Chaine Operatoire de La Poterie Referenc

Chaîne opératoire de la poterie
références ethnographiques, analyses et reconstitution
Alexandre Livingstone Smith
PubLicAtionS digitALeS
couverture : traitement post cuisson. Aspersion à chaud à l’aide d’une décoction d’écorce bridelia
ferruginea. Village de Kpalada, population tem-Kotokoli, togo, 1997. Photo A. Livingstone Smith.
© Musée royal de l’Afrique centrale, tervuren 2007
www.africamuseum.be
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ou tout autre moyen, est interdite sans l’autorisation écrite préalable du Musée royal de l’Afrique cen-
trale, Leuvensesteenweg 13, 3080 tervuren, belgique
iSbn : 978-9-0747-5223-7
dépôt légal : d/2007/0254/21
Chaîne opératoire de la poterie
références ethnographiques, analyses et reconstitution
alexandre livingstone Smith
thèse présentée à l’ulb, 2000-2001

directeur: Monsieur pierre de Maret
UNIVERSITE LIBRE DE BRUXELLES
Faculté de Philosophie et Lettres
Chaîne opératoire de la poterie:

Références Ethnographiques, Analyses et Reconstitution.
Volume I: Texte
Thèse présentée pour l'obtention du grade de

Docteur en Philosophie et Lettres
par Alexandre Livingstone Smith
Directeur: Monsieur le Professeur Pierre de Maret

Années Académique 2000-2001
à René et Marie-Louise Frappart
ii
Remerciements
Promoteur:
Pierre de Maret.
Soutien financier ou logistique:

Université Libre de Bruxelles; "Actions de Recherche Concertées" de la Direction générale de
l'Enseignement supérieur et de la Recherche scientifique – Ministère de l'Education et de la
Recherche – Communauté Française de Belgique.
Fondation Wiener-Anspach.
Section de Préhistoire du Musée royal de l'Afrique centrale.
Informatique:
Christophe "Broz" Guégan et Néo (Afro-Celte Rastamac); Francois Renoirte; Apple
Computers (et les autres...).
Dessins et illustrations:
Dominique Bosquet; Véronique Coeman; Didier Van Aubel; Yvettte Pacquet (vraiment
merci!).
Un immense merci:
Dominique Bosquet (pour les relectures critiques; les petits cafés et tant d'autres choses); Els
Cornelissen (pour les discussions; les relectures critiques; l'assistance logistique; etc.); Agnès
Vockaer, Ludmilla de Hilledebrand et Marc Vockaer (relectures); Olivier Gosselain (pour les
beaux voyages et la gazette rock); Jean-Michel Decroly; Didier Van Aubel (cycliste et
infographiste de choc); Katja, Rola et Barbara (assistance logistique); Yvette Noppen; Denise
Arnould; Hélène Wallaert et Marc Vanderlinden (collecte de données); Michael Tite; Ian
Freestone; Dr. Lemort et Dr. Danielie (pour les prises de vues radiographiques); Elena
Garcea; Philippe Lavachery; Moustapha Sall (pour ses encouragements et ses conseils);
Sokhna Gueye; Agnès Gelbert; Laure Degoy; Paul T. Nicholson; Fabrice et Michael (accueil
et logistique à Ouagadougou); Hugues et Karine Legros (accueil et aide à Ouaga); Mr. Diakite
(bibliothèque centrale de l'Université de Ouagadougou); Mr. Hamidou Ouedraogo (bureau de
la Sabena Ouagadougou); "Ima" de Wangay (pour m'avoir appris à voir les serpents);
iii
Yacouba (Ouagadougou); Blanchart Bonou (Boromo); Jean-François Ouedraogo
(Tenkodogo); "Papa" Luigi (logistique à Lomé); Celestine Che Tangye (Best Driver of
Cameroon); Steven Stockes (School of Geography; PORG Fellowship; Oxford); Chris
Doherty (RLAHA; Oxford); Nicolas Coussaert (ULB); Philippe Treffoy (MrAc); Luc André
(ULB/MRAC); Johan Lavreau (MrAc); Daniel Demaiffe (ULB); Michel Errera (Géologue;
MrAc).
Ma famille (pour m'avoir encouragé et soutenu toutes ces années); Paolo Barrata (soutien
téléphonique et informatique); Chris; Bruno et Cath (pour tant de choses...); Eugénie et Gus;
le Clan de la rue Mercelis (surtout Zélie); Dour; Mitsubishi; Yu Dan Ping (thank you for the
pain); les amis du dimanche après-midi et du lundi soir; ADF; Nashville Pussy et Machine
Head (pour la fin de la rédaction); Drôle d'Ère (avec mention spécial pour Jean-Lou; 80/15 et
Dany); Sandrine et Sergio (pour le mobilier); Bruno "Wok" Wjtorek (en souvenir d'une
discussion sur le façonnage); Bepino (pour les cafés); PsychoPat; Josée et Josyane (pour la
vaisselle!).
À tous ceux que j'ai oublié, pardon et mille mercis!
Il me reste à remercier vivement les artisans et informateurs qui m'ont aidé au Cameroun, au
Togo et Burkina Faso. Sans leur gentillesse, leur courtoisie et surtout leur patience rien
n'aurait été possible.
iv
Table des matières
I Introduction .......................................................................................................................1
1. Evolution des études céramiques ................................................................................................. 2
2. Pour une approche globale de la poterie..................................................................................... 4
3. Méthodologie ................................................................................................................................. 6
4. Données ethnographiques et analytiques.................................................................................... 7
II L'argile .............................................................................................................................12
1. Notions de minéralogie et de géologie ....................................................................................... 12

1.1. Les minéraux......................................................................................................................................... 12
1.2. Les roches ............................................................................................................................................. 13
2. Formation et composition des argiles........................................................................................ 15

2.1. Les argiles ............................................................................................................................................. 15
2.2. Éléments non-plastiques ....................................................................................................................... 16
2.2.1. Nature............................................................................................................................................ 16
2.2.2. Abondance .................................................................................................................................... 16
2.2.3. Dimensions.................................................................................................................................... 16
2.2.4. Classement .................................................................................................................................... 17
2.2.5. Morphologie.................................................................................................................................. 17
3. Propriétés des argiles.................................................................................................................. 18

3.1. Plasticité................................................................................................................................................ 18
3.2. Retrait au séchage ................................................................................................................................. 18
3.3. Point de fusion et effets de la chaleur ................................................................................................... 19
3.3.1. Effets de la chaleur sur les matériaux............................................................................................ 19
3.3.2. Facteurs ayant une influence sur la transformation de la matière.................................................. 21
III Les moyens analytiques ...................................................................................................24
1. Les techniques d'observation directe ........................................................................................ 24

1.1. Analyse macroscopique ........................................................................................................................ 24
1.2. Examen microscopique......................................................................................................................... 25
1.2.1. Microscopie optique...................................................................................................................... 25
1.2.2. Microscopie électronique à balayage ............................................................................................ 26
1.3. Analyse radiographique ........................................................................................................................ 26
2. Les techniques d'observation indirecte ..................................................................................... 27

2.1. Analyse minéralogique ......................................................................................................................... 27
2.2. Analyse chimique.................................................................................................................................. 28
v
2.2.1. Analyse par fluorescence X (XRF) ............................................................................................... 28
2.2.2. Analyse par activation neutronique (Neutron Activation Analysis).............................................. 29
2.2.3. Analyse par spectrométrie de masse avec plasma à couplage inductif (ICPMS) .......................... 29
2.3. Analyse granulométrique ...................................................................................................................... 30
IV Sélection et traitement des matières premières...............................................................31
1. État de la question....................................................................................................................... 31
1.1. Les précurseurs ..................................................................................................................................... 31
1.2. Transferts méthodologiques et choix analytiques: le "schisme" ........................................................... 31
1.2.1. Analyse minéralogique.................................................................................................................. 32
1.2.2. Analyse chimique.......................................................................................................................... 35
1.3. Autres courants de recherche ................................................................................................................ 38
2. Données techniques..................................................................................................................... 43
2.1. Sélection des matières premières .......................................................................................................... 43
2.1.1. Emplacement et identification des sources.................................................................................... 43
2.1.2. Mode d'exploitation....................................................................................................................... 46
2.1.3. Technique d'extraction .................................................................................................................. 48
2.2. Traitement des matières premières........................................................................................................ 50
2.2.1. Traitements préalables................................................................................................................... 51
2.2.2. Retrait de matériaux ...................................................................................................................... 52
2.2.3. Adjonction de matériaux ............................................................................................................... 53
Adjonction de matière minérale ......................................................................................................... 53
Adjonction de matière organique ....................................................................................................... 55
Adjonction de matériaux en solution ou en décoction........................................................................ 55
2.2.4. Remarques..................................................................................................................................... 56
3. Méthode ....................................................................................................................................... 56
4. Données Analytiques................................................................................................................... 58
4.1. Zones 1 (Burkina Faso, Togo et Cameroun méridional)....................................................................... 58
Groupe I ............................................................................................................................................. 58
Groupe II ............................................................................................................................................ 60
Groupe III........................................................................................................................................... 61
Groupe IV........................................................................................................................................... 61
Groupe V ............................................................................................................................................ 62
4.2. Zone 2 (région du Faro, Nord Cameroun) ............................................................................................ 64
4.2.1. Analyses minéralogiques............................................................................................................... 64
Groupe I ............................................................................................................................................. 64
Groupe II ............................................................................................................................................ 66
Groupe III........................................................................................................................................... 67
Groupe IV........................................................................................................................................... 67
vi
Groupe V ............................................................................................................................................ 68
4.2.2. Analyse granulométrique .............................................................................................................. 69
4.2.3. Analyse chimique.......................................................................................................................... 72
Les éléments majeurs: ........................................................................................................................ 72
Les éléments traces:............................................................................................................................ 73
5. Discussion .................................................................................................................................... 75
5.1. Matières premières................................................................................................................................ 75
5.1.1. Données techniques....................................................................................................................... 75
5.1.2. Données analytiques...................................................................................................................... 76
5.2. Technique de préparation...................................................................................................................... 79
5.2.1. Données techniques....................................................................................................................... 79
5.2.2. Données analytiques...................................................................................................................... 80
Adjonction de sable ............................................................................................................................ 80
Mélange d'argile ................................................................................................................................. 81
Adjonction de chamotte...................................................................................................................... 83
Adjonction de crottin.......................................................................................................................... 84
6. Conclusion ................................................................................................................................... 84
V Façonnage .......................................................................................................................88
1. État de la question: ..................................................................................................................... 88

1.1. Les précurseurs ..................................................................................................................................... 88
1.2. À la recherche d'une méthode ............................................................................................................... 91
1.3. Tendances récentes ............................................................................................................................... 95
2. Données ethnographiques .......................................................................................................... 99

2.1. Techniques d'ébauchage...................................................................................................................... 101
2.1.1. Modelage..................................................................................................................................... 101
2.1.2. Colombin..................................................................................................................................... 102
2.1.3. Etirement d'un anneau ................................................................................................................. 103
2.1.4. Creusement et étirement d'une motte .......................................................................................... 105
2.1.5. Moulage ...................................................................................................................................... 106
2.1.6. Martelage .................................................................................................................................... 108
2.2. Remarques .......................................................................................................................................... 109
3. Méthode ..................................................................................................................................... 111
4. Données analytiques ................................................................................................................. 112

4.1. Macrotraces (indices macroscopiques) ............................................................................................... 113
4.1.1. Topographie de la surface ........................................................................................................... 113
Empreintes et incrustations............................................................................................................... 113
Empreintes de doigts ou d'ongles: ............................................................................................... 114
vii
Surface bosselée : ........................................................................................................................ 114
Empreinte de tampon ou de percuteur : ....................................................................................... 114
Négatif d'impuretés :.................................................................................................................... 115
Incrustation de terre broyée : ....................................................................................................... 115
Cannelures: .................................................................................................................................. 115
Sillons et fissures.............................................................................................................................. 116
Sillons discontinus:...................................................................................................................... 116
Fissures:....................................................................................................................................... 116
Bourrelets et reliefs .......................................................................................................................... 117
Bourrelets: ................................................................................................................................... 117
Reliefs:......................................................................................................................................... 117
Variations de texture des surfaces .................................................................................................... 117
4.1.2. Variations d'épaisseur de la paroi................................................................................................ 118
Variations d'épaisseur ponctuelles............................................................................................... 118
Variations d'épaisseur récurrentes ............................................................................................... 118
4.1.3. Modes de fracture........................................................................................................................ 119
4.2. Structure interne.................................................................................................................................. 120
Sections brutes.................................................................................................................................. 121
Joints en U et en U inversé .......................................................................................................... 121
Configuration et joints diagonaux Z, S........................................................................................ 121
Configuration et joints sub-horizontaux (perpendiculaire aux parois) ........................................ 122
Configuration verticale (parallèle aux parois) et "feuilletées" (///) .............................................. 122
Configuration circulaire ou sub-circulaire C, O .......................................................................... 122
Sections polies.................................................................................................................................. 122
Radiographies de sections épaisses (vue radiale) ............................................................................. 123
Joint en U inversé ........................................................................................................................ 124
Joint "vertical" ............................................................................................................................. 124
Configuration diagonale .............................................................................................................. 124
Configuration verticale (parallèle aux parois) ............................................................................. 124
Radiographie des parois et du fond (vue tangentielle) ..................................................................... 125
Fissures horizontales (vue de la paroi) ........................................................................................ 126
Fissures verticales (vue de la paroi)............................................................................................. 126
Fissures irrégulières (vue du fond) .............................................................................................. 126
Fissures annulaires (vue du fond) ................................................................................................ 126
Porosité "en étoile" (vue de la paroi et du fond) .......................................................................... 127
Configuration concentrique (vue du fond)................................................................................... 127
Configuration circulaire (vue du fond) ........................................................................................ 127
Configuration radiale (vue du fond) ............................................................................................ 127
Configuration horizontale (vue de la paroi)................................................................................. 127
Configuration verticale (vue de la paroi)..................................................................................... 128
viii
Configuration en volutes (vue du fond)....................................................................................... 128
Plage horizontale (vue de la paroi) .............................................................................................. 128
Plage verticale (vue de la paroi et du fond) ................................................................................. 128
Plage annulaire (vue du fond)...................................................................................................... 129
Plage sub-circulaire (vue de la paroi et du fond) ......................................................................... 129
Plage angulaire (vue du fond)...................................................................................................... 129
5. Discussion .................................................................................................................................. 129

5.1. Modelage ............................................................................................................................................ 130
5.1.1. Macrotraces ................................................................................................................................. 130
5.1.2. Structure interne .......................................................................................................................... 130
5.2. Colombin ............................................................................................................................................ 131
5.2.1. Macrotraces ................................................................................................................................. 131
5.3. Étirement d'un anneau......................................................................................................................... 133
5.3.1. Macrotraces ................................................................................................................................. 134
5.4. Creusement et étirement d'une motte .................................................................................................. 135
5.4.1. Macrotraces ................................................................................................................................. 136
5.5. Moulage .............................................................................................................................................. 137
5.5.1. Macrotraces ................................................................................................................................. 137
5.6. Martelage ............................................................................................................................................ 140
5.6.1. Macrotraces ................................................................................................................................. 140
6. Conclusion ................................................................................................................................. 143
VI Cuisson...........................................................................................................................147
1. Etat de la question..................................................................................................................... 147

1.1. Les précurseurs ................................................................................................................................... 147
1.2. À la recherche de la "température" de cuisson.................................................................................... 149
1.3. Tendances récentes ............................................................................................................................. 151
2. Données techniques................................................................................................................... 157

2.1. Structure.............................................................................................................................................. 158
2.2. Combustible ........................................................................................................................................ 159
2.3. Gestion ................................................................................................................................................ 159
2.4. Echelle ................................................................................................................................................ 160
3. Méthode ..................................................................................................................................... 160
ix
4. Données analytiques ................................................................................................................. 163
4.1. Données thermométriques................................................................................................................... 163
4.1.1. Aperçu général ............................................................................................................................ 163
4.1.2. Profil thermique des cuissons...................................................................................................... 164
Structure ........................................................................................................................................... 164
Combustible ..................................................................................................................................... 165
Gestion ............................................................................................................................................. 166
Echelle.............................................................................................................................................. 167
"Cuisson ouverte" et "four" .............................................................................................................. 167
4.2. Effets des températures de cuisson sur les récipients.......................................................................... 168
4.2.1. Analyse microscopique en lame mince ....................................................................................... 169
4.2.2. Analyse au microscope à balayage électronique ......................................................................... 170
5. Discussion .................................................................................................................................. 171
6. Conclusion ................................................................................................................................. 175
VII Conclusion .................................................................................................................177
VIII. Bibliographie .............................................................................................................183
x
I Introduction
Durant la deuxième moitié du 20e siècle, deux domaines de recherche ont connu des
développements importants en archéologie: l'ethnoarchéologie et l'archéométrie. De façon
générale, l'ethnoarchéologie consiste à travailler dans des populations actuelles, afin de mieux
comprendre les rapports qu'entretiennent les individus avec leur culture matérielle.
L'archéométrie consiste, quant à elle, à étudier les vestiges matériels en laboratoire afin d'en
affiner la caractérisation et de reconstituer le mode de vie des sociétés disparues.
Curieusement, ces deux approches a priori complémentaires se sont développées de façon
relativement indépendante. Cette situation a engendré un certain nombre d'absurdités, comme
on le verra tout au long de ce travail, tout particulièrement dans le domaine de la poterie.
Artefact de première importance pour l'étude des époques antérieures à l'écriture, la poterie
bénéficie d'une attention particulière en archéologie. Abordée dans une perspective
initialement chrono-typologique, qui privilégiait les caractéristiques formelles et
ornementales, son étude s'est considérablement renouvelée et élargie depuis une quarantaine
d'années. On constate, notamment, un engouement particulier pour les processus de
fabrication et les contextes sociaux dans lesquels ceux-ci se déroulent.
De nombreux travaux ont montré que l'étude détaillée de la technologie de la poterie, comme
celle de n'importe quel autre produit manufacturé, permettait d'aborder des facettes cruciales
des sociétés actuelles et anciennes (voir par exemple: Dobres et Hoffman 1994; Gosselain
2000; Lechtman 1977; Lemonnier 1992; 1993; Leroi-Gourhan 1971; Mauss 1935; Pétrequin
et Pétrequin 1993; Pétrequin et Pétrequin 1999; Roux 1990; Stark 1998). Pourtant, si l'utilité
d'une approche basée sur la notion de chaîne opératoire est admise dans les études consacrées
au matériel lithique depuis les années soixante, on est loin d'une telle situation pour la
céramique. On sait depuis longtemps qu'il y a moyen de reconstituer certains aspects de la
fabrication des poteries anciennes, mais il n'existe pas encore de consensus quant à la façon
d'y parvenir. En outre, la démarche pose un certain nombre de problèmes méthodologiques et
théoriques qui résultent à la fois du morcellement et de l'hyper spécialisation des études
consacrées à la céramique, et de l'incompréhension, du manque de dialogue, voire de
l'opposition entre les différentes sciences concernées par la technologie de la poterie.
1
En passant de la caractérisation des objets à celle des procédés et des contextes de fabrication,
les études céramiques se sont multipliées, au point de devenir un domaine de recherche à part
entière dont il est difficile de résumer les différentes orientations. Outre les divisions
géographiques (continentales, nationales et régionales) ou chronologiques (Néolithique, Age
du Bronze, Age du Fer, Période Classique, Moyen Age, Temps Modernes), il existe aussi des
courants thématiques: études ethnographiques, études technologiques, études "scientifiques"
(Orton, Tyers et Vince 1993). Enfin, les chercheurs intéressés par la technologie des
récipients en terre cuite ont été formés dans diverses disciplines: archéologie stricto sensu,
géologie, anthropologie, ingénierie industrielle, chimie, statistique, etc. Cette multiplication
des champs d'étude entraîne une telle spécialisation que l'on voit apparaître des professionnels
de certaines étapes du processus de manufacture, voire de certaines méthodes d'analyse: étude
de provenance, étude de "fabrique", étude du décor, etc. Au-delà des problèmes concernant
les méthodes d'analyses et leurs résultats, on observe également un morcellement du
processus de fabrication en autant de spécialités distinctes, tant et si bien que, par exemple, les
spécialistes des pâtes semblent ignorer de plus en plus ceux du décor. La situation est
paradoxale, car l'objectif initial de ces analyses était d'élargir le champ d'investigation des
études céramiques en adoptant une approche globale du processus de manufacture. Le clivage
entre l'archéologie "traditionnelle" et les approches archéométriques illustre bien cette dérive.
Pour bien comprendre le problème, il faut retourner à l'origine de l'archéologie.
1. Evolution des études céramiques

Du 16e au 18e siècles, l'intérêt pour les récipients en terre cuite était purement esthétique et
l'on se préoccupait surtout des vases entiers (Orton, Tyers et Vince 1993). L'archéologie
moderne prend racine au 19e siècle, avec l'acceptation de trois grands concepts: l'ancienneté
de l'humanité, le principe darwinien de l'évolution et le système des trois âges de Thomsen
(Age de la Pierre, Age du Bronze, Age du Fer). Vers 1880, la plupart des grandes civilisations
étant découverte et leur écriture déchiffrée, l'archéologie entre dans une nouvelle phase
appelée "période de consolidation" (Renfrew et Bahn 1991) ou "période des typologies"
(Orton, Tyers et Vince 1993). De 1880 à 1950, les recherches sont en grande partie
consacrées au développement des méthodes de fouille et au développement de chronologies
régionales. La céramique devient un objet typologique et un outil de sériation (voir par
exemple: Déchelette 1904; Dragendorff 1895; Petrie 1896). Dès la fin du 19e siècle, certains
s'intéressent à la reconstitution des techniques de fabrication de la poterie en archéologie.
2
Mais les recherches restent longtemps le fait d'individus isolés, s'associant à des chercheurs
d'autres disciplines, comme la céramique industrielle, la géologie ou la chimie, pour répondre
à des questions ponctuelles sur les méthodes de fabrication de la poterie (Franchet 1911;
Matson 1939; Shepard 1936).
Durant les années quarante, Leroi-Gourhan, élève de Mauss, commence à développer une
archéologie du geste (Leroi-Gourhan 1971; Mauss 1935). Ses travaux ont une importance
considérable pour l'étude des objets en pierre taillée, mais ils n'ont qu'une faible influence du
point de vue de la poterie.
Après la Deuxième Guerre mondiale, la mise au point des techniques de datation par le C14
entraîne une véritable révolution en archéologie. On assiste au développement de nouvelles
méthodes d'analyse physico-chimique et de nouvelles perspectives apparaissent. En s'ouvrant
aux autres disciplines scientifiques, l'archéologie peut aller plus loin dans ses reconstitutions
du passé. À la même époque, les tenants de la Ceramic Ecology (Matson 1965a) proposent
d'élargir le domaine des études céramiques. De façon plus générale — mais également plus
radicale — la New Archaeology anglo-saxonne vise à transformer l'archéologie en Science.
On peut se demander si cette vision des choses n'est pas à l'origine des problèmes
méthodologiques rencontrés par les spécialistes de la céramique. Quoi qu'il en soit, cette
situation explique probablement le succès croissant des analyses dites "physico-chimiques" en
archéologie depuis le début des années soixante. Ce succès se matérialise notamment par la
fondation de la revue anglaise Archaeometry à Oxford. Par la suite, d'autres revues, comme le
Journal of Archaeological Science, Archeomaterials ou la revue l'Archéométrie, vont être
consacrées aux techniques d'analyses dites "scientifiques" en archéologie.
Malgré les mises en garde de plusieurs chercheurs, un clivage apparaît rapidement entre ceux
qui pratiquent des approches archéométriques et les tenants d'une archéologie plus
traditionnelle. Depuis les années soixante, les divergences n'ont cessé de s'amplifier et, à la fin
des années quatre-vingt, la situation est devenue critique au point d'en devenir caricaturale.
On accusera notamment les archéologues d'être incapables de concevoir un problème
scientifiquement, tandis que l'on reprochera aux "scientifiques" de ne rien comprendre aux
problèmes archéologiques (Henderson 1989; Jope 1989; Killick 1992).
Pour certains, le problème tiendrait au fait que les archéologues de terrain ne sont pas formés
à la lecture des publications consacrés aux analyses "scientifiques" (Hancock, Millet et Mills
1986; Jope 1989; Killick 1992). On manquerait, par exemple, de chercheurs situés à
l'interface entre sciences "dures" et archéologie (Jope 1989). Il est vrai que l'analyse des
techniques de fabrication de la poterie se trouve à l'intersection de nombreuses disciplines et
3
qu'il est difficile pour un chercheur d'être aussi compétent dans la fouille d'un site que dans
l'analyse pétrographique ou chimique d'une poterie.
Certains estiment néanmoins que la situation relève de problèmes plus fondamentaux. Ils
insistent, par exemple, sur la nécessité d'ajuster la démarche analytique à des questions et des
concepts proprement archéologiques (Gosselain 1995; Jope 1989), ou de mettre l'accent sur
l'interprétation des résultats analytiques plutôt que sur les moyens d'analyse (Gosselain 1995;
Henderson 1989; Jope 1989; Killick 1992). Enfin, il est reproché à certains chercheurs de
considérer l'archéométrie comme une discipline indépendante ou de mêler de manière
incohérente des approches relevant de l'ingénierie industrielle, de l'histoire de l'art et de
l'archéologie.
"Grouping disparate research together because they share instrumented observation

makes no more sense than compounding a discipline of all research that employs
shovels or pencils." (Dunnell 1993: 164).
En somme, le domaine de la technologie céramique souffre, comme l'archéologie en général,

d'un tiraillement permanent entre diverses tendances et d'une absence de canevas commun, de
méthode. En ce qui concerne la reconstitution des techniques céramiques, l'accent est mis sur
certains aspects des processus de manufacture ou sur les moyens analytiques, au détriment
d'une vue globale de la chaîne opératoire. Dans les manuels consacrés à la poterie
archéologique, les approches relevant des sciences de la terre, de la chimie ou de la physique
sont notamment qualifiées d'analyses "scientifiques" (Gibson et Woods 1990; Orton, Tyers et
Vince 1993), ou d'étude de "caractérisation"1 (Rice 1987), et sont considérées comme un
domaine particulier des études céramiques.
2. Pour une approche globale de la poterie

Comme le fait remarquer Rye (1981: 1), les chercheurs restent souvent peu familiers de ce
qu'impliquent, dans la vie de tous les jours, la production et l'utilisation des récipients en terre
cuite. Pourtant, depuis le début du siècle, une série de chercheurs ont prôné une approche
globale de la chaîne opératoire, combinant les données archéologiques et ethnographiques aux
analyses en laboratoire (Balfet 1953; Franchet 1911; Matson 1939; Rice 1987; Rye 1977;
1981; Shepard 1936; 1956). Cette démarche, aujourd'hui appelée ethnoarchéologie, est très
ancienne en archéologie (voir par exemple Franchet 1911; Gifford 1928; Leroi-Gourhan
4
1971). Pour simplifier, elle consiste à se servir de données collectées dans des populations
actuelles comme d'un système de références. Ce référentiel permet de tester ou d'élaborer des
modèles de reconstitution et d'interprétation archéologiques (voir par exemple, David et
Hennig 1972; David et Kramer 2001; Gallay, Huysecom et Mayor 1994; Gosselain 1995;
2000; Nicholson et Patterson 1989; Nicklin 1979; Roux 1990; Sall 2001). Au-delà de la
simple analogie, les données ethnographiques permettent de mieux comprendre la nature des
relations entre les comportements et les objets. Il est ainsi possible de mieux appréhender les
phénomènes techniques au cours des diverses étapes de la chaîne opératoire et, par là, de
mieux définir les objectifs à atteindre dans une perspective archéologique. De même, cette
approche permet de tester et de rationaliser les moyens analytiques à mettre en œuvre pour
atteindre ces objectifs et améliore l'interprétation des résultats fournis par ces analyses. Il
s'agit en quelque sorte d'une interface entre le passé et le présent.
Il est difficile de savoir pourquoi la démarche n'a pas été plus largement adoptée, mais il
semble que l'engouement pour les données chiffrées suscité par la New Archaeology ne soit
pas étranger à cette situation. Ce n'est que durant les années quatre-vingt, et plus encore
durant les années 1990, que la démarche ethnoarchéologique va être appliquée de manière
plus systématique à l'étude de la chaîne opératoire de la poterie (Arnold 1985; Degoy 1997a,
1997b; Gallay 1994; Gallay, Huysecom et Mayor 1994; Gelbert 1994; 1995; 2000; Gosselain
1992a; 1995; Gosselain et al. 1996; Gueye 1998; Huysecom 1994; Livingstone Smith 1999;
Miller 1986; Nicholson et Patterson 1989; Pétrequin et Pétrequin 1999; Roux 1990; Roux
1994; Sall 2000, Tobert 1984a; Tobert 1984b; Woods 1984). D'une certaine manière, mon
parcours personnel illustre bien cette évolution des choses.
Ayant terminé un mémoire de licence à l'Université Libre de Bruxelles sur l'analyse du décor
de la céramique dite "Gerzéenne" (Prédynastique égyptien), j'ai bénéficié d'une bourse de la
fondation Wiener-Anspach à Oxford (Research Laboratory for Archaeology and the History
of Art) pour étudier les techniques de fabrication de ces récipients. Il s'agissait, afin d'en
mieux comprendre le contexte de production, de voir si des récipients décorés de la même
main avaient été réalisés selon des modalités identiques. Après une année de formation et de
recherche, il s'est avéré que mes objectifs ne pouvaient pas être atteints. Ayant décrit le plus
finement possible les matériaux, je ne disposais d'aucun élément pour interpréter mes résultats
analytiques en termes de comportement humain. Comment choisir entre l'une ou l'autre
hypothèse, lorsqu'on n’a aucune idée de l'effet d'une technique sur la matière? À cette époque,
1
En anglais: characterisation studies
5
je n'avais encore jamais assisté au façonnage d'un récipient et je n'avais que de très vagues
notions de ce que cela impliquait réellement. Un début de solution est apparu lors d'une
rencontre fortuite avec Olivier Gosselain, alors engagé dans sa thèse de doctorat sur la
fabrication de la poterie au Cameroun Méridional. Il me fournit des matières premières brutes
et préparées, ainsi que des fragments de récipient, et je pus, pour la première fois, observer et
mesurer l'effet de certains comportements sur les matériaux. Cette rencontre et ces premiers
tests devaient déboucher, quelques années plus tard, sur mon engagement dans l'équipe du
"Projet Céramique et Société", à l'Université Libre de Bruxelles (Maret 1993). Ce projet,
supervisé par le Professeur Pierre de Maret, avait quatre objectifs principaux.
1) Répertorier les traditions relatives à la fabrication et l'usage des récipients en terre

cuite en Afrique subsaharienne, terroir particulièrement riche du point de vue des
techniques céramiques, mais pour lequel il est urgent d'entreprendre des programmes de
documentation et de préservation;
2) Étudier les variations stylistiques aux différents niveaux de la production et de la
consommation des poteries. L'interprétation des variations stylistiques constitue l'un des
principaux enjeux dans les études ethnoarchéologiques. Certains membres du projet ont
examiné les mécanismes qui sous-tendent les variations observées dans les assemblages
de poteries (Gosselain 1998; Gosselain 2000; Livingstone Smith 2000; Vander Linden
1997; in press).
3) Étudier le mode de transmission et de diffusion des connaissances. Pour comprendre
les phénomènes associés à l'évolution des traditions dans le temps et dans l'espace, il
s'agissait d'examiner la question des modalités et des contextes d'apprentissage
(Wallaert 1999a; Wallaert 1999b).
4) Tester et rationaliser les méthodes archéométriques en vue d'une reconstitution de la
chaîne opératoire de la poterie en contexte archéologique. Ici, il s'agissait d'utiliser les
données collectées sur le terrain pour améliorer la reconstitution des techniques de
fabrication de la poterie en archéologie. C'est cet aspect, l'un des plus originaux du
projet "Céramiques et Sociétés", qui est développé dans ce travail.
3. Méthodologie
Sur le terrain, la première démarche consistait à observer les processus de manufacture dans le
détail, depuis l'extraction des matières premières jusqu'à la mise en circulation des produits.
6
Les enquêtes ont été menées selon un questionnaire mis au point par Olivier Gosselain (1995)
et modifié lors de l'élaboration du projet "Céramiques et Sociétés" (Annexe 1). Le protocole
en question comprend un volet social et un volet technique.
En ce qui concerne les aspects sociaux, les enquêtes ont porté sur: 1) l'identité des artisans
(affiliation ethnolinguistique, âge, sexe, statut social); 2) les modalités de transmission et de
diffusion des connaissances (modalités d'apprentissage, mobilité des artisans); 3) le statut
économique de l'activité (organisation du travail, modalités de vente et de diffusion des
produits); 4) le contexte symbolique dans lequel s'inscrit l'activité. Si ces données sociales
sont d'un intérêt indéniable pour l'interprétation de la variabilité des comportements
techniques, elles concernent moins la reconstitution des comportements techniques eux-
mêmes. C'est la raison pour laquelle il en sera peu question dans ce travail.
En ce qui concerne le volet technique, il s'agissait: 1) d'observer, de photographier et de filmer
la totalité du processus de manufacture (sélection des matières premières, préparation de la
pâte, façonnage, décoration, traitements pré-cuisson, cuisson, traitements post-cuisson); 2) de
prélever des échantillons de matériaux à différents stades de transformation (matières
premières, pâtes préparées, récipients cuits); 3) de mesurer la plasticité avant et après la
préparation de la pâte; 4) d'enregistrer les températures de cuisson; et, enfin, 5) d'acquérir une
série de récipients représentatifs dans chaque groupe ethnolinguistique.
4. Données ethnographiques et analytiques

Les données ethnographiques exploitées dans ce travail ont trois origines:
1) Mission en équipe dans la région du Faro au Nord Cameroun (1995-1996). Le choix de
cette mission s'est imposé de lui-même. En effet, l'Université Libre de Bruxelles entretient
depuis longtemps d'étroites relations avec les Universités et instances gouvernementales de ce
pays. De plus, Olivier Gosselain y avait déjà réalisé une série d'enquêtes. Cette connaissance
du terrain et l'appui logistique fourni par l'Université devaient nous faciliter le travail. Par
ailleurs, la mission dans la région du Faro permettait de combler une lacune entre les travaux
réalisés au sud par O. Gosselain et ceux réalisés au nord par d'autres équipes (voir par
exemple, David et Hennig 1972; Delneuf 1991; MacEachern 1998).
7
Dans la région du Faro, les enquêtes2 ont porté sur 234 artisans résidant dans 52 villages
(Fig.I-1, Tab.I-1). Ces villages sont répartis dans 14 zones ethnolinguistiques: Bata, Dii (ou
Duru-Dii), Dowayo, Dupa, Fulani/Peul, Gimne (ou Koma-Kompana), Gimbe (ou Koma-
Kadam), Hausa, Koma-Ndera, Kolena (ou Kolbila), Longto (ou Voko), Pape, Samba, Vere
(ou Kobo). La plupart de ces groupes appartiennent à la branche Adamawa de la Famille
Adamawa-Oubangienne. Les Bata et Hausa appartiennent à la Famille Tchadique et les
Fulani/Peul à la Famille Ouest Atlantique (Dieu et Renaud 1983; Grimes 1996).
En dehors de deux artisans parlant une langue de la Famille Tchadique (Hausa de Beka) et de
quelques potières parlant une langue appartenant à la Famille Ouest Atlantique (Fulani/Peul),
tous les artisans parlent des langues appartenant à la branche Adamawa du groupe Adamawa-
Oubangien (Tab. I-2).
2) Missions en solo au Burkina Faso et au Togo (1996-1997). Il s'agissait d'entreprendre des

prospections à large échelle dans ces deux pays réputés, entre autres, pour la richesse de leurs
traditions céramiques. Les données techniques collectées dans la zone du Faro s’étant avérées
très homogènes, l'objectif principal de ces deux missions était d'étoffer la collection de
données et d'échantillons de référence.
Au Burkina Faso, j'ai eu l'occasion d'interroger 52 artisans résidant dans 14 villages (Fig.I-2).
Ces artisans appartiennent, pour autant qu'il soit possible de le déterminer, à 12 groupes
ethnolinguistiques: Bissa, Bobo-Bwamou, Bella, Dafi-Marka, Peul/Gourma, Gourmantche,
Joula, Karaboro, Ko, Gouin/Ciramba, Gourounsi (Grimes 1996), Mossi.
En dehors d'une potière Bella de Yacouta, parlant Tamasheq (Famille linguistique Afro-
asiatique, Groupe Berbère), les artisans interrogés parlent des langues appartenant aux
Groupes Fulani (Fulfulde), Gur (Bobo-Bwamou, Karaboro, Kirma, Ko, Lyélé et Moré) et
Mande (Bissa et Marka) de la Famille Niger-Congo (Tab.I-3).
Au Togo, j'ai eu l'occasion d'interroger 87 artisans résidant dans 28 villages (Figure I-3). Ces
artisans appartiennent, pour autant qu'il soit possible de le déterminer, à 19 groupes
ethnolinguistiques: Adele, Adja/Ouatchi, Akebou, Akposso, Ana/Ife, Anufo/Tchokossi,
Anyanga, Bassar, Ewe, Gourma (Gourmantché), Kabyé, Konkomba, Kotokoli/Tem,
Lemba/Defale, Moba, Mossi, Ngangan, Tchamba, Wudu.
2
Les enquêtes dans la région du Faro ont été réalisées par William Ewe (Université de Yaoundé), Olivier Gosselain
(Université Libre de Bruxelles), Marc Vanderlinden (Université Libre de Bruxelles), Hélène Wallaert (Université Libre de
Bruxelles) et moi-même.
8
Tous les artisans interrogés parlent des langues appartenant aux Groupes Benue-Congo (Ifè),
Gur (Kabyé, Konkomba, Lama, Moba, Moré, Ngangan, Ntcham, Tem) et Kwa (Aja-Gbe,
Anufo, Anyanga, Basila-Adele, Ewe, Kebu, Kposo, Wudu) de la Famille Niger-Congo (Tab.I-
4).
3) Enfin, j'exploiterai également, de manière ponctuelle, des données collectées par d'autres
chercheurs: Olivier Gosselain au Sud Cameroun (Gosselain 1995); Moustafa Sall au Sénégal
(Sall 2001), Laure Degoy en Inde (Degoy 1997b) et Paul Nicholson en Egypte (Nicholson et
Patterson 1989). Ces personnes m'ont transmis des matériaux et des données parfois inédits,
qu'ils trouvent ici l'expression de ma plus sincère gratitude.
Les données collectées sur le terrain constituent un système de référence permettant, d'une
part, de tester les méthodes habituellement utilisées par les archéologues et, d'autre part,
d'élaborer un corpus de traces techniques auxquelles les poteries archéologiques peuvent être
comparées. À cet effet, les matériaux collectés sur le terrain ont été soumis à une série
d'analyses habituellement utilisées en archéométrie pour reconstituer les techniques de
manufacture de la poterie. La préparation et l'analyse des échantillons a constitué une large
part de mon travail.
Plusieurs séries d'échantillons ont été préparées et analysées sous la supervision du Prof. M.S.
Tite et de C. Doherty au Research Laboratory for Archaeology and the History of Art, à
Oxford (analyse à la loupe binoculaire, analyse par spectrométrie infrarouge, analyse
pétrographique en lame mince, analyse au microscope électronique à balayage, analyse
chimique par ICPMS). Des analyses granulométriques ont été supervisées par le Dr. S. Stokes
(School of Geography, Oxford). Des échantillons de récipients ont été préparés en section
polie sous la supervision du Prof. D. Demaiffe au Département de Géologie de l'Université
Libre de Bruxelles. Des échantillons de matières premières brutes, de pâtes préparées et de
récipients ont été préparés et analysés sous la supervision du Prof. L. André (Université Libre
de Bruxelles) au Département de Géologie du Musée royal de l'Afrique centrale (analyse
chimique). Des récipients ont été radiographiés avec l'aide du Dr Dagnelie et du Dr Lemort du
Service de Radiodiagnostic de l'Institut Jules Bordet. Enfin, des prises de vues digitales de
section de récipients bruts et polis ont été réalisées avec l'aide de D. Bosquet à la Section
d'Anthropologie et de Préhistoire de l'Institut royal des Sciences naturelles de Belgique. Les
procédures sont diverses et l'on se référera aux annexes pour le détail des conditions
9
analytiques. Au total, ce sont plusieurs centaines d'échantillons de matières premières brutes,
de pâtes préparées et de récipients qui ont été examinés.
***
Conformément au programme du projet "Céramiques et Sociétés", mon principal objectif

dans ce travail sera de tester et de rationaliser les méthodes d'analyse visant à reconstituer la
chaîne opératoire de la poterie en contexte archéologique. Au-delà des propositions
concernant le protocole des reconstitutions, il s'agira de contribuer à un rapprochement des
divers courants consacrés à la technologie de la poterie, première étape dans l'élaboration
d'une méthode unifiée dans les études céramiques.
Afin d'atteindre ces objectifs, je me livrerai ici à une étude détaillée des comportements et
productions techniques rencontrés dans plusieurs pays d'Afrique sub-saharienne.
Je ferai d'abord le bilan des recherches antérieures. Cette démarche, qui permet de rendre
hommage aux personnes qui ont contribué à l'avancement de la discipline, permet également
de mieux comprendre certaines situations pouvant paraître étranges aujourd'hui. L'idée n'est
pas nouvelle et ne devrait pas surprendre les archéologues: pour comprendre le présent, il faut
examiner le passé.
Il s'agira parallèlement de documenter les traditions céramiques actuelles en réunissant des
données de référence concernant la fabrication de la poterie dans plusieurs pays d'Afrique
subsaharienne. Ces données permettront d'élaborer, ou d'affiner, les méthodes de description
de certains comportements techniques dans une perspective archéologique.
Je m'efforcerai également d'évaluer les effets des techniques sur les matériaux et de contribuer
à l'élaboration d'un système de références auquel des échantillons archéologiques peuvent être
comparés. Ce référentiel doit permettre d'améliorer l'interprétation des résultats analytiques en
termes de comportements humains.
Enfin, je proposerai un protocole de reconstitution des techniques dans une perspective
archéologique.
Concrètement, j'ai divisé ce travail en six parties. Dans la première partie, je résumerai les
grands principes concernant l'origine géologique, la composition et les propriétés des argiles.
Il ne s'agira pas de se substituer aux nombreux ouvrages de géologie qui traitent de ces sujets,
mais de fournir aux archéologues des éléments leur permettant d'aborder plus facilement les
questions relatives à l'identification des matières premières. De la même manière, dans la
10
deuxième partie, je ferai état des moyens habituellement utilisés pour caractériser les
céramiques archéologiques. À nouveau, il ne s'agira pas de se substituer aux manuels qui
décrivent les modalités pratiques de ces divers moyens analytiques, mais de familiariser le
lecteur avec les techniques dont il sera question par la suite.
Les troisième, quatrième et cinquième parties constituent le cœur de ce travail. Il y sera
question successivement des étapes de la chaîne opératoire posant le plus de problèmes en
archéologie: la sélection et le traitement des matières premières, le façonnage et la cuisson. La
sélection et le traitement des matières premières ont été rassemblés en un même chapitre, car
les moyens analytiques utilisés afin de reconstituer les comportements techniques de ces deux
étapes de la chaîne opératoire sont identiques.
Dans chacun de ces chapitres, il s'agira d'abord de dresser le bilan des recherches dans le
domaine. J'envisagerai la diversité des techniques observées sur le terrain et les moyens de la
structurer dans une perspective archéologique. Puis, j'examinerai le résultat des analyses
réalisées sur les matériaux collectés lors des enquêtes. Il s'agira enfin d'évaluer les relations
entre les comportements techniques et les résultats analytiques dans la perspective d'une
reconstitution des techniques en archéologie.
Finalement, dans la sixième et dernière partie de ce travail, je conclurai en proposant un
protocole d'analyse et de reconstitution des techniques relatives à la sélection des matières
premières, à la préparation de la pâte, au façonnage et à la cuisson.
On trouvera en annexe le questionnaire d'enquête, ainsi que les dossiers comprenant les
données techniques et analytiques utilisées dans ce travail.
11
II L'argile
Pour comprendre les problèmes liés à la reconstitution de la chaîne opératoire de la poterie en

contexte archéologique, qu'il s'agisse, par exemple, de l'identification des matières premières
ou de l'analyse des techniques de cuisson, il est utile de maîtriser quelques notions
élémentaires concernant la nature et les propriétés des matériaux exploités par les artisans.
Le premier point qu'il convient de définir, c'est le terme: argile.
Comme l'ont déjà signalé plusieurs auteurs, le mot prête à confusion, puisqu'il peut être
employé pour décrire soit une catégorie particulière de minéraux, soit une classe de taille qui
rassemble tous les minéraux de petite dimension, ou encore les sols et les roches comportant
une part importante de minéraux d'argile. Autrement dit, ce terme s'applique aussi bien à des
roches caractérisées par une forte proportion d'argile (roche argileuse), qu'à des types de
minéraux particuliers (minéraux d'argile) ou à une classe comprenant tous les minéraux de
petite taille (ici j'utiliserai le terme anglais: clay).
1. Notions de minéralogie et de géologie3
1.1. Les minéraux

En simplifiant, on peut définir les minéraux comme des substances à structure cristalline,
naturelles et inorganiques, présentant une composition chimique spécifique. On parle de
structure cristalline, parce que les atomes qui composent les minéraux sont arrangés d'une
manière régulière et répétitive dans les trois dimensions4. Chaque type de minéral a une
composition chimique précise (ou variant au sein de limites bien définies), déterminée par les
atomes dont il est composé.
Le quartz, par exemple, est composé d'un atome de silicium combiné avec deux atomes
d'oxygène. Tous les cristaux de quartz, quelle que soit la roche dans laquelle ils sont inclus,
présentent la même composition chimique et les mêmes propriétés. Certains minéraux,
comme l'or, sont composés d'un seul élément, d'autres, comme les feldspaths, les amphiboles
ou les pyroxènes, sont des composés qui comprennent des éléments métalliques combinés
3
Pour rappel, l'objectif de ce chapitre est d'offrir au néophyte les rudiments qui lui permettront de mieux appréhender
certains aspects de ce travail. Pour plus de détails, le lecteur se référera à l'un ou l'autre ouvrage de synthèse (par exemple,
Press et Siever 1998).
4
Cette structure dépend des composants et des liens qui les unissent. Les matériaux solides qui n'ont pas une telle structure -
comme le verre - sont dit amorphes.
12
avec du silicium et de l'oxygène. Quoiqu'il existe des milliers de minéraux, les géologues n'en
rencontrent le plus souvent qu'une trentaine constituant la majeure partie de l'écorce terrestre.
Ceux-ci appartiennent à cinq grandes catégories: les silicates, les carbonates, les oxydes, les
sulfures et les sulfates.
Ces minéraux se forment par cristallisation, un processus qui voit la croissance d'un solide
dont la composition et la structure dépendent du milieu et des conditions dans lesquelles il se
développe. Ce phénomène se produit lorsque le milieu est saturé vis-à-vis des éléments
constitutifs du minéral5. Le processus débute par la formation de cristaux uniques de taille
microscopique dont les limites se présentent comme des surfaces, ou facettes, qui sont
l'expression externe de la structure atomique interne du minéral. Le cristal, à l'origine
microscopique, se développe dans toutes les directions et les facettes qui le caractérisent sont
préservées tant qu'elles ont la possibilité de croître. Ainsi, les cristaux de grande dimension
aux formes bien définies que l'on observe dans la nature se sont développés lentement,
régulièrement et dans un espace suffisamment large pour prévenir toute interférence avec des
minéraux voisins. Néanmoins, il arrive souvent que l'espace dans lequel se développent les
cristaux soit réduit ou que la cristallisation progresse trop rapidement. Les cristaux se
développent alors les uns sur les autres en une masse solide de particules cristallines - c'est le
cas, par exemple, dans un basalte. Dans le cas de liquides refroidis brusquement comme, par
exemple, lors d'une éruption volcanique, les cristaux n'ont pas le temps de se former et l'on
observe l'apparition d'une masse sans structure interne, sans cristallisation - comme
l'obsidienne.
Si les minéraux se distinguent essentiellement par leur composition chimique, les géologues
ont pris l'habitude de les différencier par certaines de leurs propriétés: la dureté, le clivage, la
fracture, le lustre, la couleur, la densité et la forme cristalline.
1.2. Les roches

Les roches se distinguent principalement par leur composition minéralogique - soit par la
nature, la dimension et la forme des minéraux dont elles sont constituées (Press et Siever
1998). Ces minéraux étant caractéristiques des conditions physico-chimiques sous lesquelles
la roche a cristallisé. Certaines roches ne comprennent qu'un seul type de minéral (par
exemple, le calcaire), tandis que d'autres sont composées d'un assemblage de plusieurs
5
Des cristaux peuvent se former par précipitation lorsque le liquide d'une solution s'évapore. Par exemple, des cristaux de sel
se forment lorsque, suite à une évaporation de l'eau, l'eau de mer atteint son point de saturation.
13
minéraux (par exemple, le gabbro ou le granite). À l'instar des minéraux, les caractéristiques
des roches dépendent également du contexte dans lequel elles se sont formées ou, autrement
dit, de leur origine géologique. En fonction des processus dont elles sont issues, les géologues
distinguent ainsi trois grands types de roches: les roches ignées, les roches métamorphiques et
les roches sédimentaires.
Leur apparence est déterminée dans une large mesure par leur composition minéralogique et
leur texture (abondance, morphologie, granulométrie et organisation spatiale des minéraux).
Les roches ignées - du latin ignis (feu) - rassemblent toutes les roches formées par la
cristallisation de magma (roche fondue). Leur composition minéralogique et leur texture
dépendent de la composition chimique du milieu dont elles sont issues et de la vitesse à
laquelle elles ont refroidi. En effet, on sait que la vitesse de refroidissement influence le
développement de la phase cristalline et, par conséquent, la texture des roches. Les géologues
distinguent ainsi les roches ignées intrusives, résultant du lent refroidissement d'une poche de
magma au sein de l'écorce terrestre, des roches ignées extrusives, résultant d'un
refroidissement brutal - par exemple lors d'éruptions volcaniques. Les premières, comme le
granite, présentent des cristaux bien développés, tandis que les secondes sont caractérisées par
une granulométrie fine - notamment le cas du basalte.
On appelle roches sédimentaires, celles qui, comme leur nom l'indique, se sont formées dans
le cadre d'un processus de sédimentation (par exemple, les grès ou les shales). Selon le type
de sédimentation, on distingue deux grandes catégories de roches sédimentaires. Les
premières résultent du transport et de l'accumulation de matériaux produits par l'altération des
roches (érosion), processus au terme duquel les sédiments sont déposés sous forme de
couches au bas des pentes, au fond des rivières, des lacs ou des océans. Les secondes sont
composées de sédiments produits par précipitation ou résultant de phénomènes biochimiques.
Une fois déposés, ces sédiments sont progressivement enfouis et lithifiés par compaction et /
ou cimentation.
Enfin, les roches métamorphiques, comme le schiste ou le marbre, se forment dans des
conditions de pression et de température élevées, par modification à l'état solide de la
minéralogie, de la texture et / ou de la composition chimique de n'importe quel type de roche -
ignée, sédimentaire ou métamorphique. Il s'agit, en quelque sorte, d'un réajustement des
composantes des roches à de nouvelles conditions environnementales. La température reste
inférieure au point de fusion des roches, mais est suffisante pour que celles-ci se transforment
14
par recristallisation. Le métamorphisme accompagne notamment les phénomènes tectoniques
(on parle de métamorphisme régional), ou résulte de l'élévation de température à la frange de
poches intrusives de magma (on parle de métamorphisme de contact).
Une fois exposées à l'eau et à l'air, les roches sont désagrégées par divers processus chimiques
et physiques. Le produit de cette désagrégation des roches constitue les sols. Ces produits sont
ensuite emportés par l'érosion et déposés en divers endroits du paysage pour donner naissance
aux roches meubles qui couvrent une partie de l'écorce terrestre: les argiles. Ces argiles sont
elles-mêmes soumises à divers processus d'altérations liés à la pédogenèse, particulièrement
agressive en contexte tropical.
2. Formation et composition des argiles
2.1. Les argiles

Les argiles, qui constituent le liant des matériaux employés par les artisans, sont pour la
plupart des minéraux à structure phylliteuse dont les particules élémentaires sont de très petite
taille (Echallier 1984). On parle de phyllosilicates, du grec phyllon ou feuille, parce qu'elles se
présentent en feuillets constitués d'une ou plusieurs couches d'assemblage de molécules. En
simplifiant, on peut distinguer 4 grands types d'argiles: les kaolinites, les illites, les chlorites
et les smectites.
Les argiles se forment par altération, transformation ou synthèse. On les trouve dans la nature
sous forme de couches plus ou moins épaisses et plus ou moins pures, là ou l'érosion les a fait
apparaître. Elles peuvent être transportées par les éléments et déposées en d'autres endroits où
elles forment des dépôts comprenant souvent de nombreux autres matériaux. Lorsqu'on parle
d'une pâte céramique, ces autres matériaux sont souvent qualifiés d’inclusions ou éléments
non-plastiques, par opposition à la matrice, composée essentiellement de minéraux d'argile ou
d'éléments de même dimension. En effet, malgré leur diversité, les argiles ont en commun une
propriété importante, celle de retenir l'eau entre leurs particules élémentaires. C'est cette eau,
que l'on appelle eau d'adsorption, qui permet aux molécules de glisser les unes sur les autres
et confère à l'argile une de ces propriétés fondamentales: la plasticité (Echallier 1984).
15
2.2. Éléments non-plastiques
On appelle éléments non-plastiques les matériaux, inclus dans la fraction argileuse, qui ne
possèdent pas la plasticité des argiles. Les potiers parlent de "dégraissant", qu'il soit
naturellement présent dans la pâte ou non. On caractérise ces inclusions ou éléments non-
plastiques par leur nature, leur dimension, leur morphologie et leur abondance. On verra plus
loin que, dans le cas de la pâte des poteries, on doit également définir leur distribution.
2.2.1. Nature
La nature des éléments non-plastiques est bien évidemment le premier critère permettant de
les distinguer. Ceux-ci peuvent être d'origine minérale (comme le quartz, le feldspath, le mica,
l'amphibole ou les fragments de roches d'origines diverses), d'origine animale (débris de
coquilles de mollusques, de foraminifères, etc.) et d'origine végétale (débris de bois, graines,
spicules d'éponge etc.).
2.2.2. Abondance
L'abondance des non-plastiques peut varier considérablement d'un sédiment à l'autre.
Lorsqu'il s'agit de sédiments collectés chez des artisans actuels, on peut obtenir des
informations sur l'abondance de l'ensemble des non-plastiques par analyse granulométrique.
Lors de l'analyse des céramiques, que ce soit à la loupe binoculaire ou par analyse
pétrographique en lame mince, on utilise en général des tables de comparaison visuelle. Ces
méthodes sont relativement peu précises et la tendance actuelle est au développement de
logiciels d'analyse d'image (voir par exemple: Velde 2000). À nouveau, l'abondance d'un
minéral particulier dans un sédiment dépend des matériaux d'origine et du contexte de
sédimentation ou de transport des argiles. Il va de soi que l'abondance des inclusions a une
influence sur les propriétés des matériaux. Deux échantillons contenant du sand peuvent avoir
des propriétés très différentes, si le premier contient 80 % de sand et 20 % de clay, et le
second des proportions inverses.
2.2.3. Dimensions
Il suffit d'examiner une poignée d'argile pour s'apercevoir qu'elle comprend des grains de
dimensions variées. Pour décrire cet aspect, on parle des caractéristiques granulométriques
16
des matériaux. Pour faciliter l'analyse et la comparaison de ces données, les géologues et les
pédologues ont élaboré des échelles de mesure standard qui permettent de considérer les
grains par classe de taille. L'échelle de Wentworth reconnaît comme clay tous les éléments
inférieurs à 4µm; comme silt, les éléments dont la taille est comprise entre 4 et 62µ; et comme
sand les grains dont la taille est comprise entre 62 µm et 1 mm (Tucker 1981)6. Je rappelle
qu'il s'agit de classes granulométriques et non de classes minéralogiques: la catégorie des sand
peut comprendre aussi bien du quartz ou des pyroxènes, que des micas ou des débris de
roches.
2.2.4. Classement
Parallèlement à cette notion d'abondance, il convient de définir le classement des inclusions.
En effet, s'il arrive que certains sédiments soient exclusivement composés de grains de même
dimension, ce n'est pas toujours le cas. Pour décrire cet aspect, on parle du classement
granulométrique d'un sédiment7.
2.2.5. Morphologie
La morphologie des éléments non-plastiques est déterminée par leur nature et par leur
"histoire". Les minéraux ont en effet tendance à se fragmenter le long de lignes de faiblesse
déterminées par leur structure cristalline, mais cette forme peut avoir été altérée s’ils ont, par
exemple, été transportés par le vent ou par l'eau. Pour caractériser ces aspects des non-
plastiques, on les compare à deux échelles qui permettent d'évaluer le degré de sphéricité et
d'angularité des grains. En simplifiant, on dit qu'un grain que l'érosion vient de libérer de sa
roche-mère présente encore une forme angulaire héritée de sa structure cristalline; tandis
qu'un grain qui a subi une longue histoire sédimentaire a tendance à présenter une forme
sphérique aux angles arrondis. Ce principe ne s'applique pas à tous les minéraux, les micas,
par exemple, ont tendance à se fragmenter en feuillet et ne présentent jamais une forme
arrondie.
Ces différentes caractéristiques des non-plastiques nous informent sur le contexte de
formation ou de sédimentation des argiles.
6
Initialement cette classification opposait les termes: argile, limon et sable. Il semble que le terme limon soit utilisé pour
désigner des roches particulières. Le terme de silt est actuellement utilisé pour désigner la classe granulométrique comprise
entre les argiles et les sables (L. André, com. pers.). Pour rester logique, j'utiliserai les trois termes anglais.
17
3. Propriétés des argiles
La composition d'une argile détermine largement les propriétés qui vont la caractériser durant
le processus de manufacture: la plasticité, le retrait au séchage et le point de fusion. Bien qu'il
soit impossible d'évaluer ces propriétés à partir de poteries archéologiques8, il est important
d'en avoir connaissance pour mieux comprendre les gestes des artisans et les contingences qui
leur sont imposées par les matériaux. Précisons que la notion de contrainte est très relative et
dépend autant, si pas plus, de l'environnement socio-économique des artisans que de leurs
objectifs techno-fonctionnels ou des caractéristiques intrinsèques des matériaux (Gosselain
1995; 1998; Livingstone Smith 2000). En effet, on parle beaucoup des contingences imposées
par les matériaux, mais il ne faut pas oublier que l'artisan a la possibilité d'en modifier les
propriétés.
3.1. Plasticité
La plasticité est la propriété qu'ont certains matériaux de se déformer sous une contrainte et de
conserver la forme prise lorsque l'application de la contrainte a cessé (Aliprandi 1979;
Echallier 1984). Dans le cas présent, elle est liée à la capacité qu'ont les argiles de retenir l'eau
entre leurs feuillets. Comme je l'ai signalé plus haut, l'eau adsorbée permet aux plaquettes
d'argile de glisser les unes sur les autres, sans pour autant perdre leur cohésion. C'est ce qui
fait qu'une argile est "grasse", "collante" ou "gluante" pour les artisans. Les éléments non-
plastiques n'ont pas cette propriété et limitent donc la plasticité d'une argile - raison pour
laquelle les potiers européens parlent de "dégraissant".
3.2. Retrait au séchage

