Gamme Majeure C T 2 3 4 5 6 7 b2 b3 b7 b6

C D E F G A B Db Eb Bb Ab

Pour mémoire : Les gammes peu ou pas altérées mentionnées dans cet encadré sont un rappel pour signifier qu'une bonne altération est un subtil dosage de dissonances et consonances qui prend en considération le contexte harmonique et la résolution des tensions engendrées.

D ( Dorien, min. mélodique, min. pentatonique, Aéolien) G (Mixolydien, Majeur pentatonique, mineur pentatonique) C (ionien)

ii V7 alt I
Accord de sous-dominante Accord de dominante altéré Accord de Tonique avec altération #4
D m7 T b3 5 b7 9 11 13 G 7 alt T 3 b7 b9 #9 b5 #5 C ∆ #11 T 3 5 7 9 #11 6
D F A C E G B G B F Ab Bb Db Eb C E G B D Gb A

Modes et gammes associés Modes et gammes associés Modes et gammes associés

(#4) (#4)
D Dorien Bebop T 2 b3 4 5 6 b7 7 G Lydien b7 T 2 3 b5 5 6 b7 C Lydien T 2 3 b5 5 6 7
D E F G A B C Db IV de D min. mel. G A B Db D E F C D E Gb G A B
(#2)
G altéré T b2 b3 3 b5 #5 b7 B min. pentatonique T b3 4 5 b7
VII de Ab min. mel. G Ab Bb B Db Eb F ou D Maj. penta B D E Gb A
F Majeur Bebop T 2 3 4 5 #5 6 7
F G A Bb C Db D E (#4) (#9) (#4)
G 1/2 ton - ton T b2 b3 3 b5 5 6 b7 C Lydien #9 T b3 3 b5 5 6 7
G Ab Bb B Db D E F bVI de E min. harm. C Eb E Gb G A B

Accord de Tonique avec altération #5

(#4)
G Ton - ton T 2 3 b5 #5 b7
G A B Db Eb F
C ∆ #5 T 3 7 9 #11 #5 6
C E B D Gb Ab A
G Mixo. b6 T 2 3 4 5 b6 b7
V7 de C min. mel. G A B C D Eb F
Modes et gammes associés
(#4)
G Phrygien dom. T b2 3 4 5 b6 b7 C Lydien #5 T 2 3 b5 #5 6 7
V7 de C min. harm. G Ab B C D Eb F bIII de Eb min. mel. C D E Gb Ab A B

G Mixo. Bebop T 2 3 4 5 6 b7 7 C Majeur Bebop T 2 3 4 5 #5 6 7

G A B C D E F Gb C D E F G Ab A B
 Gamme Majeure C# T 2 3 4 5 6 7 b2 b3 b7 b6

C# D# F F# G# A# C D E B A

Pour mémoire : Les gammes peu ou pas altérées mentionnées dans cet encadré sont un rappel pour signifier qu'une bonne altération est un subtil dosage de dissonances et consonances qui prend en considération le contexte harmonique et la résolution des tensions engendrées.

D# ( Dorien, min. mélodique, min. pentatonique, Aéolien) G# (Mixolydien, Majeur pentatonique, mineur pentatonique) C# (ionien)

ii V7 alt I
Accord de sous-dominante Accord de dominante altéré Accord de Tonique avec altération #4
D# m7 T b3 5 b7 9 11 13 G# 7 alt T 3 b7 b9 #9 b5 #5 C# ∆ #11 T 3 5 7 9 #11 6
D# F# A# C# F G# C G# C F# A B D E C# F G# C D# G A#

Modes et gammes associés Modes et gammes associés Modes et gammes associés

(#4) (#4)
D# Dorien Bebop T 2 b3 4 5 6 b7 7 G# Lydien b7 T 2 3 b5 5 6 b7 C# Lydien T 2 3 b5 5 6 7
D# F F# G# A# C C# D IV de D# min. mel. G# A# C D D# F F# C# D# F G G# A# C
(#2)
G# altéré T b2 b3 3 b5 #5 b7 C min. pentatonique T b3 4 5 b7
VII de A min. mel. G# A B C D E F# ou D# Maj. penta C Eb F G Bb
F# Majeur Bebop T 2 3 4 5 #5 6 7
F# G# A# B C# D D# F (#4) (#9) (#4)
G# 1/2 ton - ton T b2 b3 3 b5 5 6 b7 C# Lydien #9 T b3 3 b5 5 6 7
G# A B C D D# F F# bVI de F min. harm. C# E F G G# A# C

Accord de Tonique avec altération #5

(#4)
G# Ton - ton T 2 3 b5 #5 b7
G# A# C D E F#
C# ∆ #5 T 3 7 9 #11 #5 6
C# F C D# G A A#
G# Mixo. b6 T 2 3 4 5 b6 b7
V7 de C# min. mel. G# A# C C# D# E F#
Modes et gammes associés
(#4)
G# Phrygien dom. T b2 3 4 5 b6 b7 C# Lydien #5 T 2 3 b5 #5 6 7
V7 de C# min. harm. G# A C C# D# E F# bIII de E min. mel. C# D# F G A A# C

G# Mixo. Bebop T 2 3 4 5 6 b7 7 C# Majeur Bebop T 2 3 4 5 #5 6 7

G# A# C C# D# F F# G C# D# F F# G# A A# C
 Gamme Majeure Db T 2 3 4 5 6 7 b2 b3 b7 b6

Db Eb F Gb Ab Bb C D E B A

Pour mémoire : Les gammes peu ou pas altérées mentionnées dans cet encadré sont un rappel pour signifier qu'une bonne altération est un subtil dosage de dissonances et consonances qui prend en considération le contexte harmonique et la résolution des tensions engendrées.

