Marisa Busker
Marisa Busker. Performer-Investigadora-Docente- Creadora-.Mediadora cultural.
.Se dedica a la Figura del performer, performer antiguo y conviviente (transdisciplina-transcultura)- Sistema relacional abierto y en escala, dirigido a la expresión de los lenguajes.
.Fundamentación: dos matrices que continúan en expansión:
-la danza escondida (1998-2002): un juego de fuerzas en el cuerpo con un canal interior.
-Originaria (2013-2019): articulaciones físico sonoras a partir de las rutas de los ancestros.
-creadora de una fórmula para la creación (2020;2022) y ecuaciones para sistemas relacionales (2018;2022)
.Deconstruye al cuerpo de performer en: tronco performático, núcleo generador (sistema nervioso) con su caja de la memoria , sistema vocal (resonadores-voz preconceptual-canal interior).
Libros:
.El performer, un diamante latente. Diario de viaje. Una experiencia transdisciplinaria y transcultural. Música-Teatro-Danza. Editorial Dunken. Diciembre, 2011.
.El performer, un diamante latente II. La danza escondida-Originaria. Transdisciplina-Transcultura. Editorial Nueva Generación. Marzo, 2022.
-Dirige el Laboratorio del Performer, fundado por ella misma en 2005, un espacio para la investigación, creación de obra, transmisión de conocimientos.
-Vivió, estudió y trabajó en: Holanda (1990-1998), India-Bangalore (1998-2002), Srelanka (2003), Italia-Milán (2004-2006). Actualmente reside en Buenos Aires, pero sigue en viaje de forma permanente.-
Supervisors: -En seminarios de posgrado y doctorado
Phone: +541127395142
Address: Luis Viale 172 piso 3 dpto 13- CP 1414
.Se dedica a la Figura del performer, performer antiguo y conviviente (transdisciplina-transcultura)- Sistema relacional abierto y en escala, dirigido a la expresión de los lenguajes.
.Fundamentación: dos matrices que continúan en expansión:
-la danza escondida (1998-2002): un juego de fuerzas en el cuerpo con un canal interior.
-Originaria (2013-2019): articulaciones físico sonoras a partir de las rutas de los ancestros.
-creadora de una fórmula para la creación (2020;2022) y ecuaciones para sistemas relacionales (2018;2022)
.Deconstruye al cuerpo de performer en: tronco performático, núcleo generador (sistema nervioso) con su caja de la memoria , sistema vocal (resonadores-voz preconceptual-canal interior).
Libros:
.El performer, un diamante latente. Diario de viaje. Una experiencia transdisciplinaria y transcultural. Música-Teatro-Danza. Editorial Dunken. Diciembre, 2011.
.El performer, un diamante latente II. La danza escondida-Originaria. Transdisciplina-Transcultura. Editorial Nueva Generación. Marzo, 2022.
-Dirige el Laboratorio del Performer, fundado por ella misma en 2005, un espacio para la investigación, creación de obra, transmisión de conocimientos.
-Vivió, estudió y trabajó en: Holanda (1990-1998), India-Bangalore (1998-2002), Srelanka (2003), Italia-Milán (2004-2006). Actualmente reside en Buenos Aires, pero sigue en viaje de forma permanente.-
Supervisors: -En seminarios de posgrado y doctorado
Phone: +541127395142
Address: Luis Viale 172 piso 3 dpto 13- CP 1414
less
InterestsView All (20)
Uploads
Books by Marisa Busker
El performer, un diamante latente. Diario de viaje. Una experiencia transcultural y transdisciplinaria. Música-Teatro-Danza. Marisa Busker-Ed.Dunken. Bs.As., 2011
de Marisa Busker.
-Reseña Revista Mariné: El gesto del performer en el cuerpo del conviviente: Por Mariné Amestoy- 30/12/2023
-Reseña Desmenuzarte mejor por Rubén Sacchi. 01/2023.-
Dos matrices neutras creadas por Marisa Busker, especialmente pensadas para el mundo de hoy: la danza escondida (1998-2002), un núcleo en el cuerpo perfectamente reconocible, que se desempeña como un juego de fuerzas desde herramientas consolidadas a partir de un cuerpo elevado de-construido. Este núcleo es ahora nombrado por Busker como el órgano del ser-hacer. Todo visto desde sistemas relacionales abiertos y en escala, explorando y fortaleciendo las subjetividades y sus calidades de producción. Aparece entonces la segunda matriz originaria (2013-2019), que complementa a la primera, que indaga las propias articulaciones físico-sonoras desde la memoria focalizada en afectos propios, como recurso para una existencia como singularidades irreductibles. Acompaña a cada una de las dos matrices, una obra-performance representativa: para la Matriz 1, el templo del valle de la montaña (2008) y para la Matriz 2, ORIGINARIA, una poética de la identidad (2019).
