cor.
t)
1r
eJ
-=rt-l t)
f
ffi + ) I ?'hc- + O .?
42
Sea me non _ sel cru-de - le, o gn'or SA rd fe
-T- 1r -
d h- a.== J a
p
* ta a ta ta l-l l--rrl
- I-.l-I
- -I-I
-I-I
44
E*
__*=
de-le a te questo mio - cor,
-
a Jr l--t I
a) J oJ o
V
+ l-- ta
-----_
/ I
177
46
a te- sa - rd- fe del
I
I
a)o a a
I Fl '--' t
-- t
l-"] ta - ? ?? t--rJ ) ? +
-
48
que sto mio cor, que-sto
AJ
I / l-a4 d r j") |
ffi
50
-ffi
cor
AJ
l-J I
l-l
t
I I
- ?' ta ?
52
a --:
aJ I --
o J. t. tr' J
t
J.
-!a-l
--
ta *: ?' ta t
--__
178
n mio piano e prep arato

LA GAZZALADRA
Gioachino Rossini
(t7e2-7868)
Moderato
ffi a a z
.) ;I. + ili} 'rat 7t--
P sotto aoce - tr
\ \ -l -l ___=-__-_^h o?" ?
ri
J
d I - Lr 7
p dolce
-
,r.:\ t1 L
/i
l, ,i*,i,i ,i,i,i* - ,irii ,i *** *
6 >-/-\-
d f.-
>\-'------
,,i,i*,i ,ii,i,i - ****aa: - 4ra r>ii .-- - ta
)-
9
a)
cresc.
nf tr
a1 r>?t ,-îi LL
72
--------: -*)-"-l
I
7 I
--

179
15 Podesti
Il mio pia noe pre pa ta to, e fal
.) if. i] J I O
pp sotto aoce
-t
18 a piacere
li tQ, e fal - li re non po - tre Il mio
.) tt ti I
t *i tr-
- =---- ttr
20
b b
Ht ffi
p1a noe_
vl
Dre pa ra
[filr'?/lllt
e) 7
col canto
f
rt N
a tempo a
23
to, e fal-li re non po
a) titt 777 r
a tempo col canto
Iry
180
26 a tempo
trd Pria di tut - to, con de
a)
p a tentpo dolce
,i,i*,*,i,i,i,i
- - ****
'.i.'- i
28
strez - za, le sol - le ti-co 1'or
d ffEE _-
*,i,i* *,i,i* t*- *
in falsetto (contrfficendo la Ninetta)

30
go - glio. ,,NO,
non pos - so ohi-mE!... non
cresc.
nf
32
/a
VO glio deh par - ti - te, deh par - ti - te-o Po de - sti!" Cian - ce
)z+-.
)z-:
)-*: }.-.-.
/i\
a
a)
, tr
rrii LL /i
->ii I
181
35
SO li tee rl di co - Ie, for mo
E E E
a)
pp
rL N \ -l - -.,\
37
la rio, for mo-la no o-mal smac-ca - to! Ma frat -
m E ,E
.)
\ N \ \
39
3
tan to il cor _ pla 8a to un bel
pp cresc.
41.
,,5\,,
di cen do va. I mio
E h
f
L82
43
b tr
3 3
Pra noe pre pa ta
[6! ',' t / lJ I t t'19 I ?

aJ 7
f
N
46
ra
--------
to e fal-li re non po - trd.
/a
a) ****
pp f tr
u 4t
\
)
l-!
) )
I
a
\s ra
-
I
Allegretto
50
/:\
Si, si, Ni net ta, so - la so let ta ti tro - ve

Allegretto
/i
a) O' ,
p sotto aoce
/i -ta ta ***
53 -.-,+--
rd, si, si, si, si, ti tro - ve - rd. Quel ca - ro
-
d
rL iii i ? ? t ***
183
56 Presto
/i
{++
VT so bril - lar d'un ri - so io- ti fa rd. E poi che in
Presto
/i\
AJ
tr "f
"t
]l.r. ,.
t I
p /A
rL *** ta I
59
e - sta - si di dol-cea mo re ti ve - drb sten - de - re la ma-noal
..;l-
a)
V V V
pp
al**.
cresc.
62
co t¤, rln - vl go r1 to, rin - gio - va - ni to rin-gal-luz
.)v L4
cresc.
all,lt
65
zt to, rim - bal - dan ZL to, rim - bal - dan zl to tri-on-fe
AJ l-4 L-4 4
t
a* *
- -
1.84
I'Tempo
68 /i
ro Ah, tut to in giu bi-1o

Io Tempo
/a
a)
/i
tr
---l
e -rr {i
h
tf Ef tf
'f
7t
3
10 gie men v0, in giu - bi - 1o io 8ia men _
t/- sf > sJ'?

--
tf tf h
74
vo, in giu - bi lo io gia men _ vo,
\
'FFn1r'
AJ
--- / p
\
-{
:l-l 1--] \
77
ro gie men vo io gia men

b b
z_-_".1
->
p
'l hJ t hJ,Jl f,
r85
80
ri
vo Si, si, Ni net td, so la so let ta ti tro - ve
/i
r) t-a o
P sotto ooce
ta ri aa ta iii aa
83 .--\
fd, si, si, si, si, ti tro-ve - rd Quel ca-ro
.)
O)) ? O C
86
+H
v1 so bril - lar d'un ri SO io- ti fa ro Rin-vi-go
a)
rf
r7 ,.
t t
tr p
O * *
89
rl to, rin - gio - va - ni to, tri - on - fe - rd, tri on-fe
d
pp sotto ooce
,.hi * * * * * ta ta ta
186
92
rb, rln gal-Iuz - zi to, rim - bal - dan - zi to tri on-fe
.)
* * * i i i * * *
95
fb, tri on fe ro. Ah, tut to in
d
m
--I
97
+-
giu - bi 1o, ah, tut to in giu - bi 1o dh, tut to in
d ts_,]_rt_rl
99
giu - bi lo 1c)
8ia men VO si, tut to tut to in
I )
aJ a I o t-g-.J-.J t + C
cresc rinforz.
--r--
----
,-
'l
-4
-
787
101
giu - bi - lo io gia men vo, lo 8ia men _
n
U
--- tr
- rl * **i ta ta i*ii
104
-t-
VO Ah, tut - toin giu - bi - lo, ah, tut - to_in giu - bi - 1o, oh, tut - toin
tFtrlFlltrrl I
AJ
gp
L-trrl-,J t5!!l l-L-L.If t# E#
--
i{t:i
107
giu - bi - lo io gia men vo, si, tut - to, tut - to in glu bi lo io gia men
__T-_--ll
, l- l- l, ll I =
a) a J a -lil
--+-::+-I.IE.J-J tr - hLJ=l l+ l:l
---cresc. rinforz
14 t4 .1
-l
---
-
110
vo 10 gia men _ vo, eh, tut - to in
a) =.-
tr tutta forza
rl * iiii t-t=A -rA
Ittt-
188
113
giu - bi - Io io gie men v0, dh, tut - to_in giu - bi 1o io gia men
.J ffi
] L
__ H L
__ H
t-4 l-
l-
lL6
YO, lo gia men Vo, io gie men VO 10 gia men
lfr IE
a) I-EE= L-E=
a t-- a.-¤ l--
119
vo.
-I t-
n' .t'
t
AJ 7
- -l-] -l-l
tt tt I
1.22 -1 a.
+r
!
a) I
I I I -- T
189
Ecco la sconsolata donna

L'INCORON AZIONE DI POPPEA
Claudio Monteverdi
(7s67-1643)
Calmo
Seneca
Ec-co lascon-so-la - tadon-na as - sun-taafim-pe-ro per pa

Calmo
d "# )6 bt "iE
I'
lpl
TT
ll-
{>
6
tir il ser - vag 910 o glo - ri
AJ
rr r t --
w)
+l
10
o sa del mon do lm pe-ra-tri - c¤, SO vra ti to li ec
.)
I *f a - *+ ?
13
cel ST de' gl'in - si - gni a-vi tuoi con-spi - cua e gran - de,
a)
lel fIl [poco cresc.l l*f)
-l ) )- ))
a cura di P.T
Copyright O 2002 by CASA RICORDI-BMG RICORDI S.p.A
190
17
la va - ni-tA del pian to de gl'oc - chi im pe-ri - a - li dJf - fi - cio in-de - gno
dl
tnap)
e
i=
e
4 *
r
+ - 4
8 t*f l r o i 'r
27 Allegro moderato
Rin - gra zia, rin - gra - zia Ia For - tu - na che con i col - pi, i
Allegro moderato
ltJ I l-a rrl-=

)7 ffi
d I
t*f l r r '
27
col p1 suo- l t'ac - cre sce gli or na men
.) t rrJl Lg a
I t:Jr ut-rr r -r._r I
32
ti La CO te non Per - cos s3, non per
-EE
t/ir
.) ;a'
d.
I
r
lpl
r r r I r I tr 'fza
-
lpoco cresc.)
I lg?
I -r
t9L
37
cos SA non pud man dar, non pud man-dar fa vil
-
: l-4 r--H - u a L- rl
t*f l
F-
41
yr-
J--
---- le:
' r---r-
rr
FEI-IL _..-
a)
-I-II-
4s Mosso
Tu dal de - stin col - pi td, dal de-stin col - pi ta pro - du
Mosso
-
J+ t- L L t-t
LI L-l
I I
aJ
r a r I
tnvp)
\
49
ci a te me-des - ma al ti splen - do ri di vi - gor, di for-tez - zd,
AJ
r I'
lcresc.)
tJ tJ
I f rr L tl) I
f
?
192
s3 Maestoso
glo rie mag-gio - n-gs - sai che la
Maestoso
d,J'
wl
e J' of I
r-r ot I
56
--1- '---'T-
=.'.I&
bel - lez
EJ I
t
I
I 'rr
59
Andantino
4.__
za. La va - ghez - za del vol to ei
V
Andantino
a.
aJ iEl J O
t a
Ittup)
) ) ) * ,,+ Q
ffi ffi
65
.l#Hi
li nea men ti ch'in- ap - pa - ren zail - lu stre
tLa- .
*)--1
I'IJ -
AJ
t I
I
L93
70
ri - splen don co 1o rl ti e de li ca
L
l-1 l- I
i frul-
-a
I
t-
t r
a) zJ
75
ti da po - chi la - dri di ci son ru - ba ti;
f 't / ll r P I P r
aJ 7 L_tll_J l-J
*r' t*f l ldim.l
-a- - -
7s Calmo
--
Ma la vir - tt co-stan - tP, u-sa a bra-var le stel - le, il fa - to e'I
Calmo
a)
*t
lp)
#i I
II.--
84
/i
>
-
ca - so, gid mai non ve - dernon ve de oc ca so.
#:
aJ + C ;}' t# + vr:
lrit.)
v r\ I
d=
rl
e
I'
I
-l ) I I /a
7- ,Z' )l+
e
r {}
L94
Gia d'insolito ardore

L'ITALIANA INALGEru
Gioachino Rossini
(t7e2-1868)
Allegro
{SHF Irttttt
'i/l1lll,
.) 7 7 7
tr\ ta a N **
;*t*<T
4 Mustafh
Gia d'in - so li to ar-do re nel
d
? 7 H r .l
.l f i ta
L + ) i i Li i )ii ta i i )t i ta fi
Pet tcr a gi ta rqdv - vam-pa re ml
aJ 7 HII
ta i L re i ) i i .2
IFO
2.ra-
F}IF ?
L
F e
ttrt,ttrt,
sen to un gno to so-a VE con -
eJ fr .--- i
rf -l t * ) t p ii )ti Lt. r+ i 2
F}
"
I
Copyright @ 2002 by CASA RICORDI-BMC RICORDI S.p.A

Tutti i diritti riservati Atl Rights Reserved
195
10
>
ten to ml tra - spor td, bril - la re ml
a,
ti
)F i ta
L ? I
L O
L O ) f i ta ti rf i a.
F}
3 3
1,2
3
fa, un gno to so-a ve_ con -
.- h ,r" (hn I f f t
AJ
7
) t i Li ? )t ?L L + C C
I
i i
14
_____ --',*.-.
---#
ten to mi tra spor ta e bril
-
G
-
d V
li L i L I
"i
C
O )i ? ta
(h)F
+ ) O
16
la re m1 fa, un
.) 7 | i l-J I
l+ L iL I t
L ) i a .iLl iL i ta
196
3- )-
18
r-J
---\
3
gno to- so- a ve_ con ten to ml tra
Kqt"tv'tI t7/try
.J
C + + C
li L i ta -l +i O
?
20
sPor ta e bril la-re bril - la rer_ ml _
a)
/ VI r
IL
)F ?L
(l)+
? ? ? iL iL ?
L ?
-
(ad Elvira)
22
fa. Voi par - ti te
d
tr
ta )i- ta -i- )- ta t;> iz t:. )a
(a Zulma)
25
Ne pin m'an - no - ia - te. Tu VA

-
a) I
?
197
28
SC co Che smor fie Ob - be-di - te. Va
-rttG
a) H I
tf tf
JD i L t :- ? I I
-.r
31 (ad Haly)
SC-CO Ob-be - di te Voi la bel la al mio se no gui
7t J
a) lt
I
tf 't p
I
LL.
rrlz.r? ? i i i
a-
34 3 r-J
-----\ z--+.:
I
3
da te. V',P pre sta teao - no-rar la bel
a)
ta ta ta ta Ca O
36
/---\- 3- --=.*-- 3-
3
ta. Voi 1a bel la al- mio se no gui
a) r I
L ? L t L i L ?
198
38
-----\ --.*- 3
-----.
da te. Y'ap pre sta teao - no- rar la bel
-
a)
) ta ta ta ? i
I
40
te, S1, 1a bel ta Si, la bel
-
d 7 7 Y V
7 r r /
O ta O ta
t' I
42
/3\
ta. V'ap Pre sta teao-no - rar la bel - te. Al mio
ra
-^,
I
.) 3
tr
I
2 -
.a- - - ri
ta ta C O O ?
+l
rt tf rf ,f rf tf
45
fo co, al tra - spor to, al de-si o, non re
p
a)
v H I
)ti Li i )ii Lt,. ta i - i-)fi

199
47
S1 ste l'ac - ce SO cor ml o: que sto
.)
7 l--J I
,2
lF?
.a-
rlrT-?
ta- a-
F} i -l i * ) t i rt i
"
I
49
ca ro tri - on fo no - vel lo quan to
a)
')
)i i ta i i r+ ? ) f i L t i rt O
L O
51
dol ce a que - st'al ma sa - ra. Al mio
.) I
I a)
)i i ta
L
{- ? L ? L t ) ii L ti )i.L i ?
53 ,--3--1 3-
fo co.ral- tra - spor to, al

- de SI o non re
a) 7 7 7 7 r
p
I
L ? L
F ? i ?
2
F} It i Li ? L ? ta
L +
200
55 f-J
)- r-J
)t
S1 ste l'ac - ce so cor ml o: que - sto

-
a) 7 7 f 7 r r
L O:-
2
F} ) fi ta i i )i * a
L
?
--J
,r r-J
)-
57 />>
3
ca ro- tri - on fo- no vel lo quan to
((F+"ty,tr,
a)
C i I
i + ?L -L] Fi +i
59
---:
dol ce_ a_ que st'al - ma SA
AJ
V
<t.lllllllllt.l,
)t i .(hE + t ? ti L i L i L i
61
ta. Voi par - ti te m'an - no-ia te ob-be

8va
/ r I I r r r- r r r r. I
d ,6
,
6
,
6- 6 6
p
t** * * *** ***+
-
201,
64
di te... m'an no 1a te tu va
6
6-r
tr tf rf tf
66
SE co... non vo smor fie... m'ob - be
)a 2a
68 l-J
-J
di te, m'ob-be - di - te Al mio fo co, al - tra - spor to, al- de
p
'f 'f 'f 'f
71, 3- r--J
)-
s1 o, non re si ste- l'ac - ce SO cor
aJf 7 7 7 /
I ii ta i i rf i ta fi 2
): L ? L )a
L O
202
r-3 l--J
)-
/3 /:>
---
3
ml o: que - sto ca ro- tri - on fo no
.Tf r
-!. r 0
)F
I
IL
t
i L i
I I I
iI
) i i
I I t
L
I
ii
I I
e O C O
75
----
---\
vel lo quan to- dol ce_ a_ que
-
fAV A 7' a
aJ
V
6L.ll
i ) + ta
ti *a Fi )ti ,a
(hE i It i
77
st'al - ma SA fi, quan to
.) 7l- '
i ta ?Llir L ? ta
.a-
ta.
.a-
ta
2
F ia.
2
6-
79
dol cea que - st'al ma sa - fd, SA
L , r Er--J- I r E---r- t
,rst- --.r-
.)
cresc fp
ta
I ta
.1
ta
a-
ta
-a-
ta
203
6
B1
-----\-
fi, SA re, que st'al ma/ _ que
-
a)
83
+#TJ,r+rF
tol
---ar- F
I {
st'al ma_ sa td, quan to-
AJ I
I
ta
2
ta
? ta
a-
ta
ra-
6-
85
dol - cea que-st'al ma sa - ral SA fi, SA
AJ
cresc t p
.a- 2 .a- 2
+l
ta ta. ta ta. ta )
88 -,,,,--
I nt-- F
LJ-
ta, _ que st'al ma/- que - st'al ma_ sa
I
AJ I
ta I I
204
90
ra, quan to dol cea que - st'al ma SA
-r
a)
tr 6
--
--
-I
6 6
ta ta ta
4#^
6
92
fd, quan to- dol ce a que - st'al ma SA
---<a--
o
rf
ta ta ta ffiffi
ffi
I I
--
j-
94
ra, que st'al mar- sa - fi, que st'al ma, _ sa
-
a)
96
-3----,
-1
3
rd, que st'al ma_ sa - ra.
-lrT"
a) I
I
a oa a O I
ti
ta I
¤-
T'
205
Sciagurata! hai tu credrrto... O speranza

