Compression d’images

format JPEG

1) Introduction (système de compression, les normes)

2) Formats des images (les couleurs, formats 4:2:0 …, QCIF … )

3) JPEG (schéma de codage, modes de fonctionnement)

D’après Ricordel Vincent [email protected] http://serecom.univ-tln.fr/~ricordel

1
1) Introduction
 Contexte : codage ou compression des images
numériques

 Pourquoi : réduction de la quantité d ’éléments

binaires représentant l ’information « image »
=> codage de source
Qté d' info. ima. originale [bit]
Taux de comp. 
Qté d' info. ima. compressée [bit]

 Finalité : archivage ou transmission

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1.1) Système de compression

 Codage de canal :
adaptation signal / canal, taux d ’erreur faible
 Codage de source, 2 types :
 Codage sans perte (« entropique »)
Ex. : Huffman, Lempel-Ziv, Arithmétique, …
=> taux de compression faible (1.5 à 2)
3
  Codage avec pertes (« irréversible ») :
Suppression des redondances
cad de l ’information inutile car :
 prévisible

 invisible par système visuel humain (SVH)

=> Taux de compression élevés (>10)

 Exemple :
 image = « matrice de pixels »
 pixel = « picture element »
 pixel codé sur un octet
8 bits => 256 niveaux de gris 28  256
 « 0 » => noir

 « 255 » => blanc 4

 image transmise en la balayant
(« Zigzag scan »)

A B
C X

 constat : le niveau de gris d ’un pixel dépend

souvent de celui de ses voisins
 idée : prédire X en utilisant A, B ou C
la base du codage MICD
(Modulation d ’Impulsions Codées Différentielles)
=> une phase d ’analyse de l ’image
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1.2) Les normes
 Pourquoi : enjeux économiques pour les industriels
(Imposition d ’un standart, manipulation de mêmes données,
conception de « chips »)

 Par qui : organismes de normalisation

 UIT (Union Internationales de Télécom.)
ISO (International Standart Organisation)
CCITT (Comité Consultatif International Télégraphique et Téléphonique)
CCIR (Comité Consultatif International pour la Radiodiffusion), …
 Groupes de travail réunissant des :
administrations (France serics, UK-DFI, Germany-DBPT, ITAlIA, ...)
opérateurs (France Telecom, NTL, TERACOM Scandinavia, …)
industriels (Thomson, Philips, Grunding, Sony, Nokia, …)
diffuseurs (RTL, TF1, RAI-ARD, BBC-RTVE, SDT Sweden, …) 6
 Comment :
 analyse du besoin
 appels d ’offres
=> compétitions entre industriels et laboratoires
 analyse des résultats par les commissions
=> sélection + décision
 Ex. calendrier pour MPEG2 :

7
 Historique Il y a, au fur et à mesure, complémentarité
entre les normes et complexification

 Image fixe
 1980 : Recommandation pour le fac similé
 1992 : JPEG
« Joint Photographic Expert Group »
 images couleurs et N&B (Ex : satellite, médicales, …)

 plusieurs modes (Ex : séquentiel, sans perte,

progressif, hiérarchique)
 format image < (768x576)

 débits : de 8 M bit/s à 40 M bit/s

 2000 : JPEG 2000

(débits inférieurs, haute robustesse aux erreurs de transmission,
description basé contenu, large gamme d ’images, interface avec
8
MPEG4, …)
 Vidéo : visiophonie
 1990 : H261
 téléphonie visuelle sur le RNIS [« ISDN »]
(Réseau Numérique à Intégration de Services, 64 k bit/s)
 formats image CIF (« Common Intermediate Format ») et
QCIF (« Quarter CIF »)
 débits : px64 k bit/s (p : de 1 à 30)

 1996 : H263
 débitsinférieurs car pour réseau LAN (28.8 k bit/s)
 formats image SQCIF, 4CIF, 16CIF

30 images/s

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 Vidéo : archivage et diffusion
 1988 : fondement de MPEG
« Moving Picture Coding Experts Group »
 3 parties : Vidéo, Audio et Système (le « stream »)

 1993 : MPG1
 but: la qualité VHS sur un CD-ROM (=> stockage)
débit bas de 1.5 M bit/s (ima. 352x288 + audio)
 un accès aléatoire au sein de la séquence

 1994 : MPEG2
 but: diffusion de la vidéo (=> application télévisuelle)
 adaptation aux formats (« scalabilité »)
• taille image 4/3 16/9
• entrelacé ou non, formats 4:2:0, 4:2:2, 4:4:4, compatibilité entre
niveaux de qualité (normale<-> HDTV) ….
 MPEG3, originellement prévu pour la HDTV (TV Haute
10
définition) est inclus dans MPEG2
MPEG2