Eb ( Dorien, min. mélodique, min. pentatonique, Aéolien) Ab (Mixolydien, Majeur pentatonique, mineur pentatonique) Db (ionien)

ii V7 alt I
Accord de sous-dominante Accord de dominante altéré Accord de Tonique avec altération #4
Eb m7 T b3 5 b7 9 11 13 Ab 7 alt T 3 b7 b9 #9 b5 #5 Db ∆ #11 T 3 5 7 9 #11 6
Eb Gb Bb Db F Ab C Ab C Gb A B D E Db F Ab C Eb G Bb

Modes et gammes associés Modes et gammes associés Modes et gammes associés

(#4) (#4)
Eb Dorien Bebop T 2 b3 4 5 6 b7 7 Ab Lydien b7 T 2 3 b5 5 6 b7 Db Lydien T 2 3 b5 5 6 7
Eb F Gb Ab Bb C Db D IV de Eb min. mel. Ab Bb C D Eb F Gb Db Eb F G Ab Bb C
(#2)
Ab altéré T b2 b3 3 b5 #5 b7 C min. pentatonique T b3 4 5 b7
VII de A min. mel. Ab A B C D E Gb ou Eb Maj. penta C Eb F G Bb
Gb Majeur Bebop T 2 3 4 5 #5 6 7
Gb Ab Bb B Db D Eb F (#4) (#9) (#4)
Ab 1/2 ton - ton T b2 b3 3 b5 5 6 b7 Db Lydien #9 T b3 3 b5 5 6 7
Ab A B C D Eb F Gb bVI de F min. harm. Db E F G Ab Bb C

Accord de Tonique avec altération #5

(#4)
Ab Ton - ton T 2 3 b5 #5 b7
Ab Bb C D E Gb
Db ∆ #5 T 3 7 9 #11 #5 6
Db F C Eb G A Bb
Ab Mixo. b6 T 2 3 4 5 b6 b7
V7 de Db min. mel. Ab Bb C Db Eb E Gb
Modes et gammes associés
(#4)
Ab Phrygien dom. T b2 3 4 5 b6 b7 Db Lydien #5 T 2 3 b5 #5 6 7
V7 de Db min. harm. Ab A C Db Eb E Gb bIII de E min. mel. Db Eb F G A Bb C

Ab Mixo. Bebop T 2 3 4 5 6 b7 7 Db Majeur Bebop T 2 3 4 5 #5 6 7

Ab Bb C Db Eb F Gb G Db Eb F Gb Ab A Bb C
 Gamme Majeure D T 2 3 4 5 6 7 b2 b3 b7 b6

D E Gb G A B Db Eb F C Bb

Pour mémoire : Les gammes peu ou pas altérées mentionnées dans cet encadré sont un rappel pour signifier qu'une bonne altération est un subtil dosage de dissonances et consonances qui prend en considération le contexte harmonique et la résolution des tensions engendrées.

E ( Dorien, min. mélodique, min. pentatonique, Aéolien) A (Mixolydien, Majeur pentatonique, mineur pentatonique) D (ionien)

ii V7 alt I
Accord de sous-dominante Accord de dominante altéré Accord de Tonique avec altération #4
E m7 T b3 5 b7 9 11 13 A 7 alt T 3 b7 b9 #9 b5 #5 D ∆ #11 T 3 5 7 9 #11 6
E G B D Gb A Db A Db G Bb C Eb F D Gb A Db E Ab B

Modes et gammes associés Modes et gammes associés Modes et gammes associés

(#4) (#4)
E Dorien Bebop T 2 b3 4 5 6 b7 7 A Lydien b7 T 2 3 b5 5 6 b7 D Lydien T 2 3 b5 5 6 7
E Gb G A B Db D Eb IV de E min. mel. A B Db Eb E Gb G D E Gb Ab A B Db
(#2)
A altéré T b2 b3 3 b5 #5 b7 Db min. pentatonique T b3 4 5 b7
VII de Bb min. mel. A Bb C Db Eb F G ou E Maj. penta Db E Gb Ab B
G Majeur Bebop T 2 3 4 5 #5 6 7
G A B C D Eb E Gb (#4) (#9) (#4)
A 1/2 ton - ton T b2 b3 3 b5 5 6 b7 D Lydien #9 T b3 3 b5 5 6 7
A Bb C Db Eb E Gb G bVI de Gb min. harm. D F Gb Ab A B Db

Accord de Tonique avec altération #5

(#4)
A Ton - ton T 2 3 b5 #5 b7
A B Db Eb F G
D ∆ #5 T 3 7 9 #11 #5 6
D Gb Db E Ab Bb B
A Mixo. b6 T 2 3 4 5 b6 b7
V7 de D min. mel. A B Db D E F G
Modes et gammes associés
(#4)
A Phrygien dom. T b2 3 4 5 b6 b7 D Lydien #5 T 2 3 b5 #5 6 7
V7 de D min. harm. A Bb Db D E F G bIII de F min. mel. D E Gb Ab Bb B Db

A Mixo. Bebop T 2 3 4 5 6 b7 7 D Majeur Bebop T 2 3 4 5 #5 6 7

A B Db D E Gb G Ab D E Gb G A Bb B Db
 Gamme Majeure D# T 2 3 4 5 6 7 b2 b3 b7 b6

D# F G G# A# C D E F# C# B

Pour mémoire : Les gammes peu ou pas altérées mentionnées dans cet encadré sont un rappel pour signifier qu'une bonne altération est un subtil dosage de dissonances et consonances qui prend en considération le contexte harmonique et la résolution des tensions engendrées.