ILOMBARDI
Giuseppe Verdi
(1813-1901)
Largo
Pagano recitatiao
Ver - gi-ni!... il ciel per o ra a vo - stre pre - ci C chiu - so;

Largo
;}
aJ
P recitatioo
"# ++++
rf l-l-Fl
-
4
non peres - se men cer - td, in que-sta not-te di ven-det - ta fa - ta 1e, la
ot q4
8 dolce
la - ma col - pi - rd del mio pu-gna le! O Pir - ro, ep-pur que -
rt-
a) J' JJ+' JJ + I'
?
r I
12 cantabile
-
st'al-ma al de - lit - to non nac-que! A-mor do -
aJ ,U lllltt tttl qt
\ Fl-l- I
5li #r{h =
-U - -
206
15 tr
ve - a- ren-der-la san-ta, ore a!
-l- I
d I
p
d 19 7 i] ttt 1+? 11q
- morendo
rl I )L- - ? Or''1 n
-
-=---/-
19
ra
d # # tu rU -o- 4 + J
T3 -o-J i}
>>\.-/
+
p gp P
3- j-
/i \ L><\ \ =,-
22 declamato
Scia - gu-ra ta! hai tu cre
------ ----- -----
-j
\ t>- \ =- \ -=----1>4. \ -------:-\

aa--'.
IIII
I---
24
du to cheo-bli - ar ti a-vre i po-
d ,-?- 'oaa -tJ aaa

III
--7 +'ttt
t\ [=^5) ,- l\ \ -,=---g=1-. ----\
207
26
tu to, tu nel col ffio, nel col mo del con -
-----=-\ ---.-_ -----

-----I II
IIIII]I
?-=-7a.1
e) - -- '+ili] -a.-
ll\--,'--
qb- --e
>
;JJ Zaa,-c-
|-l
aa,-o-
.\-/
eil.;J. aa.'o-
l-l +'o-eJJ \-/'
\ .-----f->f \ ---.-'=>lt \ --------t-:\ \
con slancio
28 3- ,-3
-3-,
ten to, io - nel col mo del do
-
-------
-:t
---.1
.J q'f 'a 'aaa aJa - -- ,+:J,,;J

ery*.3-+-y!l
\,. ht^ : I
-
30
lor? Qual dal - l'ac que l'a 1i
-------- 3- -3
o q*Z -e-,JJJ
T3---rj+ brr rr, (Nr't*t **
\ ----\t>- \ ---.--->f.
32
men to trag ge l'i ta lo vul
IE
d ht, rt, trtt, brt rtt

-- (qrttlJt
208
34
CA Io, lo CO Si, co-sl da te lon-
3
-------\-
IIII
ar wttt, 7t2' -- --1

Ll
aa,- o- + J iIL
\i aa.'o-
LJ
+- -- e i.F i.l
-\-/
-1
\ L>a\ \ /--"----\ =-
36 3n
-3-
-3
ta no creblia-gl'im - pe ti d'a-
--------\
d TT- -7 'aaa -ct aaa ?T' c' eJ+ 4f,o7r7oe' .7 -J-trt
l\ \ -------1>1' -----
-.: -
-
38 3 ----., 3 __.
mor/ 10 co Si, co-sl da te lon
--,---
r___1:_
aJ 4J',
p 3
/ I
OO t? ?? ta ta OC OO OO ta ta
-----+-----
3
r-3-
40
ta - no, 10 co-sl da te lon ta no creb - bi a-gl'im - pe - ti d'a -

-
t---- t--__ t-_-__
dv IJ
l--
H
3 Lr-r-f l-Jr-
3
t? ?? ?? ?? O* Ot ht ) ta a
___j-
T- --------.1--+a-
=-_
209
3- __-
42 3 3
---,
mor/ lo CO Si, CO-S1 da te lon
-------
+- ______L_
d7 V
I
3
p 3
O) OO )O ta ) ?? ? ? ? ? ta ta
--# -___
3n 3-
l-
M
ta no creb bia-gl'im - pe-ti,- a-gfim Pe-ti d'a -
-----
*-
EJ
V l--l t# l-2r-
3
col canto
OO C* ** *t tt t? tata ta
ltf rfl rr ra rr
-J-l
46 /i
mor/ a-gf im pe ti d'a-mor, a-gl'im - pe - ti- d'a-
_-___
-l
ri
.'eJl
/rrIrIrIiliII I^
eJf ryrT- it
\.--=._-- t=î \ \ ri
-
48 tre /a Allegro
mor!
Allegro
/i
/i\
tr
2L0
51
dim
54
r 2'22' 22' ?
dJ
tr
\ I E E I
58
/:\
O spe - ran ZA di ven-det ta., gie sfa -
ri
" I r c
tJ
(61 ?
.) J.
V
tP
ra *** * ***
3
61.
vil - li sul mi-o vol - to; da tan-t'an nl ame di
f^v L.
d l-J
3
l-4 I
I J 1* t *** * I JJ- e I J J J **
- -
--
2t7
let ta al - tra vo ce non a-scol to; com- Proun
.) J 7
p f p
*** * *** ** * * ,,ht ta ta ta ta *t+ a a t r a
a
L )
allarg
67
{ I
3
di col- san - gue a-vre i quel - l'in - can to- di bel
aJI I
col canto
tt* * hc** * *** * *** t ttf t h*** *
tl
ti; ah! or al-fi fle, or mia tu se t, al tri il
/i /a Poco pit mosso
san - gue/ al - tri il san - gue sPar ge ri,

Poco pit mosso
/i /a
tr
ri /i
2t2
75 tr
Si, a1 tri il
d :J I# r+ i#
? ffir= ii O
77
san gue sPar ge fd, a1 tri il
b
#
aJ
I ta
_f_ ta )
l-ElE
79
san gue spar ge - fd,
ITTI
J.JJ
af.-l-
a) ---t
tr
? ? ? ? b ta 77 O
-ffi
ffio= 7i
82
tr
SI, al tri il san gue spar ge
a)
O I ta
t^--^-,
273
84
b
td, al tri il san gue spar 8e - rd, spar - ge
b
I.'I
-II
AJ t:t
ta ta t O t O \
I l-tF l-tF
87
b
ri, spar - ge - ri, spar ge
d7
\ ? * C * t * ?
go oPP'o
ra
I-
'D'-Y-
I-'I
tr
93
t
21,4
Van gffando per la testa

L'ITALIANA IN LONDRA
Domenico Cimarosa
(174e-7801)
Larghetto
ri
I/i\ I-r
AJ
f 9P sempre legato
? /i r+1 =#1
--
5 Milord ri
Van gi - ran do per 1a
/i
a) JT I JI
p
A)L /i -----1
tIrt
4azt
,l4t
te - sta mil-le tor - bi-di pen-sie - ri, mil - le, mil-le tor - bi-di pen -
d I ?+
A)L ?
--- ---t
11
sle - r1. Ah, son pur fu-ne sti e ne - ri, ah, mi fan-no de - li -
l\Y I I I I r I
.) e J,'.J+ JT T J T eeee ,
pp ====
? ? ? ? ? ? + ?

2t5
1"4
.h
rat dh, mi fan no- de li - tar, dh, mi fan no- de li
AJ
tr,
\.-.-z' ^
W
t-J o T , \--
\--- tf,p
t-l O i]
d=, 1=,
l-'r l=,
1'=,
J-I
recitatiao
18 Tempo giusto
/a
rar. Io de-li-rar? Oh, cie-1ol
Tempo giusto
ra /a
of - H
recitatiao t pp
I
/i ta ta ta ta ta- ra
-
JI r
22
Se tu sei la ca - gion di tan-to af-fan - no
+---+-
-a
a) ?', J
tr
25
ti de-te - sto per
-a---a
a) O - - O J
P tr
{+ L\L
'
216
29
Allegro assai
/3\
sem-pre, a-mor ti*ran-no.

Allegro assal
ri
aJ
f
I
+ /a ?+?? ++?+
II
--
JJ
Bar - ba - ro, bar - ba roa-mo re, son

- di-spe - ra - to, son
- di-spe
J J
lEr r / --.....- L-.r r / ---......-
d
p tf p tf p
? lt?? ???? ????
37
j to, da mil - le fu rie

-
SO no a gi-ta to,
.)
tf t rf
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?
40
SO no;-gi - ta to mi sen-to un im pe - to den tro le
aJ
? ? ? ? ? + .? ? e+
{- F
217
43
ve ne... chi mi con - tra sta, chi mi trat - tie ne chi mi con -
.)
--
? + + + ++
FF + + ? +
46
/3\
tra - sta, chi mi trat-tie-ne?
/i /i
> +
----+----
aJ J l-5
?
ta ta ta a7 ta /a /a
I I I
50
No, flo, che di mor te non ho ti
AJ '--,.--/' '---/
C' C
- ? -
54
mo te , spi - ro ven - det td, stra - gi e fu ro te, spl - ro ven
,
e)
+l -
278
57
det td, stra - gi e fu ro rc; vo - glio che ri vi di san - gue
t+J ff
p
I
60
scor - ra oo, vo' fin la CA sa man - da - rein ce - ne - f¤, vo' fin Ia
d
cresc.
I I I
C C )
63
ca sa man - da - rein
vvv
ce - ne - te, man - da - rein ce - ne - r¤, man - da - rein
d G
f
C C + C + C C
t-
C +
66
ce-ne-re; si, vo' che tut ti di me pa
a)
p
C C
{= C C'
k.
+ C C'
219
70
ven - ti flO, va da flO, cor ra flO, frB 8a flo, vo 1i Io, vo li flo, frg ga flo, cor - ra - no/
a)
cresc. --
e' O' O
'l=
e' -
C'
l=. e e' C'
74
va-da-no, e fi-no l'E - re - bo fa - rd tre - mar, e fi-no l'E-re-bo fa-rd tre
tttttt
a)
C' ra-
F ? e J_
ra-
a + C
78
mar Bar ba - roa

v
- mo IE, son di SPE
.J 7
82
ra to, da mil le fu rre SO noa - gl
a)
cresc,
220
86
ta-to No, che di mor te non ho ti
..- +-
.)
f,f )
p
tO ? /.C ?
-
90
mo tp, spi - ro ven - det - td, stra - gi e fu - ro TQ, stragi e fu - ro te , stragi e fu
e) l-J-l -
f
t? ?
I I I I
94
ro re VO glio che ri V1 di san - gue scor - ra - no, vo' fin la
| .--
l- |
AJ J
(f)p f p
?' ?
9B
CA SA man - da - rein
v
ce-ne fe , vo' fin la ca sa man - da - rein
-.-=-
L | |
AJ
f p f
?' ?' +'
227
101
ce - ne - re; si, vo' che fut ti di me pa - ven - ti - flo, va - da - ho,
e)
p
?' ? ? ?
104
cor-ra-no, fug-ga-no, vo - li-no, vo - li-no, fug-ga-no, cor-ra-no, va - da-no, e fi-no
.)
cresc. f
? ? ? ? ? ? * * ? ? ? ta ta ta
l-- I
-J-J
108
l'E - re - bo fa - rd tre - mar Son-no_a-gi - ta to.
.---
-----+----- L | | -....-
E-I
.) ---
p f p-II
?' ?' ?'
LL2
son di - spe ra to son di - spe - ra - to; vo - gli_o che
.=......-
L | |
t
AJ
f p pp
?' ?' ?' ?
222
716
r1 V1 di san - gue scor - ra - no, vo' fin la ca sa man - da - re in ce - ne - re; si, vo' che
cresc. cresc. poco a poco
720
tut tidimepa-ven-ti flo, va - da - flo, cor - ra - flo, frg - 8a - flo,
J64J-
AJ
piit f
? ? ? ? ? ? ? ?
123
vo - li-no, vo - li- no, fug- ga - no, cor-ra-no, va - da-no, e fi-no
rrrFaf
d
tr t
? ? ? ? ? ? ? ?
726
l'E - re - bo fa - rd tre - mar, e fi no l'E re-bo fa
a)
+
AI''
r-T-'1
I T
+ ? ) ta ta
--a--
ltt
223
130
ro tre mar/ e fi no l'E re-bo fa
-lt -l
el
? *- ? ta ta ta r-1-1
#_ -.e-
I I lr
1.34
ro tre mar/ fa-rd tre - mar, fa - rd tre - mar, fa - rd tre
AJ
? ?'
I
138
mar
1r- --Q-
-ts *--+---b-
AJ
U) --F--r- -
?, ? ?' ?'
_--....r.--.-_f-
1.42
O) - l' O .I..
*:
? t + ? ? t +' ? I
-aj
224
Dalle stanze ove Lucia

LUCIA DI LAMMERMOOR
Gaetano Donizetti
(1797-1,848)
Allegro vivace
a ,oiacere
Raimondo
Ces si, ah, ces si quel con
Allegro vivace
ze
\
7
4 Moderato
ten-to. Ces - si, ces - si! Un fie - roe

Moderato
,r-
a) +
p
\ i\i o a:
Maestoso
B
-o. ri
ven to! Ah! Dal - le

/i
Maestoso
tr p
\\\-_-/ t ri p
13
stan ZC o-ve Lu - ci a trat - tav a-vea col suo con
-s {ir# ffi l--r Y l...7l g I.F-r Y: l-

=Fl
**tt*i1lJ, * *
I
d tltt=rr=
ee+e'gree l. t

225
L6
sor t¤, un la-men to un gri - do_u-sci a, co-me
a)
trllrla= t I ttrt ru= t ,
g I I I I L l I a, I
.l*** '9, \l *
I ITTTI
t9
--*'-++fi-
J--+r-
d'uom vl-cl -noamor te! Cor - si rat - to in quelJe
Tr
t, Jrd,
)'/) l ' )' /
I
----!-
EJ
*r*t* #r, - **
f'ItttoJr]JJ pt
,
* t ta l-l-l-1 l-Fl-
-
22
rall
mu ra... ahi! ter - ri bi-le scla gu ra! Ste-sov Ar-
-#'--
a)
#**t*ot# **
f
ltttt rrcLJ p ,,
J JJJ.
**"*g lrall.l
l-l-l-1 ffi
------1--4--a
l',, h'
25 la tempo)
tu ro al suol gia - ce va mu - to, fred do, in-san - gui-
a) ttttr===
eeee'<'z<>+e l. *. **I #r:*!;19 * * '3 fI
rL
la tempo) =33=t# r--J1
226
28 Poco pit
na-to!...eLu-cia l'acciar strin ge - Yd, che fu gie del tru - ci
Poco pit
a)
,18
cresc.
. rI I t? F ,ffi-F, t? .a-
ta \* \c t?
C
,ffi-t, ?? 2
30 Io Tempo
da - to! El - lain me le Iu - ciaf-fis SE "Il mio
I" Tempo
aJ 7 lrrrr-
7 L-l 7 lrrrrr= I
f
Nr Nr Nr- r
JJ
spo-so/ ov'd?" mi dis - se, e nel vol to suo Pal
a) 4
p
#l* * t=x=x=x=, TTTT
f
f,,
36 3
len te un sor - rr soba le -nd! In - fe-li - ce! del - la
rJ 'lttt
tu p
titi \t \t f
r
rL
E----- FFFFFFIi
------- ,zt ,4,1 h'
- -
227
39 3 3-r t-3 r-3
men-te la- vir-tu - dea lei-man-cd, a le i, a lei, 1n fe-
OJ
p
, i] **r* * I f
fr 3
rL l\ httatar, u*** * L
r#
I L
3 IL
3 3
r-3
42
r-3 t r-3 3 --r r-3--r r-3-r r-3 ---r
r-3.-
ril /i
li - ce, in fe - li - ce! del la men - te la vir - tu - de a lei man - cd! Ah!
/3\ ri
.) 13,r3'13, 7
7l
'j"'j"
f
)?t t ta ? ) ?"* ri ta) ri
3 3
,
3
_lr 3
45 Maestoso 3
3
3-t
.) a
p **t*tt
r-r:
3
la ta ta
W
ta ta la ta ,a ta I l-'r ffi
3
--{-
lt.
-1--a--;J--t5- H_
3 3 3
3
3
50
I r-3-r -'_
AJ
------ ----=' -tt
W -n ta
-*--
ta tr_L
-4 -- -,-*
-+
-n ) ta ta
-T :-*- W
+
I.l ) )
-4
ta ta
55 r- 3 --r
_t-)-+
e) --.-.-:
tp
-n ta ta ta .-fr :+
H-
ffi
-n ta ta ta
rt't
rn ta ta ta
)_a )--,
228
60 p r-3
Ah! quel - Ia de stra di san gueJm-
'a?4, .eJ J L-I

AJ
p IIILJ 3
J
,L ta
++)C)
ffirLL $a --T
larat o*O
*4** W *- .aaaaa
-------l---,--
-
65 3
Pu ra l'i ra non chia mi su noi del ciel.

