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SOMMAIRE

Argument...................2
I. Le Moyen- Age
1. L'influence des trouvres sur la chanson.3
2. Comment s'est construit la structure de la chanson actuelle..........4
II. La priode de la renaissance et l'mancipation des auteurs...4
III. De la fin du 16e au 18e sicle..6
IV. Le 19e sicle : volution des lieux de diffusion et affirmation de la
chanson raliste7
V. Premire partie du 20e sicle : 1900-1940: le temps des cabarets et de la
chanson raliste9
VI. La chanson aprs la premire guerre mondiale: les annes folles..10
VII. Les diffrents styles de la chanson franaise au milieu du 20eme
sicle11
VIII. La deuxime partie du 20eme sicle : de la seconde guerre mondiale
nos jours
1. Aprs la seconde guerre mondiale.12
2. 1960-1980 : Face la vague rock: linnovation et lengagement de la
chanson13
3. 1980 nos jours : oppositions et volutions.15
4. De nouveaux lieux adapts aux concerts et au spectacle vivant...16
5. Les annes 1990 les dernires volutions de la chanson et du secteur
du spectacle vivant..16

Bibliographie ..18



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ARGUMENT

Le titre de mon attestation est La musique franaise . Jai choisi ce thme
parce que jai toujours t intress par tout ce qui a une liaison avec la musique.

L'histoire de la chanson est trs ancienne. Elle date du Moyen-ge et a volu,
en fonction des priodes historiques qu'elle a travers.
Jai essaye, via ce document, raconter l'histoire de la chanson, travers les
ges, du Moyen-Age notre priode actuelle et, pour chaque priode, de dfinir
les mouvements sociaux qui ont pu influencer les auteurs.

Mon attestation est structur sur huit chapitres et la bibliographie et je considre
que le point fort de mon attestation est la partie du chapitre VIII qui parle de la
renaissance de la musique aprs la Seconde Guerre Mondiale et cest la partie
que jaime le plus.



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I. LE MOYEN-AGE

1. L'influence des trouvres sur la
chanson
Les troubadours et les trouvres vont
inspirer la chanson franaise de toutes
les poques. En effet, une grande partie
des textes de ces artistes taient rgis par
ce que l'on appelle la fine amour ou
amour courtois. L'amour courtois est une
conception particulire des rapports
amoureux, qui va marquer pendant des
sicles l'inspiration cratrice musicale de l'occident. L'amour courtois se
caractrise donc par des codes prcis. Cet amour est un amour hors mariage o
l'homme est gnralement d'un rang social infrieur celui de sa dame. Il doit
fidlit sa dame et consent rpondre tous les dsirs de celle-ci. C'est en
quelque sorte l'anctre de la thmatique de l'amour impossible.
L'amour n'est pas le seul thme abord dans les textes des troubadours et des
trouvres, les croisades et la socit les ont aussi beaucoup inspires.
Il existe aussi des chansons nommes planctus autrement dit complainte .
Dans ce cas, les chansons voquent les pripties dramatiques et les
lamentations dun hros.
Ces chansons sont comme des histoires potises, car mme lorsque ces
chansons du Moyen-ge font rfrence des faits ou des personnages ayant
exist, leur narration est toujours romance.



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2. Comment s'est
construite la structure de
la chanson actuelle
Comme forme textuelle des
chansons des troubadours et
des trouvres, il faut citer le
rondeau et la ballade. Le
rondeau, comme la ballade,
sont la base des danses. L'effet de rptition de ces danses a inspir les auteurs.
Ainsi, un rondeau et une ballade, au sens littraire, sont des formes qui ont
permis l'apparition d'un refrain, c'est- -dire un ou plusieurs vers qui se rptent
tout au long de la chanson.

II. LA PERIODE DE LA RENAISSANCE ET
L'EMANCIPATION DES AUTEURS

Cette priode est marque par la naissance
de l'imprimerie en Europe vers 1450, ce qui
a vraiment rvolutionn la socit. La
chanson a, elle aussi, profit de cette
rvolution. Durant cette priode, la chanson
devient moins formelle. Les auteurs vont peu
peu se librer des contraintes aiges
quimposaient le rondeau, la ballade ou
encore la complainte. Pour ces formes, la
longueur des vers et la combinaison des
rimes taient fixes, ce qui n'tait pas toujours des plus simples pour ces artistes.