F ( Dorien, min. mélodique, min. pentatonique, Aéolien) A# (Mixolydien, Majeur pentatonique, mineur pentatonique) D# (ionien)

ii V7 alt I
Accord de sous-dominante Accord de dominante altéré Accord de Tonique avec altération #4
F m7 T b3 5 b7 9 11 13 A# 7 alt T 3 b7 b9 #9 b5 #5 D# ∆ #11 T 3 5 7 9 #11 6
F Ab C Eb G Bb D A# D G# B C# E F# D# G A# D F A C

Modes et gammes associés Modes et gammes associés Modes et gammes associés

(#4) (#4)
F Dorien Bebop T 2 b3 4 5 6 b7 7 A# Lydien b7 T 2 3 b5 5 6 b7 D# Lydien T 2 3 b5 5 6 7
F G Ab Bb C D Eb E IV de F min. mel. A# C D E F G G# D# F G A A# C D
(#2)
A# altéré T b2 b3 3 b5 #5 b7 D min. pentatonique T b3 4 5 b7
VII de B min. mel. A# B C# D E F# G# ou F Maj. penta D F G A C
G# Majeur Bebop T 2 3 4 5 #5 6 7
G# A# C C# D# E F G (#4) (#9) (#4)
A# 1/2 ton - ton T b2 b3 3 b5 5 6 b7 D# Lydien #9 T b3 3 b5 5 6 7
A# B C# D E F G G# bVI de G min. harm. D# F# G A A# C D

Accord de Tonique avec altération #5

(#4)
A# Ton - ton T 2 3 b5 #5 b7
A# C D E F# G#
D# ∆ #5 T 3 7 9 #11 #5 6
D# G D F A B C
A# Mixo. b6 T 2 3 4 5 b6 b7
V7 de D# min. mel. A# C D D# F F# G#
Modes et gammes associés
(#4)
A# Phrygien dom. T b2 3 4 5 b6 b7 D# Lydien #5 T 2 3 b5 #5 6 7
V7 de D# min. harm. A# B D D# F F# G# bIII de F# min. mel. D# F G A B C D

A# Mixo. Bebop T 2 3 4 5 6 b7 7 D# Majeur Bebop T 2 3 4 5 #5 6 7

A# C D D# F G G# A D# F G G# A# B C D
 Gamme Majeure Eb T 2 3 4 5 6 7 b2 b3 b7 b6

Eb F G Ab Bb C D E Gb Db B

Pour mémoire : Les gammes peu ou pas altérées mentionnées dans cet encadré sont un rappel pour signifier qu'une bonne altération est un subtil dosage de dissonances et consonances qui prend en considération le contexte harmonique et la résolution des tensions engendrées.

F ( Dorien, min. mélodique, min. pentatonique, Aéolien) Bb (Mixolydien, Majeur pentatonique, mineur pentatonique) Eb (ionien)

ii V7 alt I
Accord de sous-dominante Accord de dominante altéré Accord de Tonique avec altération #4
F m7 T b3 5 b7 9 11 13 Bb 7 alt T 3 b7 b9 #9 b5 #5 Eb ∆ #11 T 3 5 7 9 #11 6
F Ab C Eb G Bb D Bb D Ab B Db E Gb Eb G Bb D F A C

Modes et gammes associés Modes et gammes associés Modes et gammes associés

(#4) (#4)
F Dorien Bebop T 2 b3 4 5 6 b7 7 Bb Lydien b7 T 2 3 b5 5 6 b7 Eb Lydien T 2 3 b5 5 6 7
F G Ab Bb C D Eb E IV de F min. mel. Bb C D E F G Ab Eb F G A Bb C D
(#2)
Bb altéré T b2 b3 3 b5 #5 b7 D min. pentatonique T b3 4 5 b7
VII de B min. mel. Bb B Db D E Gb Ab ou F Maj. penta D F G A C
Ab Majeur Bebop T 2 3 4 5 #5 6 7
Ab Bb C Db Eb E F G (#4) (#9) (#4)
Bb 1/2 ton - ton T b2 b3 3 b5 5 6 b7 Eb Lydien #9 T b3 3 b5 5 6 7
Bb B Db D E F G Ab bVI de G min. harm. Eb Gb G A Bb C D

Accord de Tonique avec altération #5

(#4)
Bb Ton - ton T 2 3 b5 #5 b7
Bb C D E Gb Ab
Eb ∆ #5 T 3 7 9 #11 #5 6
Eb G D F A B C
Bb Mixo. b6 T 2 3 4 5 b6 b7
V7 de Eb min. mel. Bb C D Eb F Gb Ab
Modes et gammes associés
(#4)
Bb Phrygien dom. T b2 3 4 5 b6 b7 Eb Lydien #5 T 2 3 b5 #5 6 7
V7 de Eb min. harm. Bb B D Eb F Gb Ab bIII de Gb min. mel. Eb F G A B C D

Bb Mixo. Bebop T 2 3 4 5 6 b7 7 Eb Majeur Bebop T 2 3 4 5 #5 6 7

Bb C D Eb F G Ab A Eb F G Ab Bb B C D
 Gamme Majeure E T 2 3 4 5 6 7 b2 b3 b7 b6

E Gb Ab A B Db Eb F G D C

Pour mémoire : Les gammes peu ou pas altérées mentionnées dans cet encadré sont un rappel pour signifier qu'une bonne altération est un subtil dosage de dissonances et consonances qui prend en considération le contexte harmonique et la résolution des tensions engendrées.