-
-
ffi
-+-
a) Iltl tt , < I
l#rr t
E---J_ I
3
EEIEE
6
-t
rl.
r##,l{lrl*-
l-r'r . L i ,O
-w
*#*** J
.$r
a--
i
-r-8-
e)+CO
rr1= l= F 1= l= .] ta
-+-
ta ta ta ta
t- 6
7A
tr r-3 3
Ah! quel - la de stra di san - guevlm-pu ra
tr 3
6 6
74 ef ? calando
l'i ra non chia mr su nol del ciel. EI ia 1n
a
p
-f, -fr -----\

II
J-
-I
------
f,l
229
78
me le lu ci af - fis S¤, e l'ac - ciat, l'ac - ciar strin -
a) IJ
L-4 7 l-d
---..\
:: ffiffi ---- ---1 -rrr-1
't I 't I
-
81
ge val
eJ
f
rL ffi1 3
L -:.
r 1
84
tr
Ah! ah! quel la de stra
a) I
I
I
IJ
t4 trr
: tr 3
3
A**.. ctt^ .L^

-T ta ta ta
-T t) ) )L^ ta
-
p
87
r-3Xr 3
)-
di san-gue im-pu ra l'i ra non chia m1 su nol del
-
r
H_+_
a)
u) Lr*- I -----z
J
f
--e/
p
ffi
H-
-4
I .J ) -iffi\ frfr W
-f, -T -n
230
92 Pit allegro t
ciel, non chia - mi fi ta SU no 1 del
Pitr allegro
h
W
.) - \#/- -__-
t
llllllllllllllllllllllllllllllE----
rL rrtta rl ffi
------ -
94 -
-:
-
ciel, non chia - mi l'i ta SU no del
AJ
ffi lrt- rr ffi

------
------
-
96
-:
ciel, fi ra del ciel, si, si, I'i - ra del
8va
, =---+- .-l .-l r-l

a)
L-t-J
+*tPt ta ta ta ta
H
ta L ta ia
!-ts
J-fr
_J_-
H
ow.l
100 1' J J ri
ciel, si, si, f i - ra del ciel.
/A
-:J:-
.) E I I+J VV d.
-r-
+ /i
l-l-l ?+? - t)L^ t
-FF--
ir I
4H f
l"
-
231,
O tu ch'innanzrmorte
ORFEO
Claudio Monteverdi
(1567-1,643)
[Adagio]
Caronte
o tu ch'in-nan - zi mor tea
[Adagio] -
{>
T \
que ste ri ve te - me - ra - rio t'en vie niJar - re sta i
+ i+ i.}.
r ll
l
a.-lG
-ir--
--ru.
9
-I
PAS si, sol - car que - st'on de ad uom mor - tal non
.) i6l,
U O L-l
U #
{>
a cura di P.T.

232
13
das S1, n6 pud c6 mor - trjl - ber - gova-ver chi vi ve. Che?
-
a)
'/ fl t
a, - lQ f,r}
I qf I t
I
+|=i
17
vuol for - s¤, ne - mi co al mio sl - gno IQ, Cer - be-ro
h
t8 t lF:---/ ililoJilr
r
21
trar da le tar - ta ree Por te? O ra - pir bra ml sua
.,--\_ )
i] o
a)
r t-
25
ca ra con- sor tQ, d'im-pu - di - co de-si - reac CC so il co
a) O
t 'tqv
^z- ? -l
3
zcc
29
re? Pon fre .,gal fol - le ar - dir, ch'en tr'al mio le
0)
r t
(u
r [:r \=,
32
gno non ac - cor - rd pit mai cor - po rea sal ffid, S1
d =r'
-
r tr - --\-..--
36
de gli an-ti-chi ol-trag - B!,an - cor ne l'al ma ser bo a
----:
=---
a)
r t)
-t-
t
J ----- ) _-- -l ) -l -t -----\
40
cer - ba me-mo rla e giu - sto sde gno.
J
.)
I t ? -gL
v #7-tgF
lrit.l +l
? )) ) I
utl4.
234
il mio sangue , la vita darei

LUISA MILLER
Giuseppe Verdi
(1813-1901)
Allegro agitato (J = ffO) b b
a)
p
I
) + -z-,+,-1
I
b
5 b
--T.-7
C'
'-
? I
J
.liFlaIuhibiF
9 Walter recitatiao
--
b
Che mai nar - ra - sti! Ei la ra-gio - ne a - dun - que smar-
b
-1
recitatiao
1.2 agitato
ri! La Du-ches - sa in-tan - to mi

b
a)
p f
I
a tempo
-- hi ba

235
1,5
se - gue! Di - gli ch'io lo bra-mo.
EJ
I a) bt bi
lr
b b
20 b b
--'=T-
a
--_
.^
)
24 Andante
Ah! tut - to m'ar - ri - de.. tu mio fi - glio, tu sol-tan - to o si!
Andante b
a)
hri
p
Allegro moderato
28
La tua fe - li - ci - ta non sai quan - to mi co sti!
Allegro moderato
-
tr
+l
b
236
31
oh! mai nol sap pla, ma 1..
od'. "--J/ -'-9.---

p
4-
35
/a
d"a y* bbu
/3\
Andante sostenuto (J = 63)

39
p
T m10 san 8U¤, Ia vi ta da

JJJ 3
I I I tt -\---l-
| | I I I I I
------/ \\__r/
41,
l--
re per ve - der 1o fe-li CQ, POS
-----.--l
-
---------/
- '\-.--l
237
43
sen te! e a' miei vo ti, a 8l-"ot di n1
< < < <

-'\-...-'l ----// -----.--l \-=-// ----.-.--l \---l
3-
45
,-+-
mle trjP - por-reb be quel cor sco no-
I -< < '----a

-1
-----/- \\--l/
z-: ---\ .-.,*:
47 3- 3-
scen te? ed a-glior-di - ni mle si op-por - reb - be quel
-J r-3
-r
AJ v-
f 3
-f-l-t --r )n
la piacerel /i p
49 3
-\ I J
--il
-------:---<---
-2
CO f¤, quelcor sco-no - scen te? Di do1
r-3 -----r
/i r-3-r tt
Y-+
O)
J
lcol cantol p
ieeeeCO ta ri
I I I
L-3 I
-
238
52
cez ze l'af-fet to pa - ter no a que -
3 5 3 3
IrIrI-r-
7'IIIII
--
II
+t' t
tt--La.f---
--
a)
*t' ?#Er+"' + lt' ? b!?'z ? l**tr f ,w7 ? *1, I
\ N
il r-J
)- r\-
3....--.,
st'al ma sorSen te non e, [o, no/ non e Pe na a-
3 3 3 3
.)
lr' r*+q+ + +r= | lr' I \Ll?r t?r t?r t?r ?
\ \ " " "
Pit vivo
56
3-
tro c¤, sup - pli - zio d'in - fer no Dio sde

Pit vivo
-+
a) lrr
tr
ffi eeeole
58 3 3- --3- .-3
----\ --r ----,,--\
gna to l'ha re so per me! SUP pli - zio, sup - pli - zio d'in -
)-
a) trr LL-T
ffi r.? i i r> z- -----1
>
-
239
allarg,
accel
50 ..r--., '-3 6\9
----*-
h
Z-LT-
fer - no Dio
- I'ha
-?
re so per me! e a' miei
AJ Ltl ,.
J t lDta --<,-u
-.J
3
3
p p -.jer=!9
accel.
:c*,) tL
LDf
-pcolcanto
62
------
Hr-
VO - ti, a- glior di - ni miei, ed a¤lj-or di nl
-<l5-;J
-.III
a) vo14 t- J -o- I -,- J.'
I -'
h
N l\
64 f -3-
m1e1 si op por reb be quel cor sco - no
:t
J.-A--
aL.tjrt--a
T
a\lr-I
d l,__!- I t2 12
t t2 t2
tr
ta ta ta ta ta ta ta
I I
-l^ _ft a-_--
3 3 J 3
66
ri
scen te? Di dol - cez ze l'af-fet to pa-
ri
a)
L
gr r*J | 'l-J I t-J
? ----J
U
ta ri ta la
.i.
. L*L r.rfl .
.).
aa
.)-)oo)-O
,O.
-i
6
-
240
69 3-
ter no a que - st'al ma sor-gen te non

-
r+-
a) t t L-----J I
ry
fri ,*, . i -+ L. .L
C
ta. ta
C
ta.
--+--+-.+_
71. -- 3 -----__..,
--3- -3-
c, flo, ho, non d. Pe na a tro ce, sup-pli-zio d'in -
a) a ff
tr
. r{2 i itt
/c 3-
---\ ----\ -3
fer no Dio sde - gna to l'ha re so Per
-a-a- # ----rz-
a) trr tr-
ffi---+--ts-
eeeele
r ffi L>OO
|
r -?-t1
| t
L>
,r
)- 7
-
#F
\
J -------l
rr--
-.?
3 6\9 p
75
hri
ffi¤, SUP pli - zio, sup - pli - zio d'in - fer no Di - o l'ha re SO Per
ri
)- )-
'-
-p ri
---{
=---fi )-
241
Poco pit
77 f-3 ,-3
J --___1
------
t-- J2- ,---, J
-,-- -3 ---\ -1
3
--t
me! sup Pli zto _ d'in - fer no Di - o sde - gna - to l'ha re - so per
Poco pii
,-3 -/-'\
,ffi
AJ
t f
J
I rl
L- '-)
, 3.-t
--! ' ltl qc
3 3
p
w7-
frbi >^
r..tL-= l\
--E-A-
) --:--------------
l..--J
79 ,-j 4 ,-3 ,--3
/,-\ 3
-,-- -3
me! sup - pli zto _ d'in - fer no Di - o sde - gna - to l'ha re - so per
--3n -.-- ----..\

.k
{6%t]-_ -{+-
7l r> ,3J L--J-t
a)
J
J
>3-)
t
I
J ----.t
))tatata
r#rh- --+rts- ---#
+4-*-l-
) +-
3
81
ri ri
--=:_.____
me! l'ha re so Per
ri
a) 7
irf ta /i
82
me!
.)
tr V V Z
a a1 N
C
{- L )r
242
Come dal ciel precipita

MACBETH
Giuseppe Verdi
(1813-1e01)
Adagio
ffi
ppp
#--7 --r+
J
prll EJ
4
6 Banco recitatiao
Stu-dia il pas - so_ro mio fi - glio U-sciam da que - ste te -
a) w=8= i6=A=
\-9 ' r.-
**.
\-i \--l -J recitativo
ppp-+
11
ne - bre un sen SO gno to na - scer ml sen to in
a) lrJl9-r
\9 h<_-, '-?
"\-3,--J ,--
i5
rA
+
pet to, pien di tri - sto pre - sa - gio e di so - spet to.
/i
t=lr_
a) "\9 "r-9 tr-
,a
r.a
at a
I'
--\----l

Tutti i diritti riservati A1l Rights Reserved
243
21. Adagio (J = 56)
Co - me dal ciel pre - cl pi-ta l'om-bra pitr sem PrLO
Adagio (J = 56)
.)
\r
-=r
t
N
---7 ---7I --z u
I t
25 tr
scu ra! In not - te u-gual tra - fis - se ro Dun - ca noCl mio si -
----#>
a) 3
3
tr 3 3
))) -)) ---a -+---,
-
29 p
gnor Mil le af fan-no se lm
T-
.)
tt
p
t+ tt tl Ttrr
l-J
r ttr
l-J
r t*r
l-l
r tt
I-J
I
brr_
stacc. - - - -
!t
31
--\ /i
ma g1 -ru m'an-nun cla no sven - tu td,
/i
+
aJ
'rtTttTTrillttJl'r
t a , t t , t , t
W
r
- - -
- - -
/?\
-4
244
34
eil m10 pen-sie ro ln gom bra no di
a)
p
l-
I qTTTiTTT I
4
1-*tF*
CCC e CC
.'TTTT'-T''-TTT e CC e e C tdt4 **** -- --G
) 1l t5 1l- t5 Jl t5
a
I
36
lar vee di ter tor, di ter-ror,
-
a
----l-
a) I
l--t ff
iqT771T77T
#
H#
CleleleCleee
rtt-tTTTT----
---#
tJtt rr*** --
-- G
) ttD
I I l -
-t
t5
) r_l- , L
3B
eil m10 Den-sle

I
ro in-gom - bra no di lar v¤, di
- # a_ 1- a_ # a_ --l-- a a
) JI
t.D
)hr JI
tb ) _tr
6\9
41 *
lar vee di ter - ror, .Jt mio pen - sie - rojn - gom - bra
a)
vp
t f|, tr
ta ta ta -ta .- -- -- -ta -ta
1 _-+-
-'++t' ) I I I e I I I o f f f , f f f
245
43
no di ter - ror, il mio pen - sie - ro_in - gom - bra
qr
"*f}qfil I
11-
.) ; 7 7 7 7 7 7 1t7t', +
wt
pp
tr
rl ffi \a ta \i t L L:.
a!--+a-
._
=----{-
m ffi
.__,,.-a-
45
pp
no di ter - ror, ln-8om bra -
ffi
aJ
hE
a ; 7 7 t 7 7./,t7" q7 + *f#Ehf,* | T r.frlj q+J uw
pp pp
rl ffi ta ta \i i L L:.
---=-.----
47 vpp
--.*-\-
no di ter - ror, e di ter - ror, e di ter
.)
I |-Ej q'J 'JW rrI.r+t+t t I + t++tl
rI \
49
tr
ror!
.)
tr
rI I
246
Son 1o spirito che nega

MEFISTOFELE
Arrigo Boito
(r842-7e78)
Allegro focoso (J . - rss)
.) J,
ff conbrio
f,, \ l\
5)iih:k6.1' v v
/ b-L'* ,
Un poco pii trattenuto (.1. = 58)

c Mefistofele
Son- lo
Un poco pit trattenuto (J. = 58)
d ' J
+ pp
assai legato e cresc.
l\
--'
I
spr rt to che ne ga sem pte , tut to: l'a stro il
I
-
..
fior Il mio ghi - gnLe la mia be ga tur ban
- -
7
p
'f cresc.
Copyright @2A02by CASA RICORDI-BMC RICORDI S.p.A

247
12
/'*\
gLo - zi al Cre a tor Vo - gligl Nul lae del- Cre
7 e,
a 'f\
molto rall.
atvtttt
r '. I
15
Allegro sostenuto (.D = l25l
a-to la ru - i-nau-ni-ver- sal, la ru - i-nau-ni-ver-sal. Eat-mo - sfe ra_

Allegro sostenuto (.0 = 126)
8va----------l 8va I
W
a) 7 r!
pesante e staccato
:t
7 =t 7
ta
=l= ITIYIZ'-
4 4
21
-
mla/ d at-mo - sfe - ra mia vl tal, E at-mo - sfe - ra mia vi tal, d at-mo - sfe - ra mia vi
-----
II-I,I
1-III
4ar-l
W
7 7 a) / .J
-F
cresc.
L l- .L f L iL
l\il/l-l
- accel.
27
tal cid che chia ma SI, cib che chia - ma - si pec - ca - to, cid che
-l -T-- -:= EI
eJ o77 J
lhE
J 1= 1= Eb!---.- +
f aigoroso accel.
t.. ,4 N I
ffi
248
32 rall
-\-_/- -"-#/-
chia-ma - si pec - ca - to, cid che chia-ma - si pec - ca to, Mor tee
*f t-
r3l
tt'ql
AJ
| 3s e
rall. e pesante
J
J
-J.
li!!
=. -t -t -t
dim.
I
p
a)
I --_t-.--
_+--
-.4,-
q
----*/ -=-/
39
Pii mosso con fuoco (.0 = 138) fi
a
Mal! Ri doe av - ven - to que - sta sil la
Piir mosso con fuoco (.l) = 138)
a) I t J 7 7
t tr
l. tO*O*
-
a tempo
42
ri rall.
ri n
ba "No." Strug 8o, ten - to, rug - go, si - bi
ri
-l trqFnY
Ol 7
p rall ff a tempo
ri
t* ri I tt?t+
\y
ripigliando con forza
46
/i rall /a .tr
lo "No." Mor - do*i' VI schio,
/a {
,-
.) -
P rall
rA f atempo
r* ra ,l |.\ N
\v
249
accel
50
b
-+r+-1
strug-go/ ten - to, rug - go/ Si bi 1o fi - schio, fi - schio,

