**35^;

TABLE

DES

MATIRES.

Pages.
Du dessin en gnral
3
6
Observationsutiles
7
Dessin main leve
ChapitmcIRr. De la ligne verticale
9

De la ligne horizontale
10
Cfiap. II. Pour prendre un aplomb avec son porte-crayon. 13

Pour mesurer avec son crayon et son porte-crayon

runis
Id.

46
Objets ncessaires au dessinateur
Ciiap. III. De l'utilit du dessin et des premiers principes
suivre. . .
18
Chap. IV. De l'tude des principes
20
Chap. V. Conseils
23

De l'ensemble
24

De l'esquisse et du trait
26

De l'utilit de s'exercer h faire des hachures. . 27

Influence du grain du papier

28
Chap. VI. Comment on doit procder pour obtenir une tte. 29

De l'effet. .
30
32
Chap. VII. Du dessin .d'aprs la bosse.
37
Chap. VIU. De l'tude des draperies. .......
39
Cuaf. IX. Du parti que l'on peut tirer du fusain....
Chap. X. Du dessin d'aprs nature, au papier teint et
43
rehauss au blanc
4!>
Chap. XT. Conseils gnraux
FINDELATABLE.

I1IIIUJ!ER1E
MEUI.AN.
DE A. MASSON.

Le dessin est l'art d'imiter

par le trait et l'ombre les formes que tous les objets prsentent
nos
la sculpture
et la peinture
yeux. L'architecture,
les arts du dessin, c'est--dire
s'appellent
que la
du dessin en est la base.
connaissance
Il y a plusieurs sortes de dessins, qu'on dsigne
de la figure,
par les noms de dessin de paysage,
des fleurs, d'ornements,
etc. Cependant toutes ces
diverses

manires

divisions

qui sont

de genre.
Le dessin

de dessiner
: le dessin

linaire,

se rsument
linaire

en deux

et le dessin

ainsi nomm

parce qu'il est

au moyen d'une rgle

form par des lignes traces

et d'un compas, a trait plus particulirement
la
gomtrale qu'au dessin des formes
reprsentation
apparentes.
ingnieurs,

Il est employ par les architectes,

les
etc., etc., et sert dresser des plans

 4
de constructions
d'instruments

de monuments,
utiles l'industrie.

de machines,

ci

Ce genre de dessin ne rentrant

de l'ouvrage que nous crivons,

pas dans le cadre

nous n'en parlons
nous contentons
de

et nous
mmoire,
renvoyer les personnes
qui voudraient tudier ce
dessin l'ouvrage
spcial qui traite particulirement du dessin linaire,
et qui fait partie de la
que pour

Bibliothque
artistique
(1).
Le dessin de genre est celui qui comprend toutes
les varits de dessins que nous avons nonces
plus haut. 11 consiste saisir la vue la forme et
l'tendue

de tous

les objets qui s'offrent nos

une image fidle.
yeux, et en reproduire
Pour parvenir bien dessiner,
il faut apprendre d'abord

bien

sur ce
voir, puis raisonner
que l'on voit, et exercer la main par l'habitude en
dessinant
trs-frquemment.
Pour bien voir, il est indispensable
de se bien
ni trop loin
placer devant son modle, c'est--dire
ni trop prs, et bien en face de l'objet. L'tude de
la perspective
c'est pourquoi

est de la plus haute importance;

on fera bien de lire le petit Trait

(1) Gomtrie populaire et Dessin linaire familier, suivi

du Dessin d'aprs nature sans matre. 1 vol. in-8, orn de
250figures. Prix : 2 fr.

de noire

Bibliothque,

ner promptement
Les premiers

surtout

si l'on veut dessi-

d'aprs nature.
essais de dessin auront

spcialement pour objet d'exercer

l'oeil et la main la
rectitude et la prcision ; ils se borneront poser
des points sur le papier, diffrentes
distances,
et les joindre par des lignes droites, en les loiensuite
gnant de plus en plus. On s'accoutumera
diviser, vue d'oeil, une ligne droite en parties
gales,
qu'on vrifiera ensuite avec un compas.
au compas et partant d'un
point trac en dedans ou en dehors de ce cercle,
on dcrira un autre cercle intrieur ou extrieur,
On tracera

un cercle

ce qui forcera l'oeil maintenir

gale distance de la courbe,

le crayon toujours
ou paralllement

des lignes droites parallles

entre
horizontalement
et vertielles, gales distances,
de droite gauche et
ou obliquement
calement,
celle-ci.

Tirer

de gauche droite, et en vrifier l'exactitude

au
moyen de la rgle, sont une infaillible mthode.
De plus, comme les traits qu'on doit former ont
souvent

des

dimensions

plus grandes
que celles
les lettres de l'criture,
on doit
qui constituent
s'attacher donner au poignet et aux doigts toute
la flexibilit

cause
possible ; c'est prcisment
de cela qu'il est bon de'comraencer
par copier des

 6
dessins

dont la grandeur

des parties

dveloppe

ia

main.
On s'attachera

acqurir de la lgalement
gret de main en vitant de passer et repasser
dix fois sur le mme trait, habitude trop frquente
le bgaiement
linaire des
qu'on peut appeler
coliers.
Passer

au trait et la plume, aussi finement et

franchement
sur papier
que possible,
vgtal,
une bonne gravure au trait, est le remde employer

pour surmonter

ce dfaut.

La pose du corps,
la manire
de s'asseoir,
l'attitude des bras et de la tte mritent une attention particulire
d'un dessinateur.
Ne

vous

et de tous

installez

jamais

les instants
sur

de la part

une

table

trop

ployer la poitrine
qui force la personne
Le torse doit tre presque
faon gnante.
d'aplomb sur le sige, de faon ce que les poi-

basse,
d'une

gnets
partie

ne se ressentent
suprieure

personnes

myopes

pas de la pesanteur
du corps. Je conseillerai
ou vue courte

de la
aux

de se placer

 7
sur une table haute

pupitre inclin, et sur tin

sige plutt bas, par rapport l tabl. On aura
soin aussi de poser devant soi, bien-verticalement,
ou attach sur un carton vertidans un passe-partout
cal, le modle copier. On comprend^
si ce modle est inclin ou en biais,

eil effet, que

la forme en

par l'effet du fuyant de la perspective ;

qui aurait t roul et qui ne serait pas
fix sur un carton bien platj se dformerait
aussi

est altre
un modle

vitez galement de vous

aux yeux du spectateur.
mettre au travail immdiatement
aprs un exercice violent : la main, l'esprit et l'oeil ont besoin,
pour bien dessiner,

de tout le calme possible.