Gb ( Dorien, min. mélodique, min. pentatonique, Aéolien) B (Mixolydien, Majeur pentatonique, mineur pentatonique) E (ionien)

ii V7 alt I
Accord de sous-dominante Accord de dominante altéré Accord de Tonique avec altération #4
Gb m7 T b3 5 b7 9 11 13 B 7 alt T 3 b7 b9 #9 b5 #5 E ∆ #11 T 3 5 7 9 #11 6
Gb A Db E Ab B Eb B Eb A C D F G E Ab B Eb Gb Bb Db

Modes et gammes associés Modes et gammes associés Modes et gammes associés

(#4) (#4)
Gb Dorien Bebop T 2 b3 4 5 6 b7 7 B Lydien b7 T 2 3 b5 5 6 b7 E Lydien T 2 3 b5 5 6 7
Gb Ab A B Db Eb E F IV de Gb min. mel. B Db Eb F Gb Ab A E Gb Ab Bb B Db Eb
(#2)
B altéré T b2 b3 3 b5 #5 b7 Eb min. pentatonique T b3 4 5 b7
VII de C min. mel. B C D Eb F G A ou Gb Maj. penta Eb Gb Ab Bb Db
A Majeur Bebop T 2 3 4 5 #5 6 7
A B Db D E F Gb Ab (#4) (#9) (#4)
B 1/2 ton - ton T b2 b3 3 b5 5 6 b7 E Lydien #9 T b3 3 b5 5 6 7
B C D Eb F Gb Ab A bVI de Ab min. harm. E G Ab Bb B Db Eb

Accord de Tonique avec altération #5

(#4)
B Ton - ton T 2 3 b5 #5 b7
B Db Eb F G A
E ∆ #5 T 3 7 9 #11 #5 6
E Ab Eb Gb Bb C Db
B Mixo. b6 T 2 3 4 5 b6 b7
V7 de E min. mel. B Db Eb E Gb G A
Modes et gammes associés
(#4)
B Phrygien dom. T b2 3 4 5 b6 b7 E Lydien #5 T 2 3 b5 #5 6 7
V7 de E min. harm. B C Eb E Gb G A bIII de G min. mel. E Gb Ab Bb C Db Eb

B Mixo. Bebop T 2 3 4 5 6 b7 7 E Majeur Bebop T 2 3 4 5 #5 6 7

B Db Eb E Gb Ab A Bb E Gb Ab A B C Db Eb
 Gamme Majeure F T 2 3 4 5 6 7 b2 b3 b7 b6

F G A Bb C D E Gb Ab Eb Db

Pour mémoire : Les gammes peu ou pas altérées mentionnées dans cet encadré sont un rappel pour signifier qu'une bonne altération est un subtil dosage de dissonances et consonances qui prend en considération le contexte harmonique et la résolution des tensions engendrées.

G ( Dorien, min. mélodique, min. pentatonique, Aéolien) C (Mixolydien, Majeur pentatonique, mineur pentatonique) F (ionien)

ii V7 alt I
Accord de sous-dominante Accord de dominante altéré Accord de Tonique avec altération #4
G m7 T b3 5 b7 9 11 13 C 7 alt T 3 b7 b9 #9 b5 #5 F ∆ #11 T 3 5 7 9 #11 6
G Bb D F A C E C E Bb Db Eb Gb Ab F A C E G B D

Modes et gammes associés Modes et gammes associés Modes et gammes associés

(#4) (#4)
G Dorien Bebop T 2 b3 4 5 6 b7 7 C Lydien b7 T 2 3 b5 5 6 b7 F Lydien T 2 3 b5 5 6 7
G A Bb C D E F Gb IV de G min. mel. C D E Gb G A Bb F G A B C D E
(#2)
C altéré T b2 b3 3 b5 #5 b7 E min. pentatonique T b3 4 5 b7
VII de Db min. mel. C Db Eb E Gb Ab Bb ou G Maj. penta E G A B D
Bb Majeur Bebop T 2 3 4 5 #5 6 7
Bb C D Eb F Gb G A (#4) (#9) (#4)
C 1/2 ton - ton T b2 b3 3 b5 5 6 b7 F Lydien #9 T b3 3 b5 5 6 7
C Db Eb E Gb G A Bb bVI de A min. harm. F Ab A B C D E

Accord de Tonique avec altération #5

(#4)
C Ton - ton T 2 3 b5 #5 b7
C D E Gb Ab Bb
F ∆ #5 T 3 7 9 #11 #5 6
F A E G B Db D
C Mixo. b6 T 2 3 4 5 b6 b7
V7 de F min. mel. C D E F G Ab Bb
Modes et gammes associés
(#4)
C Phrygien dom. T b2 3 4 5 b6 b7 F Lydien #5 T 2 3 b5 #5 6 7
V7 de F min. harm. C Db E F G Ab Bb bIII de Ab min. mel. F G A B Db D E

C Mixo. Bebop T 2 3 4 5 6 b7 7 F Majeur Bebop T 2 3 4 5 #5 6 7

C D E F G A Bb B F G A Bb C Db D E
 Gamme Majeure F# T 2 3 4 5 6 7 b2 b3 b7 b6

F# G# A# B C# D# F G A E D

Pour mémoire : Les gammes peu ou pas altérées mentionnées dans cet encadré sont un rappel pour signifier qu'une bonne altération est un subtil dosage de dissonances et consonances qui prend en considération le contexte harmonique et la résolution des tensions engendrées.

G# ( Dorien, min. mélodique, min. pentatonique, Aéolien) C# (Mixolydien, Majeur pentatonique, mineur pentatonique) F# (ionien)

ii V7 alt I
Accord de sous-dominante Accord de dominante altéré Accord de Tonique avec altération #4
G# m7 T b3 5 b7 9 11 13 C# 7 alt T 3 b7 b9 #9 b5 #5 F# ∆ #11 T 3 5 7 9 #11 6
G# B D# F# A# C# F C# F B D E G A F# A# C# F G# C D#

Modes et gammes associés Modes et gammes associés Modes et gammes associés

(#4) (#4)
G# Dorien Bebop T 2 b3 4 5 6 b7 7 C# Lydien b7 T 2 3 b5 5 6 b7 F# Lydien T 2 3 b5 5 6 7
G# A# B C# D# F F# G IV de G# min. mel. C# D# F G G# A# B F# G# A# C C# D# F
(#2)
C# altéré T b2 b3 3 b5 #5 b7 F min. pentatonique T b3 4 5 b7
VII de D min. mel. C# D E F G A B ou G# Maj. penta F Ab Bb C Eb
B Majeur Bebop T 2 3 4 5 #5 6 7
B Db Eb E Gb G Ab Bb (#4) (#9) (#4)
C# 1/2 ton - ton T b2 b3 3 b5 5 6 b7 F# Lydien #9 T b3 3 b5 5 6 7
C# D E F G G# A# B bVI de A# min. harm. F# A A# C C# D# F