,h,
I
h
.) eb=E V=II'
f crcsc. e accel.'=
\ N
54
fi - schio, fi - schio, fi - schio! Eh!
8va
.)
tr
1= \! #1, 9 \l'
r\i
58 h
II----_I
.) J
ff con brio
t L- L \ h,
W
- l:llffi
61. (8)- -'

ra
a) J pausa
lunga
\ l\ N /i
t'Dh'tttl
254
64 Un poco pii trattenuto
Par te son d'u-na la-t0 bra del gran

Un poco pii trattenuto
J__=-=J.
-
J-".--J.-J -
J.-----
f
-
-----,/ --=-#-/ --'---,-/ -----"
67
,---T
Tut to: O-scu r1 ta Son fi - gliuol del-la Te-
"J 'l
-
J--1.---= -h
-
--:
>t I
= secche
--\-.-.-rl
molto rall.
70
/--+\ ---\
W
ne bra che Te - nb bra tor ne-ra S'or la
.J _-=-=J ----\- -
I :t 7
secche molto rall
b N
----/ --\------- \\-.-/
Allegro sostenuto
73
lu ceu-sur pa e af - fer - ra il mio scet - tro a ri - bel

Allegro sostenuto
8va- -
tr pesante e staccato
251,
76
liory il mio scet - tro a ri - bel lion, po

rv - co an - dr), Po co an
(8) --. 8va --
n.l ,-
Ol 7 7
4 - dr
BO
dri, po CO an dri la sua ten - zott, Po co an drd la sua ten
7 7 a)
l. \ iL
84
zon, po co an dri la sua ten - zon, v'd sul So1, v'd sul
F<t.rr
a) 7 a,
cresc.
i l\ i ta L a4
88 accel
Sol, v'E sul So - le e sul - Ia Ter - td, v'd sul So - le e sul - la
o17 g 1= gb! + llgg

f aigoroso accel.
\
252
92 rnll
-----/
Ter - ra, v'd sul So - le e sul - la Ter ra: di
! I1+ -t: H
aJ -=== I
I
a,
m-
dinr
r
rall.
-'
----- / --'----r/
h
98
Pii mosso con fuoco (.D = 138) .i'
zion! Ri do e av - ven - to que - sta sil 1a
Pit mosso con fuoco (.D = 13s)
g.fF)bte#
e)
'47
ee= 7
tr
l\ la O+?+
-fi
a tempo
101
/i
rall.
ri
ba:
,,NO." Strug go ten - to, rug - go, si - bi
/i\
.) 7 J 7
0 rall.
ff--- a tempo
/i
t* ri I
-'tt?O?
\y
105
/a
rall
/3\
ripigliando con forza
t
1o "No." Mor do.,r^ vi schio,
t
a
/i
e)
? rall.
f a tempo
ri
r* /?\ ,l \ N
\y
253
109
accel
strug-go/ ten - to, rug - go/ S1 bi 1o, fi - schio, fi - schio
{ h
a) J
\! #+
|
-I -J. '
V=I! I
f cresc. e accel.
N N
al. I I
- -,
113
fi - schio, fi - schio, fi - schio! Eh!
8va
--=/Hr*-
aJ q= hg e
#1, hi,
tr
.l!ih: h 7-l r=
'-- )t il\i
o
I Tempo
(8)
L17
fl ,l,t-
lg / / I
.) J
tr conbrio
-_,.r_l
t L- L I \ \
#+sf}---{=_-:
_r'r
t20 (8).
I
a)
- J
N \ l\
J
254
Ecco il mondo
MEFISTOFELE
Arrigo Boito
(7842-1e18)
Allegro l. =26)
l, .1 ., at
a)
p pp
(si batte in uno)
ffi
Pit lento (J. = 48)

8 Mefistofele ---+\
I
Ec co il
Pit lento (J. = a8)
ra --=-\-
a) r 47 =
rall, a piacere pii rall. ? legatissimo
rA
-r. t l, -
15
---.fr-\-
mon do, vuo to e ton - do, s'al zd, scen - de,
H
-e:_ 1:1# _r___________u_
4 4
--
---'-------
22
ri ) =176
bal zae splende. Fa ca-ro lein

vv
- tor - noal
.l) = 175
8t'a- -
/A
a)
pp
I / I 7 r r I /
=
ri

Tutti i dfuitti riservati All Rights Reserved
255
29
SO le tre fr&, rug - g¤, daedi strug - ge,

(8) 'l
rJl r :
f oigoroso
I
4 I
4l Ul
AI int a-
-tl
I l
ffi
34
-
o ra ste r1 le, or fe - con do. Ec - co il mon-do.
8va
4r I I I
EJ
pp
/ 7 Y I r 4 l-_ I
ff=
AI --- ta ta
Pit veloce (J. = 100)

40 fr
e) t I
tr
\ N \
-i
44
E ri
a) i I r
ra
256
L84
48
3l' =
Sul suo gros - so an-ti co dos - so v'd u-na

-
) =18a
a): J
-t
a\. l--
N N L> ,r.\ ,-h \ \ \ \
53
;t-----=--#to-
schiat - ta e soz za e mat -ta, fie td, v1 le,
d J
t> ^"i n \ \
58
ri - at sot ti le, fie td, vi le, ri-a, sot

=s =t ===
IJ IJ )J
f aiolento
l\ l\ I
63
--
ti le, che ad o-gn'o-ra si di - vo ta dal-la ci-ma si-noal
=:=
t)
a)
,rr a
r V ?
mf smorzando p
\ I u* *
257
67
fon do del reo mon do
b
v--
a)
I t t I 7
^t
ta ta \ a h
ru
J. = 100
72
_,rtl a- a I I I I
.) - t
tr
\ t> \
---
76
/a
fGrr I ,
.) | ,V
-t
' | |
49 t
h L? \ t N /i
80 Quasi andante (.D = 100)
Fo-la va naea lei Sa - ta Id,
Quasi andante (.0 = 100)
AJ
p sciolto
quasi a piacere
l-L -,.L -.) -.- L.: -- -) --
84
ri - soescher
v
- noda lei l'In - fer flO,
AJ
b+++ b+++
sciolto
+ + quasi a piacere
258
88
r#-r#
scher-no\./e - ri so il Pa-ra-di SO
a)
sciolto
qudsi a piacere
IL : tI
92 ) =L76
Oh per Di - o! che or ri do an ch'i o,

.D = L76
*. *,
a) \\#/ ---.-/- r
tr -
I IET I Ihr ri-i r
lrFr/
l-J
Un poco pit mosso

96
-
oh per Di - o! oh per Di o! che or ri do an - ch'i o
Un poco pii mosso

t h
aJ F r
-
I-r I l-i ri-ir
l-J
) 88
100
-
nel pen sar clo che- lev a scon - do... ah! ah!
-
J.=88
b
1J ) lJ )
a) I
_ I
-accel. e rinforz. - - accel. ancora

L N \ L I
--
259
105
ah! ah! ahl ah! ah!
b1 J)1J ) b
=e...t'e.-
con forza
aa, I I I
.)
squillante
i *
-Frhr
-- --
wure ----\
Ec co il mon do! Ec - coil

v
mon
110 -z---\
-/-\ -----\ ------
ar-
Ec - co il mon do! Ec - co iI mon
aJ \-/
* C t: -
_#+- ----
II-I -=t=l_ __tuzl_
l--I -1-+-
119
do.
8va
I
- -u- aDa ) o v. JDJ

--r-ffi
a) Itt
tr
ta
#z---_-z-
-
260
Vieni, o Levita!... Tu sul labbro

NABUCCO
Giuseppe Verdi
(1813-1e01)
Andante
--_
r
r twl 1! of"-'[ r
,i-
d J
ff l"#rt 1r
1-
I
r1
I
5 p-
a) 1
I
1,t- '/ l"vrl
j
| ,,[__5nr
r
- J
I h
u -) h a)
- ri=
, t_
9
r
---.#-\-
-
13
+- b
e) I r+r r 'I \----_-- -Z----a
-1
*o t N,.ll;I;r: )l"ll J lal ) ,,J * e*i* b4'. )LQ
- g __#;1_
--
17 /i Zaccaria recitatiao
a tempo
Vie-ni,oLe-vi - ta! II san - toco-di-ce re - ca! Di no - vel por

ri
a) \g J.
.... ,t +
J recitatiao a tempo
/i tatata, Ir_L.-
AL.iF | \
-'l II l-
E
-

267
22
ten to me vuol ml n1 stro Id - di o! Me ser - vo
-
.)
-Jtl
--rr
trt: rra fe -d
,
--
I
r h
r
))Z,f
I
I
-tl.lJ,T.J,} -
- .l
Z
.l )
^-
}.-rL.L
-DG..-
h5
26
man - da, perglo - riad'I - sra - e - le, le te - ne-breasquar-ciar d'u * n'in fe de
,F
a,
.sl
4) t=
(Andante)
30
tutto sotto aoce
f.\
le Tu sul lab - bro de' veg gen ti
(Andante)
{-rrh-------.-----
a,
p (p)
allargando
/i\
-++i
36
ra
ful - mi na sti, o som mo- Id - di o! Al - l'As -
/a
.-. --- E ri
4t> l+,- -'----- ..t'tl\
I \__
-
--J
262
40 p- /i
si - ria in for - ti ac - cen ti parJa or tu col lab - bro mi - o! E di
ri
.) #,
p dolcissimo
r J
I t4 lr r=1 l-l-l-l ri l-T--l

---r
-
45
can - ti, ¤ di can ti ate SA cra ti o gni

-
a) O - , a J. -r,f F 1 #:* #: It +
ta ta ta OOO .T'T-1 ta ta ta i-l--l

--- --- ---t -----a
)r
49 dim
)-
tem - pio,o - gm tem D10
T
_ suo ne ra SO vra
' r I | | :
1'
'o,f F
a) o a a a
=
ta ta ta OOO -'r-1 >_ }- )-
rr a_
- r.- -l
52
-----:
gI'i do-li spez za ti la tua leg ge sor 8e

-
AJ , T. 4+o iq - 4+- #r8 44
7,^. l-l-l-1
---
263
r- -3
55
_-=....*,\
rd, SO vra gl'i - do-li sPez ZA ti la- tua
-a
JTO 1q 7 4+'
7,^-
I
58
l.g ge sor ge - ra. E dican - tiate

v
SA
ra
.+
ar f,.S q,
t P J'l -----+-
a a
l*t r F1
l-l-l-l LrA rT-l-] talta r-l-l-1
61
ra
cra ti o gni tem - pio suo - ne ta.
/a
+-l ta lr. *g l-'

t It
a.) a -l J 1g
-l-ta-
-
tO)
# # ---{
I
ri rI--1 l-'l-l-1
-a--
64
a, tr. frgl'' qg urtrrrrt ,rtrtr*, I
-'l-l-'] -'l-l-'.'|
264
Lavendetta, oh, la vendetta

LENOZZE DIFIGARO

(7756-1797)
Allegro
Bartolo
La ven det td, oh, la ven-det - ta
Allegro
-.---
aJ a l-E= L-r I
f ? f p
I I ?
eun pla
.) O
tt+ O O
tt+ O a
ttr o .J.
f p
I L l\
\\---
7
cer ser ba to ai
a) - - +tJ -
\ \ \
tEtbtt
sag gi, eun pla
aJ o,Jr JJO t=t-..t -J :-

f ?
\,-- \ :--rl l\

265
11
cer ser ba to ai
J JJJ
cresc
/---r
)\l l\ \ \
13
sag - gi. L'O bli
t p
tL^
--4
16
ar l'on - t¤, gli_ol - trag - gi, 1'o - bli - ar l'on - t¤, glrgl
-
>-*
a) / I
I I
f p
ta ? i i ii
19
trag - gi e bas SCZ Zd, eo
a)
{}
266
22
gnor vil ta e bas - sez-za eo
h, - \.---l
'fP tfP
-l hi J l J-l .- _4---
- rt
'fp
26
gnor vil - te, t-" gnor vil - ta. Col - l'a -
I J ) ri
d rz-
'fp t
JJ
Fr- I
)))
^l hl J ) h
31
stu - zia, col - l'ar-gu-zia, col giu-di-zio,
-a
f
-:t- I I I
36
col cri - te - rio, si po - treb - be si po
------4
tfe
I
tf
rf
267
41
treb-be, col - l'a - stu-zia, col-l'ar - g).-zia, col giu - di-zio, col cri - ie - rio, si po- Ueb-be, si po
.N .N ,N .N l I
a) t
cresc
C
* C
ta
e t C
.l-O
C
* e
ta
C
* C
tL) ?*? ta ?*?
44
a--
treb-be, si po - treb-be, si po - treb-be il fat tod se rlo/ il fat - tod
] ] -o.
a/ 3
f tf p tf
O
t
48
se - rio, il fat - toE se rlo. Ma cre
a) l--r= ,J ----Z
3
e
p
"f t p
l---"-
hs; I
----
:a
52
de t¤, si fa - ra, ma cre de - t¤, si fa - ra
3 r-3-r r-j-r r-j-r
aJi} , + , - J--=---.---l J J - J
- , -
p
l\ ;a l\ 1} ta
268
57
Se tut-toil
v
co-di-ce do-ves-si
3
3 3
---l
3
--r
-t
d , o a - O
r
O
ta ta )L ta
59 r-- -----r t-3 ------r ----- r* ---- ------r r- -----r r-J --r
J
--r J 3
-J -J -J
vol-ge-re, se tut - to l'in -di -ce do-ves - si leg-ge-re, con un e-qui -vo-co, con un si
3
--r 3 3 3
J O O , -
a)
r
) L^ ta b ta *
6"1.
J-] J----l I
)-
J I I J2- I
3-r
no-nl -mo qual-che gar - bu - glio si tro - ve rd, se tut - toil co - di ce do-ves-si
3-r 3 3 J
d U-J a , 4+o
ta ta r*
F'Ah
63
r-3 3-r 7-3 r-3 3-r
vol 8e fe, SC tut to fin di ce do ves Si leg ge - re/ corl un e qul VO CO, con un sl
a) + +
n-
^--
269
65
r- -l r-.3 r-3-r r-3-r
-r -r
no - ni - mo qual-che gar - bu - glio si tro - ve - rd, qual - che gar
----\-
d - o I a 1+- - ------.-.--
'f ?
_
ta t ta ta
C
1= .l Lb,JJl )
tfp
68
/a
bu glio si tro - ve - rd, si tro ve-ra

tt
t Pl
I
---
Jd.
--
aJ 4+' - ----.---
rf p rt p
J ) ---: l-bJJ) ) J fJ J JJ ri
'tp
73
Tut ta Si-vi glia co no sce Bar - to - 1o:
a) q, O
I L.,J I
f p tf p
I I ?' ) )
77
il bir - bo Fi - ga-ro vin - to sa ri. Tut - ta Si
e) I
I
,
p f p t p
ta
270
B1
VI glia co no sce Bar - to - lo: il bir - bo
tp p
85
Fi ga-ro vin - to SA rd, il bir bo
d I
o
:t
f p
ta
8B
- -
Fi ga-ro vin to SA fd, il bir - bo
"'-l .-;I __r .=-El

aJ I
f-]-l-l lTr-] -
* ? ? ?
I I
-
91,
Fi ga-ro vln to sa - rh,
AJ E!ry e
cresc.
f
I-1-l-..'l l-'l-l-1 ________-__
I * Q
.--i--
I I
277
94
vln to SA rd,
AJ
__.- E _l , -
* * * * *
96
vrn to SA td,
.) ..-
-
* * * I * * *
98
v1n to sa - ra.
AJ 3 J
3
- -_
* * * * +. i=\.
3 3
101
4Lr-4H
-a
+
O \-,t O O O O
-\|r-.T---r I I I
272
Non P iil andrai

LE NOZZE DIFIGARO

(17s6-77e1)
Allegro
Figaro
Non pitr_an-drai, f.ar - fal-lo - ne a - mo - ro SO, not te e