La quantité d'eau incorporée dans l'argile influence également le retrait de l'argile durant le
séchage, une étape importante de la chaîne opératoire. Lorsque l'eau s'évapore à température
ambiante, les plaquettes d'argiles se rapprochent les unes des autres, entraînant une diminution
de volume, ou retrait, de la masse d’argile. Ce retrait, assez important pour une argile pure,
7
On parle parfois aussi d'analyse texturale, mais celle-ci combine en réalité plusieurs aspects: dimension, morphologie,
abondance et classement granulométrique.
8
On peut comparer la plasticité de différentes argiles dans des conditions standard, mais il ne faut pas oublier que les
conditions sont loin d'être standardisées lorsqu'on travaille avec des artisans.
18
peut atteindre jusqu'à 10 % du volume initial (Echallier 1984; Rice 1987). Les non-plastiques
limitent ce retrait et forment un squelette qui empêche la masse d'argile de se fissurer. Ainsi,
on dit souvent qu'il est important d'ajouter un "dégraissant" à l'argile pour éviter que les
récipients ne se fissurent. En réalité, les non-plastiques naturellement inclus dans l'argile sont
en général suffisants pour prévenir ce genre de problème.
3.3. Point de fusion et effets de la chaleur

Durant la cuisson, un certain nombre de phénomènes affectent la matière première et
modifient les éléments qui la composent (Aliprandi 1979; Boch et Lejeune 1984; Gibson et
Woods 1990; Rice 1987). Ces phénomènes sont théoriquement liés à la nature des matériaux
et aux températures auxquelles ils sont soumis, mais une série de facteurs peut accélérer ou
retarder leur développement. Des argiles différentes soumises à une même quantité de chaleur
ne donneront pas le même résultat et deux échantillons d’une même argile, soumis à une
même quantité de chaleur, ne réagiront pas de la même manière si l’atmosphère est réductrice
ou oxydante. Il est donc important de distinguer les effets de la chaleur sur la matière, des
paramètres ayant une influence sur ces transformations (Echallier 1984). Par ailleurs, dans la
mesure ou les matériaux ne réagissent pas de la même manière lorsqu'ils sont soumis à une
élévation de température, il convient de distinguer les différents éléments qui peuvent entrer
dans la composition des pâtes.
3.3.1. Effets de la chaleur sur les matériaux

Les argiles subissent quatre grandes phases de transformation: la déshydratation, la
déshydroxylation, le frittage et la fusion (Aliprandi 1979; Boch et Lejeune 1984; Echallier
1984). Ces phases ne se produisent pas aux mêmes seuils de température pour les différents
types d'argiles. La déshydratation, ou élimination de l'eau adsorbée, se termine entre 50 et
110°C. Si l'on arrête la cuisson à ce moment, il est encore possible de réintroduire de l’eau
dans l’édifice moléculaire - c’est-à-dire d’humidifier l'argile pour lui rendre sa plasticité
originelle. La déshydroxylation, ou élimination de l'eau de constitution, se termine entre 450
et 800°C selon les argiles et implique une modification profonde de la structure cristalline - il
ne s’agit pas d’eau au sens commun, mais d’hydroxyles OH-- (Boch et Lejeune 1984). Ce
phénomène, qui est irréversible, a pour conséquence la disparition de la plasticité et
l'apparition d'une cohésion permanente entre les particules d'argile - dont résulte la résistance
19
mécanique permettant son utilisation. Lors du frittage, ou consolidation, les différentes
particules se soudent entre elles, la porosité diminue et l'argile passe d'un état divisé à un état
solide. Si, au départ, la porosité est ouverte, c’est-à-dire que les pores communiquent entre
eux et avec l'extérieur, elle va progressivement se fermer. La fusion, ou vitrification, est
caractérisée, comme son nom l'indique, par la fusion des éléments présents et le
développement d'une phase vitreuse qui remplit la structure poreuse de départ. La porosité est
alors fermée, c’est-à-dire qu'elle est constituée de bulles de gaz isolées les unes des autres et
ne communiquant pas avec l'extérieur (Aliprandi 1979; Echallier 1984).
Les matières organiques sont éliminées par oxydation entre 200°C et 800°C, selon leur nature
et leur texture. Ce phénomène, qui consomme de l’oxygène en libérant de l’eau et des gaz
carboniques, est un facteur important de la cuisson. La quantité de matières organiques et leur
combustion influencent notamment l’atmosphère de la cuisson et la couleur du produit fini.
Les oxydes de fer, généralement dérivés de l’altération de minéraux riches en fer comme les
micas, les amphiboles ou les pyroxènes, s’oxydent à température ambiante, mais la cuisson
accélère considérablement ce processus. À partir de 280°C, en atmosphère réductrice, c’est-à-
dire pauvre en oxygène, on observe la réduction des oxydes de fer rouges (hématite ou
limonite) en oxydes de fer noirs (magnétite). Vers 580°C la magnétite se transforme en oxyde
ferreux noir. Au cours de ces deux réactions, le fer se combine avec du monoxyde de carbone
(CO) et libère du dioxyde de carbone (CO2). Lorsque la température diminue, la magnétite
s’oxyde au contact de l’oxygène pour redonner de l’hématite. Par contre, si la porosité est
fermée, la magnétite donnera une couleur noire à la pâte (Aliprandi 1979; Echallier 1984).
Les inclusions minérales peuvent être rangées dans deux grandes catégories aux
comportements thermométriques très différents: les silicates (quartz, feldspaths, micas,
amphiboles, etc.) et les non-silicates (calcite, dolomie, gypse, etc.).
Parmi les silicates, le quartz est de loin le plus fréquent dans les terres cuites. Ce minéral, très
stable sur le plan chimique et physique, subit néanmoins des modifications structurales
lorsqu’il est soumis à certaines températures. Ces modifications se traduisent par des
variations de volume. Ainsi, la transformation du quartz alpha en quartz beta à 573°C,
provoque une dilatation qui atteint son maximum vers 600°C. Après une phase de
stabilisation, le quartz α se transforme en tridymite vers 870°C, qui se transforme en
cristobalite vers 1450°C. Ces réactions sont réversibles et lorsque la température diminue, les
minéraux retrouvent leur volume initial. Les transformations qui affectent les autres silicates
ont été peu étudiées par les minéralogistes et sont donc mal connues. Les feldspaths sont très
stables, mais les alcalins qu’ils contiennent peuvent jouer le rôle de fondant et abaisser la
20
température de fusion des autres minéraux (cf. infra, facteurs ayant une influence sur le point
de fusion). Les micas et les amphiboles subissent à certaines températures des transformations
qui se traduisent par une modification de leur comportement optique (Echallier 1984;
MacGovern 1986; Rice 1987; Shepard 1956).
Parmi les non-silicates, la calcite, la dolomie et le gypse, sont très fréquents dans la nature.
Les cristaux de calcite se dissocient à 894°C pour donner du CO2 et du CaO sous forme
micro-cristalline. La dolomite se décompose en CO2Ca + MgO + CO2 à 800°C, la calcite
ainsi formée va à son tour se décomposer à 880°C. Un examen microscopique pourra
éventuellement détecter la présence de “fantôme” de la structure macro-cristalline, mais la
dolomite aura définitivement disparu. Pour la calcite comme pour la dolomite, si la texture de
départ est suffisamment fine et qu’il y a développement d’une phase liquide, le CaO fusionne
avec la phase vitreuse en laissant une porosité fermée. Le CaO peut se recarbonater sous
forme de calcite micro-cristalline, s’il n’y a pas de phase liquide ou que sa texture de départ
est grossière. Le gypse est aussi un non-silicate très fréquent dans les dépôts argileux. Exposé
à une température de 350 à 450°C le gypse se transforme en anhydrite, après plusieurs phases
de déshydratation réversibles. Au terme de ce processus, la réhydratation de l’anhydrite est
très difficile.
Les inclusions d’origine biologique comme les fragments d’os, de coquilles d’organismes ou
micro-organismes divers ont un comportement thermométrique identique à celui des non-
plastiques minéraux dont ils sont composés: silice, carbonate de calcium, aragonite ou
phosphate de calcium (Echallier 1984; Maggetti 1982). Par exemple, l’aragonite, qui compose
la coquille de nombreux mollusques, se décompose en calcite vers 500°C (Rice 1987).
Les inclusions d’origine végétale s’oxydent, comme les matières organiques comprises dans
l’argile, entre 450 et 800°C en laissant une porosité contenant parfois des restes carbonisés ou
un "squelette" silicaté.
3.3.2. Facteurs ayant une influence sur la transformation de la matière

Comme je l’ai dit plus haut, les phénomènes affectant la matière lors de la cuisson se
produisent théoriquement lorsque certains seuils de température sont atteints. Ceci n’est vrai
que lors de cuisson expérimentale ou les conditions sont contrôlées et standardisées. C’est
pour cette raison que les transformations mentionnées plus haut sont souvent assorties
d’intervalles de température, plutôt que de température précise. En effet, certains paramètres
peuvent influencer la transformation de la matière en accélérant ou retardant ces phénomènes.
21
Ces paramètres sont les suivants: l’atmosphère de cuisson, les réactions eutectiques, la texture
des inclusions non-plastiques, la compaction et la porosité.
Il existe, pratiquement, deux types d’atmosphère de cuisson: une atmosphère oxydante ou une
atmosphère réductrice. Une atmosphère oxydante est composée de gaz susceptibles de
délivrer des atomes d’oxygène aux corps qui peuvent en recevoir. Une atmosphère réductrice
est au contraire composée de gaz enclins à prendre des atomes d’oxygènes aux corps qui
peuvent en céder (Echallier 1984: 20). Une cuisson entièrement réductrice est difficile à
réaliser, si ce n'est dans un laboratoire moderne et la plupart des auteurs s’accordent pour dire
qu’une telle cuisson est impossible sans un équipement adéquat. Le principal agent de
réduction dans une cuisson est le monoxyde de carbone. Il est libéré par les matières
organiques présentes dans la pâte et par le combustible.
La nature de l’atmosphère a un impact sur la combustion des matières organiques, le
comportement du fer et le point de fusion de certains matériaux. Une atmosphère oxydante
favorise l’oxydation des matières organiques et du fer, tandis qu’une atmosphère réductrice
limite l’oxydation des matières organiques, favorise la transformation de l’oxyde de fer en
magnétite et abaisse le point de fusion des argiles (Echallier 1984; Gibson et Woods 1990;
Tite et al. 1982; Tite et Maniatis 1975b). Il convient de rester prudent lorsqu'on parle
d'atmosphère de cuisson et des phénomènes qui y sont associés. Selon Gibson et Woods
(1990: 229), les ingénieurs industriels spécialistes de la question avouent eux-mêmes ne pas
bien comprendre les phénomènes de réduction liés à l'atmosphère de cuisson.
Les propriétés eutectiques de certains matériaux peuvent aussi jouer un rôle important dans la
transformation de la matière. Un eutectique est un composé de deux corps dont le point de
fusion est plus bas, dans les mêmes conditions, que les points de fusion de chacun des deux
corps pris isolément. Autrement dit, certains éléments ont la propriété d’abaisser le point de
fusion des silicates. C'est notamment le cas du magnésium, du sodium, du potassium ou du
fer,
La texture des non-plastiques a également une importance considérable. En effet, les réactions
qui se produisent dans la pâte sont des réactions entre corps solides et ne peuvent se produire
qu’aux points de contact entre les constituants. Plus la surface spécifique, soit le rapport entre
la surface et le volume des éléments, est importante, plus il y a de contacts favorables aux
réactions entre les particules. En d’autres termes, les particules fines réagissent plus
rapidement que les particules grossières.
22
Dans le même ordre d’idée, la compaction, favorise les réactions en augmentant les contacts
entre les différents éléments d’une pâte. Une surface polie, composée de particules fines
compactées, réagit plus vite que le corps de la pâte.
Enfin, la porosité détermine également la transformation de la matière puisqu’elle conditionne
les échanges de gaz entre la pâte et l’atmosphère extérieure. Par exemple, une poterie soumise
à une cuisson oxydante peut conserver un cœur noir, si la porosité s’est fermée avant que la
matière organique ait été complètement éliminée. Les conditions de température et
d’atmosphère ne suffisent donc pas à expliquer le degré d’oxydation d’une pâte.
On le voit, les phénomènes de transformation de la matière liés à la cuisson sont extrêmement

complexes. Les caractéristiques physiques d'une poterie dépendent d'un nombre considérable
de variables et il apparaît déjà clairement que les phénomènes qui déterminent l'évolution
d’une argile lors de la cuisson ne peuvent être expliqués si l'on ne tient compte que du
paramètre température.
23
III Les moyens analytiques
On peut, selon Echallier (1984), ranger les moyens d'analyse dans deux grandes catégories:
- les techniques d'observation directe, qui permettent d'appréhender la nature et la structure
des matériaux: analyse macroscopique, analyse microscopique, et analyse radiographique.
- les techniques d'observation indirecte, qui ne permettent d'obtenir que des informations
globales sur la spécificité des matériaux: analyse minéralogique, analyse granulométrique,
analyse chimique.
Les méthodes de datation et l'analyse des résidus organiques constituent un groupe à part dans
les études consacrées à la poterie, et ne seront pas abordées dans ce travail.
1. Les techniques d'observation directe

L'avantage de ce type d'analyse est qu'il permet d'associer les observations à des éléments
tangibles de l'activité humaine - par exemple, une structure particulière de la pâte à un mode
de manufacture.
1.1. Analyse macroscopique

Le premier type d'analyse à envisager, quels que soient les objectifs fixés, est le simple
examen macroscopique à l'œil nu et à la loupe binoculaire. Ce type d'examen permet
notamment d'observer les macrotraces liées aux différentes opérations de façonnage - tels que
des joints d'assemblage défectueux, empreintes d'outils, etc. - ou de noter des variations de
composition dans la pâte. Il n'est pas à la portée de tous d'identifier des minéraux de cette
manière, mais il n'est pas nécessaire de pouvoir interpréter les différences pour les constater.
Outre son faible coût, l'analyse macroscopique présente l'avantage de ne pas nécessiter un
appareillage encombrant et peut être réalisée facilement sur le terrain. Un analyste entraîné
peut rapidement examiner une importante quantité de tesson et sélectionner une série
d'échantillons pour d'autres types d'analyse.
24
1.2. Examen microscopique
Pour déterminer précisément les caractéristiques de la pâte par observation directe, il faut
avoir recours à des méthodes d'analyse plus sophistiquées: la microscopie optique et la
microscopie électronique.
1.2.1. Microscopie optique

La microscopie optique permet d'examiner à fort grossissement (en général de 25 à 400 fois)
les inclusions et la structure d'un échantillon. L'échantillon peut être examiné à l'état brut,
poli, en poudre ou en lame mince. Dans ce dernier cas, on parle d'analyse pétrographique en
lame mince - ou thin-section petrography en anglais (Echallier 1984; Freestone 1991; 1995;
Peacock 1977)9.
L'analyse microscopique en lame mince permet de déterminer la composition minéralogique
et la microstructure des poteries10. Ainsi, il est possible d'identifier la nature des dégraissants,
d'évaluer leur abondance, leurs formes, leurs dimensions et leur distribution dans la pâte. Un
analyste averti peut également détecter la présence de microstructures particulières liées, par
exemple, au mode de préparation des matières premières, aux modalités de façonnage ou de
cuisson. Il faut préciser que, si un minimum de formation permet de réaliser les
déterminations simples, l'identification précise des minéraux constitutifs de la pâte nécessite
l'intervention d'un spécialiste. Pour obtenir des données quantitatives sur les observations
faites en lame mince, on peut compter et mesurer les grains observés lors de l'analyse, c'est le
comptage de point (ou point counting en anglais). Il existe plusieurs manières de procéder
(pour une discussion des différentes méthodes voir Freestone 1991), mais il faut savoir qu'il
s'agit là d'un travail long et fastidieux. Pour simplifier cette opération, certains auteurs ont
utilisé l'analyse d'images digitalisées (Schmitt 1993; Velde 2000 ; Whitbread 1991). Il s'agit là
d'un domaine en plein développement et il n'existe pas encore de méthode standardisée.
La microscopie optique présente un certain nombre de désavantages. Tout d'abord, il faut
savoir que ce type d'analyse est peu approprié à l'examen des pâtes très fines. Les inclusions
de petite dimension sont en effet difficiles à identifier de cette manière. De plus, il faut
préciser que la qualité des résultats dépend de l'expertise de l'analyste et que, ces résultats
étant essentiellement qualitatifs, la comparaison de données obtenues par des personnes
différentes est parfois difficile. Par ailleurs, cette méthode ne permet pas l'observation
9
Il s'agit ici de prélever un fragment de poterie, de le coller sur une plaque de verre et de l'amincir jusqu'à ce qu'il ne fasse
plus que 30 microns d'épaisseur, d'ou le nom: lame mince. La lame mince peut alors être examiné en lumière polarisée à
l'aide d'un microscope optique.
25
d'échantillons de très grande dimension - quelques centimètres tout au plus - et n'offre qu'un
champ de vision limité - quelques millimètres. Il s'agit également d'une analyse destructrice,
puisqu'il faut prélever une tranche ou un fragment de l'objet, ce qui n'est pas toujours
envisageable, en particulier pour les pièces de musée. Par contre, une fois préparée, une lame
mince peut être stockée en vue d'analyses ultérieures.
Enfin, il faut signaler que ce type d'analyse nécessite normalement un investissement
substantiel, ne fût-ce que pour la préparation des lames minces, mais qu'il est parfois possible
de trouver un arrangement avec un laboratoire de géologie pour en réduire le coût. Un
étudiant méticuleux et surtout patient peut, par exemple, apprendre à réaliser ses lames minces
lui-même.
1.2.2. Microscopie électronique à balayage

La microscopie électronique à balayage (MEB) (ou scanning electron microscopy - S.E.M.)
permet d'examiner à très fort grossissement (jusqu'à 100.000 fois) l'argile, les dégraissants et
la microstructure d'un échantillon. C'est la seule technique qui permette de "voir" les argiles.
Lorsque le MEB est couplé à une microsonde électronique, il est également possible d'obtenir
la composition chimique en éléments majeurs de certaines parties de l'échantillon ou
d'inclusions distinctes. L'échantillon peut être examiné à l'état brut ou poli selon les cas.
Ce type d'analyse nécessite une formation poussée tant du point de vue de la manipulation de
l'appareil que de l'interprétation des phénomènes observés. Comme dans le cas de l'analyse en
microscopie optique, la qualité des résultats dépend dans une large mesure de l'expertise de
l'analyste. Enfin, il faut savoir que l'analyse au MEB est coûteuse et ne peut être envisagée, au
mieux, que sur un nombre restreint d'échantillons.
1.3. Analyse radiographique

Pour évaluer à large échelle certains aspects de la structure interne d'un récipient ou d'un
objet, on peut utiliser des techniques d'imagerie médicale (Carr 1990; Carr et Riddick 1990;
Digby 1948; Middleton 1997; Rye 1981). Parmi les différentes techniques utilisées en milieu
hospitalier, les archéologues ont surtout eu recours à la radiographie et la xéroradiographie.
Les deux techniques différent par le support utilisé (pour les détails de la méthode voir: Lang
et Middleton 1997). Elles permettent d'examiner la forme, l'abondance, l'orientation et la
10
Pour une explication des principes généraux de la méthode, voir Echallier [, 1991 #571].
26
distribution des non-plastiques de grande dimension et de la porosité. Il est également
possible d'observer les variations d'épaisseur de la paroi de cette manière. La xéroradiographie
offre plus particulièrement l'avantage d'accentuer les variations de densité et permet de mettre
en évidence les joints entre différentes parties d'une terre cuite (Vandiver 1987; Vandiver
1988b; Vandiver et al. 1991).
Ces techniques ont d'autres avantages. Ainsi, le coût d'une radiographie est relativement faible
et la plupart des hôpitaux disposent d'un équipement adéquat. Elles sont non-destructrices et
ne demandent aucune préparation de l'échantillon. L'obtention de l'image est rapide et il est
donc possible de traiter un grand nombre d'échantillons dans un laps de temps assez court.
Elles offrent d'autre part un large champ de vision, qui permet d'embrasser la structure interne
des récipients d'un seul coup d'œil. Enfin, il est souvent possible de faire le lien entre des traits
particuliers observés sur les radiographies et certains éléments visibles à l'œil nu.
Parmi les désavantages de ce type de méthode, on notera que les irrégularités de surface,
comme un décor imprimé, apparaissent en sombre sur les radiographies et sont susceptibles
de masquer des éléments liés aux techniques de façonnage. En ce qui concerne la
xéroradiographie, il faut signaler que bien que cette technique soit encore utilisée par certains
archéologues, elle est vouée à disparaître puisque la firme qui fabriquait le matériel nécessaire
en a abandonné la production.
2. Les techniques d'observation indirecte

Ces moyens d'analyse permettent une caractérisation fine des matériaux, mais leurs résultats
ne sont pas toujours immédiatement perceptibles en termes de techniques ou d'environnement.
2.1. Analyse minéralogique

S'il est possible d'obtenir des informations sur la composition minéralogique des poteries par
un simple examen à la loupe binoculaire ou par analyse pétrographique en lame mince, celles-
ci peuvent également être obtenues par diffraction de rayons X (X-ray diffraction - XRD).
Cette technique, qui permet de différencier les minéraux par leur structure cristalline, livre
plus particulièrement des informations sur la nature des argiles présentes dans un sédiment
(illites, montmorillonites, kaolinites, etc.). Elle est donc peu intéressante dans le cas de la
27
céramique, puisque la structure cristalline des argiles est altérée par la cuisson11. Certains ont
néanmoins obtenu des résultats en analysant des récipients cuits à basse température (Peacock
1969; Peacock 1970). D'autres ont utilisés cette technique pour caractériser les températures
de cuisson, mais on verra plus loin que cette démarche pose un certain nombre de problèmes.
Elle peut par contre s'avérer utile pour la comparaison des matières premières brutes utilisées
par les artisans actuels.
Parmi les désavantages, notons que la méthode est destructrice, même si elle ne nécessite
qu'un échantillon de petite dimension (quelques grammes suffisent si les matériaux sont
homogènes). On ajoutera que les résultats obtenus par ce type d'analyse peuvent être
extrêmement complexes et que leur interprétation demande une grande expérience.
2.2. Analyse chimique

Les méthodes d'analyse qui permettent d'obtenir la composition chimique globale d'un
échantillon sont nombreuses et leurs spécificités diverses: analyse par fluorescence X (X-ray
fluorescence - XRF), analyse par activation neutronique (Neutron Activation Analysis -
N.A.A.), analyse par spectrométrie couplée à induction de plasma (Induced Coupled Plasma
Spectrometry - ICPS), etc. Les techniques en question permettent de déterminer la
composition chimique en éléments majeurs (éléments prédominants dans l'analyse des roches)
et en éléments traces (éléments présents en quantité inférieure à 0,1% dans les roches).
2.2.1. Analyse par fluorescence X (XRF)

L'analyse par fluorescence X a longtemps été l'une des méthodes d'analyses les plus
couramment utilisées par les géochimistes (Rollinson 1993). Elle est basée sur la stimulation
d'un échantillon à l'aide de rayons X. Un rayonnement X primaire engendre des rayons X
secondaires dont la longueur d'onde dépend des éléments présents dans l'échantillon. La
concentration des éléments est déterminée en comparant l'intensité des rayons X secondaires à
des étalons de référence. La technique, qui permet de déterminer la composition en éléments
majeurs et en éléments traces, est rapide et un grand nombre d'échantillons peuvent être traités
en un laps de temps relativement court. Par contre, la technique est destructrice, puisqu'il faut
prélever plusieurs grammes de l'objet analysé et le réduire en poudre.
11
La méthode permet également de détecter la présence de certains minéraux qui ne se forment qu'à des températures
élevées. Mis à part les problèmes méthodologiques que pose cette approche, on verra plus loin que, dans la zone d'étude, les
28
2.2.2. Analyse par activation neutronique (Neutron Activation Analysis)
On peut également obtenir la composition en éléments traces d'un échantillon par activation
neutronique. Cette méthode consiste à soumettre environ 100 mg d'échantillon en poudre,
ainsi que des étalons, à un flux de neutron. Les échantillons et les étalons sont irradiés de cette
manière pendant environ trente heures (Rollinson 1993). Le flux de neutron donne naissance à
une série d'isotopes radioactifs des éléments qui composent l'échantillon. Ces isotopes, à
courte durée de vie, émettent des rayons gamma, dont la longueur d'onde et l'intensité sont
liées aux éléments présents et à leur abondance. Après l'irradiation, la spectrométrie des
rayons gamma, ou "comptage" ou mesure proprement dite, est réalisée à intervalle régulier
(plusieurs heures, plusieurs jours, plusieurs semaines) de manière à mesurer des isotopes
présentant des demi-vies différentes. Les concentrations sont déterminées par comparaison
avec les étalons irradiés en même temps que les échantillons. La méthode est particulièrement
utile pour l'analyse des terres rares (REE).
Parmi les désavantages de la méthode, signalons qu'il s'agit d'analyse destructrice et que la
procédure est longue et coûteuse.
2.2.3. Analyse par spectrométrie de masse avec plasma à couplage inductif (ICPMS)
L'analyse par ICPMS est une technique qui connaît un succès considérable en géochimie. En
principe, cette méthode permet de mesurer précisément la plupart des éléments du tableau
périodique. Tout les éléments sont mesurés simultanément et l'on peut obtenir une analyse
complète en deux minutes.
A nouveau, il s'agit d'une analyse destructrice puisqu'il est nécessaire de prélever un
échantillon de l'objet analysé.
La plupart des méthodes d'analyses chimiques fournissent des résultats quantitatifs d'une
précision remarquable, susceptibles de faire l'objet d'un traitement mathématique. Ce type de
traitement, qui apparaît souvent comme totalement incompréhensible pour le néophyte,
permet néanmoins de distinguer et de quantifier les différences entre les récipients analysés.
On peut ainsi démontrer qu'un assemblage de poteries apparemment homogènes comprend
des groupes de compositions différentes; ou que des récipients, découverts en des lieux
températures de cuisson ne sont pas suffisamment élevées pour qu'il y ait néoformation de minéraux.
29
différents, présentent une composition identique. Il reste alors à déterminer l'origine de ces
différences de composition. C'est évidemment à ce stade de la recherche qu'apparaissent les
défauts incontournables de l'analyse chimique.
La sophistication de l'appareillage, la précision croissante des résultats et la possibilité de
traitement mathématique ne doivent pas faire oublier que l'intérêt d'une analyse chimique
dépend essentiellement de l'échantillon analysé. Si la pâte d'un récipient est très homogène le
résultat sera réellement représentatif de l'objet; par contre, si un récipient est composé d'une
pâte grossière, ou que l'échantillon prélevé a été contaminé, l'analyse chimique la plus précise
ne pourra offrir qu'un résultat sans intérêt (Echallier 1984).
D'autre part, la composition chimique, prise isolément, n'est pas suffisante pour déterminer
l'origine géologique des matériaux qui constituent un objet. L'interprétation des différences
observées dans un assemblage de poteries est donc difficile sans le recours à d'autres
méthodes, telle que l'analyse pétrographique en lame mince.
2.3. Analyse granulométrique

Comme je l'ai signalé plus haut, la terre utilisée par les artisans est composée d'un assemblage
de grains de dimensions variées. On établit la composition granulométrique d'une terre par
décantation ou tamisage. Sans entrer ici dans les modalités pratiques des deux méthodes, il
importe de retenir qu'elles permettent de séparer les éléments qui composent un sédiment en
fonction de leurs dimensions. Elles ne sont donc d'aucune utilité dans le cas de la poterie dont
les grains sont étroitement liés. Il est par contre intéressant de pratiquer ce genre d'analyse sur
les sédiments bruts utilisés par les artisans actuels, lorsqu'on désire évaluer et comparer les
matériaux.
30
IV Sélection et traitement des matières premières
1. État de la question
1.1. Les précurseurs

La caractérisation des pâtes est probablement l'un des domaines d'analyse qui a connu le plus
de succès en archéométrie. L’intérêt des archéologues pour la composition des récipients
remonte au 19e siècle, époque à laquelle Brongniart (1844) ouvre de nouvelles perspectives
pour l'analyse de la poterie. Par la suite, plusieurs archéologues ont recours aux moyens
analytiques développés par d'autres disciplines. Par exemple, en 1889, De Puydt (1889) s'en
remet à l'expertise d'un ingénieur industriel pour caractériser la pâte de céramique rubanée en
Belgique. Par ailleurs, Nordenskiöld (1893) utilise l'analyse pétrographique en lame mince
pour déterminer l'origine géologique des matières premières de poteries amérindiennes du
Colorado; tandis que Richards (1885) publie les premiers résultats d'analyses chimiques sur la
céramique classique athénienne. De la même manière, Bamps (1883), très en avance sur son
temps, attire l'attention sur la nécessité de combiner les analyses minéralogiques et chimiques
pour étudier l'origine des poteries. Il note par ailleurs que les différences de couleur dans
certaines poteries ne sont pas dues à des mélanges d'argile, mais aux variations d'atmosphère
de cuisson (d'après Rice 1987).
Les grands principes de l'identification des matières premières sont énoncés très tôt, mais,
exception faite du traité de Brongniart, ils restent le fait de travaux et de recherches ponctuels.
La première monographie proposant une méthode d'analyse des céramiques combinant les
observations ethnographiques et les analyses en laboratoire paraît en 1911 (Franchet 1911),
mais l'essentiel des recherches en archéologie porte encore longtemps sur les problèmes de
sériation et de typologie de la céramique.
1.2. Transferts méthodologiques et choix analytiques: le "schisme"

Il faut attendre la publication de Ceramic for the archaeologist (Shepard 1956), la fondation
de la revue Archaeometry12 et l'avènement de la ceramic ecology (Matson 1965a) pour que les
12
Éditée par les membres du Research Laboratory for Archaeology and the History of Art à Oxford.
31
recherches dans ce domaine prennent réellement leur essor. Qu'il s'agisse d'analyse
minéralogique ou chimique, dans certains pays, ces études de provenance (ou provenance
studies dans la littérature anglo-saxonne) se généralisent au point de devenir un domaine de
recherche à part entière (Echallier 1984; Freestone 1995; Gibson et Woods 1990; Peacock
1977; Peacock 1970).
Cependant, on observe, dès le début des années soixante, une dichotomie très nette entre les
études de provenance par analyse minéralogique (analyse pétrographique en lame mince) et
celles par analyse chimique (spectrométrie optique en émission, fluorescence de rayons X,
diffraction de rayons X, activation neutronique ou ICP-MS)13. En effet, malgré leurs évidentes
complémentarités, ces deux types d'analyses ont généralement été appliqués de manière
indépendante14. Des chercheurs, voire des groupes de recherche, semblent s'être "attachés" à
l'une ou l'autre méthode et les équipes qui ont combiné avec succès les deux approches sont
rares. Cette situation, qui a d'ailleurs frappé Shepard dès 1965, a marqué la recherche jusqu'à
nos jours (Shepard 1965)15. Étant donné la place qu'occupent ces analyses en archéologie et
l'influence qu'elles ont eue sur le développement des études céramiques, je présenterai ici un
bref aperçu de ces deux courants de recherche.
1.2.1. Analyse minéralogique

Pour rappel, l'analyse minéralogique, le plus souvent réalisée par analyse pétrographique en
lame mince, a pour objectif de déterminer les caractéristiques des minéraux inclus dans les
céramiques pour en identifier le contexte géologique d'origine. Il s'agit essentiellement d'une
méthode d'analyse qualitative ou semi-quantitative, dont les applications les plus frappantes
sont souvent les plus simples (Freestone 1991). On doit la première grande application de
l'analyse pétrographique en lame mince à Anna Shepard (1936). Durant les années trente, elle
analyse un important assemblage de poteries - dites "Glaze Painted Ware" - extraites du site
de Pecos (Nouveau-Mexique, USA). Son analyse consiste principalement à noter la nature des
inclusions non-plastiques et, de là, l'origine géologique probable des matières premières. Les
résultats de cette étude indiquent que cette céramique contient divers dégraissants minéraux
issus de roches absentes du sous-sol local. Les gisements de ces matériaux étant situés à des
13
Respectivement Optical Emission Spectrometry, X Ray Fluorescence (XRF), X Ray Diffraction (XRD), Neutron
Activation Analysis (NAA) et Induced Coupled Plasma Mass Spectrometry (ICP-MS) dans la littérature anglo-saxonne.
14
Cette dichotomie a également été remarquée par d'autres chercheurs en ce qui concerne les études de provenance en
Méditerranée orientale (Day et Kiriatzi 1999).
15
Par exemple, Jones dénonce la prépondérance injustifiée des analyses chimiques sur les analyses pétrographiques dans les
études portant sur la céramique Maya (Jones 1986).
32
distances relativement importantes (>15 km), elle considère peu probable qu'ils aient été
importés en tant que matière première, et, contrairement à l'opinion courante, affirme qu'une
partie importante de la céramique de Pecos a été importée (Shepard 1936). Par la suite,
Shepard étend son analyse aux sites archéologiques voisins et identifie plusieurs centres de
production diffusant leurs produits dans l’ensemble de la région. La production de la poterie
en question n'est pas une activité domestique, mais un artisanat spécialisé soutenu par des
contacts commerciaux intenses. Cette étude réduit à néant la validité des classifications
typologiques établies précédemment, mais cet aspect de son travail n'est pas mis en exergue
(Shepard 1965) - probablement par amitié pour le responsable de la fouille16. À la disparition
de Shepard, la méthode est pratiquement abandonnée aux Etats-Unis (Jones, 1986).
Si de tels résultats laissaient présager une multiplication de ce type d'analyse, il faut
néanmoins attendre les années septante pour voir apparaître en Europe des applications et
développements significatifs dans ce domaine. C'est à cette époque que Peacock publie une
série d'articles dans lesquels, d'une part, il raffine la méthode (uniformisation et
systématisation des descriptions) et, d'autre part, il confronte les données concernant les
matières premières à d'autres caractéristiques de l'assemblage, comme les formes et les décors
(1977; Peacock 1970). Par ailleurs, il établit clairement les limites de la méthode et suggère
d'avoir recours à d'autres types d'analyse pour améliorer les déterminations - par exemple,
l'analyse chimique.
Il faut aussi rendre hommage à Echallier, dont les travaux marquent le développement de cette
discipline du côté francophone (Echallier 1981; 1982; 1984; 1988, 1991; Echallier et
Montagu 1985; Echallier et Wallon 1985; Echallier et Roset 1986; 1985; Echallier et Jallot
1992). Dépassant la simple détermination minéralogique, Echallier introduit des éléments de
géomorphologie et pédologie pour raffiner l'identification des contextes de production. Enfin,
il faut noter que ses travaux sont toujours justifiés par une problématique archéologique claire
et que ses interprétations témoignent d'une vision réellement anthropologique de la sélection
et du traitement des matières premières céramiques17.
Depuis les années quatre-vingt, de nombreux chercheurs ont raffiné la méthode, notamment
en ce qui concerne la systématisation des descriptions (Echallier et Jallot 1992; Freestone
1991; Whitbread 1989), la quantification des observations (Durrenmath 1992; Echallier et
Jallot 1992; Fieller et Nicholson 1991; Middleton, Freestone et Leese 1985; Schmitt 1993;
16
C'est Kidder qui avait proposé à Shepard d'étudier la céramique de son site et qui l'a soutenue tout au long de ses
recherches.
33
Schubert 1986; Whitbread 1991), l'identification de certaines inclusions spécifiques aux pâtes
céramiques (Cuomo Di Caprio et Vaughan 1993; MacIntosh et MacDonald 1989; Whitbread
1986) et l'utilisation de moyens analytiques complémentaires (Freestone et Middleton 1987;
Freestone 1982; Rigby et Freestone 1986; Velde et Courtois 1983).
En tenant compte de ces différents paramètres, il est possible de différencier des matières
premières d'origine très différente: dépôts fluviaux (De Paepe 1986a; De Paepe 1986b; De
Paepe et Brijse 1987), dépôts lacustres (Echallier 1988), dépôts éoliens (Livingstone Smith et
Jadin 1993), arènes d'altération de roche (Echallier et Roset 1986). La présence de spicules
d’éponge peut révéler l’utilisation d’une argile fluviale (Adamson, Clack et Williams 1987;
Brisseau et Houdayer 1986; Linné 1925; MacIntosh et MacDonald 1989), tandis que les
reliquats d’argile indurée reflètent l’utilisation de roches argileuses (Cuomo Di Caprio et
Vaughan 1993; Vaughan 1991; Whitbread 1986).
L'analyse en lame mince permet également d'identifier certaines techniques de préparation de
la pâte, comme l'adjonction de sable (Gibson et Woods 1990), de roche broyée - comme la
calcite (Echallier 1988) ou le silex (Gibson et Woods 1990), de chamotte (Porter 1964; Rye
1981; Whitbread 1986), d'os brûlé (Constantin et Courtois 1980), de crottin (Nordström
1972), voire de poils (Hulthén 1995) ou de plumes (Arnold et Stimmell 1983). Cependant,
l'interprétation des résultats analytiques en terme de techniques de préparation de la pâte pose
encore de nombreux problèmes en archéologie. Tout d'abord, on note chez nombre d'auteurs
une certaine confusion, tant en ce qui concerne le vocabulaire descriptif, qu'en ce qui
concerne les critères d'interprétation. Selon les cas, les éléments inclus dans la pâte sont
qualifiés de dégraissants, d'éléments non-plastiques, ou d'inclusions (temper, filler, non-
plastic inclusion, opening material dans la littérature anglo-saxonne) et la définition attachée
à ces mots varie selon les auteurs. Selon les cas, les termes ont une connotation technique,
fonctionnelle, voire granulométrique (pour une discussion sur le problème, voir: Gibson et
Woods 1990; Rice 1987). Maggetti (1982), par exemple, qualifie de dégraissants tous les
éléments de diamètre supérieur à 15 µm et distingue, parmi ceux-ci, les matériaux ajoutés des
matériaux naturels. En fait, ces questions terminologiques masquent la plupart du temps
l'incapacité des chercheurs à identifier les techniques de préparation de la pâte. De fait, si dans
le cas des poils, le caractère délibéré du geste fait peu de doute, il n'est pas toujours facile de
savoir si les éléments présents dans la pâte ont été ajoutés par l'artisan ou si ces éléments
étaient "naturellement" inclus dans la matière première (voir, par exemple, le débat sur la
17
Voir, par exemple, son interprétation de la provenance des amphores "massaliotes" en fonction des vignobles de la région
34
présence de spicules d'éponges dans la poterie malienne: MacIntosh et MacDonald 1989). De
fait, certains ne font référence aux éléments inclus dans la pâte que pour discuter de leurs
propriétés et avantages techniques supposés, sans se soucier des moyens d'identifier ces
techniques en archéologie (pour un bon exemple de ce type d'approche, voir: London 1981).
Gibson et Woods montrent bien la complexité du problème et la nécessité de décrire
minutieusement les matériaux afin de déterminer leur origine. À cet égard, il faut à nouveau
rendre hommage à Echallier dont les descriptions détaillées et la souplesse des interprétations
sont un exemple à suivre (Echallier 1988).
La caractérisation des pâtes par analyse en lame mince a ses limites. D'une part, la méthode
reste essentiellement une méthode d'analyse qualitative et, d'autre part, son pouvoir de
discrimination dépend de la diversité du substrat géologique. Malgré ces problèmes, cette
approche a permis de démontrer clairement la mobilité des produits céramiques18 et l'usage de
certaines techniques de préparation de la pâte. On notera cependant qu'il existe très peu
d'étude combinant analyses pétrographiques en lame mince et données ethnographiques (voir
par exemple Druc et Gwyn 1998). Il n'existe que quelques cas de référentiels ethnographiques
ou expérimentaux pour l'identification de matériaux ou d'inclusions particulières (Cuomo Di
Caprio et Vaughan 1993; Vaughan 1991). L'idée qu'il faille tester la signification des résultats
de cette méthode ne semble pas acquise, probablement parce que la méthode a été mise au
point par d'autres disciplines.
1.2.2. Analyse chimique

Pour rappel, l'objectif des analyses chimiques est de déterminer la composition globale des
artéfacts – éléments majeurs, mineurs et traces. Une fois déterminée, cette composition est
comparée à celle de matériaux de référence dont l'origine est présumée connue, de manière à
établir l'existence de réseaux d'échange. En principe, le référentiel est constitué de matières
premières prélevées dans les environs des sites archéologiques, mais, en l'absence de tels
prélèvements, celui-ci est établi sur base de matériaux archéologiques – rebuts de cuisson
(Hart et Adams 1983) ou céramique considérée comme produite localement (Neff et Bove
1999; Perlman et Asaro 1969). Ces analyses connaissent un succès important dès le début des
années soixante. Ce succès tient peut-être à son apparente simplicité et à l'engouement pour
de Marseille (Echallier, 1982).

18
Cette approche permet, par ailleurs, l'identification de certaines techniques de préparation de la pâte (cf. infra).
35
les données chiffrées suscitées par la "New Archaeology". L'archéologue obtient rapidement
des informations précises sur la composition des artéfacts, sans s'embarrasser des notions de
géologie et de minéralogie que nécessite l'interprétation des données de l'analyse
pétrographique en lame mince. Par ailleurs, ces données peuvent être manipulées à l'aide de
traitements statistiques, qui, bien qu'assez complexes pour le néophyte, permettent rapidement
des groupements au sein de vastes assemblages céramiques. Rice résume assez bien cette
tendance:
"Pottery provenience analysis represents a coalescence of at least three major trends

in archaeology. One is the growing interest in the economic subsystem of a culture,
an interest manifest in efforts to identify and model processes of production and
exchange. Another trend is the increasing application to archaeological materials of
techniques of compositional analysis borrowed from the physical sciences; these
accomplish the precise characterisations of artefacts and raw materials (..). A third
trend is the heightened awareness among archaeologists of the role of statistics in
synthesising masses of complex data, in testing hypotheses, and in assessing the
validity of generalisations." (Rice et Saffer 1982: 396).
Depuis les années soixante, les analyses chimiques ont été souvent appliquées en archéologie,
mais les recherches ont porté sur l'application de nouveaux moyens analytiques et statistiques,
plus que sur l'interprétation de leurs résultats. Au début, il s'agissait essentiellement de tester
la méthode. Les premières études de composition chimique portent sur de vastes assemblages
de céramiques archéologiques d'époques et d'origines géographiques très variées. Entre 1961
et 1963, un groupe de chercheurs publie les résultats d'une série d'analyses par spectrométrie
optique en émission (optical emission spectroscopy) de céramiques mycéniennes et
minoennes découvertes dans le Péloponnèse, en Crète et à Chypre. Cette étude débouche sur
l'identification de groupes de compositions distinctes (Blin-Stoyle et Richards 1961; Catling
1961; Catling 1963), mais, en l'absence de données pétrographiques ou géologiques,
l'interprétation archéologique des résultats est peu convaincante19. Il en est de même pour la
première application de l'analyse par Activation Neutronique sur de la céramique de Palestine,
de Chypre et de Mycènes (Perlman et Asaro 1969). Dans ces deux cas, comme dans d'autres,
la relation entre les groupes chimiques et le substrat géologique n'est pas établie. Par ailleurs,
les résultats d'analyses chimiques ne sont pas confrontés à ceux d'une approche plus classique,
comme celle des formes et des décors. Autrement dit, la problématique archéologique n'est
pas clairement exprimée.
19
Dans la préface à la 5e édition de Ceramic for the archaeologist Shepard critique cette étude et reproche notamment à
Catling de n'avoir tenu aucun compte de la géologie des régions étudiées (Shepard, 1956: iv-vi).
36
Par la suite, l'analyse chimique des pâtes est appliquée à des assemblages découverts dans de
vastes régions, mais considérés comme homogènes du point de vue stylistique (Adan-
Bayewitz et Wieder 1992; Ertem et Demerci 1999; Neff et Bishop 1988; Neff, Bishop et
Sayre 1989; Vitali et al. 1987). Ces recherches consistent à déterminer l'existence de groupes
de composition chimique distincte, afin d'évaluer l'ampleur des échanges commerciaux dans
l'espace et dans le temps. Les résultats sont souvent interprétés en terme de spécialisation
artisanale et de contexte de production (Neff et Bishop 1988; Neff, Bishop et Sayre 1989;
Vitali et al. 1987). À nouveau, à quelques exceptions près (Allen et al. 1982; Allen,
Hamroush, and Hoffman 1989; Herrera, Neff et Glascock 1999; Kaplan, Harbottle et Sayre
1982; Tobia et Sayre 1974), ces études ne considèrent pratiquement jamais le cadre
géologique ou la composition pétrographique des artéfacts (Bishop et al. 1995; Mommsen et
al. 1994; Mommsen et al. 1996; Neff and Bishop 1988; Neff, Bishop et Sayre 1989; Vitali et
al. 1987). Généralement, on distingue les productions locales des importations en comparant
la composition des récipients avec celle de sédiments prélevés dans les environs des sites
(Allen et Hamroush 1984; Allen et al. 1982; Davidson 1981). En l'absence de tels
prélèvements, la distinction entre productions locales et importations est parfois faite par
comparaison interne de l'assemblage étudié. En d'autres termes, certains groupes de référence
sont établis sur base de céramiques "estimées" de fabrication locale. La possibilité que la
totalité d'un assemblage céramique ait pu être importée, ou que des artisans d'une même
région se soient procuré leurs matières premières en divers endroits n'est pratiquement jamais
envisagée. Enfin, la transformation des matières premières par l'homme est parfois
mentionnée, mais sans que ce facteur intervienne réellement dans la problématique
(Francaviglia et Palmieri 1984; Neff, Bishop et Sayre 1989; Vitali et al. 1987). Lorsque c'est
le cas, ce facteur est parfois considéré comme négligeable (Attas, Fossey et Yaffe 1982;
Perlman et Asaro 1969), pondérable (Mommsen, Kreuser et Weber 1988), ou prévisible (Neff
et Bishop 1988). Il faut attendre 1991 pour qu'Arnold et Neff publient une étude
ethnoarchéologique dans laquelle ils examinent la pertinence des résultats analytiques et
insistent sur la nécessité de tenir compte du facteur humain (Arnold, Neff et Bishop 1991)20.
La prépondérance des moyens par rapport aux objectifs est telle que certains ont analysé par
mégarde des fragments de roches, de parois peintes, d'os et de coquillages (Salazar et al.
1986)!
20
Mais ils ne tiennent aucun compte de la composition pétrographique des échantillons qu'ils étudient, ni de la géologie de la
région en question.
37
On le voit, l'application des méthodes d'analyses chimiques pose encore, malgré les mises en
garde de certains chercheurs (Bishop, Rands et Holley 1982; Day et Kiriatzi 1999; Shepard
1956), un certain nombre de problèmes:
1) La problématique archéologique est souvent peu explicite, ou tellement générale qu'on a du

mal à percevoir son utilité. Par exemple, la relation entre les données géochimiques et les
paramètres stylistiques classiques tels que forme et décor est rarement expliquée.
2) L'hétérogénéité chimique des matériaux, démontrée à l'aide d'outils statistiques
relativement complexes, est rarement mise en rapport avec le contexte géologique. Les
caractéristiques minéralogiques des échantillons analysés ne sont d'ailleurs pratiquement
jamais signalées.
3) Le comportement des artisans - la possibilité que ceux-ci aient modifié les caractéristiques
des matériaux ou qu'ils se soient procuré leurs matières premières en divers endroits - est
généralement ignoré ou jugé négligeable.
Ces aléas méthodologiques mis à part, il faut préciser que des résultats très convaincants ont
été obtenus en combinant des analyses chimiques et minéralogiques (Bartl, Schneider et
Böhme 1995; Blackman 1986; Maniatis et al. 1984; Rice 1977; Schneider 1989; 1991).
1.3. Autres courants de recherche

En marge des études de provenance, certains chercheurs ont tenté d'autres approches. Il s'agit
principalement de travaux ethnoarchéologiques ou expérimentaux, consacrés à l'interprétation
de la diversité technique et, dans une moindre mesure, à la structuration des comportements
techniques. Ici, on peut reprendre l'histoire au moment où Matson (1965) propose d'ouvrir le
paysage des études céramiques en l'intégrant dans une perspective plus vaste, tenant compte
des facteurs culturels, environnementaux et techniques. Par la suite, certains chercheurs vont
avoir recours au matériel ethnographique ou à des expériences en laboratoire pour, d'une part,
documenter les comportements techniques et, d'autres part, trouver des modèles permettant
d'interpréter la variabilité des pâtes dans les assemblages archéologiques.
En 1971, Arnold s'attaque au problème en comparant le point de vue de l'artisan et du
scientifique occidental sur les matières premières, respectivement qualifié de point de vue
"emic" et "etic" (Arnold 1971). Le point de vue emic correspond donc au système
ethnominéralogique utilisé par les artisans, tandis que le point de vue etic correspond aux
données minéralogiques obtenues par diffraction de rayons X. Au terme d'une étude
38
consacrée à une série d'artisans Ticul du Yucatan (Guatemala), il conclut à l'existence d'une
relation entre les classifications minéralogiques faites par les artisans et celles faites par les
scientifiques. L'idée est apparemment de pouvoir justifier une approche cognitive21 des
matières premières et donc d'expliquer les comportements techniques anciens à l'aide de
moyens analytiques actuels. En fait, Arnold ne s'intéresse pas tellement à la reconstitution des
techniques, mais plutôt à leur interprétation du point de vue anthropologique. Il s'agit d'une
des premières études combinant de manière systématique les données ethnographiques et les
analyses en laboratoire22. Dans un même ordre d'idée23, Rice publie en 1977 une étude dans
laquelle elle compare la composition d'une série d'échantillons d'argile collectée auprès
d'artisans actuels avec celle de récipients anciens - "White Ware" du Guatemala (Rice 1977).
Au-delà d'une simple détermination de provenance des artéfacts, elle confronte les données
ethnographiques et analytiques aux données archéologiques "classiques" - type de récipient et
chronologie. Cette démarche lui permet d'identifier des centres spécialisés dans la production
de certains types de récipients et leur succession dans le temps24. À nouveau, ce n'est pas tant
la reconstitution des techniques qui la préoccupe, que l'interprétation de la variabilité des
assemblages archéologiques. À cette occasion, elle souligne l'importance des données
ethnographiques pour ce type d'étude. Toujours dans le domaine de l'ethnoarchéologie, Rye
s'intéresse lui aussi à l'interprétation des données techniques. Dans un article devenu célèbre,
keeping your temper under control (Rye 1976), il critique le fait que les archéologues se
contentent de décrire les faits techniques sans tenter de les interpréter.
"Previous approaches to material use have tended to be descriptive, not attempting

to determine why specific materials and processes have been used, but instead
merely determining that they have and then using this data to test hypotheses of
relationships between cultures such as contact through trade". (Rye 1976: 107)
Cette remarque est fondamentale et, paradoxalement, toujours d'actualité aujourd'hui. Par
contre, pour illustrer ce problème, il s'intéresse aux solutions techniques permettant à un
artisan de limiter les effets du stress thermique sur les récipients destinés à la cuisson25. Il
propose une interprétation technique, fonctionnelle et environnementale de la sélection de la
21
Qui concerne la connaissance et ses processus.
22
Les caractéristiques minéralogiques des matériaux sont déterminées par diffraction de rayons X.
23
C'est effectivement Arnold qui a mis en route le projet de Rice.
24
Elle illustre cette situation à l'aide de diagrammes similaires à ceux utilisés par les palynologues pour représenter
l'évolution de la végétation au cours du temps.
25
En résumé, il démontre, de manière théorique, l'avantage de la calcite pour limiter le stress thermique lors des cuissons des
aliments; et, de manière expérimentale, l'avantage du sel ou de l'eau salée pour limiter la réhydratation de la calcite dans les
récipients cuits. Pour plus de détails sur les problèmes posés par son travail, je suggère au lecteur de se référer aux travaux de
Woods (1986) et de Sall (2001).
39
matière première et de la préparation de la pâte, sans prendre en considération les facteurs
sociaux. Dans l'ensemble, sa démonstration n'est pas très convaincante. Durant les années
quatre-vingt et nonante, cette approche va néanmoins avoir un certain succès dans le monde
anglo-saxon, tout particulièrement aux Etats-Unis où elle est adoptée par certains courants de
recherche – notamment "behavioural archaeology" ou "processualism". Si les tenants de ces
approches revendiquent un intérêt pour les processus et les comportements, ils vont,
curieusement, s'intéresser plus à l'interprétation des choix techniques qu'à leur reconstitution.
Poussant la démarche de Rye à l'extrême, ils puisent un cadre méthodologique dans la
céramique industrielle et dans l'expérimentation en laboratoire (Braun 1983; Bronitsky 1986;
Rice 1996; Schiffer et Skibo 1987; 1997; 1994; Steponaitis 1983; 1984). Pour ces chercheurs,
les choix techniques en ce qui concerne la sélection et la préparation des pâtes sont déterminés
par des contraintes techniques, fonctionnelles ou environnementales (pour une critique
détaillée de ces positions, voir: Gosselain 1995).
Enfin, certains chercheurs ont utilisé des données ethnographiques dans le dessein d'améliorer
la description et l'interprétation des comportements techniques à ce stade de la chaîne
opératoire. En 1979, Nicklin publie un article où il relève une série d'exemples montrant que
les artisans actuels se procurent parfois leur argile à grande distance des lieux de production
(Nicklin 1979). L'idée est de démontrer que l'origine géologique des récipients ne reflète pas
nécessairement le lieu de production. De son coté, Arnold (1985), relevant l'absence de
méthodologie dans les études céramiques, propose également d'avoir recours aux données
ethnographiques de manière plus systématique. Son approche est cependant très "anglo-
saxonne" et il s'intéresse plus à l'interprétation des variations techniques en terme de
contraintes techniques, fonctionnelles, ou environnementales qu'à la description des
comportements ou à leur reconstitution26. S'inspirant de travaux antérieurs (Browman 1976), il
met néanmoins l'accent sur une notion très intéressante: le territoire d'exploitation. Travaillant
sur la distance à laquelle les artisans vont le plus souvent se procurer leur matière première, il
propose un modèle définissant le seuil au-delà duquel des lieux de production sont
susceptibles d'avoir eu des territoires d'exploitation distincts et donc des sources distinctes
(Arnold 1985: 57-60).
26
Il n'est pas le seul. Dans un article London évoque toute une série de facteurs techniques et fonctionnels permettant
d'expliquer l'usage de crottin comme dégraissant, sans aborder la question de l'identification de cette technique sur des
tessons archéologiques (London, 1981).
40
Enfin, il faut aussi mentionner Gosselain (1992b) et Livingstone Smith (2000) qui publient
des articles sur les stratégies de sélection ou de préparation des matières. Ces articles
fournissent des données plus précises quant aux comportements techniques, mais, à nouveau,
il s'agit plus d'expliquer la diversité technique que de la reconstituer au départ de tessons27.
***
Au terme de cet aperçu de la littérature sur le sujet, il apparaît clairement que les différents
courants de recherche consacrés aux matières premières et aux modes de préparation de la
pâte se sont développés de manière indépendante. En dépit des quelques synthèses qui ont
tenté d'unifier les divers courants (Balfet 1953; 1984; Bishop, Rands et Holley 1982; Echallier
1984; Orton, Tyers et Vince 1993; Rice 1987; Shepard 1956), aucune méthode générale n'a
jamais été réellement adoptée. Comment identifier les matières premières? Comment
identifier l'une ou l'autre technique de préparation? Quelles méthodes d'analyse utiliser? Quel
est le degré de précision de ces méthodes? Qu'il s'agisse de déterminer les moyens analytiques
à mettre en œuvre ou de l'interprétation du résultat de ces analyses, l'étude des matières
premières et des techniques de préparation de la pâte pose encore de nombreux problèmes en
archéologie.
Conformément aux objectifs de ce travail, il s'agira ici d'utiliser des données collectées auprès
d'artisans actuels pour, d'une part, faire état des comportements techniques à ce niveau de la
chaîne opératoire et, d'autre part, évaluer la pertinence des moyens habituellement utilisés par
les archéologues pour reconstituer ces comportements au départ du produit fini. Dans ce
chapitre, comme dans les autres parties de ce travail, je distinguerai les données techniques,
des données analytiques.
En ce qui concerne les données techniques, il convient de distinguer les comportements liés à
la sélection et à l'exploitation des matières premières, de ceux liés à la préparation de la pâte28.
Il paraît clair que les comportements techniques liés à la sélection et l'exploitation des
matières premières n'ont aucune chance d'être reconstitués au départ du produit fini - la forme
d'une fosse, par exemple, ne pourra jamais être déterminée par l'analyse d'un tesson.
Cependant, ces éléments permettent d'améliorer l'interprétation des résultats analytiques. En
27
Notons cependant que l'approche est radicalement différente des précédentes puisqu'il s'agit ici de mettre en avant les
aspects sociaux à l'origine de la diversité plus que les contraintes techniques, fonctionnelles, ou environnementales.
28
Pour rappel, techniquement parlant, il s'agit de deux stades distincts de la chaîne opératoire de la poterie. Je les ai
rassemblés ici car les moyens analytiques nécessaires à la reconstitution des techniques sont les mêmes et que l'interprétation
des faits analytiques concernant ces deux étapes sont étroitement liés.
41
effet, ils permettent de définir les objectifs à atteindre et de justifier les moyens à mettre en
œuvre.
Qu'il s'agisse de la sélection ou de la préparation des matières premières, les moyens
analytiques sont similaires. Si l'on fait exception des procédures analytiques visant à
déterminer les propriétés des matériaux, justifiées par une approche "techno-fonctionaliste",
l'objectif des analyses est en général de déterminer la composition de la pâte (Echallier 1984;
Freestone 1995; Peacock 1970; Rice 1987). Ici, j'ai choisi de déterminer la composition
minéralogique (analyse à la loupe binoculaire, analyse pétrographique en lame mince), la
composition chimique (ICP-MS) et la composition granulométrique des matériaux collectés
sur le terrain. L'idée est, rappelons-le, d'évaluer la pertinence des moyens analytiques
habituellement utilisés en archéologie. Étant donné que de nombreux aspects du
comportement concernant les matières premières ne peuvent être directement reconstitués au
départ du produit fini, je procéderai à la manière d'un archéologue, en établissant une série de
groupes, basés sur la composition minéralogique des échantillons (méthode d'observation
directe), que je confronterai aux données obtenues par d'autres moyens (méthode
d'observation indirecte).
L'interprétation des données analytiques varie bien évidemment en fonction des moyens
utilisés. Comme je l'ai signalé plus haut, les caractéristiques minéralogiques sont interprétées
en terme d'origine géologique et/ou sédimentaire, tandis que les caractéristiques chimiques
comparées à un étalon, servent le plus souvent à définir des groupes de référence établis sur
base d'analyses statistiques. Ici, il s'agira de voir dans quelle mesure les caractéristiques
minéralogiques, chimiques et granulométriques des échantillons reflètent les formations
géologiques dont ils sont issus.
L'identification des techniques de préparation se base en général sur l'identification
d'anomalies dans la composition de la pâte. Il est cependant souvent difficile de savoir si
l'anomalie résulte d'une action volontaire de l'artisan ou si elle est d'origine naturelle. Ici, je
tenterai donc de définir le plus précisément possible les effets reconnaissables des différentes
techniques sur la matière, de manière à établir un référentiel auquel des échantillons
archéologiques peuvent être comparés. À cette fin, une série de matières premières brutes, de
matières premières préparées et de fragments de poteries ont été analysés.
42
2. Données techniques
2.1. Sélection des matières premières

