Escultura Contemporánea

ESCULTURA
¿Qué es escultura?
Diadúmeno, Policleto.
Doriforo, Policleto.
Discóbolo, Mirón.
Afrodita de Cnido, Praxíteles.
Venus de Milo.
Victoria de Samotracia.
Laocoonte.
Piedad, Miguel Ángel, c. 1498, Basílica de San Pedro, Roma. Mármol (174 x 195cm)
David, Miguel Ángel, c. 1501-
1504, Galería de la Academia
de Florencia. Mármol (5,17 m
de altura)
Moisés, Miguel Ángel, .c 1513-
1515, Basílica de San Pietro in
Vincoli, Roma. Mármol (235cm)
Esclavo moribundo, Miguel Ángel, c. 1513,
Museo del Louvre, Paris.
Piedad florentina, Miguel Ángel,
c. 1547, Museo dell’Opera del
Duomo, Florencia. Mármol
(226cm)
ESCULTURA CONTEMPORÁNEA
Jasper Johns, Paint bronze, 1960.
Iglu de Giap, Mario Merz, 1968.
Equivalent VIII, Carl Andre, 1966.
Allen Jones, Silla (1969)
Andy Warhol, Cajas Brillo (1964)
Spiral Jetty, Robert Smithson, Great Salt Lake (Utah), 1970.
Untitled, Robert Morris, 1967.
Claes Oldenburg, Pastel (1962)
Untitled (12 horses), Jannis Kounellis, Roma, 1969.
Venus de los trapos, Michelangelo Pistoletto, 1967.
Annual rings, Dennis Oppenheim, Fort Kent (frontera USA/Canda), 1968.
Claes Oldenburg, Gancho de ropa
(1970)
Silla de grasa, Joseph Beuys, 1963.
Untitled, Donald Judd, 1969.
Untitled (Eating structure),
Giovanni Anselmo, 1967.
Wrapped Coast, Christo and Jeanne-Claude, Little Bay (Sydney), 1968.
Gutter corner splash: night shif, Richard Serra, 1969.
The nominal three (to William of Ockham), Dan Flavin, 1963.
7000 robles, Joseph Beuys, 1982.
• Masa tridimensional que incita al tacto.
– Volumen.
– Espacio.
• Materiales:
– Mármol, Bronce, Piedra, Madera.
– Oro, Plata, Marfil, Jade, Azabache, Cristal, Marfil.
– Barro, Cera.
– Hierro, Hormigón, Plástico, Cartón.
• Técnicas:
– Talla.
– Modelado.
– Fundición.
– Construcción.
• Tipos:
– De bulto redondo.
– De relieve.
– Monumental.
– De volumen cerrado.
– De volumen abierto.
• Campo Expandido (Rosalind Krauss)
– ¿Categoría infinitamente maleable?

– Categoría histórica.
• Lógica del monumento:

–Representación conmemorativa.
–Lugar concreto; señalización.
Escultura de Giordano Bruno en la Plaza Campo de Fiore, Roma (1889).
– Fines del siglo XIX: se desvanece lógica del

monumento.
• Condición negativa.
• Pérdida absoluta del lugar.
• Categoría que resulta del no-paisaje y de la
no-arquitectura.
• Entre lo cultural y lo natural, lo construido y lo
no construido.
La puerta del infierno, Rodin, 1880- Monumento a Balzac, Rodin,
1917 (8 originales múltiples). 1892-1897.
Robert Morris, exposición en la Green Gallery, 1964.
Sin título (cubos de espejos), Robert Morris, 1965.
– Ruptura histórica de la escultura