noir employ dans toutes les coles

de mathmatiques,
ou,
pour les dmonstrations
au besoin, une grande feuille de papir-goiidron
Le tableau

sur une porte, servira pour cette

avec le
trs-ncessaire
pour familiariser

colle ou tendue
tude,
trac

des

formes ; joignez-y
grandes
quelques
de craie,
une ponge
ou un chiffon
morceaux
mouill. On fera bien d'y pratiquer,
chaque jour,

linaire-, on tracera des

lignes droites plus ou moins longues, des paraldes lignes obliet verticales,
lles horizontales
ques, des angles droits, aigus et obtus, des cerse
cles de diverses
concentriques,
grandeurs,
des exercices

de dessin

croisant, etc.
Puis le triangle
le triangle
le triangle
le triangle

quilatral
rectangle ;
isocle ;
scalne ;

le triangle curviligne
les polygones depuis
le pentagone ;
etc.
l'hexagone,
On tudiera simultanment
de ces figures
laire.

quilatral
le carr ;

le trac graphique
dans la Gomtrie artistique popu-

DESSIN

MISA LAPORTE
DE TOUTES

LES

INTELLIGENCES

CHAPITRE

Ier.

le nom de ligne verticale celle qui

fait aplomb. Ainsi, si l'on suspend un plomb ou
tout autre corps pesant l'extrmit
d'un fil, que
l'on tiendra par son autre extrmit,
et qu'on
l'lve de manire que le plomb se trouve isol
dans l'espace, il en rsultera que le fil sera tendu
On donne

et formera

une ligne verticale.

Pour tracer une ligne verticale

sur le papier,
de commencer

qu'on doit toujours faire avant

dessin linaire, on se ser%d,'un compas
crayon ou d'un tire-ligne.
Aprs

garni

ce
un
d'un

avoir divis- on deux la feuille de papier,

 10
dans le sens de sa largeur, et approximativement
en traant avec l'ongle un trait lger sur la marge,
droite et gauche de la feuille, on prend le compas, et d'une seule ouverture,
prenant pour point
de dpart un des traits marqus l'ongle, on trace
une petite ligne courbe en tte de la feuille de papier, et une autre petite ligneau bas de cette mme
feuille ; ensuite, de la mme ouverture du compas,
prenant pour point de dpart le trait trac du ct
oppos
menc

de la feuille,

l'opration
nouvelles petites
de manire

soit gauche, si on a comon trace deux

par la droite,

lignes sur les deux premires,

former deux petites croix.

Si donc,

au moyen d'une rgle, on trace une

des quatre
ligne passant par le point d'intersection
petites lignes courbes, on obtiendra une ligne verticale, coupant en deux, et d'une manire exacte,
la feuille de papier

dessin.

Toute ligne qui est perpendiculaire

une ligue
verticale est une ligne horizontale. Ces lignes peuvent avoir une infinit de directions,
puisqu'elles

 Il
ne sont assujetties
qu' une seule rgle,
faire angle droit avec une verticale.
Lorsqu'on
trace d'abord

commence
ce qu'on

celle de

un dessin linaire,
on
appelle la perpendiculaire

du dessin.
On trace

en premier une ligne verticale, de l

manire
que nous l'avons indique l'article :
Ligne verticale.
est termiLorsque cette premire opration
ne, on prend de nouveau le compas, et d'une
seule ouverture,
prenant pour point de dpart
le point d'intersection
des deux petites croix qui
ont servi tirer la ligne verticale,
on trace sur
la marge,

courbes
petites
deux nouvelles
tites

courbes

second

et gauche de la feuille, deux

et formeront
qui se couperont

droite

point

croix,

avec

les deux

autres

en prenant
qu'on tracera,
de dpart l'autre extrmit

pepour
de la

verticale.
Ensuite, au moyen d'une rgle, on mnera,
d'une marge l'autre de la feuille, une ligne horides
zontale passant par les points d'intersection
deux petites croix qu'on vient de tracer et coupant, angle droit, la ligne verticale.
C'est sur cet assemblage de lignes que se dessine le plan du monument ou de la machine qu'on

12
veut

reprsenter;

il en

est,

en quelque

sorte,

l'chafaudage.
La ligne horizontale

a emprunt
son nom au
mot grec orizo (opta, je vois), parce qu'elle est
place dans le mme sens que nos yeux, quand
nous sommes debouts.
tire le sien du mot latin
La ligne verticale
(sommet de la tte), d'o elle descend sur
le terrain qui est toujours parallle l'horizon.
verlex

Sur le papier, une ligne horizontale

est toujours dans le sens o nous pouvons lire l'criture,
et la verticale lui est toujours perpendiculaire.
En
pliant une feuille de papier
de droite vienne s'appliquer

de faon que le bord

sur celui
exactement

de gauche, on obtient toujours un angle droit, ou

une sorte d'querre
exacte qui peut
parfaitement
suppler, au besoin, cet instrument.

CHAPITRE

II.

son porte - crayon , tenant son

suspend
crayon par la fine pointe, sans qu'il prouve la
moindre gne; son poids, livr lui-mme,
lui
fait former la ligne d'aplomb.
On

Pour cela,

il faut tenir son porte-crayon

avec
les quatre doigts ; l'extrmit de l'ongle du pouce
sert marquer et tenir la dimension de l'une des
divisions qui doit servir de mesure pour vrifier si
toutes les autres

lui sont gales.

l'exercice a conduit

diviser vue
Lorsque
une verticale en deux parties gales, on la divise
en quatre, puis en huit, en seize, etc., etc., ce

 14
qui s'effectue
deux.

en subdivisant

chaque

division

en

:
paires on passe aux impaires
on divise une ligne en trois parties gales, puis
en six, en douze, etc., etc., c'est--dire
que l'on
Des

subdivise

divisions

chacune

sion de trois

des divisions

doit aussi

en deux.