Pour illustrer les comportements techniques liés à la sélection des matières premières, j'ai
choisi, en m'inspirant de Gosselain (1995; 1997), les paramètres suivants29:
1) Emplacement et identification des sources, soit les facteurs susceptibles d'influencer la
localisation d'une source de matière première (distance séparant la source de l'atelier,
emplacement des sources, identification des gisements, abandon ou changement de source).
2) Mode d'exploitation, soit les comportements qui régissent l'accès et l'exploitation d'un
gisement (nombre d’exploitants, notion de propriété et limitation d'accès, transport de
l'argile).
3) Technique d'extraction, soit les techniques susceptibles d'influencer l'accès aux matières
premières en profondeur, ou, autrement dit, l'accessibilité d'un gisement (extraction en fosse,
extraction en tranchée, extraction en carrière, extraction en galerie souterraine).
2.1.1. Emplacement et identification des sources

La distance qui sépare les gisements d’argiles des lieux de manufacture varie de quelques
mètres à plusieurs kilomètres (Fig.IV-1). Sur les 74 gisements observés durant les enquêtes
(Faro au Nord Cameroun, au Burkina Faso et au Togo), plus de la moitié sont situés à moins
d’un kilomètre des lieux de production (57%; N=42), tandis que la quasi-totalité de ceux-ci
est située dans un rayon de 4 kilomètres (96%; N=71). Le seuil d’exploitation préférentiel30
est inférieur à 500 m (36%; N=27). Cependant, un examen plus détaillé révèle que ces
chiffres sont variables d’une région à l’autre.
Dans la région du Faro (Tab. IV-3), la moitié des sources d’argile est située à moins de 500 m
des lieux de production (55%; N=23), tandis que la distance maximale d’exploitation est
inférieure à 3 km (95 %; N=40).
En revanche, la moitié des centres visités au Togo et au Burkina Faso (Tableau IV-1) exploite
des sources situées dans un rayon de 1500 m (59%; N=19), la distance maximale
d’exploitation étant de 4 km (97%; N=31). Le seuil d’exploitation préférentiel est compris
29
Annexe 2: Détails des données relatives à la sélection des matières premières.
30
Arnold (1985:50) a défini comme seuil d'exploitation préférentiel la catégorie de distance comprenant le plus grand
nombre de cas.
43
entre 500 et 1000 m (25 %; N=8). Il pourrait s'agir d'un artéfact, lié au nombre de cas, mais il
semble que, dans cette zone, les sources soient situées de préférence à faible distance des
lieux de productions, mais pas dans leurs environs immédiats.
L’emplacement des sources s'accorde avec cette notion de seuil d’exploitation préférentiel,
puisque celles-ci sont en général situées à proximité de zones exploitées pour d’autres raisons.
À une exception près31, tous les gisements sont situés au bord d’un chemin, d’une piste ou
d’une route, dans un champ, en bordure ou en fond de rivière, ou tout simplement dans le
village. Une large majorité des artisans interrogés se sont fait indiquer l’emplacement de leur
source par leur instructeur ou par un membre du village - c’est le cas notamment de toutes les
sources que l'on dit avoir été "découvertes par les ancêtres". J’ai cependant pu recueillir des
informations sur les critères d’identification des gisements en leur demandant comment ils
procéderaient s'ils devaient en changer. À cet égard, bien que la découverte d'une source ne
paraisse jamais faire l’objet d’une priorité absolue, il me semble que certaines stratégies
d’identification et de sélection très simples se dégagent. En effet, s'il est vrai que cette
opération ne semble jamais faire l’objet d’une recherche systématique et que la découverte de
nouveaux gisements est le plus souvent accidentelle ("en passant par là", "en travaillant aux
champs"), certains critères d’identification sont largement répandus. Ainsi, une terre glissante
sur un chemin mouillé, un sol craquelé en saison sèche ou une terre lourde - collant à la houe -
lors des travaux champêtres sont souvent considérés comme révélateurs de la présence d’un
gisement d’argile. L’examen des rejets d’animaux fouisseurs, comme les crabes ou les
termites, est également assez répandu. Il arrive aussi que le comportement de certains
animaux, tel qu’un bovidé léchant le sol, soit considéré comme révélateur. Si ces critères de
reconnaissance sont souvent assortis de notions subjectives - couleur, texture, goût - tous les
artisans s'accordent pour affirmer que pour savoir si une argile est propre à la fabrication, il
faut l'essayer! Par ailleurs, de nombreux artisans ont montré une bonne connaissance des
matériaux qu'ils utilisent et certains d'entre eux témoignent de certaines connaissances
géomorphologiques et affirment avec justesse que l’argile est partout présente dans le sous-sol
de leur région, le problème étant de localiser des endroits où celle-ci affleure32 (cf. infra).
Ainsi, sans pouvoir parler de réelles stratégies dans la recherche des matières premières, on
remarque que les artisans disposent d’un arsenal de connaissances empiriques leur permettant
31
Deux artisans Kabye (PTA.01-02) affirment que leur source est située à l’écart de tout. La zone d’extraction, de grande
dimension, serait en un lieu dédié à l’argile. N’ayant pu visiter la source en question, je me garderai d’accorder trop
d’importance à ce cas très particulier.
44
de trouver de nouveaux gisements sans trop de difficultés. Plusieurs artisans m’ont ainsi
affirmé que s'ils devaient, pour une raison ou une autre, abandonner leur source, ils avaient
déjà connaissance d’autres emplacements susceptibles d'être exploités33.
On peut envisager l’abandon et le changement de source du point de vue des artisans ou de

celui des gisements. En ce qui concerne les artisans, il apparaît que la cause principale de
délocalisation des sources est le déplacement - à l’occasion, par exemple, de mariage ou de
divorce. Le déplacement de l’artisan n’implique pas nécessairement un changement de source,
pour autant que celui-ci se fasse dans la même sphère d’activité. Ainsi, une potière Longto de
Pate-petel (Faro, Nord Cameroun) a continué, après son mariage, à utiliser la source exploitée
par son instructrice34. Dans certaines zones, les artisans affirment qu’une femme quittant le
village pour se marier cesse de pratiquer son métier si aucune source n’est disponible aux
alentours de son village d’accueil35. Quoique les raisons les plus souvent invoquées pour
expliquer une telle situation soient plutôt circonstancielles (mauvaise qualité ou absence
d’argile, manque de temps ou changement de métier), il semble que la spécialisation
villageoise ou le contexte symbolique de l'extraction d'argile soient des facteurs importants.
Dans certains cas, les personnes interrogées affirment que chaque village a sa spécialité -
comme la tannerie, la vannerie, ou la poterie - et qu’une femme qui arrive en mariage doit
apprendre la spécialité de son village d'accueil. Dans d’autre cas, je suspecte que le coût du
sacrifice requis pour l’ouverture d’une source soit trop élevé pour une personne isolée. La
seconde cause de changement de source serait, à en croire les artisans, la rupture d’interdit
(dans la plupart des populations, les sources sont soumises à certains tabous: interdiction pour
les femmes enceintes d'entrer dans le trou, interdiction d'apporter des œufs et surtout de les
casser sur le site d'extraction, interdiction de crier ou de péter dans la fosse, etc.). Je ne
discuterai pas de cet aspect ici, mais il faut noter que la plupart des personnes interrogées
accordent une grande importance à cet aspect de leur pratique. En cas d’échec dans la
production, par exemple un nombre anormal d'accidents de cuisson, c’est généralement la
32
KPA.01-04, OTE.03, KOJ.01.
33
Par exemple, NBA.01, BUG.01.
34
Lorsque je suis revenu pour assister à la cuisson, cette potière (PET.01) avait réalisé une série de récipients à l’aide d’une
argile de termitière extraite à une centaine de mètres de sa maison. Les discussions qu’elle avait eues avec moi l’avaient
décidée à changer de source! Intrigué par la situation, j'ai marqué d'une petite croix les récipients fabriqués à l'aide de la
"nouvelle" argile. La cuisson s'est très mal déroulée et un nombre important de récipients se sont fendus. La potière a
immédiatement attribué ce fait "anormal" à la nouvelle argile et l'a déclarée impropre à la fabrication de la poterie. Ayant
relevé les récipients marqués, il s'est avéré que seuls des récipients fabriqués à l'aide de l'ancienne argile avaient explosé
durant la cuisson. La potière, qui à ce stade était de très mauvaise humeur, a alors attribué l'échec de la cuisson à la présence
de mes sondes thermométriques – le contact du "fer" étant soudainement considéré comme mauvais pour les poteries crues.
35
Comme chez certains Kabye, Gourma ou Moba du Nord Togo.
45
première cause invoquée. On notera que le déplacement d'un artisan n'engendre pas
nécessairement un abandon du gisement si d'autres artisans continuent à l'exploiter.
L’épuisement d’un gisement n’est que rarement mentionné. Interrogées sur cette possibilité, la
plupart des personnes affirment qu’il suffit de déplacer la structure d’extraction de quelques
mètres pour retrouver à nouveau la "bonne" terre. Si les sources individuelles ou exploitées
par un petit nombre d’artisans sont susceptibles d’être abandonnées, les grandes exploitations
collectives observées dans la zone d’étude n’ont, d'après les artisans, jamais été déplacées et
les sources sont considérées, souvent à juste titre en ce qui concerne les gisements exploités,
comme inépuisables.
2.1.2. Mode d'exploitation

En ce qui concerne le mode d'exploitation, la variabilité porte essentiellement sur le nombre
d'exploitants, le transport des matières premières depuis la source, la notion de propriété et
les limitations d’accès aux gisements.
Le nombre d'exploitants par source varie d’un à plusieurs centaines d’individus. À cet égard,
j’ai choisi de distinguer les exploitations individuelles, des exploitations collectives de petite
(moins de 5 artisans), moyenne (environ 10 d'artisans) et grande dimension (plusieurs
dizaines d'artisans) - le nombre exact d’exploitants étant souvent difficile à déterminer. Les
exploitations individuelles sont pratiquement inexistantes dans la zone d’étude. Il s’agit en
général d’artisans isolés et âgés, travaillant seuls ou avec une proche36. Les exploitations
collectives sont de loin les plus fréquentes, mais le nombre d’exploitants varie
considérablement - d’une dizaine à plusieurs centaines d'artisans. Il peut s’agir de personnes
apparentées ou de relations de voisinage, de l’ensemble des artisans d’un village, voire de
toute une région37. Dans une large mesure, le nombre d’exploitants par gisement et
l’importance des zones d’extraction dépendent alors du nombre d’artisans dans la région.
36
GAW.01-02
37
Par exemple, les artisans de Sindou (Dioula), Sitiena (Karaboro), Boromo (Dafi, Mossi, Ko) ou Nanou (Dafi, Bobo, Ko).
exploitent des gisements fréquentés par plusieurs autres villages. Les artisans Doupa, à l’Est de Poli (Faro, Nord Cameroun),
affirment tous s’approvisionner à la même source. De la même manière, une série d’artisans Dowayo résidant dans plusieurs
villages des environs de Nazareth (région de Poli, Nord Cameroun) exploitent tous une source située en bordure de piste près
de cette localité.
46
Cette relation entre l’intensité de l’artisanat et l’échelle des exploitations ne connaît que de
rares exceptions dans la zone d’étude38.
Dans une large majorité des cas, le transport des matières premières est effectué à "dos de
femmes", même si certains artisans avouent avoir parfois recours à des moyens de transport
comme le vélo ou la charrette. Par ailleurs, les artisans se procurent toujours les matériaux
eux-mêmes. Il n'existe pas dans la zone étudiée, d'intermédiaire spécialisé dans la fourniture
de matière première.
Les notions de propriété et d’accès aux sources, intimement liées, semblent également varier
en fonction du contexte de production. On observe ainsi différents cas de figures: (1) le terrain
n’appartient à personne (2) la source appartient à son inventeur ou au propriétaire du terrain -
artisan ou non; (3) la source appartient à toutes les potières qui l’exploitent; (4) le gisement
appartient à Dieu ou à un "génie de la terre"; (5) les artisans sont obligés de "voler" l’argile
dans les champs - il n’y a pas de source officielle39. La seconde et la troisième catégorie sont
les plus fréquentes dans la zone d’étude, tandis que la cinquième catégorie semble relever
d'une situation très particulière.
Lorsque le terrain sur lequel est située la source n’appartient à personne, c’est en général celui
ou celle qui l’a découverte qui en devient propriétaire. Celle-ci en autorise généralement
l’accès à tous les artisans qui en expriment le désir, mais peut exiger un dédommagement.
Dans le cas de gisements découverts par un autre artisan ou situés sur la propriété d’un tiers,
l’exploitant demande la permission à l’inventeur du gisement ou au propriétaire du terrain et,
dans certains cas, le dédommage40. Ce dédommagement est souvent justifié par la nécessité de
réaliser des sacrifices destinés à assurer la réussite des opérations - un souci assez légitime
dans le cas, par exemple, d’exploitation en galerie. Il arrive fréquemment qu’un gisement soit
considéré comme la propriété de toutes les potières qui l’exploitent. Dans ce cas, on attribue
en général la découverte de la source aux ancêtres (ou à une ancêtre fondatrice de l’artisanat
dans la région). Tout artisan qui s’installe dans le village a alors le droit de s’y
approvisionner, pour autant qu’il respecte les interdits entourant l’activité et, le cas échéant,
qu’il participe aux sacrifices garantissant la qualité de l'argile et la sécurité de l'activité41. Je
38
Une potière de Kpalime (Sud Togo), ville réputée pour l’intensité de sa production de poterie, exploite une source avec sa
sœur et sa belle-sœur. Elle affirme que, l’argile se trouvant "partout", les potières de la région n’ont pas de lieu d’extraction
commun.
39
Ce dernier cas de figure n’a été observé que chez les Kabye de Tchara et Pya Pita (Nord Togo).
40
Le propriétaire du terrain exploité par les potières des environs de Wangay (Faro, Nord Cameroun), laisse libre accès aux
artisans. Celles-ci, en retour, lui offrent parfois un récipient ou de la bière de millet.
41
C’est le cas, par exemple, chez les Doupa du Faro (Nord Cameroun).
47
soupçonne qu’un certain nombre de ces exploitations collectives relèvent en réalité d’un autre
type de situation. En effet, il arrive parfois que la propriété du gisement soit attribuée à un
esprit de la terre. Parfois, cet esprit de la terre exige le sacrifice d’une vie humaine lors de
l’ouverture d’une nouvelle source42. Quoiqu'une telle situation relève du contexte symbolique
et religieux dans lequel s’exerce l’activité plutôt que du domaine technique, elle permet de
mieux comprendre les raisons qui poussent certains artisans à parcourir des distances
importantes pour se procurer leur matière première et l’existence de gisement unique pour
plusieurs villages. Enfin, bien qu’il s’agisse apparemment d’un cas particulier, il n’y a pas,
chez les Kabye de Pya et de Tchara (Nord Togo), de source "officielle". Les artisans
interrogés m’ont affirmé être obligés de "voler" l’argile sur les terres environnantes. Le
propriétaire du terrain, lorsqu’il le remarque, attend que la potière ait fini de prélever la
quantité dont elle a besoin, avant de la chasser en jouant le jeu du propriétaire outré!
Il faut préciser que dans le cas des exploitations collectives, chaque artisan exploite en général
un locus personnel, parfois protégé par un fétiche43. Dans le cas où plusieurs artisans partagent
une même structure d’extraction, il arrive que la réserve d’argile accumulée au sommet de la
fosse soit l’objet d’une protection magique similaire44.
2.1.3. Technique d'extraction

Si, les techniques d'extraction n'ont aucune chance d'être reconnues sur le produit fini, elles
déterminent, dans une certaine mesure, les matériaux auxquels les artisans ont accès en
profondeur. Comme on le verra ici, les artisans font preuve de comportements très divers en
ce qui concerne les techniques d'extraction et il ne faut pas accorder une trop grande rigidité à
la liste des techniques d’extraction qui va suivre. Quand on creuse un trou, on commence
forcément par une fosse ou un puits, même si on projette d’exploiter le gisement sous forme
de galerie souterraine. Ainsi, en fonction des gisements exploités, des habitudes, du nombre
d’exploitants et du moment de l’année où s’effectuent les observations, les structures
d’extraction sont susceptibles de prendre des formes très différentes. Selon les habitudes et les
42
Artisans Dafi, Ko, et Bobo de Vy et de Nanou (VY.01-03, NAN.01-09, ARG.01; Burkina Faso). La plus vieille potière du
village –"celle qui est tellement vieille qu’elle parle déjà avec les diables" – est censée mourir la nuit qui suit l’ouverture de la
source. En l'absence d'un tel sacrifice, le génie "prendra", au hasard, la vie de potières exploitant la source.
43
Situation observée, par exemple, chez Wudu et Ife des villages de Blagba et Agotohui, près d’Atakpame (Togo). Un cercle
de pierre entourant des outils de potières protège l’accès au gisement (il faut toucher les outils en fer pour pouvoir y entrer),
mais chaque potière a son propre puits d’extraction, lui-même protégé par un fétiche.
44
Par exemple, chez les Karaboro de Sitiena (Burkina Faso).
48
gisements exploités, certains estiment qu’il faut changer d’emplacement à partir d’une
profondeur où d'autres commencent à peine à extraire une argile adéquate.
En simplifiant, on observe dans la zone étudiée cinq modes d’extraction: extraction en
termitière, extraction en fosse, extraction en tranchée, extraction en carrière, extraction en
galerie.
L'extraction en termitière, est assez rare parmi les artisans interrogés, la technique consiste -
comme son nom l'indique - à extraire la matière première d'une termitière. La potière de
Langwate exploite ainsi une petite termitière en bordure de son champ.
L’extraction en fosse est sans doute la technique la plus fréquente et, comme je l’ai signalé
plus haut, le point de départ de plusieurs autres types d’extraction (Fig.IV-2). L’artisan après
avoir éliminé la couche superficielle, prélève de l'argile jusqu’à une profondeur qui varie
généralement entre 30 cm et 1 m. De forme ovale ou oblongue, ces structures, atteignent
typiquement 3 ou 4 mètres de long, 2 m de large et 40 à 80 cm de profondeur en fin de saison.
Dans la zone d’étude, les fosses sont souvent exploitées pendant une saison, puis
abandonnées. Au début de la saison suivante, l’artisan sélectionne un nouvel endroit à
quelques mètres du précédent et reprend l’extraction.
Lors d’extraction en tranchée, l’artisan creuse une petite fosse qu’il exploite
préférentiellement sur un flanc - en front de taille - plutôt que d’agrandir la structure dans
toutes les directions (Fig.IV-3). Au fur et à mesure de l’exploitation, il rejette les déblais
derrière lui et la structure peut ainsi s’étendre sur plusieurs dizaines de mètres. La plupart du
temps, ces structures sinuent en plaine, sur des pentes douces ou sur les berges de rivière à
sec. La largeur de la partie active, comme les dimensions de la structure, est très variable. Par
exemple, les potières Longto de Lenguerba, qui exploitent une tranchée de plusieurs mètres de
long sur une pente douce, travaillent sur un front de taille de quelques dizaines de centimètres.
Contrairement aux fosses, ce type de structure est réemployé chaque année, l’artisan se
contentant de nettoyer le front de taille avant d’en reprendre l’exploitation. En procédant
ainsi, l’artisan creuse une tranchée qui peut s’élargir au point de prendre l’allure d’une
carrière ou, dans certain cas, s’enfoncer sous terre en galerie souterraine.
49
L’extraction en carrière consiste également à suivre un lit d’argile en front de taille, après
avoir nettoyé un flanc de colline45, un bord de sentier46, ou une berge de rivière47 (Fig.IV-4).
Ainsi, les potières Dowayo de Toupte, Boulko, Nazareth et Koumsdongo exploitent une
carrière de 5 mètres de large, qui entaille la colline sur laquelle elle s’appuie. À nouveau, ce
type de structure est réexploitée chaque année.
Il existe différents types d’extraction en galerie souterraine. Comme je l’ai signalé plus haut,
il arrive parfois que celle-ci résulte d’une carrière s'enfonçant dans la berge d’une rivière48
(Fig.IV-5) ou le flanc d’une colline49. Dans certaines zones, ce type d’exploitation relève
néanmoins d’une stratégie préméditée50. Il s’agit alors de creuser un puits jusqu’à une certaine
profondeur, avant d’étendre horizontalement l’exploitation du gisement. Ici aussi la forme et
les dimensions de la structure sont variables. Chez les Bissa de Luanga, on creuse un puits,
circulaire ou oblong, d’environ 2 m. de profondeur avant d’étendre l’exploitation en front de
taille (Fig.IV-6, 7 et 8). Les galeries exploitées par les Gourma de Komargou sont similaires,
mais leur forme de départ est rectangulaire (Fig.IV-9). Plusieurs structures de ce type, proches
les unes des autres en surface, sont interconnectées sous terre et prennent alors l’allure de
véritable mine souterraine. À l'instar des fosses, ce type de structure n’est utilisé que pendant
une saison, en raison des risques d’effondrement. À chaque nouvelle saison, les artisans
ouvrent une nouvelle structure à quelques mètres de la précédente.
L'examen du profil des structures d'extraction révèle que, à quelques exceptions près, les
matériaux sélectionnés par les artisans correspondent pratiquement toujours à des horizons
clairement identifiables. Dans une large mesure, ils écartent la couche superficielle (horizon A
du sol) et prélèvent leur matière première dans la couche sous-jacente (horizon B du sol).
2.2. Traitement des matières premières

Un survol de la littérature ethnographique montre que la matière première fait toujours l'objet
d'un traitement et les artisans interrogés au Cameroun, au Togo et au Burkina Faso ne font pas
exception à cette règle. Si les artisans de certaines régions se contentent d'homogénéiser la
45
Dowayo de Toupte, Boulko, Nazareth (Faro, Nord Cameroun).
46
Anyanga de Pagala Gare (DIG.01) et Wudu de Adjibe (ADJ.01), Togo central.
47
Ntcham (Bassar) de Moande (MON.01-07), près de Kabou, Togo central.
48
C’est le cas de la source d’argile noire exploitée par les potières de Katchala Voma dans le Faro (Nord Cameroun).
49
Par exemple, KPA.01-04.
50
Par exemple, ARG.01, LUG.01-06.
50
matière première et d'en éliminer à la main les impuretés les plus grossières, il existe aussi des
modes de préparation plus complexes, impliquant la combinaison de plusieurs techniques. On
peut ainsi décomposer cette étape de la chaîne opératoire en plusieurs types d'opération,
généralement successives, selon qu'elles sont susceptibles d'affecter ou non les
caractéristiques physiques des matériaux (Gosselain 1995; 1997)51:
1) Traitement préalable: phase préliminaire durant laquelle l'artisan uniformise la maniabilité

des matériaux avant d'entreprendre des modifications plus fondamentales (séchage, trempage,
brûlage (pour les matériaux ajoutés)).
2) Retrait de matériaux: phase durant laquelle certaines parties de la matière première sont
éliminées (triage, concassage, broyage, tamisage et vannage).
3) Adjonction de matériaux: phase durant laquelle l'artisan modifie les caractéristiques de la
pâte par adjonction de matières (ajout d'éléments non-plastiques et ajout d'éléments en
macération).
4) Homogénéisation: phase durant laquelle l'artisan homogénéise la pâte (pilonnage, hachage,
pétrissage).
Les traitements préalables, comme les techniques visant à homogénéiser la matière première,
ne laissent aucune trace dans le produit fini. J'insisterai donc plus particulièrement sur les
techniques se soldant par une modification de la composition des terres par retrait ou par
adjonction de matériaux.
2.2.1. Traitements préalables

Une fois extraites, les matières premières sont parfois entreposées à côté de la source (Fig.IV-
12 et 13) ou dans une case réservée à cet effet52. D'après les artisans interrogés, il ne s'agit pas
de modifier les propriétés des matériaux, comme c'est parfois le cas dans certaines régions
(pourrissage), mais bien de se constituer une réserve de matière première pour faciliter la
production. Ce type de pratique est clairement lié à l'intensité de l'artisanat et n'a été observé
que dans les villages à forte concentration d'artisans. Avant son utilisation, l'argile est séchée
au soleil ou au contraire, directement mise à tremper dans une jarre. Ces deux opérations sont
51
Annexe 3: Détails des données relatives à la préparation de la pâte.
52
Certains artisans ont une case réservée au stockage de l'argile (par exemple NAF.01-03, ZAG.01, KEG.01-02, SIN.01-03).
Ces réserves permettent notamment de continuer à produire des récipients lorsque la source est inaccessible en saison des
pluies.
51
souvent combinées entre elles ou à d'autres opérations par retrait ou par adjonction de
matériaux - par exemple, séchage, concassage, puis trempage. Enfin, il arrive que des
matériaux soient traités par brûlage. Cette technique n'est réservée qu'à certains dégraissants,
parfois pour en faciliter le broyage (cf. infra).
2.2.2. Retrait de matériaux

Tous les artisans procèdent en général à un triage de la matière première en enlevant à la main
les impuretés les plus grossières (gravier, racines). Ce tri s'effectue tout au long de la
production et est indépendant de la succession des autres opérations. Selon ses habitudes,
l'artisan peut aussi concasser, pilonner, broyer ou tamiser la matière première. Ces opérations
interviennent en général avant le trempage.
Le concassage consiste à réduire la taille des mottes d'argile brute par percussion verticale sur
une surface plane – sol, roche ou meule en pierre. Selon les régions, les artisans favorisent
divers types de percuteurs: molette en pierre (Fig.IV-14), marteau (Fig.IV-15) ou pilon en
bois (Fig.IV-16). Au terme de cette opération, les mottes de terre sont réduites à l'état de
gravier, mais il est peu probable que cette opération affecte réellement les caractéristiques
granulométriques de la pâte. À en croire les artisans, il semble que le concassage soit surtout
destiné à faciliter d'autres opérations comme le séchage, le trempage ou le broyage.
Durant le pilonnage, l'artisan réduit la taille des mottes d'argile brute par percussion verticale
à l'aide d'un pilon en bois. Cette opération peut être réalisée dans un mortier en bois53 (Fig.IV-
17), sur une pierre54 (Fig.IV-18), ou sur le sol - préalablement recouvert d'une peau, d'une
bâche ou d'un morceau de tôle (Fig.IV-19) 55. Au terme de l'opération, la matière première a
l'apparence d'une farine grossière. Cette technique est aussi utilisée pour homogénéiser la pâte
après sa préparation (par exemple à chez les Kabye de Pya Pita au Togo). Les pilons, comme
les mortiers, sont en bois et servent en temps normal à la préparation des aliments.
Le broyage, très fréquent dans la zone d'étude, consiste à réduire l'argile en poudre par friction
horizontale. À cette fin, l'artisan est en général agenouillé devant la meule et procède à un
53
Comme, par exemple, chez les Bassar (MON.01-07) ou les Akebou du Togo (ORA.01-03).
54
Comme chez les Kabye de Pya pita (PTA.01-02).
55
Comme, par exemple, chez les Akposso du Togo (YAO.01).
52
mouvement de va-et-vient horizontal. L'opération est effectuée à l'aide d'une molette et d'une
meule en pierre, parfois insérée dans une structure en terre battue (Fig.IV-20). Certains
artisans utilisent comme meule des surfaces rocheuses "naturelles" (Fig.IV-20 et 21). Au
terme de l'opération, la matière première est réduite à l'état de farine. L'argile n'est pas le seul
matériel susceptible d'être broyé, la chamotte et le crottin, par exemple, peuvent être traités de
la même manière. À nouveau, le mouvement et les outils sont identiques à ceux qui sont
utilisés par les femmes pour préparer les produits alimentaires.
Le tamisage a pour objectif d'éliminer la fraction grossière d'une matière première. Selon ses
habitudes, l'artisan utilise une calebasse percée (Fig.IV-23), un panier (Fig.IV-24) ou un tamis
(Fig.IV-25). Après avoir pilonné ou broyé une portion de terre, l'artisan déverse une fraction
de celle-ci dans le tamis et procède à une série de va-et-vient horizontaux et de mouvements
circulaires. Lorsqu'il ne subsiste plus que des particules grossières, il rejette ces dernières et
recommence l'opération avec une nouvelle portion de terre.
Le vannage n'a été observé que chez les potières Bobo de Vy, où les artisans l'utilisent pour
"trier" la chamotte broyée. Après avoir étendu une bâche en plastique sur le sol, la potière
déverse la chamotte dans une bassine en métal (Fig.IV-26). Ensuite, elle s'installe à côté de la
bâche, au vent, et fait sauter la chamotte de bas en haut. À chaque mouvement, les grains les
plus lourds retombent dans la bassine, tandis que la fraction fine, emportée par le vent, se
dépose sur la bâche. Cette technique est d'habitude utilisée pour vanner le millet ou le riz.
2.2.3. Adjonction de matériaux

Probablement parce qu'elle laisse souvent des traces reconnaissables, l'adjonction de
matériaux (ou dégraissant) est la technique de préparation de la pâte la mieux connue des
archéologues. De nombreux artisans n'estiment pas nécessaire d'ajouter quoi que ce soit à
l'argile56, tandis que d'autres ajoutent l'un ou l'autre "dégraissant" à l'argile trempée. Je
distinguerai ici: l'adjonction de matières minérales, l'adjonction de matières organiques et
l'adjonction de matériaux en solution.
Adjonction de matière minérale
56
Voir par exemple, KEG.01, NAN.01-03, OTO.01-11, BGB.01-07.
53
J'ai décidé d'appeler argile simple, la technique qui consiste à ajouter à l'argile trempée, une
fraction de la même terre, séchée et broyée. En général, une fois l'argile séchée et concassée,
une partie de la matière première est mise à tremper, tandis que l'autre partie est broyée pour
servir de dégraissant. On imagine aisément qu'une telle pratique a peu de chances d'être
identifiée au départ du produit fini (voir par exemple OTE.01 ou NBA.01-03).
Le mélange d'argile consiste à mêler deux ou trois terres provenant de différentes couches
d'une même source ou de sources distinctes. Les artisans les distinguent en général par la
couleur (blanche, rouge, noire) et la texture ("collante", "gluante" ou "dure" par opposition à
"sableuse"). Dans la plupart des cas, il s'agit d'un mélange de terres meubles, mais l'utilisation
de roche argileuse57 pilonnée et tamisée est attestée chez les Ntcham (Bassar, Togo).
L'adjonction de sable, bien connue des spécialistes pour les problèmes d'identification qu'elle
pose en archéologie, est très répandue dans la zone d'étude. En général, l'artisan se procure du
sable au bord d'un chemin, d'une berge de rivière, ou dans une ravine d'érosion à proximité de
son atelier (WAS, KPA). On l'ajoute en général à la matière première trempée, avant le début
du façonnage.
L'adjonction de gravier n'a été observée qu'une seule fois dans la zone d'étude chez les
Karaboro de Sitiena58. Elle consiste à tamiser la matière première à l'aide d'un panier pour en
éliminer la fraction grossière. Une fois la matière première trempée et pétrie, l'artisan rajoute
une partie de la fraction grossière écartée lors du tamisage. Quoique cette technique soit
proche de l'adjonction de sable, le calibre des grains apparente ceux-ci à du gravier.
Les artisans procèdent parfois à l'adjonction de roche comme dégraissant. En général, l'artisan
prélève une roche pulvérulente comme un micaschiste ou un calcaire (Fig.IV.27). Une fois
ramenée à l'atelier, cette roche est pilonnée ou broyée, puis parfois tamisée. La "poudre" de
roche ainsi obtenue est alors ajoutée à l'argile trempée.
Quoique je n'aie pas eu l'occasion d'observer cette technique, il faut signaler que certains
artisans favorisent l'adjonction de coquillages. Cette technique a été observée par Sall chez les
Joola Kasa du Sénégal (Sall 1996). Elle consiste à brûler, pilonner et tamiser des coquillages
avant de les mêler à la pâte.
Les artisans ne se contentent pas toujours de matières minérales naturelles. L'adjonction de
chamotte est très fréquente dans la zone d'étude (Fig.IV.28). Cette technique consiste à ajouter
des fragments de poterie broyés et tamisés59. Il s'agit en général de fragments de récipients
57
Il s'agit, dans ce cas précis, d'une roche sédimentaire connue sous le nom de shale.
58
SIT.01-05.
59
Pour rappel, les potières de Vy (Burkina Faso) ont recours au vannage pour effectuer le tri granulométrique de la chamotte.
54
cassés, mais les potières de Yacouta60 utilisent des poteries provenant d'un site archéologique
en cours d'érosion. Enfin, des artisans Joola Foni du Sénégal ont recours à l'adjonction de
terre brûlée, en plus de la chamotte. À cette fin, elles cuisent des mottes de terre, parfois elles-
mêmes dégraissées à la chamotte, puis les broient et les tamisent, avant de les ajouter à la pâte
(Sall 1996).
Adjonction de matière organique

L'adjonction de crottin est fort répandue dans la bande sahélienne (Gosselain 1995). Cette
technique consiste en général à broyer et tamiser du crottin de vache (YAC.01-03)61, d'âne
(BEK.01-02)62 ou de cheval (GAW.01)63 avant de l'ajouter à l'argile trempée.
L'adjonction de cendres est assez rare parmi les artisans interrogés (BEK.01-02 et NOT.01-
03). Cette technique consiste à prélever de la cendre dans les déchets de foyer et à l'ajouter à
l'argile trempée. Les artisans de Notse (NOT.01-03, Sud Togo) n'ont recours qu'à ce seul
adjuvant, tandis que ceux de Beka (BEK.01-02, Nord Cameroun) le combinent avec du crottin
et de la chamotte.
Enfin, bien que je n'aie pas eu l'occasion d'observer ces techniques, signalons que certains
artisans procèdent à l'adjonction de paille, de balle de millet ou de balle de riz. Il s'agit alors,
comme pour le crottin, de broyer et de tamiser ces matières organiques avant de les ajouter à
l'argile trempée (Gelbert 1995; 2000).
Adjonction de matériaux en solution ou en décoction

Technique très particulière, l'adjonction d'une macération d'écorces n'a été observée que chez
des artisans Akposso du Togo (YAO.01). Il s'agit de préparer une décoction d'écorces de
bridelia ferruginea, généralement utilisée lors de traitements post-cuissons, et de l'ajouter à
l'argile trempée. D'après les artisans, cette technique est censée "renforcer" le récipient.
60
YAC.01-03.
61
Bella et Peul/gourma de Yacouta au Burkina Faso.
62
Hausa de Beka dans la région du Faro (Nord Cameroun).
63
Longto de Langwaté dans la région du Faro (GAW.01, Nord Cameroun).
55
2.2.4. Remarques
Les diverses techniques évoquées ici sont susceptibles d'êtres combinées de nombreuses
manières. Certains artisans se contentent de traitements très simples, tandis que d'autres
favorisent des manipulations beaucoup plus complexes, incluant le broyage et le tamisage
d'un ou de plusieurs matériaux. Cette situation a été observée ailleurs et n'a rien de surprenant
(pour une revue des techniques de préparation des pâtes en Afrique sub-saharienne voir:
Gosselain 1995). La plupart du temps les artisans se contentent d'appliquer la "recette" qui
leur a été apprise et ignorent l'existence d'autres techniques de préparation. On notera, par
ailleurs, que les personnes interrogées préparent toujours la pâte de la même manière, qu'il
s'agisse de récipients destinés au stockage, au transport ou à la préparation des aliments. Il
n'existe donc pas, dans la zone d'étude, de variations dans les techniques de préparation des
pâtes en fonction des types de récipients produits. Interrogés sur les raisons qui motivent leurs
choix techniques à ce stade de la chaîne opératoire, les artisans insistent souvent sur le fait
qu'il s'agit d'une nécessité. Sans ces traitements, les récipients se fendraient durant le séchage
ou la cuisson. Pourtant, s'il existe dans certaines régions une certaine homogénéité dans les
techniques de préparation de la pâte64, certains artisans exploitant la même source préparent
parfois leur pâte de manières différentes65. Les artisans concernés avouent que la préparation
de la pâte permet surtout d'en contrôler la maniabilité et que la procédure choisie est
essentiellement une question d'habitude.
3. Méthode
Qu'il s'agisse de la sélection des matières premières ou des techniques de préparation de la
pâte, les données collectées sur le terrain montrent qu'il est nécessaire d'analyser les matériaux
de la manière la plus détaillée possible.
Afin d'évaluer les relations entre le comportement des artisans et les caractéristiques
physiques des céramiques, 134 échantillons de matières premières et de récipients collectés
sur le terrain ont été soumis à une série d'analyses. Ces analyses visaient à déterminer
précisément la composition minéralogique, granulométrique et chimique des matières
64
Dans la région de Boromo, par exemple, tous les artisans interrogés "dégraissent" leurs matières premières à l'aide de
chamotte.
65
C'est le cas des artisans de la région de Nazareth dans le Faro (OTE.01-08, BUL.01-06, Nord Cameroun ).
56
premières brutes et préparées. Les procédures et le détails des analyses se trouvent en
annexe66.
La composition minéralogique a été établie par analyse pétrographique en lame mince, selon
les modalités présentées par Peacock (1977; 1970) et par Echallier (1984; 1991). Comme je
l'ai signalé précédemment, il s'agira donc de déterminer la nature, la morphologie, la
dimension, l'abondance67 et la distribution des éléments inclus dans la pâte68.
La description et l'interprétation des éléments argileux inclus dans la pâte posent souvent
problème en archéologie (Cuomo Di Caprio et Vaughan 1993; Vaughan 1991; Whitbread
1986). Afin de fournir une description suffisamment détaillée de ce type d'inclusions, j'ai
choisi de m'inspirer des travaux de Whitbread (1986), tout en tenant compte des critiques de
Vaughan et Di Caprio (Tab.IV-4). Conformément à ces systèmes de description, je tiendrai
compte de la forme, de la sphéricité, de la densité optique, des traits, de la structure, de la
composition, de la couleur et de la proéminence des éléments argileux inclus dans la pâte
(pour une définition de ces paramètres, voir: Cuomo Di Caprio et Vaughan 1993; Whitbread
1986).
Les analyses granulométriques ont été supervisées par le Dr. S. Stokes (School of Geography,
Oxford)69.
Enfin, une série d'échantillons de matières premières brutes, de pâtes préparées et de tessons
de la région du Faro ont été soumis pour analyses chimiques par ICP-MS (pour une
description générale de la méthode voir: Rice 1987; Rollinson 1993). Une première série
d'analyses a été supervisée par le Professeur M. S. Tite (Research Laboratory for
Archaeology, Oxford). Une seconde série d'analyses a été réalisée au Musée de Tervuren sous
la supervision du Professeur L. André (Université Libre de Bruxelles).
Pour des raisons logistiques, tous les échantillons collectés lors des différentes missions n'ont
pas été étudiés. Je distinguerai les matériaux collectés dans deux zones: la Zone 1 (Burkina
Faso, Togo, Cameroun méridional) et la Zone 2 (région du Faro, Cameroun septentrional).
Étant donné l'étendue de la Zone 1, je me contenterai de déterminations et d'interprétations
66
Analyse à la loupe binoculaire et analyse par spectrométrie infrarouge (FTIR, Annexe 4), analyse pétrographique en lame
mince (Annexe 5), analyse chimique (ICP-MS, Annexe 6), analyse granulométrique (Annexe 7).
67
En ce qui concerne l'abondance des éléments inclus dans la pâte, je me limiterai à distinguer les minéraux majeurs, des
minéraux accessoires.
68
Les lames minces ont été réalisées au Research Laboratory for Archaeology and the History of Art (Oxford). L'analyse
minéralogique a été supervisée par C. Doherty (Géologue, RLAHA, Oxford) et N. Coussaert (Géologue, ULB).
57
très générales. Par contre, la Zone 2 permet d'examiner la question des matières premières de
manière plus détaillée.
4. Données Analytiques
4.1. Zones 1 (Burkina Faso, Togo et Cameroun méridional)

Au terme d'un examen à la loupe binoculaire et d'une analyse pétrographique en lame mince,
les récipients collectés dans la Zone I peuvent être rangés dans cinq groupes.
Groupe I70
Le cortège minéralogique est dominé par le quartz et le feldspath. L'assemblage comprend
accessoirement de l'amphibole, du pyroxène, de l'épidote et des micas (Fig.IV-29). On note
souvent la présence de feldspaths fortement altérés, mais ayant partiellement conservé leur
structure cristalline - particulièrement abondants dans NAF.02 (Fig.IV-30). Certains
récipients71 se distinguent des autres par la présence d'un minéral non-identifié – également
observé dans certains échantillons de la Zone 2. Ce sont des baguettes à structure fibreuse,
longues d'environ 200 à 400µ, non-pléochroïques72, rouges translucides à opaques en lumière
naturelle. En lumière polarisée, certaines de ces baguettes sont isotropes, tandis que d'autres
sont anisotropes et présentent une extinction droite (Fig.IV-31). Des analyses
complémentaires sont nécessaires pour déterminer avec certitude la nature de ces inclusions,
mais il pourrait s'agir de micas biotites altérés par la pédogenèse et la cuisson (Bullock et al.
1985). Dans l'ensemble, les grains sont angulaires, de dimensions variables – silt à sand – et
mal classés, mais on remarque des variations granulométriques. Par exemple, les récipients
produits par KIK.04, MBI.01 et NAF.01 comprennent une grande proportion de grains dans la
taille des sand grossiers.
On note également des variations dans la fraction fine de la pâte - ou matrice. Ces variations
concernent la proportion entre clay et silt, ainsi que la texture de ces derniers (abondance,
69
Les analyses granulométriques, bien qu'elles ne soient pas directement applicables sur du matériel archéologique,
permettent de compléter la description des matériaux.
70
MBI.01, ZAG.01-1, ZAG.01-2, KEG.01, ARG.01-1, ARG.01-2, NAF.02, NAN.01, SIB.01, ATT.01, ATT.02, KIK.04.
71
Comme ZAG.01, ARG. 01 et KEG.01.
72
Certains minéraux colorés changent de couleur lorsqu'on tourne la platine du microscope. Ce phénomène porte le nom de
pléochroïsme. C'est un caractère de détermination des minéraux.
58
granulométrie, classement, distribution). Par exemple, la matrice de MBI.01 est caractérisée
par d'abondants grains de sand fin dans une matrice argileuse (Fig.IV-32). On note parfois la
présence de petits nodules d'argile présentant une texture plus fine que le reste de la pâte.
Dans certains cas (NAF.02), ces nodules présentent une composition et une texture homogène
(pour une description détaillée, voir Tab.IV-5).
Il s'agit probablement, comme on le verra plus loin, d'un artefact lié au mélange de deux
argiles. Dans d'autres cas, ces nodules d'argile sont caractérisés par une texture très fine et une
composition spécifique - zones ou auréoles d'oxydes (KEG.01). J'interprète ces derniers
comme des agrégats de kaolinite, d'origine pédologique. Enfin, la matrice de la plupart des
échantillons est biréfringente (optiquement active en lumière polarisée). Il s'agit, dans la
plupart des cas, d'une biréfringence tachetée, mais KIK.04-1 et KIK.04-2 présentent de larges
zones à biréfringence striée (d'après Bullock et al. 1985)73.
Comme on peut le voir dans la Tableau IV.6 (Nicklès 1952; Ottin et Ouedraogo 1976; Sylvain
et al. 1986), ces récipients ont été fabriqués dans des contextes géologiques constitués: de
granites; de granites à biotite, biotite et amphibole; de migmatites et granites indifférenciés;
de granodiorites, tonalites, et diorites quartziques indifférenciées; de granodiorites et tonalites
indifférenciées; et de migmatite, gneiss orto et para. À l'exception de deux récipients
provenant de contextes métamorphiques (ATT.01-02, KIK.04), tous les récipients de ce
groupe ont été fabriqués dans des zones composées des roches magmatiques intrusives. La
nature du cortège minéralogique et plus particulièrement ses caractéristiques texturales
(granulométrie et morphologie des grains) indiquent que les matériaux en question sont issus
d'arènes d'altération en place ou faiblement transportées.
Les variations observées au sein du groupe témoignent de la diversité des sites d'extraction,
sans qu'il soit possible d'en déterminer la provenance exacte. On ne note pratiquement aucun
indice permettant de reconstituer les techniques de préparation de la pâte. Seuls deux
récipients ont fait l'objet d'une préparation par adjonction de matériaux, ATT (adjonction de
sable) et NAF (mélange d'argiles). Le premier présente peut-être une distribution irrégulière
des grains dans la taille des sands, mais on ne remarque pas de véritable discontinuité
granulométrique. Le second présente quelques nodules d'argiles dont la texture est plus fine
59
que le reste de la pâte. Il s'agit probablement de reliquats de l'une des matières premières, qu'il
ne faut pas confondre avec les inclusions argileuses zonées, d'origine pédologique. Enfin, il
semble que les larges plages de continuité optique observées dans la matrice de KIK reflètent
la structure orientée d'une roche-mère d'origine métamorphique (gneiss ortho et para). Le
traitement par pilonnage, relativement simple, ne semble pas suffisant pour rompre cette
structure. On peut se demander si une préparation par séchage - broyage - tamisage -
trempage aurait le même effet.
Groupe II74
Le cortège minéralogique est largement dominé par le quartz. L'assemblage comprend
accessoirement du feldspath plagioclase, de l'amphibole et de la muscovite (Fig.IV-33). La
morphologie des grains est variable, mais on note une importante proportion de grains
arrondis. Dans l'ensemble, les grains sont de dimensions variables, mais on note une
prépondérance des silts sur les sands. On note également la présence de clastes argileux - de
la chamotte - en abondance (pour une description détaillée, voir Tab.IV-7). Certains de ces
grains présentent une surface plane qui témoigne clairement de leur origine (Fig.IV-34). La
matrice de ces récipients semble riche en silt fin et présente une biréfringence tachetée.
Comme on peut le voir dans la Tableau IV-8 (Ottin et Ouedraogo 1976; Sylvain et al. 1986),
ces récipients ont été réalisés au départ de matériaux prélevés dans des contextes géologiques
constitués notamment: de migmatites et granites indifférenciées (MOT.02-03, NON.01,
VY.01); et d'argiles, sables et vases alluvionnaires (SDU.01).
À la différence du Groupe I, l'abondance et la texture du quartz indiquent que ces matériaux

ne constituent pas des produits d'altération de roches en place, mais qu'ils ont subi un
transport. À cet égard, les quatre récipients en question ne sont pas identiques. Par exemple,
SDU.01, issu d'un environnement géologique sédimentaire, présente une plus grande
proportion de grains arrondis que les autres. Les caractéristiques des récipients de la région de
Boromo, issus d'un environnement géologique semblable à certains récipients du Groupe I,
s'expliquent peut-être par le fait que les potières de Vy (VY.01) prélèvent leurs matières
73
Notons que l'isotropie (absence de comportement optique en lumière polarisée) de la matrice de ATT.01-02 est
probablement due à la présence de matière organique (technique de traitement post-cuisson).
74
MOT.02, MOT.03, NON.01, VY.01-1, VY.01-2, SDU.01.
60
premières dans un fond de rivière75. À nouveau, les variations observées au sein du groupe
témoignent de la diversité des sites d'extraction. Ces récipients ont été dégraissés à la
chamotte et celle-ci est abondante dans tous les échantillons.
Groupe III76
Le cortège minéralogique est dominé par le quartz et l'amphibole. L'assemblage comprend
accessoirement du feldspath plagioclase, du pyroxène, de l'épidote et de la biotite (Fig.IV-35).
Cette catégorie se distingue clairement de la précédente par la relative abondance des grains
d'amphibole parfois associés à du quartz (Fig.IV-36). On note également une relativement
faible proportion de feldspath - principalement du plagioclase. Les grains sont angulaires, de
dimensions variables et on note une prépondérance du silt sur le sand fin. La matrice est aussi
caractérisée par une relative abondance des silts et présente, en lumière polarisée, une
biréfringence tachetée.
Comme on peut le voir dans la Tableau IV-9 (Sylvain et al. 1986), ces récipients ont été
réalisés au départ de matériaux prélevés dans un contexte géologique constitué de gneiss à
biotite, amphibole . Cette situation s'accorde parfaitement avec les caractéristiques observées
en lame mince. La morphologie des grains et la présence de lithoclastes de formes irrégulières
bien conservés indiquent que la matière première provient probablement d'une arène
d'altération de roches en place. Les deux récipients ont été réalisés au départ de matières
premières provenant de la même source d'argile et présentent des caractéristiques identiques.
On ne note aucune trace liée aux techniques de préparation de la pâte. L'abondance des
lithoclastes montre que le pilonnage n'a qu'un effet négligeable sur la texture des inclusions.
Groupe IV77
Le cortège minéralogique est dominé par le quartz et les micas muscovite et biotite (Fig.IV-
37)78. L'assemblage comprend accessoirement du feldspath, de l'amphibole et de l'épidote.
L'abondance relative des micas muscovite et biotite, ainsi que celle des minéraux accessoires
permet de distinguer ces quatre échantillons. Par exemple, DIK.01 se distingue par la relative
75
Pour des raisons symboliques, les artisans de Nanou et Boromo m'ont refusé l'accès à leurs sources.
76
BGB.02, OTO.07.
77
DIK.01, WAS.01, ORA.01, KPA.03.
78
Exception faite de DIK.01 qui contient également du feldspath et de l'amphibole.
61
abondance de micas biotite, la présence de feldspath potassique et d'amphibole, tandis que le
cortège minéralogique de ORA.01-03 est largement dominé par le mica muscovite. Les grains
sont angulaires et de dimensions variables, mais on note une prépondérance du silt sur le
sand. La matrice est caractérisée par une relative abondance de silt et présente, en lumière
polarisée, une biréfringence tachetée (DIK.01, KPA.03) ou striée (WAS.01, ORA.01).
Comme on peut le voir dans la Tableau IV-10 (Nicklès 1952; Sylvain et al. 1986), ces
récipients ont été réalisés au départ de matériaux prélevés dans des contextes géologiques
constitués notamment: de séries métamorphiques (micaschiste) et de gneiss ortho et para
(DIK.01); de micaschistes et gneiss albitiques et d'orthogneiss de Kara (WAS.01);
d'orthogneiss de Kara (KPA.03); de micaschistes et gneiss albitiques (ORA.01).
La bonne préservation des micas indique que ces matériaux proviennent d'arènes d'altération
de roches en place, ou qu'ils n'ont subi qu'un faible transport. Les variations de composition et
de texture au sein de ce groupe reflètent la diversité des lieux d'extraction. Si l'adjonction
d'une roche micacée broyée et tamisée, dans trois cas, explique la fraîcheur des micas et
l'abondance des lithoclastes, on ne distingue aucune trace significative des techniques de
préparation de la pâte. Cependant, je pense qu'un examen plus détaillé des matières premières
permettrait de mettre en évidence l'adjonction de sable dans deux récipients (WAS.01 et
KPA.03).
Groupe V79
Le cortège minéralogique est quasi exclusivement composé de quartz et la matrice est très
argileuse (Fig.IV-39). En dehors de ces caractéristiques, les récipients de ce groupe sont très
différents. Le premier (KON.01) présente de nombreux fragments de latérite dans une matrice
d'argile quasiment pure, comprenant des agrégats d'argile blanche - probablement de la
kaolinite - zonée ou auréolée d'oxydes de fer (Fig.IV-39). Cet échantillon comprend
également des grains de chamotte (cf. Groupe II), parfois difficile à distinguer de la matrice
(Tab.IV-11). Le second (MON.01) est caractérisé par la présence en grande abondance de
fragments de roches argileuses (Fig.IV-40). Enfin, le troisième (YAC.03) présente des grains
de quartz de dimensions variables (silt -sand), mal classés et très arrondis. Ce récipient
présente également des grains de chamotte et des fragments de matières organiques. La pâte
79
KON.01, MON.01, YAC.03.
62
des récipients de YAC.03 étant noire et isotrope, il est difficile de caractériser ces matières
organiques en lame mince80. Par contre, un examen macroscopique, à l'œil nu ou à la loupe
binoculaire, révèle la présence de petites fibres ressemblant à de minuscules "aiguilles"
(Fig.IV-41). Il s'agit en fait de fibres végétales très abondantes dans le crottin broyé (Fig.IV-
42). La matrice des trois récipients est riche en argile et présente des caractéristiques optiques
variables (isotrope, biréfringence tachetée ou striée).
Comme on peut le voir dans la Tableau IV-12 (Ottin et Ouedraogo 1976; Sylvain et al. 1986),
ces récipients ont été réalisés au départ de matériaux prélevés dans des contextes géologiques
constitués notamment: de migmatites et granites indifférenciés (YAC.03); de shale, grès
quartzites, grès micro-conglomératiques, siltstone (MON.01) et de formations indurées par les
oxydes de fer (KON.01). Le fait que le cortège minéralogique de ce groupe soit dominé par
des grains de quartz arrondis indique que ces récipients ont été réalisés au départ de roches
sédimentaires d'origines diverses.
Les caractéristiques de KON.01 indiquent qu'il s'agit peut-être du produit d'altération d'une
roche sédimentaire – comme les shales, abondants au sud de la zone en question. L'abondance
des grains de latérite s'accorde avec le substrat géologique (formations indurées par les
oxydes de fer). Les agrégats d'argile auréolés d'oxydes sont similaires aux boulettes d'argile
observées dans certains échantillons du Groupe I. Bien que difficile à identifier, la présence
de petits fragments de poterie atteste de la préparation de la pâte par adjonction de chamotte.
Les caractéristiques de MON.01 sont révélatrices de roches sédimentaires (shale) prélevées in
situ et n'ayant subi aucun processus d'altération ou de transport. L'abondance de grains
angulaires et mal classés peut être considérée comme significative du broyage ou pilonnage
d'une roche sédimentaire par l'artisan. La présence de grains de quartz angulaires et mal
classés, absents des fragments de shale, est révélatrice de l'utilisation d'une autre argile.
Enfin, les caractéristiques de YAC.03 indiquent un contexte d'extraction sédimentaire (fluvial
ou marécageux). On notera que ce récipient provient d'une région où dominent des migmatites
et granites indifférenciés, mais qu'il présente des caractéristiques différentes des récipients du
Groupe I provenant de substrat similaire – c'est aussi le cas des récipients du Groupe II. La
présence de fragments de poterie est symptomatique de l'adjonction de chamotte. L'adjonction
de crottin broyé est révélée par la présence de fibres organiques sous forme de minuscules
80
Les matières organiques apparaissent en noir sur fond noir.
63
"aiguilles" noires. Un examen du crottin utilisé par YAC.03 confirme l'origine de ces fibres.
Comme pour les groupes précédents, les variations de composition et de texture au sein de ce
groupe reflètent la diversité des contextes d'extraction. Les techniques de préparation de la
pâte par adjonction de chamotte, par mélange d'argiles et par adjonction de crottin sont
reconnaissables sur le produit fini81.
4.2. Zone 2 (région du Faro, Nord Cameroun)

