Part I.

Blues fundamentals

12 bar blues

a) 12 bar blues in A, slow change [02:00]

# # # 4 A7
V 4 ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
I

7 7 9 9 7 7 9 9 7 7 9 9 7 7 9 9 7 7 9 9 7 7 9 9 7 7 9 9 7 7 9 9
5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5

### D7 A7
V ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
5 IV I

7 7 9 9 7 7 9 9 7 7 9 9 7 7 9 9
5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 7 7 9 9 7 7 9 9 7 7 9 9 7 7 9 9
5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5

### E7 D7 A7
..
V ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
9 V IV I
3 3 3

5 5 5 5
.
9
7
9
7
11
7
11
7
9
7
9
7
11
7
11
7
7
5
7
5
9
5
9
5
7
5
7
5
9
5
9
5 7
5 5 4 3 3 2 2
5 6 7
7
6
7
7
6
7
6
7
6 .
5

b) Basic blues chord voicings [03:16]

A7 D7 E7
5fr. 5fr. 5fr.
2

c) 12 bar blues in A, fast change [02:37]

fast change

# # # . A7 D7 A7
V .’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
I IV I

.
. 7 7 9 9 7 7 9 9
7
5
7
5
9
5
9
5
7
5
7
5
9
5
9
5 7 7 9 9 7 7 9 9 7 7 9 9 7 7 9 9
5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5

### D7 A7
V ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
IV I

j
7 7 5
7 7 5 6
7 7 9 9 7 7 9 9 7 7 9 9 7 7 9 9 7 7 5
5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 7 7 9 9 7 7 7 9 9 7 7 9 9
5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5

### E7 D7 A7
V ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ..
V IV I
3

5 5 5 5 5 5
.
.
5 5
4 4
9 9 11 11 9 9 11 11 7 7 9 9 7 7 9 9 5 5 4 4 3 3 2 5 6 5 5
7 7 7 7 7 7 7 7 5 5 5 5 5 5 5 5 7 4 4
5 0

d) Turnaround examples [05:13] (1) Descending bass line

### œ œ œ œ
A7 E7
˙
n œœ
j
V #œ œ œ œ œ nœ œ œ œ #œ œ ˙˙
œ
3 3 3

j 3 3 3

5 5 5 5
5 6 7
5 5 5 4 4 3 3 2 6
5 6 7 7
5
 3

(2) 'Steve Lukather'-inspired turnaround: ascending bass line

œ œ nœ œ œ w
3

### œ œ œ œ
A7

n œœ w
j
V #œ
œ bœ œ œ œ œ œ nœ œ #œ œ œ
œ œ œ œ
3 3 3
3 3 3

j
3 3 3 3 3 3 3

5 5 5 5 7 7 8 8 8 9
5 6
5
4 4 5 5 6 6 7 7 9 9 10 10 11 11 11 12
5

(3) Turnaround in B with bVI - V harmonies

#7
# ##
B7 G7 F
œ #œ œ nœ œ ˙
3

œ
V # # Œ œ œ nœ œ #œ œ œ n œœ œœ ˙˙
3 3
I bVI V
3 3 3

Π8 9 10 11 10 9 9
9 8 8
9 9 10 10 11 11 13 10 9 9

(4) Turnaround in C: lines and chords

œ j œ œ C 9/E
œ bœ
chromatic

œ œ œ œ œ œ œ œ œ w
#œ
œ ‰ # œœœ b n œœœ
approach

œ b ww
j j
VŒ œ
#œ œ

3 3 3 3
w
3
I
j j j
3 3 3 3 3

Œ ‰
8 11 12 8
8 8 8 8 8 10 9 8
9 10 10 8 9 8 9 9 8 7
10 10 9 8
10 9 8 7
 'call' (vocals) 'response'

# # # 4 3 Aœ 7 œ œ œ n œ j œ nœ œ œ œ
Œ ‰ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ
D7 A7
nœ œ œ Œ nœ
3 3

V 4 ‰œœ ‰ œœ œ œ œ
3 3

j
3
3 3 3 3 3 3

‰ ‰ Œ ‰ Œ
5
5 5 5 5 5 5 5 8 5 5
7 5 5 5 7 7 5
5 5 7 7 7 7 7 4 5
7 7 7

'call' 'response'

œ œ nœ œ
D7 j A7
### œ œ ‰ nœ œ œ œ
bœ œ nœ œ nœ œ
j
œ œ ‰ œ œ nœ œ ‰ œ œ ‰ J Œ nœ œ
3 3

V œœœ ˙
3 3 3
j
5 3

j j
3 3 full 3 3 3 3

‰ ‰ Œ
‰ ‰
10 12 10 8
5 5 10 10 5
5 5 5 7 8 7 5 7 5 5 5
7 7 7 7 7 7 7 7 7
7

'call' 'response' / turnaround

nœ œ
# # œ œœ
E7 D7 A7 3

œ j œ œ œ nœ œ œ œ
j
œœœ ¿¿ œœœ n n œœ n œœ
V # nœ œ œ œ ‰ nœ œ œ œ œ œ Jnœ œ n œœ
3
j bœ j
#œ œ #œ
œ ¿¿ # œ n œœ n œœ
3 3 3

j j
9
3
j j j
3 3 3 3 3 3

‰
8 5
¿¿
¿¿
5 5 5 5 5 5 7 6 5
7 5 7 5 5 5 6 8 7 5 5 6 6 5 4
7 5 7 7 7 7 7 7 5 7 5 7 7 7 6 5
7 7 6 5 4
Part I. Blues fundamentals

Art's favorite chord shapes

A 9/C # A9 A 13
4fr. 11fr. 11fr.