El performer aquí presente, se nutre del mundo que lo rodea y es, además de antiguo, conviviente.
-Marisa Busker es performer, creadora, investigadora, docente, mediadora cultural. Funda y dirige el Laboratorio del Performer, desde 2005.
-Algunas consideraciones sobre el origen de mi trabajo.-
Talks by Marisa Busker
Nota realizada por Suplemento Elsa (Diario Norte-Chaco)- Agosto 2022
.Introducción-Presentación
Conversamos con la performer, creadora, docente, investigadora, mediadora cultural.- Por Carmela Torres (La Izquierda Diario)- 28/06/2023
-Nota. Trasiego, la puesta en escena de Marisa Busker.- Por Beatriz Alvarado.
(Revista La Memoria Errante-Mexico)- 21/08/2023
Creación (performer): Marisa Busker, sobre poemas de María Inés Grimoldi (Cuerpos sutiles, 2019) y textos propios. Opera experimental (performance lírica), unipersonal, para performer, voz, videos, set up técnico en escena.
Estreno: 6/10/2023-Fundación Beethoven
Repite: 28/10/2023-Biblioteca Café
Repite: 10/11/2023-Alianza Francesa
Un cuerpo en otros cuerpos (cuerpos sutiles).
Opera experimental, unipersonal de y por Marisa Busker,
sobre cinco poemas de María Inés Grimoldi (Cuerpos sutiles, 2019)
y textos propios para voz sola, performer y video, con setup técnico en escena. Obra performance.
.Realizada primeramente en pandemia como mi VOZ-SOLO voz-VOZ en OFF (2021), grabada en estudio y estrenada virtualmente (sin videos ni relatos), estrenada luego para escena en la versión actual. La obra fue presentada durante el 2022 en el Teatro Tadrón de la ciudad de Buenos Aires y en la Feria del Libro de Jujuy-Unju, con gran acogida del público y en el 2023 en el Museo del Libro y de la Lengua, Biblioteca Nacional. Continúa en viaje.
-El Templo del Valle de la Montaña, episodio 1, el diluvio-
.Unipersonal de y por Marisa Busker
.Obra estrenada en Ciudad Cultural Konex, en abril 2008-
.Beca Fondo nacional de las Artes para Creadores en Teatro, 2007- .Subsidio para producción de obra 2008, Instituto Nacional del Teatro.-
El performer, un diamante latente. Diario de viaje. Una experiencia transcultural y transdisciplinaria. Música-Teatro-Danza. Marisa Busker-Ed.Dunken. Bs.As., 2011
de Marisa Busker.
-Reseña Revista Mariné: El gesto del performer en el cuerpo del conviviente: Por Mariné Amestoy- 30/12/2023
-Reseña Desmenuzarte mejor por Rubén Sacchi. 01/2023.-
Dos matrices neutras creadas por Marisa Busker, especialmente pensadas para el mundo de hoy: la danza escondida (1998-2002), un núcleo en el cuerpo perfectamente reconocible, que se desempeña como un juego de fuerzas desde herramientas consolidadas a partir de un cuerpo elevado de-construido. Este núcleo es ahora nombrado por Busker como el órgano del ser-hacer. Todo visto desde sistemas relacionales abiertos y en escala, explorando y fortaleciendo las subjetividades y sus calidades de producción. Aparece entonces la segunda matriz originaria (2013-2019), que complementa a la primera, que indaga las propias articulaciones físico-sonoras desde la memoria focalizada en afectos propios, como recurso para una existencia como singularidades irreductibles. Acompaña a cada una de las dos matrices, una obra-performance representativa: para la Matriz 1, el templo del valle de la montaña (2008) y para la Matriz 2, ORIGINARIA, una poética de la identidad (2019).
El performer aquí presente, se nutre del mundo que lo rodea y es, además de antiguo, conviviente.
-Marisa Busker es performer, creadora, investigadora, docente, mediadora cultural. Funda y dirige el Laboratorio del Performer, desde 2005.