Les matériaux collectés dans la région du Faro (nord Cameroun) ont fait l'objet d'analyses
plus détaillées. Ici, je dispose de lames minces sur les matières premières brutes, les matières
premières préparées et les tessons. Par ailleurs, une série d'échantillons ont été sélectionnés
pour des analyses granulométriques détaillées et des analyses chimiques (éléments majeurs et
éléments traces).
4.2.1. Analyses minéralogiques

Au terme d'un examen à la loupe binoculaire et d'une analyse pétrographique en lame mince,
on distingue cinq types de pâtes parmi des récipients collectés dans la région du Faro. Au sein
de chacun de ces groupes, les matières premières et produits finis présentent la même
composition pétrographique. On note, par contre, des variations liées à la diversité des
contextes d'extraction et à celle des techniques de préparation de la pâte. La Zone 2 étant plus
restreinte que la Zone 1, on trouvera ici une carte pédologique (Fig.IV-42) et une carte
géologique (Fig.IV-43) redessinées d'après les sources disponibles (Marliac 1991; Nicklès
1952).
Groupe I82
Le cortège minéralogique est dominé par le quartz et le feldspath potassique. L'assemblage
comprend accessoirement des micas (Fig.IV-46). Le feldspath plagioclase est rare et l'on note
l'absence de minéraux mafiques (amphibole, pyroxène). Le feldspath potassique est souvent
fortement altéré - la structure cristalline est partiellement conservée - et présente parfois une
81
J'utiliserai les abréviations suivantes: LN, lumière normale (plain polarised light); NC pour nichols croisés (ou lumière
polarisée); FoV: champ de vision (Field of View)
82
DJA.01, KAT.01, KAT.07, KOB.01, BAL.01.
64
texture perthitique. On note par ailleurs la présence de rares nodules d'argile dans certains
échantillons (Tab.IV-13).
En ce qui concerne la dimension et le classement des grains, on peut distinguer deux sous-
groupes. Dans le premier (KOB.01, DJA. 01), on note une rupture granulométrique entre la
matrice et les inclusions (distribution bimodale, clay-sand), tandis que le second (KAT.01,
KAT.07, BAL.01) présente des grains de dimensions variables mal classés (distribution
unimodale, silt-sand). L'abondance et la granulométrie des non-plastiques dans BAL.01
semblent le distinguer des autres. Cette dichotomie apparaît également au niveau de la matrice
de ces pâtes. Quatre échantillons se distinguent par une matrice très fine (rapport clay / silt
assez important dans KAT.01 et KAT.07; très important dans KOB.01, DJA.01), tandis que le
dernier présente une matrice apparemment riche en sand (BAL.01)83. L'ensemble de ces
échantillons présente une matrice à biréfringence tachetée84.
Comme on peut le voir dans le Tableau IV-14 (Marliac 1991; Nicklès 1952), ces récipients
ont été réalisés au départ de matériaux prélevés dans des colluvions formées dans un contexte
géologique constitué de granite alcalin - KOB.01, DJA.01, KAT.01, KAT.07 - et de granite à
biotite, amphibole - BAL.01.
Les caractéristiques de KOB et DJA indiquent que les matériaux en question sont issus des
colluvions ("argile noire"), tandis que celles de KAT reflètent le mélange de cette matière
première avec une terre d'altération en place ("argile rouge" de Katchala Voma). Dans
l'ensemble, les caractéristiques minéralogiques et texturales des échantillons reflètent
clairement le substrat dont ils sont issus. Les variations observées au sein du groupe sont dues
à la diversité des gisements et aux techniques de préparation de la pâte. Ici, la comparaison
des échantillons permet d'identifier les techniques de préparation par adjonction de sable et
par mélange d'argiles. Celles-ci se caractérisent par des discontinuités dans la distribution
granulométrique (Fig.IV-47, Fig.IV-48) et par la présence de nodules d'argile, reliquats de la
matière première non-mélangée (Fig.IV-49 et Fig.IV-50).
83
Ces variations sont liées aux techniques de préparation des pâtes: argile fine + sable pour KOB.01 et DJA.01; argile fine
plus argile "sableuse" + sable pour KAT.01 et KAT.07; argile sableuse + sable pour BAL.01.
84
Seul DJA.01 pot, présente quelques zones de biréfringence striée.
65
Groupe II85
Le cortège minéralogique est dominé par le quartz. L'assemblage comprend accessoirement
du feldspath potassique et plagioclase, d'amphibole et d'épidotes (Fig.IV-51). On note à
nouveau la présence de feldspath potassique altéré ou présentant une texture perthitique. Ce
groupe se distingue clairement du précédent par la présence d'amphibole et de feldspath
plagioclase. Il faut également noter la présence, en abondance, d'un minéral non-identifié
(Fig.IV-52). Il s'agit de baguettes, longues d'environ 500 microns, non-pléochroïques, rouges,
translucides à opaques en lumière naturelle. En lumière polarisée, certaines de ces baguettes
sont isotropes, tandis que d'autres sont anisotropes et présentent une extinction droite. Ces
baguettes sont absentes de MNA.01. En ce qui concerne la dimension et le classement des
minéraux, on distingue deux sous-groupes au sein de cet assemblage. Dans le premier
(TAP.04, BOG.05, GUE.01, GUE.05), les grains, angulaires et de dimensions variables, ne
présentent pas de rupture granulométrique (distribution unimodale). La matrice présente
généralement une biréfringence tachetée. Dans le second (BUG.01, MNA.01), on remarque
une prépondérance des grains dans la taille des silts. La matrice de ces récipients est riche en
silt et se distingue nettement des autres.
ont été réalisés au départ de matériaux prélevés dans des pédiments d'altération développés
dans un contexte géologique constitué notamment: de granites à biotite, amphibole (TAP.04,
GUE.01-05, BOG.01-05); de micaschistes, quartzites et séries volcano-sédimentaires
(BUG.01); et de migmatites (MNA.01).
La nature du cortège minéralogique et plus particulièrement ses caractéristiques texturales

d'arènes d'altération en place ou faiblement transportées. Les caractéristiques des échantillons
s'accordent avec le substrat dont ils sont issus. Les variations observées au sein du groupe sont
dues à la diversité des gisements exploités et aux techniques de préparation de la pâte. Aucun
indice ne permet de reconstituer les techniques de préparation de la pâte. Exception faite de
BUG.01 et MNA.01, les échantillons de ce groupe sont très homogènes.
85
TAP.04, BOG.05, GUE.01, GUE.05, BUG.01, MNA.01.
66
Groupe III86
Le cortège minéralogique est dominé par le quartz (Fig.IV-53). L'assemblage comprend
accessoirement du feldspath potassique et plagioclase, de l'amphibole et de l'épidote. Le
feldspath potassique est souvent altéré. Quoique similaire au groupe précédent, ce groupe se
distingue par la relative abondance des amphiboles et épidotes, ainsi que par une faible
proportion de "baguettes rouges" (cf. Groupe II). Les grains, angulaires et de dimensions
variables, ne présentent pas de rupture granulométrique (distribution unimodale). La matrice
semble plus riche en silt que celle du groupe précédent et présente généralement une
biréfringence tachetée.
Ces récipients ont été réalisés au départ de matériaux prélevés dans des pédiments d'altération
développés dans un contexte géologique constitué notamment (Marliac 1991; Nicklès 1952):
de gneiss, de micaschiste à épidote, chlorite et hornblende et de granite à biotite amphibole
(Tab.IV-16).
La nature du cortège minéralogique et plus particulièrement ses caractéristiques texturales

d'arènes d'altération en place ou faiblement transportées. Les caractéristiques des échantillons
et plus particulièrement l'abondance de l'amphibole et l'épidote s'accordent avec le substrat
dont ils sont issus. Aucun indice ne permet de reconstituer les techniques de préparation de la
pâte.
Groupe IV87
Le cortège minéralogique est largement dominé par le quartz (Fig.IV-54). Seule la présence
de quelques rares minéraux permet de distinguer ces trois récipients. En effet, si le récipient
fabriqué par OKO.01 ne comprend pratiquement que du quartz, celui de GAW.01 comprend
accessoirement des micas muscovite et biotite, tandis que celui de BAD.01 comprend du
feldspath potassique et plagioclase, de l'amphibole, de l'épidote et du mica muscovite. Dans
86
OTE.03, BUL.01.
87
OKO.01, GAW.01, BAD.01.
67
l'ensemble, les grains sont plutôt angulaires et l'on note une prédominance des silts sur les
autres classes granulométriques. Par ailleurs, on note la présence de matières organiques dans
GAW.01 et BAD.01. Comme dans le cas de YAC.03 (Groupe V, Zone I), ces matières
organiques sont plus faciles à identifier à l'œil nu ou à la loupe binoculaire. À nouveau, elles
se présentent sous la forme de minuscules "aiguilles" noires (Fig.IV-55). La matrice de ces
trois récipients est très riche en grains de la taille du silt - ceci est particulièrement vrai pour
GAW.01 - et présente généralement une biréfringence tachetée.
ont été réalisés au départ de matériaux prélevés dans des pédiments d'altération développés
dans un contexte géologique constitué notamment de: gneiss (OKO.01), micaschiste à
épidote, chlorite et hornblende (GAW.01). Il faut souligner que la matière première de
GAW.01 a été prélevé dans une termitière.
La nature du cortège minéralogique et plus particulièrement les caractéristiques texturales

(granulométrie et morphologie des grains) de ces récipients indiquent que les matériaux en
question sont issus d'arènes d'altération en place ou faiblement transportées. Les
caractéristiques des échantillons s'accordent avec le substrat dont ils sont issus. On notera que
l'argile de termitière prélevée par GAW.01 présente des caractéristiques granulométriques qui
la distingue de tous les autres échantillons. Les variations observées au sein du groupe sont
dues à la diversité des gisements exploités et techniques de préparation de la pâte. On notera
qu'aucun grain de chamotte n'apparaît dans le récipient produit par OKO.01. Par contre, les
pâtes de GAW.01 et OKO.01 sont riches en fibres organiques caractérisant l'adjonction de
crottin. À nouveau, l'examen du crottin broyé exploité par les artisans ne laisse aucun doute
sur l'origine de ces fibres (Fig.IV-56).
Groupe V88
Le cortège minéralogique est largement dominé par le quartz (Fig.IV-57). Ce récipient
comprend accessoirement du feldspath potassique. Les grains sont de dimensions variables et
ne présentent pas de rupture granulométrique (distribution unimodale, silt-sand), mais on note
la présence distinctive de nombreux grains bien arrondis. Ce récipient présente également des
88
BEK.01.
68
grains de chamotte et des fibres organiques89. La matrice de ce récipient est relativement riche
en argile et présente une biréfringence tachetée.
Ce récipient a été réalisé au départ de matériaux prélevés dans des sédiments fluviaux déposés
dans un contexte géologique constitué de granite à biotite, amphibole et grès quartzeux
(Tab.IV-18).
La nature du cortège minéralogique et plus particulièrement les caractéristiques texturales

(granulométrie et morphologie des grains) de ces récipients indiquent que les matériaux en
question ont subi un transport. Les caractéristiques de ce récipient s'accordent avec le substrat
dont il est issu. Les techniques de préparation par adjonction de chamotte et par adjonction de
crottin, laissent des traces similaires à celles observées dans d'autres récipients. Par contre,
l'adjonction de cendres dans BEK.01 ne laisse aucune trace dans le produit fini.
4.2.2. Analyse granulométrique

Ces analyses permettent d'évaluer la pertinence des observations granulométriques faites lors
de l'analyse pétrographique en lame mince. Les données granulométriques ont été obtenues
par tamisage à sec pour la partie supérieure à 63 µm et par comptage à l'aide d'un compteur
granulométrique laser pour la fraction inférieure à 63 µm90. D'une manière générale, les
artisans du Faro exploitent des matériaux aux caractéristiques granulométriques très diverses
(Fig.IV.58): silty clay loam, clay loam, sandy silt loam et sandy loam. On note ainsi une forte
dispersion des valeurs pour les matières premières brutes. Par contre, au terme de la
préparation, on observe un regroupement des valeurs autour des clay loam et sandy silt loam.
En ce qui concerne le Groupe I, les données granulométriques indiquent que l'argile "noire"
exploitée par les artisans de Koubi (KOB), Djagou (DJA) et Katchala Voma (KAT) appartient
à la catégorie des silty clay loam (Fig.IV-58). Ces terres sont caractérisées par une très faible
proportion de sand, mais on notera que les échantillons collectés à Koubi en contiennent plus
que ceux qui ont été collectés dans les deux autres localités. L'argile "rouge" utilisée par
KAT.01 est un clay loam, tandis que celle exploitée par BAL.01 est un sandy silt loam.
Notons que BAL.01 présente une composition granulométrique distincte des autres
échantillons de ce groupe - elle s'apparente plutôt à celle des récipients du Groupe II. Une fois
89
Leurs caractéristiques sont identiques à celles observées dans YAC.03 (Zone I, Type V).
90
Pour rappel, la procédure analytique et les résultats sont détaillés en Annexe 7.
69
préparée, la pâte de ces récipients s'apparente à des clay loam ou à des sandy silt loam
(Fig.IV-59).
L'effet des techniques de préparation apparaît clairement lorsqu'on considère les courbes de
distribution granulométrique détaillée. Les pâtes préparées par adjonction de sable de
KOB.01-04 et DJA.01 présentent une distribution bimodale très nette - avec un
enrichissement dans les classes des sands (Fig.60). Il en est de même pour celle de KAT, mais
l'adjonction d'une autre terre atténue la dichotomie entre les sands et les fractions plus fines
(Fig.61). On note également que l'adjonction de sable se marque par une proportion de sand
plus importante dans la pâte que dans les matières premières, qu'il s'agisse de l'argile "rouge"
ou de l'argile "noire".
Les matières premières du Groupe II (TAP, GUE, BOG, BUG) appartiennent à la catégorie
des sandy loam et sandy silt loam (Fig.IV-58). L'argile collante de BUG.01 présente des
caractéristiques granulométriques similaires à celles des autres récipients de ce groupe, son
argile "sableuse", par contre, présente en effet une forte proportion de grains dans la taille des
sands. Une fois préparées, les pâtes présentent un profil granulométrique qui les apparente
toujours à des sandy loam et sandy silt loam. De fait, les techniques de préparation semblent
avoir un effet limité sur les caractéristiques granulométriques des matériaux. Si l'on note une
légère augmentation de la proportion de sand dans BOG.05 (Fig.IV.63), la pâte préparée de
GUE.01-05 présente surtout une plus forte proportion de silt que les matières premières brutes
(Fig.IV.65). Ce trait résulte soit d'une forte proportion de silt dans le "sable" ajouté par les
artisans soit de l'adjonction d'argile sèche broyée.
Quant à TAP.04, ces caractéristiques granulométriques sont quasi-identiques, avant et après
préparation (Fig.IV.62). Enfin, l'argile "collante" de BUG.01 présente des traits pratiquement
identiques à ceux des autres récipients du Groupe II, mais son argile "sableuse" s'en distingue
très nettement (Fig.IV.64). Le mélange des deux terres se traduit par des caractéristiques
intermédiaires, distinctes de celles des autres récipients de ce groupe.
Les matières premières brutes et préparées utilisées par les artisans de Toupté (Groupe III)
appartiennent à la catégorie des clay loam et des sandy silt loam (Fig.IV-58). Les matières
premières et les pâtes ont un profil similaire, mais ces dernières sont plus homogènes
(Fig.66). Il pourrait s'agir d'un artéfact analytique lié à l'échantillonnage. Les échantillons de
pâte préparée sont en effet représentatifs de plusieurs kilogrammes de terre homogénéisée, ce
qui n'est pas le cas des matières premières brutes.
70
Les matières premières du groupe IV (OKO.01, GAW.01) appartiennent à la catégorie des
clay loam (Fig.IV-58). Si la matière première de OKO.01 présente un profil granulométrique
proche de celui de l'argile brute de OTE.01, celle de GAW.01, qui provient d'une termitière,
se distingue par une forte proportion de sand fin et de silt (Fig.67). Il s'agit peut-être là d'une
spécificité des terres de termitière. Une fois préparées, les pâtes présentent un profil
granulométrique qui les apparente toujours à des clay loam (Fig.IV-59). Dans le cas de
OKO.01, la préparation de la pâte - par adjonction de chamotte - n'affecte pas les
caractéristiques granulométriques des matériaux91.
Les matières premières du Groupe V (BEK.01-02) appartiennent à la catégorie des clay loam.
Je ne dispose pas d'analyse granulométrique sur les matières premières préparées (Fig.IV-59).
D'une manière générale, ces résultats montrent que les artisans s'accommodent de matériaux
très divers quant à leurs caractéristiques granulométriques. On observe une grande dispersion
des valeurs pour les matériaux bruts, tandis que les pâtes préparées présentent une distribution
plus restreinte92. Certains pourraient voir là un déterminisme technique ou fonctionnel - les
artisans pourraient être contraints de se conformer à une "norme" granulométrique pour
arriver à produire des récipients. Cependant, il semble que les modifications granulométriques
les plus importantes concernent un nombre restreint d'échantillons aux caractéristiques très
spécifiques, comme l'argile "noire" de Katchala Voma (KAT.01-07) ou l'argile "sableuse" de
Dougba (BUG.01). Dans la plupart des cas, la préparation des pâtes n'affecte pas énormément
les matériaux. Par ailleurs, il faut garder à l'esprit le fait que les artisans préparent leurs
matières premières à l'aide de techniques très diverses. Sans préjuger des autres
caractéristiques physiques de ces terres, il semble donc difficile de parler de "contraintes".
D'autre part, il est intéressant de constater que les pâtes préparées sont relativement
homogènes au sein de chaque atelier et présentent des signatures granulométriques similaires
pour les ateliers situés dans une même région. Cette homogénéité résulte probablement du
substrat géologique sur lequel sont installés les ateliers. Dans la mesure où l'origine et
l'histoire des matériaux sont similaires, il est normal qu'ils présentent des caractéristiques
proches.
91
Seule la pâte de OKO.01 a fait l'objet d'une analyse granulométrique.
92
Ici, je pars du principe que les variations observées pour les matières premières brutes reflètent bien les caractéristiques des
matériaux et ne constituent pas un artéfact analytique.
71
4.2.3. Analyse chimique
Une série d'échantillons de la région du Faro ont été soumis à deux séries d'analyses
chimiques par ICP-MS. Ce type d'analyse vise à déterminer la teneur en éléments majeurs et
mineurs des matériaux.
Les éléments majeurs:

Les éléments majeurs sont, pour rappel, les éléments qui composent la plus grande partie de la
substance analysée. D'une manière générale, tous les échantillons analysés sont riches en SiO2
et Al2O3, ce qui est normal pour des terres, et pauvres en MnO, TiO2 et P2O5 (Tab.IV-19). On
note cependant des variations significatives en ce qui concerne les autres oxydes (Fe2O3, CaO,
Na2O, K2O). Ces variations permettent de distinguer trois groupes. Le premier est caractérisé
par une forte teneur en potasse. Le second se distingue par sa teneur variable en oxyde de fer,
calcium, sodium et magnésie. Enfin, le troisième groupe se distingue surtout par une forte
teneur en silicium. Ainsi, si l'on ne considère que la teneur en potasse (K2O) et en magnésie
(MgO), on distingue (Fig.IV-68): les récipients riches en potasse et pauvres en magnésie
(DJA, KAT, BEK), les récipients pauvres en potasse et riches en magnésie (OTE, BOG, BUG
br (arg)) et les récipients pauvres en potasse et en magnésie (OKO, GAW, BUG br (sab)). Ces
caractéristiques peuvent être mises en relation avec les caractéristiques minéralogiques des
échantillons. La teneur en potasse est probablement liée à la présence de feldspaths
potassiques, tandis la teneur en magnésie s'explique par la présence de minéraux
ferromagnésiens comme l'amphibole, le mica ou l'épidote. Des récipients riches en quartz
comme OKO.01 ou GAW.01 sont principalement composés de silicium.
Dans chaque atelier, la composition des matières premières brutes, des matières premières
préparées et des tessons sont similaires, mais on note parfois des variations liées aux modes
de préparation de la pâte (Fig.IV-69). Les techniques de préparation de la pâte par adjonction
d'argile broyée (argile simple), de crottin, ou de chamotte ne modifient guère la composition
en éléments majeurs (BEK, OTE, OKO, GAW), tandis que celles par adjonction de sable ou
mélange d'argiles ont un effet non négligeable sur la teneur en potasse et en magnésie (DJA,
KAT, BOG, BUG). Dans le cas du Groupe I de la Zone II (DJA, KAT, BOG), l'adjonction de
terre "rouge" et / ou de sable, probablement riche en feldspaths alcalins modifie clairement la
teneur en potasse (K2O) du produit fini. Dans le cas de BUG, le mélange de terres de
72
composition différente livre un produit dont les caractéristiques peuvent être qualifiées
"d'intermédiaire". Enfin on notera que le traitement de surface peut affecter la composition en
éléments majeurs (BOG).
Les éléments traces:

Les éléments traces sont, pour rappel, les éléments présents en proportion infime dans une
roche. Afin de déterminer la source des matériaux exploités par les artisans, il faut, d'une part,
comparer les teneurs en éléments traces à un étalon sensé représenter la composition de la
croute continentale (Taylor et McLennan) et, d'autre part, examiner les proportions relatives
entre les différents éléments. La comparaison à l'étalon permet d'établir s'il s'agit de roche
ayant subi une longue histoire sédimentaire, on parle alors de matériaux très recyclés, ou si
elles sont, au contraire, directement dérivées d'une roche cristalline (magmatique ou
métamorphique). Par ailleurs, l'appauvrissement ou l'enrichissement relatif des éléments
incompatibles (U, Th, Nb, Ta, La, Ce, Pb, Sr, Zr, Hf) permet de déterminer le type de roche
cristalline dont sont issus les matériaux. Par exemple, les matériaux enrichis en incompatibles
correspondent aux roches de types granitiques, tandis que les matériaux appauvris
correspondent aux roches de types basaltiques. Les variations secondaires sont susceptibles de
nous renseigner plus spécifiquement sur le type de roches granitiques ou basaltiques.
On peut, lorsqu'on considère leur teneur en éléments traces, diviser les échantillons analysés
en deux populations. Ces populations se distinguent, comme on peut le voir sur la Figure IV-
70, par un fractionnement plus ou moins marqué de leur teneur en élément traces93.
Les échantillons du Groupe I (Zone II) collectés à Djagou et Katchala Voma (DJA, KAT)94
sont caractérisés par une signature typique des granites alcalins95. Ils présentent un fort
fractionnement par rapport à la composition de l'étalon pour un certain nombre d'éléments –
on remarque notamment un appauvrissement relatif en Nb, Ta, Pb, Sr, Zr, et Hf, par rapport à
l'U, Th et aux terres rares (Fig.IV-71 et IV-72). Ces données sont en accord avec les
observations faites lors de l'analyse pétrographique en lame mince. On notera que, s'il existe
de légères variations entre les échantillons de Katchala Voma et Djagou, la signature pour les
93
Le fractionnement fait référence aux variations observées par rapport à l'étalon et dans le comportement relatif des
éléments.
94
On notera que les analyses réalisées à Oxford (KAT) et à Tervuren (DJA) ne portent pas sur le même nombre d'éléments
traces. Je me contenterai donc de comparaisons très générales.
95
Ces granites sont caractérisés par une forte proportion de feldspath (plagioclase, albitique et potassique).
73
matières premières brutes, préparées et les tessons est quasiment identique au sein de chaque
atelier. Les analyses réalisées sur le sable (composition globale et fraction grossière),
montrent que si celui-ci "dilue" la teneur en éléments traces, la signature générale reste
essentiellement inchangée (Fig.IV-72). Enfin, on remarque que deux récipients (KAT.01 et
KAT.07) réalisés par deux artisans du même quartier présentent une signature rigoureusement
identique (Fig.IV-73). Il n'est donc pas étonnant que deux échantillons prélevés sur le même
récipient présentent la même composition (Fig.IV-73).
Le second groupe présente une signature typique d'un sédiment très recyclé ou de terres issues
de roches métamorphiques. Elles-mêmes dérivées de roches sédimentaires. Ce groupe
comprend des échantillons appartenant aux groupes minéralogiques II, III, IV (Zone II). Il est,
d'une manière générale, caractérisé par un faible fractionnement par rapport à la composition
de l'étalon (Fig.IV-74 à IV-79). Au-delà de cette caractéristique générale, ces récipients
peuvent être divisés en deux sous-groupes. Le premier (BOG, BEK, OTE) est caractérisé par
un profil peu fractionné par rapport au shale de référence (Fig.IV-74, IV-75, IV-76).
L'attribution de ce sous-groupe à un substrat fortement recyclé est surprenante, si l'on tient
compte du substrat indiqué par la carte géologique de la région. En effet, celle-ci indique que
le sous-sol de la région est constitué de granite à biotite - une roche cristalline. Ce type de
roche est normalement chimiquement très différenciée. La situation s'explique peut-être par
l'abondance des minéraux ferromagnésiens dans ces échantillons - biotite, clinopiroxène ou
amphibole (Luc André, com. pers. 04-2001). Le second (GAW, OKO) se distingue par un
profil relativement fractionné, présentant un appauvrissement en éléments les plus
incompatibles - Rb, U, Th, Nb, Ta et terres rares légères (Fig.IV-77 et IV-78). Cet
appauvrissement pourrait être lié soit à l'histoire des sols dont sont issus les matériaux en
question, soit le signe d'une source basaltique ou amphibolitique - basalte métamorphisé (L.
André, com. pers. 05-2000).
D'une manière générale, les résultats obtenus montrent que la composition de la matière
première brute, de la pâte préparée et des récipients cuits est pratiquement identique. D'après
L. André (com. pers. 05-2000), les variations sont tellement infimes qu'il est difficile de dire
si elles sont liées à la composition des matériaux ou à la précision des analyses. Dans le cas,
de DJA.01, l'adjonction de sable "dilue" la teneur en éléments rares, mais le profil général
reste le même (Fig.IV-80) Seul un tesson présente des caractéristiques légèrement divergentes
des matières premières brutes et préparées dont il est issu (BOG). Cette variation est
74
probablement due au traitement de surface, l'échantillon en question ayant fait l'objet d'un
polissage à l'ocre. Il apparaît ainsi que les techniques de préparation de la pâte, dans la région
du Faro, ont un effet négligeable sur la composition en éléments traces des céramiques.
5. Discussion
5.1. Matières premières

En archéologie, l'essentiel des discussions concernant les matières premières porte sur leur
nature, leur origine et leur homogénéité. À cet égard, en dépit du fait que l'on ne peut
reconstituer de gestes techniques proprement dits, l'analyse des données et des matériaux
collectés sur le terrain permet d'éclairer la question des matières premières.
5.1.1. Données techniques

Tout d'abord, on note que l'identification des sources ne semble pas poser de problèmes
importants et, quoique les critères de sélection soient très divers (goût, couleur, texture), il
semble que ceux-ci soient beaucoup plus souples que ne l'ont imaginé certains auteurs. La
plupart des artisans s'accordent pour dire que pour savoir si une terre est "bonne", il faut
l'essayer. Dans un grand nombre de cas, les artisans exploitent des sources découvertes par les
"ancêtres" et disposent, s'ils devaient changer de source, d'un arsenal de connaissances
empiriques suffisant pour que la recherche d'une terre adéquate ne pose pas de problème.
D'une manière générale, il apparaît que les artisans ont une conception très opportuniste des
matières premières. Autrement dit, il semble que les artisans s'accommodent de matériaux
divers et qu'ils soient plus préoccupés par l'accessibilité des matériaux que par leurs
caractéristiques physico-chimiques. À cet égard, bien que Nicklin (1979) ait insisté sur la
distance parfois importante qui sépare les sources de matières premières des ateliers, on
remarque que les zones d'extraction sont généralement situées non loin des ateliers, en des
lieux exploités pour d'autres raisons. Comme l’a remarqué Gosselain (1995), cette situation
est intimement liée au contexte de production. En Afrique sub-saharienne, la manufacture de
la poterie est, dans une large mesure, une activité à temps partiel, subordonnée aux pratiques
agricoles et aux tâches ménagères. Bien que certains facteurs puissent accroître la distance qui
sépare les ateliers de leurs sources, comme l'existence de moyens de transport fluviaux ou
lacustres, il n’est pas étonnant que l’emplacement des gisements, comme le contexte de leur
75
découverte, s’inscrive dans le paysage des pratiques villageoises96. On rejoint ici la notion de
territoire d'exploitation formulée par Browman (1976) et Arnold (1985).
Enfin, la cause la plus fréquente de changement de source paraît être liée au déplacement de
l'artisan – on rejoint ici la notion de territoire d'exploitation. Si dans le cas d'artisan isolé,
comme c'est souvent le cas au Sud Cameroun (Gosselain 1995), un déplacement peut
entraîner un abandon du gisement, ce n'est pas nécessairement le cas dans les contextes plus
spécialisés observés au Burkina Faso et au Togo. Les gisements exploités par les artisans de
tout un village ou d'une région ont une plus grande stabilité dans le temps que ceux exploités
par des artisans isolés. On peut ainsi s'attendre, comme certains l'ont envisagé (Rice 1981;
Rice 1987), à une certaine homogénéité des produits finis dans les contextes à forte intensité
de production.
5.1.2. Données analytiques

Dans une perspective archéologique, il convient, en regard des informations collectées sur le
terrain, de déterminer le plus précisément possible la nature et l'origine des matières premières
utilisées par les artisans. En cette matière, l'analyse des matériaux collectés sur le terrain
permet de déterminer la pertinence des moyens analytiques dont on dispose.
Au terme de l'analyse minéralogique – par analyse pétrographique en lame mince - les
matériaux collectés sur le terrain se répartissent dans cinq catégories pour chaque zone. Il
apparaît que ces groupes ne reflètent que les différences majeures du substrat. Ainsi, des
récipients fabriqués à plusieurs centaines de kilomètres de distance peuvent présenter des
caractéristiques relativement proches et être regroupés dans les mêmes catégories. En d'autres
termes, il n'est pas toujours aisé d'attribuer des caractéristiques minéralogiques particulières à
un substrat spécifique97. Par exemple, le Groupe I de la Zone I comprend des récipients dont
les matières premières sont issues de substrats dominés par différentes roches: migmatite et
granite indifférenciés; granite à biotite, biotite et amphibole; granodiorite, tonalite et diorite
quartzique indifférenciée; etc. En revanche, il apparaît également que les variations observées
au sein des groupes minéralogiques - dans la nature, l'abondance, les dimensions, la
morphologie des minéraux - reflètent bien la multiplicité des lieux et gisements exploités. Par
96
On verra plus loin que cette tendance s'observe également dans d'autres domaines, comme la mobilité des produits
céramiques ou les déplacements des femmes avant ou après mariage, et ne correspond pas nécessairement au "coût" de
l'opération (Cf. Arnold, 1985).
97
Cette situation tient au fait que certaines roches se distinguent plus par leur structure, que par leur composition. Il est donc
difficile de distinguer leur produit d'altération.
76
exemple, si les récipients produits à Komargou (ARG.01, Zone I, Groupe I) et Nafouna
(NAF.00-02, Zone I, Groupe I) présentent des caractéristiques minéralogiques similaires, il ne
fait pas de doute, lorsqu'on considère celles-ci de manière détaillée, qu'ils ont été fabriqués au
départ de matériaux prélevés dans des gisements distincts. Par ailleurs, on notera que des
récipients réalisés dans une même région, mais au départ de gisements distincts, présentent
des caractéristiques minéralogiques quasi-identiques. Par exemple, les récipients produits à
Boromo (MOT.01-03), Nanou (NON.01-06) et Vy (VY.01-03) dans la région de Boromo ne
se distinguent que par quelques détails mineurs. De la même manière, les récipients produits à
Guédé (GUE.01-05) et Bogué (BOG.01-05), sur la rive gauche du Faro, sont indistincts du
point de vue de l'analyse pétrographique en lame mince. Enfin, on notera que l'argile prélevée
dans une termitière à Langwaté (GAW.01-02) présente des caractéristiques granulométriques
distinctes de tous les autres échantillons collectés sur le terrain.
En résumé, l'analyse pétrographique en lame mince permet de déterminer le type de contexte
géologique et géomorphologique dont sont issues les matières premières. La technique
possède un pouvoir prédictif et permet de rattacher les matériaux à des éléments tangibles du
paysage. Cependant, elle ne permet pas de distinguer des échantillons issus de matériaux
similaires dans une même région.
L'analyse granulométrique des matériaux bruts de la Zone II confirme et précise les
observations concernant la dimension des grains. Il apparaît ainsi que l'estimation visuelle de
la granulométrie faite lors de l'analyse pétrographique en lame mince, quoique fort imprécise,
reflète néanmoins des différences réelles entre les matériaux. Par exemple, l'argile "rouge" et
l'argile "noire" de Katchala Voma (KAT.01-10, Faro, Nord Cameroun) se distinguent
clairement du point de vue des dimensions et de l'abondance des éléments minéraux qu'elles
contiennent. De même, l'argile de termitière utilisée par GAW.01 (Langwate, Faro, Nord
Cameroun), présente des caractéristiques spécifiques - déjà notées lors de l'analyse en lame
mince. Dans la plupart des cas, les estimations faites au départ des lames minces ont été
confirmées par l'analyse granulométrique.
Les analyses chimiques réalisées sur une série d'échantillons de la région du Faro confirment
et complètent les résultats de l'analyse minéralogique. En ce qui concerne les éléments
majeurs, les échantillons de matières premières se distinguent par des teneurs variables en
SiO2 et Al2O3 (oxyde de silicium et d'aluminium) et, plus particulièrement en Fe2O3, CaO,
Na2O, K2O (respectivement oxydes de fer, de calcium, de sodium et de potasse). Ces
variations s'accordent avec les observations faites lors de l'analyse pétrographique en lame
mince et la teneur en oxydes majeurs apparaît clairement liée à la composition minéralogique
77
des échantillons. On notera cependant qu'en l'absence d'analyse minéralogique, ces résultats
seraient difficiles à interpréter. En résumé, l'analyse chimique des éléments majeurs permet de
valider et de préciser les résultats d'observation en lame mince, mais ne possède qu'un faible
pouvoir de détermination en terme d'environnement géologique et géomorphologique.
Il est également possible de différencier les matières premières sur base de leurs teneurs en
éléments traces. Au-delà d'une simple confirmation des observations faites lors de l'analyse
minéralogique, ces analyses montrent qu'il est possible de distinguer très finement les
matériaux. De fait, les matières premières collectées dans la région du Faro peuvent être
rangées dans deux grandes catégories. La première, qui rassemble des échantillons collectés à
Djagou et Katchala Voma, est caractérisée par un profil typique des granites alcalins. La
seconde rassemble une série d'échantillons présentant un profil typique de sédiments très
recyclés ou de terres issues de roches métamorphiques. Cette dernière catégorie peut encore
être divisée en deux sous-groupes selon leur fractionnement par rapport au shale de référence.
Ici, on a vu que les données concernant les éléments traces ne coïncidaient pas exactement
avec les cinq groupes minéralogiques. Enfin, il faut noter que les matières premières des
différents ateliers présentent toutes une signature spécifique. On peut ainsi différencier des
matériaux provenant de gisements distincts d'une même région. Je ne dispose pas de données
suffisantes pour estimer le degré de précision géographique des déterminations, mais il serait
intéressant de savoir jusqu'à quel point la composition en éléments traces d'un récipient n'est
représentative que du gisement exploité. Les données concernant Djagou (DJA.01) et
Katchala Voma (KAT.01) montrent, par exemple, que les gisements exploités dans cette
région ont une signature similaire, mais pas identique. Par contre, les deux récipients analysés
à Katchala Voma (KAT.01/4 pot et KAT.07/3 pot) présentent une signature rigoureusement
identique. Ainsi, il semble possible de distinguer un gisement spécifique parmi d'autres dans
la même zone et de distinguer ceux-ci des sources exploitées dans d'autres régions. À
l'évidence, les données dont je dispose ne permettent aucune affirmation à cet égard, mais
montrent clairement la nécessité d'intégrer étroitement les diverses disciplines concernées.
L'analyse des récipients archéologiques doit être complétée par une étude pédologique,
géomorphologique et géologique détaillée des zones de productions potentielles.
S'il est possible de déterminer de manière très précise les caractéristiques physiques des
matières premières exploitées par les artisans, l'interprétation archéologique des résultats
analytiques doit tenir compte d'un paramètre fondamental: la diversité du substrat géologique.
En effet, le substrat impose un "filtre" qui détermine la lisibilité des données. Par exemple,
dans le cas du Togo, les formations géologiques sont, d'une manière générale, orientées nord-
78
sud ou nord-est sud-ouest. Des sources situées sur la même longitude, mais à des latitudes
différentes, risquent donc d'être difficiles à distinguer. Par contre, des récipients fabriqués au
départ de matériaux prélevés à des longitudes différentes sur une même latitude, seront plus
faciles à distinguer. En d'autres termes, les lieux de production situés sur un axe nord-sud
n'ont pas la même lisibilité que ceux qui sont situés sur un axe est-ouest. Ainsi qu'il s'agisse
de l'interprétation des résultats en terme de lieu ou de contexte de production, il convient de
tenir compte de la nature du substrat sur lequel sont situés les ateliers.
5.2. Technique de préparation
5.2.1. Données techniques

Les données collectées sur le terrain montrent qu'il existe un large éventail de techniques de
préparation de la pâte dans la zone d'étude. On peut ranger ces techniques dans quatre grandes
catégories - généralement successives - selon leur effet supposé sur la matière première:
traitement préalable, retrait de matériaux, adjonction de matériaux, homogénéisation. Ces
techniques sont susceptibles d'êtres combinées et si certains artisans se contentent de
traitements très simples, d'autres favorisent des procédures relativement complexes. Si l'étude
de ces variations s'avère d'un grand intérêt pour l'interprétation de la diversité technique, il
semble a priori impossible de reconstituer toutes ces opérations - et encore moins leur
séquence - en contexte archéologique. Les traitements préalables comme les techniques
d'homogénéisation n'ayant aucune chance d'être identifiés sur le produit fini, j'ai choisi de
traiter plus particulièrement du retrait et de l'adjonction de matériaux. En ce qui concerne le
retrait de matériaux, on a vu que l'artisan opère un tri manuel tout au long du processus de
façonnage. Selon son habitude, il peut aussi concasser, pilonner, broyer ou tamiser la matière
première. En ce qui concerne l'adjonction de matériaux, on peut ranger les diverses techniques
dans trois grandes catégories: adjonction de matières minérales, adjonction de matières
organiques et adjonction de matériaux en solution.
Dans l'ensemble, ces données s'accordent avec celles collectées en Afrique et dans d'autres
régions du monde (Gosselain 1995; Rice 1989; Rye 1981).
Par ailleurs, on a vu qu'il n'existe pas dans la zone d'étude de variations dans les techniques de
préparation de la pâte en fonction de la morphologie ou de la fonction des récipients -
situation fréquemment relevée en archéologie. De telles variations ont néanmoins été
observées en Afrique subsaharienne. Ainsi, par exemple, chez les Peul-Adarawa du Nigeria,
79
"… l'artisan ajoute de la balle de mil lorsque le récipient est destiné au transport de l'eau ou à
la préparation de bouillie de karité; du sable ou de l'argile lorsqu'il s'agit de gobelets,
d'assiettes, de lampes, de bouteilles à encre ou de jouet; et de chamotte dans le cas des
grandes jarres destinées à la conservation de l'eau" (Gosselain 1995; d'après Nicholson 1929).
D'autre part, Herbich et Dietler (1991) rapportent que certaines communautés Luo du Kenya
utilisent diverses combinaisons d'argile et de dégraissant pour les récipients destinés au
stockage de l'eau et pour ceux qui sont destinés à la cuisson des aliments. Enfin, Tobert
(1988) rapporte que les artisans Kenkebiya du Darfour (Soudan), utilisent de la balle de millet
pour dégraisser le corps des récipients, tandis qu'ils ajoutent du crottin à la pâte destinée au
façonnage du col de ces récipients. On notera néanmoins que si les artisans insistent souvent
sur la nécessité de procéder au traitement de la pâte, nombreux sont ceux qui admettent qu'il
s'agit essentiellement d'une question d'habitude.
5.2.2. Données analytiques

L'analyse des matériaux collectés sur le terrain permet de mesurer précisément l'effet des
techniques de préparation sur la matière première. Dans le cas du matériel collecté dans la
zone d'étude, il semble que seules les techniques de préparation par adjonction de matériaux
ont une chance d'être reconstituées au départ du produit fini98. Ici j'examinerai le cas de
l'adjonction de sable, du mélange d'argiles, de l'adjonction de chamotte et de l'adjonction de
crottin.
Adjonction de sable
Comme l'ont déjà remarqué plusieurs auteurs, l'adjonction de sable dans un récipient est
difficile à identifier (voir par exemple Echallier 1984; Peacock 1977; Peacock 1970; Rice
1987). On considère en général que la technique en question se marque par une discontinuité
de la courbe granulométrique et éventuellement par une "anomalie" dans la composition du
cortège minéralogique.
Dans le cas des récipients dégraissés au sable comme TAP.04, BOG.05, GUE.01-05 (Groupe
II, Zone II), on ne remarque aucune "anomalie" lors de l'analyse pétrographique en lame
80
mince des matières premières, des pâtes préparées et des récipients. Cette situation n'est guère
étonnante lorsqu'on considère les données granulométriques. En effet, si l'on excepte TAP.04
et BOG.05 qui présentent une légère augmentation de leur teneur en sand, la pâte préparée des
artisans de Guédé se caractérise surtout par une augmentation de la teneur en silt. On le voit,
lorsque le sable ajouté est directement issu du même substrat que la matière première, de
telles variations sont très difficiles à remarquer. Par contre, l'adjonction de sable dans les
récipients de Djagou et Katchala Voma (DJA et KAT) est attestée indirectement par la
présence de reliquats de la matière première sous forme de nodules d'argile (pour une
description de ces éléments voir ci-dessous)99. Dans le cas de Djagou, le cortège
minéralogique présente une distribution clairement bimodale en lame mince. Cette
distribution bimodale apparaît très nettement dans les diagrammes granulométriques de la
pâte préparée. En ce qui concerne la composition chimique en éléments majeurs, l'adjonction
de sable se marque par une nette augmentation de la teneur en potasse, probablement liée à la
présence de feldspaths potassiques dans le sable ajouté - il s'agit bien évidemment d'une
particularité spécifique à ces échantillons, l'adjonction de sable ne se marque pas de la même
manière dans tous les récipients. Par contre, on note, pour les mêmes échantillons, une
dilution de la teneur en éléments traces des pâtes par rapport aux matières premières
préparées. Cette dilution semble liée au calibre des grains, comme le montre l'analyse du sable
brut ajouté par KAT et celle de la fraction grossière du même sable.
Mélange d'argile
À moins qu'il ne s'agisse d'un cas flagrant de mélange "marbré" (voir par exemple: Velde
2000), la technique du mélange d'argile est rarement évoquée dans les publications
archéologiques. L'examen des échantillons collectés dans la zone d'étude montre que la
technique en question pourrait également être caractérisée par la présence de reliquats de la
matière première sous forme de nodules argileux ou de fragments de roches argileuses. Ces
éléments sont souvent interprétés comme de petites boulettes d'argile que l'artisan incorpore
accidentellement à l'argile en se frottant les mains. Si une telle éventualité ne peut être
totalement écartée, il est intéressant de constater qu'ici ces éléments présentent à chaque fois
98
Un échantillon présente une structure interne héritée de la roche dont sont issues les matières premières (KIK.04). On peut
se demander si une telle situation se produirait avec d'autres techniques de préparation, mais je ne dispose pas des
échantillons nécessaires pour examiner la question.
99
En lame mince, ces reliquats présentent des caractéristiques qui les distinguent des autres types d'éléments argileux comme
la chamotte (cf. infra).
81
les caractéristiques de la matière première brute. Franken (1976) fait état de reliquats de la
matière première, dans des céramiques néolithiques néerlandaises, mais il n'exploite pas cet
aspect pour identifier les techniques de préparation de la pâte. Il ne s'intéresse à ces éléments
que dans la mesure ou ceux-ci peuvent être confondus avec de la chamotte (cf. infra).
Ici, ces nodules argileux présentent en général une forme compacte et arrondie, aux limites
diffuses et de densité optique neutre. Leur structure est, en général, amorphe et concordante.
Leur composition peut être normale, c'est-à-dire identique au reste de la pâte, ou spécifique, il
s'agit alors de reliquats de la matière première non-préparée. Difficiles à distinguer de la
matrice par leur couleur, ces nodules sont en général faiblement proéminents. L'analyse
granulométrique des échantillons concernés montre que le mélange d'argiles se solde en
général par des caractéristiques granulométrique intermédiaires. Il en est de même en ce qui
concerne la composition chimique en éléments majeurs. En effet, la teneur en éléments
majeurs du produit fini présente des caractéristiques intermédiaires des matières premières
mélangées. Enfin, dans le cas de KAT, comme dans celui de BUG, le mélange d'argiles
semble avoir un effet négligeable sur la teneur en éléments traces.
Un autre type de nodules argileux peut être considéré comme reliquat de la matière première.
Dans le cas de MON.01, ces fragments sont allongés, de forme angulaire à arrondie. Les
grains sont faiblement classés (autrement dit, ils sont de dimensions très variables), présentent
des limites nettes, mais sont de densité optique variable. La structure des grains est fibreuse et
souvent discordante. Leur composition est spécifique et dépend de la roche dont ils sont issus.
De couleur proche de la matrice, ces éléments sont, dans le cas de MON.01, fortement
proéminents. Il s'agit ici de reliquats de roche argileuse (appelée Argillaceous Rock
Fragments, ou ARF, dans la littérature anglo-saxonne). Ces fragments sont particulièrement
intéressants, car ils peuvent être rattachés à une roche spécifique du substrat. Par ailleurs, leur
composition, très particulière, ne correspond pas à celle de l'ensemble de la pâte. Ces
éléments posent parfois problème en archéologie dans la mesure ou ils sont apparemment
difficiles à distinguer de la chamotte (Tab.IV-20).
Si ces observations offrent des perspectives intéressantes pour la reconstitution des techniques
de préparation de la pâte, il convient de rester prudent, puisque certains agrégats argileux - ou
pédoclastes - inclus dans la pâte peuvent aussi avoir une origine pédologique. Ici, ils se
distinguent surtout par une texture très fine, une composition et une structure interne
spécifique - zonées ou auréolées d'oxydes (Tab.IV-21). J'interprète ces derniers comme des
agrégats de kaolinite, d'origine pédologique (Bullock et al. 1985). Si l'on se fie au système
82
descriptif proposé par Whitbread (1986), ceux-ci présentent parfois des caractéristiques très
proches des nodules de terre meuble évoqués plus haut.
Enfin on notera que dans certains cas, le mélange de terre ne laisse aucune trace dans le
produit fini. C'est le cas des échantillons collectés à Dougba (BUG, Nord Cameroun). Si
l'effet du mélange de terre apparaît clairement dans les analyses granulométriques et
chimiques, le produit fini est extrêmement homogène.
Adjonction de chamotte
Très prisée par les artisans en Afrique sub-saharienne, l'adjonction de chamotte pose de
nombreux problèmes d'identification en archéologie. Le problème tient essentiellement à la
confusion possible entre les grains de chamotte et d'autres types d'éléments argileux
susceptibles d'être inclus dans la pâte. Pour résoudre ce problème, certains ont proposé des
systèmes de description et de détermination des éléments argileux (Cuomo Di Caprio et
Vaughan 1993; Franken 1976; Vaughan 1991; Whitbread 1986).
Ici, la série de récipients dégraissés à la chamotte se caractérise par la présence de clastes
argileux en abondance (Tab.IV-22). Ces grains sont en général de forme compacte et
angulaire. Les grains sont faiblement classés (autrement dit, ils sont de dimensions très
variables), présentent des limites nettes (parfois claires, voire diffuses), et sont de densité
optique forte. La structure des grains est amorphe et discordante (la concordance n'a pu être
évaluée que pour un échantillon). Leur composition est normale (c'est-à-dire identique à celle
de la pâte). De couleur proche de la matrice, ces éléments sont le plus souvent fortement
proéminents. Enfin, on notera que certains de ces grains présentent une surface plane, parfois
traitée, qui témoigne clairement de leur origine.
Enfin, on se gardera de considérer ces descriptions de manière trop rigide. Les systèmes
proposés par Whitbread, Cuomo di Caprio et Vaughan ont le mérite d'homogénéiser les
descriptions de ce type d'éléments, mais leur pouvoir de détermination est très limité. Qu'il
s'agisse de céramique ou de roche argileuse, les caractéristiques de ces éléments varient en
fonction des matériaux dont ils sont issus et il me semble vain de vouloir créer un système
universel qui permettrait de les identifier quel que soit le contexte.
83
Adjonction de crottin
La technique consistant à ajouter du crottin à l'argile n'est pas souvent mentionnée dans la
littérature archéologique. Certains ont discuté de ses effets en termes de plasticité et de
maniabilité des matériaux (London 1981; Rice 1987), mais les critères de son identification
sur du matériel archéologique n'ont pas encore été définis. Seul Nordström (1972) décrit
précisément des éléments organiques supposés attester de l'adjonction de crottin dans des
céramiques anciennes du Soudan, mais il n'explique pas comment il atteint cette conclusion.
La pâte des trois récipients dégraissés au crottin (YAC.03, GAW.01, BEK.01) étant en
général noire et isotrope, il est difficile d'y observer les matières organiques en lame mince.
Par contre, l'examen macroscopique des échantillons révèle la présence de minuscules
aiguilles noires d'environ 250 à 500µm de long. Généralement parallèles aux parois en
section, ces fibres sont distribuées de manière très homogène dans la matrice. L'origine de ces
fibres est confirmée par l'examen du crottin utilisé par les artisans. Celui-ci est riche en fibres
végétales présentant le même aspect, si l'on excepte les effets de la combustion. Pour
confirmation, une série d'échantillons complémentaires ont été examinés. Il apparaît que ces
fines aiguilles noires sont également présentes - elles sont visibles à l'œil nu dans des
récipients dégraissés au crottin du Sénégal et du Soudan, dont quelques échantillons ont été
gracieusement mis à ma disposition par Agnès Gelbert et Elena Garcea.
On notera que dans certains des récipients en question, les fibres typiques de l'adjonction de
crottin sont accompagnées par des fragments végétaux de plus grande dimension. Cette
situation est probablement liée au traitement du crottin - je n'ai pu le vérifier - et peut induire
une confusion avec les pâtes préparées par adjonction de paille. L'élément clé de
l'identification est la présence des minuscules "aiguilles" noires.
6. Conclusion
Les données ethnographiques rassemblées sur le terrain confirment et complètent les
informations collectées par d'autres chercheurs de par le monde. Ces données indiquent
clairement la nécessité d'une détermination extrêmement détaillée des caractéristiques
physiques des produits finis.
Les données rassemblées ici ont permis, d'une part, de tester la méthodologie concernant les
deux premières étapes de la chaîne opératoire, et, d'autre part, d'évaluer le rapport entre le
comportement des artisans et les caractéristiques du produit fini.
84
En ce qui concerne les aspects techniques, il faut admettre que la plupart des aspects liés à la
sélection et à l'exploitation des matières premières ne peuvent être directement reconstitués au
départ de tessons. Cependant, on a vu qu'au-delà du concept de provenance, la matière
première renvoie aux pratiques journalières d'un artisan et au territoire d'exploitation
villageois.
En ce qui concerne les aspects méthodologiques, il s'est surtout agi d'appliquer pour la
première fois l'approche suggérée par plusieurs chercheurs (Bishop, Rands et Holley 1982;
Echallier 1984; Freestone 1991; 1977; Peacock 1970) à un large échantillon de référence. Il
apparaît ainsi que pour déterminer les caractéristiques des matériaux exploités par les artisans
et les modifications qui leur ont été apportées, on dispose de trois niveaux d'analyse: 1)
examen macroscopique (à l'œil nu ou à la loupe binoculaire), 2) analyse microscopique
(analyse pétrographique en lame mince) et 3) analyses complémentaires (analyse chimique,
analyse au M.E.B.).
Le premier niveau, l'examen à l'œil nu ou à la loupe binoculaire, doit être réalisé sur
l'ensemble du matériel étudié100. Il permet de déterminer les principales caractéristiques de
l'assemblage et de sélectionner une série d’échantillons pour les autres types d'analyse. Le
deuxième niveau, celui de l'analyse pétrographique en lame mince, permet de raffiner les
observations macroscopiques et de déterminer plus précisément les caractéristiques de la
phase argileuse et des éléments non-plastiques. Les résultats obtenus par les méthodes
d'observation directe, macro- et microscopique dépendent de l'expertise de l'analyste et
peuvent poser problème lorsqu'il s'agit de comparer les résultats obtenus par des personnes
différentes. Pour limiter ces problèmes, il faut procéder systématiquement et considérer les
paramètres suivants: la nature, la morphologie, les dimensions, l'abondance et la distribution
des éléments qui composent la pâte (Echallier 1984; Freestone 1991; Peacock 1977). À ce
stade, il est possible, dans la plupart des cas, de déterminer le type milieu de géologique, et
parfois géomorphologique, d'où proviennent les matières premières. Selon les cas, il est
également possible d'identifier certaines techniques de préparation. Il peut ensuite s'avérer
utile d'avoir recours à d'autres types d'analyse pour répondre à des problèmes mis en évidence
par les deux premiers niveaux d'analyse. Ainsi, lorsqu'une pâte est trop fine pour permettre la
détermination pétrographique ou qu'elle est composée de minéraux ubiquistes101, on peut avoir
100
Dans le cas d’assemblages très importants, par exemple sur les sites historiques, il peut être utile de sélectionner d'abord
une série restreinte d'échantillons pour ajuster la méthodologie au problème archéologique envisagé.
101
C'est le cas par exemple des pâtes composées en majeure partie de quartz.
85
recours à d'autres méthodes, comme l'analyse chimique ou l'analyse au M.E.B.102. De fait, on a
vu que l'analyse des éléments majeurs s'avère un bon moyen de quantifier des distinctions
observées lors des examens précédents, tandis que l'analyse des éléments traces permet d'aller
plus loin dans la caractérisation fine des matériaux. Enfin, il s'avère nécessaire, comme l'on
signalés de nombreux auteurs, de prélever des échantillons de terre dans les environs des sites,
de manière à établir les caractéristiques des matériaux disponibles localement.
L'analyse des échantillons collectés sur le terrain montre que les matières premières
présentent souvent des caractéristiques distinctes, clairement identifiables au terme de toutes
les modifications que leur font subir les artisans. On observe des variations de composition
liées aux matériaux parents (roches ignées, sédimentaires ou métamorphiques), ainsi qu'aux
contextes de transport et de déposition à l'origine des dépôts exploités par les artisans (arène
d'altération en place, sédiment fluvial, terre de termitière). On peut ainsi distinguer trois cas
de figure dans l'interprétation des résultats analytiques (Echallier 1984):
(1) La matière première est caractéristique d'un environnement géologique spécifique
n'apparaissant que dans une région bien définie,
(2) La matière première est caractéristique d'un environnement géologique ou sédimentaire
connu mais typique dans de vastes régions,
(3) La matière première présente des caractéristiques telles qu'il est impossible de déterminer
le contexte sédimentaire ou géologique dont elle est issue.
Dans les deux premiers cas, il est possible de localiser des zones d'extraction, en consultant
les cartes géologiques et pédologiques de la région. Dans le troisième cas, par exemple, si la
pâte est tellement fine qu'il est difficile d'identifier les éléments non-plastiques qu'elle
contient, on peut avoir recours aux analyses chimiques pour obtenir la composition globale de
l'échantillon. Il est alors possible d'évaluer les différences de composition dans un assemblage
de poteries, mais il est difficile d'en localiser l'origine géographique et géomorphologique.
Il va de soi que cette démarche est plus efficace dans les régions qui présentent un sous-sol
géologique contrasté et bien documenté. En effet, on a vu que la nature du sous-sol détermine
en quelque sorte la lisibilité des résultats103. Il apparaît nécessaire d'échantillonner les
gisements potentiels ou les sources exploitées par les potiers actuels, pour les comparer avec
les échantillons archéologiques. Par ailleurs, il convient de garder à l'esprit que les variations
102
Comme je l'ai signalé plus haut, le M.E.B. couplé à une microsonde permet de déterminer la composition chimique d'un
élément.
86
de composition observées ne reflètent qu'une partie de la variation réelle. On peut d'une
certaine manière parler de nombre minimum de variation.
Une fois les matières premières déterminées, on a vu qu'il est possible de reconstituer
certaines techniques de préparation de la pâte. Il apparaît que seules les techniques qui se
soldent par une modification de la composition et/ou de la texture de la pâte ont une chance
d'être détectées. Ici, l'utilisation de matériel ethnographique a permis de mesurer l'effet de
certaines techniques sur les matières premières. D'une manière générale, il apparaît que l'on
peut identifier des techniques de préparation lorsque la pâte des tessons présente une
"anomalie" par rapport à la matière première brute. Ces "anomalies" peuvent être typiques de
certaines additions de matière, mais peuvent également être plus ambiguës. Dans ce dernier
cas, une étude détaillée des matériaux aux environs des sites, ou une comparaison interne de
l'échantillonnage peuvent aider la détermination.
103
Il est donc judicieux, avant de s'engager dans de coûteuses analyses, d'examiner les cartes géologiques des régions
concernées.
87
V Façonnage
Parce qu'il matérialise l'interaction prolongée entre personnes et donne accès à une forme
d'identité plus profondément enracinée que d'autres comportements techniques, certains
considèrent le façonnage comme la plus fascinante étape de la chaîne opératoire.
Paradoxalement, si ce domaine technique a retenu l'attention d'un certain nombre de
spécialistes (voir par exemple, Arnold 1981; Arnold 1985; Gelbert 1994; Gosselain 1995;
Huysecom 1994; Pierret 1994; Roux 1990; Roux 1994; Rye 1981; van der Leeuw 1976;
Vandiver 1986b; Vandiver et al. 1991), la diversité et la complexité des techniques de
façonnage restent largement méconnues de la plupart des archéologues.
Dans ce chapitre, il s'agira tout d'abord, comme dans les autres parties de ce travail, de faire le
point sur les diverses tendances qui animent ce courant de recherche. J'examinerai ensuite les
données techniques collectées sur le terrain afin d'illustrer la diversité des comportements
rencontrés. Il s'agira ensuite de tester le potentiel des différentes approches analytiques sur un
échantillon de récipients pour lesquels toutes les étapes du façonnage sont connues. Enfin, je
ferai le point sur les possibilités de reconstitution des techniques d'ébauchage en archéologie.
1. État de la question:

Comme pour les premières étapes de la chaîne opératoire, l'intérêt des archéologues pour le
façonnage remonte au XIXe siècle. Dès 1877, par exemple, Canon William Greenwell
interprète les caractéristiques de certains tessons néolithiques en terme de façonnage:
"… They (les récipients) have all been hand-made, not showing any sign of the use
of the wheel…"; et plus loin, "… some of the vessels (…) were formed of separate
pieces laid together, the sides being as it were gradually built up. This is apparent
from the smooth and rounded edges of the pieces into which a vessel has sometimes
been separated… there being a tendency for it to come asunder at those parts where
88
several pieces from which it was formed had originally been joined". (Greenwell
1877: 63-64, d'après Gibson et Woods 1990: 9-10).
Par la suite, plusieurs chercheurs décrivent minutieusement ce qu'ils appellent des false rims -
ou "faux-bords" - et évoquent le mode de construction des poteries anciennes (Childe 1929,
Callander 1930, Mears 1937, d'après Gibson et Woods 1990). Par exemple, au début du
siècle, un archéologue néerlandais note que certaines poteries campaniformes des Pays-Bas
sont constituées de bandeaux d'argile superposés verticalement. Il en déduit que ces récipients
ont été façonnés par la technique du colombin (Holwerda 1908: 16, d'après van der Leeuw
1976: 320). D'autres chercheurs comme Franchet (1911), Guth (1925) ou Gifford (1928)
mettent l'accent sur les descriptions ethnographiques pour étoffer l'interprétation des données
archéologiques.
Les premières tentatives visant à compléter les observations macroscopiques par des
observations microscopiques et radiographiques datent également de cette époque. En 1925,
Linné note l'alignement des spicules d'éponge à la surface de récipients lissés d'Amérique du
Sud (Linné 1925, d'après Shepard 1956). Dans les conclusions d'un article consacré aux
techniques de façonnage de la poterie indienne (Amérique du Nord104), Gifford (1928),
évoque, lui aussi, la possibilité de distinguer certaines techniques de façonnage en examinant
l'orientation des particules dans la section des tessons. Le premier essai visant à identifier la
présence de colombins par radiographie s'avère infructueux (Titterington 1933), mais en
1948, Digby utilise cette technique pour déterminer le mode de construction des anses et des
becs verseurs de récipients Incas (Digby 1948). Il démontre ainsi l'utilité de la méthode pour
l'analyse des éléments majeurs de la structure interne des récipients - on verra plus loin que
cette méthode est, en fait, incontournable pour certains aspects de la reconstitution des
processus de façonnage.
En 1953, Stevenson se livre à une grande comparaison des techniques de façonnage
préhistoriques en Europe, prouesse qui n'a pas été répétée depuis (Stevenson 1953). Il propose
des reconstitutions en profil, dans lesquelles il indique les joints entre pièces assemblées. Il
obtient des informations complémentaires sur la structure interne de certains échantillons par
radiographie et par analyse en lame mince de tessons préalablement imprégnés de bakélite
(Stevenson 1953). Il note ainsi que les joints observés dans le profil des tessons se prolongent
dans la paroi. À cette occasion, Stevenson plaide en faveur d'une combinaison des
104
Il compare notamment les percuteurs / enclumes utilisés par les indiens lors de la mise en forme par "battage" (ou paddle
and anvil technique), avec des objets analogues découverts dans une série de sites archéologiques. Une démarche similaire a
récemment été entreprise par Huysecom en ce qui concerne le Sahara (Huysecom 1992; Huysecom 1996).
89
observations archéologiques et ethnographiques avec les analyses en laboratoire. Il mentionne
les travaux ethnographiques de Guth (1925), mais estime que ceux-ci ne sont pas assez
détaillés pour être utiles aux archéologues.
Parallèlement, Balfet (1953) publie une note sur le façonnage des céramiques préhistoriques.
Comme Stevenson, elle fait référence aux joints défectueux entre pièces assemblées, mais elle
insiste surtout sur l'orientation des particules dans la paroi des récipients:
"L'examen de la structure de la pâte, sur les cassures, fournit en effet les indications
les plus sûrement utilisables pour le préhistorien, qui ne peut en général faire porter
son observation que sur de modestes fragments, dont la surface a souvent perdu son
aspect primitif. Au surplus, si même l'état des fragments n'était pas en cause, quelles
conclusions pourrait il tirer puisque, dans presque tous les cas observables, les traces
de façonnage sont soigneusement effacées au cours du traitement de surface" (Balfet
1953: 15-16).
Elle poursuit en fournissant une série de critères permettant de distinguer la céramique faite
au colombin, de la céramique faite au tour. Selon elle, les récipients montés au colombin se
distinguent par une orientation horizontale des "particules de l'argile et du dégraissant" et une
tendance des tessons à se fracturer de manière horizontale due aux joints défectueux entre
pièces assemblées. Par contre, la céramique faite au tour serait caractérisée par une orientation
verticale de la structure interne au cœur du tesson et une orientation horizontale sur les bords
(Balfet 1953).
Si les critères de distinction proposés par Stevenson et Balfet sont assez succincts, il apparaît
clairement que les principes fondamentaux de la reconstitution des techniques de façonnage
sont établis dans la première moitié du XXe siècle. Il faudra néanmoins un certain temps pour
que les principes envisagés à cette époque soient appliqués de manière systématique. Ainsi,
Shepard (1956) n'aborde pratiquement pas cet aspect de la chaîne opératoire: la reconstitution
des techniques de façonnage n'occupe que quatre pages de son livre Ceramic for the
Archaeologist. Elle propose de décomposer le façonnage en deux types d'opérations, le
façonnage primaire et le façonnage secondaire105 (cf. infra), mais ne fournit que quelques
descriptions ethnographiques assez succinctes106 et n'envisage pratiquement pas la
reconstitution des techniques de façonnage en contexte archéologique. L'observation des
joints défectueux - trop rares dans les assemblages archéologiques - ne lui semble pas une
approche intéressante, quoiqu’elle en admette l'utilité dans certains cas. Il en est de même
105
En anglais: primary and secondary shaping process.
106
Elle n'envisage que trois grandes techniques d'ébauchage: le modelage (qui rassemble notamment le modelage stricto
sensu, le creusement et l’étirement d'une motte et le martelage), le colombin et le moulage.
90
pour l'analyse radiographique107. Par contre, se référant aux observations de Linné (1925), elle
suggère d'examiner les relations entre les techniques de façonnage et l'orientation des
particules argileuses en lumière polarisée - ce qu'on appelle aujourd'hui des assemblages ou
domaines de biréfringence (Pierret 1995; Roux 1994; Senasson 1993). Si Shepard (1956)
réalise la première grande synthèse combinant les approches ethnographiques, archéologiques
et analytiques, son travail sur les techniques de façonnage ne débouche pas sur une véritable
méthode d'analyse de la poterie. Les données ethnographiques ne servent encore qu'à évoquer
la diversité technique, sans établir de référentiel permettant aux archéologues de reconstituer
les comportements au départ du produit fini. Cette lacune n'échappe pas à Balfet (1966), qui
relève l'absence de référentiel pour l'interprétation des faits observés sur le matériel
archéologique:
"… Pour la description des méthodes de façonnage, il faut remarquer que depuis
toujours les archéologues font référence aux méthodes employées par les potiers
actuels, alors que paradoxalement aucune étude systématique n'a été faite des traces
laissées par ces différentes méthodes et de leur valeur respective comme critères
d'identification." (Balfet 1966: 299)108.
Elle décrit les forces mises en œuvre lors du façonnage par tournage et au colombin, mais sans
réellement pallier la lacune méthodologique qu'elle met en évidence.
Bordet et Courtois (1967) poursuivent les recherches dans ce domaine, mais c'est l'orientation
du dégraissant dans la paroi des récipients qui retient leur attention. Selon ces auteurs, le
modelage n'entraîne aucune orientation particulière du dégraissant, tandis que le façonnage au
colombin se marquerait par "des zones orientées entourant des zones n'en comportant pas".
Enfin, elles estiment que le tournage génère une microstructure spécifique appelée "fluidale"
(Bordet et Courtois 1967).
1.2. À la recherche d'une méthode

Certains vont tenter de résoudre les problèmes méthodologiques en s'associant à des potiers
professionnels et en s'inspirant de concepts et de techniques issus de la céramique industrielle.
Le "Pottery Technology Project", fondé à Leyden par Franken (archéologue spécialisé dans la
préhistoire du Moyen-Orient) et Kalsbeek (potier professionnel), est un bon exemple de ce
107
Elle fait référence aux essais infructueux de Titterington (1933, 1935) et aux travaux de Digby (1948).
91
type d'approche109. Les reconstitutions, basées sur la topographie des surfaces et l'examen de
sections brutes débouchent sur des reconstitutions de procédure de façonnage110. Dans le cas
de la poterie Telem du Mali, ils distinguent huit "techniques"111 de façonnage différentes, mais
bien qu'ils aient connaissance des techniques pratiquées par les artisans actuels dans la région,
ils n'ont pas recours à ces données112 (Bedaux 1971). Les travaux de van der Leeuw (1976) sur
l'identification des techniques de façonnage de poteries archéologiques néerlandaises et
proche orientales s'inscrivent dans cette démarche. À nouveau, la reconstitution est basée
essentiellement sur la topographie des surfaces et les modes de fracture des récipients
archéologiques. Par contre, il interprète les faits observés en terme de gestes, d'outils et de
processus de manufacture et il innove en fournissant des illustrations détaillées des procédures
de façonnage. Il est aussi le premier à noter des différences de composition de la pâte entre
différentes parties d’un même récipient. Cependant, si van der Leeuw consacre une large part
de son ouvrage aux aspects théoriques, on constate à nouveau l'absence de référence
ethnographique ou expérimentale détaillée. La part des suppositions, des reconstitutions
expérimentales et de l'interprétation des faits observés sur les récipients archéologiques n'est
pas clairement établie. Ce qui frappe le plus dans les spéculations théoriques qui
accompagnent les reconstitutions, c'est le manque de données élémentaires concernant la
structure des opérations du façonnage et la pratique des gestes techniques. Par exemple, en ce
qui concerne la reconstitution des techniques de façonnage néolithiques, van der Leeuw se
réfère souvent à la notion de common practice113 et envisage, de manière théorique, les
diverses contraintes qui compliquent le façonnage d'un récipient au colombin. Il en arrive
ainsi à envisager deux solutions sans lesquelles il serait impossible de façonner un récipient
de cette manière114: d'abord créer un cylindre, sans viser à réaliser directement la forme finale
du récipient et, ensuite, appliquer les colombins en chevauchement interne en les lissant
directement à l'aide du pouce. Ces "solutions" sont élémentaires pour ceux qui ont observé des
artisans actuels. La première n'est autre que le principe même de l'ébauchage, tandis que la
seconde est pratiquée par de très nombreux artisans dans le monde entier et ne constitue
108
Elle ajoute dans une note de bas de page: "… Les publications simultanées en 1953 des notes de Stevenson et de moi-
même ne firent que regrouper et ordonner des remarques depuis longtemps familières aux archéologues préoccupés de
compréhension technique." (Balfet 1966: 299).
109
Il existe aujourd'hui un "Department of Pottery Technology" à l'Université de Leyden.
110
Etude la céramique de Tell Deir 'Alla en Syrie-Palestine (Franken 1969) et de la poterie dite Telem au Mali (Bedaux
1971).
111
Il s'agirait plutôt, comme on le verra plus loin, de huit méthodes de façonnage.
112
Ce fait leur est d'ailleurs reproché dans les discussions qui suivent la présentation des résultats au colloque de Jos (Bedaux
1971).
113
N'ayant pas trouvé la définition de ce terme, je le cite en anglais dans le texte.
92
d'ailleurs pas la seule manière d'appliquer un colombin. Fallait-il envisager toute une série de
problèmes théoriques pour en arriver à ce constat?
Il faut attendre les travaux de Rye (1977; 1981) pour voir la première étude basée sur un
matériel ethnographique pour lequel toutes les étapes de fabrication sont connues. Lors de
l'étude d'un assemblage de céramiques anciennes de Papouasie, Rye est confronté au
problème posé par l'identification des techniques de façonnage au départ de l'état des surfaces.
Comme Shepard et Balfet, il estime que cette approche ne suffit pas pour reconstituer les
techniques de façonnage dans la mesure ou peu de tessons présentent des traces significatives
à cet égard. Pour résoudre le problème, Rye propose d'utiliser la radiographie115. Le principe
théorique est simple et clairement exposé. Les pressions exercées lors du façonnage induisent
une orientation préférentielle116 des particules minérales, des fragments organiques et des
vides (Rye 1977: 206). Cette orientation préférentielle, quoique susceptible d'être affectée par
divers facteurs, refléterait les principales opérations du façonnage et ne serait pas affectée par
les opérations de finition. À ce stade, il n'y a rien de fondamentalement nouveau par rapport
aux travaux antérieurs. Par contre, contrairement à ses prédécesseurs, Rye documente en
détail les traditions céramiques observées sur deux îles de Papouasie: Boera et Mailu. Après
avoir examiné l'orientation des particules et la porosité d'une série de récipients en section, il
en radiographie la paroi et le fond. Il constate ainsi des différences dans leur structure interne
qui lui permettent de distinguer les deux méthodes de façonnage. Pour compléter ses
observations, il décrit la radiographie d'une jarre byzantine présentant des traces
"indubitables" de façonnage au tour et établit les caractéristiques des récipients façonnés de
cette manière. Rye paraît également disposer de radiographies d'autres récipients façonnés au
tour, car il signale que l'angle de l'orientation préférentielle varie en fonction de la vitesse de
rotation du tour et de la pression exercée pour monter la paroi. Néanmoins, son approche du
tournage paraît moins systématique que pour les techniques de fabrication "à la main". Par
exemple, la nature du matériel de référence pour la technique du tournage n'est pas très claire,
puisqu'il se base sur un récipient archéologique - présumé fait au tour - et sur une série de
récipients façonnés au tour, mais sans référence spécifique. Enfin, Rye note aussi les limites
de ce type d'analyse. Par exemple, il a conscience du fait que les radiographies des récipients
de Boera présentent surtout des indices de mise en forme par battage et que les indices de
114
Il défend ici une position typiquement techno-fonctionaliste, selon laquelle les techniques de façonnage seraient dictées
par les caractéristiques de l'argile.
115
En cette matière, il se réfère à Milanesi, mais admet ne pas avoir une connaissance détaillée des travaux de ce dernier.
Milanesi a publié une série d'article sur la radiographie de céramiques archéologiques durant les années soixante (Milanesi
1963, 1964, 1968).
93
l'ébauchage par creusement et étirement d'une motte sont quasi inexistants117. Malgré ces
aléas, les travaux de Rye constituent un tournant dans l'histoire de la reconstitution des
techniques de façonnage. En effet, au-delà d'une application de l'analyse des poteries par
radiographie, il développe une nouvelle approche méthodologique.
"In order to establish criteria for recognition of specific forming techniques it is

necessary to work from pottery where the sequence of forming operations is clearly
recorded, such as pottery collected in ethnographic studies". (Rye 1977: 208).
À l'aide d'un minimum de concepts théoriques clairement exprimés, il définit et applique pour
la première fois une méthode d'analyse basée sur un matériel ethnographique de référence.
Cette première approche du problème est complétée en 1981 par la publication de son
ouvrage, intitulé Pottery Technology (Rye 1981). Dans le chapitre consacré aux techniques de
façonnage, il examine d'abord les indices permettant la reconstitution118, puis il considère les
différents paramètres dont il faut tenir compte pour interpréter ces indices119. En ce qui
concerne la structuration des opérations de façonnage, il distingue notamment le façonnage
primaire et secondaire120:
"During primary forming, a lump of clay is converted into a form resembling the
finished vessel. Usually one part, either the upper section and rim or the base, is
completed and allowed to dry to some extent, commonly to the leather hard stage.
(…) Techniques used for primary forming are throwing, coiling, preparing and
joining slabs, pinching, and moulding.
During secondary forming, the shape of the vessel is defined and completed, and the
relative proportions of various parts are established. Techniques used in secondary
forming include turning, scraping, beating, trimming, throwing, coiling and joining."
(Rye 1981: 62).
Comme on le verra plus loin, sa définition des étapes du façonnage ne correspond pas
exactement à celle qui est acceptée aujourd'hui (Roux 1994). Ce qu'il appelle primary forming
correspond partiellement à la notion actuelle de l'ébauchage (Roux 1994), mais il considère
que cette étape se termine après la réalisation de la première partie du récipient. Ce qu'il
116
En anglais: preferred orientation.
117
Il note en certains endroits une orientation préférentielle verticale, qui pourrait être symptomatique de l'étirement (Rye
1977: 208).
118
Ces indices sont les suivants: 1) les cassures sélectives (conservation préférentielle de certaines parties des récipients); 2)
les traces de surfaces; 3) les indices de pressions opposées (par exemple, pour les anses); 4) les traitements de surface; 5) les
dépôts de surface et les effets de ségrégation; 6) les variations d'épaisseur des parois; 7) les modes de fracture; 8) l'orientation
des inclusions; 9) la taille des inclusions; 10) les vides; 11) la forme des récipients; 12) les indices indirects (iconographie,
texte, découvertes archéologiques).
119
Ces paramètres sont: la procédure générale du façonnage, le support, le système de rotation, l'effet du séchage et l'usage
d'outils.
120
En anglais: primary et le secondary forming process:
94
appelle secondary forming comprend la fin de l'ébauchage, dans son acception actuelle, et la
mise en forme du récipient121. Il considère ensuite l'influence de divers aspects du façonnage
comme le support, le système de rotation, les effets du séchage et l'usage d'outils. Pour
terminer, il dresse l'inventaire des indices caractéristiques d'une série de techniques de
façonnage: colombin, modelage, creusement et étirement, tournage, moulage. Il souligne le
fait que la position des différentes traces sur les récipients doit être notée précisément pour
pouvoir reconstituer la nature et la succession des opérations.
Il s'agit de la première approche globale et systématique appliquée à un matériel de référence
dont tous les détails de fabrication sont connus.
1.3. Tendances récentes

Durant les deux dernières décennies, les recherches sur les techniques de façonnage se sont
développées dans trois directions: (1) documentation et interprétation de la diversité technique
actuelle, (2) développement de moyens analytiques et analyse de matériel archéologique, (3)
développement de moyens analytiques et analyse de matériel ethnographique.
Plusieurs chercheurs se sont penchés sur la question des rapports entre techniques de
façonnage et identité. De ce point de vue, Arnold (1981; 1985) se révèle être un précurseur à
plus d'un égard. Dès le début des années quatre-vingt, il insiste sur l'importance de
l'apprentissage et des habitudes psychomotrices pour la compréhension des phénomènes
techniques. À la même époque, il attire l'attention sur les rapports entre la distribution des
techniques et l'identité linguistique, "culturelle" et sexuelle des producteurs. Il n'épuise bien
évidemment pas la question, mais il ouvre la porte à une série d'études consacrées aux
relations entre savoir-faire et identité. Il faut attendre les travaux de chercheurs comme Roux
(1990), Gallay (1994; 1994) Huysecom (1994), Gosselain (1995; 2000), Pétrequin et
Pétrequin (1999), ou, enfin, ceux de Sall (2001) pour que cette question essentielle commence
à être explorée de façon plus systématique.
Parallèlement, un certain nombre de chercheurs se sont efforcés de développer des méthodes
d'analyse permettant la reconstitution fine des techniques de façonnage en archéologie. Ici,
bien que Vandiver (1986b) ait insisté sur l'utilité des observations macroscopiques, il faut
admettre que c'est l'approche radiographique qui a remporté le plus vif succès (Blackman,
121
Cette confusion tient probablement au fait que, comme je l'ai signalé plus haut, la distinction entre les deux étapes du
façonnage est essentiellement théorique. En réalité, ces deux opérations sont souvent étroitement combinées (Gosselain
1995).
95
Stein et Vandiver 1993; Carmichael 1986; Carr 1990; 1990; MacGovern 1986; Middleton
1995; 1986a; Vandiver 1986b; 1987; 1988a; 1988b; 1991; Woods 1984). Comme le remarque
Pierret (1995: 8), cet engouement tient probablement au fait que ces techniques permettent un
examen non destructeur des récipients et sont relativement simples à mettre en œuvre. Elles
offrent par ailleurs un grand champ d'observation, de sorte qu'il est possible d'observer la
structure interne de récipients entiers. Il faut néanmoins noter que la plupart des travaux
publiés sont consacrés à l'analyse d'assemblages de poteries archéologiques et que
l'interprétation des résultats analytiques en terme de techniques et de gestes n'est pas toujours
crédible (par exemple, pour une critique des travaux de Vandiver, voir: Arnold 1993). C'est à
nouveau l'absence de référentiel, ou de cadre méthodologique, qui pose problème: Vandiver
puise un cadre méthodologique dans la céramique industrielle pour justifier ses interprétations
sur le matériel archéologique (Vandiver 1986b).
Pour répondre à ces problèmes et mettre au point une méthodologie adaptée, quelques rares
chercheurs ont, à l'instar de Rye, recours à du matériel ethnographique. En effet, les données
collectées auprès d'artisans actuels permettent de mieux structurer les comportements
techniques, de documenter la diversité des procédés et d'établir un référentiel de traces auquel
le matériel archéologique peut être comparé (Gelbert 1994; Huysecom 1994; Pierret 1994;
1995; Roux 1990; 1994). Cependant, il faut admettre qu'il n'existe pas encore de réel
consensus en ces matières.
En ce qui concerne la structuration des comportements techniques, la plupart des auteurs
admettent l'existence de deux grandes “ phases ” ou “ étapes ” dans le façonnage, mais tous ne
s'accordent pas sur la définition, la nature exacte et la nomenclature des opérations du
façonnage. Certaines techniques ont ainsi plusieurs noms. Par exemple, la technique qualifiée
de martelage par Gosselain (1995) est appelée pilonnage par Huysecom (1994) et façonnage
sur forme concave par Pierret (1995). Un survol de la documentation anglo-saxonne montre
que le problème est généralisé (Arnold 1993; Rice 1987; Rye 1981; Shepard 1956). Par
exemple, Do. Arnold propose de distinguer trois grands types de technologies céramiques:
Non-radial methods (comprenant ce qu'elle appelle pincement et creusement, battage,
façonnage sur âme et moulage)122, Free-radial methods (comprenant principalement la
technique de l'assemblage de plaques, du colombin)123, et enfin Centred radial methods
(comprenant une série de techniques de tournage distinguées par le type de tour utilisé). Dans
122
En anglais: Pinching and hollowing, Paddle and anvil, Shaping over a core, Shaping in a mould.
96
l'ensemble cette manière de structurer les comportement techniques est fort complexe et ne
tient pas assez compte des données ethnographiques.
En ce qui concerne les aspects analytiques, on assiste à un regain d'intérêt pour l'étude des
traces de surface, remise au goût du jour sous le nom de macrotraces (Arnold 1993; Gelbert
1994; Huysecom 1994; Roux 1994). Il s'agit, la plupart du temps, d'établir un répertoire des
faits observés sur des récipients ethnographiques pour lesquels toutes les étapes de
fabrications sont connues. L'examen des macrotraces - ou surface features - est parfois
combiné avec des méthodes d'analyse plus sophistiquées. Par exemple, Courty et Roux
préconisent une combinaison des observations de surfaces avec des analyses en lames minces
tangentielles ou au microscope à balayage électronique (Courty et Roux 1995). Sans entrer
dans une critique détaillée de ces travaux, on notera que ces chercheurs se concentrent sur
certaines méthodes, mais négligent complètement la radiographie - pourtant favorisée par de
nombreux autres chercheurs. Pierret, par contre, s'intéresse à la combinaison de toutes les
approches, mais se concentre tout particulièrement sur la quantification des phénomènes
observés en radiographie par analyse d'image (Pierret 1994; 1995; 1996; 1996). Il prend en
compte les diverses méthodes préconisées par d'autres - macrotrace, lame mince,
radiographie, etc. - mais son approche n'est pas très systématique et ses résultats ne sont pas
toujours clairs. Il manque aux travaux de Pierret une véritable grille d'analyse permettant la
reconstitution des techniques de façonnage.
***
Dans une large mesure, il semble que la recherche s'oriente maintenant vers le développement
d'une méthodologie permettant tout à la fois la reconstitution et l'interprétation des techniques
de façonnage. Sans nier l'importance de ces travaux, il faut cependant admettre que la
reconstitution des techniques de façonnage pose toujours de nombreux problèmes en
archéologie.
Tout d'abord, qu'il s'agisse d'ethnographie ou d’archéologie, on est loin d'avoir atteint un
accord sur la manière de structurer et de définir les diverses opérations de façonnage
(comparer par exemple, Arnold 1993; Roux 1994; Rye 1981). Il n'est donc pas vraiment
étonnant qu'il n'existe pas encore de méthode claire et unifiée pour la reconstitution de ces
techniques en archéologie.
123
En anglais: Slab building, Coiling.
97
Ensuite, exception faite d'un cénacle de spécialistes, l'extraordinaire diversité technique à ce
stade de la chaîne opératoire est, rappelons-le, largement méconnue des archéologues. De
nombreux chercheurs se contentent encore de la distinction entre "poterie faite à la main" et
"poterie tournée" (Orton, Tyers et Vince 1993) - comme si, par comparaison, les termes
"décoré" ou "non-décoré" suffisaient à décrire les caractéristiques ornementales d'un
assemblage. Par exemple, dans le Lexique et typologie des poteries, Balfet, Fauvet-Berthelot
et Monzon (1983) se contentent de distinguer trois "techniques" de façonnage: construction
par assemblage d'éléments, moulage, tournage, distinction qui est loin de rendre compte de la
diversité technique à ce stade de la chaîne opératoire. Par ailleurs, s'il est souvent fait état du
façonnage dans les manuels de technologie de la poterie, ces ouvrages sont en général
laconiques quant à la façon de reconstituer cette étape de la chaîne opératoire au départ de
tessons. Par exemple, Orton, Tyers et Vince se contentent de distinguer les techniques de
façonnage "à la main" des techniques de façonnage "au tour" et renvoient à l'ouvrage de
Balfet pour les questions d'identification (Orton, Tyers et Vince 1993). Si l'on peut faire état
d'acquis indéniables en ce qui concerne l'analyse et la reconstitution de cette étape de la
chaîne opératoire, il faut admettre qu'il n'existe pas, à l'heure actuelle, de méthode pour la
reconstitution des techniques de façonnage en archéologie.
Comme dans les autres chapitres de ce travail, il s'agira ici d'utiliser les données collectées sur
le terrain pour, d'une part, faire état de la diversité des comportements observés à ce stade de
la chaîne opératoire et, d'autre part, examiner les moyens de reconstituer cette diversité au
départ du produit fini. À cet effet, je distinguerai à nouveau les données techniques, des
données analytiques.
Je présenterai les données techniques de manière qu'elles s'accordent à un modèle de
reconstitution archéologique. Au-delà d'une simple description des techniques observées sur
le terrain, je proposerai un modèle de description systématique, permettant de bien saisir la
nature et l'étendue des variations techniques. Cette approche permet de faciliter la
comparaison entre procédures et de réfléchir de manière concrète sur l'origine des variations.
J'ai choisi, dans ce travail, de mettre l'accent sur les techniques d'ébauchages, plus que sur
celles liées à la mise en forme des récipients124 Je ne ferai référence à ces dernières que dans la
124
L'étude et la reconstitution de ces techniques nécessitent encore énormément de travail, tant en ce qui concerne la
structuration des comportements, que leur effet sur la matière ou sur les outils utilisés par les artisans. Les techniques de mise
en forme rencontrées en Afrique sub-saharienne se distinguent plus par les outils utilisés que par leur mode d'action sur la
matière (Gosselain 1995). Dans ce domaine, l'examen des traces d'usure sur les outils de potier, offre des perspectives de
recherche intéressantes (Godon 2000).
98
mesure où certaines d'entre elles laissent des traces pouvant être confondues avec celles
laissées par certaines techniques d'ébauchage. D'une certaine manière, il s'agira de voir jusqu'à
quel point il est possible de reconstituer les techniques d'ébauchage en dépit des modifications
induites par la mise en forme. Enfin, je ne tiendrai pas compte des techniques de tournage,
récemment qualifiées de "techniques avec Energie Cinétique Rotative" (ECR) dans les
publications françaises (Pierret 1994; 1995; Roux 1994). Cette technique n'a en effet pas été
rencontrée sur le terrain.
En ce qui concerne les données analytiques, j'examinerai le matériel collecté auprès des
artisans pour tester les différentes méthodes utilisées en archéologie. Je procéderai ici en
examinant tour à tour les possibilités d'investigations offertes par les différentes approches:
examen des surfaces, examen des sections brutes ou de sections polies, analyse
radiographique. Comme dans les autres chapitres de ce travail, il s'agira d'abord d'évaluer la
pertinence des moyens analytiques envisagés précédemment. Il sera alors possible d'établir un
répertoire d'indices associés à des gestes précis, mais également de proposer une grille
d'analyse, une méthode, permettant la reconstitution des techniques de façonnage en contexte
archéologique.
2. Données ethnographiques
Avant d'envisager les diverses techniques de façonnage rencontrées dans la zone d'étude, il
convient de préciser quelques notions concernant cette étape de la chaîne opératoire.
Si l'on divise en général le façonnage en deux étapes - l'ébauchage, ou primary forming, et la
mise en forme, ou secondary shaping (Gosselain 1995; Roux 1994; Rye 1981; Shepard 1956)
- la définition exacte des opérations varie selon les auteurs. Ici, je m'inspire des définitions
proposées par Roux (1994) et Gosselain (1995).
Durant l'ébauchage, l'artisan façonne un volume creux, l'ébauche, au départ d'une motte de
terre ou par assemblage de pièces d'argile. Dans la plupart des cas, la forme de cette ébauche
ne correspond pas encore à celle du récipient fini. Ce n'est qu'au terme des opérations de
préformage que le récipient va acquérir ses caractéristiques morphologiques finales. En
d'autres termes, l'ébauchage vise à la constitution des différentes parties du récipient, tandis
que le préformage a pour objectif de lui donner sa forme. Ces deux opérations, clairement
distinctes d'un point de vue théorique, ne le sont pas toujours dans la réalité. Par exemple, il
arrive souvent qu'un artisan ébauche, préforme et décore la panse et le col d'un récipient avant
d'en ébaucher le fond. L'ébauchage et le préformage peuvent aussi être conduits
99
simultanément, comme c'est le cas lors du moulage ou du martelage. Il est néanmoins
important de bien saisir la nuance entre ces deux types d'opération, car toute confusion peut
mener à des classifications erronées: deux récipients mis en forme par battage peuvent avoir
aussi bien été ébauchés par adjonction de colombins que par moulage.
Roux (1994) propose de définir comme méthode une séquence d'opérations particulières selon
laquelle un pot est façonné. Selon elle, une méthode est composée de 3 phases principales de
façonnage: base, corps, ouverture (col et lèvre). Chaque phase est divisée en deux étapes: le
façonnage de l'ébauche (ou ébauchage), puis de la préforme (soit formage ou mise en forme).
Les différentes phases et étapes peuvent être réalisées à l'aide de différentes techniques. Par
"techniques", Roux entend les modalités physiques selon lesquelles l'argile est façonnée. Trois
paramètres permettent de décrire ces modalités:
1) La source d'énergie (la pression des doigts / mains; la pression des doigts / mains combinée
à l'énergie cinétique rotative).
2) Le type de pression (discontinue, continue).
3) La masse d'argile sur laquelle s'exerce les pressions (homogène ou hétérogène).
Elle distingue ensuite deux grandes familles de techniques sur base du paramètre "énergie
cinétique rotative". Les deux autres paramètres type de pression et masse d'argile permettent
de définir des sous-familles. On le voit, la définition est différente de celle proposée
précédemment par Shepard (1956) ou par Rye (1981). On peut reprocher à cette nomenclature
d'être un peu compliquée et de mettre trop l'accent sur l'opposition entre le façonnage à la
main et le façonnage au tour, mais elle a le grand mérite de préciser le vocabulaire des
opérations à ce stade de la chaîne opératoire.
Ici, afin de décrire la diversité des modalités d'ébauchage d'une manière qui convienne à la
fois aux observations ethnographiques et à un modèle de reconstruction archéologique, j'ai
choisi de tenir compte des aspects suivants (Gosselain 1995; Roux 1994):
1) Technique générique: il s'agit de la technique au moyen de laquelle l'artisan entame le
processus125: modelage (fig.V-1), colombin (fig.V-2, 3, 4), étirement d'un anneau (fig.V-6, 7,
8, 9), Creusement et étirement (fig.V-10, 11, 12), moulage (fig.V-13, 14, 15, 16), martelage
(fig.V-17, 18, 19, 20).
2) Séquence de l'ébauchage pour les différentes parties du récipient: tous les récipients ne sont
pas façonnés du fond vers le col, il convient donc de préciser l'ordre dans lequel ont été
réalisées les différentes parties du récipient: séquence d'ébauchage "classique" fond-panse-
125
Et non de la technique utilisée pour la plus grande partie du récipient (Gosselain 1995, 1999).
100
épaule-col (fig.V-1 à 4, 13 à 20), séquence d'ébauchage panse-fond (fig.V-9), séquence
d'ébauchage panse-épaule-col / fond (fig.V-11, 12), séquence épaule-col / panse-fond (fig.V-
5, 6, 7, 8).
3) Description de l'ébauchage pour les différentes parties du récipient:
- morphologie des pièces: boulette, motte, disque, colombin.
- modalités d'application: superposition (fig.V-2, 3, 6, 13), superposition à cheval (fig.V-8,
16), chevauchement interne (fig.V-4, 10) ou externe (fig.V-5, 14), juxtaposition interne
(fig.V-11) ou externe (fig.V-12, 15).
-modalités de déformation des pièces: adjonction126 (fig.V-2), pincement (fig.V-1, 3, 6, 15),
écrasement (fig.V-4, 7, 10, 11, 13), étirement (fig.V-5, 6, 8, 9, 18).
Afin de pouvoir comparer les données, chaque procédure est décrite selon le même code. Ce
code s'accorde avec la succession des opérations pour les différentes parties du récipient.
L'avantage de ce système est qu'il permet d'exprimer de manière synthétique les grandes
lignes de la procédure, mais il faut garder à l'esprit que ce système met l'accent sur l'effet des
gestes sur la matière. La proximité sémantique au sein de cette classification peut tromper sur
la parenté historique des techniques. Par exemple, les trois méthodes de modelage envisagées
plus bas n'ont pas nécessairement la même trajectoire historique.
2.1. Techniques d'ébauchage

On distingue six grandes techniques d'ébauchage en Afrique sub-saharienne: le modelage, le
colombin (Fig.V-21), le creusement et étirement (Fig.V-21 et V-22), l’étirement d'un anneau
(Fig.V-21), le moulage (Fig.V-21) et le martelage127. Lorsqu'on procède à une description
détaillée selon le code évoqué plus haut, il est possible de distinguer de nombreuses variantes
au sein de ces grandes techniques128.
2.1.1. Modelage
Le modelage est souvent considéré comme la technique d'ébauchage la plus simple. Elle
consiste à déformer une masse de terre par pressions discontinues, à l’aide des doigts de l'une
126
La pièce est appliquée sans déformation.
127
Pour une synthèse sur les techniques d'ébauchage en Afrique sub-saharienne, voir Gosselain (1995, 1999).
128
Annexe 8: Données relatives aux techniques d'ébauchage.
101
ou des deux mains. La technique serait surtout utilisée pour façonner des récipients de petite
taille ou la partie inférieure de grands récipients (Rice 1987; Rye 1981; Shepard 1956).
Méthode 1: Le fond, la panse, l'épaule et le col sont ébauchés par pincement d'un disque129
Méthode 2: Le fond et la panse sont ébauchés par pincement d'un disque. L'épaule et le col
sont ébauchés par pincement de colombins en chevauchement interne130. Cette méthode ne
diffère de la première qu'en raison de la taille des récipients produits.
Méthode 3: Le fond est ébauché par pincement d'une motte. La panse, l'épaule et le col sont
ébauchés par écrasement de colombins en juxtaposition, puis chevauchement interne131.
2.1.2. Colombin
L'ébauchage au colombin est probablement la technique d'ébauchage la plus fréquemment
citée en archéologie. Ce que l'on sait moins, c'est qu'il existe, selon la séquence de formation
des différentes parties du récipient, la morphologie des pièces et leur mode d'application, de
nombreuses manières de façonner un récipient au colombin. En résumé, cette technique
consiste à presser et rouler des poignées d'argile entre les doigts, les paumes ou sur une
surface plane. Selon ses habitudes, l'artisan obtient ainsi des colombins d’épaisseur et de
longueur variables. Ces derniers sont ensuite successivement enroulés et superposés, jusqu’à
ce que l’ébauche atteigne la hauteur souhaitée. L'application des colombins peut, comme je
l'ai signalé précédemment, se faire de diverses façons. Ceux-ci peuvent être placés en
juxtaposition, en chevauchement, ou en superposition interne ou externe. Ils sont par ailleurs
susceptibles d'être simplement ajoutés (adjonction), pincés, écrasés et / ou étirés.
Méthode 1: Le fond, la panse, l'épaule et le col sont ébauchés par adjonction de colombins
superposés132.
Méthode 2: Le fond, la panse, l'épaule et le col sont ébauchés par écrasement de colombins en
chevauchement interne133.
129
Yamba (MEM.01-04).
130
Yamba (BUI.01-02, KAK.01-03).
131
Bafeuk (ASE.02, NUL.01), Djanti (GOR.01-02).
132
Mambila (ATT.01-04).
102
Méthode 3: Le pied annulaire est ébauché par pincement d'un anneau. Le fond est ébauché par
écrasement de colombins en chevauchement interne. Après un laps de temps, la panse,
l'épaule et le col sont ébauchés par écrasement de colombins en chevauchement interne134.
Méthode 4: Le fond, la panse, l'épaule et le col sont ébauchés par adjonction et pincement de
fins colombins superposés135.
Méthode 5: Le fond est ébauché par écrasement de colombins en champignon. La panse,

l'épaule et le col sont ébauchés par écrasement de colombins en chevauchement interne136.
Méthode 6: La panse, puis l'épaule et le col sont ébauchés par adjonction de colombins
superposés. Le fond est ébauché par écrasement d'une motte137.
2.1.3. Etirement d'un anneau

Après avoir confectionné un anneau au départ d'un épais colombin ou d'une motte de terre,
l'artisan procède à l'étirement de l'anneau. À cette fin, il pose l'extrémité des doigts sur la face
interne, à la base du support, puis ramène la main vers lui en exerçant une pression
perpendiculaire à la paroi, tout en soutenant cette dernière de l'autre main (Gosselain 1995). À
nouveau, on observe un certain nombre de variantes lorsqu'on considère la séquence des
opérations d'ébauchage, la morphologie des pièces ajoutées et la manière dont elles ont été
déformées.
Méthode 1: L'épaule et le col sont ébauchés par étirement d'un anneau. Après un temps de
séchage, la panse est ébauchée par pincement et étirement d'un gros colombin "à cheval". Le
fond est ébauché par pincement et étirement de colombins ou de boulettes en chevauchement
externe138.
133
Tikar (AKU.01-03, MBI.01, ONG.01-02, SAS.01-03), Joola fooni (DTG.00, SUE.00/1).
134
Bamum (MAR.01-05).
135
Eton (USE.01, RUM.01), Joola Kasa (DIO.01/1).
136
Bafia (OUF.01, KIK.01-04, BIA.01, MOU.01), Balom (UZI.01, BEA.01).
137
Basaa (LIK.01, BAY.01-03), Yambasa (KLD.01).
138
Adele (TRO.01-03).
103
Méthode 2: L'épaule et le col sont ébauchés par étirement d'un anneau (motte). Après un
temps de séchage, la panse et le fond sont ébauchés par pincement de colombins superposés,
puis par pincement et étirement de colombins en juxtaposition externe139.
Méthode 3: L'épaule et le col sont ébauchés par étirement d'un anneau. Après un temps de
séchage, la panse est ébauchée par pincement et étirement d'un colombin superposé140.
Méthode 4: La panse, l'épaule et le col sont ébauchés par étirement d'un anneau (un ou
plusieurs colombins). Le fond est ébauché par pincement et étirement de colombins en
chevauchement interne141.
Méthode 5: L'épaule et le col sont ébauchés par étirement d'un anneau (épais colombin).
Après un temps de séchage, la panse et le fond sont ébauchés par écrasement et étirement de
gros colombins en chevauchement externe142. Cette méthode ne diffère de la Méthode 1 que
par le mode de déformation des pièces ajoutées.
Méthode 6: L'épaule et le col sont ébauchés par étirement d'un anneau (motte). La panse et le
fond sont ébauchés par écrasement d'une motte143.
Méthode 7: L'épaule et le col sont ébauchés par étirement d'un anneau (battage). La panse est
ébauchée par pincement et étirement de colombins en juxtaposition interne. Le fond est
ébauché par écrasement d'une motte144.
Méthode 8: Le col, l'épaule, la panse et le fond sont ébauchés par étirement d'un anneau145.
Cette technique diffère des précédentes par la séquence de formation des différentes parties du
récipient.
139
Akposso (YAO.01, BET.01).
140
Ewe (EWE.00, TOV.01, KOJ.01-02).
141
Vute (YAN.01, GAI.01, NUL.02-03).
142
Ewe (NOT.01-03), Akebou (ORA.01-03).
143
Adja (OME.01-03), Ewe (BOL.01).
144
Ewe (KOU.01) (Tondeur 1996).
145
Bafut (ANT.01-05).
104
2.1.4. Creusement et étirement d'une motte
En résumé, il s'agit d'ouvrir une motte d’argile en y enfonçant le pouce, les doigts ou le poing,
puis d'en élever la paroi par pression, étirement et raclage. L'étirement se fait généralement du
bas vers le haut avec le flanc de la main ou l'extrémité des doigts. D'une main, l'artisan étire la
terre, tandis que de l'autre il soutient la paroi. Certains auteurs confondent cette technique
avec le modelage (Arnold 1993:15; Rice 1987:125; Shepard 1956:55). Dans certains cas,
l'artisan perce le fond de la motte et ne rebouche celui-ci qu'en fin de façonnage, on parle
alors de creusement et étirement à fond percé (Gosselain 1995).
Méthode 1: Le fond, la panse, épaule et col sont ébauchés par creusement et étirement d'une
motte146.
Méthode 2: Le fond est ébauché par creusement et étirement d'une motte. La panse, l'épaule et
le col sont ébauchés par écrasement de colombins en chevauchement interne147. Seul le fond
du récipient est ébauché par creusement et étirement.
Méthode 3: Le fond et la partie inférieure de la panse sont ébauchés par creusement et

étirement d'une motte. La partie supérieure de la panse, l'épaule et le col sont ébauchés par
écrasement de colombins en chevauchement interne148. Cette méthode ne diffère de la
précédente que par la proportion du récipient réalisé par creusement et étirement.
Méthode 4: Le fond et la panse sont ébauchés par creusement et étirement d'une motte.
L'épaule et le col sont ébauchés par adjonction, puis écrasement de colombins en
juxtaposition interne149.
Méthode 5: Le fond et la panse sont ébauchés par creusement et étirement d'une motte.
L'épaule et le col sont ébauchés par pincement de colombins superposés150.
146
Nsei (MES.01).
147
Goin (NAF.00-02).
148
Anyanga (DIG.01-02), Bafeuk (ASE.01), Dafi (MOT.01-02, NON.01-06), Dii (BUG.01, DAR.01-02, GAG.01-03,
GAM.02-06, HAR.01, KAW.01-03, KET.01-03, MBE.01-08, MNA.01, NBA.01-03, SIR.01-02, TAK.01, YAN.01, ZET.01),
Doupa (HOY.01, ORK.01, POL.01-02, SKA.01-03), Dowayo (AGO.01, ARK.01-02, BUL.01-06, DOG.01, HER.01-02,
LIR.03, OTE.01-08, REB.01, TAD.01-03), Dyoula (SIN.01-03), Foulbé (BAD.02, BAD.04, WAG.01-02), Ifé (OTO.01-11),
Karaboro (SIT.01- 05), Kolena (BAD.01, BAD.03, BAD.05, JON.01-03), Koma compana (KAR.01-04, MAY.01, TAP.01-
05), Koma gimbe (BIM.01-03, DUR.01, DUR.06-09, KIN.01-02, LIB.01-05, MIA.01-04, NAG.01-04), Koma-Ndera
(BOG.01-06, GUE.01-05, LEO.01-03), Longmo (GAW.01-02, JAM.01, KES.01, KIL.01, OKO.01, PET.01, RUG.01-03,
SOD.01), Pape/Doupa (BRU.01-03), Samba (BAL.01-05, DJA.01-03, GAG.01, KOB.01-04, POM.03), Toupouri (MBE.07),
Vere (KAT.01-10, POM.01-02), Vute (OUM.01), Wudu (ADJ.01, BGB.01-08, GBE.01-04).
105
Méthode 6: Le fond et la panse sont ébauchés par creusement et étirement d'une motte, tandis
que le reste du pot (partie restante de la panse, épaule et col) sont ébauchés par adjonction de
colombins superposés151.
Méthode 7: La panse, l'épaule et le col sont ébauchés par creusement et étirement d'une motte
à fond percé. Le fond est ébauché par écrasement d'une motte152.
Méthode 8: La panse, l'épaule et le col sont ébauchés par creusement et étirement d'une motte
à fond percé. Le fond est ébauché par écrasement d'une petite motte. Enfin, un pied annulaire
est ébauché par pincement de colombins en juxtaposition externe153. Cette méthode diffère de
la précédente par l'ébauchage du pied annulaire.
Méthode 9: La panse est ébauchée par creusement et étirement d'une motte. La panse, l'épaule
et le col sont ébauchés par écrasement de colombins en chevauchement interne. Le fond est
ébauché par écrasement et étirement d'une motte154. La méthode ne diffère des précédentes
que par l'adjonction de colombins.
Méthode 10: La panse est ébauchée par creusement et étirement d'une motte à fond percé.
L'épaule et le col sont ébauchés par écrasement de colombins en chevauchement interne. Le
fond est ébauché par étirement externe de bourrelets d'argile155.
2.1.5. Moulage
Le moulage consiste à presser une masse de terre contre la paroi d’un moule concave ou
convexe. La pression, discontinue, est effectuée à l'aide des mains ou à l’aide d’une pierre ou
de divers types de percuteur. Le moule est en général un ancien récipient, mais il peut aussi
s'agir d'un objet fabriqué à cet effet comme chez les Tem/kotokoli de Wassar Kidero
149
Gbaya (ADN.01, BAR.01-02, YOO.01), Kaka (OMO.01), Pol (DEN.02-03), Kepere (DEN.01).
150
Eton (KEL.01), Sanaga (GET.01, GOR.03).
151
Mambila (ATT.01).
152
Bamileke (BAB.01-04).
153
Kabye (PTA.01-02, PYA.01-02).
154
Lemba/Defale (KOL.01-03, SKD.01), Kotokoli (KPA.01-04).
155
Bafeuk (DIM.01), Banen (DIK.01).
106
(WAS.01-03, Togo). Dans la zone d'étude, cette technique est utilisée pour façonner des
récipients hémisphériques ou la partie inférieure de récipients sphériques.
Méthode 1: Le fond, la panse, l'épaule et le col sont ébauchés par moulage156. Il s'agit de la
technique de moulage la plus simple. Elle est souvent utilisée pour le façonnage des récipients
hémisphériques.
Méthode 2: Le fond et la panse sont ébauchés par moulage d’une boule. L'épaule et le col sont
ébauchés par adjonction et pincement de fins colombins superposés157.
Méthode 3: Le fond et la panse sont ébauchés par moulage d’un disque. L'épaule et le col sont
ébauchés par adjonction et pincement de colombins superposés158. Cette méthode ne se
distingue de la précédente que par l'épaisseur des colombins.
ébauchés par écrasement de colombins en chevauchement interne159.
Méthode 5: Le fond et la panse sont ébauchés par moulage d’une boule. La panse, l'épaule et
le col sont ébauchés par écrasement de fins colombins superposés160.
Méthode 6: Le fond et la panse sont ébauchés par moulage d’un disque. La panse, l'épaule et
le col sont ébauchés par écrasement et étirement d'épais colombins en juxtaposition interne161.
le col sont ébauchés par écrasement et étirement d'épais colombins en chevauchement
externe162.
ébauchés par adjonction et pincement de colombins en juxtaposition externe163.
156
Bissa (NAN.01-03), Konkonba (KON.01-02).
157
Mossi (GUM.01).
158
Anufo (SDU.01), Ngan-ngan (KMK.01).
159
Bwamou (NON.07-08, VY.01-03), Ko (NON.09), Moba (SIB.01).
160
Moba (NAN.01-03).
161
Bassar (MON.01-07).
162
Konkonba (KON.01-02).
107
ébauchés par adjonction et pincement de longs colombins aplatis en juxtaposition externe164.
Cette méthode ne se distingue de la précédente que par la forme des colombins.
Méthode 10: Le fond et la panse sont ébauchés par moulage d’un disque. Ensuite, le pied
annulaire est ébauché par adjonction et pincement de colombins en juxtaposition externe. La
panse, l'épaule et le col sont ébauchés par adjonction et pincement de colombins en
superposition "à cheval"165.
le col sont ébauchés par pincement de colombins en superposition "à cheval"166.
2.1.6. Martelage
Le martelage consiste à placer une masse de terre sphérique au centre d’une dépression peu
profonde ou d'un support concave et à la marteler à l'aide du poing ou d'un percuteur, par
exemple un tampon en terre cuite comme chez les Mossi de Zagtouli (ZAG.01) ou les
Gourma de Komargou (ARG.01), ou en pierre comme chez les Bissa de Luanga (LUG.01-
06). Après une série de percussions, l'artisan fait pivoter l'ébauche et reprend le martelage
jusqu'à obtenir une forme sphérique ou hémisphérique. Le diamètre du récipient dépend de la
dimension du support. La partie supérieure et/ou le col du récipient sont la plupart du temps
réalisés aux colombins, martelés ou non.
Méthode 1: Le fond, la panse et l'épaule sont ébauchés par martelage d’un disque, tandis que
le col est ébauché par pincement de fins colombins en juxtaposition externe167.
Méthode 2: Le fond et la panse sont ébauchés par martelage d'un disque, l'épaule et le col sont
ébauchés par martelage d'épais colombins en juxtaposition interne168.
163
Hausa (BEK.01-02).
164
Bella (YAC.03), Gourma / peul (YAC.01-02).
165
Kotokoli (WAS.01-02).
166
Peul (KAS.01).
167
Gourounsi (ZOU.01-04).
168
Bissa (LUG.01-06), Mossi (MOT.03).
108
Méthode 3: Le fond et la panse sont ébauchés par martelage d'un disque à l'aide d'un tampon
en terre cuite. L'épaule est ébauchée par martelage de colombins en juxtaposition interne.
Après un temps de séchage, le col est ébauché par pincement de fins colombins en
juxtaposition externe puis superposés169. Exception faite de l'ébauchage du col, la méthode est
identique à la précédente.
Méthode 4: Le fond et la panse sont ébauchés par martelage d'un disque à l'aide d'un tampon
en terre cuite. L'épaule est ébauchée par écrasement et martelage de colombins superposés -
c'est le mode d'application des colombins qui distingue cette méthode des précédentes. Le col
est ébauché par pincement de colombins en juxtaposition externe, puis superposés170.
Méthode 5: Le fond et la panse sont ébauchés par martelage au poing et étirement d'un
disque, modes de déformation de la matière qui caractérisent cette méthode. La panse et
l'épaule sont ébauchées par martelage de colombins en juxtaposition interne. Ensuite, le col
est ébauché par pincement de colombins en juxtaposition externe, puis superposés171.
Méthode 6: Le fond et la panse sont ébauchés par martelage au poing et étirement d'un
disque. La panse et l'épaule sont ébauchées par martelage de colombins en chevauchement
interne - c'est ce mode d'adjonction des colombins qui distingue cette méthode de la
précédente. Ensuite, le col est ébauché par adjonction et pincement de fins colombins en
juxtaposition externe, puis superposés172.
2.2. Remarques
Les données présentées ci-dessus permettent de prendre conscience de l'extraordinaire
diversité des techniques de façonnage habituellement regroupées sous le label “ techniques de
fabrication à la main ”. Au total, cela fait 44 variantes parmi les six grandes techniques
génériques rencontrées dans la zone d'étude: 3 méthodes de modelage, 6 méthodes de
colombin, 8 méthodes d'étirement d'un anneau, 10 méthodes de creusement et étirement d'une
motte, 11 méthodes de moulage, 6 méthodes de martelage. Bien que cet aspect ne soit pas
envisagé ici, il faut garder à l'esprit qu'il existe également une grande diversité de techniques
169
Gourmanche (ARG.01).
170
Mossi (ZAG.01).
171
Mossi (KAR.01 bf, KEG.01-02).
172
Moba (ONI.01-03), Mossi (ONG.01-02 tg).
109
de façonnage impliquant l'utilisation d'un tour, que ce soit pour l'ébauchage ou la mise en
forme. Il semble d'ailleurs que la limite entre les techniques de fabrication "à la main" et "au
tour" soit nettement moins tranchée qu’il n’avait paru de prime abord. Par exemple,
Nicholson et Wendrich (1994) ont observé un couple d'artisans égyptiens combinant plusieurs
techniques. La femme ébauche le fond, la panse et l'épaule du récipient par martelage. Le
mari ébauche ensuite le col à l'aide d'un épais colombin, qu'il met en forme au tour (pour
d'autres exemples de ce type, voir: Reith 1997; Rye 1981).
Par ailleurs, on notera que je ne m'engage pas ici dans la question de la hiérarchisation des
techniques. Il apparaît néanmoins clairement que, en termes d'interprétation, toutes ces
variations ne peuvent être considérées sur le même plan. Certaines variantes peuvent refléter
des trajectoires historiques distinctes et être liées à des filières d'apprentissage et/ou à des
modalités techniques très différentes (Gosselain 1995; Roux 1990; Wallaert 1999a). D'autres
variantes semblent liées à la morphologie ou aux dimensions des récipients façonnés. Par
exemple, de nombreux artisans ont recours au creusement et étirement d'une motte pour
façonner des récipients de petite dimension. Les mêmes personnes utilisent le creusement et
étirement avec adjonction de colombins pour les récipients de grande taille. L'interprétation
de la diversité technique à ce stade de la chaîne opératoire doit donc tenir compte de ces
paramètres et hiérarchiser les variations.
Quoi qu'il en soit, ces données ne laissent aucun doute sur la nécessité, en contexte
archéologique, d'une reconstitution détaillée des comportements à ce stade de la chaîne
opératoire. En cette matière, les informations collectées sur le terrain permettent de structurer
les comportements techniques en une série d'étapes et de définir les objectifs à atteindre. Il
apparaît ainsi qu'il faut procéder aux reconstructions archéologiques en distinguant les parties
susceptibles d'avoir été ébauchées de manière différente - le fond, la panse, l'épaule et le col.
Il faut aussi être particulièrement attentif aux jonctions entre les différentes parties du
récipient, puisqu'elles peuvent nous informer sur la séquence des opérations. Idéalement, il
faudrait aussi arriver à déceler la morphologie des pièces assemblées, leur mode d'application
et de déformation.
À présent, il reste à voir si ces divers processus d'ébauchage se traduisent par des
configurations de traits particuliers dans les produits finis.
110
3. Méthode
Quels que soient les moyens analytiques employés, il est important de préciser à l'avance le
vocabulaire concernant l'orientation des observations. D'une manière générale, on peut
considérer qu'il existe trois angles d'observation: horizontal, radial ou tangentiel. Dans ce
travail, j'aurai principalement recours aux observations radiales ou tangentielles.
La reconstitution de cette étape de la chaîne opératoire repose sur un principe très simple. Les
techniques de façonnage - la morphologie des pièces de terre et la manière dont elles sont
assemblées et déformées - laissent parfois des traces caractéristiques dans les récipients. Une
comparaison entre les indices observés sur les récipients archéologiques et ceux observés sur
un matériel de référence (expérimental ou ethnographique) doit, théoriquement, permettre de
reconstituer les techniques utilisées par les artisans du passé (Pierret 1995).
Afin d'évaluer les relations existant entre les principales techniques d'ébauchage et les
caractéristiques physiques des produits finis, 57 récipients ont été analysés de diverses
manières. Tous les échantillons en question n'ont pas été soumis à l'ensemble des méthodes
d'analyse disponibles173. J'ai été contraint, pour des raisons logistiques, d'opérer une sélection.
Quel que soit le type d'analyse, on distingue en général deux grandes catégories d'indices
permettant la reconstitution technique. La première comprend divers éléments observables à
l'œil nu, parfois qualifiés de macrotraces (Huysecom 1994; Roux 1994). L'observation et la
description des macrotraces se fait par examen des surfaces à l'œil nu ou à la loupe
binoculaire. On notera qu'il est préférable de réaliser ce type d'observation en lumière rasante
(Vandiver 1986b). La seconde concerne les structures internes, soit l'orientation des pores et
des éléments allongés à l'intérieur des parois. L'observation et la description de la structure
interne s'effectuent de diverses manières: examen de cassures fraîches ou de sections brutes
en section radiale, de sections polies en vue radiale, de lames minces en section radiale ou
tangentielle et analyse radiographique, en vue radiale pour les sections épaisses, ou en vue
tangentielle. Il s'agit, dans la plupart des cas, d'un examen à l'œil nu ou à la loupe
binoculaire174.
Afin d'examiner un échantillon de sections brutes (ou "cassures fraîches") une série de
récipients ont été cassés en deux parties égales. Des fragments de paroi (col/épaule, panse,
fond) ont été sélectionnés afin de préparer une série de sections polies et de sections épaisses.
173
Annexe 9: Liste des récipients analysés.
174
L'examen des lames minces se fait au microscope polarisant, mais je n'aurai pas recours à ce type d'analyse dans ce travail.
111
Les lames minces ont été élaborées selon la procédure standard (cf. supra). Les sections polies
ont été réalisées selon une procédure similaire, si ce n'est qu'elles ont été recoupées de
manière à obtenir des sections épaisses. Ceci permet de vérifier précisément la coïncidence
entre les faits observés à l'œil nu et ceux observés en radiographie. Il faut préciser que
l'examen des sections brutes a été réalisé sur l'ensemble du profil, tandis que les sections
polies ne portent que sur des segments de profil.
Les prises de vues radiographiques (réalisées à l'Institut Jules Bordet grâce aux Docteurs
Dagnelie et Lemort), ont été prises selon deux orientations: en vue radiale pour les sections
épaisses et en vue normale, ou tangentielle, pour les parois175. Pour rappel, l'analyse
radiographique permet de visualiser l'orientation des éléments inclus dans la pâte (pores et
"dégraissant"), les variations de densité et les variations d'épaisseur. Les images
radiographiques numérisées ont également fait l'objet d'un traitement informatique afin d'en
améliorer la lisibilité à l'impression (en ce qui concerne la méthode, voir: Higgins 1997;
Middleton 1997; Pierret 1995). Ce traitement n'est pas destiné à l'analyse des données (pour
les questions concernant la quantification des observations radiographiques, voir: Pierret
1995).
Selon les orientations, les faits observés peuvent eux-mêmes présenter diverses orientations:
horizontale, diagonale, verticale, aléatoire, en volutes. La figure V-26 résume les différentes
orientations que peuvent prendre les indices observés sous ces différents angles
d'observations.
4. Données analytiques
Il s'agit ici de passer en revue les différents types d'indices observés sur les récipients
collectés dans la zone d'étude176. À chaque fois, il s'agira de confronter les stigmates observés
aux gestes qui les ont engendrés. On verra ensuite comment la combinaison de ces indices
peut nous renseigner sur les techniques d'ébauchage utilisées par les artisans.
175
Annexe 10: Détails de la procédure et des conditions d'analyses.
176
Annexe13: Synthèse des observations concernant les traces d'ébauchage.
112
4.1. Macrotraces (indices macroscopiques)
Quoique le terme de macrotrace ne recouvre initialement que les observations faites à la
surface des récipients (Huysecom 1994; Roux 1994), j'ai rassemblé ici tous les types
d'observations macroscopiques: a) topographie des surfaces, b) variations d'épaisseurs de la
paroi, c) morphologie des fractures.
4.1.1. Topographie de la surface177