A 9/G A 9/G A 7/E

14fr. 2fr.

A 6/E b A 13 A 9 / 13
5fr. 5fr. 5fr.

A 13/G A7 A7
9fr. 9fr. 12fr.
 D7 D 7/A D7
5fr. 5fr. 3fr.

D9 D 9/F # D 9/ 13
7fr. 8fr. 10fr.

E7 E7 E7
5fr. 7fr.

E7 E 7/B E 9/D
9fr. 9fr.

E 7/G # E6 D
E 9/ 13
10fr. 12fr. 12fr.
 Part I. Blues fundamentals

Shuffle feel
a) Straight feel vs. shuffle feel

### 4 Û Û Û Û Û Û Û Û Û Û Û Û Û Û Û Û
V 4
J J J J
3 3 3 3

b) 'Cut Boogie' riff

A7
### . ≥ ≥ ≥ ≥
. œ
simile

V œœ œ œ œœ œœ œ œ œœ œœ œ œ œœ œœ
œ œ œ œ œ œ œ nœ #œ

.
. 7 7 9 9 7 7 9 9 7 7 9 9 7 7
5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 8 9

###
E7
V œœ œœ œ œ œœ œœ œ œ œ œ nœ œ #œ œ
œ œ œ œ œ œ
œ

7 7 9 9 7 7 9 9 5 5 2 2 3 3 4 4
5 5 5 5 5 5 5 5 0

D7
# #
V # œœ œœ œ
œ
œ
œ
œœ œœ œ
œ
œ
œ
œœ œœ œ
œ
œ
œ
œœ œœ œ
œ
œ
œ
..

.
7
5
7
5
9
5
9
5
7
5
7
5
9
5
9
5
7
5
7
5
9
5
9
5
7
5
7
5
9
5
9
5
.
2

c) Ex. 1 [03:44] 'Economic chords' for band context

j j j
A7 D7 A7
### . œ ‰ œœ Ó .. .. n œœ ‰ œœ Ó .. .. n œœ ‰ œœ Ó ..
V . nœ
4x 2x 2x

j j j
. Ó . . Ó . . Ó .
. 6
5 ‰ 6
5 . . 5
4 ‰ 5
4 . . 6
5 ‰ 6
5 .

E7 D7 A7
# # j j j
V # œœ ‰ œœ Ó nœ
œ ‰ œœ Ó n œœ ‰ œœ Ó n œœ ‰ œœ Ó
J
j j j j
7
6 ‰ 7
6
Ó 5
4 ‰ 5
4
Ó 6
5 ‰ 6
5
Ó 6
5 ‰ 6
5
Ó

d) Ex. 2 [05:10] high voicings

A7 D7 A7 œœ œ7
D
# # # œœœ œ œ œ œœ œ œœ # œœ œœ n
V nœ ‰ œœœ Ó n œœœ ‰ œœ Ó n œœ ‰ œœœ Ó n œœ # œœ œœ Œ n œœ
n œœœ
J J J
j j j
‰ Ó ‰ Ó ‰ Ó Œ
5 5 5 5 5 5 5 4 5 10 10
7 7 5 5 7 7 7 6 7 8 7
6 6 5 5 6 6 6 5 6 9 9
5 5 4 5 5 5 4 5 10 10

D7 œ œ œ A7
œ j œœ œœj œœ
###
‰ n Jœœ Ó n œœ ‰ œœJ Œ
œœ
‰ œœœ Ó
œ œ œ œ j œœ j œœ n œœ Œ œ
œœœ
Œ n œœ
œœ
V œ #œ
# œœ œ œ
œœ œn œ
J
j j j j j j j
Œ ‰ Ó ‰ Œ ‰ Ó Œ
10 10 10 5 7 9 7 9
7 7 7 7 5 7 6 7 6 7 5 7 9 7 9
9 9 9 7 6 6 5 6 5 6 6 7 9 7 9
10 10 10 7 5 5 6 7 6 7 5

E7 D7 A7 E7
œ œ œ
Aw7
œ œ
# # # œœœ ‰ œœœ Ó œ bœ œ œ
n œ ‰ œœ Œ n # œœœ n n œœœ n œœœ ‰ œœœ Ó
œœ œ œœ œœœ ‰ œœœ ‰ n www
V J ‰ œ J
J J
j j j j
7
7 ‰ 7
7 Ó
10
7 ‰ 10
7 Π5
7
4
6
5
7 ‰ 5
7 Ó ‰
12
9
12
9 ‰
12
9 ‰
17
14
7 7 9 9 6 5 6 6 11 11 11 16
10 10 5 4 5 5 12 12 12 17
 ### 4
A7 E7 D7
V 4 ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
I V IV