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Cette volution de la chanson vers quelque chose de plus simple et limpide est
en phase avec les ides mergentes de cette priode: volont dun esprit ouvert
et de confiance en lhomme et de sa capacit apprendre.

III. DE LA FIN DU 16
e
AU 18
e
SIECLE
La rue devient un lieu principal de reprsentation des chansonniers, ce qui leur
permet d'atteindre un plus large auditoire. Cela leur permet aussi une plus
grande libert de ton et dcriture. Ainsi, les chansons de cette poque sont
souvent trs virulentes envers les personnages politiques. La chanson russit,
tout de mme, se frayer un
chemin auprs des grands de ce
monde avec larrive du roi Louis
XIV au pouvoir en 1643. Ce Roi
Soleil avait un got prononc pour
les arts, ce qui permit un grand
dveloppement artistique durant
son rgne. Grce son soutien
Molire et Lully crrent de
nombreuses uvres musicales.
Leur association donna lieu ce
que lon appelle des comdies
ballets c'est--dire des comdies dans lesquelles sont insrs des passages
musicaux, des chansons en quelque sorte. On peut citer Les Fcheux en 1661,
Georges Dandin en 1668 ou encore Le Bourgeois Gentilhomme en 1670. Cette
volution de la chanson fut natre un engouement chez les Grands de la cour qui
se mirent eux aussi crire des romances. Toutefois, leurs chansons sont bien
diffrentes et beaucoup plus lgres que celles des chansonniers qui portent les

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blessures de la population franaise et donc les prmisses de la Rvolution
franaise.

IV. LE 19
e
SIECLE : EVOLUTION DES LIEUX DE
DIFFUSION ET AFFIRMATION DE LA CHANSON
REALISTE

La chanson du 19e sicle trouve son foyer au sein des goguettes, et non plus
dans la rue. Les goguettes sont des lieux de rencontre et dchanges musicaux,
ouvertes toute sorte de publics, l'inverse des Caveaux (groupes d'intellectuels
privs). Dans ces endroits, des amateurs viennent changer et faire connatre
leurs nouvelles chansons. Cest de ces goguettes que vont natre la tradition des
chansons militantes de la classe ouvrire et lmergence de chansons exposant
les frustrations populaires: colre et tristesse dues leur condition de vie
pnibles.
Comme artiste de la chanson franaise de ce
dbut de sicle, il faut citer Pierre Jean De
Branger. Cet artiste issu des Caveaux a su
sduire le peuple grce sa plume universelle.
Autour de ses chansons, il a su rassembler un
public trs vaste car tout le monde pouvait sy
reconnatre et ce, quelque soit sa classe sociale.
Aprs quelques succs, il se rend compte du
pouvoir de propagande des chansons. Il crira
alors des chansons engages dans lesquelles il
voquera le respect de la libert et la haine de
lAncien Rgime et de la Restauration. Son uvre sera reconnue par les plus

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grands: Lamartine, Chateaubriand etc. Ds lors, les chansons franaises ont t
porteuses de sens et reflets de la socit.
De Branger trouve un digne hritier en la personne de Gustave Nadaud, qui lui,
sduit par sa libert de ton. De plus, ce dernier est le premier chanteur connu
crire la fois les paroles et la musique de ses chansons.

