Cours 1 CM

COURS 1 : moyen d’expression plastique (échelle de temps) référence, important, artiste
LA PEINTURE
 La grotte Chauvet a été découvert par Mr.Chauvet, peint en -40 000 ans av JC, il s’agit d’un
dessin sur roche exécrable avec un outil rudimentaire (le charbon de bois brûlé)
= peinture moderne par la superposition, relief
Henri Mat (dessin en un seul trait)
Jackson Pollock (dessin par terre avec un bâton de bois)
Yves Klein (peinture d’empreintes) ANTHROPOMETRIES 1960
Claude Viallat (peint par pochoirs)
 Masaccio 1401 – 1428, Florence en Italie, peintre de fresque notamment dans l’église Santa
Maria del Carmine et la chapelle Brancacci
= but de la fresque est de mettre en image l’histoire, se plier à l’architecture
Adam et Eve chassés du paradis : représentation d’Eve criant, bouche béante, tracé sombre
pour les yeux, matière charnelle pour la peau
Wall drawing 1992 : Sol Lewitt, à l’inverse de Masaccio, fresque sans récit, ni émotion, ni
idéologie = différentes pensées dans le même art
Francis Bacon 1909-1992, représentation du cri dans l’œuvre Pape innocent X 1953
Gilles Deleuze, livre sur les œuvres de Bacon logique de la sensation
 Andrea Pozzo, St Ignatius Rome, voûte peinte, contraintes de l’architecture

 Diego Rivera, muraliste mexicain, récit idéologique, communiste et didactique destiné au
peuple, œuvre à Détroit en 1933 représentant des prolétaires
 Katharina Gross, allemande et affranchit de l’architecture, fresque monumentale à la bombe,
dégoulinure de couleurs, exposition dans les galeries, le concept est vendu et non pas l’œuvre
en elle-même
 Jan Van Eyck le polyptique de l’agneau mystique, peinture huile sur bois, travail méticuleux
(veines, peaux), perception de la matière = mouvement primitif (1er), inventeur de la peinture
à l’huile ce qui permet une meilleure exécution, volonté d’éducation à la fois de la science et
de la religion par la fresque (décor) par le réalisme.
VASS HARRY « la peinture flamande est la vie comme elle est et la peinture italienne comme la vie
qu’on voudrait qu’elle soit »
AUTRES FORMES DE PEINTURES
 José Toirac Dyptique 3, la cène 2001, huile sur toile, référence au dernier repas du Christ,
mise en scène de Fidel Castro à la place de JC, deuxième toile identique mais flou, effacé
pour montrer que le dictateur s’efface petit à petit
 Julie Mehretu Sans titre, 2000, géométrie et abstrait
 Jordaens 1593-1678 Cruxifixion, 1620, peinture sur bois, œuvre très technique à cause du
support, bois en quadrillage
 Cornélius Norbétus Gissbrechts verso d’une image 1670, peint à l’arrière d’une toile, vanité
d’une manière unique
 Claude Viallat, explosion de l’œuvre bourgeoise traditionnelle, toile à partir d’animal et bois
 Simon Hantaï, acrylique sur toile, technique avec un nœud et un bout de ficelle pour
peindre, singularité de la technique
 Thierry Bouts, savoir-faire, tel un artisan car il reproduit plusieurs fois ses œuvres à
l’identique suite à des demandes
 Paul Cézanne Montagne st Victoire, paysage provinciale peint de différentes manières, le
geste et l’espace convoqué est montré de manière forte
 Leonard Di Vinci « La vierge aux rochers », matière impalpable, jeu de lumière réaliste et
présence de « sfumato » (fumée)
 Gerard Richterd « femme lisant », 1971, hyperréalisme, peint une photo et trouble le regard
avec sa technique floue « J’aime ce qui n’a aucun style car le style est violent et je ne suis pas
violence » « une superbe peinture par empâtement rappellerait trop la peinture et
annihilerait l’illusion »
---------- lien avec le photoréalisme ( Chuck Loris, Ralph Coings, Jean olivier Hucleux )
= la peinture est aussi bien une image que les contenants de la peinture
= l’accident (terme en peinture)
 Murakami, japonais, absence de traces de pinceaux, la main de l’artiste s’efface pour donner
un aspect lisse
 Vermeer, « jeune fille à la perle » réalisme et substance qui fait entrer dans une réalité, une
impression de réel et de vie, matière picturale précise
= la touche fait partie de l’écriture du peintre
 Willem de Kooning, Woman in landscape IV, geste du peintre est plus important que le sujet,
le touché est une œuvre en lui-même
 Baselitz, but de se débarrasser de la figure et du sujet en mettant l’œuvre à l’envers, penser à
la violence du geste
 Paul Rebeyrolle, rajouter des objets sur la toile, tel que la branche, la terre ou de la colle
comme le début de la peinture
-------------Lucio Fantana, entaille la matière
-------------William Turner, lisse et légèreté, liquidité de la matière, oublie du pinceau
= le mal fait est important, être dans le geste et dans l’intensité
 Bram Van Velde, aller à l’essentiel, refus de l’habilité, fusion des éléments, espace pictural
mouvant « un dévoilement sans fin » selon Samuel Beckett sur ses œuvres

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COURS 1 : moyen d’expression plastique (échelle de temps) référence, important, artiste

 Andrea Pozzo, St Ignatius Rome, voûte peinte, contraintes de l’architecture

AUTRES FORMES DE PEINTURES

= l’accident (terme en peinture)

= la touche fait partie de l’écriture du peintre

= le mal fait est important, être dans le geste et dans l’intensité

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