-Algunas consideraciones sobre el origen de mi trabajo.-
Nota realizada por Suplemento Elsa (Diario Norte-Chaco)- Agosto 2022
.Introducción-Presentación
Conversamos con la performer, creadora, docente, investigadora, mediadora cultural.- Por Carmela Torres (La Izquierda Diario)- 28/06/2023
-Nota. Trasiego, la puesta en escena de Marisa Busker.- Por Beatriz Alvarado.
(Revista La Memoria Errante-Mexico)- 21/08/2023
Creación (performer): Marisa Busker, sobre poemas de María Inés Grimoldi (Cuerpos sutiles, 2019) y textos propios. Opera experimental (performance lírica), unipersonal, para performer, voz, videos, set up técnico en escena.
Estreno: 6/10/2023-Fundación Beethoven
Repite: 28/10/2023-Biblioteca Café
Repite: 10/11/2023-Alianza Francesa
Un cuerpo en otros cuerpos (cuerpos sutiles).
Opera experimental, unipersonal de y por Marisa Busker,
sobre cinco poemas de María Inés Grimoldi (Cuerpos sutiles, 2019)
y textos propios para voz sola, performer y video, con setup técnico en escena. Obra performance.
.Realizada primeramente en pandemia como mi VOZ-SOLO voz-VOZ en OFF (2021), grabada en estudio y estrenada virtualmente (sin videos ni relatos), estrenada luego para escena en la versión actual. La obra fue presentada durante el 2022 en el Teatro Tadrón de la ciudad de Buenos Aires y en la Feria del Libro de Jujuy-Unju, con gran acogida del público y en el 2023 en el Museo del Libro y de la Lengua, Biblioteca Nacional. Continúa en viaje.
-El Templo del Valle de la Montaña, episodio 1, el diluvio-
.Unipersonal de y por Marisa Busker
.Obra estrenada en Ciudad Cultural Konex, en abril 2008-
.Beca Fondo nacional de las Artes para Creadores en Teatro, 2007- .Subsidio para producción de obra 2008, Instituto Nacional del Teatro.-
Programa completo de la Gran Secuencia realizada durante las
primeras Jornadas Intensivas de Entrenamiento (JIE) del
Laboratorio del Performer, fundado y dirigido por Marisa Busker.
.Milán-Italia, 2006
-Aria di Preghiera, fue la primera Gran Secuencia realizada en las Primeras Jornadas Intensivas de Entrenamiento (JIE) como Laboratorio del Performer (Milán-enero 2006). Todo el trabajo bajo la dirección de Marisa Busker. Estas Jie Milanesas tuvieron lugar en Bollate-Milán, durante los meses de enero-febrero-marzo (2006), en
un espacio que nos prestó la Cooperativa de la Construcción del lugar. Contamos con la colaboración de la Asociación para el desarrollo de los recursos humanos y comunitarios fundada por Marisa Busker
en Milán conjuntamente con personas del barrio –Florisse, Roberto, y otra señora mayor muy amable-. Colaboraron muy especialmente la Cooperativa ya mencionada y el Bar Gramsci, un lugar
en donde se juntaban a jugar y charlar los antiguos partiggianos.
Estas Jie, comenzaron en enero 2006 (con nieve y mucho frío), tuvo su primera puesta –Gran Secuencia- como Aria di Preghiera en febrero 2006, se le dio continuación al trabajo en los meses siguientes dejándose trabajo por hacer y se retomó en octubre 2006 para hacer su presentación final en diciembre del mismo año. Fue toda una experiencia única en su tipo, sobre todo por la constancia, la confianza y la entrega que ofrecieron todos los miembros participantes.
-Ensayos de Flyer-Flyer-Programa de mano
.Croquis-dibujos, por Madalena Opicci/diseño final de flyer: Roberto Pezzini
5 Temas para voz sola, creados por Marisa BUSKER
Realizados desde el performer antiguo que la conforma.
Estan fundamentados en sus dos matrices:
-la danza escondida (1998-2002)
-originaria (2013-2019)
1-Mujer turca
2-Abhogi transcultural
3-el jardín del odio
4-el rostro en las azucenas
5-la cabaña del monte
-Obra-performance en espacios culturales y derivados/ actividades didácticas (figura del performer)- Constancias de actividades/ Flyers.
-El performer que construye y constituye Marisa Busker, está basado en un sistema relacional abierto, dirigido a la expresión del lenguaje.