Le 19me sicle voit galement l'apparition des cafs-concerts, dits Cafconc.
Le Cafconc avait pour concept simple un bar; o se succdait une srie de
numros dartistes dans le brouhaha quotidien dune grande salle. Lentre au
Cafconc ntait pas payante, la seule vritable obligation tait de consommer.
Les artistes devaient donc couvrir le bruit des clients et uvraient dimagination
pour russir capter leur attention. Pour cela, les chanteurs des Cafconc
adoptaient des attitudes atypiques et des voix caricatures, ou jouaient des rles
tels des comdiens: le chanteur de charme, le comique de geste ou encore le
comique loufoque.
Le plus clbre Cafconc de Paris reste
Le Chat noir qui ouvre ses portes en
1881 sous lgide de Rodolphe Salis.
Lartiste le plus reprsentatif de ces
Caf'conc est Aristide Bruant. Malgr
son appartenance un milieu littraire,
Aristide Bruant a su plaire en voquant
toutes les douleurs de la socit.
Toutefois son image du peuple tait un
peu trop force et alimentait la vision
des bourgeois venus sencanailler dans
ces Cafconc. En comparaison cet
artiste, Gaston Cout ou encore Jules Jouy rdigeaient des textes plus lucides sur
la socit et faisaient part de la combativit du peuple exister.

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V. PREMIERE PARTIE DU 20
e
SIECLE : 1900-1940: LE
TEMPS DES CABARETS ET DE LA CHANSON
REALISTE

Tout au long du 20e sicle, la chanson ne cessera de se gnraliser, notamment
grce aux goguettes et leur forme contemporaine : les cafs concerts. Les
premires annes de ce sicle sont en quelque sorte lge dor de ces derniers.
Fort de ce succs, un genre similaire ces lieux de spectacles va merger : le
cabaret. Les cabarets sont issus de la tradition des cafs concerts. Toutefois,
contrairement aux cafs concerts, lartiste et son uvre sont rellement reconnus
dans ces lieux. Les salles, plus petites, permettent l'artiste d'tre plus proche
des spectateurs et
la succession des
numros y est
rflchie, ce qui
nest pas le cas
dans les cafs
concerts. Ds lors,
une premire
scission apparat,
avec d'un ct, les
cafs concerts
populaires o se
produisaient des chanteurs-interprtes, et de l'autre, les cabarets, qui donnaient
leur chance aux auteurs-interprtes, dans une veine plus littraire et
intellectuelle.

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VI. LA CHANSON APRES LA PREMIERE GUERRE
MONDIALE: LES ANNEES FOLLES

Les horreurs de la premire guerre mondiale vont entraner un changement: le
peuple nest plus apte rire de tout aprs ce cataclysme.
La socit cherche se changer
les ides et se divertir tout en
respectant le deuil des disparus
lors de la guerre. Cette volution
sonne quelque peu le dclin des
cafs concerts. On s'inspire alors
des music-halls anglo-saxons,
premiers lieux ddis une
vritable programmation
artistique, o l'entre tait
payante et o plusieurs genres
musicaux se ctoyaient. Cette
priode est marque par une grande effervescence culturelle et intellectuelle, qui
laisse place la crativit et l'exubrance de ces annes folles . Mistinguett
incarne ces annes 1920-1930. Elle rencontre avant Maurice Chevalier et
partage avec lui La valse renversante qui donne lieu une histoire d'amour de 10
ans.





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VII. LES DIFFERENTS STYLES DE LA CHANSON
FRANAISE AU MILIEU DU 20
eme
SIECLE

La chanson mtisse : on assiste un dbut de mtissage entre genres
artistiques, grce au music-hall, o la chanson franaise flirte avec le jazz,
largement diffus cette poque.
La chanson raliste, que nous avons dj voqu, dont Edith Piaf est une
reprsentante.
La chanson
d'oprette, qui
renouvelle le
genre en adoptant
un ton sautillant
et espigle. Ce
style est joyeux
sans tre vulgaire
et surtout
surprend par son
rythme syncop.
Aujourdhui ce
genre de musique sapparente notamment au style de Charles Trenet.
La chanson d'auteur, qui marque encore son opposition d'avec la chanson
d'interprte.





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VIII. DEUXIEME PARTIE DU 20EME SIECLE : DE LA
SECONDE GUERRE MONDIALE A NOS JOURS

1. Aprs la seconde guerre mondiale

La France au 20e sicle est une nouvelle fois touche par la guerre : la seconde
guerre mondiale.
A la suite de cette guerre, qui opposa les allemands aux Allis (France,
Angleterre, Etats-Unis et Canada) un vide artistique se fait ressentir.
D'une part, une grande partie des artistes a dsert la France et, dautre part, de
nombreux artistes sont interdits de concerts car ils se sont produits devant les
allemands durant loccupation et sont donc considrs comme des collaborateurs
de l'ennemi. Cette absence dartistes va poser un profond souci aux
programmateurs des cabarets et des music-halls. Mais cela va permettre
lmergence de nouveaux artistes comme les Compagnons de la Chanson,
Georges Brassens ou encore Jacques Brel.