9 9 11 11 9 9 11 11 7 7 9 9 7 7 9 9 7 7 9 9 7 7 9 9
7 7 9 9 7 7 9 9 7 7 7 7 7 7 7 7 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5
5 5 5 5 5 5 5 5

###
A7 E7 A7 E7
V ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ..
5 I V I V
3 3
j j
5 5 5
.
.
5 5
7 7 7
9 9 11 11 9 9 11 11 5 5 4 4 3 6 6 6
7 7 9 9 7 7 9 9 7 7 7 7 7 7 7 7 7 7 7 7
5 5 5 5 5 5 5 5 5
Part I. Blues fundamentals

Close up: minor pentatonic scale in 5 positions

a) A-minor pentatonic scale, ascending and descending:

R b3 4 5 b7 R b3
œ
4
œ
5
œ
b7
œR
V œ œ œ
œ œ œ
œ
5
5 8
5 7
5 7
5 7
5 8

œ œ
R b7 R

œ
5 4 b3 R b7 5 4 b3

œ œ œ
V œ œ œ œ œ
5
8 5
7 5
7 5
7 5
8 5

b) A-minor pentatonic scale positions

5fr. 7fr. 9fr.

12fr. fr.
Part I. Blues fundamentals

Close up: combining positions exercise

œ œ œ œ œ œ œ
4
œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ
V4 œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ

5 8 10 8
5 8 10 8
5 7 9 7 9 12
5 7 10 7 10 12
5 7 10 7 10 12
5 8 10 8 10 12

œ
œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ
V œ œ œ œ œ
5

10 12 15 12 15 17 20 17
10 13 15 13 15 17 20 17
14 12 14 17
14 12 14 17
15 12 15 17
15 12 15 17

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ
V œ œ œ œ œ œ œ
œ
9

15 17 15 12
15 17 15 13
19 17 14 17 14 12
19 17 14 17 14 12
19 17 15 17 15 12
20 17 15 17 15 12

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
V œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
13
w
10 12 10 8
10 13 10 8
9 12 9 7
10 12 10 7
10 12 10 7
10 12 10 8 5
 Part I. Blues fundamentals

Major and Minor Pentatonic Scales

a) The minor pentatonic scale is the 'parallel minor' of the major pentatonic scale:

Major Pentatonic formula

# # 4
F# Minor Pentatonic R 9 3

œ
5
œ
6
œ œ œ œ F#œ Minor Pentatonic
R

V # 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ
œ
œ œ œ
A Major Pentatonic A Major Pentatonic

2 5 7 5
2 5 7 5
2 4 6 4
2 4 7 4
2 4 7 4
2 5 7 5

You can learn the formula for the major pentatonic scale starting from the given root - or transpose by starting from the minor parallel
(3 half-steps below the root) and use the the known scale positions of the minor pentatonic scale, in this case F# minor pentatonic.

b) 'Down Home Blues'

### A7 D7 A7
V ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
I A Minor Pentatonic IV D Minor Pentatonic I A Minor Pentatonic

5 8 5 8 5 8
5 8 6 8 5 8
5 7 5 7 5 7
5 7 5 7 5 7
5 7 5 8 5 7
5 8 5 8 5 8

### D7 A7
V ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
8
IV D Minor Pentatonic I A Minor Pentatonic
5 8 5 8
6 8 5 8
5 7 5 7
5 7 5 7
5 8 5 7
5 8 5 8

### E7 D7 A7
V ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
V E Minor Pentatonic IV D Minor Pentatonic I A Minor Pentatonic

7 10 5 8 5 8
8 10 6 8 5 8
7 9 5 7 5 7
7 9 5 7 5 7
7 10 5 8 5 7
7 10 5 8 5 8
Part I. Blues fundamentals

Close up: major pentatonic run

(1) Pentatonic run - tonic

œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ
A7
### 4 œ œ œ œ œ œ
V 4 œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ
I

12 14 17 14 12
10 12 14 14 12 10
9 11 11 9
7 9 11 11 9 7
7 9 9 7
5 7 9 9 7 5

œ œ
Pentatonic run + chromaticism

œ #œ œ œ œ
œ œ œ nœ œ
œ œ œ
A7
###
V œ œ œ #œ œ œ œ
œ œ #œ œ œ œ
12 14 17 17 14 12
10 10 12 13 14 14 13 12 10
9 11
7 7 9 10 11
7 9
5 7 8 9

### œ œ œ œ nœ œ
V œ œ œ œ œ nœ
œ œ w

10
11 9
11 10 9 7 7
9 7
9 8 7 5 5

(2) Pentatonic run - subdominant

D7
œ œ œ w
### œ œ œ #œ œ
V œ œ œ
œ œ #œ
IV

10 10
10 12
7 7 9 10 11
7 9
5 7 8 9
2

(3) Pentatonic run - dominant

nœ œ œ. ˙
œ œ
### E7
œ œ œ ‹œ œ J
V œ œ œ œ ‹œ œ œ œ
œ œ ‹œ œ œ
j
V

.
1/4

7 9 15 15 12 12
5 5 7 8 9
4 6
4 5 6
2 4 7 7
0 2 3 4
Part I. Blues fundamentals

Phrasing & motifs

A7 variation

j
variation motif 2
motif 1'