 1998 : MPEG4
 décomposition de la scène en éléments VOP
• VOP « Video Object Plane »
• chaque élément = une composante audio + une comp. Vidéo
• éléments réels ou de synthèse, forme arbitraire, …
• scalabilité
• une « boîte à outils de compression» pour les VOP
 débits : 5 k bit/s à 5 M bit/s pour la vidéo
2 k bit/s à 64 k bit/s pour l ’audio
 2000 : MPEG7 pour le multimédia (… jusqu ’à la
description sémantique de la scène) 11
2) Les formats image
(représentations des images)
2.1) Echantillonnage et quantification
 Echantillonnage

 un signal continu
 diviser l ’axe des temps en intervalles réguliers
(discrétisation)
 échantillonnage uniforme => Te constante
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 Théorème de Nyquist (échantillonnage) :

 Période
d ’échantillonnage
trop grande
=> « aliasing »


T
Te 
2
Fe  2  F

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 Quantification :

 discrétisation de l ’axe vertical

 quantification uniforme :
des intervalles égaux

 quantification non-uniforme ...

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 2.2) Les modèles des couleurs
 Bases :
 spectre de la lumière visible : 400 -700 nm
 oeil = une caméra
 excitation des neurones par :
 les batonnets (la luminosité)
 les cones (la couleur)

3 types de cones : 3 domaines de fréquences

=> 3 couleurs suffises
pour reproduire tout le spectre visible
=> 3 couleurs primaires

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 Modèles pour les images :
 RGB (« Red, Green, Blue »)
=> les couleurs primaires additives
 CMY (« Cyan, Magenta, Yellow »)
=> les couleurs primaires soustractives

 Modèles pour la vidéo,

par transformation des RGB :
 YUV :
Y : la luminance (image N&B)
 U, V : les chrominances (la différence entre
une couleur et un « blanc » de référence)
 YCbCr
 YIQ …. 16
2.3) Les types d ’images (fixes)
 binaire ou monochrome :
pixel codé sur « 0 » ou « 1 »
 couleur 24 bits :
pixel sur 3 octets (Ex. RGB)
256x256x256 couleurs possibles
 couleur 8 bits
256 couleurs possibles
=> tables de conversion des couleurs
(LUT « Look-Up Table)
 formats : GIF (couleur 8 bits, compression sans perte, animée),
JPEG (tous types, compression avec pertes)
TIFF (tous types, compression sans pertes)
Postscript (sans compression)
BMP (par Microsoft, couleur 24 bits) 17
2.4) Les types de signaux vidéo
3 types de signaux vidéo, les 3 composantes sont :
 soit séparées
=> large bande + synchronisation
 soit mixées (vidéo composite) => interférences

 S-VHS (mixage que des chrominances) => compromis

 Vidéo analogique :
 NTSC
• 525 lignes/image dont 20 lignes de contrôle (TV ~320 lignes)
• image entrelacée
• 30 images/s, modèle YIQ
 PAL
• 625 lignes/image
• 25 images/s
• image entrelacée, modèle YUV
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  Vidéo numérique
 sous-échantillonnage de la chrominance :
• 4:4:4 : pas d ’échant.
• 4:2:2 : échant. horizontal
d ’un facteur 2
• 4:1:1 : échant. horizontal
d ’un facteur 4
• 4:2:0 :
– échant. horizontal et
vertical d ’un facteur 4
– positionnement du pixel
de chrominance

Y+Cr+Cb :

Cr+Cb :

Y : 19
 Normes pour la vidéo numérique par le CCIR
(« Consultative Committee for International Radio »)

progressif
• débit : ~165 M bits/s pour CCIR 601 (NTSC)
• CIF ~ qualité VHS
• format 4/3
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 Normes pour la TV numérique par le ATSC
(« Advance Television Systems Comittee »)

1995 : la norme pour la HDTV ( « High Definition TV » )

21
3) JPEG
3.1) schéma général

22
3.2) DCT
 Notion de fréquences :
 1D
crêtes

 2D

 horizontales

 verticales

 diagonales
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 DCT (« Discrete Cosine Transformation »)
 Transformation
Discrète en Cosinus
 changement de l ’espace de représentation :
passage du domaine spatial au domaine fréquentiel

64 pixels 64 coefficients
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  DCT (suite), définitions
 DCT
A(u )  A(v) 7 7  (2  i  1)  u     (2  j  1)  v   
F (u, v)    cos   cos   f (i, j )
4 i 0 j 0  16   16 
 1 si   0
A( )   2
1 sinon