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Sur Paris, la promulgation des artistes cette poque se fait essentiellement par
J. Canetti et son thtre des Trois Baudets. Ce passionn de musique et ce grand
dcouvreur de talents va beaucoup apporter la chanson des auteurs
compositeurs interprtes et va permettre de grands noms de la chanson
franaise de faire leur dbut : Georges Brassens ou encore Serge Gainsbourg.
Ces auteurs compositeurs interprtes sinscrivent gnralement dans la ligne de
la chanson raliste, racontant une histoire qui touche tout le monde. Tout deux
utilisent une voix davantage parle que chante. Enfin, ces deux artistes sont,
pour ainsi dire, les derniers artistes issus de la ligne cabaret.

2. 1960-1980 : Face la vague rock: linnovation et lengagement de la
chanson

Les annes 60 sont fortement marques par la vague rocknroll qui arrive des
Etats-Unis et d'Angleterre.
Le rock'n roll est un genre musical qui s'adresse dans un premier temps aux
jeunes et qui adopte parfois une teneur rebelle, voire provocatrice, en rponse au
contexte international de l'poque : guerre du Vietnam pour les tats-Unis,
mouvement Hippie, mouvements tudiants de mai 68 en France, etc. Un peu
partout dans le monde, la socit est perturbe par de grands faits sociaux qui
agitent les populations.
Le Rock devient alors le fruit de joutes commerciales entre producteurs, et est
l'origine de l'industrialisation de la musique qui lance ce que l'on nomme
aujourd'hui : le march du disque, c'est dire la consommation de masse des
supports musicaux (des vinyles cette poque).
Avec cette industrialisation et le matraquage radiophonique, on assiste aussi
une simplification de la chanson et des morceaux diffuss, car pour plaire au
plus grand nombre, la mlodie et les textes doivent tre facilement
comprhensibles.

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Les principaux reprsentants de cette modernisation sont :
- Antoine avec les
Elucubrations en 1965 (chanson
critique l'gard du rock). Antoine
va relancer la chanson franaise en
associant penses politiques et
nouvelle manire de crer de la
musique. En effet, il reprsente le
pacifisme montant cette poque et
slevant contre la guerre du
Vietnam. Cette soif de paix et de
libert se ressent aussi dans les chansons quil chante. En effet, la musique
est pimpante et le chant nest pas vraiment bien cal. Il y a donc une
libert de prise, face aux codes musicaux habituels, il nest pas dans la
recherche de la perfection mais plus dans la meilleure faon de faire
passer ses ides.
- Michel Polnareff, qui va tre
vritablement le porteur de cette
modernit dans la chanson franaise.
Il est lun des premiers utiliser la
musique lectronique dans le genre de
la chanson franaise, ce qui va
vritablement tre une avance et
crer un nouvel engouement pour ce
genre face la dferlante rock. De
plus, il mlange les genres musicaux,
ainsi, au lieu dtre compltement en
opposition au rocknroll, il opre un

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genre transitoire et mdium entre chanson franaise et rock. Il est souvent
porteur dun message dans ses
chansons.
- Jacques Dutronc, compositeur-auteur-
interprte, qui va expliciter ses ides au
travers d'uvres cyniques et avec
beaucoup de drision. Sa dsinvolture
mlange cette sorte de dandysme
quil dgage va sduire le public.

