Papers by Pierre Laforgue
Le début et la fin. Roman, théâtre, B.D., cinéma
Acta Juin 2018
Cet article est un compte-rendu du livre : Victor Hugo, Les Misérables, édition établie par Henri... more Cet article est un compte-rendu du livre : Victor Hugo, Les Misérables, édition établie par Henri Scepi, avec la collaboration de Dominique Moncond’huy, Paris : Gallimard, coll. « Bibliothèque de la Pléiade », 2018, 1734 p. + p. IX-LXXXVII, EAN 9782070142224.
Presses universitaires de Franche-Comté eBooks, 2013
Presses universitaires de Franche-Comté eBooks, 2013
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Rubens, fleuve d’oubli, jardin de la paresse,Oreiller de chair fraîche où l’on ne peut aimer,Mais... more Rubens, fleuve d’oubli, jardin de la paresse,Oreiller de chair fraîche où l’on ne peut aimer,Mais où la vie afflue et s’agite sans cesse,Comme l’air dans le ciel et la mer dans la mer ; Léonard de Vinci, miroir profond et sombre,Où des anges charmants, avec un doux sourisTout chargé de mystère, apparaissent à l’ombreDes glaciers et des pins qui ferment leur pays ; Rembrandt, triste hôpital tout rempli de murmures,Et d’un grand crucifix décoré seulement,Où la prière en pleurs s’exhale des ordu..
Je vous ai fort mal expliqué tout cela, je m’y suis pris au rebours, j’aurais dû commencer par Ba... more Je vous ai fort mal expliqué tout cela, je m’y suis pris au rebours, j’aurais dû commencer par Baudelaire, mais c’est trop long pour recommencer, vous comprendrez comme vous pourrez. I La naissance de la peinture moderne date de 1863, du Salon des Refusés et du Déjeuner sur l’herbe de Manet, cela est bien connu, et c’est une vérité de l’histoire de l’art. Je ne prétends pas ici contester cette vérité, ni même en montrer le caractère relatif, mais, en adoptant une perspective baudelairienne, s..
Romanticoco. Fantaisie, chimère et mélancolie (1830-1860)
Ce n’est pas un poète, ce garçon-là,c’est un roman continuel. Ces paroles spirituelles sont prono... more Ce n’est pas un poète, ce garçon-là,c’est un roman continuel. Ces paroles spirituelles sont prononcées à la fin d’Illusions perdues par l’avoué Petit-Claud à propos de Lucien, dont on vient d’apprendre que, loin de s’être suicidé comme il l’annonçait, il avait été vu dans une calèche sur la route de Poitiers. Il est en route pour de nouvelles aventures, qui seront racontées dans Splendeurs et misères des courtisanes ; pour l’heure, symboliquement, « ce jeune homme […] n’a plus rien de commun ..
O ciel ! être ce qui commence ! Seul, debout, au plus haut de la spirale immense ! D'une foule d'... more O ciel ! être ce qui commence ! Seul, debout, au plus haut de la spirale immense ! D'une foule d'états l'un sur l'autre étagés Être la clef de voûte, et voir sous soi rangés Les rois, et sur leur tête essuyer ses sandales ; Voir au-dessous des rois les maisons féodales, Margraves, cardinaux, doges, ducs à fleurons ; Puis évêques, abbés, chefs de clans, hauts barons ; Puis clercs et soldats ; puis, loin du faîte où nous sommes, Dans l'ombre, tout au fond de l'abîme,-les hommes.-Les hommes !-c'est-à-dire une foule, une mer, Un grand bruit ; pleurs et cris, parfois un rire amer, Plainte qui, réveillant la terre qui s'effare, À travers tant d'échos, nous arrive fanfare ! Les hommes !-des cités, des tours, un vaste essaim,-De hauts clochers d'église à sonner le tocsin !-19 20 Cette vision de l'empereur comme principe est manifestement de nature napoléonienne, le Charles-Quint de Hugo a fait également l'expérience de la révolution, qui lui a ouvert les yeux sur ce nouvel acteur de l'histoire qu'est le peuple. Il ne s'agit évidemment pas de transformer Hugo en démocrate ou même en républicain en 1829, mais simplement de comprendre que le vieil ordre politique fondé sur la personne du roi est en train de craquer et qu'à une légitimité va succéder une autre légitimité. Par exemple, dans Les Feuilles d'automne, qui paraissent en 1831, après que le roi légitime, Charles X, est parti pour l'exil, c'est dans la référence à Napoléon que le poète fonde son identité.
Cahiers Edmond et Jules de Goncourt, 2014
Pierre Laforgue. Peindre, dépeindre, décrire. In: Cahiers Edmond et Jules de Goncourt n°21, 2014.... more Pierre Laforgue. Peindre, dépeindre, décrire. In: Cahiers Edmond et Jules de Goncourt n°21, 2014. Manette Salomon, sous la direction de Béatrice Laville et Vérane Partensky. pp. 79-87
Mélanges offerts à Jean-Louis Cabanès Type de publication : Collectif Directeurs d'ouvrage : Cham... more Mélanges offerts à Jean-Louis Cabanès Type de publication : Collectif Directeurs d'ouvrage : Chamarat (Gabrielle), Dufief (Pierre-Jean) Résumé : Ce livre réinterroge l'histoire du courant réaliste, la place paradoxale qu'y occupe cette veine fantaisiste, chère aux Goncourt, par ailleurs si attentifs au peuple et à sa langue. Le naturalisme initie, avec Zola, une nouvelle pratique de la création littéraire que la critique génétique continue d'éclairer.