Si l'on sait depuis longtemps que la finition efface en général une grande partie des stigmates
du façonnage, de nombreux auteurs ont insisté sur l'intérêt d'un examen minutieux de la
topographie des surfaces (voir par exemple: Arnold 1993; Balfet, Fauvet-Berthelot et Monzon
1983; Huysecom 1994; Roux 1994; Rye 1981; Shepard 1956). De fait, la surface des
récipients collectés dans la zone d'étude présente parfois des indices révélateurs des
techniques d'ébauchage. Afin de décrire les faits observés de la manière la plus précise
possible, je tiendrai compte des paramètres suivants178 (Fig.V-27): 1) forme (sub-circulaire,
oblongue, allongée, irrégulière), 2) dimensions, 3) bord (arrondi, anguleux), 4) contour
(régulier, irrégulier), 5) orientation (horizontale, diagonale, verticale), 6) localisation
préférentielle (col, épaule, panse, fond), 7) surface entre les indices (plane, arrondie). Il est
clair que ce système descriptif ne convient pas à tous les types de traces - la texture des
surfaces, par exemple, ne peut être décrite de cette manière, mais il est néanmoins important
de définir de manière détaillée les caractéristiques d'une majorité des éléments rencontrés.
Lorsqu'on tient compte de ces divers paramètres, il est possible de distinguer une série
d'indices appartenant à quatre catégories: (1) empreintes et incrustations, (2) sillons et
fissures, (3) bourrelets et reliefs, (4) variations de texture.
Empreintes et incrustations
La morphologie des empreintes dépend, d'une part, de la partie agissante (la main, l'outil, les
impuretés adhérant à l'outil) et, d'autre part, du mode d'action sur la matière - pressions
ponctuelles ou discontinues179 (Roux 1994). Les récipients collectés dans la zone d'étude
présentent une série d'indices résultant de ce type de paramètre: empreintes de doigts ou
d'ongles, surface bosselée, empreintes de tampon, cupules, incrustations, cannelures.
177
Les observations concernent la surface interne. L'assemblage étudié ne présente quasi aucune trace en surface externe.
178
Ici, je me suis inspiré des travaux de Roux (1994) sur les céramiques tournées.
113
Empreintes de doigts ou d'ongles:
On note parfois des empreintes de doigts ou d'ongles. Il s'agit d'empreintes de forme oblongue
ou allongée d'environ 1 cm de long. Ces empreintes ont un contour régulier et arrondi.
D'orientation variable, on les trouve fréquemment localisées sous le col, mais elles
apparaissent parfois dans la zone du fond. La surface entre ces indices est souvent arrondie.
La morphologie, l'orientation et l'emplacement de ces empreintes nous renseignent sur le type
de pression exercée. Par exemple, les empreintes de doigts observées sur la surface interne de
TRO.01/2 sont liées au pincement de boulettes d'argiles pour l'ébauchage du fond (Fig.V-28).
De la même manière, les empreintes d'ongles (Fig.V-29) au fond de TRO.01/3 résultent de
pressions exercées avec l'extrémité des doigts par l'artisan à cet endroit. Comme on peut s'y
attendre, ces dernières empreintes ont des caractéristiques distinctes des précédentes.
Allongées et légèrement recourbées, elles sont en général de dimension inférieure à 1 cm. Les
bords sont anguleux et le contour régulier. D'orientation variable, ce type d'empreinte apparaît
dans la zone du fond. Dans les deux cas, ces traces sont associées à des processus d'ébauchage
par étirement d'un anneau se terminant par le fond.
Surface bosselée :
La partie inférieure de la panse de certains récipients est bosselée (Fig.V-30). Il est difficile de
décrire ce type de trait selon les modalités énoncées plus haut. Cette surface est associée au
martelage au poing du fond et de la panse. On note parfois des séries de dépressions ovales en
lignes, reflétant la position du poing. Ici, les empreintes sont de forme oblongue (environ 1 à
1,5 cm. de long) et présentent un bord arrondi. Leur contour est régulier et arrondi. Sans
orientation particulière, ces empreintes sont situées préférentiellement sur la partie inférieure
de la panse et le fond. Le même geste réalisé à l'aide d'un percuteur en pierre ou en argile
laisse d'autres empreintes (voir ci-dessous).
Empreinte de tampon ou de percuteur :

Certains récipients présentent des empreintes de tampon (Fig.V-31). De forme sub-circulaire
ou en croissant de lune (environ 3 ou 4 cm de diamètre), ces empreintes présentent, la plupart
du temps, un bord arrondi et un contour régulier et arrondi. Elles ne présentent pas
d'orientation particulière et sont distribuées sur toute la surface interne des récipients.
179
Les pressions continues, liées au tour, n'ont pas été observées dans la zone d'étude.
114
Ces traces, qui ont souvent été attribuées à la mise en forme par battage (Gifford 1928;
Shepard 1956; Vandiver 1988a), apparaissent également sur les récipients ébauchés par
martelage à l'aide d'un tampon (Huysecom 1994). Dans la série étudiée, les deux techniques
se distinguent par la distribution des empreintes. Pour la technique de mise en forme par
battage, les empreintes sont généralement situées dans l'épaule et l'on note parfois, sur la face
externe, des empreintes de la palette utilisée comme percuteur.
Négatif d'impuretés :
Des séries de négatifs d'impuretés peuvent être irrégulièrement distribuées sur toute la surface
interne de certains récipients. Ces indices sont de forme irrégulière et d’une taille
généralement inférieure à 4 mm pour la collection étudiée. Ils présentent en général un bord
arrondi et un contour irrégulier et angulaire. On ne distingue pas d'orientation particulière et
on les trouve sur toute la surface interne des récipients.
Associés à la technique du martelage, ces indices sont liés à la présence d'impuretés sur le
percuteur utilisé par l'artisan (Fig.V-32). Étant donné le caractère répétitif du geste, ces
indices apparaissent souvent par série .
Incrustation de terre broyée :

Certains récipients présentent des incrustations sur la partie inférieure de leur surface interne
ou externe. Ces incrustations sont en général entourées d'un réseau de micro-fissures.
Il s'agit à nouveau d'un indice lié au martelage. Ces incrustations sont liées à l'utilisation de
terre broyée destinée à empêcher l'ébauche de coller au tampon ou au support (Fig.V-33 et V-
34). On les retrouve parfois sur toute la surface interne des récipients.
Cannelures:
Les cannelures sont de forme allongée et présentent un bord arrondi et un contour régulier ou
anguleux (selon qu'il y a arrachement de matière ou non). Orientées verticalement, les
cannelures peuvent être limitées à la surface interne de l'épaule, ou réparties en plusieurs
bandes superposées à la surface interne du récipient.
Ces empreintes sont associées à l'étirement d'argile sur un support concave et n'apparaissent
que sur des récipients réalisés par martelage au poing avec étirement de l'argile (Fig.V-35 et
V-36).
115
Sillons et fissures
Le matériel étudié présente deux types de dépressions allongées, clairement distincts tant du
point de vue de leur morphologie que de leur origine: (1) les sillons et (2) les fissures. Les
sillons résultent du lissage imparfait entre pièces assemblées - il s'agit de jonctions laissées
apparentes ou sommairement lissées. En revanche, les fissures, qui apparaissent parfois en
réseaux, sont dues au séchage différentiel de pièces assemblées.
Sillons discontinus:
Parmi les récipients examinés, on distingue deux catégories de sillons discontinus (Pierret
1995): les sillons réguliers et les sillons irréguliers (1 seul cas).
Les premiers sont de forme allongée rectiligne et de dimension variable - de 0,5 à 4 cm de
long (Fig.V-37, V-38, V-39). Le bord, souvent asymétrique, est en général arrondi,
morphologie liée au lissage imparfait entre les pièces. Il en est de même pour le contour qui,
bien que généralement régulier, présente souvent une asymétrie liée au lissage de la surface.
Les sillons sont généralement horizontaux, mais peuvent également être légèrement
diagonaux. Ce dernier cas, que l'on observe sur la surface interne de KMK.01/1, reflète les
jonctions entre les extrémités de colombins (Fig.V-119) . Ce type de traces ne connaît pas de
localisation préférentielle, mais elles peuvent être régulièrement espacées sur une partie ou sur
la totalité de la surface interne d'un récipient - cette dernière configuration étant
caractéristique des colombins superposés (Fig.V-119). Par exemple, les sillons réguliers
horizontaux sont limités à l'épaule du récipient chez VY.01, tandis qu'ils couvrent toute la
surface interne de TON.01/1 ou de DIO.01/1. La surface entre les sillons est le plus souvent
plane ou légèrement arrondie.
Le second type de sillons, organisés en réseau, est de forme allongée et irrégulière (Fig.V-40
et V-41). Les dimensions et l'orientation sont variables, le bord et le contour sont identiques
au type précédent. Ils sont localisés dans la zone du fond.
Le premier type est associé à l'ébauchage au colombin, tandis que le second est associé à
l'ébauchage du fond par pincement de boulettes. Les sillons sont dus au fait que le lissage
n'intervient qu'après la superposition d'une série de colombins. Ce délai semble souvent
suffisant pour empêcher une parfaite cohésion des pièces.
Fissures:
116
Les fissures sont de forme allongée et de longueur variable (de un à plusieurs centimètres). Le
bord est anguleux et le contour irrégulier. Elles sont d'orientation variable, mais on les trouve
en réseaux combinant horizontales et verticales. Dans la majorité des cas, les réseaux de
fissures sont localisés à la jonction panse-épaule, au niveau du plus grand diamètre.
Ces réseaux de fissures résultent de l'application d'un épais colombin sur une partie façonnée
au préalable (Fig.V-42). Elles sont dues au fait que l'une des pièces est déjà sèche et ne subit
aucun retrait, tandis que l'autre pièce est humide et subit un retrait proportionnel à la quantité
d'eau qu'elle contient.
Bourrelets et reliefs
On note également la présence, sur certains récipients, de bourrelets et/ou de reliefs de pâte.
Bourrelets:
Les bourrelets sont généralement de forme allongée et de dimension variable (de 1 à plusieurs
cm). Ils présentent la plupart du temps des bords arrondis et un contour irrégulier souvent
asymétrique. Toujours horizontaux, ils sont souvent localisés sur la surface interne, sous le
bord ou à la jonction entre des pièces assemblées (épaule ou diamètre maximum).
Les bourrelets sont en général associés à l'adjonction de colombins à la jonction épaule/col ou
panse/épaule (Fig.V-43).
Reliefs:
Les reliefs sont de forme irrégulière et de dimension variable (de 1 à plusieurs cm). Le bord
est généralement arrondi et le contour irrégulier. Ces indices ne sont pas orientés et on les
trouve généralement sur la face interne du fond (voir Fig.V-40).
Ces reliefs sont associés à l'ébauchage du fond de récipients à forme fermée par application de
boulettes d'argile (TRO.01/1, étirement d'un anneau; DJA.01, creusement et étirement d'une
motte à fond percé).
Variations de texture des surfaces

Bien que résultant principalement de la mise en forme et de la finition du récipient, la texture
des surfaces peut également nous renseigner sur les procédés de façonnage.
117
Le cas est particulièrement évident pour la surface interne des formes fermées, que l'artisan ne
peut généralement pas traiter de manière uniforme. Selon qu'il termine l'ébauchage par le col
ou par le fond, l'une ou l'autre partie du récipient présentera une surface moins bien finie. Par
exemple, lors du façonnage de bouteilles par étirement d'un anneau, il est fréquent que
l'ébauchage se termine par la partie inférieure du récipient. La surface interne du fond est
alors très irrégulière, car l'artisan n'a pas eu la possibilité de la lisser (cf. supra, Fig.V-40:
surface interne de TRO.01/1).
De telles variations existent également sur certaines formes ouvertes. Par exemple, on note
parfois des variations de texture sur les récipients ébauchés par creusement et étirement et au
colombin. Ici, on distingue plusieurs cas de figure. Dans certains cas, la partie inférieure du
récipient a été soigneusement lissée, tandis que la partie supérieure présente une surface
rugueuse. Dans d'autres cas, c'est la partie inférieure qui présente une surface peu soignée
(Fig.V-108 BAD.03). Ces variations de texture peuvent également apparaître sur les
récipients moulés. Par exemple, la partie inférieure de VY.01/1 présente une rare porosité
ouverte en étoile, tandis que la partie supérieure est caractérisée par la présence de fentes
horizontales (Fig.V-119).
4.1.2. Variations d'épaisseur de la paroi

Quoiqu'il ne s'agisse pas exactement de macrotraces, les variations d'épaisseur de la paroi font
partie des indices susceptibles d'être observés à l'œil nu. Le matériel étudié présente deux
types de variations d'épaisseur: (1) variations d'épaisseur ponctuelles, (2) variations
d'épaisseur récurrentes. Les premières sont associées à des jonctions entre pièces, tandis que
les secondes semblent liées à la structure interne des pièces elles-mêmes.
Variations d'épaisseur ponctuelles

On note un épaississement de la paroi au niveau du diamètre le plus large ou sur l'épaule de
certains récipients, trait révélateur d’une jonction entre éléments assemblés.
De telles variations sont observées, par exemple, sur des récipients réalisés par étirement d'un
anneau, à la jonction de la partie étirée et de la partie faite au colombin (TRO.01/1, TRO.03/1,
EWE.00/1). Ce type de traits est parfois également observé sur les récipients ébauchés par
moulage, à la jonction de la partie moulée et de la partie ébauchée au colombin (VY.01/1).
Variations d'épaisseur récurrentes
118
On note des variations d'épaisseur récurrentes sur la totalité ou sur une partie de la paroi de
certains récipients (Fig.V-44).
Ces variations semblent liées à la structure interne des éléments assemblés, plus qu'à leur
jonction. Elles sont, en effet, strictement associées à l'ébauchage au colombin et plus
particulièrement à la technique des colombins superposés et pincés. On note ainsi des
variations d'épaisseur sur certaines parties de la paroi de récipients du Sénégal (DIO.01/1).
Les autres techniques ne semblent pas générer de variations d'épaisseur spécifiques. Les
parties de récipients réalisées par moulage ou par martelage présentent en général des parois
d'épaisseur régulière. Les récipients façonnés par creusement et étirement ne présentent pas de
variations d'épaisseur symptomatiques, mais on note dans certains cas un épaississement à la
jonction entre la partie étirée et la partie réalisée au colombin (Fig.V-45).
4.1.3. Modes de fracture

Comme je l'ai signalé précédemment, le mode de fracture des récipients est utilisé depuis
longtemps comme indices des techniques de façonnage. Ici, je distinguerai les joints
défectueux et la morphologie des fractures.
Joint défectueux:
Les joints défectueux correspondent aux "false rims" des archéologues anglo-saxons du début
du siècle. Il est évident que le matériel collecté sur le terrain se prête mal à l'observation de ce
type d'indices - puisqu'il s'agit dans la plupart des cas de récipients neufs. Il me paraît
néanmoins important de faire référence à cet aspect car il est fréquemment mentionné en
archéologie. Deux des quelques récipients usagés collectés sur le terrain ont été examinés.
Ceux-ci se sont fracturés le long de lignes de faiblesse et présentent des fractures
caractéristiques, dites "joints défectueux".
Il s'agit de deux récipients réalisés par étirement d'un anneau. La fracture s'est développée à la
jonction entre la partie ébauchée au colombin et la partie réalisée par étirement d'un anneau
(Fig.V-46 et V-47).
Morphologie des fractures:

Comme dans le cas des joints défectueux entre pièces assemblées, il est difficile d'observer ce
type d'indices sur le matériel ethnographique. On retiendra malgré tout qu'il est possible de
119
décrire la morphologie des fractures sous deux angles: en vue tangentielle (ou vue normale) et
en vue radiale (ou vue en section)180. En vue tangentielle, les tessons peuvent présenter une
forme déterminée par celle des pièces assemblées. Ainsi, un tesson de céramique ébauchée à
l'aide de colombins a tendance à se fracturer sous forme parallélépipédique (Rye 1981). En
vue radiale, la morphologie des fractures peut nous renseigner sur la forme et le mode
d'application des pièces assemblées. Ce type d'indice n'apparaît que sur les cassures fraîches
et, de préférence, en lumière rasante. La surface de fracture peut, par exemple, présenter des
variations topographiques résultant de l'application de colombins (Cf. infra: configuration en
C ou en O). On notera cependant que l'interprétation de ces indices peut être compliquée par
les irrégularités de surface liées aux modalités de fracture du récipient. En effet, bien que je
n'aie pas étudié la question de manière détaillée, il est clair que le point d'impact et la
diffusion de l'onde de choc dans la pâte ont une influence sur la morphologie de la surface de
fracture.
4.2. Structure interne.

On peut examiner la structure interne des récipients de plusieurs manières: section brute ou
"cassure fraîche" (vue radiale ou horizontale), section polie (vue radiale), lame mince (vue
radiale ou tangentielle), radiographie des parois (vue tangentielle) et radiographie de section
épaisse (vue radiale). Quel que soit le type d'analyse, il s'agit ici d'observer l'orientation de la
porosité et des éléments inclus dans la pâte. Toute personne ayant comparé ses observations
avec celles d'un collègue aura constaté la forte composante subjective inhérente à cette
démarche. Afin de limiter l'influence de l'imagination sur le résultat des analyses, il convient à
nouveau de définir les faits observés de la manière la plus précise et la plus systématique
possible. Qu'il s'agisse de vue radiale ou de vue tangentielle, la description doit tenir compte
des caractéristiques des éléments observés (les éléments qui composent la structure interne),
ainsi que de leur organisation (la manière dont ces éléments sont structurés les uns par rapport
aux autres). Cela signifie qu'il faut prendre en compte la nature, la morphologie, l'abondance
des éléments observés, ainsi que leur orientation et leur distribution. Lorsqu'une zone présente
un grand nombre de traits similaires, je parlerai de configurations.
180
Il est préférable de réaliser ce type d'examen en lumière rasante [Vandiver, 1986 #267].
120
Sections brutes
Les récipients collectés dans la zone d'étude présentent cinq grands types de configurations en
section brute: (1) joints en U et en U inversé, (2) joints et configuration diagonaux Z, S; (3)
joints et configuration sub-horizontale (perpendiculaires aux parois); (4) configuration
verticale (parallèle aux parois) et feuilletée ///; (5) configuration circulaire ou sub-circulaire
C, O.
Il me semble, sans en avoir la preuve formelle, que certains de ces indices (comme les S, C, et
O) pourraient n'être que des variantes, ou combinaisons, d'un même phénomène.
Joints en U et en U inversé
Quelques échantillons présentent des joints en U ou en U inversé. La jonction est
généralement marquée par un liseré distinctif. Aux abords de ce dernier, la pâte peut présenter
une orientation préférentielle ou des fissures parallèles au liseré. Cet indice se trouve à la base
du col ou au niveau du diamètre le plus large (Fig.V-48).
Ce type d'indice est associé à des techniques d'ébauchage par assemblage d'éléments. En
général, le joint en U résulte de l'application d'un colombin sur le bord d'une ébauche ayant
été laissée quelque temps à sécher. Il est intéressant de noter que les jonctions ne se font en U
que si le récipient a été retourné durant l'ébauchage, sinon, elles se font toujours en U inversé.
Configuration et joints diagonaux Z, S

On observe parfois une forte orientation préférentielle diagonale en Z de la pâte et des pores
allongés (Fig.V-49). Selon les cas, on parlera de diagonale interne ou externe. La forme
générale de ces indices peut être plus ou moins arrondie ou en S. Comme je l'ai signalé plus
haut, je soupçonne cette dernière configuration d'être une combinaison de traits (cf. infra: C et
O). Ces indices peuvent également, dans certains cas, être soulignés par un liseré reliant une
paroi à l'autre.
La configuration en question, ainsi que les liserés, est associée à des joints entre éléments.
Elle est très fréquente dans les parties de récipient réalisées au colombin, mais on la trouve
aussi, par exemple, à la jonction entre une partie moulée et une autre réalisée au colombin. Les
"liserés" sont également associés aux plans de fracture selon lesquels se développent les joints
défectueux ou "false rims" évoqués plus haut. Les diagonales sont généralement associées à
des jonctions de pièces en chevauchement (interne ou externe), mais elles se trouvent parfois
associées à des jonctions en superposition.
121
Configuration et joints sub-horizontaux (perpendiculaire aux parois)
On observe parfois une forte orientation préférentielle sub-horizontale (perpendiculaire aux
parois) de la pâte et de la porosité, parfois légèrement arquée en U inversé (Fig.V-50). À
nouveau, je soupçonne cette configuration d'être parfois combinée avec d'autres traits (cf.
infra: C et O). Comme dans le cas précédent, cet indice peut également être souligné par un
liseré reliant une paroi à l'autre.
Les configurations sub-horizontales peuvent également être associées à des jonctions entre
pièces assemblées. Elles sont très fréquentes dans les parties de récipients réalisées par
colombin, mais on les trouve aussi, par exemple, à la jonction de parties moulées et de parties
ébauchées au colombin.
Configuration verticale (parallèle aux parois) et "feuilletées" (///)

On note dans certains récipients une forte orientation préférentielle verticale (parallèle aux
parois) de la pâte et de la porosité (Fig.V-51), plus ou moins marquée. Dans certains cas, cette
orientation peut être très prononcée et la pâte peut prendre un aspect "feuilleté" ou
"lenticulaire" (Fig.V-52).
Une orientation préférentielle parallèle aux parois est associée à diverses techniques
creusement et étirement, moulage, martelage, mais également à l'écrasement ou à l'étirement
de pièces assemblées - c'est notamment le cas de colombins étirés dans TRO.03/1. Par contre,
les structures "feuilletée" et "lenticulaire" ne sont associées qu'au martelage à l'aide d'un
tampon.
Configuration circulaire ou sub-circulaire C, O

Certains récipients présentent localement une orientation préférentielle sub-circulaire en C ou
en O (Fig.V-53). Ce type de structure apparaît pratiquement toujours entre deux diagonales.
Dans certains cas, ces structures en C ou en O paraissent combinées à d'autres structures, en S
par exemple. Il est parfois difficile de savoir où s'arrête la première et où commence la
seconde.
Les sub-circulaires sont particulièrement fréquentes sur les récipients ou sur les parties de
récipients ébauchés à l'aide de colombin (TON.01/1). Il semble qu'il s'agisse de reliquats de la
structure interne des colombins.
Sections polies
122
On distingue pour les sections polies, comme pour les sections brutes, cinq types de
configurations: (1) diagonales Z, S (Fig.V-54); (2) sub-horizontale (perpendiculaire aux
parois); (3) verticale, parallèle aux parois (Fig.V-55) et feuilleté /// (Fig.V-56); (4) sub-
circulaire C, O. On retiendra que les sections polies permettent d'observer l'orientation de la
pâte et de la porosité, débarrassées des éléments associés aux effets de surface. L'analyse de
sections polies permet de confirmer que les observations faites en section brute sont
effectivement dues à une orientation particulière de la porosité et des éléments inclus dans la
pâte. Il est intéressant de constater que dans certains cas, des configurations très claires en
section brute sont invisibles en section polie (cf. TON.01/1) et vice-versa.
Radiographies de sections épaisses (vue radiale)

Théoriquement, l'examen radiographique est susceptible de nous renseigner, d'une part, sur les
pores ou les éléments inclus dans la pâte et, d'autre part, sur les variations de densité et
d'épaisseur des parois. Pour rappel, une prise de vue radiographique est une image en niveaux
de gris. Pour simplifier, on dira que ces niveaux de gris sont proportionnels aux rayons X qui
ont traversé l'objet. Les zones sombres correspondent aux parties poreuses, et/ou peu épaisses,
et les zones claires correspondent aux zones denses et/ou épaisses. Un fragment de paille, par
exemple, interfère peu avec le rayonnement X et apparaît en sombre sur les radiographies. Les
éléments et pores inclus dans la pâte apparaissent comme des éléments distincts, tandis que
les variations de densité et d'épaisseur se manifestent sous forme de plages au contour plus ou
moins diffus. La morphologie des éléments en vue radiale se réduit à deux types: allongée et
irrégulière. En ce qui concerne le décompte des faits, je me contenterai d'appréciations
qualitatives: absent, présent, abondant (pour une approche quantitative, voir: Pierret 1995). Il
est souvent difficile de décrire l'orientation de la porosité de forme irrégulière, mais son
abondance peut nous informer sur certaines techniques de façonnage. En ce qui concerne la
distribution, je me contenterai de distinguer les distributions homogènes ou hétérogènes, et de
faire état d'éventuelles concentrations d'indices. Enfin, il reste à tenir compte de l'orientation
des indices observés: U inversé, diagonale, verticale. On rejoint ici les observations faites sur
les sections brutes ou polies.
123
Lorsqu'on tient compte de ces divers paramètres, on distingue quatre configurations de traits
parmi les échantillons étudiés181: (1) joint en U inversé; (2) joint "vertical", (3) configuration
diagonale; (4) configuration verticale (parallèle aux parois).
Joint en U inversé
Deux récipients (NAN.03/1 col et BEK.01/1 col) présentent une jonction en U inversé (Fig.V-
57). Celle-ci, marquée par un trait sombre et accentuée par une différence de teinte de part et
d'autre de la jonction, est probablement due à une variation de densité (pour des observations
similaires, voir: Pierret 1995: 94). On notera que, si la jonction est visible en section brute,
pour BEK.01/1-col, elle n'est visible qu'en radiographie pour NAN.03/1-col.
Dans les deux cas, cet indice est associé à l'adjonction de colombins superposés sur le bord de
l'ébauche. On notera cependant que les indices rassemblés sous le terme de joint en U inversé
résultent peut-être de plusieurs phénomènes distincts - configuration particulière de la porosité
et variations de densité.
Joint "vertical"
Deux récipients présentent une jonction quasi verticale (TRO.01/1-panse; ARG.01/1-panse).
Dans le cas de TRO.01/1, la jonction est accompagnée d'une cavité allongée parallèle aux
parois (Fig.V-58).
En réalité, il ne s'agit pas de joints verticaux, mais bien d’une de jonction diagonale interne
très longue, associée à l'adjonction d'une pièce d'argile étirée dans le cas de la panse de
TRO.01/1 et à l'adjonction d'un colombin martelé dans le cas de la panse de ARG.01/1.
Configuration diagonale
Ce type d'indice est marqué par la présence d'une porosité allongée ou irrégulière orientée en
diagonale externe.
Cette configuration est associée à des jonctions entre éléments assemblés comme le colombin
(Fig.V-59) ou l'étirement d'un anneau, mais peut également apparaître dans une paroi
façonnée par creusement et étirement d'une motte (Fig.V-60).
Configuration verticale (parallèle aux parois)
181
Annexe 11: résultats des analyses relatives aux techniques d'ébauchage.
124
La configuration verticale est la plus marquante parmi les échantillons analysés. Elle est
caractérisée par une orientation préférentielle des pores et des inclusions allongées
parallèlement aux parois. Ici, les variations concernent la morphologie ainsi que l'abondance
et l'orientation de la porosité. Le premier type de configuration est caractérisé par une
orientation verticale peu marquée, accompagnée d'une importante porosité irrégulière (Fig.V-
61). Le second cas est caractérisé par une porosité allongée abondante et une très forte
orientation verticale (Fig.V-62).
La première configuration est associée aux parties de récipients ébauchées par creusement et
étirement d'une motte, tandis que la seconde est associée aux parties de récipients ébauchées
par moulage.
Enfin, on notera que l'abondance de la porosité irrégulière peut également nous fournir
certaines informations sur les techniques de façonnage. Ainsi, si l'on compare le fond de
MOT.02/1, ébauché par creusement et étirement d'une motte, et de MOT.03/1, réalisé par
martelage, on remarque que ce dernier présente une porosité nettement moins abondante
(Fig.V-63).
Radiographie des parois et du fond (vue tangentielle)

En vue tangentielle comme en vue radiale, il s'agit d'examiner, d'une part, les éléments et
pores inclus dans la pâte et, d'autre part, les variations de densité et d'épaisseur. En ce qui
concerne la morphologie, je distingue les éléments allongés, irréguliers et en étoile. À
nouveau, je me contenterai de termes qualitatifs pour faire état de l'abondance des faits -
absent, présent, abondant - et des termes homogènes ou hétérogènes pour décrire leur
distribution. Enfin, en ce qui concerne l'orientation des éléments observés, il est utile de
distinguer les parois des fonds de récipients. Pour la paroi, je distingue l'orientation
horizontale, diagonale, verticale et aléatoire. Pour le fond, je distinguerai l'orientation
concentrique, radiale, en volute et aléatoire. Lorsqu'on tient compte de ces divers paramètres,
l'examen radiographique des parois de récipients182 en vue tangentielle révèle la présence de
15 configurations: (1) fissure horizontale, (2) fissure verticale, (3) fissure irrégulière, (4)
fissure annulaire, (5) porosité "en étoile", (6) configuration concentrique, (7) configuration
182
Col-épaule-panse et fond.
125
radiale, (8) configuration horizontale, (9) configuration verticale, (10) configuration "en
volute", (11) plage horizontale, (12) plage verticale, (13) plage annulaire, (14) plage sub-
circulaire et (15) plage angulaire.
Fissures horizontales (vue de la paroi)

Certains récipients présentent de longues fissures horizontales au niveau du diamètre le plus
large (Fig.V-64, Fig.V-65). Ces indices sont parfois accompagnés de plages horizontales
claires ou sombres liées à des variations d'épaisseur de la paroi (cf. infra).
Ces fissures sont associées à des jonctions entre pièces assemblées. On observe ce type
d'indices dans WAS.03/1, à la jonction de la partie ébauchée par moulage et de la partie
ébauchée au colombin, et dans YAO.01/1 à la jonction entre la partie réalisée par étirement
d'un anneau et celle réalisée au colombin. Notons que pour les deux récipients, ces fissures
sont invisibles en surface.
Fissures verticales (vue de la paroi)

Deux récipients présentent de longues fissures verticales. dans la partie inférieure de la panse
(MEM.02/1) ou dans la panse et l'épaule (KAK.02/1).
Ces fissures verticales sont associées à des fonds et à des parois de récipients ébauchés par
modelage. Je suspecte que cet indice soit caractéristique de la manière très particulière qu'ont
les artisans Yamba (Cameroun) de pincer la paroi de l'ébauche (pour une description détaillée
de ces techniques voir: Gosselain 1995).
Fissures irrégulières (vue du fond)

Seul un récipient présente un réseau de longues fissures d'orientation variable. Ces réseaux de
fissures sont partiellement visibles sur la surface interne sous la forme de sillons irréguliers
évoqués plus haut. Par contre, il est intéressant de noter la présence d'une porosité allongée,
orientée en volutes aux abords de ces jonctions (Fig.V-67).
Ce type de fissure n'apparaît que dans le fond de TRO.01/1. Il est associé à l'adjonction de
boulettes de terre pour l'ébauchage du fond.
Fissures annulaires (vue du fond)

Cette configuration très particulière apparaît sous la forme de fissures formant un petit anneau
de 3 ou 4 cm de diamètre centré sur le fond de certains récipients (LIK.01/1). On note au
centre de cet anneau un réseau de fissures radiales (Fig.V-68).
126
Les fissures annulaires sont associées à l'ébauchage du fond par écrasement d'une petite motte
d'argile (LIK.01/1).
Porosité "en étoile" (vue de la paroi et du fond)

Plusieurs récipients présentent une porosité de forme irrégulière, qualifiée de porosité en
étoile. Cet indice est plus ou moins fortement développé selon les cas. Il est généralement
distribué de manière homogène sur toute la partie inférieure de certains récipients (Fig.V-69).
La porosité en étoile est associée aux parties de récipients réalisées par moulage (VY.01/1).
Configuration concentrique (vue du fond)

Cette configuration, qui est probablement l'une des plus frappantes, consiste en une
orientation concentrique de la porosité allongée (MAN.01-fond) et, dans certains cas, des
réseaux de fissures (Fig.V-70).
Elle se trouve essentiellement associée aux parties de récipients ébauchés à l'aide de
colombins. L'orientation des pores semble liée à la structure interne des colombins, tandis que
les fissures paraissent être liées à des joints entre pièces assemblées.
Configuration circulaire (vue du fond)

Variante de l'indice précédent, la configuration circulaire n'apparaît que dans un seul récipient
(KAK.01/2). Elle consiste en une orientation concentrique de la porosité définissant un cercle
assez large entourant le fond (Fig.V-71).
Cet indice est associé à un récipient dont le fond a été ébauché par pincement d'une motte et la
panse par adjonction de colombins. La configuration circulaire marque clairement la limite
entre la partie modelée et la partie montée au colombin.
Configuration radiale (vue du fond)

La configuration radiale se caractérise par une orientation préférentielle radiale de la porosité
et des inclusions allongées dans le fond et la partie inférieure de la panse (Fig.V-72).
Cette partie est ébauchée par creusement et étirement d'une motte.
Configuration horizontale (vue de la paroi)
127
Comme son nom l'indique, la configuration horizontale est caractérisée par une forte
orientation préférentielle horizontale de la porosité et des inclusions allongées dans la paroi
des récipients (Fig.V-73). Ces indices sont parfois accompagnés de fissures horizontales (cf.
supra) ou encore de plages horizontales claires ou sombres dues à des variations d'épaisseur
de la paroi (cf. infra).
Ce type de configuration est associé à des parties de récipients ébauchées à l'aide de
colombins (VY.01/1) ou à la jonction entre pièces assemblées (TRO.03/1).
Configuration verticale (vue de la paroi)

Certains récipients présentent une orientation verticale de la porosité et des inclusions
allongées dans la panse et l'épaule de certains récipients. Il s'agit du prolongement dans la
paroi de la configuration radiale observée dans le fond de certains récipients.
Cette configuration est associée à l'étirement d'un épais colombin (Fig.V-74) ou d'une plaque
(Fig.V-75). Dans ce dernier cas, on distingue clairement la zone à partir de laquelle l'artisan a
commencé à ajouter des colombins.
Configuration en volutes (vue du fond)

Cette configuration est caractérisée par une orientation ondulante en volutes, des particules et
de la porosité dans certaines parties de récipients. Cet indice accompagne notamment les
fissures irrégulières dans le fond de TRO.01/1 (Fig.V-76).
Cette configuration est associée à l'étirement. On l'observe dans le fond de récipients réalisés
par anneaux étirés et parfois dans le fond de certains récipients réalisés par creusement et
étirement.
Plage horizontale (vue de la paroi)

Comme je l'ai signalé précédemment, une série de récipients présentent des variations de
tonalité sous la forme de bandes plus ou moins claires ou plus ou moins sombres (Fig.V-77).
La position de ces plages varie selon les cas.
Cet indice est dû à des variations d'épaisseur de la paroi. Il est associé à des jonctions entre
pièces assemblées ou à des parties de récipients ébauchés à l'aide de colombins.
Plage verticale (vue de la paroi et du fond)
128
Les plages verticales apparaissent sous la forme de variations de tonalité en bandes verticales
plus ou moins claires ou plus ou moins sombres (KEG.01/1-épaule, TRO.01/1-fond). Les
indices en questions sont liés à des variations d'épaisseur visibles à l'œil nu (Fig.V-78).
Cette configuration est due à des variations d'épaisseur de la paroi. Elle est associée à
l'étirement de la terre dans certaines parties de récipients.
Plage annulaire (vue du fond)

Cette configuration n'apparaît qu'une fois dans l'assemblage étudié. Elle se présente sous la
forme d'une plage claire de forme annulaire au fond d'un pot (DIO.01/1) (Fig.V-79).
Cette configuration est associée à un récipient ébauché à l'aide de colombins.
Plage sub-circulaire (vue de la paroi et du fond)

Les plages sub-circulaires sombres résultent également de variations d'épaisseur de la paroi.
Plus ou moins abondantes selon les cas, elles sont distribuées sur toute la surface de la paroi et
du fond (Fig.V-80). Ces traces sont associées au martelage à l'aide d'un tampon dont les
empreintes sont généralement visibles à l'œil nu. On notera que la porosité est peu abondante
dans les récipients présentant ce type d'indice.
Plage angulaire (vue du fond)

Un seul récipient présente une plage angulaire, indice situé au fond du pot et caractérisé par
une forme sombre partiellement angulaire et un contour partiellement diffus (EWE.00/1
fond).
Cette configuration est associée à un récipient ébauché par étirement d'un anneau, puis mis en
forme par battage. Ce type d'indice n'est donc pas lié à l'ébauchage.
5. Discussion
L'analyse des récipients collectés sur le terrain montre qu'il existe, comme l'ont montré
plusieurs auteurs, plus d'une manière d'approcher la reconstitution des techniques de
façonnage. Il reste à voir comment la combinaison de ces différentes approches permet de
reconstituer les techniques de façonnage utilisées par les artisans. Afin de synthétiser les
résultats, je distinguerai à chaque fois les indices macroscopiques de la structure interne. Je
129
tiendrai compte, autant que possible, des observations faites par d'autres chercheurs183. Enfin,
je proposerai une grille d'interprétation des indices observés sur les produits finis.
5.1. Modelage
Pour rappel, les deux récipients étudiés ont été ébauchés de manière différente (Tableau V-1).
Le premier a été ébauché quasi-entièrement par pincement d'un disque d'argile (MEM.02/1),
tandis que pour le second, seuls le fond et la panse ont été ébauchés par pincement d'un
disque. L'épaule et le col ont été ébauchés par pincement de colombins en chevauchement
interne.
5.1.1. Macrotraces
Les deux récipients ne présentent que fort peu d'indices macroscopiques sur les techniques qui
ont présidé à leur ébauchage. Leurs surfaces sont soigneusement lissées - seul MEM.02/1bis
présente des sillons horizontaux, liés à une adjonction de colombins, sous la surface interne
du col - et l'on ne note aucune variation d'épaisseur de la paroi. Ces récipients ne se prêtaient
pas à un examen des fractures. D'après Rye (1981), cette technique ne laisse aucune trace en
surface, excepté des séries de dépressions régulièrement espacées sur la surface interne, que
l’auteur semble associer à des empreintes de doigts (Rye 1981: 70).
5.1.2. Structure interne

En vue radiale184 (Fig.V-81), les deux récipients sont caractérisés par la présence de
configurations ou de joints diagonaux internes dans le col, l'épaule et la partie supérieure de la
panse. En revanche, la partie inférieure de la panse et le fond sont caractérisés par la présence
de configurations verticales (parallèles aux parois) ou aléatoires. Comme on le verra plus loin,
plusieurs autres techniques ont des effets similaires sur la matière.
En vue tangentielle185 (Fig.V-82 et V-83), les deux récipients sont caractérisés par une
orientation radiale dans le fond et verticale dans la partie inférieure de la panse. Les deux
récipients présentent néanmoins des caractéristiques différentes pour la partie supérieure de la
183
Je ne tiendrai compte que des observations faites en contexte ethnographique et non des observations faites sur des
récipients archéologiques (Arnold 1993; Bedaux 1971; Bedaux et Lange 1983; Carmichael 1986; Carr 1990; Carr et Riddick
1990; Chapman, Janaway et MacSween 1988; Franken et Van As 1994; Glanzman et Fleming 1986; Stevenson 1953;
Vandiver 1986a, 1986b; 1987, 1988a, 1988b; Vandiver et al 1991).
184
Section brute.
185
Radiographie de la paroi et du fond.
130
panse, l'épaule et le col. Dans le cas de MEM.02/1bis, on note des fissures verticales (Fig.V-
82) similaires à celles observées dans le fond de KAK.02/1 - celles-ci sont probablement liées
au pincement de la paroi186. En revanche, la partie supérieure de la panse et l'épaule de
KAK.02/1 présentent une configuration horizontale (Fig.V-83). Enfin, qu'il s'agisse des vues
du fond ou des vues de la panse, on note clairement la limite entre la partie modelée et la
partie réalisée à l'aide de colombins (Fig.V-82 et V-83).
La séquence des opérations - du fond vers le col - se marque par une certaine continuité des
indices observés en profil. Il n'existe cependant aucun élément qui permette de l'affirmer.
Selon Rye (1981: 70) la structure interne des récipients modelés serait caractérisée par une
orientation préférentielle verticale en vue radiale et une orientation aléatoire en vue
tangentielle.
5.2. Colombin
Les récipients analysés ont été ébauchés selon plusieurs méthodes d'ébauchage au colombin.
Pour simplifier, on peut distinguer deux grandes catégories parmi les diverses méthodes
reprises dans le Tableau V-2. La première rassemble les récipients ébauchés par pincement de
colombins superposés (DIO.01, MAN.01, TON.00, BAY.03, LIK.01). On note des variations
quant à la séquence de l'ébauchage et au mode de façonnage du fond de ces récipients, réalisé
soit au colombin, soit par écrasement d'une boulette. La seconde catégorie concerne les
récipients réalisés par écrasement de colombins en chevauchement interne (DTG.00, SUE.00,
BIA.01, KIK.01-04). À nouveau, on distingue quelques variantes dans la manière d'ébaucher
le fond, au colombin écrasé ou au colombin "en champignon" (Gosselain 1995).
5.2.1. Macrotraces
En ce qui concerne les macrotraces, les deux catégories présentent des indices identiques.
Certains récipients présentent des sillons et bourrelets horizontaux sur leur face interne
(Fig.V-84 et V-85, voir également la partie colombinée des récipients ébauché par moulage +
colombin Fig.V-119). Les sillons sont présents sur toute la surface interne tandis que les
bourrelets ne sont généralement présents que sous le bord de certains récipients. D'autres
auteurs mentionnent la présence de sillons sur des récipients réalisés au colombin. Balfet,
186
Les artisans Yamba ont une manière très particulière de pincer les colombins (Gosselain 1995).
131
Fauvet-Berthelot et Monzon signalent que l'on observe des sillons horizontaux lorsque les
pièces assemblées n'ont pas été assez soigneusement lissées ou lorsqu'elles ont été laissées
apparentes pour des raisons décoratives (Balfet, Fauvet-Berthelot et Monzon 1983: 53). Roux
(1994: 54) signale leur présence sur des récipients expérimentaux ébauchés au colombin et
mis en forme au tour, tandis que Pierret (1995: 142) note la présence de bourrelets
horizontaux et de sillons sur la face interne de récipients camerounais ébauchés au colombin.
On note parfois des variations d'épaisseur récurrentes pour certaines parties de la paroi. Selon
Rye, cette variation d'épaisseur est toujours présente sur les récipients façonnés à l'aide de
colombins (Rye 1981: 67). Les récipients examinés ne se prêtaient pas à un examen des joint
défectueux et de la morphologie des fractures, mais on notera que, selon plusieurs auteurs, la
technique entraîne des stigmates très caractéristiques (cf. infra). Par exemple, Rye (1981: 67)
indique que les récipients façonnés au colombin tendent à présenter des cassures irrégulières
avec des "facettes cubiques". Il signale de surcroît que lorsque des colombins trop secs ont été
assemblés, ils ont tendance à casser le long des lignes de jonction entre pièces. Cette tendance
n'a pas échappé à Balfet, Fauvet-Berthelot et Monzon qui signalent que l'on peut identifier
l'assemblage de pièces par la fréquence des fractures parallèles à la direction des colombins
(horizontales et verticales) et par l'orientation horizontale des particules de l'argile. Elles
estiment que les cassures permettent parfois d'identifier la technique du collage en sifflet ou
par emboîtage. Malheureusement il n'est fait aucune autre référence à ces "techniques"
(Balfet, Fauvet-Berthelot et Monzon 1983: 53).

En vue radiale de section brute, la première catégorie est caractérisée par la présence de
configurations et de joints sub-horizontaux, parfois séparés par des configurations sub-
circulaires - C, O (Fig.V-84, DIO.00/1, LIK.01/1 et Fig.V-85 MAN.01, TON.00/1; sections
brutes Fig.V-86, Fig.V-88, Fig.V-89, FIG.V-90). Rye signale un phénomène similaire dans la
céramique de Mailu en Papouasie (Rye 1977: 211)187.
Les vues tangentielles des parois sont caractérisées par la présence de fissures et de
configurations horizontales. Ce type d'indice a également été observé par Pierret (1995: 142)
sur des récipients ethnographiques et expérimentaux188. Les vues tangentielles du fond sont
caractérisées par des fissures et de configurations concentriques très caractéristiques (Fig.95,
187
Dans un article daté de 1977, mais il n'en fera plus mention par la suite.
188
Pierret parle de "variations d'épaisseur en crêtes et sillons horizontaux non-rectilignes évoluant latéralement en
dépressions et sur-épaisseurs de formes quelconques" (Pierret 1995: 142). Il note également une orientation horizontale de la
porosité.
132
V-97, V-98). On note également un cas de plage circulaire (Fig.98b). Ici encore les
observations s'accordent avec celles d'autres chercheurs (Rye 1977; Rye 1981).
En vue radiale, la seconde catégorie (colombin écrasé) présente, des joints et des
configurations diagonales internes (Z), souvent séparés par une configuration verticale
(Fig.V-84 DTG.00/1, KIK.04/22, Fig.V-85 BIA.01/1, SUE.00/1). Ce cas apparaît très
clairement dans la section polie col-panse de DIO.01/1 (Fig.V-93 et V-94). En vue
tangentielle des parois, cette catégorie est caractérisée par la présence de fissures et de
configurations horizontales (Fig.V-96a). En vue tangentielle du fond, elle est caractérisée par
des fissures et configurations concentriques (Fig.V-96b). On notera que les phénomènes sont
moins marqués que pour les récipients de la première catégorie (ébauchage par pincement de
colombins superposés).
Enfin, les variantes observées pour l'ébauchage du fond apparaissent clairement dans les
prises de vue radiographiques en vue tangentielle. Le fond du récipient ébauché par
écrasement d'une boulette d'argile présente des fissures radiales entourées d'une configuration
annulaire centrée sur le fond (Fig.V-95). En revanche, le fond du récipient ébauché par
écrasement de colombins "en champignon" présente une configuration concentrique peu
développée (Fig.98a). Ici encore, on observe la différence évoquée plus haut entre les
colombins écrasés en chevauchement interne et les colombins superposés et pincés.
5.3. Étirement d'un anneau

Les six récipients ébauchés par étirement d'un anneau ont été réalisés selon des méthodes très
proches189. L'épaule et le col de tous les récipients ont été ébauchés par étirement d'un anneau,
selon la même séquence. Par contre, les manières d'ébaucher la panse et le fond varient. Dans
le cas de TRO.01/1, TRO.02/1 et TRO.03/1, la panse est ébauchée par pincement et étirement
d'un gros colombin superposé, mais après un temps de séchage. Ensuite, le fond a été ébauché
par pincement et étirement de colombins et/ou de boulettes en chevauchement externe
(Méthode 1). Dans le cas de YAO.01/1 et BET.01/1, la panse et le fond sont ébauchés par
pincement de colombins superposés, puis par pincement et étirement de colombins en
juxtaposition externe (Méthode 2). Enfin la panse de EWE.00/1 a été ébauchée par pincement
et étirement d'un colombin superposé (Méthode 3).
189
Ils ont été réalisés par des artisans appartenant à trois populations voisines du sud Togo.
133
5.3.1. Macrotraces
L'examen des surfaces révèle quelques indices concernant les modalités d'ébauchage. On note
des empreintes de doigts et d'ongles dans la zone du fond de TRO.03/1 (Fig.V-99). Ces
empreintes sont liées aux pressions exercées lors du façonnage du fond. Si l'on n'observe ni
incrustations, ni sillons, il faut noter la présence, à la surface de TRO.02/1 et BET.01/1, de
réseaux de fissures horizontales et verticales (Fig.V-99). Ces fissures, localisées au niveau du
diamètre le plus large, sont liées, comme je l'ai signalé précédemment, à la jonction entre
pièces assemblées. Un bourrelet horizontal est présent sous le col de TRO.03/1190 et on
observe un relief au centre du fond de TRO.02/1 (Fig.99). Ce dernier indique que l'ébauchage
c'est terminé à cette endroit. Ce récipient (TRO.01/1) est par ailleurs le seul à présenter des
variations de texture de la surface. La surface interne de l'épaule et du col est soigneusement
lissée, tandis que celle de la panse et du fond ne l'est pas.
La plupart des récipients ébauchés par étirement d'un anneau présentent un épaississement de
la paroi, généralement au diamètre le plus large (jonction épaule-panse), indice qui s'accorde
avec les observations concernant les cassures (cf. infra).
L'un des récipients en question a fourni le seul cas permettant quelques remarques sur les
joints défectueux et la morphologie des fractures. Un récipient usagé (TRO.01/1), que je
tentais de briser verticalement, s'est brisé horizontalement à la jonction épaule-panse. La
cassure en U est typique de ce que l'on appelle les joints défectueux et est clairement liée à la
manière dont a été ébauché le récipient. À nouveau, cette ligne de fracture correspond à
l'épaississement de la paroi et s'accorde aux observations concernant la structure interne (cf.
infra).

En vue radiale, le col et l'épaule sont généralement caractérisés par une configuration verticale
- orientation préférentielle parallèle aux parois (Fig.V-99 et V-100). Visible sur les sections
brutes cette orientation n'est pas toujours apparente sur les sections polies (Fig.V-100 et V-
102) Certains récipients présentent un joint en U inversé au niveau de l'épaississement de la
paroi (Fig.V-99 TRO.01/1, YAO.01/1). Ce joint est parfois visible en section brute (Fig.V-
101), mais également en radiographie de section épaisse (Fig.V-107). Cet indice est lié à
l'application d'un colombin "à cheval". Sur la panse et le fond, on observe des joints et des
configurations en diagonale interne ou externe selon les cas. Ici, il convient d'être prudent car
190
Il est lié à l'adjonction d'un colombin destiné à renforcer l'inflexion du col.
134
les récipients sont retournés en cours d'ébauchage. Il faut regarder le récipient à l'endroit pour
l'épaule et le col et à l'envers pour la panse et le fond. Par exemple, si l'on tient compte de la
position du récipient durant l'ébauchage, les diagonales internes observées au milieu de la
panse de TRO.02/1 résultent du pincement de colombin en chevauchement externe (Fig.V-
99).
En vue tangentielle, on observe parfois une configuration verticale dans le col et l'épaule
(Fig.V-104a, V-105a). C'est notamment le cas dans TRO.02/1, où cette configuration évoque
clairement l'étirement de cette partie du récipient. Le même récipient présente aussi une
configuration horizontale à la jonction épaule-panse, situation également observée dans
TRO.03/1 (Fig.V-104b, V-105b). La structure interne du fond est extrêmement variable. Un
réseau de fissures irrégulières témoigne de l'adjonction de boulettes dans le fond de TRO.01/1
- ce réseau est d'ailleurs partiellement visible à l'œil nu (Fig.V-103b). Aux alentours de ces
fissures, on observe une configuration en volutes qui apparaît également dans le fond d'autres
récipients, mais elle est cependant difficile à observer, comme dans le fond de EWE.00
(Fig.V-103b, V-105b). Notons également que le fond de ce récipient présente aussi une plage
claire angulaire due à une mise en forme par battage.
5.4. Creusement et étirement d'une motte

Les récipients analysés ont été fabriqués selon trois variantes de la technique du creusement et
étirement d'une motte. La plupart d'entre eux ont été ébauchés selon la méthode la plus
courante. Le fond et, dans certains cas une partie de la panse, sont ébauchés par creusement et
étirement d'une motte. La panse, l'épaule et le col sont ébauchés par écrasement de colombins
en chevauchement interne (Méthode 2). Un récipient (DEN.01/3) a été ébauché de manière
similaire, si ce n'est que les colombins ont été ajoutés, puis écrasés. Il en est de même pour un
autre récipient (KEL.01), dont la panse, l'épaule et le col ont été ébauchés par pincement de
colombins superposés (Méthode 5). Enfin, le dernier récipient (DIK.01) a été ébauché de la
manière suivante: la partie inférieure de la panse a été ébauchée par creusement et étirement
d'une motte à fond percé, tandis que la panse, l'épaule et le col sont ébauchés par écrasement
de colombins en chevauchement interne. Enfin, le fond a été ébauché par étirement externe de
bourrelets d'argile (Méthode 10).
135
5.4.1. Macrotraces
En ce qui concerne les macrotraces, on note une série d'indices liés à la topographie des
surfaces. S’il n'existe, parmi les récipients examinés, aucune empreinte ou incrustation, les
sillons sont relativement fréquents191. On trouve des sillons horizontaux et verticaux dans le
col de DIG.02/1 ou DJA.01/1 et horizontaux sur une grande partie de la surface interne de
DIK.01 (Fig.V-108, V-109). Ces sillons sont associés aux parties de récipients ébauchées par
écrasement de colombins en chevauchement interne. De la même manière, les bourrelets
observés sous le col de MOT.02 témoignent également de l'adjonction de colombins à cet
endroit (Fig.V-109). On notera que ces différents indices sont absents des parties réalisées par
creusement et étirement d'une motte, mais qu'ils ne nous renseignent jamais que sur la
présence de colombins. Seules les variations de texture de la surface trahissent la présence
d'une autre technique. Ainsi, la panse et le fond de BAD.03/1 présentent une surface grossière
à peine lissée, tandis que la surface de l'épaule et du col ont fait l'objet d'un traitement plus
soigné (Fig.V-109). La situation est similaire pour DIG.02/1 ou DJA.01/1 (Fig.V-108, V-
109). La panse et le fond de ces récipients sont soigneusement lissés, tandis que leur partie
supérieure présente une finition grossière. Un relief au centre du fond de DJA.01 indique que
l'ébauchage a pris fin à cet endroit (Fig.V-109). Enfin, on observe parfois des variations
d'épaisseur de la paroi à la jonction entre la partie étirée et la partie ébauchée au colombin.
C'est notamment le cas au milieu de la panse chez DIG.02/1 (Fig.V-108).
Rye, qui fait référence à cette technique sous le terme de drawing (étirement), n'observe
aucun indice macroscopique caractéristique (Rye 1981:72). Il en est de même pour Huysecom
qui ne signale que deux indices peu déterminants: une "légère trace externe circulaire"
marquant l'emplacement du disque utilisé comme support et des "stries de raclage" sur la
surface externe ou interne du fond (Huysecom 1994: 43-44).