3. 1980 nos jours : oppositions et volutions

Le dbut des annes 80 sonne le changement dans le milieu musical. La
musique, qui jusque l se faisait, certes critique, mais toujours pleine de joie
et/ou didalisme va porter la dsillusion de cette poque. Ce bouleversement est
amorc par le meurtre de John Lennon, musicien des Beatles.
De plus, les artistes sont de plus en plus critiques envers le formatage musical
qui freine laccession la production, si leurs uvres ne correspondent pas aux
critres radiophoniques.
En France, l'arrive de 3 nouvelles chanes tlvises prives et de nouvelles
stations de radio permet le
dveloppement d'artistes qui ne
correspondent pas toujours aux
normes de la consommation de
masse et entraine ainsi un
renouveau de la cration.
La varit franaise des annes
80 est le genre musical qui se

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dveloppe le plus en France,
marque par deux auteurs-
compositeurs-interprtes encore
reconnus aujourdhui: Jean-
Jacques Goldman et Francis
Cabrel.




4. De nouveaux lieux adapts aux concerts et au spectacle vivant

Les cafs-concerts restent des lieux de diffusion o les mlomanes aiment se
retrouver autour d'une programmation de qualit. Ces lieux, qui attirent surtout
un public de proximit (quartier, ville) ont souvent une capacit d'accueil de 200
500 personnes, et sont donc dvolus l'accueil d'artistes reconnus mais peu
mdiatiss.
Vers la fin des annes 90, alors que les cafs-concerts ont plus largement laiss
place des artistes-interprtes dans leur programmation (des groupes de
reprises), ils verront leur nombre dcrotre au plan national, en raison de
certaines problmatiques conomiques (salles rarement subventionnes), et afin
de laisser place d'autres structures plus adaptes.
Le Znith de Paris est la premire salle de sa gnration offrir une telle qualit
acoustique, de confort, de scurit et de visibilit. Vingt ans plus tard, elle reste
incontestablement la meilleure salle de concert de cette envergure Paris.

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Le nom Znith est une marque dpose et lutilisation de ce terme est
soumise au respect dun cahier des charges (par exemple la salle doit contenir au
moins 3 000 places et tre modulable).
Ds la moiti des annes 80, un vaste plan Znith permet la cration de salles
similaires dans l'ensemble des grandes villes de France, afin de permettre un
accs plus facile aux artistes nationaux et internationaux, et afin de pouvoir
accueillir partout en France, les grandes tournes internationales (Madonna,
Michael Jackson, Metallica, mais aussi de grands noms franais tels que
Renaud, Michel Sardou ou Johnny Hallyday).

5. Les annes 1990 les dernires volutions de la chanson et du secteur
du spectacle vivant

Les annes 90 sont porteuses de toutes les antinomies de lvolution de la
chanson : chanteur voix/ chanteur voix parle, chanson commerciale/ chanson
texte, interprte/ auteur-compositeur-interprte.

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Dsormais, ce que lon appelle
nouvelle chanson franaise ,
sinscrit de nouveau dans la
tradition littraire de la chanson,
qui donne une place importante
au texte, se diffrenciant tant
dans la forme que dans le fond
de la musique dite commerciale
mais sans la renier.
Les artistes dits de nouvelle chanson franaise ont souvent fait leurs premires
armes dans les circuits des bars, des cafs concerts. Ils sinscrivent ainsi dans
une filiation des
artistes de la ligne
cabarets : Gainsbourg,
Brassens, etc. Ils ont
tous en commun de
vouloir raconter une
histoire dans leurs
chansons et ce au
travers dimages.
Concernant les artistes
les plus reprsentatifs de la chanson franaise actuelle, on peut ainsi citer :
Sanseverino, Renaud, Florent Pagny, Bnabar, M, Emilie Simon ou encore
Vincent Delerm, Olivia Ruiz, Emilie Loizeau, Ronan Luce etc.
Trs vite la chanson franaise sest divise entre chanson texte et chanson
populaire, mais il est sr que toutes deux se sont influences. La place accorde
au texte reste encore aujourdhui le socle majeur de reconnaissance de la
nouvelle chanson franaise.


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BIBLIOGRAPHIE

fr.wikipedia.org/wiki/Musique_franaise
www.last.fm/tag/chanson+francaise
www.reddit.com/r/musiquefrancaise
www.french-music.org/
referate.unica.ro/referat-La_musique_en_France-5138.htm
www.planetefrance.org