Type de publication: Collectif Directeurs d'ouvrage: Glaudes (Pierre), Reverzy (Éléonore) Résumé:... more Type de publication: Collectif Directeurs d'ouvrage: Glaudes (Pierre), Reverzy (Éléonore) Résumé: Le Cousin Pons est l'ultime roman de Balzac. Ce sont ses bigarrures et ses disparates que se propose de mettre en évidence ce volume, qui en explorera les aspects poétiques, esthétiques, idéologiques et le retentissement sur la représentation des moeurs du temps. Nombre de pages: 321
Parade sauvage Revue d'études rimbaldiennes 2020, n° 31 varia Type de publication: Revue Directeu... more Parade sauvage Revue d'études rimbaldiennes 2020, n° 31 varia Type de publication: Revue Directeurs d'ouvrage: Saint-Amand (Denis), St. Clair (Robert) Résumé: Fondée en 1984, la revue internationale Parade sauvage travaille dans un esprit d'ouverture critique, rassemblant des études portant sur toutes les facettes de l'oeuvre et de la vie de Rimbaud (biographie, histoire, sémantique, philologie, lexicographie, approches formelles...).
L’Œdipe romantique, 2002
En vérité ? vous avez dit fantasque ? Le roi et le bouffon Fantasio est une très courte comédie d... more En vérité ? vous avez dit fantasque ? Le roi et le bouffon Fantasio est une très courte comédie de Musset publiée le 1er janvier 1834 dans la Revue des Deux Mondes. Son intrigue est d’une grande simplicité : d’une part, la princesse Elsbeth, fille du roi de Bavière, s’apprête à épouser le prince de Mantoue, afin d’assurer la paix entre les deux pays ; d’autre part, un jeune homme, Fantasio, poursuivi par ses créanciers, se réfugie à la cour sous l’habit de l’ancien bouffon, Saint-Jean, qui vi..
George Sand
Ce volume réunit les actes du colloque « L'écriture sandienne : pratiques et imaginaires », qui s... more Ce volume réunit les actes du colloque « L'écriture sandienne : pratiques et imaginaires », qui s'est tenu au Centre international de Cerisy-la-Salle du 1 er au 8 juillet 2004. Cette rencontre a rassemblé des spécialistes de l'oeuvre de George Sand venus de France et d'Europe-Irlande, Italie, Allemagne, Belgique, Danemark-des États-Unis, du Canada et du Japon. Il est le fruit d'une collaboration étroite entre le Groupe de Recherches Sandiennes de l'Université Paris 7-Denis Diderot et la George Sand Association. Organisé à l'occasion du bicentenaire de la naissance de George Sand, c'est le deuxième « Colloque de Cerisy » consacré à l'écrivaine. Un premier colloque, réuni par Simone Vierne, avec la participation du regretté Georges Lubin, doyen des études sandiennes, éditeur inégalé de la correspondance et des oeuvres autobiographiques de George Sand, avait rassemblé en 1981 quelques pionniers autour d'une oeuvre qu'on pouvait dire alors relativement méconnue. Depuis ce colloque fondateur-et grâce à lui-bien du chemin a été parcouru. Les études sandiennes se sont développées de façon remarquable : en France, avec la création de différentes équipes universitaires, à Paris, Lyon, Clermont-Ferrand, ou encore Grenoble, qui ont mis en chantier quantité de recherches diverses sur l'oeuvre de George Sand. De façon contemporaine à ce renouveau français se sont développés à l'étranger des foyers de recherche très productifs : en Italie, sous l'instigation d'Annarosa Poli, en Allemagne, au Japon, et bien sûr aux États-Unis, grâce à la très active George Sand Association, qui outre la publication annuelle de sa revue-les George Sand Studies-organise régulièrement de grandes rencontres internationales. Cette vitalité s'est traduite également par la diversité des travaux récents qui ont revisité l'oeuvre en balayant l'encombrante mythologie qui parasitait son auteur. S'il est impossible de faire ici un bilan circonstancié de l'état actuel de la recherche sandienne, on peut néanmoins évoquer un projet significatif, celui de la publication des OEuvres complètes de George Sand aux éditions Honoré Champion sous la direction de Béatrice Didier. Rééditions, ouvrages critiques, séminaires, colloques, thèses, et autres manifestations d'intérêt pour George Sand disent suffisamment qu'elle est en passe de redevenir ce qu'elle a toujours été, un grand écrivain. Et cette « résurrection » n'est pas un simple « effet-commémoration ». Si l'on peut parler de résurrection c'est bien que l'oeuvre de George Sand a souffert-paradoxalement plus en France qu'à l'étranger-sinon d'un oubli radical du moins d'une désaffection patente. Une certaine modernité-qui à son tour est déjà datée-a cru bon la reléguer, souvent sans examen véritable, dans un purgatoire littéraire, lui collant l'étiquette dépréciative, presque infamante, d'idéalisme romantique.
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