daniele salvatore
I graduated in Flute, Recorder, Composition and as a Choral Conductor and, at present, I am permanent teacher of Recorder, Baroque Chamber Music and Historical Counterpoint at the Bologna’s Conservatory.
For several years I have alternated the job as composer-concert artist with that one of researcher-musicologist. The fruits of my work are: Partitura del primo libro de canzoni francese a 4 & alcune Suonate and the Ricercari, both by Nicolò Corradini, the collection Musica by Giovanni Cavaccio edited by ‘Ut Orpheus’, L’Arte opportuna al sonar di flauto, revision and commentary of the Opera Intitulata Fontegara by Silvestro Ganassi with the ‘Gruppo Editoriale Eridania’ and the translation (soon to be published) of a manuscript by Étienne Loulié about a Methode pour apprendre a jouer de la flute douce.
I published several compositions in Italy and abroad for several publishers: Edipan - Roma, Alain Van Kerchoven Editeur – Bruxelles, Ut Orpheus – Bologna, Gruppo Editoriale Eridania – Savignano sul Rubicone (FC), Pizzicato Verlag Helvetia – Adliswil, Carrara – Bergamo, Map Editions – Milano. I also published the didactic work for flute Scale e arpeggi per flauto traverso (two volumes) with ‘Ut Orpheus’ editions, and a new book of scales and studies for alto recorder: La scuola dell’uguaglianza, with the ‘Gruppo Editoriale Eridania’.
I cooperated with several Baroque orchesters and worked with performers such as D. Fasolis, A. De Marchi, R. Gini, E. Velardi, M. Longhini, F. Amendola, D. C. Colonna, C. Gasdia, G. Banditelli, A. Simboli, ecc.
As recorder player I recorded the first world execution of the Partitura del primo libro de canzoni francese a 4 & alcune Suonate by N. Corradini (Tactus) and Gnich Gnach e altri balli strumentali italiani del Seicento by Anonymous of the XVII century (VideoRadio) with the group Aulòs Consort.
With the group Charivari Ensemble, I recorded Delle virtute et arte del danzare (Harpo), Il riposo dell’amore (E Records) and O miei amanti, (M.A.P. edition).
With the ensemble Armonia delle sfere I recorded Flute Quartets Op.23 by Giovanni Paisiello (Da Vinci Publishing, Osaka), and, forthcoming: XII Solos by Francesco Mancini, Arie musicali by Girolamo Frescobaldi and Produzioni Armoniche by Antonia Bembo (all for Tactus).
With the group Cappella musicale di San Giacomo Maggiore I recorded Ippolito Ghezzi: Oratori – Mottetti - Lamentazioni and Musiche di Falconiero (Tactus) and, finally, with Coro Euridice of Bologna: Messe di Cortellini (Tactus).
I recorded several compositions on Cd: Shamrock e Passacaglia della carne e dello spirito performed by Quartetto Chitarristico Italiano (in Works for guitars Quartett…on music today, Rainbow Classica); Helin, for sax and piano, performed by Mario Marzi and Paolo Zannini, with Arnoldo Foà as acting voice (in Saxophone Colours – L’arte del funambolo, Stradivarius); Conchiglia Strombo, for “shells” ensemble, recorded by Nijen Antonio Coatti (in Shellvibes, Alma Musica Harpo) and a new recording of Prima di Boob for piano by Filippo Pantieri (forthcoming).
I performed in Italy, Ireland, Egypt, Poland, France and Belgium and my compositions have been performed in Australia, Uruguay, Chile, Argentina, Brazil, Colombia, Mexico, Spain, Belgium, Germany, Luxembourg, Poland, Lebanon, San Marino, Yemen, Turkey, Greece and Italy (in vary important Festival and for Concert Associations: Sagra Malatestiana-Notti Malatesiane, Notturni in Villa a Milano, A.M.A. Calabria, Santarcangelo dei Teatri, Fondazione Concerti “Niccolò Piccini”, Ente Concerti-Pesaro, Amici dell’Arte-Faenza, Estate Musicale Frentana, Agimus, Ass. Filarmonica Umbra, RAI-Nuova musica italiana, Gorizia Classica, Festival delle Nazioni-Città di Castello).
I won numerous prizes both as composer and as recorder player.
For several years I have alternated the job as composer-concert artist with that one of researcher-musicologist. The fruits of my work are: Partitura del primo libro de canzoni francese a 4 & alcune Suonate and the Ricercari, both by Nicolò Corradini, the collection Musica by Giovanni Cavaccio edited by ‘Ut Orpheus’, L’Arte opportuna al sonar di flauto, revision and commentary of the Opera Intitulata Fontegara by Silvestro Ganassi with the ‘Gruppo Editoriale Eridania’ and the translation (soon to be published) of a manuscript by Étienne Loulié about a Methode pour apprendre a jouer de la flute douce.