### 4 j Œ ‰ nœ œ œ nœ
motif 1'

Œ ‰ j Œ ‰ j nœ Œ ‰ j 3n œ
motif 1 repeat motif 1 3

V 4 nœ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ nœ œ œ
‰ œJ œ œ œ Œ ‰ œJ œ œ œ Œ ‰ œJ œ œ œ ‰œœœœ Œ
J
j j j j 3
j 3

Œ ‰ Œ ‰ Œ ‰ 8 5
Œ ‰
Œ
5 7 5 5

‰ Œ ‰ Œ ‰ ‰ Œ
5 5 5 7 4 4 2 5 5 5 7 4 4 2 5 5 7 4 4 2 7 7 4 4 2 5 5 7
0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0

J J J J

variation

j
D7 A7 motif 2' motif 1' variation motif 3

Œ Œ
motif 1'

#
## œ œ œ ‰ n œ ‰ ‰ Œ Œ j
3 3

j œ j bœ nœ
3

œœ œŒ œ œ n œ œ‰ œœœ œœ œœ œœ n œ œ œ œ œ œ ‰œ j
3

V ‰ œ n œœ
3

œ œ œ Œ œ œ œ
5
‰ J J ‰ œJ œ œ œ n œ œ n œ œ œ‰ œJ œ œ œ Œ
j j j j j
‰Œ ‰
3 3 3 3 3

Œ Œ Œ
‰ ‰
‰ Œ
8 5 5

‰ ‰ Œ
7 4 4 2 7 7 7 5 7 72 4 4 2 5 8

‰
7

Œ
0 0 0 0 0 0 0 0 5 7 5 7 4 4 2 4 4 2 7

‰ J
0 0 0 0 3 0 0 0 0

J J J
3 5 3 5

E7 D7 variation A7
j
motif 2' motif 1'

### Œ ‰ nœ œ œ nœ œ œ Œ ‰ 3 nœ œ œ œ
3 3

V œ œ œ œ œ nœ œ œ ’ ’ ’ ’ ’’’
œ œ œ
‰ œ œ œ œ Œ ‰ œ œ œ œ ‰ Œ
J J
J
9

j 3 3 3

Œ ‰
Œ ‰
1/4

’ ’ ’ ’ ’’’
8 5 5

Œ ‰ ‰ Œ
7 5 7 7 4 4 2 5 7 5

‰
7 7 0 0 0 0 5 7 7
4 4 2

J J J
0 0 0 0
 j jœ
E7 * D7 A9 E7
### 4 Ó œœ
Œ n b bb œœœœ n n œœœ ˙˙˙ # œœœ b n n œœœ ~~~n œœœ ‰ œœ Œ # # œœœ œœ œœœ
œ
j j
V 4
œœ Œ œ
œ ‰ œœ Ó Œ
œ œœ
˙ nœ
œ # œ n œ œ. J
b chromatic chromatic
E 7 ** A 13
j j
approach approach

j j sl.
j
Ó Œ Œ ‰ Ó Œ ‰ Œ
5
4 4 3 3 5 7 6 5 7 6 7 6
6 6 5 5 4 6 5 4 6 7 5 6 5
5 5 4 4 5 7 6 5 5 6 6 7 6
6 6 5 5 4 6 5 4 7

* Basic harmonies
** Color tones, substitutions,
superimposed harmonies

œœ n b œœ
A7
# # # œœ. œ œ #œ œ œœ œœ œœ b n œœ
V nœ ‰ œœ Ó n œœ # œœ œœ Œ œ nœ
j
n # œœ. Œ œœ Œ Ó Œ
5
J .
chromatic
A9 A 13
j
sus 9 approach

j
sl.

5
4 ‰ 7
6 Ó 7
6
6
5
7
6 Π7
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10 10 12 10 10 7 5 5 5 7 5
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D7 A7
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E7 D7
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1/4 1/2 1/4

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8 5 7 10 8 5 5 5 5
9 8 7 7 7 9 7 5 5 5 6 7 5 4
7 5 7 7 7 5 5
7 5 4 4
Part II. Blues styles

Slow Blues chords

A7 D7 A7
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3 3 3

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5 7 5 10 12 11 10 5 7 6 5 5 7 6 7 5 5 6 7 8 9
4 6 4 9 11 10 9 4 5 5 4 4 6 5 6 4 4 5 6 7 8
5 7 5 10 12 11 10 5 7 6 5 5 7 6 7 5 5 6 7 8 9
4 4 4

D7
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9 9 9 9 9 9 9 9 11 10 9 9 9 9 9 9 9 4 6 4 4 4 4 4 4 4 5 6 4 4 4 4 4 4 4 7 8
10 10 10 10 10 10 10 10 12 11 10 10 10 10 10 10 10 5 7 5 5 5 5 5 5 5 6 7 5 5 5 5 5 5 5
9 9 9 4 4