La divi-

se faire

par trois, neuf,

etc. Cette tude se fait en partageant
dix-huit,
chacune des divisions en trois; de la division de
trois, on passe celle de cinq : on l'tudi d'abord
chacune
par cinq, dix, vingt, etc., en subdivisant
des divisions en deux ; puis on la fait ensuite par
chacune
etc., etc., subdivisant
cinq, vingt-cinq,
des divisions en cinq.
Le modle tant pos devant soi, la personne
qui n'a jamais dessin prendra une feuille de papier vgtal ou dcalquer sur lequel elle tracera,
avec la rgle et le compas ou avec la rgle et
de carrs gaux,
Pquerre, une srie indtermine
et ce rseau

une fois fait, on le fixera, au moyen

d'un peu de cire modeler ou de pains cacheter,
sur le sujet copier ; on en tracera la mme quantit sur son papier, lgrement,
et on commencera
y placer les lignes exactement
dans les mmes
ce qui fera
carrs correspondants
de l'original,
comprendre

l'utilit

et la ncessit

de tirer

des

15 -

aplombs et de mesurer des verticales dont nous

venons cle parler.
Un carr contient, en effet, deux lignes vertiet on y remarque
cales et deux horizontales,
angles droits ; le rseau de papier vgtal
au modle, sans, le gter, vient donc
superpos
'
tre coup, par les traits du dessin, d'une faon
quatre

d'imiter
qu'il est alors trs-facile
qu'on a prpars pour son travail.

dans les carrs

La situation

des

lignes droites ou courbes devient encore plus aise

dterminer,
si, dans chaque carr, on trace
leur intersecles, deux diagonales ou simplement
le milieu du carr. Ce
tion, qui est prcisment
et plus les carrs seront
point milieu existant,
moins on aura de peine tre exact.
multiplis,
Ce procd est employ
avantageusement
pour
les commenants;
on diminue peu peu le nombre des carrs poss sur la copie, observant seulement, d.e les faire plus grands.
L'oeil s'accoutume
ainsi se passer de carrs
pour copier, et tirer des lignes plomb et des
horizontales
qui aideront trouver les longueurs,
les formes et les inclinaisons
des lignes,
et
fixer

les parties
du trait qui tombent
les unes
au-dessous
des autres, les unes ct des autres ; droite ou gauche , au-dessus
ou au-

 1()
dessous

des horizontales

et des

verticales,
qu'il
sur le modle dessin ou

faut, apprendre
tablir
vivant qu'on se propose
d'imiter.
On peut copier en plus grand ou en plus petit au moyen des
carreaux,
pourvu qu'ils soient en nombre gal
ceux du modle, et disposs de la mme manire.
On les numrotera

Un carton

pour plus de facilit.

dessin;

Une rgle plate

veut ) ;

( divisions

mtriques,

si l'on

Une

querre;
Un compas pointe sche et balustre-portecrayon ;
Un ou deux porte-crayon
;
Un canif;
Une gomme lastique,
plomb seulement ;
Douze fusains;
Six

crayons

Cont

Six

crayons

Gont

pour effacer la mine de

n 1 ;
n 2! ;

crayons Cont n" 3 ;

Crayons n 1 et n" 2 Gilbert

Six

Mine

de plomb;

ou autres;

 17
Douze

clous de cuivre,
dits punaises ;
en papier et en peau ;
Quelques estompes
Un blaireau
pour le dessin au fusain ;
De vieux gants de peau pour effacer les traits
de fusain ;
Un chevalet

ou une table

avec porte-original
;
Un matelas de papier ou assemblage
de feuilles
formant une certaine paisseur,
moins dur sous le
papier o l'on dessine que le carton, qui mousserait

ou ferait casser

Deux

feuilles

les crayons ;
de papier
de verre

moyen

et

la pointe des crayons;

plus fin pour perfectionner
De la mie de pain rassis et du dolage pour effacer et nettoyer les crayonnages
au Cont noir ou
la mine de plomb ;
Quelques feuilles de papier dessin blanc ou
teint pour les dessins rehausss de craie blanche;
Du papier vgtal ou dioptique ;
Du papier frott de mine de plomb pour placer
sous le" papier vgtal quand on veut transporter
un dessin sur papier blanc, au moyen d'un crayon
dur ou.^*inej)ointe
dcalquer.

DESSIN.

CHAPITRE

111.

de la figure tant celui qui exige le

cause des difficults
d'application,
qu'il

Le dessin
plus

mais d'un autre

ct, offrant de grands

en ce qu'il conduit plus facilement aux
avantages,
autres genres de dessins, doit tre, de prfrence,

prsente,

l'objet des tudes du commenant.

Les progrs
de l'lve rsultent
de
toujours
qu'il a apporte l'tude des premiers
l'application
en effet, si cet lve a bien tudi les
principes;
une figure,
il
diverses
qui composent
parties
lui sera facile un moment donn, de rassembler
ces parties pour en faire un tout.
Ainsi l'lve devra,
de l'assupour acqurir
suivre les indicarance dans le coup de crayon,
toutes

tions que voici :

Sur une feuille
cera des lignes
entre elles des

de papier verger,
l'lve trahorizontales
et verticales
formant
petits

carreaux

qui couvriront

la

 d9
feuille entire;
ensuite, dans chacun de ces carreaux, l'lve tracera un cercle renferm exactement dans les quatre cts du carr.
Cet exercice, si simple en apparence,
est assez
difficile bien excuter, et l'lve n'y russira pas
du premier coup; mais avec de l'application,
il y
parviendra.
l'lve tracera,
Lorsque la page sera remplie,
dans

les premiers
cercles plus
cercles, d'autres
petits, enayant soin que les nouveaux traits soient
bien gale distance des premiers.
Ces principes
serviront plus tard dessiner la prunelle de l'oeil,
vue de face.
On oprera
pour dessiner

de mme, au moyen
les nez, les bouches,

de carreaux,
les mentons,

et mme

une tte entire, ce qui habituera l'lve

bien proportionner
les dtails de la figure qu'il
voudra excuter.
De mme,
l'lve
lorsque
modle, il devra, au pralable,

voudra
diviser

copier un
ce modle

et verticales que
par autant de ligues horizontales
cela sera ncessaire ; et, aprs avoir reproduit sur
le papier dessin les mmes lignes que sur l
il lui sera facile d'en copier tous les dmodle,
tails avec exactitude.

CHAPITRE

IV.

