Teoría de la arquitectura

Autor: José Villagrán García

Alumno: Daniel Adrian González Cortés
LO UTIL EN LO ARQUITECTONICO

• Analiza el concepto de "lo útil" en la arquitectura,

subrayando que su significado va más allá de la
connotación económica. Aunque lo útil incluye la
"comodidad" y "firmeza" mencionadas por Vitrubio,
Villagrán señala que la utilidad de un elemento
arquitectónico puede no coincidir con su valor estético. Por
ejemplo, un lápiz es útil para dibujar, pero puede ser poco
atractivo estéticamente.
• Villagrán utiliza el caso de una nave industrial, que cumple
su función de protección contra el clima, pero es
visualmente poco agradable. La arquitectura responde a un
"programa" que define las funciones del espacio; en la
Catedral Metropolitana, las proporciones y la disposición de
las naves están diseñadas para cumplir tanto con
necesidades prácticas, como la circulación y la iluminación,
como con requisitos estructurales, ilustrando así la
dualidad de lo útil.
LOGICA DEL HACER EN ARQUITECTURA

 Valores Lógicos y Pensamiento: La lógica  Verdad Ontológica: En la creación arquitectónica, solo

estudia cómo los pensamientos pueden ser se reconoce la verdad ontológica, que se alinea con la
esencia imaginada por el creador.
verdaderos o falsos, planteando preguntas
sobre la verdad en arquitectura.  Cinco Formas de Verdad Arquitectónica:

 Definición de la Verdad: Se discuten tres tipos  Concordancia entre material y apariencia.

de verdad:  Concordancia entre forma y función mecánica.

 Lógica: Conformidad del pensamiento con el  Concordancia entre forma y destino utilitario.
objeto.  Concordancia entre forma y estructuras internas.

 Metafísica: Conformidad de las cosas con el  Concordancia entre forma y tiempo histórico. Estas
formas establecen criterios para evaluar la sinceridad
pensamiento que las produce. y autenticidad en la arquitectura.
 Moral: Conformidad de la palabra con el
pensamiento.
LAS FORMAS DEL VALOR ESTETICO EN LO
ARQUITECTONICO

• En el tercer capítulo se analizan dos posibles

enfoques para estudiar el valor estético en la
arquitectura: uno basado en la dialéctica,
vinculado a la estética, y otro práctico, basado en
las formas que consideramos bellas. Para los
futuros arquitectos, es fundamental entender que
la arquitectura no puede centrarse solo en
aspectos técnicos o específicos, ya que la obra
arquitectónica debe integrar múltiples valores.
• También reflexiona sobre cómo se percibe la
belleza arquitectónica, utilizando ejemplos como la
reproducción de una obra maestra. Aunque la
reproducción pueda parecer visualmente similar, si
carece de autenticidad estructural, no conserva el
mismo valor arquitectónico.
EL CARÁCTER EN LA ARQUITECTURA

• Definición de Carácter: Se refiere a la adecuación de una

obra arquitectónica a su función o programa.
Distinción entre Carácter y Valor Estético:
• El carácter está más vinculado al conocimiento del
espectador sobre el propósito del edificio.
• Ejemplos como los templos griegos poseen un carácter
que se reconoce a través de su contexto histórico y
funcional.
• Pérdida de Carácter: El carácter puede distorsionarse si
las formas arquitectónicas son reutilizadas para
funciones diferentes en contextos modernos.
• Belleza vs. Carácter:
• Un edificio puede ser estéticamente impresionante sin
que su carácter esté alineado con su función.
• La belleza y el carácter son independientes; una obra
puede ser bella sin reflejar adecuadamente su propósito.
 EL ESTILO. MODERNIDAD Y ARCAISMO

A lo largo de la historia, diversos enfoques teóricos

Se discute el concepto de "estilo" en la arquitectura han intentado explicar el estilo. Se mencionan
y su evolución a lo largo del tiempo. Inicia con una figuras como Viollet Le Duc y Semper, quienes
reflexión sobre las formas estéticas de la introdujeron teorías que liberaron a la arquitectura
arquitectura precortesiana mexicana, destacando del clasicismo estático, promoviendo un
que el estilo es una manifestación de la cultura y la entendimiento más dinámico y cultural del estilo.
época histórica a la que pertenece. Se explora cómo También se habla de Hipólito Taine y su teoría del
diversas doctrinas han tratado de entender y definir "medio", que asocia el estilo con el contexto social,
el estilo desde hace más de cien años, concluyendo político y cultural en que una obra se desarrolla.
que no puede haber una separación entre la forma y
el contenido, ya que ambos se complementan para El capítulo cierra reflexionando sobre el modernismo
crear una obra de arte coherente. Se menciona a y el regionalismo en la arquitectura. Lo moderno se
Benedetto Croce, quien sostiene que contenido y define como aquello que tiene un estilo acorde a su
forma solo pueden considerarse artísticos cuando se tiempo y lugar, mientras que lo arcaico es lo que
manifiestan en unidad. contradice esa relación temporal y geográfica. La
El estilo, según el texto, no solo es aplicable a las arquitectura, al igual que el estilo, debe ser una
obras de arte, sino a todas las acciones humanas. expresión dinámica y contextual que responda a su
Así como un individuo puede tener un estilo programa arquitectónico general y particular.
personal, un grupo o civilización también puede
desarrollar un estilo colectivo. Se utiliza la metáfora
de una cascada para ilustrar cómo los estilos
LA PROPORCION EN ARQUITECTURA