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E7 D7 A7 D7 A7 E7

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3 3 3 3
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7 7 7 7 7 7 7 6 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 6 6 6 5 6 5 5 5 5 6 6 6 8 7 5 6 6
6 6 6 6 6 6 6 5 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 5 5 5 4 5 7 7 7 7 5 5 5 7 6 5 7 7
7 5

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10 10 5
5 5 5 5 5 5 8 7 5 5 7 6 7 5 10 12 11
4 4 4 4 4 4 9 9 4 4 6 5 6 4 9 11 10
5 5 5 5 5 5 10 10 5 5 7 6 7 5 10 12 11
4 4 4
 2

D7
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3 3 3 3

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3
3 3 3 3 3 3 3 3 3

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10 10 10 10 10 10 10 10 10 10 10 10 9 8 7 6 5 5 5 5 5 5 7 5 5 7 7 8
9 9 9 9 9 9 9 9 9 9 9 9 8 7 6 5 4 4 4 4 4 4 6 4 5 7 6 7 8
10 10 10 10 10 10 10 10 9 10 10 10 10 10 9 8 7 6 5 5 5 5 5 5 7 7 5 7 5
9 9 9 4 4

E7 D7 A7 D7 E7 A7
# # # œœœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ ‰ b n b œœœ n œœœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ # # œœœ n n n œœœ ˙˙
V œœ œ œ œ œ œ œ n œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙˙
21
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3 3 3 3 3
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j 3 3 3

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7 7 7 7 7 7 7 6 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 4 4
6 6 6 6 6 6 6 5 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 6 5 5
7 5 4 4 5 5 6 6 7 5 4 4
5 5
Part II. Blues styles

Slow blues in A
Solo

  = 62
A7
 
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5 7 5
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D7 A7
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9
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7 4 5 (5) 5 5
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5 6 (6)
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P P
E7 H P
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8 8 5 8 5 5
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7 5
7 5

D7 
  
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12 8
10 10
 7 5
7 5

A7 D7 A7 E7
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5 5 7 5 5 10
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5 6 7 7 5
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11

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12 14 17
12 14 10 12
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
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12 11 10
13 10

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5 6 7 7 5
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4 5 (5)
 7 7 7
5 6 (6)

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D7  P P

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
     
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19
   

full ½
 H
 
12 12 10
(10) 10 12 12 10 12
 11 11

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A7
    
  20 
       
 
¾ ¾
  sl.
8 9 5
10 12 12 5 5 5
 11 7

sl.
P sl. 
   
21 H

           
     
sl. P sl.  H
4 5 5
 5 6
7 5 7 (7) 5 6
7 7 5 6 5 4

E7
  
sl.
22
     
     
 sl. 
 9
9
12 (12) (12)
7 9 10 11
4
D7 P

  
23 
        
   
½ ¼
   P
5
 7 5 7 5
7 5
7

A7 D7

     
 24
 
H
     
 
½
 H  5 8

5
5 5 7 5 5
 7
5 6 7 (7) 7

Free time
E7 P A7
P
       
sl. P

  
25
     
       
     

½
 P  sl. P P
0 5
5 5 8 5
 5
7 5
4
5
4 6 8 7 5
7
5 7

7 4

P H

 26 H P

                     

 
  
 
¼
 P H H P 
5
 5
7 5 7 10 7 7 7 (7)
7 8 9 9 9 7 5 5 6 5
8 5 5
 Part III. Blues icons

BB King
BB King's 'Blues box'

A7
œ nœ œ bœ nœ
### œ œ œ œ
V 9fr.
3rd 5th 6th / R 2nd / b3rd 4th / #4th / 5th
13th 9th 11th b5th
10 11 12
10 12 13
9 11
11

1. An expressive motif

œ ~~~~~~
A7
j ~~~~ ~œ j œ j œ.
### ¿¿ œ
J
œ
V ¿
¿
¿

j j j j
full full

¿¿ 17 .
¿¿ 10 12 14 12 14

2. Whole-tone bends

œ
A7
j œ œ j œ ~œ
### œ œ
J œ j
#w
V J nœ

j j j j j
full full

10 12
12 14 12 14 10
11
10 11

3. Slow Blues / Intro lick

### œ œ œ ˙* œ œ œ j œœ
V œ # # œœ œ œ
j
5 7 5
5 7 5 4 5
7 5 6
7 7
7
*
bend note approx. 3/4 step
2

4. Pickup lick

A7
### j œœ
Ó Œ œ œ œ ˙.
3

V œ œ # # œœ

j
3 3

Ó Œ 4
5
5
6 .
4 7 7 7 7
7

5. Blues break

A7
j nœ œ œ œ nœ ˙ ~~~~~~
# #
œ
œ œ œ œ œ œ nœ œ bœ j
3 3
¿¿
V # œ œ nœ œœ #œ œ nœ
j
œ bœ œ nœ #œ œ œ
3
¿
¿
¿
3 3 3 3

j j
1 1/2

j
3 3 3 3 3 3 3

sl. P P sl. P 1/2

¿¿ 17
¿¿
12 15 15 12 10 5
13 12 10 10 5 8 5

¿
11 6 8 7 5 5 6
7 7 5 7 7
7 6 5 3 4
Part III. Blues icons

Albert King

1. Wide bends

j œ bœ œ nœ œ œ ˙
# # 4 nœ œ œ œ
V # 4 J J J J

j j j j j
2
full full
P

13 17 (16) (13) 10 10 10 13 15 17 (13)

