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    François Boucher
    François Boucher
    François Boucher
    Livre électronique96 pages1 heure

    François Boucher

    Par Maurice Fenaille

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    À propos de ce livre électronique

    "François Boucher", de Maurice Fenaille. Publié par Good Press. Good Press publie un large éventail d'ouvrages, où sont inclus tous les genres littéraires. Les choix éditoriaux des éditions Good Press ne se limitent pas aux grands classiques, à la fiction et à la non-fiction littéraire. Ils englobent également les trésors, oubliés ou à découvrir, de la littérature mondiale. Nous publions les livres qu'il faut avoir lu. Chaque ouvrage publié par Good Press a été édité et mis en forme avec soin, afin d'optimiser le confort de lecture, sur liseuse ou tablette. Notre mission est d'élaborer des e-books faciles à utiliser, accessibles au plus grand nombre, dans un format numérique de qualité supérieure.
    LangueFrançais
    ÉditeurGood Press
    Date de sortie23 nov. 2021
    ISBN4064066305413
    François Boucher

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      Aperçu du livre

      François Boucher - Maurice Fenaille

      Maurice Fenaille

      François Boucher

      Publié par Good Press, 2022

      [email protected]

      EAN 4064066305413

      Table des matières

      PRÉFACE

      I. — CARACTÈRE DE CETTE ÉTUDE

      II. — VIE DE FRANÇOIS BOUCHER

      III. — FRANÇOIS BOUCHER A BEAUVAIS

      IV. — FRANÇOIS BOUCHER AUX GOBELINS

      V. — FRANÇOIS BOUCHER A SÈVRES

      VI. — CONCLUSION

      BIBLIOGRAPHIE

      00003.jpg

      PRÉFACE

      Table des matières

      00004.jpg L’AUTEUR de ce livre était, entre tous, qualifié pour écrire la démonstration de l’œuvre décorative de François Boucher. Maurice Fenaille, à qui ses travaux et ses actes ont valu d’être nommé membre de l’Institut, section des beaux-arts, est une figure d’amateur comparable à ses prédécesseurs des XVIIe et XVIIIe siècles. Homme moderne, donné à l’industrie, il a su se reprendre et arracher à l’homme d’affaires le temps nécessaire à ses études, à la formation de son goût, et réaliser une œuvre de haute valeur, de haute utilité pour l’enseignement de l’élite et du public.

      C’est le sentiment de cette utilité pour tous qui l’a guidé lorsqu’il a fait don au musée du Louvre d’un fauteuil de Tessier en tapisserie à fond rose des Gobelins, et de l’écran de Boucher, la Musique, en tapisserie de Beauvais, qui complète les meubles donnés par Mme Boursin et par M. de Camondo. De même pour le château de Montal, dans le département du Lot. Construit entre les années 1527 et 1532, par Jehanne de Balzac d’Entraigues, épouse d’Amaury, baron de Montai, il était encore en parfait état, vers 1881-83, époque où il fut acheté par une bande noire qui enleva les cheminées, les portes, les fenêtres, les lucarnes, la frise et les sept bustes de la cour d’honneur, pour les vendre à l’hôtel Drouot. Le château renfermait encore quelques cheminées très simples, des fenêtres sculptées, et un escalier remarquable. Le propriétaire étant mort, Maurice Fenaille put racheter le château en 1908, et il eut alors l’idée de refaire ce château en partie détruit, en recherchant les sculptures qui avaient été vendues et dont un certain nombre se trouvaient au musée du Louvre, au musée des Arts décoratifs, au musée de Lyon, au musée de Berlin, au South Kensington Museum, et dans plusieurs collections privées.

      Pour obtenir les pièces des Musées, il fit don du château à l’Etat, en 1913, la réparation étant terminée et le château meublé de meubles de l’époque. L’inauguration fut faite par le président de la République, M. Raymond Poincaré, lors d’un de ses voyages dans le centre de la France. Il faut lire, dans le numéro de la revue Les Arts, publié en 1914, l’étude d’André Michel sur le château de Montai, et voir les photographies qui illustrent ce texte éloquent, pour comprendre l’importance et la beauté du don fait à la France de ce magnifique monument dépecé, détruit en ses plus beaux ornements, et refait patiemment pièce à pièce. C’est l’honneur d’un homme de science et de goût que d’avoir accompli seul une telle œuvre.

      La sollicitude de l’amateur se tourne volontiers vers le passé, mais l’homme moderne songe au présent et à l’avenir. Les travaux entrepris par ses soins dans le village de Cléry-sur-Somme représentent sa participation à la reconstitution des villages détruits par la guerre: il réédifie dans ce village soixante-dix maisons de pauvres gens et participe à la reconstruction des écoles et de la mairie.

      A travers ses labeurs et ses interventions, il publie, en 1896, le Catalogue de l’œuvre de L. P. Debucourt, et pendant quinze années il se donne à la mise en œuvre de l’Etat de fabrication des Tapisseries des Gobelins, de 1600 à 1900, six volumes in-folio, abondamment illustrés, pourvus de tous les renseignements d’archives, de toutes les descriptions des œuvres, de toutes les indications qui permettent de suivre l’histoire d’une tapisserie depuis sa confection jusqu’à la place qu’elle occupe actuellement. Cet ouvrage énorme, qui restera l’honneur et la gloire de celui qui l’a entrepris et mené à bonne fin, est en effet aujourd’hui terminé : le dernier volume (consacré aux travaux des ateliers de Paris qui ont précédé la fondation des Gobelins) a paru en 1924.

      Et voici la biographie de François Boucher, sa vie succinctement racontée de façon exacte, sans un oubli, et l’étude de ses travaux de décoration à Beauvais et aux Gobelins, et aussi à la manufacture de Vincennes, qui a précédé et engendré la manufacture de Sèvres. Cette étude peut être considérée comme définitive; elle montre avec exactitude le rôle de Boucher, le situe dans l’art du XVIIIe siècle, le classe à la suite de Watteau et de Fragonard, comme peintre et comme artiste, mais le désigne d’une manière irréfutable comme le grand et abondant décorateur de son temps. Peintre décorateur est la définition du talent de Boucher. Il excelle à occuper une muraille, un panneau, un dessus de porte, et ce sens de la composition et de la mise en place, il l’apporte dans tout ce qu’il entreprend, dessin, gravure, tapisserie, décoration d’un salon ou d’une salle de spectacle. Ses toiles ne sont pas à leur place dans la galerie encombrée d’un musée. Il faut voir Boucher dans un milieu favorable, aéré, dans un salon meublé selon le goût de son

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