Obra-performance: BEYA..., unipersonal de Marisa Busker/texto: Gabriela Cabezón Cámara.
Actividad pedagógica: "la danza escondida", demostración de trabajo.-
Obra-performance.-
Hablamos de individuos, de personas que traen consigo una carga identitaria propia: de geografías habitadas, de lugares transitados, de lengua, de usos y costumbres, de danzas, religión, hábitos culturales, formas y posibilidades físicas, articulaciones sonoras y tanto más. ¿Podemos descifrar exactamente, específicamente todo este cúmulo de memoria? ¿Sabemos quiénes somos y de dónde venimos? Algo, aunque no todo. Pero podemos habilitar canales para que toda esta poesía que nos constituye tenga un espacio posible de manifestarse. Hablamos entonces de espacios santos de universos privados. Dice Marisa Busker: "…mis abuelos, que me dejaron un legado, vivieron y murieron en Buenos Aires pero nacieron en La Rioja (Argentina), España, Ucrania y Bielorrusia: originarios, judíos, católicos, ateos, pero también algo anterior que propongo a través de una transculturalidad tan buscada: aquella implícita en mi propia existencia…" La obra-performance está elaborada a partir de una matriz desde donde quien la encarna, tratará de manifestar la presencia que la conforma, que está sin duda implícita en su propia memoria: la tangible y una algo anterior que se volvió palpable a través del trabajo de años, sobre todo en el cuerpo y en la voz. Dice Busker:
La tecnología sin considerar a los cuerpos con sus identidades propias, perderán significación.
Coordinadora de mesa: Marina Mendoza
Introducción: el cuerpo es el principal soporte de la acción artística, la materia prima desde la cual se crea y se representa una performance. Es, asimismo, uno de los principales soportes constitutivos de la identidad individual y colectiva, fenómeno ampliamente problematizado desde el psicoanálisis y la filosofía.
https://fido.palermo.edu/servicios_dyc/publicacionesdc/vista/detalle_articulo.php?id_articulo=14581&id_libro=690
Marisa Busker
https://fido.palermo.edu/servicios_dyc/publicacionesdc/vista/detalle_articulo.php?id_libro=690&id_articulo=14590
Unipersonal de Marisa Busker. Dirección, dramaturgia, texto, música, actuación: Marisa Busker.
Estreno 6 de abril 2008/Ciudad Cultural Konex-caba
Beca Fondo Nacional de las Artes FNA) para Creadores en Teatro 2007
Subsidio para producción de obra, Instituto Nacional del Teatro (INT)
Crítica: Kekena Corvalan/Leedor.com
http://leedor.com/2008/04/06/el-diluvio/
Gran Secuencia de Marisa Busker
Trabajo a continuación de "la danza escondida"-demostración de trabajo- conferencia práctica (1998-2002)
.Fragmento del libro El performer, un diamante latente II. Entre matrices. La danza escondida-originaria. Transdisciplina-Transcultura. Editorial Nueva Generación. Marzo, 2022.
Hoy funciona como una matriz neutra (Matriz 1), que es transdisciplinaria y también transcultural, porque mismos ejes funcionan en todas las culturas. La danza escondida continúa en expansión.
El objetivo de este trabajo es presentar una matriz transdisciplinar y transcultural en el sentido de la conformación de un cuerpo-mente dirigido a la expresión de los lenguajes. Desde la mirada transdisciplinar, la matriz se conforma a partir de la de-construcción en herramientas que son comunes a la danza, el teatro, la música, la oratoria, (y disciplinas adyacentes). Las herramientas seleccionadas – a su vez-, servirán de estímulo al cuerpo de la acción. Son herramientas neutras que conforman dichas disciplinas de forma transcultural.
La manera de accionar que tiene este cuerpo transdisciplinar y transcultural es a partir del armado –desde las formas de uso de las herramientas-, de una red relacional en escala. Esta red evolucionará en una forma de pensamiento capaz de ser transpolado a los usos y costumbres cotidianos de cada individuo.
Se habla entonces de un cuerpo de performer (hombre de acción), dirigido a la expresión de los lenguajes. En este cuerpo se distingue: el núcleo generador (sistema nervioso), con su caja de la memoria; el tronco performático y el sistema vocal con su voz pre-conceptual y resonadores. Todo este material en el cuerpo, apuntala a la presencia implícita en la propia existencia que trae aparejado cada individuo-ciudadano del planeta.