Allegro
--# ---H-
.)e t t
t p
C ? ) t f t
I C
glor no d'in-tor no gl - ran do, del - le bel le tur-ban - do il ri

ten.
ten.
.)
? ? JIJI t - ten
ten.
,a ---*
->
ia
-
po SO Nar - ci - set - to,A
v
- don-ci no d'a - mor, del - le
AJ
*f p
-
* f t E * f * t iO t
-
10
bel - le tur-ban - do il ri - po - so, Nar - ci-set too} - don-ci no d'a -
ten
ten
l'l 7-, 11 zr)'l

e)
,f p
ten
---o
ten.
,--t f= t Et E t * c t

273
13
mor Non piir_a
b b
II
-.it-
t.-I3 r -- -
a
AJ O
p
f
* I
16
vrai que - sti bei pen-nac - chi n1 quel cap
_T_ ------
rl -
tCE.- O , a.'la C o
AJ
f p
I )
19
pel - lo leg - ge to, ga - lan t¤, quel - la chio - ffi?, quel - l'a ria bril
b
I T.- fEr T) ta
b
aJ e a ar,aa t t''lll \\-_-.-
Al.-\l\
22
lan te quel ver - mi - glio don - ne Sco co - lor quel ver -
b b
T(HF -Ht r
a)
[ltt
cresc
274
25
ml glio don-ne - sco co - lor! Non pii a -vrai quel pen-nac -
(l'--F-- -J-_r
r '' J{lJt / >rE_-r r - , ,+lJ/ ,
d-'rl C
f p
-
-r
) + *** * ** *** ***

#_
28
chi ri, quel cap - pel - 1o quel - la
E I I - r J /
*Jr
e)
cresc
l** *** - *t* + *G
30
ri
chio - ma, quel - l'a ria bril - lan - te! Non pit an-drai, far fal-lo - nev a mo
ri
aJ I
f p
*** * G* I
ri?
5J
ro SO not - te e gior - no d'in-tor no g1 - ran do del - le
^fF,ff
.)
-
? ta ?t, + ta ? a ? +-i 3
275
36
bel - le tur-ban - do il ri - po SO Nar - ci-set to, A - don-ci no d'a -
ten. ten
.)
p
^f
ten.
---c
ten
t Et E t f * f
->
39
mor/ del - le bel - le tur-ban - do il ri - po - so, Nar - ci
ten
ten.
.) I
*f p -
-
F->
ten
ten.
* t- t ---c
-7
42
set - to,A - don-ci no d'a-mor. Tra guer - rie - ri, pof - far
L
a) I
f
f tt E *f *? * ? 3t? ? *?*?*?
45
Bac - co! Gran mu - stac - chi, stret - to sac - co, schiop-po in
Ll H
AJ
-
al.rtrtttt
* ? )OO ? f?*?*? s ?' ?O
4
276
48
spal - la scia-blav al fian - co, col - lo drit - to, mu - so fran - co, un gran
ol l-J H L-- r
*: ** t' ?? *: ** *: **
I a
52
ca sco/ un gran tur ban - t¤, mol-too - nor, PO - CO COn
? *E, I- [ ?
.) ,-,,- lr
I r- I
-!
55
/i
tan t¤, Po co con - tan te Po co con - tan - te Ed in
/3\
d fr
4+. t f,* J 1+r , f,aL
,
p
I I I
ra
5B
VC ce del fan - dan go u na
# l--r'-- l--l-
---t --:
AJ t a a
cresc.
ta ta ta ta ta ta ta ta
277
60
mar cla per il fan - go. Per mon - ta - gne, per val
srlll--r-rrllr
-
:--z- 9-
a)
t P
--- I ? t' tt ? *
I
63
lo - ni, col-le ne-vi, ei sol - lio-ni, al con - cer-to di trom
ol L-= I :l t__
I +' ?? ? ??
-
E\.-f. Irl
66
bo-ni, di bom - bar-de, di can - no-ni, che le pal-le in tut- ti_i tuo-ni al - l'o - rec-chio lan fi
J
.) EEr l-
l-..= -
,)' J r) ? *t* li+ ??
I
? ?
""*
I
69
schiar Non pitg - vrai quei Pen - nac
E- I I - r /
+J.l
a) '
t p
*** **G -
*t* **G
278
71.
chi - ni, non Dlua

tv
- vral quel cap
.)
f p
*** *G* ***
--r--r''-r*Jll t*t
73
pel - 1o, non olua - vral

lv
quel - la
:ts-_lr r-rJ,*Jl
.)
f p
*t+ G** *** ***
75
chio - ma, non rvDrua - vral quel - l'a ria bri
E-_-' r - r , +J, /
.)
cresc. t
*** *** - *** t Gt
-
77
lan - te Non pii an-drai, far - fal-lo nea - mo - ro SO not - tee
ra
d8
p p
ri
!
C
-r-T-r.l ? - ?t ?
279
80
glor no d'in-tor no gl - ran do, del - le bel - le tur-ban - do il ri
ten.
ten
.) --r-
ten.
ta + ta * ) ten
---* ,.?
83
po - so, Nar - ci - set tgj\ - don-ci no d'a - mor, dei - le
.) l-
*f p
-l
f> t E* F t f t t * ? *
B6
bel - le tur-ban do.|l ri - po - so, Nar - ci-set to, A - don-ci no d'a -
ten.
ten.
AJ
nf p
ten.
---o'
ten.
f= t Et E * t * f
->
89
mor Che - ru - bi - nq4rl - la vit to - ria
I
I
OJ
J
- - - O
-
O )' )) ? I
280
92
al - la glo - ria mi - li - tar! Che - ru-bi noal - la vit
J
a) Z: L-
IJ
?
-
?' ?? ? ? J. JJ J. J
I - -
95
to - ria, al - la glo rla ml 1i tar, al la
3
I
a) t-
+- J J
--
-
) C' C) ? + +?* **i i*+ +? I
9B
glo ria mi li tar a1 la
a) EE E ,} J
? ?? * **t -l
tl? ??
100
glo rla ml li - tar!
3 3
I r f - t t
d rr t¤ 1J 4 + + 4
-
f
+ ++t *** lr*+ ?t ? 3_ | I -i I I
,rL___JrL-__JrUrU
281,
Sempre in contrasti
LA SERVA PADRONA
Giovanni Battista Pergolesi

(1710-7736)
Allegro assai
aJ 7
t +4JJ J+++
+JJJ
f
.l!i ri I
ta
a lJ l- 2
rT'r] lr-r r fT'fi
_+_ L--
o) JJJl ------ I I l' l+J-J l-
l-I-- I r * ta ? ta * I
-il
)
7 x Umberto (a Serpina)
Sem-pre in con - tra sti con te si sta, con te si sta
ar
---L-----.
.) ?=
p t-J
ta
10
E qua e li, esue gi,), esleflo,
a)
'J
tt a t t J'' J J
-t - J
lcresc.)
lbi--L \

282
13
or que - sto ba sti, ba
ot . r\rl t# I=J+ I# L r-l t#

f
*?? ? ? t*
15
sti, ba sti! Fi nrr ST
llllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllll--
J I I t ----.-- -
p
?
---
17
+|;-r--
pud, fi nrr SI pud, fi nlr S1
--------
(aVespone)
19
pud Ma che ti pa - te, ah? Ma che ti
a) i] J J a
i
e a. +
f p
283
21.
pa - re, ah? Ho io a cre Pa re? Si - gnor mio, no Ho io a cre
- t - J J Ore
t)t t
.) h
I J J
\ I
(a Serpina)
24
Pa - re? Sig-nor mio, no Sem Pte , sem Pte-, sem - preJn con -
+
r uI I
-
a) t J
f
tF?t e
Lt a
27
tl,-
tra sti con te si sta, con te si sta. E qua e
- I I
'/ )
a)
V
J t -a
+ t i
30
la, esu e git, or que - sto ba - sti! Fi - nir si pud
'l J
AJ t ,J +
+ \ *
284
33
fi - nir si pud. Esi e no/ e no/ equaela,e
'/ J '/ J
.) o --a al t c
ta * t \
36
SU e gii, e SI e flo, e Io, e flo, e Si, e SI e
l- --------------1
d.
fcresc,)
t-=l
38
flo, or que - sto ba sti, ba
AJ
f
I I I J I t J
Llr J J
Ir,
40
sti, ba sti! Fi nlr S1 Pud, fi nlr S1
.) JJ+J :--- \\--.-

t)
=?
l--- rffi
t'-.---/
285
43 (a Vespone)
Pud, fi nlr SI pud. Ma che ti pa - re, ah? Ma che ti
AJ if. , * J
=?
L) t p
I I ffi \
ll-
\--.....---
46
pa - re, ah? Hgro a cre -pa re? Si - gnor mio, no. Ho io a cre
AJ J f
t J
7
t ta
49
pa rc? Si - gnor mio, no. Ho io a cre pa re? Si - gnor mio,
.) a I
7 a a
la ta
52
no. Si- gnor mio, no
aJ
rrrr t- , a
rrrr e a lle
ILJ JJlJ,JJ
f I
-4
-l I l-r-r r
286
55
--=--.-.-
-_--#
a) llC
ILJ ,JE+EJJ ,))-/ I-LLJ J
t
fT'F.,'l f-T- r r * ta * f ta ?
Fine
58 (a SerpL na
/3\
Pe - rb,- do vral _ Per sem - pre- pian
ffi ^l
art J J
Fine
p
[a] t^ t^ ta ?ht ? . *1. t-
61
ge-re la tua dis
d v-V.J V'J'J? + J v. q-
l-l-l-l
---
&
gta zia e al - lor di ral che ben ti sta, che ben ti

-
r,r -r r h F
ta,v t t - A- )
.)+----/ J
t-
a \-9 O/
rL
I I I I
287
67 (a Vespone)
sta, che ben ti sta. Che di - ci tu? Non d co

-
-+---.
a) J \_rO 7
f,r. e o a
fi+ - -
-- f -lr- p
ta ta I L
70
si? Ah! Che! No! si! Ma...
d #r' J
f,+ J
#+ O
L
---
-
73
ma co - si va! Ma co - si va! Ma co - si va!
a) ta-
nt * -frJ,,7= + + 7
*t 1+
i=
=
-'T-T-1
---1
76
a)
=- t ,J_t_l - --a ltr=
f D.s.x
al Fine
h a? + C --J
a t * ta t I
288
Sorge infausta una procella

ORLANDO
...i

(1.68s-1759)
Allegro P-.
a) J
f
a .J
m.s.
.r-i # !ttJ'
f-
I t ta
' |-' I b r
r I lzti
.) I
I
f
-
*?f O
t
7 vl-
a)
p
t+? ? t???
_t_
b -DE
9
b I
far n r r I r r r r r l-r I I I
a)
f -
pp
) t?tt
-l'EVr o ? f c 7 I I f
12
b
r
J---
a)
f -
?? t ? ?
a cura di J.M,B.

289
15 X Zoroasfio
Sor-gun-fau stau - na- pro - cel la, che o SCU rar fa il

x
a) J - a
'JiJtJ-
p
)' ta
,'rh - + :
----?-
18
c1e lo eil ma I¤, splen de fau sta
.) - JtJtJ- t -r--
20
I-
-----
-I
poi la stel la, che o gnl cor ne fa go - der,
--l-L- 1) =
-t
e) 7
ta ta J
L_____
.h r-...-T-...--T-_-
-+--,
| ta
-4
IJ n
23
'+T +-
ch'o-gni cor
1_
I
--'T---
rJ
l-L. r! -
4
IJ t?
----+--_{-
290
26
b b
;-
._- a -----a ------+-----
d \__z
-/
ta a
28 b
---::-_ ne
----|..--+--
W +-
d \-t E-J f I ? L-T-J-J l-4
--t
I r-
30
--.a\
fa go-der
aW
- J )J
= r
_a____---__J,.a
d rl-l T rttr
f
**E*
- I
JJ
Sor-Bf,rn-fau stau - na- pro - cel la, sor gqj" - fau sta u
.)
p
Ir
J\T\J J w I
l--]
f p
? e e
TT ) ) ),] ttl. t
-
297
36
na pro - cel Ia, che o scu - rar fa il
.)
--- a v
J v v
4
J
----T---
fb---, *?
38
rtrr-
ciel eil ma TQ,
I Z:
rJ
Jqlqtt+tJJ---' 7 J_-, '--/ a
---
L-
lr
40
splen - de fau - sta poi la stel - la, ch'o - gni cor ne f.a go
.) t_r J o J I a + J U
I l___L I
42
b
--^
r
der, ne f.a go - der,
AJ - .J
+\rhr=
* ? L.
292
44
b
splen - de fau - sta poi la stel - la, ch'o - gni cor
_T_
d .J
t d
Fr- E- ??t.
t l l l
-" |
--J-
47
ne fa go - der.
:
J )) )J-
>----:-
+ l-ltt rtlI
AJ
T11 f
l-
I
-,-\ .-: z-\ /--

50p
ffi
.)
m.s.
:i t# tttJ'
t
t )+t l-T-_
- E--
ta
52
-l
-d- -=--- ---l
p
O 2?O
F.r-F?+?? ?Ff+
54
b t /a
f Fine
t /i l
293
56
-F-+
Pud ta - lor il for-teer - ra - re, ma ri - sor - to dal-l'er - ro te,
---4
---f---
I
---1 _
a
)--
AJ i} O =
t-J-l-J w F
a
- -
p
W
J ) t)l-i ]-F
59
quel che pria gli die do - 1o - re cau-sa im-men so il suo pia - cer,
--------a
eJ +J v-
t +1- J4
T V
-r.r--
*
,1, I
fa piacere]
62
--*-
cau-sa lm - men SO il
#
, -
AJ T7
l-) [-I-i-J ,
\+ =.
1'.4
4'
,.4.
q4
a
lcol canto)
ffi \
---
D.s.x
65 al Fine
ti\t
YrI
suo Pla - Cer.
_a_
J b r -tt
d o ,I
0 ll |' 7
f,/
T
D.s.x
f, to tempol
al Fine
.h
'J l-
294
Al tuo trono, o sommo Iddio

I PROMESSI SPOSI
Amilcare Ponchielli
(1834-1886)
Agitato (.1 = 100)
{r r# l-Fl I fr ' # l-l I tto

eJ
t o-rJr T
-o-ur J
?
t- t-
p
I
) al )
t= - a
aJ --oJ; -{_! '-JJ; -\.._/ --<._,

---
al 4l
.1 1-all r?11I r-a))

w
9 Fra' Cristoforo recitatiao
Tut - to or m'd
J l-Fl I ha
aJ
r
:-j
*ur r .._,#*rJr OJ 8J t
) -F I Ian ) I L.t
poco
lE-
rit. recitatiao
tt t I t
^ -t
13 I'Tempo
no - to... Id-dio mer-cd ti ren - da ['Tempo
aJ t -#*r orr t -#nf o,f
) I L.t ) I L-

295
t7 recitatioo
Qual tra - maVVor-ren - da e
recitatiao
t9 Allegro
recitatiao
vil! Oh al - men po - tes si pre-ve-nir gl'in - fe -
Allegro
CI ;r{----? 7
recitatiao
Meno
22 t {}
li - ci! Ma sot - trar li a- gli arAi - gli del - l'em

Meno
v'r:r
.)t
I I l\
t e
t:r --
r\
o
tt
25
pio, 1a tua man sa - pri, gran Di - o! Ta-
---:
_t t-t )
t appoggiatura
296
28 Andante
le on td, oh! non con- sen ti piom - bi sul ca po a1
Andante
a) # I
{}
JJ
poco rit. Andante mosso (J = 80)
po VC r1 1n no - cen ti.
Andante mosso (.1 = 80)
a) .a
Andante (J = 55) p dolcissimo

36
ri
AI tuo
Andante (J = 66)
/A
ppp
/--\- /A rL
-.,1 11
8vb
39 3 --l
tro noa,o som - mo Id - di o, la mia pre ce u-ml 1e a
t
I I
I
I
-.4
a \
297
42
SCCN da, SO vra un cor si du ro erl o deh la
I
I
rI \ -Ji I 11 14 -.J
45 pp
ItA:-
8ra zta tua di-scen-da, deh la 8ra zla tua di - scen

-
J J
rr
J
r) C
Y
"r 'T J
d
\ l-r
' rr I I I
\
t
-\ I -1.-=---t
f 1 I
48
da Tu m'as S1 sti in tal di
aJ
* r
poco pii
I h*t***t* ******* ???t*??
lrrt
=?
?l
I
50
fe SA di S1 pu ro e san to a
a)
I
qr
I
I
JI
b
-
'I
Q-.
J
b
::
IJJl ::::
hr.*r+*** Jl JJ |!J J J J J J J I .l LL tI I I
AtA'-
I'rt
298
52
mor/ tu lo sal VA dal l'of
d I
tt
tt
ffiffi
espressruo
rL ,holt???? ffi
54
)
t >.--3 3
3
fe SA di_ v10 len to SC dut
dl r 7
rl 4t1rT= ffiffi +rirF= ffiJ

