Papers by Isabel Fernández Margüello
Svmma stvdiorum scvlptoricae: In memoriam Dr. Lorenz, 2019, ISBN 978-84-7784-813-4, págs. 815-836, 2019
La escultura religiosa en La Orotava entre los siglos XVI y XIX. .. .. .. .. . Adolfo R. Padrón R... more La escultura religiosa en La Orotava entre los siglos XVI y XIX. .. .. .. .. . Adolfo R. Padrón Rodríguez Bloque II. Escultura y escultores en el Levante español Nuevas obras del escultor murciano Roque López (1747-1811) localizadas en la provincia de Alicante .
Tras asistir a un curso sobre geles rígidos, aquí están algunas conclusiones que extraje del curs... more Tras asistir a un curso sobre geles rígidos, aquí están algunas conclusiones que extraje del curso, espero que sirvan de aclaración y ayuda. Lo que siempre tenemos que tener en cuenta que luego dependerá de nosotros, los avances, que sigamos profundizando e investigando en el tema a partir de estos datos. Siempre procurar realizar las pruebas nunca sobre el original si puede ser, si no, sobre un modelo que reproduzcamos para ello.
Este trabajo recopilatorio es fruto de mi estudio, consulta y experiencias. Dicho esto tengo que ... more Este trabajo recopilatorio es fruto de mi estudio, consulta y experiencias. Dicho esto tengo que decir, como siempre, que debemos tender a la mínima intervención, siempre que sea posible. Esto no quita para que conozcamos los procesos, materiales y criterios. Así que paso a explicarlos. CAUSAS DE ALTERACION Y ALTERACIONES COMUNES EN LOS TEXTILES Los problemas que plantean los tejidos, en general, son : • Su gran fragilidad se debe a que están compuestos por materiales orgánicos. Se trata de fibras que pueden ser vegetales como el lino o el algodón, animales como la lana y la seda o artificiales como muchas en la actualidad. Quitando algunos tejidos tecnológicos de última generación, todos están formados por hilos, que a su vez están compuestos por las fibras textiles de origen. • Estas fibras son muy sensibles a la temperatura y a los cambios de humedad, y además tienen propiedades físicas diferentes según el eje longitudinal o la sección, lo que hace que se deformen y sufran tensiones que otros materiales, no orgánicos, no padecen. • Microorganismos, insectos y polillas se alimentan de estos materiales. • Absorben el polvo y se ensucian con facilidad. • Otro factor de alteración es la luz, que por intensidad y por acumulación produce decoloraciones de los tintes y procesos fotoquímicos.
Insisto en lo de UN, ya que se trata de un protocolo o pasos en la limpieza de óleos, pero hay má... more Insisto en lo de UN, ya que se trata de un protocolo o pasos en la limpieza de óleos, pero hay más. Este es uno de los que más me está gustando a mi porque me permite tener un control sobre el proceso tan complejo y delicado de la limpieza de una Obra de Arte.
• RECETAS: • Formulación para el Laropal A81: ■ LAROPAL A81-200gr ■ DISOLVENTE: SHELLSOL D40 90 m... more • RECETAS: • Formulación para el Laropal A81: ■ LAROPAL A81-200gr ■ DISOLVENTE: SHELLSOL D40 90 ml + ALCOHOL ISOPROPÍLICO 40-50ml • Como disolventes para ellos una vez secos: • Esencia de petróleo + isopropanol 1:1 • Isopropanol + W.S.(15% de aromático-shellsol A) • Isopropanol + butilacetato • W.S. o shellsol + 30-40% de etanol • Formulación para las acuarelas: ■ PIGMENTO ■ GOMA ARÁBICA-20 gr-ml ■ AGUA-40 ml ■ GLICERINA-para tubo 1-2 ml (plastificante) PREPARACIÓN DE COLORES CON LAROPAL A81 • PROCESO: Se añade 1 parte de pigmento por 2 de goma arábica disuelta. Se mezcla bien con la espátula y se va añadiendo resina a medida que se va saturando el pigmento. Una vez bien mezclado, se pasa a moler con el vidrio cónico, hasta conseguir una consistencia dura, que cueste. Para ir disolviendo se pueden echar 4 gotas de isopropílico y hay que conseguir una consistencia de helado.