Accord de Tonique avec altération #5

(#4)
C# Ton - ton T 2 3 b5 #5 b7
C# D# F G A B
F# ∆ #5 T 3 7 9 #11 #5 6
F# A# F G# C D D#
C# Mixo. b6 T 2 3 4 5 b6 b7
V7 de F# min. mel. C# D# F F# G# A B
Modes et gammes associés
(#4)
C# Phrygien dom. T b2 3 4 5 b6 b7 F# Lydien #5 T 2 3 b5 #5 6 7
V7 de F# min. harm. C# D F F# G# A B bIII de A min. mel. F# G# A# C D D# F

C# Mixo. Bebop T 2 3 4 5 6 b7 7 F# Majeur Bebop T 2 3 4 5 #5 6 7

C# D# F F# G# A# B C F# G# A# B C# D D# F
 Gamme Majeure Gb T 2 3 4 5 6 7 b2 b3 b7 b6

Gb Ab Bb B Db Eb F G A E D

Pour mémoire : Les gammes peu ou pas altérées mentionnées dans cet encadré sont un rappel pour signifier qu'une bonne altération est un subtil dosage de dissonances et consonances qui prend en considération le contexte harmonique et la résolution des tensions engendrées.

Ab ( Dorien, min. mélodique, min. pentatonique, Aéolien) Db (Mixolydien, Majeur pentatonique, mineur pentatonique) Gb (ionien)

ii V7 alt I
Accord de sous-dominante Accord de dominante altéré Accord de Tonique avec altération #4
Ab m7 T b3 5 b7 9 11 13 Db 7 alt T 3 b7 b9 #9 b5 #5 Gb ∆ #11 T 3 5 7 9 #11 6
Ab B Eb Gb Bb Db F Db F B D E G A Gb Bb Db F Ab C Eb

Modes et gammes associés Modes et gammes associés Modes et gammes associés

(#4) (#4)
Ab Dorien Bebop T 2 b3 4 5 6 b7 7 Db Lydien b7 T 2 3 b5 5 6 b7 Gb Lydien T 2 3 b5 5 6 7
Ab Bb B Db Eb F Gb G IV de Ab min. mel. Db Eb F G Ab Bb B Gb Ab Bb C Db Eb F
(#2)
Db altéré T b2 b3 3 b5 #5 b7 F min. pentatonique T b3 4 5 b7
VII de D min. mel. Db D E F G A B ou Ab Maj. penta F Ab Bb C Eb
B Majeur Bebop T 2 3 4 5 #5 6 7
B Db Eb E Gb G Ab Bb (#4) (#9) (#4)
Db 1/2 ton - ton T b2 b3 3 b5 5 6 b7 Gb Lydien #9 T b3 3 b5 5 6 7
Db D E F G Ab Bb B bVI de Bb min. harm. Gb A Bb C Db Eb F

Accord de Tonique avec altération #5

(#4)
Db Ton - ton T 2 3 b5 #5 b7
Db Eb F G A B
Gb ∆ #5 T 3 7 9 #11 #5 6
Gb Bb F Ab C D Eb
Db Mixo. b6 T 2 3 4 5 b6 b7
V7 de Gb min. mel. Db Eb F Gb Ab A B
Modes et gammes associés
(#4)
Db Phrygien dom. T b2 3 4 5 b6 b7 Gb Lydien #5 T 2 3 b5 #5 6 7
V7 de Gb min. harm. Db D F Gb Ab A B bIII de A min. mel. Gb Ab Bb C D Eb F

Db Mixo. Bebop T 2 3 4 5 6 b7 7 Gb Majeur Bebop T 2 3 4 5 #5 6 7

Db Eb F Gb Ab Bb B C Gb Ab Bb B Db D Eb F
 Gamme Majeure G T 2 3 4 5 6 7 b2 b3 b7 b6

G A B C D E Gb Ab Bb F Eb

Pour mémoire : Les gammes peu ou pas altérées mentionnées dans cet encadré sont un rappel pour signifier qu'une bonne altération est un subtil dosage de dissonances et consonances qui prend en considération le contexte harmonique et la résolution des tensions engendrées.

A ( Dorien, min. mélodique, min. pentatonique, Aéolien) D (Mixolydien, Majeur pentatonique, mineur pentatonique) G (ionien)

ii V7 alt I
Accord de sous-dominante Accord de dominante altéré Accord de Tonique avec altération #4
A m7 T b3 5 b7 9 11 13 D 7 alt T 3 b7 b9 #9 b5 #5 G ∆ #11 T 3 5 7 9 #11 6
A C E G B D Gb D Gb C Eb F Ab Bb G B D Gb A Db E

Modes et gammes associés Modes et gammes associés Modes et gammes associés

(#4) (#4)
A Dorien Bebop T 2 b3 4 5 6 b7 7 D Lydien b7 T 2 3 b5 5 6 b7 G Lydien T 2 3 b5 5 6 7
A B C D E Gb G Ab IV de A min. mel. D E Gb Ab A B C G A B Db D E Gb
(#2)
D altéré T b2 b3 3 b5 #5 b7 Gb min. pentatonique T b3 4 5 b7
VII de Eb min. mel. D Eb F Gb Ab Bb C ou A Maj. penta Gb A B Db E
C Majeur Bebop T 2 3 4 5 #5 6 7
C D E F G Ab A B (#4) (#9) (#4)
D 1/2 ton - ton T b2 b3 3 b5 5 6 b7 G Lydien #9 T b3 3 b5 5 6 7
D Eb F Gb Ab A B C bVI de B min. harm. G Bb B Db D E Gb