2. The color 9

### œ œ œ œ œ œ n œ œ œ œ œj b œ œ
A7
#œ œ œ œ œ nœ ˙
3
j
V œ

3 3 3 3
3

j j
3 3 3 3 3 3
1/4 1/2 1/2 1/4

5 7 5 5
3 5 5 5 8 8 5
7 8 7 5 6 (5) 5
7 7 7

3. Minor blues

### œ œ œ œ œ œ
≈ œ œ œ œ œ œ
œœ œ
≈ œ œ œ œ nœ
œ œ j bœ nœ œ œ œ œ œ w
V œ

3 3

j
3 3

sl. sl.

≈9 ≈
9 9 7 7 7 5 5
5
7 9 9 9 9 9 9 7 7 7 7 7 7 5 7 8 5 5 5
7 7 7

4. Octaves and chords

A7 E 7ã 9 E7 à 9 A- 9
### nœ j œ nœ œ œ nœ œ œ œ
n œ œ œ ‰
n œœ œœ n œœ n ˙˙˙
V œ #œ
œ nœ œ œ œ nœ œ # œœ œœ œœ n ˙
œ nœ #œ
J ˙
3

j 3
j
‰
7
8 8 5 5 8 8 6 5
5 8 9 7 7 5 7 5 5 7 7 7 5
7 5 5 7 7 5 7 6 6 6 5
3 6 7 7 7 7 0
5
Part III. Blues icons

Stevie Ray Vaughan

1. Jumping positions

œ
A7
j j œ. n œ ~œ œ œ nœ œ
# # 4
œ * œ *
œ œ nœ
V # 4 ˙.
* 'pop' string w / fingers 3 3

j j
full 1/2
3 3

. sl. P

.
10 12 9 10 8 8
10 10 8 5 5
7 5
7

Sheet music / TAB is transposed up 1/2 step.

2. Jumping positions II

A7
j œ nœ ~œ
###
œ
œ n œ œ œj b œ œ nœ ~
V œ
3 3

j j
full 3 1/2 3

10 12 8
10 10 8
9 7 8 7 5 5

3. Combining motifs

nœ œ œ œ œ œ œ œ
bœ nœ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
j
### j
A7 j
j bœ nœ œ œ w
V
œ œ

3 3 3 3 3

j j j j
1/2 3 full 3 1/2 3 full 3 3

5 5 7 5 7 5 5 8 10 8 8 5 5 8 5 5
5 8 10 8 5 5 5 5
7 8 7 8

4. Groove
E7 ã 9 4.. B7
# # n œœ œœ œœ ¿¿ œœ œœ
1. - 3.

V # ‰ j .. œ œ œ ¿ œ œ .. j j j j ¿¿ œœj # œœ ˙˙
bœ nœ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ bœ nœ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ #œ œ œ
j j j j j j
. ¿¿ . ¿¿
. ¿ .
8 8 8 8 8
7 7 7 7 7 8 8

‰
7
6 6 6 6 6 6 7 7
5 5 6 6 7 7 7 5 5 6 6 7
6 7 7 0 0 6 7 7 4 5 5 6 6 7
2

5. Riff

### œœ œœ
‰ ¿¿¿
E7 B9 A5 G5 E5
V œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ .. j œœ ww
n œ œœ
œ J œ
œ w
j j
‰ ¿¿¿
..
7 7
6 6
6 9 7 7 2 2
7 5 5 7 5 5 2 2
5 7 7 5 3 3 0 0
 Part IV. Modern blues

Target notes

Composite blues scale: blues scale + major 3rd

### 4 œ nœ #œ
nœ #œ œ #œ œ nœ
5fr.
V 4 œ # œ œ nœ œ
œ n œ # œ
5 8 9
5 8
5 6 7 8
5 7
5 6 7
5 8 9
Part IV. Modern blues

Target note licks

Lick 1: major 3rd - target note

nœ #œ
A7
# # 4 œ œ œ œ œ œ œ n œj # œ œ
V # 4 J œ nœ œ ˙ .
j j
.
5 7 8 9 5
5 7 5 5
7 5 6 4 5 4
7

Lick 2:

œ ~œ
# #
A7
œ œ nœ œ œ œ
V # ‰ j œ nœ #œ œ
j
œ œ #œ

j j
5
5 7 6 5 5 10

‰
5 6 7 5 6
4 7
7

Lick 3:

### Œ j œ œ œ
A7
‰ œ nœ #œ œ #œ œ œ b œj œ n œ œ œ w
V
j j
Œ ‰ 5 6 7 8
5 7 5
7
5
8 7 5 7 5
7 7
Part IV. Modern blues

Half-diminished chord substitution

C #±7 A 9/C #
4fr. 4fr.

C # ±7 A 9/C #
11fr. 11fr.
 Part IV. Modern blues

Half-diminished chord substitution

a) Half-diminished voicings functioning as rootless dominant 9 chords:

C #±7 A 9/C #
4fr. 4fr.