En vue radiale, le col et l'épaule présentent souvent des configurations diagonales (Z ou S)
séparées par des configurations verticales (Fig.V-108, Fig.V-109, Fig.V-110). À nouveau, ces
indices ne sont pas nécessairement visibles en sections polies (Fig.V-111 et Fig.V-114). Ces
structures sont associées aux parties de récipients ébauchées par écrasement de colombins en
chevauchement interne. La panse et le fond, par contre, présentent la plupart du temps une
191
On note des fissures horizontales sous le col de OKO.01.
136
configuration verticale plus ou moins fortement marquée (Fig.V-108, Fig.V-109, Fig.V-112 et
V-113, Fig.V-115 et Fig.V-116).
En vue tangentielle, la situation est assez complexe. Le col et l'épaule sont susceptibles de
présenter des configurations et fissures horizontales plus ou moins marquées - comme c'est le
cas dans DIG.02/1 (Fig.V-117a). On note également des plages horizontales dans l'épaule de
MOT.02/1. De la même manière, une plage sombre horizontale dans la panse de DIG.02/1
correspond à un épaississement de la paroi - lié à la jonction entre la partie étirée et la partie
au colombin (Fig.V-117a). Les vues tangentielles du fond ont livré très peu d'indices. On note
une configuration radiale au fond de DIG.02/1 (Fig.V-117b), une abondante porosité
irrégulière dans celui de MOT.02/1 et une fissure radiale isolée au centre du fond de
POL.01/1. Il ne se dégage donc aucune configuration spécifique en vue tangentielle du fond.
5.5. Moulage
La séquence générale ainsi que le mode d'ébauchage de la panse et du fond sont identiques
pour tous les récipients analysés: le fond et la panse sont ébauchés par moulage. La principale
différence réside dans la manière d'appliquer et de déformer les colombins. Exception faite de
deux récipients, ébauchés uniquement par moulage (KON.01 et NAN.03/1), l'épaule et le col
des autres récipients ont été ébauchés par pincement de colombins en chevauchement interne
(VY.01/1), par pincement de colombins en juxtaposition externe (BEK.01/1), par pincement
de colombins superposés (KMK.01/1), par pincement de colombins en superposition “à
cheval” (WAS.03/1) ou par écrasement de colombins superposés (NAN.02/1 et NAN.02/2).
5.5.1. Macrotraces
Sur les récipients en question, très peu d'empreintes sont visibles: seul NAN.02/2 présente des
cannelures diagonales sur la surface interne de l'épaule et celles-ci sont plus liées à la mise en
forme qu'à l'ébauchage (Fig.V-120). On ne remarque aucune incrustation, mais les sillons sont
parfois très nombreux sur la surface interne des parties ébauchées au colombin (Fig.V-119). À
cet égard, KMK.01/1 présentent une particularité intéressante. Il présente de nombreux sillons
courts et orientés en diagonale, liés à la jonction des extrémités de colombin (Fig.V-119). Les
fissures sont assez rares, mais on en observe dans l'épaule de NAN.02/2 et sous le col de
VY.01/1 (Fig.V-119). À nouveau, ces traits sont associés à des parties de récipients ébauchées
à l'aide de colombins. Il en est de même pour les bourrelets localisés sous le bord de
137
BEK.01/1, liés à l'écrasement de colombins en chevauchement interne. Aucun relief n'est
observé sur les récipients analysés. Par contre, on note plusieurs cas de variations de texture
entre la surface de la partie supérieure et celle de la partie inférieure du récipient, comme sur
VY.01/1, KMK.01/1, NAN.02/1 et NAN.02/2 (Fig.V-119). De telles variations ont également
été notées par Rye (1981) et Balfet (Balfet, Fauvet-Berthelot et Monzon 1983: 57). Selon Rye,
on note toujours une différence de texture entre la surface interne et externe des récipients
moulés: la surface interne est très régulière et de texture uniforme192. Elle est également
susceptible de présenter des incrustations liées aux matériaux utilisés pour empêcher
l'ébauche d'adhérer au moule (Rye 1981: 81). On a vu cet indice apparaître également sur des
récipients ébauchés par martelage.
À l'instar des récipients réalisés par étirement d'un anneau, les récipients moulés présentent
parfois un épaississement de la paroi au niveau du diamètre le plus large, à la jonction entre la
partie moulée et la partie au colombin (NAN.02/2, Fig.V-120). On note parfois aussi des
variations d'épaisseur récurrentes pour les parties de récipients réalisées à l'aide de colombins
(voir par exemple KMK.01/1, Fig.V-119).
Je ne dispose d'aucune observation en ce qui concerne les joints défectueux et la morphologie
des fractures, mais il est fort probable que ces indices ressemblent à ceux associés à
l'ébauchage par étirement d'un anneau.
Notons encore que Huysecom signale la présence, dans de très rares cas, de "légères
dépressions externes". Ces dépressions seraient associées au fait que l'artisan tapote l'ébauche
de manière qu'elle épouse la forme du moule et on peut parler d'empreintes de percuteur. Il
ajoute que la courbure parfaite du fond pourrait constituer une preuve complémentaire de
moulage (Huysecom 1994: 39), même s’il admet que ce dernier paramètre est difficile à
définir et on notera que les récipients moulés collectés dans la zone d'étude présentent parfois
une forme très irrégulière. Il note également que les potières utilisent parfois comme moule un
récipient dont la panse a été décorée d'impressions (Huysecom 1994: 39) qui se retrouvent
alors en négatif sur la face interne du récipient moulé. Dans pareil cas, on peut parler
d’empreintes de décor. Huysecom note également que le moulage sur forme concave - une
technique qui n'a pas été observée dans la zone d'étude - se marque par une panse à profil
sinueux et un ressaut externe marquant le bord du moule utilisé (Huysecom 1994: 42-43).
Dans un même ordre d'idées, les récipients moulés présentent souvent un raccord à la jonction
de la partie moulée et de la partie réalisée au colombin. Cet indice, qu’on peut appeler raccord
192
Il note également que la jonction entre deux parties moulées et assemblées, laisse souvent une "suture" diagnostique sur la
138
d'ébauchage, avait déjà été noté comme caractéristique du moulage par Shepard (1956: 185),
Rye (1981: 81), Balfet, Fauvet-Berthelot et Monzon (Balfet, Fauvet-Berthelot et Monzon
1983: 57).

En vue radiale, la plupart des récipients moulés ont des caractéristiques très similaires. Le col
et l'épaule présentent en général des jonctions et/ou des configurations diagonales internes.
Certains récipients présentent également des jonctions horizontales. On note souvent un joint
en U inversé très net à la jonction col-épaule (Fig.V-119, Fig.V-120, Fig.V-121)193. La
distinction entre colombins ajoutés et pincés (voir par exemple, Fig.V-119 VY.01/1,
KMK.01/1) et colombins écrasés (Fig.V-119 NAN.02/1) apparaît en section brute. Il n'est
cependant pas aisé de distinguer les différents modes d'application des colombins -
superposition, chevauchement ou juxtaposition. La panse et le fond présentent la plupart du
temps une forte orientation préférentielle parallèle aux parois (configuration verticale). Le cas
est particulièrement flagrant dans le fond de WAS.03/1, en section brute (Fig.V-122), ou dans
les radiographies des sections épaisses de BEK.01/1 et NAN.03/1 (Fig.V-127). Les récipients
réalisés uniquement par moulage comme le petit bol KON.01/1 et NAN.03/1 ne présentent
que ce type de configuration. Les données publiées par d'autres chercheurs tendent à
confirmer ces observations. Rye, par exemple, signale qu’en section, les récipients moulés
présentent une orientation préférentielle aléatoire ou parallèle à la surface (Rye 1981: 81).
En vue tangentielle, les récipients moulés présentent des caractéristiques variables. Le col et
l'épaule présentent souvent des configurations, des fissures et des plages horizontales. Les
plages horizontales peuvent être localisées dans l'épaule ou à la jonction épaule-panse (Fig.V-
125a). La panse présente parfois une porosité "en étoile" très caractéristique, comme c'est le
cas pour VY.01/1 (Fig.V-125b). Lorsque celle-ci n'est pas présente, on observe parfois une
porosité irrégulière distribuée de manière homogène sur tout le fond (Fig.V-126b). Ici, il faut
signaler que si Rye ne mentionne aucun indice permettant d'identifier le moulage en vue
tangentielle, il parle de "craquelure en étoile194" comme indice caractéristique de la technique
de mise en forme par battage (Rye 1981: 85). Cet indice n'a pas été observé dans les
récipients étudiés.
surface interne (Rye 1981: 81).

193
Il est possible de distinguer les col ébauchés par adjonction de pièces, de ceux obtenus par flexion du bord de l'ébauche.
194
En anglais: star-shaped cracks.
139
5.6. Martelage
La plupart des récipients examinés ont été ébauchés selon des modalités très proches. Dans
tous les cas, le fond et la panse ont été ébauchés par martelage d'un disque. Cependant,
certains récipients, comme ARG.01/1 ou ZAG.01/1, ont été martelés à l'aide d'un tampon en
argile ou d'un percuteur en pierre, tandis que d'autres, comme KEG.01/1 ou DJI.07/1, ont été
martelés et étirés au poing. En revanche, si l'épaule et le col des récipients en question ont
tous été ébauchés au colombin, on note des façons de faire différentes quant à la position et au
mode de déformation des éléments ajoutés: martelage de colombins en juxtaposition interne
(Méthode 2, MOT.03); martelage de colombins en juxtaposition interne et pincement de fins
colombins en juxtaposition externe, puis superposés (Méthode 3, ARG.01); écrasement et
martelage de colombins superposés et pincement de fins colombins en juxtaposition externe,
puis superposés (Méthode 4, ZAG.01).
5.6.1. Macrotraces
L'examen de la topographie des surfaces révèle une série d'indices. Parmi ces indices, le plus
caractéristique est indubitablement l'empreinte du tampon ou du percuteur (Fig.V-128 et
Fig.V-129). Ce type d'empreinte a également été observé sur des récipients actuels du Mali
(Bedaux 1994: 200; Huysecom 1992: 81; Huysecom 1994: 33-34)195. On constate également
la présence de cannelures verticales sur toute la surface interne de DJI.07/1 et sur l'épaule de
KEG.01/1 (Fig.V-128). Ces cannelures sont associées à l'étirement qui accompagne le
martelage au poing. La surface bosselée de KEG.01/1 est également liée à cette façon de faire
(Fig.V-128). Certains récipients présentent également des incrustations196. Celles-ci sont très
nettes sur la surface interne de ZAG.01/1 (Fig.V-129). Des sillons apparaissent parfois sur la
face interne des parties réalisées par superposition de colombins - comme, par exemple, sous
le col de DJI.07/1 (Fig.V-128). Il en est de même pour les bourrelets que l'on trouve sous le
col de MOT.03/1 ou DJI.07/1 (Fig.V-129). Notons que ces colombins n'ont pas été martelés.
On n'observe aucune fissure, relief ou variation de texture des surfaces, de même qu’aucune
195
Williams (1983) signale la présence d'indices similaires sur des récipients anciens du Soudan. Il estime que ceux-ci sont le
résultat de la "Paddle-and-Ground Technique". Il convient néanmoins d'être prudent, car, comme je l'ai signalé plus haut, de
telles traces peuvent également accompagner la mise en forme par battage (Franchet 1911; Gifford 1928; Arnold 1976;
Raven-Hart 1962; Shepard 1965; Wendorf 1953).
196
Pour rappel, ces incrustations sont dues à la terre broyée utilisée afin d'empêcher le tampon d'adhérer à l'ébauche et à
l'ébauche d'adhérer au moule.
140
variation notable de l'épaisseur de la paroi et je ne dispose d'aucune observation sur les joints
défectueux et la morphologie des fractures.
Il reste à signaler que le martelage laisse parfois, d'après certains auteurs, des traces qui n'ont
pas été observées sur les récipients étudiés. Huysecom signale la présence, sur la surface
externe, d'empreintes ou de marques en relief liées au support utilisé: vannerie, bois ou terre
(Bedaux 1994: 200; Huysecom 1992: 81; Huysecom 1994: 34-35). Les empreintes de
vannerie, assimilées à un décor par les artisans, peuvent couvrir la surface externe de certains
récipients jusqu'au col. Les fentes présentes sur les supports en bois laissent des marques en
relief, généralement oblongues, de dimensions variables". Il note également que l'utilisation
d'un batteur pour le façonnage du col197 laisse des traces "en creux longitudinales" sur la
surface externe (Huysecom 1992: 81; Huysecom 1994: 35).

En vue radiale, la plupart des récipients martelés présentent des caractéristiques similaires. Le
col et l'épaule présentent des configurations verticales et parfois diagonales (Fig.V-129,
Fig.V-129, Fig.V-131). Cependant, à quelques exceptions près, les jonctions de pièces sont
difficiles à identifier. On note parfois une jonction col-épaule ou une jonction épaule-panse
très nette198 (voir par exemple, DJI.07/1 Fig.V-128). La panse et le fond présentent
systématiquement une forte configuration verticale. Cette forte orientation préférentielle peut
aller jusqu'au "feuilletage", comme dans ARG.01/2 (Fig.V-130 et Fig.V-132). Cet indice a
également été observé par Huysecom sur des récipients martelés du Mali (Huysecom
1992:81). En revanche, il faut signaler que Rye considère cet indice comme caractéristique de
la mise en forme par battage (1981: 85). Cette association entre battage et structure feuilletée
n'a pas été observée sur les récipients collectés dans la zone d'étude. On notera enfin que
Pierret signale des variations de densité entre les parties ébauchées au colombin et les parties
ébauchées par martelage (Pierret 1995: 142). Cette configuration n'a pas été observée ici.
En vue tangentielle, les récipients réalisés par martelage offrent très peu d'indices. La porosité
est très faible et l'on observe parfois des plages sub-circulaires causées par les empreintes du
tampon (Fig.V-133a et b). Ces dernières sont dans une large mesure visibles à l'œil nu. Selon
Pierret, la technique serait caractérisée, en vue tangentielle, par une distribution aléatoire des
vides et des particules (Pierret 1995: 142).
197
Bien que cela ne soit pas spécifié, il semble qu'il s'agisse là d'une technique de mise en forme et non pas d’une technique
d'ébauchage.
198
Comme pour le moulage, il est possible de distinguer les cols ébauchés par adjonction de pièces, de ceux obtenus par
flexion du bord de l'ébauche.
141
D'une manière générale, on notera enfin que les observations confirment la notion selon
laquelle les récipients fermés gardent souvent les stigmates des méthodes qui ont présidé à
leur façonnage (Pierret 1994; Rye 1981; van der Leeuw 1976).
Si l'on résume l'ensemble de ces données il est possible de proposer un schéma

d'identification pour les techniques d'ébauchage envisagées dans ce travail (Fig.V-136).
Dans le premier cas de figure, si l'on observe de nombreuses configurations diagonales ou
horizontales, c'est que l'on est en présence d’une méthode d'ébauchage au colombin. Si les
joints et les configurations sont horizontaux, il est très probable que les colombins assemblés
ont été superposés. En revanche, si les jonctions sont en diagonale interne ou externe, il est
fort probable qu'il s'agit de pièces appliquées en chevauchement interne ou externe. Enfin, si
les jonctions sont séparées par des configurations sub-circulaires en O, en C ou en S, il est
probable que les colombins ont été pincés. Par contre, si les jonctions sont séparées par des
configurations verticales (parallèles aux parois), il y a de fortes chances que les colombins
aient été écrasés. La présence de configurations concentriques en vue tangentielle du fond
confirme l'ébauchage au colombin. Le fond peut également présenter une configuration
annulaire, témoignant d’un rebouchage par écrasement d'une boulette de terre.
Dans le second cas de figure, la configuration verticale, plusieurs interprétations sont
possibles. Si l'on note un épaississement de la paroi au niveau du diamètre le plus large, il
s'agit probablement d'une technique d'ébauchage par assemblage d'éléments. Si l'on observe
un joint en U inversé au niveau du diamètre le plus large et que la panse du récipient présente
une abondante porosité "en étoile", il est très probable que celle-ci a été ébauchée par
moulage. En revanche, si l'on observe un joint en U et que la panse est caractérisée par une
configuration verticale en profil et une configuration en volutes et / ou des fissures
irrégulières en vue tangentielle du fond, alors il est fort probable qu'il s'agit d'un récipient
réalisé par étirement d'un anneau.
Si l’on observe des fissures verticales en vue tangentielle de la paroi et une large
configuration circulaire enserrant une configuration radiale, il s'agit peut-être d'une technique
de modelage.
Si l’on relève un léger épaississement de la paroi au milieu de la panse et que celle-ci présente
une configuration verticale en vue tangentielle du profil et une configuration radiale en vue
tangentielle du fond, alors il s'agit peut-être d'un récipient ébauché par creusement et
étirement.
142
Enfin, le fond des récipients peut présenter des caractéristiques particulières. En général, le
fond, la panse et parfois l'épaule des récipients réalisés par moulage et par martelage sont
ébauchés d'un seul tenant. Les récipients ébauchés de cette manière ne présentent donc pas de
structure particulière. En revanche, les récipients réalisés au colombin, par creusement et
étirement, ou par étirement d'un anneau sont susceptibles de présenter des caractéristiques
liées à l'ébauchage du fond. Une large configuration circulaire en vue tangentielle peut
indiquer que le fond a été ébauché selon une méthode distincte de la paroi. La présence d'une
fissure annulaire au centre du fond indique que celui-ci a été réalisé par écrasement d'une
motte, tandis que la présence de fissures irrégulières et de cannelures est révélatrice d'un fond
réalisé par pincement et étirement de boulettes de terre.
6. Conclusion
En abordant ce chapitre, mon objectif était double: faire état de la diversité des
comportements observés à ce stade de la chaîne opératoire, examiner les moyens de
reconstituer cette diversité au départ du produit fini.
L'examen des informations et matériaux collectés sur le terrain, ainsi qu'une synthèse des
données bibliographiques, ont permis de proposer une grille de description systématique,
convenant à la fois aux observations ethnographiques et aux reconstitutions archéologiques.
Cette grille de description tient compte de la technique générique, des modalités d'adjonction
et de déformation de matière, ainsi que de la séquence générale des opérations. Ce modèle
facilite considérablement la comparaison des données et permet de mieux saisir l'ampleur de
la diversité des techniques. Lorsqu'on tient compte de ces divers paramètres, on distingue au
moins 44 variantes parmi les six grandes techniques rencontrées dans la zone d'étude: 3
méthodes de modelage, 6 méthodes de colombin, 8 méthodes d'étirement d'un anneau, 10
méthodes de creusement et étirement d'une motte, 11 méthodes de moulage, 6 méthodes de
martelage. On est loin de la distinction entre construction par assemblage d'éléments,
moulage et tournage proposée dans le seul manuel de langue française consacrée à la poterie
(Balfet, Fauvet-Berthelot et Monzon 1983). Il paraît clair que la reconstitution d'une telle
diversité en contexte archéologique enrichirait considérablement les interprétations.
Afin d'évaluer les possibilités de reconstitution au départ du produit fini, 57 récipients ont été
soumis à une série d'analyses: examen des surfaces à l'œil nu et à la loupe binoculaire,
143
examen de sections brutes et de sections polies à l'œil nu et à la loupe binoculaire, examen
radiographique de sections épaisses en vue radiale, examen radiographique de la paroi et du
fond en vue tangentielle. On a vu que les moyens envisagés permettent tous d'obtenir des
informations sur les techniques d'ébauchage. D'une manière générale, il apparaît que l'on peut
ranger les indices dans deux grandes catégories: indices macroscopiques ou "macrotraces" et
structure interne de la pâte (morphologie et orientation des inclusions et de la porosité).
Les indices macroscopiques sont de trois ordres: topographie de la surface (empreintes et
incrustations sillons et fissures, bourrelets et reliefs), variations d'épaisseur de la paroi (isolées
ou récurrentes), joints défectueux et morphologie des fractures. Dans les trois cas, l'examen
du matériel a permis de relever une série d'indices liés à des actes techniques précis. Un
examen à l'œil nu, sans préparation de l'échantillon, peut révéler la présence d'empreintes de
doigts, de poing, d'outils (tampon en argile ou percuteur), de négatif d'impuretés,
d'incrustations ou de cannelures. On peut, de la même manière, noter la présence de sillons et
de fissures, respectivement associés au lissage imparfait et au séchage différentiel entre
éléments assemblés. À cet égard, comme l'ont déjà noté plusieurs auteurs, la surface interne
des formes fermées conserve souvent des empreintes très révélatrices. Enfin, on a vu que les
variations d'épaisseur de la paroi et les systèmes de fracture, étaient également susceptibles de
nous informer. Néanmoins, bien que ces différents indices soient fort utiles lorsqu'ils sont
conservés, ils ne suffisent pas pour reconstituer les techniques d'ébauchage. En effet, la
plupart du temps, le traitement des surfaces a effacé toute trace de ces opérations.
Pour obtenir des renseignements détaillés sur la morphologie des pièces assemblées et les
modalités de déformation de la matière, il faut aussi examiner la structure interne des
récipients - c'est-à-dire la morphologie, l'abondance, l'orientation et la distribution de la
porosité et, éventuellement, des inclusions allongées. Ici, la nature des indices observés
dépend des moyens analytiques utilisés, du champ de vision qu'ils offrent, ainsi que de leur
angle de vue: vue en section horizontale ou verticale pour l'examen des cassures fraîches, des
sections polies, des lames minces ou des radiographies de sections épaisses; vue tangentielle
pour l'examen radiographique des surfaces.
Dans l'ensemble, on a vu que la plupart des indices visibles en vue radiale pouvaient être
observés sur des "cassures fraîches" (configurations et joints diagonaux internes ou externes,
configurations et joints horizontaux, configurations verticales et "feuilletées", configurations
circulaires et sub-circulaires). Cependant, le recours à des moyens d'analyse plus sophistiqués,
comme les sections polies (indices identiques à ceux observés en section brute) ou les
radiographies de section épaisse (joints en U inversé, joints verticaux, configurations
144
diagonales, configurations verticales), permet de préciser et de confirmer ces observations.
L'intérêt principal de ces dernières approches tient au fait qu'elles permettent de se débarrasser
des effets de surface qui peuvent entraver l'interprétation des sections brutes.
Enfin, il reste à prendre en compte l'analyse radiographique des parois en vue tangentielle.
Cette approche permet l'observation de détails totalement invisibles par d'autres moyens. À
nouveau, c'est l'orientation et la morphologie de la porosité et des inclusions, mais aussi la
variation d'épaisseur de la paroi qui permettent de distinguer les techniques d'ébauchage.
Étant donné la nature des opérations d'ébauchage et des prises de vues radiographiques,
répétons qu'il est utile de réaliser des vues séparées pour le profil et le fond des récipients. On
peut de cette manière mettre en évidence une série d'indices qui renvoient à diverses facettes
de l'ébauchage (fissures horizontales, fissures verticales, fissures irrégulières, fissures
annulaires, porosité "en étoile", configurations concentriques, configurations radiales,
configurations horizontales, configurations verticales, configurations "en volutes", plages
horizontales, plages verticales, plages annulaires, plages sub-circulaires, plages angulaires).
Ainsi, un fond réalisé à l'aide de colombins présente une porosité allongée caractérisée par
une forte orientation préférentielle tangentielle, tandis qu'un fond ébauché par moulage
présente une porosité "en étoile". Une épaule de récipient réalisée au colombin peut présenter
des plages horizontales plus claires, reflétant un épaississement de la paroi, tandis qu'une
panse réalisée par martelage présentera des zones sombres sub-circulaires ou en "croissant de
lune", reflétant un amincissement de la paroi, caractéristique de l'utilisation d'un tampon de
potier.
Dans l'ensemble, ces diverses approches analytiques ont permis de montrer que les différentes
techniques d'ébauchage générique - modelage, colombin, anneau étiré, moulage, martelage -
laissent parfois des traces reconnaissables sur les produits finis. Il faut admettre que les
indices ne sont pas toujours abondants et que certaines techniques laissent plus de stigmates
que d'autres. Parmi les récipients analysés, il faut admettre que les indices permettant la
reconstitution du creusement et étirement d'une motte sont assez maigres. Par contre, on a vu
qu'il était possible de distinguer certaines modalités d'application et de déformation des
colombins - superposition ou chevauchement interne, pincement ou écrasement. À cet égard,
l'identification du mode d'application des colombins martelés continue de poser problème.
Enfin, il est possible de distinguer certaines modalités particulières d'ébauchage du fond,
notamment par écrasement d'une motte ou par pincement et étirement de boulette.
145
Les données rassemblées dans ce travail permettent de mettre en évidence une série de
facteurs auxquels il convient d'être attentif lors des reconstitutions.
Premièrement, il faut souligner que les techniques sont polysémiques (Pierret 1995). Une
même technique générique peut, selon la manière dont elle est appliquée, laisser des traces
différentes. Le martelage par exemple, selon qu'il est réalisé au poing ou à l'aide d'un tampon,
peut se solder par des stigmates très différents sur le produit fini.
Deuxièmement, il apparaît aussi que plusieurs techniques peuvent provoquer des effets
similaires sur la matière. Différentes techniques génériques d'ébauchage peuvent, par
exemple, mener à une configuration verticale en vue radiale des parois.
Troisièmement, lors des essais de reconstitution, il faut garder à l'esprit que certains artisans
retournent le récipient durant l'ébauchage. Un joint en diagonale interne peut être
symptomatique d'une adjonction de colombin en chevauchement externe, mais il peut
également être induit par une adjonction de colombin en chevauchement interne sur un
récipient ébauché du col vers le fond. Dans le même ordre d'idée, il convient d'être prudent
lorsqu'on désire interpréter la présence de joints ou configurations en U. Comme on le voit sur
la figure 137 les joints en U et en U inversé nous informent sur la séquence d'ébauchage après
la jonction, mais plusieurs types d'ébauchage peuvent présenter des joints en U inversé au
niveau du plus grand diamètre.
Enfin, il est important de souligner que tous les fragments de poterie ne présentent pas
nécessairement de traces significatives et qu'aucune technique d'analyse, prise isolément, ne
permet de garantir la reconstruction des différentes étapes du façonnage. Il n'existe pas
d'équation simple entre les méthodes d'ébauchage et les caractéristiques des produits finis.
Pour bien faire, il faut examiner une grande quantité d'échantillons et multiplier les approches
analytiques, car ce n'est que par la convergence d'une série d'indices que l'on peut arriver à
une reconstitution un tant soit peu fiable des techniques mises en œuvre par les artisans.
146
VI Cuisson
Souvent considérée comme le "moment de vérité" dans le processus de manufacture, l'étude

des phénomènes liés à la cuisson a connu un succès considérable en archéométrie. Comme
nous allons le voir, cependant, cet intérêt se traduit bien plus par la quantité de travaux publiés
que par la pertinence des raisonnements. Ici encore, bien des positions, qui nous paraissent
aujourd'hui insolites ou peu compréhensibles, découlent de l'évolution particulière de ce
domaine d'investigation. Comme dans les autres chapitres de ce travail, je commencerai par
passer en revue les grands axes de la recherche dans le domaine. J'envisagerai ensuite les
comportements observés sur le terrain. Enfin, après avoir ainsi défini les objectifs à atteindre,
j'examinerai les données techniques rassemblées lors des missions et les possibilités de
reconstitutions techniques dans une perspective archéologique.
1. Etat de la question

L'intérêt des archéologues pour la cuisson des poteries est aussi ancien que pour les autres
étapes de la chaîne opératoire. Dès la fin du siècle dernier, on attribue à la cuisson les
différences de couleur et de solidité des assemblages céramiques (Thurnam 1871)199 et il est
intéressant de noter que certains des principes qui ont guidé la recherche durant tout le
vingtième siècle ont été énoncés très tôt. À cet égard, les travaux de Franchet (1911) sont
révélateurs et reflètent bien l'intérêt des chercheurs de l'époque:
"Nous ne possédons pas de documents précis sur les procédés de cuisson, employés
aux époques préhistoriques, mais nous pouvons cependant suppléer, dans une
certaine mesure, à ce manque de renseignements, en nous basant 1° sur les
caractères physiques des pâtes; 2° sur certains de leurs caractères chimiques; 3° sur
les données particulières que nous fournit l'ethnographie." (Franchet 1911: 117)
On trouve dans ces quelques lignes les deux grands axes de la recherche en la matière:
analyse physico-chimique et référence ethnographique. Cependant, les moyens d’analyse
étant limités, la caractérisation et l'interprétation des caractéristiques physiques des pâtes sont
succincts. La poterie “bien cuite” est attribuée aux cuissons en four, tandis que la céramique
147
“mal cuite” est attribuée à la cuisson en feu ouvert. La relation entre les caractéristiques
physiques de la poterie et les comportements humains était alors réduite à sa plus simple
expression.
À partir des années trente, Shepard (1936) et Matson (1939), examinent la cuisson de la
poterie de manière plus approfondie. Comme je l'ai signalé précédemment, ces chercheurs
sont parmi les premiers à tenter une approche de la poterie traditionnelle combinant les
données ethnographiques et archéologiques aux expériences et analyses en laboratoire. À
cette époque, la cuisson est perçue comme un phénomène complexe dont le produit dépend
autant des caractéristiques physiques et chimiques des argiles, que des conditions de cuisson.
Shepard et Matson ne cherchent pas seulement à caractériser la poterie, à décrire son état,
mais insistent sur la nécessité de reconstituer les comportements humains. Paradoxalement, si
leurs travaux dénotent une meilleur compréhension de la complexité des phénomènes liés à la
cuisson des poteries, ils ont aussi perpétué et renforcé la dichotomie entre la caractérisation
des matériaux et la signification des faits observés. Sans entrer dans une critique détaillée de
leurs travaux, il me semble important de souligner deux problèmes qui vont avoir une
influence considérable sur les recherches qui vont suivre.
Le premier problème tient au fait que l’identification d’une “technique” revient toujours à
comparer des échantillons archéologiques à des échantillons ethnographiques ou aux résultats
d’expériences en laboratoire. Or, ce n’est pas parce qu’un tesson a la même couleur ou le
même degré d’altération qu’une briquette cuite en laboratoire que leurs modalités de cuisson
ont été identiques. En effet, on peut obtenir les même effets de couleurs et de microstructure
dans une cuisson traditionnelle et dans un four électrique.
Le deuxième problème découle du premier. Incapables d’établir des relations univoques entre
leurs observations et des techniques de cuisson au sens strict du terme (structure, combustible,
etc.), ils assimilent les conditions de cuisson à des techniques. Shepard, par exemple, assimile
l’atmosphère de cuisson à une technique dans la mesure ou celle-ci indique le produit
recherché par l’artisan (Shepard 1956: 104). La température et l’atmosphère ne sont pas des
techniques, mais des paramètres qui découlent des modalités de cuisson exploitées par
l’artisan. Pourtant, il faut le souligner, Shepard et Matson ont insisté sur la nécessité de
dépasser la simple caractérisation "typologique", pour répondre à des questions sur les
processus techniques et leur rapport avec les sociétés dont ils sont issus.
199
D'après (Gibson et Woods 1990).
148
1.2. À la recherche de la "température" de cuisson
Par la suite, l’apparition de nouvelles méthodes d'analyse, nécessitant l’intervention de
chimistes ou de physiciens, accentue le clivage entre la caractérisation des pâtes et
l’interprétation anthropologique des résultats analytiques. Un certain nombre de techniques,
plus sophistiquées les unes que les autres, sont appliquées à des assemblages de poteries
archéologiques: analyse par diffraction de rayon X200 (Echallier 1981; Maggetti et Schwab
1982; Tite et al. 1982), analyse thermique différentielle201 (Kingery 1974; Perinet et Courtois
1983; Tite 1969), analyse dilatométrique202 (Tite 1969), analyse par spectrométrie de masse203
Mossbauer (Gancedo et al. 1985; Gangas et Bakas 1984; Hess et Perlman 1974; Maniatis,
Simopoulos et Kostikas 1982), analyse des couleurs de cuisson (Hulthén 1976; Matson 1971),
analyse de la porosité par absorption d’eau (Morariu, Bogdan et Ardelean 1977) et analyse
des structures de vitrification au microscope à balayage électronique (Tite et al. 1982; Tite et
Maniatis 1975a; Tite et Maniatis 1975b)204. En résumé (Tite 1995), toutes ces méthodes de
détermination visent à établir une relation entre les températures de cuisson et des
changements, soit dans la minéralogie (on parle de "thermomètre minéral"), soit dans la
microstructure des récipients ("thermomètre microstructural"). L'approche minéralogique
consiste à évaluer le degré d'altération des argiles et de certains minéraux, ainsi qu'à
déterminer la présence de phases liées à des hautes températures de cuisson (spinel, gehlénite,
wollastonite et mullite). Ces changements peuvent être déterminés directement par diffraction
de rayons x, par spectroscopie infrarouge ou par analyse thermique différentielle, ou,
indirectement, en mesurant les propriétés qui dépendent de la minéralogie, comme la couleur.
L'autre approche consiste à examiner les changements qui affectent la microstructure des
pâtes au cour du frittage et de la vitrification. Ces changements peuvent être observés
directement au MEB ou indirectement en mesurant les propriétés qui dépendent de la
microstructure, telles que la porosité ou la dureté. Etant donné que les caractéristiques
physiques des poteries dépendent également de la matière première et de l'atmosphère de
cuisson, la "température de cuisson" ne peut être reconstituée directement. Pour y arriver, il
existe deux méthodes comparatives: par recuisson d'échantillons archéologiques ou par
cuisson d'échantillons de la matière première supposée. La première consiste à recuire un
fragment de céramique à des températures de plus en plus hautes, afin de déterminer la
200
En anglais: X-ray diffraction ou XRD.
201
En anglais: Differential Thermal Analysis ou DTA.
202
En anglais: Thermal Expansion Analysis.
203
En anglais: Mossbauer Mass Spectrometry.
149
température à partir de laquelle on observe des changements de minéralogie ou de
microstructure. L'autre méthode consiste à cuire des échantillons de la matière première
supposée à différentes températures et de les comparer aux échantillons archéologiques.
D'une manière générale, ces recherches s'orientent vers le développement de moyens
d’analyse visant à caractériser l'état de la matière, plus que vers une reconstruction des
processus de cuisson (pour plus de détails sur ces méthodes voir Heimann et Franklin 1979;
Rice 1987; Tite 1995). Il s'agit pratiquement toujours de déterminer les caractéristiques de
poteries archéologiques et de les comparer à des échantillons de référence cuits ou recuits en
laboratoire, de sorte que l'identification des techniques de cuisson revient à fournir une valeur
de température maximale et un type d’atmosphère. Or, comme je l'ai signalé plus haut, les
valeurs de température ainsi déterminées n'ont aucun rapport avec le comportement thermique
des cuissons anciennes. Tite est conscient du problème dès 1969 et souligne que l’on ne peut
identifier l’évolution thermique réelle d'une cuisson, mais bien une “température de cuisson
équivalente” (Tite 1969: 132). Malgré cette mise en garde, dans la plupart des études la
signification anthropologique des résultats n’est que rarement envisagée. Tout au plus,
distingue-t-on dans quelques cas les cuissons en "feu ouvert" des cuissons en "four", vision
très réductrice de la diversité technique observée à ce stade de la chaîne opératoire.
Parallèlement, comme pour les autres étapes de la chaîne opératoire, certains archéologues se
tournent vers l'archéologie expérimentale ou l'étude des techniques de cuissons pratiquées par
des artisans contemporains - des courants de recherche qui se poursuivent jusqu'à nos jours
(Colton 1951; Lauer 1974; 1981; Rye et Evans 1976; Shepard 1977; Stern 1951).
L'expérience de Mayes sur la cuisson des poteries dans un four de type romain est un bon
exemple d'approche expérimentale (Mayes 1961; 1962).
Si la plupart de ces études permettent de mieux comprendre certains aspects de la cuisson des
poteries, aucune cependant ne débouche sur une véritable méthode de reconstitution technique
en archéologie. À nouveau, il faut rendre hommage à Rye (1981; 1976), le premier - à ma
connaissance - à se livrer à une étude détaillée de la question. Se basant sur sa propre
expérience de potier et sur ses nombreuses observations ethnographiques et archéologiques il
établit une liste des stigmates macroscopiques liés à la cuisson. Il détaille les structures et
combustibles, évoque brièvement la manière dont les artisans contrôlent la cuisson et la
204
Je n'examinerai pas ici les modalités pratiques et les résultats des différentes méthodes - à cet égard le lecteur se référera
aux ouvrages de Tite (1972, 1995) et de Rice (1987).
150
manière dont on peu la décomposer en une série de stades205. Enfin, il examine les différents
éléments permettant, selon lui, de reconstituer les techniques de cuisson en archéologie. À cet
égard, il indique que le meilleur moyen de reconstituer les techniques de cuisson implique la
découverte de structures de cuisson! Il fournit néanmoins une série d'indices macroscopiques
permettant d'aborder la question au départ de tessons. En cette matière, il distingue les rebuts
et défauts de cuisson206, la couleur des tranches207, la minéralogie, l'expansion thermique, la
couleur208, la dureté, la fracture, la porosité. Cependant, exception faite de son utilisation des
variations de couleurs pour l'identification des procédures de refroidissement209, la liste qu'il
dresse permet plus d'identifier des conditions de cuisson - variation de température et
d'atmosphère - que de d'arriver à une reconstitution des techniques de cuisson. À l'évidence le
problème est complexe et Rye s'en rend bien compte puisqu'il dit en parlant de la "dureté":
"In general, everything else being equal, the hardness of pottery increases with firing
temperatures. In practice, everything else is never equal" (Rye 1981: 121).
Quoi qu'il en soit, Rye est une exception dans le paysage archéométrique et une grande partie
des chercheurs se consacre essentiellement à la détermination de la "température de cuisson"
par les méthodes évoquées plus haut.
1.3. Tendances récentes210

La remise en question de la notion de "température de cuisson" remonte aux années quatre-
vingt. Dès 1984, Echallier réalise une synthèse sur les techniques d'analyse de la poterie et
insiste sur la complexité des phénomènes liés à cette étape du processus de manufacture
(Echallier 1984). Il montre, en décrivant les variables qui déterminent les caractéristiques du
produit fini, que caractériser un mode de cuisson par une valeur de température maximale et
205
Il distingue les paramètres suivants: évaporation de l'eau (Water smoking), décomposition à basse température (Low
temperature decomposition), décomposition et frittage des argiles (Clay mineral decomposition and sintering), combustion
des matières organiques (Organic combustion), vitrification (Vitrification), refroidissement (Cooling).
206
Parmi lesquels il considère les paramètres suivants: sous-cuisson (Underfiring), sur-cuisson (Overfiring), Ascension ou
dégression thermique (Rate of heating and cooling), recristallisation des carbonates (Lime spalling), accidents (Accidents).
207
En anglais: Firing cores. Ici, il présente une série de cas de figure selon le type d'atmosphère et la teneur en matières
organiques de la pâte.
208
Parmi lesquelles il distingue: couleur de surface (surface colour), couleur de la zone immédiatement sous-jacente à la
surface (sub-surface colour ) et couleur du cœur (core colour).
209
Rye propose un schéma d'interprétation des variations de couleur des tranches pour les "cuissons ouvertes". Il distingue
notamment les récipients qui ont refroidi lentement de ceux qui ont refroidi rapidement, sur base de la transition du cœur noir
vers une surface oxydée (Rye 1981:114-119).
210
Je ne m'attache ici qu'au problème de la reconstitution au départ du produit fini. Une série d'articles récents ont montré les
possibilités offertes par la découverte de structures de cuisson en contexte archéologique [Blinman et Swink 1997; Feinman
et Balansky 1997; Pool 1997; Kingery 1997).
151
une atmosphère est absurde211. La perspicacité d'Echallier ne trouve cependant pas d'échos
dans la communauté archéométrique internationale. De fait, exception faite de quelques
travaux ethnoarchéologiques mentionnant des températures de cuissons (Tobert 1984a; 1988;
Woods 1984; Wotzka 1991) ou de travaux en archéologie expérimentale212 (Andrieux et Arnal
1987; Arnal et Arnal 1987; Gibson et Woods 1990; Martineau et Pétrequin 2000), personne
ne se préoccupe réellement de la reconstitution des techniques de cuisson.
Par la suite, Gosselain (1992a; 1995) s'attaque à la question des températures de cuissons à
l'aide de relevés de température détaillés collectés au Cameroun méridional. Dans un article
intitulé The bonfire of enquiries publié en 1992, il insiste sur la nécessité d'identifier des
procédures de cuisson plutôt que des valeurs de température, de même qu'il critique l'accent
mis sur les moyens analytiques au détriment de l'interprétation archéologique des résultats
fournis par ces analyses. Utilisant des données thermométriques collectées sur le terrain et des
données publiées par d'autres auteurs, il montre que:
1) la notion de "température maximale" n'est d'aucune utilité pour distinguer les différentes
procédure de cuisson observée aujourd'hui.
2) les différents combustibles n'ont aucune influence sur la température maximum atteinte
durant une cuisson.
3) la température maximum atteinte est extrêmement variable en différents points d'un même
foyer.
4) la température est, d'une manière générale, extrêmement instable dans le temps et dans
l'espace, au sein de la structure comme sur un seul et même récipient.
Gosselain conclut ainsi à la nécessité de recentrer les études concernant les températures de
cuisson sur deux aspects qu'il estime plus à même de rendre compte des variations techniques:
l'ascension thermique (heating rate) et le temps d'exposition aux seuil de température
(soaking time).
Ce travail présente néanmoins quelques défauts. Il est basé sur un petit nombre de cuissons,
principalement en feu ouvert, et l'utilité des paramètres d'ascension thermique et de temps
d'exposition aux seuils de température est assez vague. Il estime que ces paramètres sont de
211
Il critique par la même occasion l'idée selon laquelle les températures maximales reflètent le "niveau technologique" des
producteurs. "Il faudrait sinon, en toute logique, attribuer à un incendiaire un haut niveau technologique, puisqu'un incendie
permet d'atteindre des températures suffisantes pour fondre des poteries à pâte réfractaire" (Echallier 1984: 19).
212
Ici il faut signaler l'activité d'un groupe de chercheurs anglais (Experimental Firing Group). Je n'ai cependant pas pu me
procurer le bulletin faisant état de leurs travaux.
152
meilleurs témoins de la diversité technique, mais leur rapport avec les comportements en
question n'est pas clairement expliqué. En fait comme on le verra plus loin, ses suppositions
sont incorrectes.
Ce travail secoue le petit monde de l'archéométrie, mais il semble ne pas avoir toujours été
bien compris. Ainsi Herbert (1993) le cite pour confirmer la supériorité thermique des fours
par rapport aux feux ouverts. De la même manière, Andrews (1997) fait référence à cet article
pour confirmer que la "température de cuisson" d'un type particulier de poterie tombe en
dehors de la fourchette de température définie par Gosselain comme typique des cuissons
"ouvertes".
Tite (1995), quant à lui, a bien compris le problème et s'y attaque en publiant un article sur la
reconstitution des procédures de cuisson. Il résume les différentes approches et propose une
relecture des données ethnothermométriques rassemblées par Gosselain. Selon lui, on peut
intégrer les procédures de cuisson dans deux grandes catégories aux caractéristiques
thermométriques différentes: la cuisson en feu ouvert (cuisson en meule et en fosse) et la
cuisson en four. Les cuissons en feu ouvert sont caractérisées par:
1) une ascension thermique très rapide (20-30 minutes pour atteindre la température
maximale).
2) un temps d'exposition inférieur à une minute au seuil de température le plus élevé.
3) les températures maximales atteintes sont de l'ordre de 500 à 900°C, la plupart étant
comprises entre 600 et 800°C.
4) les températures sont extrêmement variables au sein d'une cuisson et parfois sur un seul
récipient.
Il note également que l'atmosphère de cuisson est très variable, mais que la poterie est
rarement complètement oxydée car elle est en contact avec le combustible. De plus, le temps
de cuisson est insuffisant pour que la matière organique incluse dans la pâte ait le temps d'être
éliminée. Enfin il estime qu'étant donné l'ascension thermique très rapide induite par ces
procédures, seules les poteries à pâte grossière peuvent résister à ce type de cuisson,
autrement l'évaporation de l'eau risque fort de fissurer les récipients.
Les cuissons en four, en raison de leur importante inertie thermique et de la séparation entre
combustible et récipients, seraient caractérisées par:
153
1) une ascension thermique très faible (plusieurs heures pour atteindre la température
maximale).
2) un temps d'exposition de l'ordre de 30 à 60 minutes aux températures maximales.
3) des températures maximales de l'ordre de 600 à 1000°C, dont la majorité sont comprises
entre 750-900°C.
4) des variations de température pouvant atteindre 100°C, mais inférieures à celles des
cuissons en "feu ouvert".
La cuisson en four permet un contrôle de l'atmosphère. Cette dernière peut-être réductrice ou

oxydante. Il note qu'étant donné la durée de ce type de procédures, des pâtes complètement
oxydées peuvent être obtenues. Enfin, il considère qu'une ascension thermique lente permet
de cuire aussi bien des poterie à pâte fine que des poteries à pâte grossière.
Au terme de cette redéfinition des procédures de cuisson et de leur caractéristiques, Tite
constate que les températures maximum ne permettent effectivement pas de faire la
distinction entre les cuissons en feu ouvert et les cuissons en four (Tite 1995). Selon lui, les
méthodes de détermination de température par analyse de la minéralogie ou de la
microstructure permettent en réalité de distinguer ce qu'il appelle "overall heat input", soit la
quantité de chaleur générée lors de la cuisson - fonction de la température et du temps. De
fait, les études consacrées à l'influence temps/température sur la minéralogie et la
microstructure, indiquent que multiplier le temps d'exposition aux seuils de température
maximale par un facteur 5, revient plus ou moins à augmenter la température maximale de
30°C (Norton et Hodgdon 1931; Tite 1995). Il en conclut qu'au lieu d'essayer de déterminer la
température maximale, il vaut mieux identifier la "température de cuisson équivalente", soit la
température qui, maintenue pendant une heure, produit les altérations de minéralogie ou de
microstructures observées sur les récipients.
Il se base sur ces données pour convertir les données ethnographiques en "température de
cuisson équivalente". Les "températures de cuisson équivalente" des cuissons en feu ouvert et
en four sont respectivement comprises aux alentours de 550-750°C et 750-950°C. Il estime
qu'en combinant les températures de cuisson équivalentes avec l'atmosphère cuisson et la
granulométrie des pâtes on peut distinguer les cuissons en feu ouvert de celles en four.
Si, par la suite, certains travaux consacrés aux reconstitutions des techniques de cuisson ont
surtout été basés sur l'analyse de vestiges archéologiques (Balansky, Feinman et Nicholas
1997; Blinman et Swink 1997; Kingery 1997; Pool 1997; 2000), le monstre de la
154
"température de cuisson" continue de hanter les publications archéologiques. En effet, du côté
des analyses en laboratoire, les déterminations de température et d'atmosphère continuent
d'être fournies sans réflexion sur les comportements techniques, parfois même en dépit du bon
sens. De nouvelles méthodes et techniques sont mises en œuvre, comme la résonance
paramagnétique nucléaire213 (Bensimon, Deroide et Martineau 1998) ou la spectroscopie
infrarouge (Shoval 1993), mais le clivage entre anthropologie et archéométrie prend une
tournure alarmante. Certains chercheurs fournissent ainsi des valeurs de température et
estiment que celles-ci reflètent le "niveau de technicité" des producteurs:
"Ainsi nous avons pu obtenir les résultats suivants:
Argelliers Karnak Kirkissoy Nguimi

Tcuisson 800°C 950°C 780°C 700°C
Ces précisions apportées sur le mode de fabrication de quelques poteries anciennes

ne sont pas sans intérêt. Elles indiquent, en effet, dans le cas des échantillons que
nous avons étudiés, que la température de cuisson la plus haute a été atteinte lors de
la fabrication de la poterie de Karnak et la moins élevée lors de l'élaboration de celle
de Nguimi. Ces observations sont tout à fait en accord avec le niveau de civilisation
des hommes qui les ont fabriquées. Les pharaons du Nouvel Empire possédaient un
haut niveau de technicité et il n'est pas étonnant que leurs poteries aient été cuites
dans des fours de qualité. Le néolithique de la région de Kirkissoy était relativement
brillant et marqué notamment par une grande diversité des céramiques dans les
décors et dans les formes, ce qui le rend très original. Quant à l'âge du fer de
Nguimi, il se situait dans un contexte régional où la céramique n'avait plus le
monopole des fabrications artisanales.
L'utilisation de la technique de résonance paramagnétique électronique a donc (...)
apporté des renseignements sur les techniques utilisées dans l'élaboration de
céramiques anciennes." (Bensimon, Deroide et Martineau 1998).
Toutes considérations concernant les questions analytiques mises à part, on se demande

comment de tels propos ont pu être publiés en 1998 dans L'Anthropologie! Comparée à
l'équation simpliste entre "degré de cuisson" des poteries et "niveau de civilisation" des
sociétés, la confusion entre conditions et techniques de cuisson paraît relativement bénigne.
S'il est clair que de tels propos ne sont pas représentatifs de l'ensemble de la production
scientifique, il montre bien le gouffre qui sépare les différents courants qui animent ce
domaine de recherche. La conception de certains auteurs sur les modalités techniques et
physiques d'une cuisson témoigne d'une persistance de certaines présuppositions ou a priori
erronés.
213
En anglais: Electron Paramagnetic Resonance Spectroscopy ou EPR.
155
Premièrement, il est important de garder à l'esprit que les caractéristiques thermiques d'une
cuisson ne peuvent être exprimées qu'en termes de température maximum, d'ascension
thermique et de temps d'exposition aux seuils de température. Comme le dit Tite (1969; 1995)
depuis longtemps, les déterminations de température en archéologie ne sont que des
estimations, ou des températures de cuissons équivalentes. Elles sont associées à des
conditions expérimentales standardisées et il est admis qu'elles ne sont pas nécessairement
représentatives des caractéristiques de la cuisson originale (Shepard 1956; Tite 1995). Ces
notions peuvent paraître évidentes pour de nombreux scientifiques, mais ce n'est pas le cas
pour la plupart des archéologues. Nicholson (1993:119) affirme que certains considèrent le
terme de "température de cuisson équivalente" comme obsolète ou redondant. De fait, la
"température de cuisson équivalente" est généralement transformée en nombre isolé ou en
fourchette de température maximum, sans aucune référence à la durée du processus, à
l'ascension thermique ou au temps d'exposition aux seuils de température. Les valeurs de
température isolée ont peut-être une signification en météorologie, mais elles n'en ont aucune
lorsqu'il s'agit de décrire un processus de cuisson.
Deuxièmement, les températures de cuisson ont souvent été utilisées de manière inadéquate
pour identifier les pyrotechnologies anciennes. Même si de nombreux chercheurs ont
explicitement cherché à caractériser les conditions de cuisson - température et atmosphère -
sans essayer de les interpréter en termes anthropologiques (Hodges 1963; Matson 1971;
Shepard 1956), on note une tendance à considérer les conditions de cuisson comme des
technologies (Heimann 1982; 1989; Perinet et Courtois 1983).
Troisièmement, dans les nombreux cas où les températures de cuisson sont utilisées pour
évaluer des techniques anciennes, l'interprétation se limite généralement à distinguer les
cuissons "en feu ouvert" des cuissons "en four". Cette interprétation se base sur l'idée que les
premières ne permettent pas d'atteindre des températures aussi hautes que les secondes. Mis à
part le fait qu'une vision aussi simpliste ne rend en rien compte de la complexité des
techniques de cuissons observées sur le terrain, la "supériorité" thermique du four sur tous les
autres types de cuisson n'a jamais été démontrée.
***
156
On le voit, si cette étape de la chaîne opératoire est probablement l'une de celles sur lesquelles
on a le plus écrit, l'analyse et l'interprétation du phénomène posent encore de nombreux
problèmes en archéologie. Dans ce chapitre, mon objectif est de réexaminer le problème de la
température de cuisson en utilisant une large collection de données inédites, combinées à une
série de données comparables collectées par d'autres chercheurs. En effet, les réflexions de
Gosselain (1992a) et Tite (1995) sont basées sur un relativement petit nombre de données,
parfois difficilement comparables. Pour aller plus loin, il est nécessaire d'examiner un plus
grand nombre de données, provenant de procédures de cuisson diversifiées. Par ailleurs, si
Gosselain et Tite avaient en tête la reconstitution des techniques de cuisson en archéologie, ni
l'un ni l'autre n'ont examiné l'effet des procédures de cuisson en question sur les matériaux. Il
ne sera pas question de l'atmosphère de cuisson. En effet, ne disposant d'aucune mesure
précise concernant le phénomène, j'ai choisi de ne pas le prendre en considération dans ce
travail.
Comme dans les autres chapitres, il s'agira d'abord d'examiner les comportements techniques
susceptibles d'influencer les caractéristiques physiques des récipients. En ce qui concerne les
données collectées dans la zone d'étude, je mettrai essentiellement l'accent sur les cuissons
pour lesquelles je dispose de relevés thermométriques. Toutefois, afin d'offrir une perspective
suffisamment détaillée des variations, j'ai choisi d'examiner également des données collectées
en dehors de la zone d'étude. J'examinerai ensuite les caractéristiques thermiques des
différentes procédures de cuisson en termes de durée, de température maximale, d'ascension
thermique. L'objectif principal est d'examiner les relations existant entre les procédures de
cuisson et certaines des conditions de cuisson. En effet, si diverses procédures de cuisson se
soldent par des conditions de cuisson différentes, les récipients qui en sont issus sont
susceptibles de présenter des caractéristiques physiques distinctes. Enfin, j'aurai recours à
deux séries d'analyses pour évaluer les effets de certaines procédures de cuisson sur les
caractéristiques physiques des pâtes.
2. Données techniques
Pour l'archéologue qui n'a jamais entendu parler que de cuissons "en feu ouvert" ou "en four",
de "température maximum de 650°C ou de 800°C", de cuisson "oxydante" ou "réductrice", la
diversité des techniques de cuisson observées chez les artisans actuels est tout simplement
extraordinaire. En effet, il existe un grand nombre de variables permettant de distinguer les
157
habitudes des artisans en cette matière: l'emplacement et la fréquence des cuissons, le moment
de la journée, de la semaine ou de l'année durant lequel elle est réalisée, les rituels et prières
aux esprits ou aux dieux, les tabous qui accompagnent l'activité, la structure (type,
spécificité214, dimensions), l'arrangement des récipients au sein de la structure, le combustible
(nature, quantité, disposition, fréquence et importance des recharges), le mode de mise à feu,
la durée de l'opération et la manière dont elle se termine. À l'évidence, tous ces aspects
n'auront pas nécessairement un effet sur l'évolution thermique de la cuisson - l'influence des
offrandes de bière de millet aux esprits sera, par exemple, assez difficile à évaluer.
De fait, dans la plupart des études archéologiques consacrées à la cuisson, la structure est
généralement le seul paramètre pris en considération. Ceci n'est pas tellement étonnant, a
priori, puisque cet aspect est à la fois tenu pour socialement significatif et considéré comme
prépondérant dans le profil thermique d'une cuisson. En fait, comme on le verra plus loin, les
différentes structures de cuisson engendrent des profils thermiques extrêmement variables. Il
est donc nécessaire d'examiner l'influence d'autres facteurs sur l'évolution thermique des
cuissons. À cet effet, j'ai choisi de prendre en compte les aspects suivants215:
1) la structure (type de construction qui délimite la cuisson).

