Papers by nosemeocurenada bajoanestecia
8 americana: composición orgánica y montaje en Griffitb. Los dos aspectos del tiempo: el interval... more 8 americana: composición orgánica y montaje en Griffitb. Los dos aspectos del tiempo: el intervalo y el todo, el presente variable y la inmensidad / 51 La escuela soviética: composición dialéctica. Lo orgánico y lo patético en Eisenstein: espiral y salto cualitativo. Pudovkin y Dovjenko. La composición materialista de Vertov / 55 La escuela francesa de preguerra: composición cuantitativa. Ritmo y mecánica. Los dos aspectos de la cantidad de movimiento: relativo y absoluto. Gance y el sublime matemático. La escuela expresionista alemana: composición intensiva. La luz y las tinieblas (Murnau, Lang), El expresionismo y el sublime dinámico / 66 4. La imagen-movimiento y sus tres variedades (Segundo comentario de Bergson) La identidad de la imagen y el movimiento. Imagen-movimiento e imagen-luz / 87 De la imagen-movimiento a sus variedades. Imagen-percepción, imagen-acción, imagen-afección / 94 La prueba inversa: cómo extinguir las tres variedades (Film de Beckett). Cómo se componen las variedades / 101 5. La Imagen-percepcíén Los dos polos, objetivo y subjetivo. La «semisubjetiva», o la imagen indirecta libre (Pasolini, Rohmer) / 109 Hacia otro estado de la percepción: la percepción líquida. El papel del agua en la escuela francesa de preguerra. Grémillon, Vigo / 116 Hacia una percepción gaseosa. La materia y el intervalo según Vertov. El engrama. Una tendencia del cine experimental (Landow) / 122 6. La lmagen-afecclón: rostro y primer plano Los dos polos del rostro: potencia y cualidad / 131 Griffith y Eisenstein. El expresionismo. La abstracción lirica: la luz, el blanco y la refracción (Sternberg) / 136 El afecto corno entidad. El icono. La «prirneidad» según Peirce. El límite del rostro o la nada: Bergman. Cómo escapar a ella / 141 . 9 7. La lmagen-al'ecclón: cualidades, potencias, espacios cualesquiera La entidad compleja o lo expresado. Conjunciones virtuales y conexiones reales. Las componentes afectivas del primer plano (Bergman), Del primer plano a los otros: Dreyer / 151 El afecto espiritual y el espacio en Bresson. ¿Qué es un espacio «cualquiera»? / 159 La construcción de los espacios cualesquiera. La sombra, la oposición y la lucha en el expresionismo. Lo blanco, la alternancia y la alternativa en la abstracción lírica (Sternberg, Dreyer, Bresson). El color y la absorción (Minnelli). Las dos clases de espacios cualesquiera, y su frecuencia en el cine contemporáneo (Snow) / 163 8. Del afecto a la acción: la Imagen-pulslón El naturalismo. Los mundos originarios y los medios derivados. Pulsiones y pedazos, síntomas y fetiches. Dos grandes naturalistas: Stroheím y Buñuel. Pulsión de parasitismo. La entropía y el ciclo / 179 Una característica de la obra de Buñuel: potencia de la repetición en la imagen / 189 La díficultad de ser naturalista: King Vidor. Caso y evolución de Nicholas Ray. El tercer gran naturalista: Losey. PuIsión de servilismo. La vuelta contra sí mismo. Las coordenadas del naturalismo / 192 9. La Imagen-aecíém la gran forma De la situación a la acción: la «segundeídad•. Lo englobante y el duelo. El sueño americano. Los grandes géneros: el film psico-social (King Vidor), el western (Ford), el film histórico (Griffith, Cecil B. de Mille) / 203 Las leyes de la composición orgánica / 216 El nexo sensorio-motor. Kazan y el Actors Studio. La huena / 221 10. La Imagen-acclón: la pequeña forma De la acción a la situación. Las dos clases de índices. La comedia de costumbres (Chaplin, Lubitsch) / 227 Glosario / 301 1ndice de peliculas citadas / 305 14 de una sucesión, de un tiempo mecánico, homogéneo, universal y calcado del espacio, el mismo para todos los movimientos. y entonces, de dos maneras, erráis con el movimiento. En un aspecto, por más que acerquéis al infinito dos instantes o dos posiciones, el movimiento se efectuará siempre en el intervalo entre los dos, y por tanto a vuestras espaldas. En otro. por más que dividáis y subdividáis el tiempo, el movimiento se efectuará siempre en una duración concreta y cada movimiento tendrá, pues, su propia duración cualitativa. Quedan así opuestas dos fórmulas irreductibles: «movimiento real duración concreta», y «cortes inmóviles + tiempo abstracto•.
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