C # ±7 A 9/C #
11fr. 11fr.

b) Half-diminished / dom9 arpeggio for A7:

A7
## œ œ œ
œ
3rd 5th b7th 9th

V œ œ
œ œ
3 7
5
4 6
5
4 7
Part IV. Modern blues

Diminished scale

œ œ nœ
a) Diminished scale, ascending and descending:

# # 4 œ nœ œ bœ nœ #œ #œ
V # 4 œ nœ œ bœ nœ #œ #œ œ
œ bœ nœ #œ #œ œ
11 12 14 15
10 11 13 14
8 9 11 12
7 8 10 11
6 7 9 10
5 6 8 9

nœ œ œ #œ
### œ nœ bœ œ nœ œ œ #œ œ nœ
V bœ œ nœ œ œ #œ œ nœ
bœ œ
15 14 12 11
14 13 11 10
12 11 9 8
11 10 8 7
10 9 7 6
9 8 6 5

b) Three diminished licks

## œ
n
A °7 D7
# bœ œ nœ œ bœ nœ #œ w
V

8 6 5
8 7
8 5 6 7

### nœ
A °7 D7
œ œ #œ nœ œ
V œ #œ w

8 5
7
8 5
7 4
6 5
2

A°7 D7
### j j
œ œ ˙
V #œ œ œ nœ j œ œ ˙
œ bœ nœ #œ #œ

j j j
7 7
7
6 7 9 10 8 9 9 9
5 6 8 9
 Part IV. Modern blues

Minor blues

A-
4
V4 ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
5
5
7
7
5

D- 7 A-
V’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
6 5
5 5
7 7
5 7
5

E- 7 D- 7 A-
V’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
8 6 5
7 5 5
9 7 7
7 5 7
5
Part IV. Modern blues

Derek Trucks inspired slides

A7
# # 4 œ œ nœ œ œ œ
V # 4 n œœœ ~~~ œœ nœ œ œ œ œ œ bœ œ nœ
3 œ
3

sl. sl. sl. P H sl.

5 7 8 7 5 7
4 6 5 4 6
5 7 7 7
4 7 6 5
8 5
 SongSquad

Should Have Never Left

by Artur Menezes
q = 90 Transcription: Leigh Collins
Swing 16ths B7 3
# ## 4 œ œ nœj #œ œ j
& # #4 ‰ œ œ nœ #œ
œ ‰ ¿¿ œœ
.
nœ. œ ‰ ¿¿ œœ
.
sl.
3 S . .j S .
j
5 7 3 4
4‰ 4 4 ‰ X 4 4 ‰ X 4

⁄ 4 4
7 5 6
X 6 7 X 6

#### œ œ œ ≈ œ œ œ ≈ j
& # nœ œ œ œ. œ œ œ œ. œ. œ œ
nϝ
¿¿ œœ nœ. œ ‰
.
¿¿ œœ
.
2 . . . S . .j S .
4 4 4 ≈ 4 4 4 ≈ X 4 ‰ 4 X 4
7 7 6 7 6 7 9 9 9 X 6 7 X 6
⁄ 11 11
10 ù

#### œ œ œ ≈ œ œ œ ≈ j
& # nœ œ œ œ. œ œ œ œ. œ. œ œ nœ œ œ. ¿¿ œœ nœ. œ ‰ ¿¿ œœ
. .
4 . . . . S . .j S .
4 4 4 ≈ 4 4 4 ≈ 4 4 4 7 X 4 ‰ 4 X 4
7 7 6 7 6 7 6 6 9 6 X 6 7 X 6
⁄

3
#### œ œ œ ≈ œ œ œ ‰ œ œnœj #œ œ œ ‰ ¿
j
& # nœ œ œ œ. œ œ œ œ nœ #œ ¿ œ. . ‰ ¿¿ œœ.
œ nœœ
6 . sl.
3 S . .j S .
j
5 7 3 4
4 4 4 ≈ 4 4 4 ‰ ‰ 4 ‰ 4 X 4 4 X 4
7 7 6 7 6 7 4 X 6 7 X 6
⁄ 7 5 6

#### œ œ œ ≈ œ œ œ ‰ j ¿¿
j
œœ nœ. œ ‰ ¿¿ œœ
& # nœ œ œ œ. œ œ j œ nœ
œ . œ œ nœ. ù œù . .
8 . . ..
sl. j
. .. S . .j S .
≈ ‰ j ‰
4 4 4 4 4 4 X 4 4 X 4
7 7 6 7 6 7 X 6 7 X 6
⁄ 4 9 5 5
7 10 ù 10 ù
2
## œ œ nœù
j
& # ## nœœ œœ œœ ≈ œ. œ œœ œœ ≈ œ œ. œ. ¿¿ œœ nœ. œ ‰
.
¿¿ œœ
.
10 S S
. . . . .j .
4 4 4 ≈ 4 4 4 ≈ ù X 4 ‰ 4 X 4
7 7 6 7 6 7 9 9 9 12 X 6 7 X 6
⁄ 11 11