 DCT inverse

ˆf (i, j )  1 
7 7
 (2  i  1)  u     (2  j  1)  v   

4 u 0 v 0
A(u )  A( v )  cos
 16


 cos
 16
  F (u, v)

 1 si   0
A( )   2
1 sinon

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 DCT (suite)
 une décomposition sur
64 fonctions de base
(ou sous-images de base)

bloc sous-images

26
 DCT (suite)
 implémentation
 des algorithmes rapides de calcul
 transformation 2D ~~> 2 x transformations 1D

27
 3.3) Quantification
 Pourquoi : SVH moins sensible aux hautes fréq.
 Idée : moins de bits pour les coeff. relatifs à ces fréq.
 Quantification : F ' (u, v)  entF (u, v) / q(u, v)
 Reconstruction : F ' ' (u, v )  F ' (u, v )  q(u, v )
 Ex. F (u, v )  45 [décimal]  101101 [binaire]  6 bits
 q(u, v )  4

 F ' (u, v)  ent45 / 4  ent 11.25  11 [décimal]  1011[binaire]  4 bits

 F ' ' (u, v)  11 4  44 [décimal]  F" (u, v)  F(u, v)

Une erreur de quantification existe

(cf. codage avec pertes) 28
 Quantification uniforme : tous les q(u,v) égaux
 Quantification non-uniforme : tables des q(u,v)
Vers les htes. Fréq.

pour la Luminance pour les Chrominances

 q(u,v) grand => quantification grossière
 tables peuvent-être transmises dans
l ’en-tête (« header ») de l ’image 29
3.4) Balayage en zig-zag (du bloc)
Coeff. DC

Coeff. AC
des
Basses fréq.

 Intérêt : former un vecteur

où les coeff.
relatifs aux basses fréq.
sont regroupés
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3.5) Codage DPCM des Coeff. DC
 Méthode :
 regroupement
des coeff. DC
 balayage sous-image :
gche->dte, haut->bas
 X : valeur à prédire
P(X) : prédiction de X
Ex. P(X)=A (cas le plus simple,
mode de base)
P(X)=(A+C)/2 …
 transmission de X-P(X)

 Pourquoi : niveau de gris des pixels voisins sont

souvent proches 31
3.6) Codage des coefficients AC
 Constat : apparition de longues plages de 0
après quantification

 Méthode : codage de ces plages («Run Length Coding»)

 un ensemble de paires (Coeff., Nb. de 0)

 fin d ’un bloc : paire (0, 0) :

32
3.7) Codage entropique

 Principe :

 codeur « classique » :
un alphabet de mots de code de même longueur
(Ex. pour 8 symboles : 000, 001, 010, 011, 100, 101, 110, 111)

 codeur entropique :
 un alphabet de mots de code de longueurs différentes
(Ex. 00, 01, 10, 110, 010, 111, …)
 attribuer aux symboles les plus probables, les mots de
code les plus courts
 effet : réduction du coût moyen (débit [en bit])
de la transmission
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Codage entropique avec JPEG
 Coeff. DC :
 mise en correspondance :
valeurs coeff. /
taille du mot représentant [bit]
 Ex. : si DC=-9 => 4 bits
 transmission de la paire :
(Taille, Valeur)

 Coeff. AC :
codage de Huffman des paires (Coeff., Nb. de 0)

 Table de Huffman (cad l ’alphabet des mots de code ) :

pré-existante ou
construite (transmission dans l ’entête)
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3.9) Les 4 modes d ’utilisation de JPEG

 Mode séquentiel :
 lemode de base
 chaque plan est codé directement par un balayage
(gche->dt, haut->bas)

 Mode sans perte :

 un codage sans perte
 utilisation d ’un prédicteur pour coder les coefficients
 taux de compression de 1,5 à 2

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Les 4 modes d ’utilisation de JPEG
 Mode progressif :
 idée : transmettre d ’abord une image de basse
qualité, puis l ’améliorer par des ajouts successifs
 2 façons :
 sélection spectrale : transmettre d ’abord les coeff. DC
et quelques coeff. AC, puis d ’autres coeff. AC
 approximations successives : transmettre d ’abord des
coeff. grossièrement quantifiés, puis les quantifier plus
finement et transmettre cette nouvelle information
 Mode hiérarchique :
 répond aux besoins de « scalabilité » de certains
décodeurs (dans un même flot binaire : plusieurs
résolutions, plusieurs modes, …)
 par l ’imbrication d ’opérations d’échantillonnages /
codages / décodages / interpolations

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3.10) Exemples
Image originale (300 Ko) Image compressée (10 ko)

Problème = effets de blocs

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