Accord de Tonique avec altération #5

(#4)
D Ton - ton T 2 3 b5 #5 b7
D E Gb Ab Bb C
G ∆ #5 T 3 7 9 #11 #5 6
G B Gb A Db Eb E
D Mixo. b6 T 2 3 4 5 b6 b7
V7 de G min. mel. D E Gb G A Bb C
Modes et gammes associés
(#4)
D Phrygien dom. T b2 3 4 5 b6 b7 G Lydien #5 T 2 3 b5 #5 6 7
V7 de G min. harm. D Eb Gb G A Bb C bIII de Bb min. mel. G A B Db Eb E Gb

D Mixo. Bebop T 2 3 4 5 6 b7 7 G Majeur Bebop T 2 3 4 5 #5 6 7

D E Gb G A B C Db G A B C D Eb E Gb
 Gamme Majeure G# T 2 3 4 5 6 7 b2 b3 b7 b6

G# A# C C# D# F G A B F# E

Pour mémoire : Les gammes peu ou pas altérées mentionnées dans cet encadré sont un rappel pour signifier qu'une bonne altération est un subtil dosage de dissonances et consonances qui prend en considération le contexte harmonique et la résolution des tensions engendrées.

A# ( Dorien, min. mélodique, min. pentatonique, Aéolien) D# (Mixolydien, Majeur pentatonique, mineur pentatonique) G# (ionien)

ii V7 alt I
Accord de sous-dominante Accord de dominante altéré Accord de Tonique avec altération #4
A# m7 T b3 5 b7 9 11 13 D# 7 alt T 3 b7 b9 #9 b5 #5 G# ∆ #11 T 3 5 7 9 #11 6
A# C# F G# C D# G D# G C# E F# A B G# C D# G A# D F

Modes et gammes associés Modes et gammes associés Modes et gammes associés

(#4) (#4)
A# Dorien Bebop T 2 b3 4 5 6 b7 7 D# Lydien b7 T 2 3 b5 5 6 b7 G# Lydien T 2 3 b5 5 6 7
A# C C# D# F G G# A IV de A# min. mel. D# F G A A# C C# G# A# C D D# F G
(#2)
D# altéré T b2 b3 3 b5 #5 b7 G min. pentatonique T b3 4 5 b7
VII de E min. mel. D# E F# G A B C# ou A# Maj. penta G Bb C D F
C# Majeur Bebop T 2 3 4 5 #5 6 7
C# D# F F# G# A A# C (#4) (#9) (#4)
D# 1/2 ton - ton T b2 b3 3 b5 5 6 b7 G# Lydien #9 T b3 3 b5 5 6 7
D# E F# G A A# C C# bVI de C min. harm. G# B C D D# F G

Accord de Tonique avec altération #5

(#4)
D# Ton - ton T 2 3 b5 #5 b7
D# F G A B C#
G# ∆ #5 T 3 7 9 #11 #5 6
G# C G A# D E F
D# Mixo. b6 T 2 3 4 5 b6 b7
V7 de G# min. mel. D# F G G# A# B C#
Modes et gammes associés
(#4)
D# Phrygien dom. T b2 3 4 5 b6 b7 G# Lydien #5 T 2 3 b5 #5 6 7
V7 de G# min. harm. D# E G G# A# B C# bIII de B min. mel. G# A# C D E F G

D# Mixo. Bebop T 2 3 4 5 6 b7 7 G# Majeur Bebop T 2 3 4 5 #5 6 7

D# F G G# A# C C# D G# A# C C# D# E F G
 Gamme Majeure Ab T 2 3 4 5 6 7 b2 b3 b7 b6

Ab Bb C Db Eb F G A B Gb E

Pour mémoire : Les gammes peu ou pas altérées mentionnées dans cet encadré sont un rappel pour signifier qu'une bonne altération est un subtil dosage de dissonances et consonances qui prend en considération le contexte harmonique et la résolution des tensions engendrées.

Bb ( Dorien, min. mélodique, min. pentatonique, Aéolien) Eb (Mixolydien, Majeur pentatonique, mineur pentatonique) Ab (ionien)

ii V7 alt I
Accord de sous-dominante Accord de dominante altéré Accord de Tonique avec altération #4
Bb m7 T b3 5 b7 9 11 13 Eb 7 alt T 3 b7 b9 #9 b5 #5 Ab ∆ #11 T 3 5 7 9 #11 6
Bb Db F Ab C Eb G Eb G Db E Gb A B Ab C Eb G Bb D F

Modes et gammes associés Modes et gammes associés Modes et gammes associés

(#4) (#4)
Bb Dorien Bebop T 2 b3 4 5 6 b7 7 Eb Lydien b7 T 2 3 b5 5 6 b7 Ab Lydien T 2 3 b5 5 6 7
Bb C Db Eb F G Ab A IV de Bb min. mel. Eb F G A Bb C Db Ab Bb C D Eb F G
(#2)
Eb altéré T b2 b3 3 b5 #5 b7 G min. pentatonique T b3 4 5 b7
VII de E min. mel. Eb E Gb G A B Db ou Bb Maj. penta G Bb C D F
Db Majeur Bebop T 2 3 4 5 #5 6 7
Db Eb F Gb Ab A Bb C (#4) (#9) (#4)
Eb 1/2 ton - ton T b2 b3 3 b5 5 6 b7 Ab Lydien #9 T b3 3 b5 5 6 7
Eb E Gb G A Bb C Db bVI de C min. harm. Ab B C D Eb F G