contemporánea:
• La práctica no se define en relación con un

medio dado, sino en relación con las
operaciones lógicas en una serie de
términos culturales, para los cuales
cualquier medio puede utilizarse.
• Ámbito artístico que más se transformó en el
siglo XX.
• Proceso de renuncias que eran esenciales a su
forma clasicista.
• Cambió repertorio de formas, materiales,
procedimientos y temas.
• Exploración, Apertura, Despliegue,
Multiplicidad.
• Clasicismo
– Forma: reglas concretas, cuya medida era la figura
humana; conseguir armonía y responder a ideas
filosóficas.
– Materiales: había repertorio selecto y limitado.
– Procedimientos: muy específicos y complejos
(cincelar, tallar).
– Tema: representar el cuerpo humano.
– Presencia física: ubicación en lugar concreto al que
dota de significado.
• Monumento-Conmemoración.
• Escultura contemporánea
– Rechazo de posición clasicista en el espacio.
– Rechazo de materiales nobles.
– Nuevos procedimientos (armar, fabricar, construir)
– Pérdida del pedestal.
– Pérdida de materialidad y del contorno.
– Dotar de funcionalidad como valor añadido.
– Resaltar lo efímero.
– Mutación de los temas: bodegón, máquina, paisaje,
arquitectura, ciudad.
– Disolución de los límites de la obra escultórica.
– Rechazo de posición clasicista en el espacio.

144 cuadrados de plomo, Carl Andre, 1969.
Sin título, John MacCracken, 1967,
fibra de vidrio, poliester, resina y
madera.
Hang up, Eva Hesse, 1966.
Robert Morris, exposición en la Green Gallery, 1964.
Untitled (12 horses), Jannis Kounellis, Roma, 1969.
– Pérdida del pedestal.

Monumento a Balzac, Rodin, 1892-1897.
Cariátide, Constantin Brancussi, 1943-1948.
El carro, Giacometti, 1950.
– Rechazo de materiales nobles.

Untitled, Jannis Kounellis, 1969.
Herramientas de granja, Pino Pascali, 1968.
Silla de grasa, Joseph Beuys,
1963.
Cubierta negra plana, Anthony Caro, 1974.
The lightning field, Walter de Maria, Catron Country (New Mexico), 1977.
Tilted arc, Richard Serra, 1981.
– Nuevos procedimientos (armar, fabricar, construir)

Fall, Carl Andre, 1968.
Untitled, Donald Judd, 1969.
One ton prop (House of cards), Richard Serra, 1969.
Sin título (a Barnett Newman), Dan
Flavin, 1971.
– Dotar de funcionalidad como valor añadido.

Allen Jones, Mobiliario, 1969.
Silla en dos partes, Scott Burton, 1986.
Kristall II, Thomas Schüte, 2014.
– Resaltar lo efímero.
Untitled (Eating structure),
Giovanni Anselmo, 1967.
Spiral Jetty, Robert Smithson, Great Salt Lake (Utah), 1970.
I like America and America likes me, Joseph Beuys, 1974.
– Mutación de los temas: bodegón, máquina,

paisaje, arquitectura, ciudad.
Pastry Case, Claes Oldenburg, 1961.
Fata Morgana, Jean Tinguely, 1985.
Studio II in den Bergen, Thomas Schütte, 1984.
Double negative, Michael Heizer, Overton (Nevada), 1969-1970.
The city, Michael Heizer, Garden valley (Nevada), 1972.
Laberinto, Robert Morris,1974.
A maximis ad minima, Eduardo Paolozzi, 1997.
– Pérdida de materialidad y del contorno.

Jorge Oteiza, Caja vacía, 1958.
Eduardo Chillida, Peine del viento, 1977.
Claes Oldenburg, Pastel (1962)
Untitled, Robert Morris, 1967.
Gutter corner splash: night shif, Richard Serra, 1969.
Las Vegas piece, Walter de Maria, 1969.
Kilómetro terrestre vertical, Walter de Maria, 1977.
Pink out of the corner (to Jasper Johns), Dan Flavin, 1963.
Breathing light, James Turrell, 2013.

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– ¿Categoría infinitamente maleable?

• Lógica del monumento:

– Fines del siglo XIX: se desvanece lógica del

– Ruptura histórica de la escultura

• La práctica no se define en relación con un

– Rechazo de posición clasicista en el espacio.

– Pérdida del pedestal.

– Rechazo de materiales nobles.

– Nuevos procedimientos (armar, fabricar, construir)

– Dotar de funcionalidad como valor añadido.

– Mutación de los temas: bodegón, máquina,

– Pérdida de materialidad y del contorno.

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