11,serait utile, pour commencer,

que vous pussiez vous procurer quelques fragments de figures,
semblables
ceux que renferme
ce manuel, et
tels que : nez , yeux, oreilles, bouches,
mains,
sur

tre indiques
diffrentes
lesquels devront
lignes qui en marquent les diverses inclinaisons
et les mesures proportionnelles.
Ces lignes sont comme la charpente
qui doit
soutenir les principales
parties de l'difice que
vous avez construire.
Ainsi, par exemple,
supposons
qu'un modle
d'oeil tant attach votre chevalet, vous vouliez
vous

mettre

de le copier,
il faudra
d'abord vous asseoir devant, ayant la partie infrieure du carton sur lequel vous dessinez appuye
sur vos genoux,
tandis que sa partie suprieure
se trouve
valet.

en devoir

appuye

contre

la planchette

du che-

 21
Une fois pos convenablement,
vous dessinez
une ligne horizontale
qui marque la longueur de
l'oeil reproduire;
puis, si cet oeil est de face,
traversant la ligne horiquatre lignes verticales,
zontale, pour en tablir les divisions.
La mme charpente doit s'tablir pour dessiner n'importe
du visage ou du
quel fragment
corps.
Ainsi, pour une bouche, votre ligne horizontale
part de l'un des coins des lvres pour aller l'autre, et elle doit tre divise par quatre lignes verticales. Il faut procder de mme pour le nez, les
oreilles, etc.
Vos lignes, une fois indiques, il faut procder
l'esquisse,
et le faire avec lgret,
ainsi que
nous l'indiquerons
plus loin, quand nous nous
occuperons du dessin d'une tte entire.
Il est bon de copier d'abord des principes de
afin de vous garantir d'un
naturelle,
grandeur
dfaut trop ordinaire aux commenants,
lequel
consiste

h tomber

quin; pourtant,
avec ces grandes
nir aux modles

le petit et dans le meslorsque vous serez familiaris

vous devrez reveproportions,
dans

de proportions
plus petites et
telles que vous les montrent nos planches numrotes 1 et 2 ; car les natures rduites ont cela

-9g
de bon, que les inexactitudes
mieux.
Pour les tudes

s'y voient beaucoup

de grandeur naturelle, on doit

se servir de crayon noir (pierre) n 2 ; pour les
le crayon mine de
plus petites, il faut employer
plomb

mme

numro.

CHAPITRE

vous aurez copier un dessin sur

Lorsque
lequel aucuns signes ne sont tracs pour vous
tablir entre les
guider dans les proportions
diffrents
en usant

traits

du visage, vous les remplacerez

du moyen que voici :

Prenez

votre crayon', en le tenant perpendiculairement et d'aplomb ; vous verrez alors sur quels
points de votre modle se pos cette ligne fictive:
ensuite
-dire

vous en ferez autant en sens inverse, c'esten tenant votre crayon horizontalement.
En

comparant aprs cela votre dessin celui que vous

copiez, il vous sera facile d'en voir les diffrences
et vous serez ds4ors mme de corriger ce qui
aura t plac soit trop bas, soit trop haut, soit
soit trop droite.
trop gauche,
Surtout ne donnez jamais de coups de crayon
au hasard, raisonnez tout ce que vous faites et ne
manquez pas d'observer que le trait, qui dans la

24
lumire

est lger,
dans l'ombre.

se trouve

toujours

vigoureux

Aprs vous tre exerc le temps ncessaire sur

les principes dessins dans les planches numrotes \,

2 et 3, vous aurez vous occuper d'indile trait des pieds

quer purement et correctement
et des mains que reprsente
la planche n 2, et
vous

vous

aussi quelques tudes du

procurerez
mme genre, mais de grandeur
naturelle,
que
vous trouverez
parmi les tudes de Julien.
Tous ces fragments vous tant devenus familiers, il s'agira pour vous de vous livrer l'tude
de l'ensemble, et pour cela vous ne pourrez mieux
les petites ttes que nous
faire que de reproduire
vous offrons dans nos planches 5, 7 et 8 , en y
ajoutant quelques ttes grandes comme nature,
venant

de la mme source que celle indique

plus

haut.
au point o nous sommes, il nous reste
rcapituler
les diffrentes phases par lesquelles
passe un dessin avant d'en arriver au point o il
ne reste, plus qu' le mettre l'effet, c'est--dire
en indiquer les ombres.
Arrivs

C'est la premire

disposition

suivre lorsque l'on

 23 -veut dessiner

une figure quelconque.

d'une figure-modle
trace

Pour faire

l'ensemble
sur du papier, il faut la placer devant soi dans une position
verticale. Cette position est de rigueur pour voir
cette figure de sa grandeur relle. Il ne faut pas
en tre trs-prs
afin de l'apercevoir entirement
sans dranger la tte et d'une seule oeillade, le papier ou tableau devant tre dans la mme position
verticale, et plac droit et juste en face du modle,
de manire permettre
de pouvoir comparer continuellement
la copie avec l'original. Il en sera de
mme pour l'ensemble d'aprs les corps solides.
Ainsi, par exemple, si votre modle offre plutt l'aspect d'une tte ovale que ronde, vous tracez
d'abord

cet ovale, en ayant soin de l'incliner du

ct o le modle vous indique de le faire: Maintenant, supposons que ce modle soit pench vers
la droite, indiquez vos lignes dans cette inclinailes distances
son, en ayant soin d'observer
qui
existent entre la ligne des yeux et le haut de la
tte, entre la ligne du nez et celle des yeux, entre
celle de la bouche et celle du nez.
Notre tte ainsi charpente,
observez bien que
vos yeux ne dvient pas de la ligne trace pour
les recevoir, car si l'un de vos yeux se trouvait,
soit plus haui, soit plus bas, ou l'un des deux in-

 2(5
si lgrement
que ce soit en sens inverse
de l'autre, ou bien si les yeux, le nez et la bouche
ne s'accordaient
pas dans leur inclinaison , votre
tte ne saurait tre d'ensemble.

clinant

Si la tte que vous copiez est de trois quarts,

remarquez bien que l'oeil du petit ct semble fuir,
et que
va en perspective
perdre de sa longueur,
la pupille, au lieu d'tre ronde, devient elliptique.
Il en sera de mme de la bouche, dont la plus petite portion, vue de trois quarts, semble en raccourci.

termin

L'ensemble

doit tre

l'exacte

propor-

tion de toutes

les parties de la figure reprsente,

sans
ainsi que l'aspect de la forme extrieure,
en avoir ni les dtails ni la puret de
cependant
contours.