Accord de Tonique avec altération #5

(#4)
Eb Ton - ton T 2 3 b5 #5 b7
Eb F G A B Db
Ab ∆ #5 T 3 7 9 #11 #5 6
Ab C G Bb D E F
Eb Mixo. b6 T 2 3 4 5 b6 b7
V7 de Ab min. mel. Eb F G Ab Bb B Db
Modes et gammes associés
(#4)
Eb Phrygien dom. T b2 3 4 5 b6 b7 Ab Lydien #5 T 2 3 b5 #5 6 7
V7 de Ab min. harm. Eb E G Ab Bb B Db bIII de B min. mel. Ab Bb C D E F G

Eb Mixo. Bebop T 2 3 4 5 6 b7 7 Ab Majeur Bebop T 2 3 4 5 #5 6 7

Eb F G Ab Bb C Db D Ab Bb C Db Eb E F G
 Gamme Majeure A T 2 3 4 5 6 7 b2 b3 b7 b6

A B Db D E Gb Ab Bb C G F

Pour mémoire : Les gammes peu ou pas altérées mentionnées dans cet encadré sont un rappel pour signifier qu'une bonne altération est un subtil dosage de dissonances et consonances qui prend en considération le contexte harmonique et la résolution des tensions engendrées.

B ( Dorien, min. mélodique, min. pentatonique, Aéolien) E (Mixolydien, Majeur pentatonique, mineur pentatonique) A (ionien)

ii V7 alt I
Accord de sous-dominante Accord de dominante altéré Accord de Tonique avec altération #4
B m7 T b3 5 b7 9 11 13 E 7 alt T 3 b7 b9 #9 b5 #5 A ∆ #11 T 3 5 7 9 #11 6
B D Gb A Db E Ab E Ab D F G Bb C A Db E Ab B Eb Gb

Modes et gammes associés Modes et gammes associés Modes et gammes associés

(#4) (#4)
B Dorien Bebop T 2 b3 4 5 6 b7 7 E Lydien b7 T 2 3 b5 5 6 b7 A Lydien T 2 3 b5 5 6 7
B Db D E Gb Ab A Bb IV de B min. mel. E Gb Ab Bb B Db D A B Db Eb E Gb Ab
(#2)
E altéré T b2 b3 3 b5 #5 b7 Ab min. pentatonique T b3 4 5 b7
VII de F min. mel. E F G Ab Bb C D ou B Maj. penta Ab B Db Eb Gb
D Majeur Bebop T 2 3 4 5 #5 6 7
D E Gb G A Bb B Db (#4) (#9) (#4)
E 1/2 ton - ton T b2 b3 3 b5 5 6 b7 A Lydien #9 T b3 3 b5 5 6 7
E F G Ab Bb B Db D bVI de Db min. harm. A C Db Eb E Gb Ab

Accord de Tonique avec altération #5

(#4)
E Ton - ton T 2 3 b5 #5 b7
E Gb Ab Bb C D
A ∆ #5 T 3 7 9 #11 #5 6
A Db Ab B Eb F Gb
E Mixo. b6 T 2 3 4 5 b6 b7
V7 de A min. mel. E Gb Ab A B C D
Modes et gammes associés
(#4)
E Phrygien dom. T b2 3 4 5 b6 b7 A Lydien #5 T 2 3 b5 #5 6 7
V7 de A min. harm. E F Ab A B C D bIII de C min. mel. A B Db Eb F Gb Ab

E Mixo. Bebop T 2 3 4 5 6 b7 7 A Majeur Bebop T 2 3 4 5 #5 6 7

E Gb Ab A B Db D Eb A B Db D E F Gb Ab
 Gamme Majeure A# T 2 3 4 5 6 7 b2 b3 b7 b6

A# C D D# F G A B C# G# F#

Pour mémoire : Les gammes peu ou pas altérées mentionnées dans cet encadré sont un rappel pour signifier qu'une bonne altération est un subtil dosage de dissonances et consonances qui prend en considération le contexte harmonique et la résolution des tensions engendrées.

C ( Dorien, min. mélodique, min. pentatonique, Aéolien) F (Mixolydien, Majeur pentatonique, mineur pentatonique) A# (ionien)

ii V7 alt I
Accord de sous-dominante Accord de dominante altéré Accord de Tonique avec altération #4
C m7 T b3 5 b7 9 11 13 F 7 alt T 3 b7 b9 #9 b5 #5 A# ∆ #11 T 3 5 7 9 #11 6
C Eb G Bb D F A F A Eb Gb Ab B Db A# D F A C E G

Modes et gammes associés Modes et gammes associés Modes et gammes associés

(#4) (#4)
C Dorien Bebop T 2 b3 4 5 6 b7 7 F Lydien b7 T 2 3 b5 5 6 b7 A# Lydien T 2 3 b5 5 6 7
C D Eb F G A Bb B IV de C min. mel. F G A B C D Eb A# C D E F G A
(#2)
F altéré T b2 b3 3 b5 #5 b7 A min. pentatonique T b3 4 5 b7
VII de F# min. mel. F Gb Ab A B Db Eb ou C Maj. penta A C D E G
D# Majeur Bebop T 2 3 4 5 #5 6 7
D# F G G# A# B C D (#4) (#9) (#4)
F 1/2 ton - ton T b2 b3 3 b5 5 6 b7 A# Lydien #9 T b3 3 b5 5 6 7
F Gb Ab A B C D Eb bVI de D min. harm. A# C# D E F G A

Accord de Tonique avec altération #5

(#4)
F Ton - ton T 2 3 b5 #5 b7
F G A B Db Eb
A# ∆ #5 T 3 7 9 #11 #5 6
A# D A C E F# G
F Mixo. b6 T 2 3 4 5 b6 b7
V7 de A# min. mel. F G A Bb C Db Eb
Modes et gammes associés
(#4)
F Phrygien dom. T b2 3 4 5 b6 b7 A# Lydien #5 T 2 3 b5 #5 6 7
V7 de A# min. harm. F Gb A Bb C Db Eb bIII de C# min. mel. A# C D E F# G A

F Mixo. Bebop T 2 3 4 5 6 b7 7 A# Majeur Bebop T 2 3 4 5 #5 6 7

F G A Bb C D Eb E A# C D D# F F# G A
 Gamme Majeure Bb T 2 3 4 5 6 7 b2 b3 b7 b6

Bb C D Eb F G A B Db Ab Gb

Pour mémoire : Les gammes peu ou pas altérées mentionnées dans cet encadré sont un rappel pour signifier qu'une bonne altération est un subtil dosage de dissonances et consonances qui prend en considération le contexte harmonique et la résolution des tensions engendrées.