56 moaendo il tempo
tor tu lo sal VA dal l'of
aJ - 11 e J
=ffiffi ffiffi
mooendo il tempo
lL ? ------.4
h'
-)--L----z
58 string. e cresc.
tr dim.
fe SA di vlo len to SC dut tor, di vro
\
-----|-
--
aJ 4J -g \t l=l rEl ,-l
rrll_
ar.l? + I
-nr F,
Ir
string. e cresc.
I 4 fi
ff
r il^ I
299
6l allarg. e dim.
len to SC dut tot,
J t v
l
4?r
r
AJ
J
allarg PP dim. I a tempo
.r.L \ l I
63
1o sal Yd,
Ol
t rr' r 1.
f#W.ryU)l
-l
rA
65 a 0ncere
I ri
\y
lo sal - va dal - l'of-fe sa di vio- len to se dut
ri
rW
-.SlZ.---ra-
a [--E-J-J t col canto
rA
-
66
tor
---.-:
J nr frr
a)
I I
.,t) -l
300
Deh ti ferma...Que' numl furenti

a
SEMIRAMII) E
Gioachino Rossini
(17e2-1868)
Vivace Assur
Si,
Vivace
a)
d I I I
tr
I I
I
Recitativo Allegro
6
vi sa-rd ven-det-ta. Io vi-vo;n-co- ra: 10 so lo ba-sto.
Recitativo Allegro
I .4.I rltl:l
= I '-
a) 7 I
*d =
I 7i+
f tr
----#/
14
-----#/-
10
Per i-gno - ta vi - a, di Ni- no nel - la tom-ba la si di - scen-de.
o -r,J
d .4. d-t
*t
_---.---
1.4
Io so - 1o l'em-piga sve-nar, a ven-di - car-vi-io volo. Tre-ma, Ar
dt -\.----l-
-- +
I-J-J-,J
*t?
-^- I t
-
Copyright @ 2002by CASA RICORDI-BMG RICORDI S.p.A
Tutti i dfuitti riservati All Rights Reserved
30r
18
SA ce.
.) Jt+trt+t+te t..te t +tet+tet+t..ilt+,

p
(s'awia alla tomba... s'arresta ad un tratto,

come colpito da un oggetto terribile...
20 da v is ione s pav e nte v o le)
Ah! Che mi - ro? la, in quel-la so-glia!... e che... fol - Ie! de
o v*
a.f,1 * L
(s'avvanza, e con raccapriccio)

23
li - ro? Qual ma-no, man di fer - ro ml re-
' Da' r
E l-.I .J-l .J-L-I JJ-J JJJ "
=e e e e e e +e e e e e
-l
tr %
rlt
-f'rl I I I I l I I I I I I
tt
26
spin - ge? E chi? Des - so!
d
-+--
rrll
tr
I * b
_1E-I-_
-
302
29
b
des - so! Oh! quai sguardi!... un bran-do_ei strin-ge, s'av-ven-ta a
a) bt JV'T bt'+v't br ,JVOt

p cresc. f
G
-ar+ -ad
J1
b
ffi¤, frg-gia-mo. Ah! Ch'ei m'ar-
r r -----l t l
a) br JVOT J. -.].J. .J J. -] J..J

'-TT
.J J. J, J. -.]J.
'-TT
J.
TT'U TTT
ft t tf-
-4.
*t*t***t*
35
re - sta/ la scra-m1. Il crin m'af - fer - ra...
d 7 7 1J1 JJJ J+J ++J

tr
Nr N l-I
--t
-t
3B
D'un piE sfon-da la ter - ra. L'a - bis - so! ei m'ad - di - ta... Ei mi vi
L-y--ll\
.) * br''
tr p
L- ta ta ta
=
ffi
303
41,
b
spinge! Ah! no. Ciel! n6 pos
aJ
cresc. t tr
a Tfr a fffi a fffi
____-_t_-a_)_t
44
b /:\
s'i-o da lui fug - gir? Co-me sal-var- mi! Oh Di-o!

ra
d 7
7 7r
tr
L^ \ \ r4
Andante agitato
48
Detu ti fer - ma, ti pla - ca, per - do na to - gh-?
Andante agitato
r-3 r-3 r-3 r-3 sim.
.) >>\-/ >>\- >,\-/ >,\.r' >\-Ll >\-/ >>\-/ >>\-/

p
N l'\ h, l, f., t, t, f,, \ \ \ \
51 r- -?
b
me quel ter-ri - bi - le_g-spet - to quel - l'ac-cia ro gid sen - to nel
aJ 'ee'';Je
>i\i-- >\/ >\_- >>\rr'
I :i]
:>\-
:i]
>'\-
1i]
>r\-
:i]
>>\-
-t ?t -, -t
>r\- >\- >>\-/ >>\-
\ hN l
!17-
\ \ l .rl'\)
E
--
304
54
pet to, quel - l'a - bis - so mi col ma d'or-ror. Al-Ia
a) ;'\7 ;'\7 =J -St

p stm.
uu .J -+;1,.q..q
T.r/ T_r/ TJ TJ
/>\->
Nh\\ \l. I L \ \
57
pa ce del-l'om - bre ri - tor na. Ah! pie-tA, del - l'op-pres-so m10
U -\, -\, -\t -\, -\, -\, -\, -\t \t \t -\, -\!}
60 3*-
cor Ah! -pie - ti, ah! pie - tir, ah! pie
a) -\, -\, -\t \-, \7 \t -g -\-.' -J -t*-l tJ *J

L L l \
63
ta, del - l'op-pres so m10 cor. Deh, ti fer - ffi?, deh, ti
e)
T.t ,., *J .J ';Je
\-7vvv
- e e - +
Vt \, \, \t
\ \ \ \ L L l. L
.l .l l a{ .' v g
^,
305
66
pla - ca, mi per-do - na, mi per-do - na, to glla
Y I I Yrr I s I I s I
.)
\,
eeee v v v tl \, \, \, 1-\t -\t -\t -\t
\ \ \ I \ L L L \ \ \ \
>- b'h,1 t 1 t I t 1 t
69
6
me quel ter - ri bi - lg-spet to AI la
.) -J -J -J -J \-, \_, \t r.7
f p
l. \ ta \ l\ I
7L
pa ce del-l'om - bre ri - tor na Ah! pie-th, del - l'op-pres-so mlo
I-II
'\t -\t -\t -\t .J

Z-f-,II .t-l-v-t/ul.{)t
d -\t -\t -\t

-.---.--\t \t \t -\,
74
f t
cor pie - td, pie - td,
EJ 1'--/ '----/ rJ r?
f p t p
\ ht \ \ I I
306
76
---_--\
1+r, ?- :-J
6
-_
SI, del l'op pres SO, op-Pres so m10
a) t-/ -\, \, rJ, -\,

L L \ \ \ \
78
f f
cor pie-ti, pie - ti!
d ee \t \t
t ? f p
\ \ \ \ I I
BO
-=---
+ r-l-
I
6
Si, del l'op Pres SO, oP-pres so m10
a) l--/ -.J ----./ \t +J -\, rJ, a\,
L L l\ N \ \
82
/i
cor/ Ple ta, ah! Pre
ri
'---a
a) -\-J - 7
-\t
-l* L /a
307
u Allegro
/a
ta!
Allegro
rA
.)
t-i t-, *G *.-] I
tr
ra o O 3 l.
88 (rianimandosi)
Que' Nu ml fu
3 3
**** * tt** *
p p stm.
I l\ \
93
ren ti, quel - l'om bre fre men ti, l'or -
3
3
a)
*Jt, * J \t JJ+J +
\ \ \ l\
-tni-
95
ror del le tom be voar - di to a sfi
3 3
.) eeee e )J i] J ir. J J
\J
71-
\ N l\ N
EtrIT
Ja-
308
99
dar.
b
3
<
,-
I I I
d T+}J +
f
-
-
3
ta .a )
102
,?-
De Nu hi, del
b 3
.) 3
I
**** *
p
ta ta
-a \
105 ----\ n
3
3
fa to del-l'om-bre, di mor te, que
3 3 3
d
slm.
t*** * **** * JJI' *
\ \ \
108
st'a nl ma for te SA pra tri on
3 3 3
a) **** * **tt * **** *

\ l\ \
309
111 -----_.-.--\
--------l----- _
far que - st'a n1 ma for te SA
-
3
a)
**t* * t t I +
l\ \ \ \
11.4
pra tri on far que - st'a nl ma_
.) I i] J J + J
\ \ \ \ l\ t,
tL7
for te SA prd tri on far
8va
-
O) J , * + I t-',J;)
ff 3
.a- a-
N l \ ? ?
,' ? | ' ? a' t c
3
120
(8)
dl t+) I tJ- l-)-) I t- I

l-l-,J I
IE
I .a- .4. ? .a- .a-
? ? t ?
310
123
De' Nu ffii, del- fa to, del
t t
d t--l l--l
,---P' - n .--* .--? .--t ./--?
126
l'om bre, di mor t¤,
(8)
dl lt' L)-) I ,)-)

- - a- .a- -a- 2
.--t ----p ? ?
129
que
(B)
r_-E--]F_
T--l u)l l-)-) I
l--l
2
? ?
.4. .a-
? t ? ,--c --*o
132
st'a n1 ma for te sa - pra tri on
u--l E- l--l l-
-t
--'-* /-c - ---* ---l ---p - /-p. -

b
311
135
far que st'a ni-ma for te SA
(8) ----
.J
L.J-J ttt t-J-l
* J--l ,.h.1 * tJ--l ,h.l * J-J ,.b.1
138
prd- tri - on far
aJ
t-.J-J
* rJ-_] h.l * ,.b ta * ta * ,,h ta * ta
141
{> /i
si! Que' Nu ml fu
ri
.)
p
+ +* +* sun.
*r** *
* /i l\ h,
t45
ren ti, quel - l'om bre fre men ti, 1'or -
eJ
**** * J \, J,JJJ J
N \ l\ l\
312
148
ror del le tom be voar - di to_g sfi
aJ aeee J JJJi} i] \J J
\ I \ l\
151
dar
b
3
e) i] i] i] i] i]
tr 3
ta ta ta
-
L54
,h
De' Nu mi, del
d 3
p
a)** * *
L ta
-ta t
1,57
Jt
-a-
3
3
fa to del-l'om-bre, di mor te, que
e)
slm.
t**J * **** * tJtt ,
\ \ \
313
160 -----
e-
st'a nl ma for te SA pra tri on
?]-]-]
.) **** * t**t I **** *
\ N \
163 -------
far que st'a n1 ma for te SA

-
a)
JTJI = t t J t
l\ N |.\ N
C-;
1.66 =--\_
-* I
pri tri on far, que - st'a n1 ma_
e) - t T I
= J J
\ \ l\ h, \ h,
769
for te SA pri tri on far que
-
O) J t * f
tr
a- 2
\ \ \ ? ?
,' E I t I a' r I
3
314
172
-----------a
st'a nl ma for te SA Pra tri on

-
.tl
775 J
far que st'a ni - ma for te sa
8va- -
ra_
I
I --<
-'--l
--1
----l
-FT;F;- t-
.) ff - t--JrgJ
6 6
* * b* * ? ?
778
pra tri on far que st'a n1 ma
d u 3
I I
-
.a a .a- 12
O t ? ? F ? F
181
for te SA pra tri on far, que
d I
6
,17 + + * *
3
-7 -4
315
184
]
st'a n1 ma for te sa - pra tri on
8va
## -'-'7 #- ----- #__ L-- a-

a)
-7
- -+-
b* * I O O ? I ?
187
) -/--'\- -------
far S1, tri on far, Si,
(8)
{Fl- -+- -* ----f-

a,
L.J..J..JJ-J
190
tri on far, si, tri - on - far, si, tri on
J7--
7.It:
aL-t- a-- ,.- +-
rJ 4
I
193
far, si, tri - on - farl
(8)- - -
a) I
I
I I
7 I
*
\
316
n lacerato spirito
SIMONBOCCANEGRA
Giuseppe Verdi
(1813-1e01)
ffi
a) T\J lvr t\+ lrr #tr
tr
-l 1
5 Fiesco recitatioo
#r # r. J
fi+: ttV
fu recitatiao
\ rf.-i
---4
#
T'
10 (riaolto al palazzo)
te l'e - stre moad-di o, pa-la - gigal te ro fred - do se
d Yti
vu
13
pol cro del-l'an-gio-1o m1 o! N6a pro-teg ger - lo
.) 'll q t. t a
rL (t a)
f

3t7
16
val - si!... Oh ma-le det - to! Ohvi - le se - dut-
e)
I JJ rr5
I
f p
rL N N N
(a olg en do s i all' lmmagin e)

19
-ta--
to - re! E tu, Ver - gin, - fri sti ra-pi-taa Ie i la ver-gi-nal co -
a) 4-tqJ. ?-Lq-t
\-9 \-9 \9 \-9
pp
4 4 -a -a -4 4 11 4
23
Allegro
ro - na? Ah! che dis - si? de-li-ro!

Allegro
-II
a) L
uJ
J-
-J -/ qt * 4*
t p
,. l\--- I I l\
-
L arSo
26
ri
Ah, mi per - do na!
Largo
/a
tt t't J ,J
col canto
\ \ /i
-lrt-lrt
318
31 Andante sostenuto (J = 56)
il la - ce-ra - to spi - ri-to del me - stoge - ni - to - re
al i
PPP
*Y *:* 1l O r- \--l-
I l- l-. ? ta O
7'-Jl '1 I
-Tql-t
\----"
35
e ra ser-ba - toa
\-/ stra zio d'in fa - miae di do
ta
38
1o re
O tp. * t-
.f.--.--- f
I
pp pp
I
===l-J -l
42 cantabile
n ser to a lei de' mar ti-ri pie - to so il cie - lo
=.....--
aJ *------J -J # d *------l ll-\,
pp
\ l----- \
1
tt
319
46
die. Re - sq_gl ful-gor degli an ge-li, pre - Bd, Ma-ria, per
E
=....--===- .:
EJ t$ d. 4 _L
4
zJ
----tf
I
-t'-,
*l-l
pp
al N l.-- l. l\ '/ -t ar-E t l
'/
lt 'l
tt
50
me Re - sLal ful-gor de - gli an ge-li,
a)
t IJ |
-- . ,,li'
-v t
S tr
4'
'/ INI_r_
'f
tt
54
pre - Bd, Ma-ria, per me, pre-ga Per me/
5B
ri
t-
pre-ga per me, pre-ga, Ma-ria, per me
/a
-'r+.
_*i
gw --\------ -
/A
--------,/-
320
Vi ravviso, o luoghi ameni

LASONNAMBULA
Vincenzo Bellini
(1801-183s)
Andante cantabile
Rodolfo
Andante cantabile
(vi rav - vl SO o luo - gta
--3- 3 3 3
e) J J J + 4 + J J
p
me ol, ln cui lie ti, ln cul se - re ni si tran-
__a- _a-
d O - - - J - J J + J +
ta N
quil - 1o i dipas - sa del 1a pri - ma, del la pri - ma gio - ven-

I ,-3
-
---------'/ -------'- ---"-.-/_'-l
--.---.-.---l
9 r-- 3 r- -J
tr)! Ca - ri luo - ghi, io vi tro - vai, ca rl luo - ghiio vi tro
d \, V t-)
p dolce
f f
L_J ,
t7
'3
\ -.-a la ta

321
12
'-3 -1 --,
-3
va i, ma quei di non tro - vo piir! Vi rav - vi SO oluo - gsr

3
r-3-r
.) I'-3 ' l.Y

3 I. 3',
V L,_L IL-tCr I
J \-, \9 + J I 1
h\ N N
t5
me fl1, in cui lie ti i di pas-sa - i del - la pri - ma gio - ven-
{E- Eb--
u fl I -T'l ez l-t-r
AJ J--\-.-// I \-J
\-z
\ \---
a J--------- J +
--
I Jt-\--...---l J t o a t
\ ltN \ l\
18 a tempo
/i
til! Ca ri luo - ghi, ro vl tro
ra
AJ J Li v
U i]
pp
f a tempo
I
/3\
-l'EVr| 1 -.¤i -r-1
' -
21 r-3 r-3 '-3 3-