Le premier

trac

se fait avec le fusain

et le plus vaporeusement
ensuite on se
possible,
sert du crayon n 2 pour dterminer
l'apparence
et la juste limite des
du contour ou silhouette,
masses
formes
seconde

et des
aussi

les reprsentant
comme
que possible ; c'est cette
que l'on nomme esquisser.

dtails,
fidlement

prparation

._ 27
L'esquisse,
quoique tout
modle, doit tre lgrement

fait semblable

au

trace.

on pose dessus de la mie

termine,
L'esquisse
de pain endette
que l'on dirige dans toutes les
des doigts et en tourdirections avec l'extrmit
nant,

jusqu'au

moment

o l'esquisse

ne fait plus

qu'apparatre.
Passer au trait, c'est purer l'esquisse en repasle crayon n 2 dessus.
sant franchement
Il faut observer que le trait doit tre plus On
et plus lger dans les endroits
ceux qui sont dans l'ombre.

clairs

que

dans

et
Aprs avoir fait l'ensemble,
puis l'esquisse,
enfin aprs avoir pur le trait, il ne s'agit plus
que d'ombrer afin de donner au dessin l'effet qu'il
doit avoir.

Tout
arriver
vous

ombrer
de

et avant d'en
vos principes
il sera bon pour
vos dessins,
inclines tantt
de hachures

en tudiant
couvrir

tantt horizontales
tantt gauche,
droite,
tantt perpendiculaires,
une certaine quantit
feuilles de papier.

et
de

 ssII est bien entendu

que pour faire ces hachures,

il faut tenir le crayon de ct et non pas comme
on tient une plume. Cet exercice, non seulement
dlie les doigts et donne du coup d'oeil, mais il a
encore

rsultat

pour

son crayon
serrer.

lgrement

d'habituer

l'lve

et le tenir

manier

sans

trop le

Les papiers surface lisse sont plus favorables

au crayon de mine de plomb et au dessin trs-fini.
Il faut un grain moyen pour le crayon de Cont,
sur
qui produirait un travail maigre et gratign
un papier uni. La manire
dont on incline le
crayon pour lui faire produire tels ou tels effets,
demande

une

attention

l>on de s'exercer,
gren, du hach,

toute

il est
particulire;
sur un garde-main,
faire du
du fondu, et, clans le hach,

croiser agrablement
d'apprendre
qui en forment les intervalles.

les losanges

CHAPITRE

VI.

Pour

ombrer, on doit commencer

par tendre
une couche de hachures bien unies et parfaitement
rentres les unes dans les autres, sur toute la partie que doit occuper l'ombre.
Cette teinte est la plus lgre de toutes celles
que vous crayonnerez.
Aprs l'avoir tendue, vous
passerez une autre plus forte jusqu' ce qu'enfin
vous ayez atteint, en allant toujours progressivement, les tons les plus vigoureux de votre modle.
Observez
forment

bien

surtout

vos ombres

que les hachures

qui
doivent toujours tre faites

dans le sens du muscle indiquant le model, autre ce qui

ment il serait dnatur si, contrairement
doit tre sur une partie ronde, par exemple, on
ombrait

avec des hachures

faire suivre
Maintenant

le mouvement
que

nous

droites

au lieu de leur

voulu.
vous avons

indiqu

de

 30
quelle faon vous devez vous y prendre pour ombrer et que nous en avons expliqu autant que
un
le ct mcanique,
possible
occupons-nous
peu de l'effet gnral produit par la runion et par
des lumires,
des demi-teintes
, des
l'opposition
car il
ombres, des reflets et des ombres portes,
faut, se rendre

un compte exact de toutes ces

en particulier,
contribue
choses, dont chacune,
tablir l'effet gnral.

Vous avez pu voir que dans un dessin on appelle

lumire tout ce qui se trouve frapp du jour ; la
se dit du point o les ombres sont
demi-teinte
lies aux lumires
obscure,
lumire.

c'est--dire

; l'ombre
celle

est la partie la plus

totalement
prive de

Les ombres
projetes
terposer
Ainsi,

portes se disent de toutes celles

par un corps quelconque qui vient s'inentre ce corps et la lumire.
l'ombre

que nous voyons nos pieds est

produite par notre corps, d'autres sont dessines
sur notre visage, par le chapeau que nous portons ;
l'arbre porte son ombre sur le grand chemin ou

 :ji
sur la plaine qu'il domine; la main qui tient votre
crayon porte son ombre sur le papier qui vous
sert dessiner.
L'ombre porte est ce qui donne
la solidit aux objets que l'on reprsente;
elle donne
en mme temps la vie et l'effet, c'est elle qui,
dans un tableau,
fait circuler l'air autour des
ou des personnages.
C'est pour obtenir, avec l'aide des ombres portes, un effet plus piquant et mieux crit que les
dessins d'aprs la bosse se font de prfrence le
soir, car la lampe les fait beaucoup plus vigoureusement sentir que ne le ferait le jour.
choses

CHAPITRE

Dessiner

VII.

la bosse, c'est se prparer a

dessiner d'aprs nature,
car la transition serait
trop brusque si l'lve, en sortant de reproduire
une tude lithographie
ou dessine sur papier, se
d'aprs

trouvait face face avec les difficults de toute sorte

devant le modle vivant. Contraiqui l'attendent
rement, la plupart de ces difficults se trouveront
aplanies pour lui par suite de l'habitude qu'il aura
prise de dessiner d'aprs la bosse.
Pour dessiner une tte en relief, il faut se placer
la distance qui comprendrait
trois fois la plus
grande dimension de cette tte.
Nous

avons

indiqu prcdemment
pour faire l'ensemble

comment

on doit oprer
d'une tte,
c'est donc l pour vous une connaissance acquise ;
nous avons dit aussi comment le porte-crayon,
tenu
ment,

tantt

verticalement

doit vous servir

et tantt

de rgulateur

horizontalepour subdi-

 33 viser dans votre pense les diffrentes parties du

modle et les comparer votre copie : il en sera
de mme ici.
Vos deux premires divisions se composeront
d'une verticale et d'une horizontale, et le point de
jonction de ces deux lignes fictives et prises
l'aide du porte-crayon
se nommera
seulement,
pour vous le point milieu ; les autres lignes que
vous tirerez dans votre imagination ne seront que
les annexes des deux premires
et serviront
vous assurer que votre ensemble est identiquement pareil au modle. Une fois votre ensemble
bien tabli, et aprs que vous avez pur, affermi
votre trait en dterminant
lgrement les masses
ombres, le travail de l'estompe doit commencer.
Ces masses doivent tre indiques au moyen
crayon Cont noir (pierre) n 2, que vous
et dont vous
aurez mis dans votre porte-crayon
d'un

aurez cass la pointe et us sur votre garde-main

l'un des cts jusqu' ce qu'il soit devenu plat,
c'est de ce ct plat que vous vous servez pour
vos indications qui doivent tre aussi lgres que
possible.
Surtout
difficult

ne vous laissez
d'avoir

sur laquelle nul

DESSIN.