CONSEJOS EN LA RESTAURACIÓN Y CONSERVACIÓN DE OBRAS DE ARTE Y BIENES CULTURALES, 2019
se trata de una serie de consejos, criterios o experiencias que espero os sean útiles en vuestro ... more se trata de una serie de consejos, criterios o experiencias que espero os sean útiles en vuestro trabajo
geles rigidos en la restauracion de obras de arte, 2019
geles, rigidos, rígidos, agar, agarart, limpiezas, geles rígidos, bienes culturales, obras artís... more geles, rigidos, rígidos, agar, agarart, limpiezas, geles rígidos, bienes culturales, obras artísticas, pintura, restauracion
limpieza y restauración con geles de wolbers
INTRODUCCION: hay que señalar que hasta el momento estamos profundizando y experimentando el tema... more INTRODUCCION: hay que señalar que hasta el momento estamos profundizando y experimentando el tema de los geles de wolbers, es un campo nuevo para mi, por lo que esta tabla y sus contenidos podrían sufrir variaciones o actualizaciones. En este momento esto es lo que se del tema y en lo que estoy trabajando. Es una base para que los restauradores interesados investiguen y profundicen. Me parece una ventana que se abre en la restauración muy interesante ya que hace un esfuerzo por proteger tanto a las personas, al medio ambiente y a las obras de arte. De mis experiencias hasta el momento doy estos consejos: 1.-medir la conductividad previa de la superficie que vamos a limpiar para ajustar nuestra solución a la misma. Asi si queremos limpiar, retirar suciedad será aconsejable una solución hipotónica, es decir que tenga una conductividad inferior a la de la superficie, o isotónica, igual a la misma. Esto supone una mejor actuación de la solución en la limpieza, ya que el intercambio de iones pasa de la zona de mayor a la menor (nuestra solución) lo que nos asegura que estamos limpiando. Por eso es aconsejable ir midiendo la conductividad en superficie ya que si va bajando será un indicativo de que vamos limpiando y que no quedan restos del gel..
limpiezas de policromías por diversos métodos
tabla de disolventes, usos, formulas, triángulo ...
METHODS-INTARSIA TEXTILE: 1. if the weave is thick and damage affects a small area can rebuild th... more METHODS-INTARSIA TEXTILE: 1. if the weave is thick and damage affects a small area can rebuild the lost thread of the same fabric. Take threads by adhering the edges and go one by one the original ends and then build the plot, plan loom, forming the ligament tissue until taut enough to fix them at the opposite end. 2. Treatment thread by thread torn: this technique called thread-by-thread (suture thread by thread torn), was setup by Professor Winfried Heiber in Dresden in 1980, it is usually for pictures which by its nature not They must be removed from its frame painted canvas or on both sides. Several cases can occur:-The wires tend to deform and overlap only partially-They may be missing threads or that they are too short, thin or are twisted.-The weft yarns deform faster than the warp MATERIALS AND INSTRUMENTAL: Initially adhesion was to wring tears, interlacing and paste with animal glues, organic threads on the back of the box. Then they were doing tests, and a few drops of PVAc applied on the tear area was covered with a sheet and weight melinez few hours. This closed the tear and favored the stability of the whole picture. Sepueden use PVA resins such as Ponal, plextol and paraloidB72 and Beva 371. A very interesting adhesive is PURBINDER, enough to impregnate the fibers and once it has evaporated the volatile component is used, it becomes an elastic union and resistant. You have to control very well the amount of product and very localized. a mixture of sturgeon glue and wheat starch (mush) for flexibility can be changed by funori wheat starch is recommended. 1: 1 sturgeon glue (20%) and starch-funori (13%) To promote adhesion with downcast can board to dry and accelerate bonding wires. Then weight down to avoid leaving ripples in the area and promote bonding between threads and fabric placed on the canvas
Es un ejemplo de como realizar unos bordes temporales en un lienzo
aquí doy algunos consejos que me han venido bien o que considero interesante para ponerlos en prá... more aquí doy algunos consejos que me han venido bien o que considero interesante para ponerlos en práctica y experimentar.
Esta publicación es una breve introducción en un mundo nuevo que se abre en el proceso de limpiez... more Esta publicación es una breve introducción en un mundo nuevo que se abre en el proceso de limpieza de pintura tanto en el Arte contemporáneo como en el antiguo. Para ello he recurrido a reflexiones sobre este proceso de Wolbers y de Cremonesi. Con esta publicación lo que pretendo es despertar la curiosidad de los restauradores en este proceso y estos nuevos criterios para que investiguen y profundicen. Yo seguiré publicando experiencias y consejos prácticos sobre todo lo que me encuentro en este trabajo, cosas que me han gustado y que si haría y cosas que no recomiendo. Podría decir que os olvidéis de las tablas de disolvente que he publicado anteriormente pero tampoco hay que ser extremistas, si no coger de cada cosa lo que más nos guste y con lo que nos sentamos más seguros a la hora de limpiar una pintura o capa policromada.
ARTE CONTEMPORANEO: se mezclan las técnicas y materiales más tradicionales con los más innovadore... more ARTE CONTEMPORANEO: se mezclan las técnicas y materiales más tradicionales con los más innovadores y experimentales en busca de nuevas formas de expresión, se caracteriza por no llevar marco, grandes dimensiones, elevado peso, los estratos se combinan y alternan, el mismo material puede funcionar como soporte y estrato de color al mismo tiempo
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