3
#### œ œ œ ≈ œ œ œ ≈ j
& # nœ œ œ œ. œ œ œ œ. nœ œ œ œ œ #œ œ ™ ¿¿ œœ nœ. œ ‰
.
¿¿ œœ
.
12 S S
. . 3 . .j .
™
4 ≈ 4 ≈ 4 4 4 4 7 X 4 ‰ 4 X 4
7 7 6 7 6 7 9 9 7 9 X 6 7 X 6
⁄ 11 9 7 6

3
#### œ œ œ ≈ œ œ œ ‰ œ œnœj #œ œ j
& # nœ œ œ œ. œ œ œ œ nœ #œ œ ‰ ¿
¿ œ. . ‰ ¿¿ œœ.
œ nœ œ
14 S S
. sl.
3 . .
j .
j
5 7 3 4
4 4 4 ≈ 4 4 4 ‰ ‰ 4 ‰ 4 X 4 4 X 4
7 7 6 7 6 7 4 X 6 7 X 6
⁄ 7 5 6

#### œ œ œ ≈ œ œ œ Œ ¿¿ œj œ œ œ nœù œ r

& # nœ œ œ œ. œ œ j
œ œ œ ≈ œ œ
16 S
. r
H H

≈ Œ j j ≈
4
7
4
7
4
6
4
7
4
6
4
7
X
X 9 12 ù 9 9 9
⁄ 9 11 11 9 11 11

#### j œ ≈ r œ œ œù œ œ r
& # œ œ œ j
œ œ œ ≈ œ œ j
œ œ œ ‰ nœù
18

H
r H
r H
j ≈ j ≈ j ‰
9 9 11 11 ù 11 9 9 9 9
⁄ 9 11 11 9 11 11 9 11
10 ù
 3
## r œ œ nœù r
& # ## œj œ œ ≈ œ œ œ œ œ œ œ j
œ œ œ ≈ œ œ
20

H
r H
r
j ≈ j ≈
9 9 11 11 ù 11 9 9 9 12 ù 9 9 9
⁄ 9 11 11 9 11 11

## r r
& # ## œj œ œ ≈ œ œ œ œù œ œ j
œ œ œ ≈ œ œ j
œ œ œ ≈ r nœ
22 œ
H
r H
r H
r sl.
j ≈ j ≈ j ≈
9 9 11 11 ù 11 9 9 9 9
⁄ 9 11 11 9 11 11 9 11
4 10

3
#### j œ ≈ r œ œ. œ. œ œnœj #œ œ j
& # œœ œ œ œ nœ #œ œ ‰ ¿¿ œœ nœ. œ ‰
.
¿¿ œœ
.
24 S S

r . . sl.
3 . .j .
H j
j ≈ 5 7 3 4
‰ ‰
4 4 X 4 4 X 4
9 9 11 11 4 X 6 7 X 6
⁄ 9 11 11 7 5 6

3
#### œ œnœj #œ œ j
& # nœœ œœ œœ ≈ œ. œ œœ œœ ‰ œ œ nœ #œ œ ‰ ¿
¿ œ. . ‰ ¿¿ œœ.
œ nœœ
26 S S
. sl.
3 . .j .
j
5 7 3 4
4 4 4 ≈ 4 4 4 ‰ ‰ 4 ‰ 4 X 4 4 X 4
7 7 6 7 6 7 4 X 6 7 X 6
⁄ 7 5 6

3
#### œ œ œ ≈ œ œ œ ‰ œ œnœj #œ œ œ ‰ ¿
j
& # nœ œ œ œ. œ œ œ œ nœ #œ ¿ œ. . ‰ ¿¿ œœ.
œ nœœ
28 S S
. 3 . .j .
sl.
j
5 7 3 4
4 4 4 ≈ 4 4 4 ‰ ‰ 4 ‰ 4 X 4 4 X 4
7 7 6 7 6 7 4 X 6 7 X 6
⁄ 7 5 6
4
3
## œ œnœj #œ œ j
& # ## nœœ œœ œœ ≈ œ. œ œœ œœ ‰ œ œ nœ #œ œ ‰ ¿
¿ œ
œ n
. .
œœ ‰ ¿¿ œœ
.
30 . 3 S . .j S .
sl.
j
5 7 3 4
4 4 4 ≈ 4 4 4 ‰ 4 ‰ ‰ 4 X 4 4 X 4
7 7 6 7 6 7 4 X 6 7 X 6
⁄ 7 5 6

G© A B¨ B13
U˙˙ ™™
# ## ¿¿ #œœ ™™™ œœœ. nbnœœœ. n ˙˙ ™™
#
& # # nœœ œœ œœ ≈ œ. œ œœ
. ¿ œ Œ
32
n˙ ™
S
. . . . U
™ 9
™
X 4 5 6 9
4 4 4 Š4 4 X 5 6 7 Π8
7 7 6 7 6 X 6 7 8 7
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 Part V. SongSquad

Now's The Time by Art Menezes

Transcription: Jan Jakut

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 SongSquad

Love 'n' Roll

by Art Menezes
Transcription: Jan Jakut

ã 220 - 240 B- 7 * C
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 SongSquad

Fight For Your Love

q = 93
by Artur Menezes
Swing 16ths
Transcription: Leigh Collins

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