pas dcourager
par la
travailler
une chose
d'aprs
et faites
travail n'est indiqu,
3

t- :4
appel pour arriver au rsultat
que vous voulez
l'intelligence,
au raisonnement,
atteindre
au
coup d'oeil dont le ciel vous a dou.
Observez d'abord quelle est la partie de la tte
de votre modle
lumire

\ du

sur

second

laquelle brille la plus

coup d'oeil assurez-vous

vive
du

le plus obscur de la partie o se trouvent

Ces deux
places les ombres les plus vigoureuses.
les points
par vous, resteront
points reconnus
en second lieu dans
intermdiaires
qui arriveront
point

votre

travail.

C'est avec une estompe

vous frottez dans du crayon
rduit

de

papier

gris

que
noir

sauce (ou crayon

avec cette estompe,

c'est
en poussire),
disons-nous,
que vous tendrez une ombre plate
et unie sur toute la partie d'ombre,
aprs quoi
les plus accenvous passerez
aux demi-teintes
puis aux plus claires, jusqu' ce que vous
ayez rejoint la lumire ; surtout ayez soin de changer d'estomp en passant du travail de l'ombre
tues,

celui des demi-teinte6,

et, pour attaquer celles-ci,
en peau blanche.
servez-vous
d'estomps
On emploie
et. enlever
aussi, pour terminer
ou pour fouiller dans quelque
partie dlicate des yeux ou des lvres, un petit
tortillon de papier, lequel, avec sa pointe dlie,
de minces

lumires

 3b
vaut

mieux

en cette

occasion

que

l'estompe

la

meilleure.
N'oublions

pas de dire aussi que, bien qu'un

dessin reproduise fidlement les effets d'ombre et
de lumire du modle, il est presque impossible
de ne pas se servir du crayon pour donner les
quelques
coups de force qui doivent complter
l'effet : ainsi, dans l'intrieur
des narines,
sous
les paupires,
dans la pupille.
Les

ombres

portes aussi
car c'est leur vigueur

rclament

son se-

qui complte l'effet

en y ajoutant le piquant sans lequel
il semblerait
fade et incolore.
vous dessinerez
la bosse ,
Lorsque
d'aprs
comme lorsque vous dessinerez
nature,
d'aprs

cours,
d'un dessin

il faut avoir soin de prparer un fond pour la tte

: vigoureux,
si elle doit
que vous allez reproduire
en clair; lgrement
s'enlever
teint si elle doit
en vigueur.
Dans la planche 5, nous avons runi plusieurs
modles de dessins en bosse. Ces modles forment
trois sries composes de trois ttes dans trois
s'enlever

positions diffrentes.
Dans la premire srie, les contours et les profils ne sont indiqus que par des traits. La premire esquisse est vue de profil, les proportions

 36
sont indiques par des lignes brises ou des lignes
la tte est droite et pose sans mouvearrondies,
ment.
La seconde

tte est incline

en arrire

et vue

aussi de profil, et enfin la troisime est vue de trois

quarts, un peu incline sur la gauche. Les autres
sries

montrent

les mmes

ttes

avec les dtails

plus fortement accentus;

dj le nez, les yeux et
les oreilles sont indiqus d'une manire plus exacte.
Enfin la troisime srie prsente les trois ttes ombres ; les cheveux sont termins,
est
l'expression
donne aux visages et chaque tte porte le caractre qui convient sa pose et son genre.

CHAPITRE

V11I.

L'tude
l'avoir

des draperies est indispensable.

commence
en copiant les figures

Aprs

drapes
de Julien, le moment est venu pour vous de vous
y livrer d'aprs les statues antiques qui en supbelles.
portent de si merveilleusement
Mais lorsque,
familiaris avec la bosse, vous
en serez

venu

dessiner

vous
nature,
c'est--dire
agirez de mme pour les draperies,
et que vous mettrez l'effet,
que vous dessinerez
la chose elle-mme,
au lieu de la copier d'aprs
.;;,.
une copie.
d'aprs

Pour cela, vous disposerez

sur un fauteuil, sur
un divan, un chle, un manteau, diverses toffes,
et vous en tudierez les plis et l'effet. Ayez soin
surtout

de bien observer

par consquent
la reprsentent,

que dans la nature,

dans les dessins et peintures
la lumire a peu de largeur

et
qui
sur

 38
les objets brillants, tels que les dorures, les cristaux, les marbres, les objets vernis, les satins,
les cheveux, etc.
Il en est tout autrement
pour les draps, les
les mousselines,
les toffes laineuses,
velours,
ternes, lourdes, paisses.
Beaucoup de peintres se servent du mannequin
pour poser les draperies dont ils doivent se servir
et qu'ils veulent tudier.
Nous devons

insister

pour que vous ne vous en

serviez jamais que pour ce seul motif et pour lui
faire supporter certains vtements,
qui > si vous
faisiez un portrait,
par exemple,
peuvent tre
dessins ou peints part, afin de ne pas user
inutilement

de la patience du modle.
Quant vous en servir pour lui demander une
et pour remplacer
la nature,
pose quelconque
bien,
car, par ce procd-l,
gardez-vous-en
vous n'obtiendrez
rien que de gauche, de roide,
d'anguleux,

de guind.

CHAPITRE

IX.

Nous ne saurions

l'emtrop en recommander,
tudes que vous ferez,
ploi dans les premires
de vous en servir que
car c'est par l'habitude
vous en arriverez acqurir cette manire d'excution large et grasse, qui est une des premires
qualits du peintre, et cette lgret dans la main',
sans laquelle on n'est pas un bon dessinateur.
Et
puis vous deviendrez peut-tre un artiste avec l
temps, et alors quel service ne vous rendrait-il
en tte une composition?
pas! Vous viendra-t-il
avec quelques

traits de fusain vous la jetez sur le

du bout du doigt, vous modelez vos

papier, puis,
vous tablissez votre effet auquel vous
figures,
mettez la dernire main en dbarrassant
du crayon,
tvec une estompe de peau blanche ou de la mie
le pain, les parties

lumineuses.

