Papers by María de los Ángeles Calvo
Unas cincuenta obras teatrales publicadas en Francia en el siglo XVII son reescritura de comedias... more Unas cincuenta obras teatrales publicadas en Francia en el siglo XVII son reescritura de comedias españolas. Este trabajo se centrará en dos comedias de Rojas Zorrilla, Donde hay agravios no hay celos, y amo criado (estrenada en 1637) y Entre bobos anda el juego de 1638, reescritas por dramaturgos franceses. Poco tiempo después de su aparición en España Paul Scarron estrena en 1643 Jodelet ou le maître valet basándose en Donde hay agravios no hay celos, y amo criado, y Thomas Corneille en 1652 D. Bertrand de Cigarral reescritura de Entre bobos anda el juego. Se analizará fundamentalmente de qué manera influyó en las características diferenciales que ambas reescrituras presentan el modelo dramático español y francés vigentes en ese momento. Palabras clave: comedia, reescritura, Rojas Zorrilla, Scarron, Corneille. Summary: Some fifty plays published in France in the seventeenth century are rewrites of Spanish comedies. This work will focus on two comedies by Rojas Zorrilla, Donde hay agravios no hay celos, y amo criado (premiered in 1637) and Entre bobos anda el juego of 1638, rewritten by French playwrights. Shortly after their appearance in Spain, Paul Scarron premiered in 1643 Jodelet ou le maître valet based on Donde hay agravios no hay celos, and Thomas Corneille in 1652 D. Bertrand de Cigarral rewrites Entre bobos anda el juego. This paper will analyze how of the Spanish and French dramatic model in force at that time influenced the differential characteristics that both rewrites present.
Estudios de Teoría Literaria - Revista digital: artes, letras y humanidades, Mar 9, 2019
To analyze the representation of the noble class in the first and the second part of Don Quixote,... more To analyze the representation of the noble class in the first and the second part of Don Quixote, written ten years apart (1605 and 1615 respectively) we notice certain similarities, mainly that, in both cases, the characters of the nobility are quantitatively very lower level State-owned characters, and appearing in two parts by members of the high nobility and the lower nobility. However, the differences are much more significant because they realize a look different epochal in which the economic and social crisis has worsened, the imperial dream is slowly crumbling and new actors break into the social scene cracking the foundations of the Old Regime.
DOAJ (DOAJ: Directory of Open Access Journals), Mar 1, 2019
To analyze the representation of the noble class in the first and the second part of Don Quixote,... more To analyze the representation of the noble class in the first and the second part of Don Quixote, written ten years apart (1605 and 1615 respectively) we notice certain similarities, mainly that, in both cases, the characters of the nobility are quantitatively very lower level State-owned characters, and appearing in two parts by members of the high nobility and the lower nobility. However, the differences are much more significant because they realize a look different epochal in which the economic and social crisis has worsened, the imperial dream is slowly crumbling and new actors break into the social scene cracking the foundations of the Old Regime.
Si bien no corresponde considerar a la comedia barroca española como documento histórico para com... more Si bien no corresponde considerar a la comedia barroca española como documento histórico para comprender la línea de interpretación que plantea este trabajo es necesario tener en cuenta conceptos propuestos por investigadores tanto del campo de la historia como de la cultura y la literatura. José Antonio Maravall 1 en Teatro y literatura en la sociedad barroca 2 afirma: "lo que sí advertimos inmediatamente, al considerar nuestro teatro del siglo XVII, es que se revela como un producto literario fuertemente condicionado por su base social" (13). De manera semejante, Miguel Zugasti en "Lope de Vega y la comedia genealógica" 3 expresa: hay que recordar que la comedia en general, (…) desempeñaba una clara función de apología de los ideales patrióticos y monárquicos, una cerrada defensa de la nobleza sustentada en los tradicionales conceptos de valor, honor y virtud. El teatro se convierte en un buen altavoz de esta ideología (39). Noël Salomon 4 (cuyos aportes resultan fundamentales en el estudio del motivo del villano en el teatro español del Siglo de Oro) analiza el teatro como "producto vinculado a una época determinada" (133) 5. Teniendo en cuenta tales aseveraciones, y considerando las afirmaciones de Celina Sabor de Cortazar 6 : "La obra literaria no es un documento social" pero, si es producto de un momento histórico y cultural determinado, "tiene que responder a la coyuntura 1 La obra de Maravall ha generado críticas y controversias entre los historiadores porque cita frecuentemente a poetas y escritores como aval de sus planteos históricos. Para comprender el concepto de historia que propone Maravall remito al artículo de MATAMORO, B. "Maravall: crisis y crítica de la historia",
Al momento de analizar la presencia del dinero en El ingenioso hidalgo Quijote de la Mancha (1605... more Al momento de analizar la presencia del dinero en El ingenioso hidalgo Quijote de la Mancha (1605) en una primera y no muy meditada respuesta diríamos que es irrelevante; a nadie se le ocurriría contestar que resulta significativa a pesar de que en esa época España vivía una crisis económica cada vez más notable y de que su aparición es contemporánea a poemas como la letrilla de Góngora de 1601 Dineros son calidad y la archiconocida de Quevedo Poderoso caballero es don Dinero de 1603 1. Azorín (1947) se pregunta "¿Llevaba acaso dinero en sus andanzas el gran Don Quijote? (…) ¿Y para qué querrían dinero Don Quijote en su locura y Tomas Rueda en la suya 2 ? (…)" y agrega: "si no tiene ya nada que ver Cardenio con la sociedad, vuelto al estado natural ¿para qué habría de servirle el dinero?". Si tenemos en cuenta la actitud de don Quijote en lo referente al pago de sus gastos parecería que en la primera parte de la novela el dinero no tiene importancia, de hecho el protagonista asiste a las ventas, duerme y come allí pero se niega a pagar por los servicios recibidos (al menos con dinero). Sin embargo, la presencia del dinero atraviesa toda la obra de diferentes maneras; quisiera referirme específicamente a cuatro cuestiones: 1 Ambos autores juegan con la polisemia de términos que pueden relacionarse con las monedas de la época; Góngora habla de cruzados (moneda de oro portuguesa), escudos, ducados. Quevedo habla de escudos, reales, cuartos, doblón o sencillo. Ambos en estas irónicas letrillas dan cuenta del papel importante y corruptor del dinero. Cito una de las estrofas del poema de Góngora: "Todo se vende este día/ todo el dinero lo iguala,/ la corte vende su gala,/ la guerra su valentía; /hasta la sabiduría/ vende la Universidad/ ¡Verdad!". 2 Azorín llama a Tomas Rueda, protagonista de El licenciado Vidriera, "el Quijote chico".
