Claudio Seccaroni

The iconographic sources for Escher’s graphic work have not been investigated in depth. In analys... more The iconographic sources for Escher’s graphic work have not been investigated in depth. In analyses of Escher’s works, the links with mathematics and the sciences of perception and communication have been mostly preferred, while an exclusive historic-artistic reading has generally been neglected. This can be in part explained by Escher’s eccentric position with respect to mainstream art in the 20th century.

Osservazioni in Margine ai Pigmenti dei Romani

Le Storie di Ester di Paolo Veronese in San Sebastiano. Studio dei processi esecutivi attraverso la diagnostica per immagini

Studio dei materiali e della tecnica esecutiva del ciclo di Ester di Paolo Veronese tramite radio... more

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Kermes: la rivista del restauro, 2017

Striptease and dressing-up in Titian's workshop: a technical comparison of the "young Girls" in the Galleria Palatina, the Hermitage and the Kunsthistoriches Museum

Una nota stonata. Un cambiamento nella Galleria Farnese di Annibale Carracci denunciato dal modo scorretto in cui è suonato uno strumento musicale

Artibus et historiae: an art anthology, 2016

A discordant note. An alteration made by Annibale Carracci in his paintings in the Galleria Farne... more A discordant note. An alteration made by Annibale Carracci in his paintings in the Galleria Farnese betrayed by the incorrect posture of the musician. In the Triumph of Bacchus and Ariadne painted by Annibale Carracci on the vault of the Farnese Gallery, the faun beside Silenus is playing the white cornet, but with an incorrect posture. Examining the preparatory drawings for the figure it is clear that initially, Annibale chose a double aulos as the instrument (see, for example, in the preliminary study in the Albertina, Vienna, inv. 23370). In a further drawing for the faun in the Louvre, Paris (inv. 7316), the aulos has already been changed into the cornet, but it is evident that the model was not in fact holding the instrument correctly, and that it was only added as a casual element in order to complete the study. The alteration was probably due to the intention to substitute what had been an antiquarian choice (the aulos), with the most fashionable musical instrument of the sixteenth century (the cornet), but the artist failed to adapt the figure to the pose appropriate for playing that instrument.

Sui marmi nei dipinti di Andrea Mantegna

Kermes: la rivista del restauro, 2019

Andraea del Sarto e Dintorni:Questioni satesche: Supporti, progettazione, elaborazione, incompiuti

Kermes: la rivista del restauro, 2017

Andrea del Sarto e Dintorni:Repensando all'assetto della Camera Borgherini

Kermes: la rivista del restauro, 2017

The luminous materials of the divine

Kermes: la rivista del restauro, 2016

La tele botticelliane

Kermes: la rivista del restauro, 2018

Il paliotto della cattedrale di Teramo: Una particolare tecnica di doratura delle lamine d' Argento

Kermes: la rivista del restauro, 2008

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Kermes: la rivista del restauro, 2010

Chi l'ha detto?

Kermes: la rivista del restauro, 2019

Apunti su Scipione Pulzone: Progettazione e produzione di immagini nella Roma della seconda metà del Cinquecento

Kermes: la rivista del restauro, 2013

La breve stagione delle pale su supporto lapideo a Roma

Kermes: la rivista del restauro, 2018

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Kermes: la rivista del restauro, 2018

Notazioni tecniche in due disegni preliminari all'esecuziones di affreschi

Kermes: la rivista del restauro, 2006

Polvere di vetro per dorare

Kermes: la rivista del restauro, 2010

Classification of Fifteenth- to Nineteenth-Century Mortars from Gabii Using Instrumental Neutron Activation Analysis

Archaeometry, Aug 1, 1991

The samples of mortar studied come from the farmstead of Castiglione, a rural dwelling built in t... more

Architecture, Perspective and Scenography in the Graphic Work of M.C. Escher: From Vredeman de Vries to Luca Ronconi

Springer eBooks, 2003

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La fortuna della Loggia di Amore e Psiche nella villa della Farnesina: copie, emulazioni e rielaborazioni Claudio Seccaroni