 40
Ses qualits viennent en aide aux commenants
pour les mettre dans une voie large ; aux peintres
qui sont dans le feu de la composition,
pour exprimer rapidement
ce qu'ils rvent et pour fixer la
hte leur effet, car, sous leurs doigts habiles, le
fusain ne fera pas seulement un dessin, mais un
tableau.
Yoici un trs-joli genre de dessin, encore
connu, et qui s'excute au moyen du fusain.

peu

On emploie pour faire ce dessin du papier verger, comme ayant plus de grain et retenant beaucoup mieux

le fusain

que tout autre

papier.

On commence

par esquisser son sujet au moyen

du fusain, ensuite,
avec un peu de coton roul
dans du fusain pil, on fait le ciel, c'est--dire
qu'on barbouille en noir toute la partie du papier
destine

tre le ciel.

sont termines,
oprations
on complte les dtails du dessin; ainsi, pour faire
un arbre, on frotte le fusain sur l'espace laiss
blanc en esquissant ; les terrains se font de mme,
Lorsque.ces

ayant

deux

soin de ne pas dpasser

les traits

de l'es-

quisse.
on introduit dans la composiOrdinairement,
tion du sujet, soit une rivire, soit un tang om-

brag par les arbres

dans l'eau.

41
dont

le feuillage

se reflte

Lorsque les terrains et les arbres sont faits, il

faut donner de la vigueur aux troncs des arbres,
aux branches, aux clairs des terrains, en les dtachant au moyen de la mie de pain. S'il y a de
et que
l'eau, pour lui donner de la transparence
les arbres soient reflts par elle, avec le fusain on noircit le dessous du terrain, en observant
bien les sinuosits du feuillage, puis, au moyen
d'un blaireau bien doux, on donne deux ou trois
coups sur les ombres qu'on vient de faire dans
l'eau, et on voit cette eau prendre de la transparence,

comme

si c'tait

de l'eau vritable.

Ensuite, avec de a mie de pain, on termine le

ciel en formant des nuages de diffrentes nuances,
en enlevant plus ou moins le noir.
Il faut ensuite
s'efface

fixer

ce dessin,
car le fusain
ne contenant
aucun mordant

facilement,
qui le fasse adhrer au papier. A cet effet, on
emploie un mlange de trois parties de vernis et
une d'essence de thrbentine,
qu'on tend avec
un blaireau

sur le verso du dessin.

Cette composition pntrant au travers du papier, par les pores, saisit chaque molcule de

 40
Ses qualits viennent en aide aux commenants
pour les mettre dans une voie large ; aux peintres
qui sont dans le feu de la composition, pour exprimer rapidement
ce qu'ils rvent et pour fixer la
hte leur effet, car, sous leurs doigts habiles, le
fusain ne fera pas seulement un dessin, mais un
tableau.
Yoici un trs-joli genre de dessin, encore
connu, et qui s'excute au moyen du fusain.

peu

On emploie pour faire ce dessin du papier verger, comme ayant plus de grain et retenant beaucoup mieux le fusain que tout autre papier.
On commence

par esquisser son sujet au moyen

du fusain, ensuite, avec un peu de coton roul
dans du fusain pil, on fait le ciel, c'est--dire
qu'on barbouille en noir toute la partie du papier
destine

tre le ciel.
deux

sont termines,
oprations
on complte les dtails du dessin; ainsi, pour faire
un arbre, on frotte le fusain sur l'espace laiss
blanc en esquissant ; les terrains se font de mme,
ayant soin de ne pas dpasser les traits de l'esLorsque.ces

quisse.
on introduit dans la composiOrdinairement,
tion du sujet, soit une rivire, soit un tang om-

brag par les arbres

dans l'eau.

41 dont le feuillage

Lorsque les terrains et les arbres

faut donner de la vigueur aux troncs
aux branches, aux clairs des terrains,
chant au moyen de la mie de pain.

se reflte

sont faits, il
des arbres,
en les dtaS'il y a de

et que
l'eau, pour lui donner de la transparence
les arbres soient reflts par elle, avec le fusain on noircit le dessous du terrain, en observant
bien les sinuosits du feuillage, puis, au moyen
d'un blaireau bien doux, on donne deux ou trois
coups sur les ombres qu'on vient de faire dans
l'eau, et on voit cette eau prendre de la transparence , comme si c'tait de l'eau vritable.
Ensuite, avec de la mie de pain, on termine le
ciel en formant des nuages de diffrentes nuances,
en enlevant plus ou moins le noir.
Il faut ensuite fixer ce dessin,
car le fusain
s'efface facilement, ne contenant aucun mordant
qui le fasse adhrer au papier. A cet effet, on
emploie un mlange de trois parties de vernis et
une d'essence de thrbentine,
qu'on tend avec
un blaireau sur le verso du dessin.
Cette composition pntrant au travers du papier, par les porcs, saisit chaque molcule de

- 42
fusain et la fixe sur le papier. On laisse scher
cette prparation,
et le dessin peut tre conserv
longtemps intact.

CHAPITRE

X.

Les mmes

procds tant employs pour le

dessin l'estompe d'aprs nature et pour le dessin d'aprs la bosse, nous n'avons rien a ajouter
ce que nous venons de. dire, ce sujet.
Nous indiquerons seulement de quelle faon,
autre que l'estompe,
peut se faire une tude
d'aprs
rduite.

nature,

soit de grandeur

naturelle,

soit

Il s'agit ici d'une tte dessine au crayon noir,

sur papier lgrement teint et rehauss au blanc.
Pour user de ce procd, il vous faut choisir
un papier d'un ton gris, un peu chaud, mais fin
ou de couleur caf au lait, dont la teinte
quivale eu vigueur celle des chairs et en reprsente la demi-teinte
lumineuse.
et lger,

Sur ce papier,

vous dessinez

votre ensemble,

 44
vous l'purez et vous le mettez l'effet au moyen
des crayons de divers numros ncessaires
pour
ce travail ; puis sur le front, les pommettes,
le
nez, les lvres, le menton, sur toutes les parties
vous appelez une lumire plus ou moins
brillante,
plus ou moins tendue ou resserre,
selon, que la nature vous l'indique, en vous servant
d'un crayon blanc, finement et lgrement mani.
Quelques
personnes , avec l'aide d'un pastel
saillantes,

sanguin,
ajoutent encore au piquant des tudes
de ce genre, en plaant a et l, dans l'oreille,
sous les narines,
dans le point lacrymal et sous
les lvres, une touche spirituelle,
qui vient les
animer et les gayer la fois.