La actual velocidad en las comunicaciones, así como en los desplazamientos de individuos (migraciones), sin olvidar el desarrollo tecnológico, hace necesario redescubrir-replantear-volver a dar nombre a un cuerpo-mente que se adapte -sin perderse- a las nuevas condiciones.
Se realizará una demostración práctica para dar lugar a la observación directa de este cuerpo de performer y se presentarán algunos ejemplos del material aplicado.
-Palabras clave: performer - pensamiento relacional – transdisciplina – transcultura - globalización
-La ponencia Una matriz cuerpo-mente para el SXXI fue presentada en concordancia con otra , llamada Soberanía en la diversidad, en la misma ocasión en otra comisión: https://www.academia.edu/38510142/Soberan%C3%ADa_en_la_Diversidad-_Marisa_Busker-_Eje_Aprendizajes_curriculum_y_did%C3%A1cticas-VIII_Congreso_Iberoamericano_de_Pedagog%C3%ADa-Buenos_Aires-agosto_2018._pdf
Si bien se presenta la matriz (que hoy -2020- son dos), el trabajo quedó avanzado con la presentación de los papers de 2017 y 2019, Universidad de Palermo, correspondientes al trabajo "originaria, espacios santos de universos privados. Una poética de la identidad", diciembre 2019.
https://vimeo.com/382050599
https://www.academia.edu/41024633/_ORIGINARIA_espacios_santos_de_universos_privados
ISSN: 1668-1673
Resumen: Somos originarios de nuestro propio Núcleo Generador. Y a partir de este enunciado, se presenta la ardua búsqueda de articulaciones sonoras propias, una forma de conjugarlas y de hacerlas funcionar, hasta elaborar un lenguaje que haga a nuestras vivencias. Se suma toda una trayectoria de trabajo físico y de construcción de un sistema vocal, que contiene a este propio universo creador. Se expondrá el acontecer de estas articulaciones así como la improvisación a partir de las mismas. Este material es parte de las investigaciones del proyecto Originaria que lleva adelante Marisa Busker y de la próxima obra a estrenar.
Palabras clave: Performer – transculturalidad - articulaciones sonoras – identidad -improvisación
Esta ponencia -Soberanía en la diversidad- fue acompañada de otra para cátedra Unesco, llamada Una matriz cuerpo-mente para el SXXI .-
Este trabajo se refiere a la situación actual del diseño curricular de escuela primaria pública, desde el área curricular, más específicamente la materia música, aunque bien podría emplearse como marco para la educación en general ya que la música está considerada un lenguaje con ejes universales. Para acercarnos a la crítica y renovación del actual diseño curricular, se analiza entonces la situación fundacional de las instituciones educativas y artísticas, desde el período de la modernidad en la Argentina (aprox.1900), sus consecuencias en relación a la homogeneización para la conformación de la nación y su anhelo –dígase europeísta- , hasta la actualidad, en donde los distritos escolares (en este caso la ciudad de Buenos Aires), cuentan con un gran número de niños nacidos en otros contextos (otros países, otras regiones), así como primeras generaciones de niños nacidos en la Argentina. Hasta aquí está el marco de la problemática en donde aparece una segunda problemática, considerando a la primera, y es el poco estímulo -en general- a las pulsiones orgánicas propias de cada niño que hacen a su naturaleza: coordinación, tempo-ritmo , inervación y la producción de calidades de energías, que estimulan la conformación de ciudadanos soberanos. Para resolver este dilema se observa el diseño curricular vigente desde la Figura del Performer, un performer antiguo, que tiene como prioridad al hombre de acción en dirección a la expresión del lenguaje. Se mostrarán ejemplos aplicados.
Palabras clave: diseño curricular-innovación-diversidad -soberanía –
Palabras clave: Cuerpo performático – resonadores - sistema vocal – performer - sistema relacional [Resúmenes en inglés y portugués en la página 157]
Introducción Con los años de investigación y práctica escénica, y refiriéndome a aquello que me acontece que es la figura del performer, encontré una forma de preparar un estado del ser que está listo para la puesta en marcha de un ritual.
Puede este funcionar en casa, en el estudio, a solas, con gente alrededor, en un teatro, una conferencia, una muestra, lo que se desee, lo que se pida, lo que se quiera....
Palabras clave: performance - núcleo generador - articulación - energía -tempo/ritmo
-Trabajo presentado al Congreso Tendencias Escénicas-febrero 2017
Universidad de Palermo-Buenos Aires.