I published several compositions in Italy and abroad for several publishers: Edipan - Roma, Alain Van Kerchoven Editeur – Bruxelles, Ut Orpheus – Bologna, Gruppo Editoriale Eridania – Savignano sul Rubicone (FC), Pizzicato Verlag Helvetia – Adliswil, Carrara – Bergamo, Map Editions – Milano. I also published the didactic work for flute Scale e arpeggi per flauto traverso (two volumes) with ‘Ut Orpheus’ editions, and a new book of scales and studies for alto recorder: La scuola dell’uguaglianza, with the ‘Gruppo Editoriale Eridania’.
I cooperated with several Baroque orchesters and worked with performers such as D. Fasolis, A. De Marchi, R. Gini, E. Velardi, M. Longhini, F. Amendola, D. C. Colonna, C. Gasdia, G. Banditelli, A. Simboli, ecc.
As recorder player I recorded the first world execution of the Partitura del primo libro de canzoni francese a 4 & alcune Suonate by N. Corradini (Tactus) and Gnich Gnach e altri balli strumentali italiani del Seicento by Anonymous of the XVII century (VideoRadio) with the group Aulòs Consort.
With the group Charivari Ensemble, I recorded Delle virtute et arte del danzare (Harpo), Il riposo dell’amore (E Records) and O miei amanti, (M.A.P. edition).
With the ensemble Armonia delle sfere I recorded Flute Quartets Op.23 by Giovanni Paisiello (Da Vinci Publishing, Osaka), and, forthcoming: XII Solos by Francesco Mancini, Arie musicali by Girolamo Frescobaldi and Produzioni Armoniche by Antonia Bembo (all for Tactus).
With the group Cappella musicale di San Giacomo Maggiore I recorded Ippolito Ghezzi: Oratori – Mottetti - Lamentazioni and Musiche di Falconiero (Tactus) and, finally, with Coro Euridice of Bologna: Messe di Cortellini (Tactus).
I recorded several compositions on Cd: Shamrock e Passacaglia della carne e dello spirito performed by Quartetto Chitarristico Italiano (in Works for guitars Quartett…on music today, Rainbow Classica); Helin, for sax and piano, performed by Mario Marzi and Paolo Zannini, with Arnoldo Foà as acting voice (in Saxophone Colours – L’arte del funambolo, Stradivarius); Conchiglia Strombo, for “shells” ensemble, recorded by Nijen Antonio Coatti (in Shellvibes, Alma Musica Harpo) and a new recording of Prima di Boob for piano by Filippo Pantieri (forthcoming).
I performed in Italy, Ireland, Egypt, Poland, France and Belgium and my compositions have been performed in Australia, Uruguay, Chile, Argentina, Brazil, Colombia, Mexico, Spain, Belgium, Germany, Luxembourg, Poland, Lebanon, San Marino, Yemen, Turkey, Greece and Italy (in vary important Festival and for Concert Associations: Sagra Malatestiana-Notti Malatesiane, Notturni in Villa a Milano, A.M.A. Calabria, Santarcangelo dei Teatri, Fondazione Concerti “Niccolò Piccini”, Ente Concerti-Pesaro, Amici dell’Arte-Faenza, Estate Musicale Frentana, Agimus, Ass. Filarmonica Umbra, RAI-Nuova musica italiana, Gorizia Classica, Festival delle Nazioni-Città di Castello).
I won numerous prizes both as composer and as recorder player.
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Books by daniele salvatore
La sua considerevole difficoltà di lettura è ben nota. Tale difficoltà nasce da alcuni fattori concomitanti: l’origine veneta di Ganassi, che si riflette nel testo redatto in volgare con una forte caratterizzazione locale; la mancanza quasi assoluta di punteggiatura, che rende i periodi spesso infiniti e disarticolati; la particolare grafia della stampa che come è prassi nella letteratura coeva fa frequente uso di abbreviazioni. A ciò va aggiunta la normale difficoltà di comprensione della lingua italiana cinquecentesca e l’impegno che la stampa antica richiede a chi non è avvezzo a tali letture.
Papers by daniele salvatore
La sua considerevole difficoltà di lettura è ben nota. Tale difficoltà nasce da alcuni fattori concomitanti: l’origine veneta di Ganassi, che si riflette nel testo redatto in volgare con una forte caratterizzazione locale; la mancanza quasi assoluta di punteggiatura, che rende i periodi spesso infiniti e disarticolati; la particolare grafia della stampa che come è prassi nella letteratura coeva fa frequente uso di abbreviazioni. A ciò va aggiunta la normale difficoltà di comprensione della lingua italiana cinquecentesca e l’impegno che la stampa antica richiede a chi non è avvezzo a tali letture.