CHAPITRE

XI.

L'lve

qui voudra se borner au dessin d'une

figure, ou qui ne cherchera que la distraction et
l'emploi de ses heures de loisir dans une tude au
bout de laquelle beaucoup ont trouv la fortune et
la gloire, celui-l pourra se borner prendre une
ide de l'anatomie
humaine dans l'excellent ouvrage de M. Pauquet,
lequel met cette science
la porte de tous. Mais pour celui qui veut arriver
se crer une position, se faire un nom dans les
arts, il n'en saurait tre ainsi; et l'tude du modle pos dans l'atelier du matre, celle du squelette

et celle de l'corch,
doivent marcher de
front, puisque c'est l'aide d'une comparaison
continuelle entre la nature vivante ou morte, dde sa peau et revtue seulement de ses
muscles, ou rduite l'tat de squelette, c'est de
cette comparaison,
disons-nous,
que sortira pour

pouille

 46
lui la connaissance
dont il ne saurait
Nous

venons

approfondie
se passer.

et consciencieuse

de dire

que les tudes sur la

le squelette,
doivent
nature vivante,
l'corch,
un mot d'explication
est
marcher simultanment,
ce sujet.
Selon nous,
tant que l'lve n'est que copiste
ou tudiant et ne s'occupe que de la forme apparente des objets, il ne doit connatre de l'anatomie

ncessaire

car cette connaissance,

que ce qui est apparent,
lui serait plus nuisible
si elle tait prmature,
que profitable ; mais une fois arriv reproduire
la forme huavec exactitude
avec intelligence,
maine place devant ses regards, l'heure est venue
pour lui de s'occuper d'tudes anatomiques.
les heuMais pour que ces tudes produisent
reux rsultats
elles ne
qu'on peut en attendre,
pas se faire isolment sur la nature morte,
et l'on doit les rapporter
sans cesse la nature
vivante ; pour cela, si l'on veut, par exemple,
doivent

la tte de mort, on devra mettre auprs

une tte en pltre moule sur l'antique,
de

dessiner
d'elle

manire

ce que toutes deux tant places dans

une position semblable et sous une mme lumire,
vous puissiez
entre elles.

distinguer

les diffrences

existantes

~ 47
Ainsi l'on peut distinguer d'un seul coup d'oeil
les parties osseuses et prominentes,
qui, comme
le front, les pommettes,
le nez, le menton, conservent

leur

forme, des autres parties qui sont

de chairs. Pour tudier les articularecouvertes
tions et les extrmits
du corps, on devra se procurer ces parties toutes prpares.
Puis, aprs
qu'on leur aura donn une position, il faudra en
faire prendre une pareille au modle vivant, et les
de manire se rendre un
copier simultanment,
compte exact de l'un et de l'autre.
Voil quelles sont les tudes faire, soit qu'on
veuille devenir chirurgien
ou peintre,
car, pour
tous deux l'ostologie doit tre place en premire
ligne.
La partie du corps humain la plus difficile
dont les
c'est la colonne vertbrale,
connatre,
mouvements
multiples se combinent avec presque
tous ceux que le corps peut effectuer.
Pour cette tude, on fera poser un modle debout et de profil, par rapporta l'lve. Ainsi pos,
et les bras croiss sur la poitrine, le contour form
son dos et ses reins
ses paules,
sous la forme d'une ligne serpentine,
apparatront
en
qui changera d'aspect suivant les mouvements
arrire, en avant, h droite ou gauche, qu'on lui
par son cou,

 48
fera

excuter:

trop

tudies

Ces inflexions ne sauraient

tre
dans leur irrgularit
dtermine

par la plus lgre torsion des hanches, car c'est

de cette tude que dpend le plus ou moins de
vrit des diffrentes
poses que vous donnerez
plus tard aux personnages
de votre pinceau.
Nous nous rsumerons

qui recevront
en disant

l'existence
: tudiez

la

charpente humaine et ses diverses proportions sur

le squelette; assurez-vous en tudiant l'corch et
en le comparant la nature vivante de tout ce qui
est relatif au jeu des muscles et de la tension qu'ils
et peuvent subir sous l'influence des passions les plus violentes;
et enfin, avec la nature,
la puret des forapprenez la beaut, l'nergie,
doivent

mes, le charme
de la couleur.

de la physionomie

et la puissance

<*feS$fei#^

'1"

(Ajouter -10 <. par fr. pour recevoir franco).

Dictionnaire universel des Beaux-Arts, Architnctmo, Sculpture, Peinture, Dessin, (ravtiro, Posie, Musique, etc., suivid'un Dictionnaire
1 f. 50 c.
1 vol. grand in-t8
n'koNOLOGiE,
I.asciencedesBeaux-Arts
estun complment
naturelde toutebonneducation,
el l oce sensmanque.il y a lacunedansle dveloppement
on ne
intellectuel
;
donctreconsidr
commeinstruitsanslaconnaissance
Notre
des Beaux-Arts.
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Dictionnaire
convientdonca touile inonde.
Cours de Perspective, ou l'Orthographe des formes. 1 vol. in-8, orn
de planches
If.
L'Art de prparer les Plantes marines et d'eau douce, pour les conserver
dans les collections d'histoire naturelle, et en former des Albums
If.
pour leur tude, etc. t vol. in-12.
Manuelgnral du Modelageen bas-relief et en ronde-bossede la Sculpture
et du Moulage, ouvrageorn de planches, augmentd'un grand nombre
de procds nouveaux, utiles et agrablesaux amateurs, par F. Goupil,
50, c.
professeur do dessin et lve d'Horace Vernet. ...If.
Gomtrieet Dessinlinaire familier, suividu Dessind'aprs nature , sans
matre, orn de 250 figures, par Goupil. 1 vol. in-8"r . . 2 f.
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Le Pastel simplifiet perfectionn,par Goupil. 1 vol in-8 avec pi. 1 f.
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If.
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de Morphographie, des Ombres, Hachures et l'.stonipes, etc., avec 2-2
If.
planches d'tude. .
Cours de Perspective. 1 vol. in-i, orn de planches. . . . 3 f.
Flore mdicinale: D<>=es,prparions, etc., i8 planches colories.
I vol. iu-18
If.
le A. Mts^on.
Meij'hn,
tin[irmteni'