-3
vai, ca ri luo ghiio vi tro - va i, ma quei di non tro VO
AJ Y tY
3 !j tv
+3 tv 3
lY
3
t--1 ta G+1 I
-+1
322
23 r__ 3 r- -, r..-J
-3 -3
Pin Ca ri luo - B{rio vi tro - va l, ma quei di non tro vo
d 7 T
3
tr
3
l-qj tY I V : 3 7,
3 3
1'¤1 a
-.-1
25 /:\ ri
pii, non tro - vo piir, non tro vo, non tro - vo
ra
d
V
L !
T- T
zA- N ri
-r-i
27 Allegro
/a
:W
piil!)
Allegro
ri
p
/i
31
Ma fra vo i, se non m'in- gan Io, og - gtJu
cresc rinf.
323
36
luo 8o al-cu - na fe-sta?
ffi
a)
IJ-J tr
-T-n -Tffi
4t
/3\
E la spo - sa? E quel la? E gen
a)
Lt l- r I
+
tr col canto
AI -
46
"1,
/i ti\ ri ri J /A
til, leg-gia - dra mol - to. Ch'io ti mi - ri!
/i -l /i /A ri /i -+
---1-
a) t, .J
p
/3\iii iri /i ???
aaa
i/a /i ta ta ta
51
Allegro moderato
/i\ /i /A
Oh! il va - go vol - to!
Allegro moderato
/A /i
O) 7
col canto p
ta ri ri 6? 6? 6? ¤"
324
55
T
.) f 7
6? 6? 6? 6? ,--a .--a ,--a ,--a

-",--* -" -+
58
ra
Tu non sa i con quei be - gli oc chi CO me
3 /i
.) ILJ f
l--/
* /a t\ ;\ i\ ;\ ta t) ,a ,a
---l . ----? .-
3
--f- ---1-- 3 3
I I
3
-v
r l-Y L-b,
61,
3
dol - ce il cor mi toc chi, qual ri - chia mr al Den
I
- sler
64
mle a - do-ra bi-194r - do-ra - bi-le bel - t). E ra

325
67
--.-.-\
des - s?, ah, qual tu SC i, sul mat - ti - no, sul mat-ti - no del - l'e -
-----\-
a)
V= I l-
: l--,- lJ :
-- -- j\ iryt.Â -
^5\
70
ta E ra des - sa, qual tu se - i, sul mat-ti no del - l'e - ti. E ra des - sa, qual tu
)z,--
.)/ l--l L_ rl rr--Il--J
.frr.o,
.-?h"1"
ta\ ta\
-.-.AA :.f,'.f,, -\ -\
' f I I f I I
/J
incalz. e rinf. ri
SC i, sul mat-ti no del - l'e - ti, del - l'e

3
J l- F r I
/i
tl'ffi, --71-I-{ r'-
d L-r
a-
ttJ.' tr
incalz. e rinf.
t-I:t - I I
ri
)^
z5 Pit mosso
te. E ra des Sd,
Pit mosso
a) 3 3 3 3
tr
*:rir- * ta
--
326
79
qual tu se t, sul mat ti no del - l'e
a)
I I
82
ta, del 1'e td, Si,
.-....-
" "ii!r! '
d
-
lE-r l--r -t
B5
deI l'e te, SI, del 1',e
d
- -
-i I
B8
-o. .o. e
ta, del 1'e ta.
O .o.
3 3 3
{>
J.
a) eeeeJ. .J J.
J
I
I I l
II
ff ff
I'
327
Di due figli vivea, padre beato

IL TROVATORE
Giuseppe Verdi
(1813-1e01)
Moderato () = gZ)
Ferrando
La di-rd ve - ni-tevvin-tor-no a me.

Moderato d = gz) h
a) t
*t f
t*ff H
7
rl
'l .N h7-: ta
,r7
Andante mosso rf,

5 od o= r- 3 ---r
/3\
He-
Di due fi - gli vi-vea, pa-dre be - a to, il buon Con-te di
8aa
Andante mosso (J = 88) - 3
3
.)
V
pp
-.<i
-- .-T-;
"[
3
3
8ab
r-j-r
9
r-3
a-.-
,ru
t-
Lu na; fi da nu - tri - ce del se - con- do na - to dor-mia pres-so la

3
3
I
-
a) ZI: ra. '-7o
#r
pp
3
3
13 _---_ r_3_r 3<
-
cu na Sul rom-per del-l'au-ro-ra un bel mat - ti - no el - la di-schiu-de i
- 3
3
a) 19'
#f
va
a. -' / ------#-r' -, t\J
p pp
---- hi l^.-hi ^.L l1
- 3

328
17 ra
ral e chi tro - va d'ac-can-toJr quel bam - bi-no?
I
p
->#-,
Ir+-* ri
-
Allegretto (J = flz) mezza aoce

22 > con mistero vp
r{1
Ab biet ta ztr]. ga-ra, fo sca VE gliar da!
Allegretto (J = fl21
--G.r
F t F 4-t
ta, I I
- -
d r
p
V V L-J 1+'
\ C
t #c \ ta ta l\ ta -) N ta ta
ltvtvt
26
.+-
_I
Cin - ge val slm bo-li, di- ma li ar da!
----
I I ' t, I I I
d r I V t_J 1+o
l\
O
t #c \ ta ta \ ta -- l. ta ta
30 pp -------
E sul fan - ciul 1o, con _ vl SO ar C1 8no/
fr
7 .l tb
.) r Y L Jl ?*+ / a
ta t ta ta |,il* * b- ta
,'1l.'fi'l)' RY h Y h Y
329
34 pp
l'oc - chio af fig - ge a tor VO, san gul gno!
OJ r Y L JI ,).5 /
pp
) t ta - l,le . bt ta
38
-+r
D'or ror com Pre sa, com - pre-sa C Ia nu tri ce
.-:
-
42
W
A cu to-un gri do, un gri-do alJ'au - ra scio - glie; ed
(61 ''l I I I lJ ' l+ '

AJ ---- f 7 f thJ tJ l)
\ ,,il* t l'\ il* + \ h,,il* - l, t* .'l
cresc. poco a poco

46
J-4
ec CO, ln me no che il lab bro il di C¤,
IT *ft 't f 7*a il = r, i

-- v t n t v 1 tt 1
e) Y 7
*r,
cresc. poco apoco -
[.i C
t \ ** r\r*
_ee
)t g , u , u
330
50 f pp
ser - vi, i ser-viac-cor-ro-no,

vv
i ser-viac - cor-ro-no inquel-le SO glie,
-:,::-rrlrr
d L3
pp
o
.a-
**
a-
ta #** ) aa
tt ta ***
54 ,<
r-/
e fra mi nac C¤, ur li, per COS s¤, e fra mi -
d Y
V V L-J 4+' t)
\ C
T ** l\ ta ta \ ta -ta \ ta ta
sempre cresc
58
cresc. poco apoco
t
nac CE, ur-lie per - cos se Ia rea di - scac - cia - no ch'en-trar-vi o - sd, la teat la rea di
f> ..,,,.--l
cresc. poco a poc0 f sempre cresc,
62
--------,ta-
scac cia-no c 5en-trar-vi o - sd, la rea, la rea di - scac cia-no ch'en-trar-vi o - sd.
d t!:-- L- I LJ
- - tr
ta
It \i* ) *i
331
66
a) f l-J 7 rl *
/a
Andante mosso come prima (J = 38)

raCContando -----..\ 3- r-3
As se- ri che ti - rar del fan - ciul - li no 1'o - ro- sco-po vo - le
Andante mosso come prima (J = 88) -

3
3
-.{g wi #nr
-J
pp
'r- fi1
3
3
73 parlando
3< r-3
+-
4... Bu-giar-da! Len-ta feb-bre del me - schi - no la sa-lu-te strug - ge
-
3
I I
3 tr
..7+? #'
gp
\--l nr
ti rL
3
-l 3
77
a! Co - ver - to di pal - lor lan - gui-do, af - fran - to ei tre-ma va la
') fr'1,l l' V *ftt# frr+

I
+ * itJ J
f-- r
-t -
332
BO
le
se - ra, il di tra - e-va in 1a-men-te-vol pian-to: am-ma-li - a-to_e - gl'e --

I I
-
*
marcato
-1
-
Allegretto come prima
84
ra! La fat tuc chie ra
Allegretto come prima
ol
Y+
7
p
V V L--J
\ e
f b l\ ta ta
88
E#
per SC 8u1 ta ta fu Pre sa, e al ro go
-1--
.) 1+' r V V L-J
\ a #*
l\ ta -- ta ta l\ t l\ ta ta
92
fu-con - dan na ta: ma rr ma ne a
fr
d 1+o 7 Y L Jl
I ) -ta l\ ta ta ta ? ta ta
JJJ
96--- pp
lama le det ta fi - glia, m1 nl stra
dE/ -- :, 7 L Jl
-----' Y
Ll* - ht ta ) * ta ta
100
'--l-*-)-
-#
di ria ven det - ta! Com - pi que st'em - pia ne
;-- _-^\
aJ ,*' / -u r 7
-----
It* . ht la L *-* l\ C
lr +
L
104
1W
fan do ec - ces so! Spar ve il fan ciul lo, e
f>
108 cresc,
sl- nn ven ne mal spen ta bra ce nel
cresc. poco apoco
,-
---
r-I
334
712
cresc.
SI to stes SO o v'af sa_ un_
\J-7tgt
d
O} .a- 2
I ** l\ TT ) **
115 pp
glor flo, o - v'ar-sa un gior - no la stre - ga ven - ne! E d'un bam
a) ?-
L.r/ I r / V
m
ta #** ta
a8
tt ta #** \ O
L b
119
bi no ahi - mE! l'os - sa me bru cia - toa
- 7 t - Q F4t
.) rJ ilt l-J
\ ta ia N ta -- \ ta ta
722 cresc. semore
mez ZO, bru - cia - toa mez zo, bru - cia toa mez ZO, fu - man-tean
t) :--- l-_ I l_) L I

4
aa
cresc. sempre
-
\ #t -* l) ff #**
335
125 f
cor, bru - cia toa mez zo fu - man - tqj. - cor, bru - cia toa
aJ t-.-- l,--- 4=--- E-- | I I

ta-
- -
f
l\ +
i * ta
a
t l\ C
t *
128
mez ZO, fu - man - te an - cor!
a, :-- E-_- I
rl l-J
tr
ta
a
i
-- -l-r
131
arl U l-) I l
rr r-_l
a
-l
dim. --
--f- r
,tq1 q,tt
---
tu
p morendo ed allarg,
pp -
336
O tJ, Palermo, terra adorata

IVESPRI SICIIANI
Giuseppe Verdi
(1813-1901)
Andant" (.l) = 108)
-*3
aJ
p
?=
I! r---Lr_r
allarg, morendo
I
5 Procida recitatiao
i f
/A e -
o pa tria, o CA ra pa - tria al-fin, al - fin ti

Pa ler me! 6 mon pa-ys!- pa-ys tant re - gret -
ri
a) I
t recitatioo
ri
9
/i
ti, l'ex-i - le ta sa lue a - prDs trois qns d'ab sen ce!

ri
veg - go! L'e su-le ti sa - lu - ta do-po si lun-gaas-sen za.
ri
p =l
ri
{>
12 Andantu (-b = L08) dolcissimo
I1 fio ren te tuo
Andante () = 108)
Sur te bords en chan
a) \--/ \---i- -----i- \----

-v- --.--- .\\_-.- t----./
pp
[3 l n**c t * L[-+ , L[-.,3 , -* ,
Copyright @2002by CASA RiCORDI-BMG RICORDI S.p.A

aat-,
JJ/
16 recitatiao
suo - 1o ri pien d'a - mo re

1() ba - cio, re - co iI mio vo - toa
v
tds j'ai re ry- la nats-san - ce le ri'a-quitte en - oers
-
e) '--j b+__t v?
\\--l
?
I hf 'f v. +br "a
recitatioo
l.
h) ta
--- L- r \
Andante
20 trb I} ) ri
t¤, re-coVVil mio vo-to a t¤, col brac - cio e_il co re!
toi, je m'a-quitte- - en-aers toi. aoi - ci la li-ber - t6!
Andante
/A
v9 b0
tr
L a1 a1 I
/3\
-: a,-------r------
Largo dil. = 40)

25
AJ L.rE I 7 7
3
P dolcissimo
.--
I
A 6 A
-
----#/_
-
-
p
28
ri
o tu,
Et toi, Pa
ra
''EPr h, hltLh'lr-hrE a- [lllrP"'-l F-l l-DL
a) . stent. rr ltt ?
Itr]
morendo
pp
AI \ 7 iT>'. ,? /ih
- -FFH
---------z
338
30
--
ler ffiO, ter raa - do-ra td., a- me si ca ro ri-so d'a-

ler t|t¤, o beau-td qu'on ou - tra 8e, toi tou - jours chi re d mes yeux enlhan-
-
{s.:..-J^t-',t-_{-
tttl
---H}J---.J-
aJ
tttl - ry*+ +
h -TI l.| -'fi \
W --1- U U
allarg la tempol
JJ
ra ),,^.r
mor, ah! al za la fron te tan - to o1-.trag gia ta, il- tuo ri

tds, ah! L0 T)e ton front cour-b6 sous I'& - cla aa 8e, et re - de<tiens Ia
/a
.) D*i t?? | ,tt? q*,??? +l++ +++ +

col canto la tempol
I
6\h Nh, l\ I
--t
--+_+-r-t_
/i\
36
p1 glia pri - mier splen-dor, il tu-o ri pi glia pri-mier, * pri-mier splen-

rei fr¤, la rei-ne des ci - tds, et re a- aiens- la rei fr¤, la rei ne des ci -
/i
a)
*lil.
|-r- [
**+*
L
++++
-
N
++++ +t*t + I t
+
L/i
39 ,l 7
dor! Chie-si a - i ta a- stra-nie re na

tds! Par - tout sur la ter ree tran
.) __*=EI -+__
p leggiero
339
40 ,l 'l
zio fli, ra-mln - ga1 per ca - stel la e t

ge T¤, j'al-lais te cher-chant des oen -
e) 4
-
4l
ti: ma 1n sen si - bil a1 fer V1 di

geurs! Mais in sen si - ble (7) d ta mi
d
pp
,i ,i ,i,i,i \if * * * * *,i,i,i,i,i,i * * * * * *
I r,
42
sPro ni di cea cia scun:

SC T¤, cha cun di sait
a)
cresc.
t ,i ,i ,i ,i ,i \* * * * * * i ,i ri i ,i ,ilh* * * * * *
43 a mezza aoce 1
Si ci lia ni, o v'E_il pri sco va - lor?

"con tre aos op pres seursl le-ercz-oous,
d ::
cresc. sempre
* * * * * * * * * * * *bi * * i * * * * * * i *
340
M
f
Su, sor ge te, sor ge te a vit-to tta, al-1'o -
et l'on T)ous sou tien dra. (1) le-rJez-ztous, ('l ) le-aez -
.)
45
ff con forza
nor! a vit-to rra, al-1'o -

oolts!" et je aiens, meaoi-
d
tr
46
nor! a vit-to ria, al-1'o -

ld! me aoi - ld! me aol -
a)
--I
47 dolciss.
nor! o t't, Pa - ler ilO, ter raa - do ta td, a- me si

lh! Et toi, Pa - Ier ffi¤, 6 beau-t{qu'on ou - tra 8e, toi- tou - jours
-zA
.)
*** *t* 4=7 JCJJara'
444444
eeteee aaaa
gp
/i \ i i iii
341.
50 allarg.
ra
ca ro ri - so d'a - mor, ah! al za 1a

chd re_ d mesyeux en-chan - tds, ld oe ton
.)
,*r 1**
:----
4t * * + + + D,:
\\---l \\--.-/-
p col canto
?p\---/
ttt+tl '\\---r''
N I ra
4r!#
Ir
52
>-------
fron te tan - tool trag gia td, il- tuo- ri

front cour -bd sous l'd cla oa ge, et re - de - aiens
- la
d
+++ ----
V
---\
U)
\ eeele
-----
54 f ri
_---\
pi glia pri-mier,
- pri-mier splen-dor! iI tuo ri
rei fi¤, la rei - ne des
- ci - tis! li ae ton
- /i\
--##st ,,..
IT
r J
EJ 7
t b; p
AE: =E:
cresc.
bl ta L ra
-_t-
56
--'
p1 glia, il tuo ri -pi glia al -mo splen
front, et re --de-oiens la rei ne des cl
r= -i I irir- -.
AJ
dim.
t ? rLi. *
tl I I lr
342
57
dor! tor na al pri

tbs! ti ve ton
_u- :---
cresc.
* c \* -* OC
.Et ta ta
5B /i
m1e TO, tor navl aI- Dri - mie ro