El capítulo explora dos tipos de proporciones

arquitectónicas: • Proporción psicológica: Se refiere a la
 Proporción racional o lógica: Surge de la impresión que las dimensiones físicas
generan en las personas. Por ejemplo,
necesidad de cumplir con las exigencias
las grandes dimensiones de una iglesia
utilitarias del programa arquitectónico. pueden impresionar y generar
Ejemplos incluyen las dimensiones de un sensaciones de grandeza o
hospital, que deben basarse en las recogimiento. La "escala" es un
necesidades de movimiento, mobiliario, y concepto clave aquí, que describe cómo
la comodidad física de los usuarios. Este las proporciones pueden alterar la
tipo de proporción responde tanto a las percepción de un espacio dependiendo
del contexto en el que se encuentre
dimensiones humanas como a las
propiedades de los materiales de
construcción y las técnicas constructivas.
LA PROPORCION ESTETICA

 Se aborda un tercer tipo de proporción en  El capítulo también critica la idea de que la

arquitectura, conocido como "proporción proporción por sí sola garantiza una buenza
estética" o simplemente "proporción" en el composición arquitectónica. Aunque es un
campo de las artes. Este concepto, heredado componente clave, debe combinarse con otros
de la tradición griega y Vitruvio, se relaciona factores como la escala, el color, la textura y la
ubicación para lograr una obra maestra. El autor
con la simetría y la armonía entre las partes de
concluye que, aunque la proporción puede
una obra arquitectónica, similar a la verificarse científicamente, es la intuición estética
correspondencia en el cuerpo humano. del arquitecto lo que realmente crea una
composición armoniosa.
LAS CORRECCIONES OPTICAS A LA PROPORCION

 Aborda el concepto de correcciones ópticas en la 1. Correcciones por Luz:

arquitectura, un principio que se refiere a las alteraciones
que se deben realizar a las dimensiones de una obra para El juego de luces y sombras altera la percepción de las
compensar las distorsiones visuales o ópticas que proporciones.
experimentará al ser observada en su entorno real. Estas El color y la textura de los materiales afectan la percepción;
correcciones no son simplemente ajustes a las formas, sino
algunos colores o superficies reflejan más luz que otros
respuestas a los efectos de la perspectiva, la luz y el
ambiente circundante. Por ejemplo, un techo azul oscuro parecerá más alto que uno
 Correcciones por Perspectiva: amarillo claro.
 Las formas y composiciones arquitectónicas son Las deformaciones provocadas por la luz son cruciales en la
influenciadas por el punto de vista del observador. percepción del espacio y la solidez de las estructuras.
 En grandes composiciones urbanas o pequeñas salas, la 2. Correcciones por el Ambiente Circundante:
escala y proporción de los elementos deben ajustarse para
que se perciban adecuadamente.
El entorno donde se ubica una obra influye en su percepción.

 En estructuras elevadas como techos o torres, el arquitecto Las pirámides, por ejemplo, se construyeron en áreas sin colinas
debe prever cómo serán vistas desde abajo, modificando sus que las "aplastaran" visualmente.
proporciones para lograr una apariencia armónica. La relación con otros edificios, árboles y espacios abiertos
modifica cómo se perciben las proporciones de una construcción.
El ARQUITECTO

• El proceso creativo comienza con una

experiencia o vivencia que genera una
emoción o idea en el arquitecto que desea
expresar. • Dibujos y modelos son herramientas
esenciales para comunicar ideas y refinar
• La vivencia impulsa al arquitecto a buscar una el diseño. Es importante destacar que la
forma de expresar esa emoción o idea a través representación no es la obra en sí.
de la arquitectura, lo que constituye un proceso
creativo y subjetivo. • La ejecución de una obra arquitectónica es
un proceso complejo que involucra a varios
• El programa arquitectónico establece las profesionales y técnicos. El arquitecto actúa
necesidades y funciones del edificio. El como coordinador y director del proceso.
arquitecto debe equilibrar las exigencias
del programa con su visión artística.

10 Revisión anual 21 de octubre de

2024