C ( Dorien, min. mélodique, min. pentatonique, Aéolien) F (Mixolydien, Majeur pentatonique, mineur pentatonique) Bb (ionien)

ii V7 alt I
Accord de sous-dominante Accord de dominante altéré Accord de Tonique avec altération #4
C m7 T b3 5 b7 9 11 13 F 7 alt T 3 b7 b9 #9 b5 #5 Bb ∆ #11 T 3 5 7 9 #11 6
C Eb G Bb D F A F A Eb Gb Ab B Db Bb D F A C E G

Modes et gammes associés Modes et gammes associés Modes et gammes associés

(#4) (#4)
C Dorien Bebop T 2 b3 4 5 6 b7 7 F Lydien b7 T 2 3 b5 5 6 b7 Bb Lydien T 2 3 b5 5 6 7
C D Eb F G A Bb B IV de C min. mel. F G A B C D Eb Bb C D E F G A
(#2)
F altéré T b2 b3 3 b5 #5 b7 A min. pentatonique T b3 4 5 b7
VII de Gb min. mel. F Gb Ab A B Db Eb ou C Maj. penta A C D E G
Eb Majeur Bebop T 2 3 4 5 #5 6 7
Eb F G Ab Bb B C D (#4) (#9) (#4)
F 1/2 ton - ton T b2 b3 3 b5 5 6 b7 Bb Lydien #9 T b3 3 b5 5 6 7
F Gb Ab A B C D Eb bVI de D min. harm. Bb Db D E F G A

Accord de Tonique avec altération #5

(#4)
F Ton - ton T 2 3 b5 #5 b7
F G A B Db Eb
Bb ∆ #5 T 3 7 9 #11 #5 6
Bb D A C E Gb G
F Mixo. b6 T 2 3 4 5 b6 b7
V7 de Bb min. mel. F G A Bb C Db Eb
Modes et gammes associés
(#4)
F Phrygien dom. T b2 3 4 5 b6 b7 Bb Lydien #5 T 2 3 b5 #5 6 7
V7 de Bb min. harm. F Gb A Bb C Db Eb bIII de Db min. mel. Bb C D E Gb G A

F Mixo. Bebop T 2 3 4 5 6 b7 7 Bb Majeur Bebop T 2 3 4 5 #5 6 7

F G A Bb C D Eb E Bb C D Eb F Gb G A
 Gamme Majeure B T 2 3 4 5 6 7 b2 b3 b7 b6

B Db Eb E Gb Ab Bb C D A G

Pour mémoire : Les gammes peu ou pas altérées mentionnées dans cet encadré sont un rappel pour signifier qu'une bonne altération est un subtil dosage de dissonances et consonances qui prend en considération le contexte harmonique et la résolution des tensions engendrées.

Db ( Dorien, min. mélodique, min. pentatonique, Aéolien) Gb (Mixolydien, Majeur pentatonique, mineur pentatonique) B (ionien)

ii V7 alt I
Accord de sous-dominante Accord de dominante altéré Accord de Tonique avec altération #4
Db m7 T b3 5 b7 9 11 13 Gb 7 alt T 3 b7 b9 #9 b5 #5 B ∆ #11 T 3 5 7 9 #11 6
Db E Ab B Eb Gb Bb Gb Bb E G A C D B Eb Gb Bb Db F Ab

Modes et gammes associés Modes et gammes associés Modes et gammes associés

(#4) (#4)
Db Dorien Bebop T 2 b3 4 5 6 b7 7 Gb Lydien b7 T 2 3 b5 5 6 b7 B Lydien T 2 3 b5 5 6 7
Db Eb E Gb Ab Bb B C IV de Db min. mel. Gb Ab Bb C Db Eb E B Db Eb F Gb Ab Bb
(#2)
Gb altéré T b2 b3 3 b5 #5 b7 Bb min. pentatonique T b3 4 5 b7
VII de G min. mel. Gb G A Bb C D E ou Db Maj. penta Bb Db Eb F Ab
E Majeur Bebop T 2 3 4 5 #5 6 7
E Gb Ab A B C Db Eb (#4) (#9) (#4)
Gb 1/2 ton - ton T b2 b3 3 b5 5 6 b7 B Lydien #9 T b3 3 b5 5 6 7
Gb G A Bb C Db Eb E bVI de Eb min. harm. B D Eb F Gb Ab Bb

Accord de Tonique avec altération #5

(#4)
Gb Ton - ton T 2 3 b5 #5 b7
Gb Ab Bb C D E
B ∆ #5 T 3 7 9 #11 #5 6
B Eb Bb Db F G Ab
Gb Mixo. b6 T 2 3 4 5 b6 b7
V7 de B min. mel. Gb Ab Bb B Db D E
Modes et gammes associés
(#4)
Gb Phrygien dom. T b2 3 4 5 b6 b7 B Lydien #5 T 2 3 b5 #5 6 7
V7 de B min. harm. Gb G Bb B Db D E bIII de D min. mel. B Db Eb F G Ab Bb

Gb Mixo. Bebop T 2 3 4 5 6 b7 7 B Majeur Bebop T 2 3 4 5 #5 6 7

Gb Ab Bb B Db Eb E F B Db Eb E Gb G Ab Bb