front et re - de - oiens la rei fl¤,
/i
-r-*rgr
.v ue
a) -
dim
t t \.iC * /i
lr I
lt,!
59 ri
-+
ah! tor-na al pri-mie - ro a1-mo splen-dor,(f / )al-mo splen-
li - rse-ton-f'ront, li - ae ton front et re - de - oiens la rei-ne des ct-
/l\
-
d-
ri
60
dor!
t6s!
Ol
pp ----i
t, IT'7T I
morendo
trt t
ffi
W
ANTHOLOGY OF ITALIAN OPERA in 5 aolumes
5{'484600 SOPRANO $24.99
Contents, 41 arias: ADRIANA LECOLIVREUR (Cilea): Io son l'umile ancelLa r Poveri fiori r AGRIPPINA (tlandel): Bel
pia<ere o ALCINA (Handel): Ah, mio cor! . UN BALLO IN MASCF .IERA (Verdi): Morrd, rna prima ir grazia (with solo
iello part) . BELFAGOR (Respighi): o mamma, mamna . LA BOHEME (Pucctuii): Mi chiamino Mimi"r Quando mm vo
. Dl9l4! !"q : LA CALISTO (Cavalli): Piante ombrose ..I CAPULETI E I MONTECCHI (Bellini): Oh! quante volte . LA
CLEMENZA DI TITO (Mozart): S'altlo che lacrime . COSI FAN T'l..rffE (Mozart): Come scogtio J OOUbtOVeXlf
(Mozart): Ah! fuggi il tra{itor! . Mi tradi quell'alma ingrata . DON PASQUALE (Donizetti):-Quel guardo il cavaliere... So
anch'io la virtU magica e ERNANI (Verdi): Emani!... Emani, involami . GIANNI SCHICCHI (Puciini): Oh! mio babbino
caro . GIULIO CESARE (tlandel) . Piangerb la sorte mia . Da tempeste il legno infranto IDOMENEO (Mozart): Zeffireln
lusingheri . LUCIA DI LAMMERMOOR (Donizefti): Regnava nel silenzio r LUCREZIA BORGIA (Donizefti): Come'E
bello! Quale incanto . MADAMA BUTIERFLY (Puccini): Un bel dl, vedremo . IL MARITO DISPERATO (Cimarosa):
Dovrei punirti o MEFISTOFELE (Boito): L'altra notte in fondo al mare . LE NOZZE DI FIGARO (Mozart): Dove sono i
bei momenti r PAGLIACCI (Leoncavallo): Stridono lasstr o IL RE PASTORE (Mozart): L'amero, saro costante (with solo
violin part) . LA SERVA PADRONA @ergolesi): Stizzoso, mio stizzoso . LA SONNAMBIILA (Bellini): Ah! non credea
mgaq{,.. Ah! non gLunge o SUOR ANGELICA (Puccini): Senza mamma . IL TIGRANE (Vivaldi): Squarciami pure il seno
. IL TITO (Cesti): Che mi consigli, Amor? . TOSCA (Puccini): Vissi d'arte, vissi d'amore . LA TRA\aIATA (Verdi): Ah,
forse e lui... Sempre libera . IL TROVATORE (Verdi): D'amor sull'ali rosee o Tacea la notte placida o TURANDOT
(Puceini): Tanto amore, segreto . LE VILLI (Puccini): Se come voi piccha . LA WALLY (Catahni): Ebben?... Ne an&o
lontana.
il48460r MEZZO-SOPRANO $24.99

Contents, 36 arias: ADRIANA LECOWREUR (Cilea): Acerba volutti... O vagabonda stella . ALCINA (Hande1): Sta
nell'Ircana pietrosa tana . L'AMICO FRITZ (Mascagni): O pallida, che un giomo . ANNA BOLENA (Donizetti): E
sgombro il loco... Ah! parea che per incanto o ARIODANIE Glandel): Dopo notte . L'ARLESIANA (Cilea): Esser madre d
un infemo . BAIAZET (ath. Giacomelli): Sposa son displezzata . LJN BALLO IN MASCTIERA (Verdi): Re dell'abisso,
affrettati . IL BARBIERE DI SIVIGLIA (Rossini): Una voce poco fa . I CAPULETI E I MONTECCHI (Bellini): Se Romeo
t'uccise r.rn figlio . LA CENERENIOLA (Rossini): Nacqui all'affano e al pianto... Non pit mesta . LA CLEMENZA DI
TITO (Mozart): De[ per questo istante solo . Parto, Era-tu, ben mio (witfr solo clarinet part) . Toma di Tito a lato . COSI
FAN TUTIE (Mozart): Smanie implacabili e DON CARLO (Verdi): O don fatale . LA DONNA DEL LAGO (Rossini):
Mura felici . Tanti affetti in tal momento r EDGAR (Puccini): Tu il cuor mi strazi r LA FAVORITA (Donizetti): O mio
Femando . LA FORZA DEL DESTINO (Verdi): AI suon del tamburo r GIULIO CESARE (Flandel): Presti ornai .
IDOMENEO (Mozart): Il padre adorato . L'INCORONAZONE DI POPPEA (Monteverdi): A dio, Roma o L'ITALIANA
IN ALGERI (Rossini): Cruda sorte! Amor tirrano! . LINDA DI CHAMOUMX (Donizetti): Cari luoghi ov'io passai .
MAOI\4ETTO II (Rossini): Guisto cief in tal periglio . LE NOZZE DI FIGARO (Mozat): Non so piir r ORFEO ED
EURIDICE (Gluck)r Addio, o miei sospiri o ORT ANDO FINTO PAZZO (Vivaldi): Anderb, volerd, griderd . OTELLO
(Rossini): Assisa a piE d'un salice . SEMIRAMIDE (Rossini): Bel raggio lusinghier o In si barbara sciagura . TANCREDI
(Rossini): Di tanti palpiti . IL TROVATORE (Verdi): Stride la vanpa . Condotta ell'era in ceppi.
50484602 TENOR S24.99

Contents,33 arias: AIDA (Verdi): Celeste Aida . ALCINA (llandel): B un folle, E un vile affetto . ANDREA CHEMER
(Giordano): Come un bel di di rnaggio e L'ARLESIANA (Cilea): E la solita storia r UN BALLO IN MASCHERA (Verdi);
Di' tu se fedele . Ma se m'd forza perderti . IL BARBIERE DI SIVIGLIA (Rossini): Ecco ridento in cielo o Se il mio nome
saperbramate(Serenata).tABOiIEME(Puccini):ChegelidaEtanina.ICAPULETIEIMONTECCHI(Bellini):B
serbata a questo acciaro . CAVALLERIA RUSTICANA (Mascagni): O Lola, bianca come fior di spino r I-A
CENERENTOIA (Rossini): Si, ritrovarla io giuro . LA CLEMENZA DI TITO (Mozart): Del pii siblime soglio o COSI
FAN TUTIE (Mozart): Un'aura amorosa . DON GIOVANNI (Mozart): Il mio tesoro . DON PASQUALE (Donizetti):
Com'i gentil . LELISIR D'AMORE (Donizetti): Una furtiva lagrima r LA FANCIULLA DEL WEST (Puccini): Ch'ella mi
9ry41: !4F4YqEq4 LPonizetg): Spitro gentil o LA FINTA GIARDINIERA (Mozart): Che beltd, che leggiadria r LA
FORZA DEL DESTINO (Verdi): O tu che in seno agli angeli . GIANM SCHICCHI (Puccini): Avete torto! i
L'INCORONAZIONE DI POPPEA (Monteverdi): Sento un certo non so che . IRIS (Mascagni): Apri la tua finestra .
LUCIA DI I-AMMERMOOR (Donizetti): Fra poco a me ricovero . LUISA MILLER (Verdi): Quando le s¤re al placido .
MADAMA BUTIERILY (Puccini); Addio, fiorito asil o MANON LESCAUT (Puccini): Donna non vidi mai .
MEFISTOFELE (Boito): Dai campi, dai prati . PAGUACCI (Leoncavallo): Vesti la giubba . IL PIBATA (Bellini): Tu
vedrai la sventr.Eata .
RIGOLETTO (Verdi): Parmi veder le lagrime o La donna E mobile . TOSCA (Puccini); Recondita
amonia . r LA TRAVIATA (Verdi): Dei miei bollenti spiriti
E lucevan le stelle . IL 1ROYATORE (Verdi): Deserto sulla
terra . TURANDOT (Puccini): Nessun dorma.
504E4503 BARITONE $24.99
Contents,40 arias: ADRIANA LECOUVRzuR (Cilea): Ecco il monologo . L'AMORE DEI TRE RE (Montemezzi): Fiora!
Piccolo fiore . ANDREA CHENIER (Giordano): Nemico della patria . L'ARLESIANA (Cilea): Come due tizze accesi .
ATTILA (Verdi): Dagl'immortali vertici . UN BALLO IN MASCHERA (Verdi): Alla vita che t'arride . Eri tu che
macchiavi quell'anima . IL BARBIERE DI SIVIGLIA (Rossini): Largo al factotum . BELFAGOR (Respighi): Sono un
grosso meriante . L4 CAUSTO (Cavalli): Va pur.. . Se non giovano . I-A CENERENTOLA (Rossini): Come un' ape ne'
giomi d'aprile . COSI FAN TUTIE (Mozart): fuvolgete a lui lo sguardo . DON CARLO (Verdi): Per me giunto o DON
PASQUALE (Donizetti): Bella siccome un angelo . I DUE FOSCARI (Verdi): O vecchio cor, che batti r EDGAR (Puccini):
Questo amor . L'EUSIR D'AMORE (Donizetti): Come Paride vezzoso . LA FANCIULLA DEL I,VEST (Puccini): Minnie,
dalla mia casa son partito o FALSTAFF (Verdi): E sogno? o realti?... r IA FAVORITA (Donizetti): Vim Leonora, a'piedi
tuoi o IL FIGLIUOL PRODIGO @onchielli): Raccogli e caLna . LA FINTA GIARDINIERA (Mozart): A forza di rnartelli .
LA FORZA DEL DESTINO (Verdi): Son Pereda, son ricco d'onore . GIANNI SCHICCHI (Puccini): Si corre dal notaio . I
QIOIELLI DELLA MADONNA (Wolf-Ferrari): Bacio di lama . LUCIA DI I-AMMERMOOR (Donizetti): Cruda, funesta
srlania . LUISA MILLER (Verdi): Sacra la scelta e d'un consorte . MANON LESCAUT (Puccini): Sei splendida e lucente
. NABUCCO (Verdi): Dio di Giuda . LE NOZA DI FIGARO (Mozart): llai gia vinta la causa!. . . Vedrd, ment'io sosptui
. ORFEO (Monteverdi): Tu se'morta o PAGLIACCI (Leoncavallo): Si pud? . I PURIIANI (Bellini): Ah! per sempre io ti
perdei r NGOLETTO (Verdi): Pari siamol . RINALDO (Handel): Sibillar gli angui d'Alefto r IL TABARRO (Puccini):
Nulla!... Silenzio!... . LA TRAVIATA (Verdi): Di Provenza il mar, il suol . IL TROVATORE (Verdi): Ii balen del suo
soriso . I \TESPRI SICILIANI (Verdi): In braccio alle dovizie . LE VILLI (Puccini): No! possibil non i... Anima santa.
50484504 BASS $24.99

Contents, 39 arias: L'AMORE DEI TRE RE (Montemezzi): Son quarant'anni . ARIODANTE Glandel): Voli colla sua
tromba o ATTILA (Verdi): Mentre gonliarsi l'anima . IL BARBIERE DI SMIGLIA @aisiello): La calunnia, .mio signore r
IL BARBIERE DI SIUGLIA (Rossini): La calururia E un venticello . A un dottor della mia sorte . LA BOHEME (Puccini):
Vecchia zimarra, senti . LA CENERENIOI-A (Rossini): Miei rampolli femminini . LA CLEMENZA DI TITO (Mozart):
Tardi s'awede d'un tradimento o DON CARLO (Verdi): Ella giammai m'amo . DON GIOVANNI (Mozart): Ho capito,
Signor, si? . Madamina! II catalogo i questo e DON PASQUALE (Donizetti): Ah! un foco insolito . L'ELISIR D'AMORE
(Donizetti): Udite, udite, o rustici o ERNAM (Verdi): Infelicel e tu credevi . LA GAZZAI-ADRA (Rossini): Il mio piano i
preparato . LA GIOCONDA (Ponchielli): Ombre di mia prosapia . GruLIO CESARE (Flandel): Se a me non sei crudele .
L'INCORONAZIONE DI POPPEA (Monteverdi): Ecco la sconsolata donna . L'ITALIANA IN ALGERI (Rossini): Gii
d'insolito ardore . L'ITAUANA IN LONDRA (Ci:narosa): Van girando per la testa o I LOMBARDI (Verdi): Sciaguatal
hai tu creduto... O speranza . LUCIA DI LAMMERMOOR (Donizetti): Dalle stanze ove Lucia . LUISA MILLE! (Verdi)1
tr mio sangue, la viti darei . MACBETH (Verdi); Come dal ciel precipita . MtrISTOFELE (Boito): Ecco il mondo . Son 1o
spidto . NABUCCO (Verdi): Vieni, o Levita!... Tu sul labbro . LE NOZZE DI FIGARO (Mozart): La vendetta, oh, la
vendetta . Non piir andrai . ORFEO (Monteverdi): O tu ch'innanzi morte . ORI-A,NDO (Flandel)r Sorge inlausta una
procella . I PROMESSI SPOSI (Ponchielli): Al tuo uono, o sommo Iddio . SEMIRAMIDE (Rossini): Delu ti ferma.. . Que'
numi furenti . LA sERvA PADRONA @ergolesi): Sempre in contrasti . sMoN BoccANEGRA (Verdi): Il lacerato
spirito . LA SONNAMBULA (Bellini): Vi rawiso, o luoghi ameni . IL TROVATORE (Verdi): Di due figli vivea, padre
beato . I VESPRI SICILIAM (Verdi): O tu, Palermo, terra adorata.

이탈리아 아리아 모음집1

Caricato da

Copyright:

Formati disponibili

이탈리아 아리아 모음집1

Caricato da

Informazioni sul documento

Copyright

Formati disponibili

Condividi questo documento

Condividi o incorpora il documento

Opzioni di condivisione

Hai trovato utile questo documento?

Questo contenuto è inappropriato?

Copyright:

Formati disponibili

이탈리아 아리아 모음집1

Caricato da

Copyright:

Formati disponibili

IAntha loglr of S.

Assistant Editor: J. Mark Baker

Cover: ll bacio (The Kiss), 1.859, Frances co Hayez

Copyright @ 2Oo2 by CASA RICORDI-BMG RICORDI S.p.A

For all works contained herein:

L'AMORE DEI TRE RE Itala Montemezzi

IL BARBIERE DI SIVIGLIA Gioaqnni Paisiello

IL BARBIERE DI SIVIGLIA Gioachino Rossini

LA BOHEUN Giacomo Puccini

tA CENERENTOLA Gioachino Rossini

LA CLEMENZA DI TITO W olfgang Amadeus Mozart

DON GIOVANNI W olfgang Amadeus Mozart

LA GAZZA LADRA Gioachino Rossini

L'ITALIANA IN ALGERI Gioachino Rossini

Giovanni Battista Pergolesi

L'AMORE DEI TRE RE

Voli colla sua tromba

Voli colla sua tromba May fame take wing,

Il ciel lieto rimbomba, May the heaztens joyously resound,

Mentre gonfiarsi l'anima

Mentre gonfiarsi l'anima While my spirits seemed to stuell

La calunnia, mio signore

La calunnia, mio signore, Slander, my dear sir:

La calunnia intanto cresce, Meantime the slander grows,

La calunnia E un venticello, Slander is like a gentle breeze,

Piano piano, terra terra, Eaer so softly,as if it were nothing,

Dalla bocca fuori uscendo Once issuing from their mouths,

Alla fin trabocca e scoppia, Finally it emerges and erupts,

E il meschino calunniato, And the miserable subject of slander,

A un dottor della mia sorte

A un dottor della mia sorte To a doctor like myself

I confetti alla ragazza? Sweets to the girl?

Perch6 manca li quel foglio? Why is that sheet of paper missing?

Signorina, un'altra volta Young lady, the next time

E Rosina innocentina And Rosina, innocent little thing,

Vecchia zimarra, senti

Vecchia zimarra, senti, Old cassock of mine,listen,

Miei rampolli femminini

Miei rampolli femminini My fine feminine offspring,

Mi sognai tra il fosco e il chiaro I dreamedbetween eoening and daylight

Ma d'un sogno si intralciato But a dream interrupted thus

Fertilissima Regina Most fertile queen

Tardi s'awede d'un tradimento

Tardi s'awede Belatedly comes the realization

Un cor verace/ A truthfulheart,

Ella giammai m'amo

(come trasognato) (as if dreaming)

(cwne nll'inizio) (as before)

Madamina! Il<atalo¤o 0 questo

Madamina! Il catalogo E questo Little lady!This is the list

V'han fra queste contadine, These include country girls,

Nella bionda egli ha l'usanza With blondes, his technique is

Ho capito, Signor, si!

Ho capito, Signor, si! I understand, Sir, yes!

Cavalier voi siete gii, A gentlemanyou are indeed,

Ah! un foco insolito

Ah! un foco insolito Ah! an unusual feoer

Udite, udite, o rustici

Udite, udite, o rustici; Hear ye, hear ye, O country folk;

Benefattor degl'uomini, Benefactor of mankind,