Tradición, rupturas y continuidades en el teatro contemporáneo, 2019
Francisco de Rojas Zorrilla fue el dramaturgo español más reescrito por el teatro francés del sig... more Francisco de Rojas Zorrilla fue el dramaturgo español más reescrito por el teatro francés del siglo XVII. El presente trabajo establece una comparación entre la comedia de Rojas Donde hay agravios no hay celos, amo criado, estrenada en 1637 y la reescritura de la obra que pocos años después realiza Paul Scarron y que titula Jodelet ou le maÏtre valet.
Tradición, rupturas y continuidades en el teatro contemporáneo, 2019
Durante el siglo XVII, pese a la profunda crisis económica y social que vivía, España fue para Fr... more Durante el siglo XVII, pese a la profunda crisis económica y social que vivía, España fue para Francia objeto de admiración, ejerciendo una innegable fascinación sobre la nobleza gala que imitó y adaptó vestuario, danzas, juegos, artículos del aseo y adorno personal, especialidades culinarias, formas de tratamiento, etc. 1 Junto a esta moda superficial y frívola, el mundo intelectual y literario se preocupó por el estudio y difusión de la lengua y las letras del Siglo de Oro cuya influencia será profunda y duradera, y contribuirá al esplendor de la literatura clásica francesa.
Tradición, rupturas y continuidades en el teatro contemporáneo., 2019
Durante el siglo XVII, pese a la profunda crisis económica y social que vivía, España fue para Fr... more Durante el siglo XVII, pese a la profunda crisis económica y social que vivía, España fue para Francia objeto de admiración, ejerciendo una innegable fascinación sobre la nobleza gala que imitó y adaptó vestuario, danzas, juegos, artículos del aseo y adorno personal, especialidades culinarias, formas de tratamiento, etc. 1 Junto a esta moda superficial y frívola, el mundo intelectual y literario se preocupó por el estudio y difusión de la lengua y las letras del Siglo de Oro cuya influencia será profunda y duradera, y contribuirá al esplendor de la literatura clásica francesa.
En los años 1605 y 1615 se publican la primera y segunda parte de El Quijote de Miguel de Cervant... more En los años 1605 y 1615 se publican la primera y segunda parte de El Quijote de Miguel de Cervantes Saavedra. Son muchos los aspectos que desde su publicación ha trabajado la crítica, no sólo en el ámbito específicamente literario, sino que aún hoy, cuando se han cumplido cuatrocientos años de la publicación de El ingenioso caballero don Quijote de la Mancha, nuevas lecturas y enfoques dan a ésta, la primera novela moderna, una vitalidad que no deja de asombrarnos. En el presente trabajo no me abocaré a cuestiones propias del ámbito de la literatura sino a analizar qué planteaba el autor acerca de la libertad, la justicia y los derechos humanos cuando algunas de estas cuestiones eran aún ignoradas por el derecho, ámbito que les incumbe específicamente.
En los años 1605 y 1615 se publican la primera y segunda parte de El Quijote de Miguel de Cervant... more En los años 1605 y 1615 se publican la primera y segunda parte de El Quijote de Miguel de Cervantes Saavedra. Son muchos los aspectos que desde su publicación ha trabajado la crítica, no sólo en el ámbito específicamente literario, sino que aún hoy, cuando se han cumplido cuatrocientos años de la publicación de El ingenioso caballero don Quijote de la Mancha, nuevas lecturas y enfoques dan a ésta, la primera novela moderna, una vitalidad que no deja de asombrarnos. En el presente trabajo no me abocaré a cuestiones propias del ámbito de la literatura sino a analizar qué planteaba el autor acerca de la libertad, la justicia y los derechos humanos cuando algunas de estas cuestiones eran aún ignoradas por el derecho, ámbito que les incumbe específicamente.
De hidalgos, caballeros y duques. Representación del estamento nobiliario en el Quijote.
De hidalgos, caballeros y duques. Representación del estamento nobiliario en el Quijote.
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