Per le novità introdotte e la rilevanza del team di artisti coinvolti e del committente la Loggia... more Per le novità introdotte e la rilevanza del team di artisti coinvolti e del committente la Loggia di Amore e Psiche progettata da Raffaello e realizzata dalla sua bottega per la residenza suburbana di Agostino Chigi divenne subito un modello di riferimento. Le prime testimonianze visive dell'enorme fortuna sono rappresentate dalle tre stampe che Marcantonio Raimondi trasse, probabilmente durante l'esecuzione dei dipinti, avendo accesso ai disegni originali di Raffaello e dei suoi collaboratori, o immediatamente dopo 1 . Praticamente coeva a queste stampe è pure considerata quella che Marco Dente trasse da un disegno per il pennacchio con Venere si allontana da Giunone e Cerere (1516-20) 2 . Il tema particolare di questo ciclo, tratto dalla fonte classica, divenne ben presto soggetto preferito per sontuose dimore gentilizie, primo tra tutti il ciclo che Giulio Romano, che fu tra gli esecutori principali dei dipinti alla Farnesina, realizzò per Federico II Gonzaga tra il 1527 e il 1530 nella Sala di Psiche di Palazzo Te a Mantova. La grande diffusione del soggetto fu agevolata dalla pubblicazione di una serie di stampe, incise dall'anonimo artista conosciuto come Maestro di B nel dado e da Agostino Veneziano, che illustrano l'intera storia narrata da Apuleio, ciascuna corredata da un testo costituito da due quartine 3 . Vasari ne attribuisce l'invenzione al fiammingo Michiel Coxcie, che soggiornò a Roma nel quarto decennio del Cinquecento 4 , altri invece hanno provato a spostare in qualche modo la paternità del progetto a un ambito raffaellesco più stretto mentre infine Nicole Dacosnotando l'assenza di agganci stilistici con la produzione nota di Coxcie e, invece, affinità con quella di Cornelis van Cleve -ha formulato un'ipotesi attributiva più articolata. Secondo questa studiosa il modello di riferimento sarebbero stati i cartoni realizzati a Bruxelles su progetti di Perin del Vaga per i ventisei arazzi con le Storie di Psiche acquistati da Francesco I e andati distrutti durante la rivoluzione francese, da cui sarebbero stati tratti i disegni per le incisioni, giunti in Italia con Cornelis van Cleve intorno al 1540 5 . In ogni caso, da questo ciclo di stampe o dai progetti di Perino per i sopra citati arazzi dipendono le decorazioni delle due Sale di Psiche che Perino stesso eseguì nella Villa del Principe a Genova, ossia il Palazzo di Andrea Doria (1529-33) 6 , e a Castel Sant'Angelo a Roma (1545). A dire il vero, nella Villa del Principe troviamo un altro circostanziato riferimento alla Loggia della Farnesina nell'atrio che Perino decorò nel 1530; i due ambienti, infatti, all'epoca svolgevano la stessa funzione di accesso principale all'edificio gentilizio, e l'atrio di Genova nella parte perimetrale mostra la medesima ripartizione in unghie e pennacchi, quest'ultimi contenenti maestose figure di divinità antiche che si stagliano su uno sfondo di colore azzurro intenso, che per composizione ed effetto evocano subito i pennacchi raffaelleschi il cui sfondo, purtroppo, ha perso la finitura originale a secco in azzurrite, lasciando scoperta la base chiara ad affresco. Derivano dalla citata serie di stampe pure i cicli romani affrescati in Palazzo Rivaldi, recentemente riemerso da un descialbo e ancora tutto da studiare, e in Palazzo Spada Capodiferro (1550-52), quest'ultimo attribuito da alcuni a Pellegrino Tibaldi e da Nicole Dacos ad Adriaen de Weerdt 7 , nonché quello dipinto da Prospero Fontana in Palazzo Vitelli (1555-59) a Sant'Egidio, presso Città di Castello. 1 Esse ritraggono i pennacchi con Amore indica Psiche alle Grazie, Giove abbraccia Amore e Mercurio banditore. L'assenza dei festoni vegetali di Giovanni da Udine, realizzati sulla volta prima delle scene figurate, e la terminazione superiore indefinita di questi pennacchi, a parte altre piccole differenze compositive, sono in genere addotti tra gli argomenti della possibile precedenza delle stampe rispetto all'esecuzione degli affreschi. G. Bernini Pezzini, S. Massari, S. Prosperi Valenti Rodinò (a cura di), Raphael invenit. Stampe da Raffaello nelle collezioni dell'Istituto Nazionale per la Grafica, catalogo dell'esposizione (Roma, Calcografia Nazionale, …), Roma 1985, cat. Altri affreschi VII 1, 6 e 8, pp. 151-152. 2 Raphael invenit, cit., cat. Altri affreschi VII 4, p. 151. 3 Raphael invenit, cit., cat. Mito IX 1-32, pp. 250-257. 4 "Fra molte carte poi, che sono uscite di mano ai Fiaminghi da dieci anni in qua, sono molto belle alcune disegnate da un Michele pittore, il quale lavorò molti anni in Roma in due capelle, che sono nella chiesa de' Tedeschi; le quali carte sono la storia delle serpi di Moisè, e trentadue storie di Psiche e d'Amore, che sono tenute bellissime", G. Vasari, Vite de' piu eccellenti pittori, scultori e architettori, Firenze 1568, vol. 2, p. 309. 5 N. Dacos, Viaggio a Roma. I pittori europei nel '500, Milano 2012 Il soggetto delle Storie di Psiche ebbe grande fortuna a Genova, dove si contano numerosi cicli pittorici nelle dimore dei Pallavicino, Grillo, Lercari, Giustiniani, De Franceschi e altri realizzati a partire dal 1550 circa e, in genere, basati sulle stampe del Maestro di B nel dado, ma anche dai prototipi della Farnesina, attraverso le stampe da essa derivate. F. Boggero, F. Simonetti, La diffusione dei temi raffaelleschi attraverso le copie e le trasposizioni, in C. Matese (a cura di), Raffaello e la cultura raffaellesca in Liguria. Interventi di restauro, problemi di conservazione e fruizione, catalogo dell'esposizione (Genova, Galleria Nazionale di Palazzo Spinola, 7 dicembre 1983-11 marzo 1984), Genova 1983, pp. 147-156, in particolare p. 147 e nota 5 a pp. 153-154; S. Ferino-Padgen, Considerazioni sulla narrazione spaziale del ciclo di Raffaello alla Farnesina. Da Psiche Anima a Psiche Ingenium, "Fontes", 3 n. 5/6 (2000) (Dal testo all'immagine. Amore e Psiche nell'arte del Rinascimento), pp. 155-172, in particolare pp. 165-166. 7 N. Dacos, Viaggio a Roma…, cit., pp. 131-133.

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