2) le combustible (type de matériaux exploités pour alimenter le feu).
3) la gestion (manière dont l'artisan conduit la cuisson).
4) l'échelle (dimensions de la structure et nombre de récipients par cuisson).
2.1. Structure
Sans doute en raison de sa grande visibilité, la structure est généralement considérée, tant par
les anthropologues que par les archéologues, comme le déterminant principal de l'efficacité
thermique d'une procédure. Comme je l'ai signalé précédemment, la plupart des
reconstitutions archéologiques ne considèrent que deux types de structures: les "feux ouverts"
et les "fours". Ces derniers, structures permanentes munies d'une chambre de chauffe, sont
supposés contenir la chaleur et, de ce fait, permettent d'atteindre de "hautes" températures,
tandis que les "feux ouverts" sont considérés comme peu efficaces en cette matière. En réalité,
dans les ateliers actuels, il existe plusieurs types de structures, selon que le foyer est plus ou
214
On peut, par exemple, distinguer différentes catégories de fours.
215
Mon approche de la question est basée sur 105 cuissons observées lors de missions menées par plusieurs membres du
"Projet Céramique et Société" au Cameroun, au Togo, au Burkina Faso et au Sénégal.
158
moins enterré, plus ou moins couvert de matériaux isolants ou qu'il est installé dans une
structure permanente, avec ou sans chambre de combustion.
Ici, je considérerai les structures suivantes: foyer simple (Fig.VI-1 à V-8)216, foyer avec
isolation légère (Fig.VI-9 et V-10)217, foyer avec isolation lourde218, dépression (Fig.VI-11)219,
dépression avec isolation lourde220, fosse (Fig.VI-12 et VI-13)221, fosse avec isolation lourde222,
four simple (Fig.VI-14)223, four avec chambre de chauffe224.
2.2. Combustible
Il semble que pratiquement tout ce qui est combustible soit utilisé pour cuire des poteries:
herbe, paille, feuilles, bois (sous forme de branchage ou de bûches), écorce, frondes de
palmes, crottin, balle ou tiges de millet, algues, pour n'en citer que quelques-uns.
Il est couramment admis que la nature et l'état du combustible affectent la durée, l'atmosphère
et l'évolution thermique de la cuisson (Echallier 1984; Lauer 1974; Rye 1981; Shepard 1956).
Cependant, exception faite de quelques observations empiriques simples, comme "la paille se
consume plus vite que le bois" ou "le crottin a une combustion lente", il existe peu de données
sur les effets spécifiques des différents types de combustible. Par ailleurs, il est d'autant plus
difficile de déterminer leur influence relative que ceux-ci sont la plupart du temps combinés -
comme la paille et le bois. Ici, je distinguerai trois catégories de combustible en tenant compte
des matériaux dominants: combustible léger (herbe, paille, balle de millet, frondes de palme,
etc., combustible lourd (bois ou écorce) et le crottin (souvent considéré comme ayant un mode
de combustion spécifique).
2.3. Gestion
La durée de la procédure et la manière dont celle-ci se termine sont des éléments rarement
pris en compte dans les études consacrées à la poterie. On considère en générale que les
cuissons ouvertes sont de courte durée et que les cuissons en four sont relativement longues
(Hodges 1963; Nicholson 1993; Rye 1981; Tite 1995). Les données collectées sur le terrain
216
En anglais: simple bonfire.
217
En anglais: bonfire with light insulation.
218
En anglais: bonfire with heavy insulation.
219
En anglais: depression.
220
En anglais: depression with heavy insulation.
221
En anglais: pit.
222
En anglais: pit with heavy insulation.
223
En anglais: updraught kilns without firebox.
159
montrent que la situation est plus complexe et que la durée du processus n'est pas uniquement
liée à la structure.
En fait, une cuisson peut durer de quelques minutes à plusieurs heures, voire plusieurs jours.
Pendant ce laps de temps, certains artisans rechargent régulièrement en combustible, alors que
d'autres laissent le foyer se consumer sans intervention. Par ailleurs, la procédure peut-être
terminée lorsque le foyer est froid (Fig.VI-13), ou, au contraire, lorsque les récipients sont
sortis incandescents du feu (Fig.VI-5). À cet égard, il est intéressant de noter que, quel que
soit le type de procédure, la plupart des artisans estiment que la cuisson est terminée lorsque
les pots sont luminescents. C'est en général lorsqu'ils remarquent ce phénomène qu'ils arrêtent
de recharger en combustible et/ou qu'ils commencent à retirer les récipients du feu. Dans ce
dernier cas, il arrive souvent que les récipients soient enfumés (Fig.VI-6) ou traités avec des
matières organiques telles qu'écorces, fruits, etc., écrasées et trempées (Fig.VI-7).
Ici, je considérerai deux types de gestion: les procédures interrompues et les procédures à
refroidissement lent. Les premières durent généralement moins d'une heure et les récipients
sont généralement traités à chaud, tandis que les secondes durent en général plus d'une heure
et les récipients sont le plus souvent laissés à refroidir dans la structure.
2.4. Echelle
Le nombre de récipients cuits à la fois varie de une (Fig.VI-14) à plusieurs centaines d'unités
(Fig.VI-15), tandis que le diamètre des structures varie entre 0,5 et 7,5 m. Ici, je ne tiendrai
compte que du nombre de récipients cuits à la fois. Un survol des données indique que les
dimensions sont approximativement proportionnelles au nombre de récipients.
Ici, trois types de procédures sont considérées: petite échelle (moins de 5 récipients), moyenne
échelle (6 à 60 récipients) et grande échelle (plus de 60 récipients).
3. Méthode
Comme je l'ai signalé plus haut, la reconstitution des techniques de cuisson à longtemps été
basée sur le principe suivant: les caractéristiques physiques du récipient cuit dépendent des
températures auxquelles ont été soumis les récipients lors de la cuisson.
224
En anglais: updraught kilns with a firebox.
160
On dispose de deux types de données pour approcher le problème de la reconstitution des
techniques de cuisson: les données thermométriques collectées sur le terrain et les données
analytiques obtenues lors de l'examen des produits finis issus de ces cuissons.
Les données thermométriques se composent d'une série de 55 cuissons enregistrées sur le
terrain par des membres du projet "Céramique et Société" - dont 25 ont été enregistrées par
Gosselain (1995). Les données détaillées concernant les cuisson inédites se trouvent en
annexe225. Afin d'étoffer ce corpus, j'ai également pris en considération 25 procédures de
cuisson enregistrées de manière comparable. Pour simplifier la description et l'exploitation
des données thermométriques, j'ai choisis de rassembler la totalité des données disponibles,
inédites ou non, dans une seule table226.
L'équipement et la procédure d'enregistrement sont similaires à ceux décrits par Gosselain
(1992a: 247-248). Les enregistrements sont interrompus lorsque le premier pot est sorti du feu
ou lorsque, pour les cuissons longues, la température descend au dessous de 400°C. Les
sondes, placées directement au contact des récipients, sont installées de manière à couvrir
l'ensemble de la structure - ou une coupe représentative dans le cas des structures les plus
larges. Le nombre de sondes par cuisson varie en raison de panne, ou quand certaines sondes
ont été installées à l'intérieur des récipients, ces dernières n'étant pas prises en compte dans ce
travail.
Enfin, trois problèmes méthodologiques doivent être abordés. Le premier est que les sondes
ne sont pas équidistantes d'une cuisson à l'autre, ce qui signifie que, techniquement, on
compare des événements ayant eu lieu en divers endroits du foyer. Par ailleurs, la position du
combustible par rapport aux sondes varie également. Gosselain (1992a; 1995) a montré à quel
point les températures pouvaient être variables à la surface d'un seul récipient (voir aussi
Nicholson et Patterson 1989; Wotzka 1991) et il est probable que l'on observerait des
variations en enregistrant une même cuisson avec deux groupes de thermocouples. Ici, je ne
tiendrai pas compte de ces sources d'incertitude ou d'erreur dans la mesure ou les données
thermiques enregistrées sont en accord avec les événements visibles qui rythment la
procédure. En effet, la température tend à augmenter lorsqu'on rajoute du combustible et à
diminuer lorsqu'un coup de vent frappe la structure. Je considère donc ces données comme
une indication de l'évolution thermique de ces processus.
225
Annexe 12: Données thermomètriques inédites.
226
Annexe 13: Références des données thermométriques utilisées.
161
Le second problème tient au fait qu'il est difficile d'examiner et de comparer chaque cuisson
dans leurs moindres détails. Pour faciliter la comparaison des données, je ne tiendrai compte
que des expressions de temps et de température permettant de décrire l'évolution thermique
d'une cuisson: la température maximum227, l'ascension thermique228 (soit l'accroissement de
température moyen jusqu'à ce que soit atteinte la température maximum), et le temps
d'exposition aux seuils de température229 (soit le nombre de minutes durant lesquelles les
récipients restent au-dessus de certains seuils de température). Afin de simplifier les
descriptions, je ne considérerai ici que le seuil d'exposition au-dessus de 700°C (une
température au-delà de laquelle l'argile est susceptible d'être altérée).
Un troisième problème tient au fait que nous continuons à avoir une conception extrêmement
réduite des facteurs susceptibles d'influencer, lors de la cuisson, les caractéristiques des
produits finis.
En ce qui concerne l'évaluation des effets de la cuisson sur les poteries, j'ai choisi d'utiliser
deux méthodes d'observation directe parmi les nombreux moyens analytiques qui ont été
utilisés dans le passé. Il s'agit de l'analyse pétrographique en lame mince et de l'analyse au
microscope à balayage électronique. La première technique a souvent été utilisée pour
déterminer la présence d'altérations minéralogiques causées par la chaleur (Rice 1987). La
seconde a permis à Tite et Maniatis de mettre au point un système de caractérisation des
structures de vitrification, interprétées en termes de températures de cuisson équivalentes
(Maniatis et Tite 1981; Tite 1995; Tite et Maniatis 1975b). Une série de 47 échantillons
collectés dans la zone d'étude ont été sélectionnés pour l'analyse en lame mince230. Afin
d'élargir les perspectives de comparaison, j'ai également décidé d'inclure des échantillons se
rapportant à des procédés techniques très différents, collectés en dehors de la zone d'étude au
Sénégal (Moudéri231 et DTG.00232), en Egypte (échantillon EgC2)233 et en Inde (échantillons
OLA.01, KHA.01, PAD.01)234.
Dans un premier temps, il s'agira d'abord d'examiner l'ensemble des données disponibles pour
voir s’il existe, a priori, des profils thermiques clairement distincts. Ensuite, j'examinerai
227
En anglais: Maximum Temperature.
228
En anglais: Heating Rate.
229
En anglais: Soaking Time.
230
Annexe 14: Résultats d'analyse en lame mince.
231
Échantillon Moudéri fourni par Agnès Gelbert (Université de Université de Paris X Nanterre).
232
Échantillon DTG.00 fourni par Moustapha Sall (ULB).
233
Échantillon par Paul Nicholson (Université de Cardiff).
234
Fourni par Laure Degoy (Université de Université de Paris X Nanterre).
162
séparément les caractéristiques thermiques des différents modes de cuissons en fonction de la
structure, du combustible, de la gestion et de l'échelle.
4. Données analytiques
Afin de déterminer les relations existant entre les comportements techniques et les produits
finis, je dispose de deux types de données: les données thermométriques et les résultats
d'analyses réalisées sur les récipients issus de ces cuissons.
4.1. Données thermométriques

Pour simplifier la comparaison des données, j'ai choisi de les résumer en ne retenant que les
expressions suivantes: température maximale, ascension thermique et temps d'exposition aux
différents seuils de température (Tableau VI-1)235.
Il s'agira tout d'abord d'examiner l'ensemble des données thermométriques disponibles, afin de
voir si l'on peut dégager l'une ou l'autre tendance générale. Je procéderai ensuite à une
comparaison plus détaillée entre les procédures de cuisson et les profils thermométriques qui
en résultent. L'idée est, pour rappel, de vérifier si les comportements techniques se soldent par
des caractéristiques thermiques distinctes.
4.1.1. Aperçu général

L'examen de l'ensemble des cuissons enregistrées montre que les données sont en accord avec
les principes théoriques concernant l'évolution de la température de cuisson au cour du temps.
Il n'existe pas de corrélation entre la durée de la cuisson et la température maximum atteinte

(Fig.VI-16). Autrement dit une augmentation de la durée de l'opération n'induit pas
nécessairement une augmentation de la température maximum.
Par contre, l'ascension thermique et le temps d'exposition aux seuils de température
supérieurs à 700°C sont étroitement liés à la durée de l'opération (Fig.VI-17). Les cuissons de
courte durée engendrent une ascension thermique élevée et un temps d'exposition aux seuils
235
Les références concernant les relevés de cuissons se trouvent en annexe 12.
163
de température très bas. En revanche, les cuissons de longue durée présentent une faible
ascension thermique et un temps d'exposition aux seuils de température supérieurs à 700°C
élevé. Malgré cette tendance, on notera que des cuissons relativement longues peuvent
présenter des temps d'exposition aux températures supérieures à 700°C relativement brefs.
Par contre, il apparaît que l'on peut distinguer deux "groupes" de cuissons sur base du temps
d'exposition aux seuils de température supérieurs à 700°C (Fig.VI-18). Le premier groupe,
composé de neuf cuissons, est caractérisé par un faible temps d'exposition aux seuils de
température (pour la plupart inférieur à 10 minutes au-dessus de 700°C), une ascension
thermique très lente (inférieure à 10°C par minute) et une température maximum élevée (en
moyenne supérieure à 800°C). Le second groupe, qui comprend 71 cuissons, est caractérisé
par un temps d'exposition particulièrement long (supérieur à une heure), une ascension
thermique très rapide (entre 20 et 40°C par minute) et des températures maximum plus faibles
(en moyenne entre 700 et 800°C).
A ce stade, il semble déjà clair qu'il n'existe pas une grande diversité de profils thermiques. Il
reste à voir si les groupes envisagés plus haut correspondent à des procédures de cuisson
particulières et à confirmer que des procédures de cuissons distinctes par leur structure, leur
combustible, leur gestion et leur échelle peuvent avoir des caractéristiques thermiques
similaires.
4.1.2. Profil thermique des cuissons
Structure
Lorsqu'on classe les cuissons en fonction de leur structure, il semble que l'on puisse distinguer
trois groupes sur base de la durée moyenne des procédés de cuisson. Le premier comprend
des cuissons en foyers simples, dépressions, foyers simples avec isolation légère et fourneaux,
toutes caractérisées par une durée largement inférieure à une heure. Le second groupe
comprend des cuissons en foyers simples, dépressions, fosses simples, fosses avec isolation
lourde, caractérisées par des durées comprises entre 4 et 6 heures. Enfin, les cuissons en four
constituent, à elles seules, une catégorie ambiguë, caractérisée par une durée moyenne
d'environ 2 heures. Malgré ces différences, il apparaît clairement que toutes ces catégories se
164
chevauchent lorsqu'on considère l'ensemble des valeurs et non plus uniquement les valeurs
moyennes.
La température maximale s'avère, comme l'avait remarqué Gosselain (1992a), un très mauvais
paramètre pour distinguer les procédures de cuisson définies par la structure. La plupart des
valeurs tombent entre 600 et 900°C et l'on note un très large chevauchement des données
entre 700 et 800°C.
La situation est différente lorsqu'on examine l'ascension thermique. Ici, le trait le plus
frappant ne concerne pas les trois groupes que l'on peut distinguer sur base de l'ascension
thermique (environ 40°C / min., environ 20°C / min. et au dessous de 10°C / min.), mais les 2
groupes qui apparaissent lorsqu'on considère l'ensemble des données. Le premier comprend
les foyers simples et dépressions, tandis que le second regroupe tous les autres types de
cuisson. Cette distinction n'est évidemment pas absolue, puisque, bien qu'aucune des
structures fermées ou isolées ne présente des valeurs d'ascension thermique supérieure à
40°C/min., les valeurs les plus faibles pour les foyers simples et dépressions sont inférieures à
20°C/min.
La plupart des structures présentent un temps d'exposition au seuil de température supérieur à
700°C. Les seules structures montrant des temps d'exposition avoisinant les 60 min. au-dessus
de 700°C sont les foyers simples, les dépressions avec isolation lourde et les fosses.
Cependant, si l'on considère l'ensemble des valeurs, le chevauchement des données est trop
important pour permettre une différenciation des structures sur base de l'ascension thermique.
Par exemple, il n'est pas rare d'observer des temps d'exposition nuls au-dessus de 700°C,
quelle que soit la structure utilisée.
Combustible
D'une manière générale, le combustible ne présente qu'une assez faible corrélation avec le
profil thermique des cuissons.
Il semble que le crottin soit, a priori, plus souvent associé à des cuissons de longue durée que
les combustibles légers et lourds. On notera néanmoins que les trois types de combustibles
peuvent aussi bien être associés à des cuissons de quelques minutes qu'à des cuissons de
quelques heures.
165
La température maximale est également indistincte pour les trois catégories de combustibles.
Elles sont comprises entre 600 et 900°C, avec des moyennes comprises entre 750 et 800°C,
quel que soit le combustible choisi.
La situation est similaire lorsqu'on examine l'ascension thermique. La légère décroissance des
valeurs moyennes du combustible léger vers le crottin s'accorde avec la notion de combustible
rapide à lent, mais le chevauchement des données entre les trois catégories est tel, qu'il est
difficile d'attribuer une ascension thermique particulière à un combustible spécifique.
Le temps d'exposition aux seuils de température supérieure à 700°C ne permet pas de
distinguer les trois catégories non plus. Bien que le crottin présente un temps d'exposition
moyen supérieur au combustible léger et lourd - une situation qui s'accorde avec la notion
selon laquelle les combustibles lents permettent de maintenir des températures plus élevées -,
on remarque un chevauchement considérable des données entre 0 et 60 minutes au-dessus de
700°C.
Gestion
Si l'on considère la durée minimale, moyenne et maximale des deux types de processus, il
semble que ceux-ci aient, en dépit d'un léger chevauchement, des caractéristiques distinctes.
Comme je l'ai signalé plus haut, les cuissons interrompues ont tendance à durer moins d'une
heure, avec un temps moyen de 39 minutes, tandis que les cuissons longues présentent un
temps moyen supérieur à 4 heures (239 min.). Malgré ces valeurs moyennes clairement
distinctes, les données pour les deux catégories se chevauchent. En effet, les valeurs
inférieures des cuissons longues sont égales à la durée moyenne des cuissons interrompues.
Les températures maximales sont, encore une fois, clairement indistinctes. Les deux
catégories de gestion présentent des températures aux alentours de 800°C, avec un large
chevauchement des données entre 600°C et 900°C.
L'ascension thermique permet de différencier, jusqu'à un certain point, les deux types de
gestion236. En effet, les valeurs moyennes sont clairement distinctes: inférieures à 20°C/min.
pour les cuissons longues et supérieures à 40°C/min. pour les cuissons interrompues. Le
chevauchement des données est similaire à celui observé pour la durée et les valeurs
inférieures des cuisson interrompues sont égales à l'ascension thermique moyenne des
cuissons lentes. De la même manière, les valeurs supérieures des cuissons longues sont égales
à la valeur moyenne d'ascension thermique pour les cuissons interrompues.
166
On observe la même tendance lorsqu'on examine les temps d'exposition au-dessus de 700°C.
Les valeurs moyennes sont très différentes. Les cuissons interrompues sont caractérisées par
des temps d'exposition moyens de 9 minutes au-dessus de 700°C, contre 37 minutes au-dessus
du même seuil de température pour les cuissons longues. A nouveau, les données se
chevauchent. Les deux types de procédures sont susceptibles de ne pas produire de temps
d'exposition au-dessus de 700°C, tandis que les temps d'exposition les plus élevés des
cuissons interrompues sont supérieurs au temps d'exposition moyens des cuissons longues.
Echelle
Il semble, lorsqu'on examine les valeurs moyennes concernant les différents paramètres, qu'il
existe une corrélation entre l'évolution thermique de la cuisson et son échelle.
On note, d'une manière générale, un allongement de la durée du processus, des cuissons à
petite échelle vers les cuissons à grande échelle - de une à six heures. Cependant, le
chevauchement des données est, encore une fois, trop important pour différencier l'échelle des
procédures sur base de ce paramètre.
Les valeurs moyennes de températures maximales pour les trois types de procédure se
chevauchent entre 700 et 800°C.
L'ascension thermique moyenne ne permet pas non plus de distinguer l'échelle des cuissons.
Si l'on note une légère augmentation des valeurs, des cuissons à petite échelle vers les
cuissons à grande échelle (une tendance qui n'est pas confirmée par les valeurs extrêmes), le
chevauchement des valeurs est néanmoins considérable entre 10 et 30°C par minute.
Les valeurs moyennes de temps d'exposition au-dessus de 700°C ont tendance, comme la
durée, à augmenter avec l'échelle de la cuisson. Il est intéressant de noter que les cuissons à
petite échelle ne semblent pas permettent d'obtenir des temps d'exposition supérieurs à 30
minutes au-dessus de 700°C. On remarque néanmoins que, comme dans les cas précédents, le
temps d'exposition aux seuils de température ne permet pas de distinguer les différentes
procédures à cause de la superposition entre les intervalles de variation des données.
"Cuisson ouverte" et "four"

Au vu de ce qui précède, il paraît clair que l'opposition simpliste entre les caractéristiques
thermiques supposées des cuissons "ouvertes" et du "four" n'est pas fondée.
236
La chose n'est guère étonnante dans la mesure où il s'agit d'un paramètre lié au temps.
167
La durée des deux catégories de cuisson, est extrêmement variable (Fig.VI.21a). Les cuissons
ouvertes ont une durée de quelques minutes à 19 heures, tandis que les cuissons en "four" se
déroulent en 1 à 4 heures. Bien que la dispersion des valeurs soit très différente, on voit
clairement que deux types de procédure peuvent avoir des effets très similaires à cet égard.
Les valeurs de température maximale s'échelonnent de 550 et 950°C pour les cuissons
ouvertes et de 650 et 900°C pour les cuissons en "four" (Fig.VI.21b). S’il est clair que les
cuissons "ouvertes" sont susceptibles de produire des températures maximales inférieures à
celles des fours, ce n'est pas nécessairement le cas. Les valeurs moyennes sont similaires dans
les deux types de cuissons et on note, si l'on examine les valeurs extrêmes, que les cuissons
"ouvertes" ont des valeurs de températures maximales supérieures à celles des "fours".
L'ascension thermique fournit un meilleur moyen de distinguer ces procédures. Celle-ci est en
effet supérieure à 120°C/min. pour les cuissons "ouvertes", tandis qu'elle est inférieure à
20/min. pour les "fours" (Fig.VI.22a). Cependant, bien que les valeurs moyennes soient
clairement distinctes, les cuissons en "four" ne sont pas les seules à permettre une ascension
thermique très lente. Par ailleurs, on notera que les valeurs d'ascension thermique les plus
basses pour les cuissons "ouvertes" sont inférieures à celles des cuissons en "four".
Le temps d'exposition aux seuils de température supérieurs à 700°C est assez similaire pour
les deux catégories - aux alentours de 20 minutes (Fig.VI.22b). On note que les valeurs les
plus élevées se situent aux alentours de deux heures pour les "cuissons ouvertes" et d'une
heure pour les "fours". Enfin, il apparaît que les deux types de cuissons peuvent se solder par
des temps d'exposition nuls aux seuils de température supérieurs à 700°C.
On le voit, quelle que soit la manière d'interpréter les données thermométriques, il semble
clair que des procédures différentes - des technologie distinctes - peuvent avoir des effets
thermomètriques identiques. Il reste à voir si les récipients ne présentent pas des
caractéristiques telles, qu'il est possible de distinguer les procédures dont ils sont issus, en
dépit des profils thermiques qui les caractérisent.
4.2. Effets des températures de cuisson sur les récipients

Il s'agira ici de vérifier si les tessons issus de procédures de cuisson distincte, présentent -
malgré tout - des caractéristiques qui permettraient de les différencier. Au vu de ce qui
précède, il a été décidé de se limiter à l'examen d'une série d'échantillons, sans procéder à des
168
tests de recuisson de poteries et de matières premières237. Parmi les nombreuses techniques qui
ont été employées pour caractériser les effets de la cuisson sur les poteries, j'ai retenu deux
méthodes: l'analyse microscopique en lame mince (analyse minéralogique) et l'analyse au
microscope à balayage électronique (analyse des microstructures).
4.2.1. Analyse microscopique en lame mince

Les paramètres traditionnellement retenus pour la détermination des températures de cuisson
lors d'analyse microscopique en lame mince sont:
1) l'isotropie ou l'anisotropie de la matrice (Peacock 1977; Shepard 1956).
2) perte de définition dans le contour des petits éléments inclus dans la pâte (C. Doherty, com.
pers. 1997).
3) présence de fissure dilatation dans les grains de quartz (Rice 1987; Shepard 1936)238.
4) fonte partielle des feldspaths (C. Doherty, com pers. 1997).
5) altération des minéraux calcaires (Maggetti et Schwab 1982; Rice 1987).
6) présence de frange de réaction autour des carbonates239 (C. Doherty, com pers. 1997).
7) changement de couleur de la hornblende (MacGovern 1986).
8) altération des micas (Rice 1987).
8) la présence d'argillite240 vitrifiée ou incluant une porosité secondaire.
9) présence d'une porosité secondaire (Maniatis et Tite 1981).
Aucune de ces caractéristiques ne se retrouve dans les 29 échantillons prélevés sur des
récipients de la zone d'étude ayant fait l'objet d'analyse en lame mince241. À en croire ce que
certains appellent le "thermomètre minéralogique", les récipients collectés au Cameroun, au
Togo, au Burkina Faso et au Sénégal ont tous été cuits à une "température de cuisson
équivalente", inférieure à environ 750°C.
Pour comparaison, quelques échantillons de poteries indiennes (Degoy 1997a) et égyptiennes
(Nicholson et Patterson 1989) ont été examinés. Ces échantillons sont les seuls à présenter
certains signes d'altération par la chaleur: perte des propriétés optiques de la matrice (isotropie
Ce type d'indices, liés à la transformation du quartz α en quartz β, est très théorique et n'a - d'après certains auteurs (Rice
237
Annexe 14: Listes des récipients analysés.
238
1987; Shepard 1956) - jamais été observé dans des poteries archéologiques ou ethnographiques.
239
En anglais: reaction rim.
240
En anglais: argillaceous rock fragment (ARF).
241
Annexe 15: Résultats d'analyse en lame mince.
169
de la matrice), altération des carbonates, présence de zone de réaction autour des carbonates,
développement d'une porosité secondaire.
4.2.2. Analyse au microscope à balayage électronique

L'analyse au microscope à balayage électronique permet de déterminer la présence de
microstructures associées à l'altération de la matrice argileuse (frittage, vitrification) et au
développement d'une éventuelle porosité secondaire (Maniatis et Tite 1981; Tite et al. 1982;
Tite et Maniatis 1975a; Tite et Maniatis 1975b). L'examen d'une série d'échantillons au
microscope à balayage électronique par le Prof. M. S. Tite242 à montré que ceux-ci pouvaient
être rangés dans quatre groupes selon leur degré de vitrification (en ce qui concerne la
méthode utilisée, voir Tite et Maniatis 1975b). Cependant, comme on peut le voir dans le
tableau VI-3, le degré de vitrification des échantillons examinés ne reflète pas nécessairement
le profil thermique des cuissons dont ils sont issus.
La première catégorie (pas de vitrification) comprend en majorité des échantillons issus de
cuissons caractérisées par des temps d'exposition compris entre 4 et 21 minutes au-dessus de
700°C (Fig.VI-23 et VI-24). On notera cependant que deux échantillons sont issus de cuissons
qui présentent des temps d'exposition supérieurs à une heure au-dessus de 700°C - et de plus
d'une demi-heure au-dessus de 800°C.
La seconde catégorie (pas de vitrification / vitrification initiale), caractérisée par la présence
de quelques indices de vitrification initiale, ne comprend qu'un seul échantillon associé à un
temps d'exposition supérieur à une heure au-dessus de 700°C - et 51 minutes au-dessus de
800°C. Les trois autres échantillons analysés sont issus de cuissons caractérisées par des
temps d'exposition compris entre 4 et 24 minutes au-dessus de 700°C - l'une d'entre elles
présente un temps d'exposition de 2 minutes aux températures supérieure à 900°C (Fig.VI-25,
(Fig.VI-25 et VI-26).
La troisième catégorie (vitrification initiale/vitrification) ne comprend qu'un seul échantillon.
Ce dernier est issu d'une cuisson qui présente un temps d'exposition de plus d'une heure au-
dessus de 700°C - et d'une heure au-dessus de 800°C.
Enfin, la quatrième catégorie (vitrification), regroupe quatre échantillons issus de trois
cuissons caractérisées par des temps d'exposition de plus d'une heure au-dessus de 700°C et
d'une cuisson qui présente un temps d'exposition de 33 minutes au-dessus de 700°C (Fig.VI-
242
Research Laboratory for Archaeology and the History of Art, Oxford.
170
27 et VI-28). On notera que deux des procédures en question se sont soldées par des temps
d'exposition de quatre minutes supérieurs à 1000°C.
Dans l'ensemble, il apparaît que le degré de vitrification d'un échantillon ne peut être associé à
un mode de cuisson particulier. Les échantillons vitrifiés sont issus de procédures associant
des structures, combustibles, mode de gestion ou échelle de cuissons très diverses. Le profil
thermique des ces procédures s'avère également très varié. Par ailleurs, il semble difficile
d'associer le "overall heat input"243, à un type, ou même un groupe, de procédures spécifiques.
Si l'on peut dire que, dans l'ensemble, les échantillons ayant été soumis à une importante
quantité de chaleur présentent des traces de vitrification, ce n'est pas toujours le cas. Certains
échantillons provenant de cuissons caractérisées par un important "overall heat input", ne
présentent aucune trace de vitrification. Cette situation tient probablement au fait que les
relevés de température ne sont qu'un index de l'évolution thermique de la cuisson. Ces relevés
ne représentent pas nécessairement l'évolution thermique réelle subie pas les différents
récipients. On rejoint ici l'idée de Rye (1981) ou de Tite (1995) qui estimait nécessaire
d'établir des températures de cuisson équivalentes au départ de séries d'échantillons plutôt que
sur base d'échantillons isolés.
5. Discussion
Au terme de l'examen des caractéristiques techniques et thermométriques de quelque 80
cuissons enregistrées dans la zone d'étude et de par le monde, il faut admettre que
l'extraordinaire diversité des techniques de cuisson de la poterie a été largement sous-estimée
par les chercheurs préoccupés par la reconstitution de cette étape de la chaîne opératoire.
Tout d'abord, il semble que les techniques de cuisson soient caractérisées par un certain
nombre d'aspects socialement pertinents. Les procédures de cuisson ne peuvent être réduites à
l'opposition entre "cuisson ouverte" et "cuisson en four" sans une perte considérable
d'informations techniques et culturelles. Il y a eu, jusqu'à présent, une tendance à assimiler des
structures de cuisson à des techniques de cuisson et à considérer certains types de structures
comme des variantes de certaines "technologies". Sans nier l'existence de variantes, les
processus de cuisson présentent un certain nombre d'aspects indépendants et récurrents qui ne
peuvent être assimilés à des variantes. Par exemple, les structures en fosse ou les foyers avec
243
On peut traduire par "quantité de chaleur".
171
isolation lourde, sont parfois présentés comme des variantes de foyers simples ou comme des
structures intermédiaires entre foyers simples et fours. Or, si les fosses ou les foyers avec
isolation lourde peuvent présenter certaines caractéristiques qui les apparentent à d'autres
types de structures, ils ne peuvent être assimilés à des fours. Ce sont des structures différentes.
Elles sont, de surcroît, généralement construites et utilisées par des gens appartenant à des
traditions techniques et culturelles distinctes.
Ensuite, il est maintenant parfaitement clair que la structure n'est en aucun cas le paramètre
déterminant de l'évolution thermique de la cuisson. Parmi les éléments socialement pertinents,
il existe plusieurs paramètres susceptibles d'affecter le profil thermique des cuissons. Si l'on
ne considère que les quelques éléments envisagés plus haut - la structure, le combustible, la
gestion et l'échelle de la cuisson - il est possible de distinguer une série de traditions
techniques.
Pour résoudre notre principal problème - la reconstitution des techniques de cuisson au départ
de tessons - et la vérification des hypothèses émises par Gosselain244, il faudrait arriver à
caractériser les profils thermiques de ces procédures de cuisson. En d'autres termes, il faudrait
établir une relation entre les conditions de cuisson en termes de température et de traditions
techniques spécifiques. Pour y arriver il faut examiner d'une part, les caractéristiques
générales des procédures de cuisson et, d'autre part, la relation qui existe entre les différentes
procédures de cuisson et leur profil thermique.
D'une manière générale, l'examen des données thermométriques montre que, sans prendre en
considération les aspects techniques, les données récoltées sont en accord avec l'idée que l'on
se fait de l'évolution thermique d'une cuisson. On n'observe aucune corrélation entre la
température maximum atteinte et le temps. L'ascension thermique présente une relation
exponentielle avec le temps - dans la mesure où, à température maximum équivalente, des
cuissons de longue durée induisent une ascension thermique lente. En revanche, les temps
d'exposition aux seuils de température présentent une relation inversement exponentielle à la
durée - dans la mesure ou des cuissons de longue durée permettent de maintenir plus
longtemps des températures supérieures à certains seuils.
Il semble que, si l'on ne considère que le temps d'exposition aux seuils de température
supérieurs à 700°C, deux groupes présentent des profils thermiques distincts. Le premier est
caractérisé par des temps d'exposition très longs, une ascension thermique très lente et des
températures maximum élevées. Le second est caractérisé par des temps d'exposition
172
généralement courts, une ascension thermique très rapide et des températures maximales
variables. Les deux groupes sont composés de traditions techniques très variées.
À ce stade, il est déjà clair que la grande diversité des traditions techniques rencontrées sur le
terrain ne se traduit pas par des caractéristiques thermiques particulières. Si tel était le cas, on
devrait observer des ruptures dans la courbe de distribution opposant l'ascension thermique ou
les temps d'exposition aux températures à la durée du processus.
Cette évaluation générale est confirmée lorsqu'on examine les données thermométriques de
manière plus détaillée. Qu'il s'agisse de "cuisson ouverte", de "cuisson en four", ou des
catégories basées sur les différentes structures, combustibles, gestion ou échelle de cuisson,
aucune des procédures envisagées plus haut n'induit de caractéristiques thermiques distinctes.
En d'autres termes, il est impossible de rattacher une combinaison de caractéristiques
thermiques particulières à une procédure spécifique.
Cette observation est également valable lorsqu'on combine des paramètres comme la structure
et le combustible. Par exemple, les cuissons n°73 (Fig.VI-27) et n°75 (Fig.VI-28) ont été
effectuées à l'aide de structures et de combustibles similaires: fours simples, tiges de millet.
Ces deux cuissons présentent néanmoins des caractéristiques thermiques très différentes.
Si les caractéristiques de la cuisson de Nanergou (NAN.01-03, cuisson n°73) l'apparentent à
certaines cuissons en foyer simple (comme la cuisson n°43, un foyer simple avec combustible
lourd), la cuisson de Zagtouli (ZAG.01, cuisson n°75) est de plus longue durée et présente des
températures maximales plus élevées, une ascension thermique plus lente et des temps
d'exposition aux seuils de température supérieurs à 700°C plus longs. Il est clair que des
profils thermiques très différents peuvent être atteints au départ de structures et de
combustibles similaires. Un artisan Moba du Togo, avec qui j'ai discuté de ce phénomène, m'a
expliqué qu'effectivement la structure n'était pas le seul facteur déterminant la cuisson. Selon
lui, la situation décrite plus haut tient au fait que les hommes commencent le feu lentement
afin d'obtenir un feu "fort", tandis que les femmes sont incapables de mener une cuisson
convenablement et d'obtenir un feu "puissant" - inutile de dire qu'aucune femme n'était
présente lorsque cette explication m'a été donnée. Sans entrer dans le débat, on notera
simplement qu'une potière Toucouleur du Sénégal obtient aussi un feu très "fort" à l'aide d'un
foyer simple alimenté avec du crottin (cuisson n°63).
La variabilité thermique des cuissons observées dans la zone d'étude et ailleurs dans le monde
n'est pas tellement étonnante. En dehors du fait que, les cuissons de poteries artisanales ayant
244
En ce qui concerne l'utilité de l'ascension thermique et du temps d'exposition aux seuils de température pour différencier
173
fort peu à voir avec des expériences en laboratoire, il est logique d'observer un certain degré
de variabilité "naturel", l'artisan dispose de plusieurs moyens d'agir, volontairement ou
inconsciemment, sur les facteurs temps et température. Par exemple, une ascension thermique
basse peut-être induite par une structure autorisant un contrôle de l'alimentation en
combustible (comme un four) ou par l'utilisation d'un combustible lent - comme le crottin ou
la balle de millet. Par ailleurs, certains artisans, cuisant leurs récipients en foyer simple à
l'aide de bois et de paille, contrôlent l'embrasement du foyer en mouillant la paille avant la
mise à feu. Un temps d'exposition élevé aux seuils de température peut-être obtenu par une
alimentation en combustible régulière, ou à l'aide de matériaux à combustion lente ou encore
par étouffement délibéré d'un combustible rapide.
Du point de vue minéralogique, aucun des échantillons examinés en lame mince ne présente
de signe d'altération notable. Si les récipients en question avaient été découverts en contexte
archéologique, l'analyse aurait déterminé qu'ils ont tous été cuits à une "température de
cuisson équivalente" inférieure à environ 750°C. Il est clair que cette conclusion ne rend pas
compte de la diversité des techniques utilisées pour cuire ces récipients.
L'examen des structures de vitrification au microscope à balayage électronique a permis de
ranger une série de 15 échantillons dans quatre catégories, selon leur degré de vitrification.
Les récipients présentant des signes de vitrification ont tendance à être issus de cuissons
présentant des températures maximales importantes, une ascension thermique inférieure à
10°C par minute et des temps élevés d'exposition aux seuils de température supérieurs à
700°C. Cependant, toutes les cuissons présentant de telles caractéristiques n'ont pas produit
des récipients vitrifiés. Cette situation s'explique sans doute par le fait que les températures
enregistrées par les sondes ne représentent qu'un index de l'évolution thermique de la cuisson
et non pas une réalité absolue pour l'ensemble des récipients. Quoi qu'il en soit, on retrouve
dans chacune de ces catégories des récipients issus de procédures très diverses.
On peut d'ailleurs se demander s’il est réellement nécessaire d'avoir recours à des protocoles
analytiques longs et coûteux, si le mieux que l'on puisse dire c'est distinguer les poteries "bien
cuites" des poteries "mal cuites". Avec un petit peu d'habitude on peut obtenir les mêmes
résultats en cassant un tesson à la main - Tite a d'ailleurs suggéré de développer des tests
simples de ce type (Tite 1995).
les traditions techniques (Gosselain 1992).
174
Enfin, en ce qui concerne la notion de température de cuisson équivalente, on notera que
seules 8 cuissons sur l'ensemble des 80 procédures considérées dans ce travail présentent un
temps d'exposition aux seuils de température supérieurs à 700°C d'une heure ou plus. Or, la
notion de cuisson équivalente est rappelons le, basée sur un temps d'exposition d'une heure
aux seuils de température considérés! Autrement dit, lorsqu'on établit qu'un tesson à été cuit à
une température de cuisson équivalente à 700°C, cela signifie qu'il a été maintenu à 700°C
pendant une heure (l'ascension thermique n'est pas souvent précisée). À nouveau, on constate
que les concepts théoriques utilisés sont inadaptés à la réalité de l'artisanat.
6. Conclusion
Quoique des progrès considérables aient été faits en ce qui concerne l'observation et la
description des caractéristiques physiques de la poterie, il faut admettre que ces progrès sont
de peu d'utilité pour la reconstitution des procédures de cuisson. Après pratiquement un siècle
de recherches, on se retrouve avec des systèmes de description qui ne sont finalement pas très
différents de la distinction entre poterie "bien cuite" et "mal cuite" - si ce n'est par la
sophistication des moyens mis en œuvre et le coût des procédures analytiques. Les données
rassemblées ici montrent qu'un récipient qui présente des traces de vitrification, ou de
"température de cuisson équivalente" très élevées, est susceptible d'avoir été cuit dans un
nombre considérable de structures - foyer simple, fosse, foyer avec isolation lourde, four
simple - à l'aide de combustible et selon des modalités de gestion variées. Les températures de
cuisson, qu’elles soient exactes ou équivalentes, ne permettent donc pas l'identification des
procédures de cuisson. Il n'existe pas de fourchettes de température maximum pour les
cuissons en foyer simple, pas plus qu'il n'en n'existe pour les cuissons en fours. Un récipient
issu d'une cuisson caractérisée par des températures maximum de 700 à 800°C, avec une
ascension thermique de 20°C par minute et un temps d'exposition aux seuils de température
supérieurs à 700°C de 20 minutes, peut avoir été cuit selon plusieurs procédures différentes.
D'un point de vue théorique, on a vu qu'il existe un nombre de variables beaucoup trop
important pour pouvoir déterminer les techniques de cuisson au départ de tessons. Par
ailleurs, les données ethnographiques montrent que des procédures très différentes peuvent
présenter des profils thermiques distincts et qu'il est possible d'obtenir des conditions de
température similaires de différentes manières.
175
Enfin, on a vu que les produits issus de ces cuissons étaient, la plupart du temps, indistincts et
que les variations observées au niveau du produit fini ne permettent pas de rendre compte de
l'extraordinaire diversité des techniques de cuisson.
Heureusement, les produits finis ne sont pas les seuls éléments dont dispose l'archéologue
pour reconstituer cet aspect de la chaîne opératoire. Les fouilles archéologiques livrent parfois
des ateliers de potiers. L'examen des structures de combustion et l'identification des
combustibles peuvent alors nous offrir un aperçu de deux aspects importants de cette étape de
la chaîne opératoire. L'étude détaillée des variations de couleur de surface peut parfois révéler
comment les récipients étaient disposés dans la structure. De tels indices ne sont pas toujours
retrouvés lors des fouilles archéologiques, mais il est important de souligner qu'en l'absence
de telles données il est impossible de reconstituer les procédures de cuisson sur base
d'estimation de température, car les tessons ne livrent aucune information à ce sujet.
176
VII Conclusion
Comme je l'ai illustré tout au long de ce travail, l'archéométrie de la poterie - et l'archéométrie

en général - se caractérise par un grand morcellement méthodologique et théorique, et par une
tendance fréquente à la "technicisation" des études au détriment des interprétations historiques
et paléo-ethnographiques. Cette situation est liée à l'histoire de la discipline archéologique, à
son tiraillement constant entre les sciences humaines, les sciences des matériaux et les
sciences naturelles.
Soucieux de caractériser au mieux les artéfacts et de livrer un discours qu'ils jugeaient plus
"scientifique", de nombreux chercheurs se sont notamment tournés vers la chimie, la physique
ou la géologie. Quoique la démarche soit ancienne, elle s'est généralisée dans les années 1960
et a entraîné la création de ce champ d'étude particulier qu'est l'archéométrie. Le problème,
c'est que l'attention des chercheurs s'est surtout focalisée sur le développement ou
l'exploitation de concepts et de méthodes qui semblaient les plus performants du point de vue
de la caractérisation. Peu d'entre eux se sont réellement préoccupés de l'interprétation des
résultats ou des mutations théoriques que connaissaient certains courants de la discipline
archéologique. Et du côté des archéologues, ce sont surtout les processualistes qui ont
influencé "l'agenda archéométrique", avec les conséquences que l'on sait en termes
d'interprétation des comportements humains.
Performante du point de vue analytique, de plus en plus pointue et spécialisée, l'archéométrie

s'est ainsi progressivement repliée sur elle même et n'a pas su remplir toutes les attentes que
l'on plaçait en elle. Cette situation a de nombreuses conséquences négatives, mais deux d'entre
elles au moins concernent directement la céramologie et ont influencé la démarche que j'ai
adoptée dans ce travail.
D'une part, il semble exister un clivage de plus en plus sensible entre les archéologues de
terrain et ceux qui travaillent en laboratoire. Le dialogue reste embryonnaire, les
collaborations se font par juxtaposition plutôt que par intégration et témoignent souvent d'une
méconnaissance réciproque, de méfiance, ou même de mépris. Clairement, les
177
développements méthodologiques restent très en deçà de ce que l'on peut attendre d'une
collaboration entre scientifiques issus d'univers différents.
D'autre part, les programmes de recherche restent prisonniers des concepts et méthodes
empruntés aux sciences dite "exactes", ce qui les rend très incomplets du point de vue
archéologique. Parce qu'elles ont été développées par — ou en étroite collaboration avec —
les spécialistes des sciences de la terre et des matériaux, les analyses se sont notamment
orientées vers l'identification des sources de matières premières, les conditions de cuisson et
les stress d'utilisation. Rien ou pratiquement, sur la préparation des pâtes, le façonnage ou les
traitements post-cuisson, et aucune indication sur les conditions réelles dans lesquelles les
récipients sont produits et utilisés.
Pour sortir de cette situation et concrétiser le véritable potentiel de l'archéométrie, il me

semble nécessaire d'en revenir à une définition précise de nos objectifs. Que cherchons nous
exactement à savoir? Et comment accéder à cette connaissance?
Simples en apparence, ces questions imposent l'intégration de multiples éléments. S'il s'agit,
comme dans ce travail, de contribuer à la reconstitution des techniques de fabrication de la
poterie, la première étape consiste à apprécier la variabilité technique aux différents niveaux
de la chaîne opératoire, c'est-à-dire documenter les procédés susceptibles d'avoir été utilisés,
en pratique, par les artisans préhistoriques. Cela fait, il s'agit de tester les méthodes d'analyses
disponibles ou d'en développer de nouvelles, afin de caractériser aussi finement que possible
les variations documentées. L'utilisation d'un matériel de référence dont chaque détail de
fabrication est connu permet, à ce stade, de rationaliser l'usage des moyens analytiques et de
développer une collection de traces de référence exploitable en archéologie. Telles quelles,
cependant, ces deux étapes restent insuffisantes. Pour garantir la pertinence archéologique des
analyses, il convient en effet de tenir compte des facteurs susceptibles de peser sur les prises
de décision et, dès lors, de la valeur respective des étapes de la chaîne opératoire en termes de
reconstitutions historiques et paléo-ethnographiques. Cette prise en compte permet de
concentrer les efforts sur les aspects les plus prometteurs et de baliser l'interprétation des
résultats.
À cet égard, j'espère avoir démontré l'utilité d'un dialogue plus systématique entre
l'ethnographie, l'archéologie et l'archéométrie. Je rappelle néanmoins qu'une telle combinaison
avait déjà été prônée par des pionniers comme Matson, et plus tard Arnold, Balfet, Rye ou
178
Tite, et que l'originalité de mon travail tient surtout dans la mise en pratique et la
systématisation de ce qui restait essentiellement un "programme" de recherche. Cette
démarche a permis plusieurs développements méthodologiques.
Nous avons vu, notamment, que la plupart des comportements techniques associés à la
sélection des matières premières ont peu de chance d'être reconstitués au départ du produit
fini. Les critères de sélection d'une source, ou les techniques d'extraction ne laissent aucune
trace sur le récipient au terme de sa fabrication. Par contre, les données collectées sur le
terrain permettent d'éclairer l'interprétation des données en contexte archéologique. Ainsi, les
artisans exploitent en général des sources situées à une distance inférieure à 3 km, dans des
lieux généralement exploités pour d'autres raisons: bord de chemin, de rivière, de champs, etc.
Les critères de sélection et d'exploitation sont, dans l'ensemble, beaucoup plus souples qu'on
aurait pu le croire. Au-delà de la détermination minéralogique ou chimique, l'identification
précise des matières premières peut nous renseigner sur la façon dont les individus occupent
et exploitent le paysage. L'analyse des échantillons collectés sur le terrain montre que les
matières premières présentent souvent des caractéristiques distinctes, clairement identifiables
au terme de toutes les modifications que leur font subir les artisans. On observe des variations
de composition liées aux matériaux parents (roches ignées, sédimentaires ou
métamorphiques), ainsi qu'aux contextes de transport et de déposition à l'origine des dépôts
exploités par les artisans (arène d'altération en place, sédiment fluvial, terre de termitière).
Dans une perspective archéologique, l'interprétation des résultats d'analyses doit tenir compte
du substrat géologique, de la distance séparant les sources des lieux de production et des
phénomènes de diffusion.
Une fois les matières premières déterminées, il est possible d'identifier certaines techniques de
préparation de la pâte. Les données collectées sur le terrain témoignent à nouveau de la
grande diversité et de la complexité des pratiques artisanales à ce stade de la chaîne
opératoire. Il semble néanmoins qu'il faille, dans une perspective archéologique, se limiter à
distinguer deux grands types de préparation: les méthodes de préparation par retrait de
matériaux et les méthodes de préparation par adjonction de matériaux. L'analyse du matériel
collecté sur le terrain a permis de mesurer l'effet de certaines techniques sur les matières
premières: adjonction de sable, mélange d'argiles, adjonction de crottin ou de bouse,
adjonction de chamotte, etc. Dans une large mesure, les méthodes de préparation par retrait de
matériaux (pilonnage, concassage, broyage et tamisage), n'ont que fort peu de chance d'être
179
identifiées sur des tessons archéologiques. On a vu en effet que les matériaux étudiés dans ce
travail ne semblaient pas affectés par ces opérations. Les méthodes de préparation par
adjonction de matériaux, bien connue des archéologues, sont plus faciles à identifier. D'une
manière générale, il apparaît que l'on peut identifier des techniques de préparation lorsque la
pâte des tessons présente une "anomalie" par rapport à la matière première brute. Cette
"anomalie" peut être typique de certaines additions de matière, mais peut également être plus
ambiguë. Dans ce dernier cas, une étude détaillée des matériaux aux environs des sites, ou une
comparaison interne de l'échantillonnage, facilite la détermination.
En ce qui concerne l'ébauchage des récipients, les observations de terrain ont permis de mettre
au point une grille de description simplifiée, convenant à la fois aux observations
ethnographiques et aux reconstitutions archéologiques. Cette grille de description distingue
les aspects suivants: technique générique (modelage, colombin, étirement d'un anneau,
creusement étirement, moulage, martelage), mode d'adjonction (chevauchement ou
juxtaposition interne ou externe, superposition, "à cheval") et de déformation de matière
(pincement, écrasement, étirement, moulage, martelage), ainsi que la séquence des
opérations. Ce modèle facilite considérablement la comparaison des données et permet de
mieux saisir l'ampleur de la diversité des techniques. En tenant compte de ces divers
paramètres, on distingue au moins 43 variantes parmi les six grandes techniques rencontrées
dans la zone d'étude: 3 méthodes de modelage, 5 méthodes de colombin, 8 méthodes
d'étirement d'un anneau, 10 méthodes de creusement étirement d'une motte, 11 méthodes de
moulage, 6 méthodes de martelage. On est loin des quelques distinctions sommaires faites
dans la plupart des manuels consacrés à la technologie de la poterie. L'analyse détaillée des
récipients collectés sur le terrain a montré qu'en combinant les diverses approches
analytiques, il est possible de distinguer un nombre considérable de ces variantes au départ du
produit fini. Enfin, la confrontation systématique des données a permis de proposer un
schéma d'interprétation des observations faites sur des fragments de poterie.
Finalement, en ce qui concerne la cuisson, les données collectées sur le terrain et les analyses
de laboratoire ont surtout permis de mettre en évidence des failles méthodologiques
considérables dans les raisonnements proposés antérieurement. La température étant le seul
paramètre aisément mesurable sur le terrain, l'accent a été mis sur quatre aspects susceptibles
d'affecter le profil thermique des cuissons: structure, combustible, échelle, gestion. Dans une
perspective archéologique, les données disponibles montrent qu'un récipient qui présente des
180
traces de vitrification, ou de "températures de cuisson équivalentes" très élevées, peut avoir
été cuit de multiples manières. Par conséquent, les températures de cuisson, qu'elles soient
exactes ou équivalentes, ne permettent pas l'identification des procédés de cuisson. Les
méthodes analytiques utilisées jusqu'à présent permettent d'établir les caractéristiques
physiques des récipients, mais aucune interprétation technique n'est possible.
En termes méthodologiques, il faut souligner que tous les fragments de poterie ne présentent
pas nécessairement de traces significatives et qu'aucune technique d'analyse, prise isolément,
ne garantit la reconstruction des différentes étapes de la chaîne opératoire en contexte
archéologique. Il n'existe pas d'équation simple entre les comportements techniques et les
caractéristiques des poteries. Pour bien faire, il faut examiner une grande quantité
d'échantillons et multiplier les approches analytiques, car ce n'est que par la convergence
d'une série d'indices que l'on peut arriver à reconstituer les techniques mises en œuvre par les
artisans.
***
Au terme de ce travail, je suis conscient du chemin qu'il reste à parcourir avant d'envisager
une systématisation des reconstitutions et des interprétations de chaînes opératoires de la
poterie en archéologie. Il y a d'abord la question du référentiel ethnographique. Si le terrain
africain a rempli mes espérances du point de vue de la variabilité des comportements, il
n'offre néanmoins qu'une vision partielle des possibilités. On a vu notamment que les données
collectées en Inde permettaient d'élargir les perspectives, mais il existe encore une large
gamme de techniques à prendre en considération dans d'autres parties du monde, tout
particulièrement dans le sud-est asiatique et en Papouasie Nouvelle-Guinée. On gardera
également à l'esprit que les documents ethnographiques, aussi diversifiés soient-ils,
n'illustrent pas nécessairement l'ensemble des techniques susceptibles d'avoir été utilisées par
les artisans préhistoriques. L'archéologie expérimentale constitue également une piste de
recherche à cet égard, comme en témoigne le travail récent de Martineau (2000).
Il y a ensuite le caractère restreint de l'exploration des étapes de fabrication prises en compte

dans ce travail. Pour des raisons de temps, mais également pour rencontrer les intérêts
immédiats des archéologues, j'ai volontairement limité mon travail aux étapes de sélection et
préparation des matières premières, d'ébauchage, et de cuisson. Il est évident qu'une approche
181
similaire doit être consacrée aux étapes de préformage, de décoration et de post-cuisson.
Même si ces dernières posent des problèmes spécifiques, la démarche analytique existe déjà et
nous disposons d'une bonne collection de référence, en sorte que le travail devrait s'en trouver
facilité.
Il reste enfin le problème de l'application archéologique des résultats. Raison d'être de ce

travail, l'application archéologique permet tout à la fois d'illustrer la pertinence de la
démarche, mais également d'affiner les méthodes. S'il est une chose d'analyser un matériel
ethnographique dont chaque détail de fabrication est connu et dont l'état de conservation est
excellent, il en est une autre d'aborder un matériel archéologique fragmentaire. L'étude,
réalisée parallèlement à ce travail, d'une collection de tessons archéologiques provenant de
Uan Tabu en Libye montre que la tâche n'est pas insurmontable (Livingstone Smith in press).
Je souhaiterais néanmoins mieux apprécier la marge qui existe entre le degré de détail des
pratiques techniques et celui que l'on peut espérer reconnaître sur le matériel archéologique.
Comme ce fut le cas pour la cuisson, cette appréciation permettrait de développer des
stratégies d'analyses et des modèles d'interprétation plus appropriés.
Ce sont là les pistes principales que je souhaite explorer dans les années à venir.
182
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Habelt.
203

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Chaîne opératoire de la poterie

références ethnographiques, analyses et reconstitution

Alexandre Livingstone Smith

références ethnographiques, analyses et reconstitution

alexandre livingstone Smith

thèse présentée à l’ulb, 2000-2001

Chaîne opératoire de la poterie:

Thèse présentée pour l'obtention du grade de

Directeur: Monsieur le Professeur Pierre de Maret

Soutien financier ou logistique:

1. Evolution des études céramiques ................................................................................................. 2

2. Pour une approche globale de la poterie..................................................................................... 4

4. Données ethnographiques et analytiques.................................................................................... 7

1. Notions de minéralogie et de géologie ....................................................................................... 12

2. Formation et composition des argiles........................................................................................ 15

3. Propriétés des argiles.................................................................................................................. 18

III Les moyens analytiques ...................................................................................................24

1. Les techniques d'observation directe ........................................................................................ 24

2. Les techniques d'observation indirecte ..................................................................................... 27

IV Sélection et traitement des matières premières...............................................................31

1. État de la question: ..................................................................................................................... 88

2. Données ethnographiques .......................................................................................................... 99

3. Méthode ..................................................................................................................................... 111

4. Données analytiques ................................................................................................................. 112

5. Discussion .................................................................................................................................. 129

6. Conclusion ................................................................................................................................. 143

1. Etat de la question..................................................................................................................... 147

2. Données techniques................................................................................................................... 157

3. Méthode ..................................................................................................................................... 160

5. Discussion .................................................................................................................................. 171

6. Conclusion ................................................................................................................................. 175

VII Conclusion .................................................................................................................177

VIII. Bibliographie .............................................................................................................183

1. Evolution des études céramiques

"Grouping disparate research together because they share instrumented observation

En somme, le domaine de la technologie céramique souffre, comme l'archéologie en général,

2. Pour une approche globale de la poterie

1) Répertorier les traditions relatives à la fabrication et l'usage des récipients en terre

4. Données ethnographiques et analytiques

2) Missions en solo au Burkina Faso et au Togo (1996-1997). Il s'agissait d'entreprendre des

Conformément au programme du projet "Céramiques et Sociétés", mon principal objectif

Pour comprendre les problèmes liés à la reconstitution de la chaîne opératoire de la poterie en

1. Notions de minéralogie et de géologie3

1.1. Les minéraux

1.2. Les roches

2. Formation et composition des argiles

2.1. Les argiles

3.2. Retrait au séchage

3.3. Point de fusion et effets de la chaleur

3.3.1. Effets de la chaleur sur les matériaux

3.3.2. Facteurs ayant une influence sur la transformation de la matière

On le voit, les phénomènes de transformation de la matière liés à la cuisson sont extrêmement

1. Les techniques d'observation directe

1.1. Analyse macroscopique

1.2.1. Microscopie optique

1.2.2. Microscopie électronique à balayage

1.3. Analyse radiographique

2. Les techniques d'observation indirecte

2.1. Analyse minéralogique

2.2. Analyse chimique