APUNTES DE

AUDIOPERCEPTIVA
INTRODUCTORIA I

1ª edición Editado por Ángel González

INSTITUTO SUPERIOR DE MÚSICA "Prof. Carmelo Horlando De Biasi"
 Audioperceptiva Introductoria I Curso Introductorio Nivelador

Herramientas útiles para la clase

▪ Metrónomo;
▪ Perfect Piano;
▪ Diapasón.

Bibliografía
▪ E. Lemoine, G. Carulli - Solfeo de los solfeos Vol. 1 A

Criterios de evaluación para los solfeos entonados

▪ Justeza de afinación.
▪ Precisión rítmica.
▪ Correcta denominación de las notas.
▪ Correcta marcación del gesto del compás.
▪ Coordinación motriz y sincronía rítmica.
▪ Aplicación correcta de la respiración e impostación.

Introducción al concepto de “sonido”

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Claves musicales
• Dan el nombre a las alturas
• Existen 7 claves, a saber:

La clave de sol en 2ª línea

La clave de fa en 4ª línea

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Elementos básicos de la notación musical

• Compás: espacio entre dos líneas divisorias.

Tempo y tiempo

Altura y direccionalidad del sonido

Ascendente Descendente Estable

• Quironimia: gráfica espacial de las alturas.

Grados conjuntos y disjuntos

▪ Grados conjuntos: sucesión inmediata de sonidos.

▪ Grados disjuntos: sucesión NO inmediata de sonidos (se producen saltos).

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Tonos y semitonos
De los grados conjuntos se obtienen los tonos y semitonos.

• Semitono: es la menor distancia entre dos grados conjuntos. Los semitonos mi-fa y si-
do son denominados “semitonos naturales”.

• Tono: es la mayor distancia entre dos grados conjuntos.

Tonos y semitonos en el piano:

Alteraciones
Las alteraciones son signos que modifican el sonido de las notas.

• Sostenido (♯): asciende un semitono.

• Doble sostenido (𝄪): asciende dos semitonos.

• Bemol (♭): desciende un semitono.

• Doble bemol (𝄫): desciende dos semitonos.

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• Becuadro (♮): destruye el efecto de todas las alteraciones, devolviendo las notas a sus
estados naturales.

Variación de las alteraciones por tonos y semitonos:

𝄫 ♭ ♮ ♯
𝄪
Enarmonía
Se denominan notas enarmónicas a aquellas de diferentes nombres e igual altura.

Homónimo
Se denominan notas homónimas a aquellas de igual nombre y distinta altura.

Unísono
Se denomina unísono a dos notas de igual nombre y altura.

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Intervalos
Se llama intervalo a la distancia entre dos sonidos. Estos están formados por tonos y
semitonos.

Clasificación de los intervalos según su medición

Clasificación de los intervalos según su consonancia

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Variación de los intervalos por semitonos

sd d m M A S

sd d J A S
A
Intervalos a partir de la nota do

Análisis de intervalos
Para analizar un intervalo, primero se debe buscar la distancia, y luego, contar los tonos
y semitonos que los conforman.

• Ejemplos de análisis de intervalos teóricos:

Identificación auditiva de intervalos

Se los puede identificar auditivamente relacionándolos con el comienzo de una melodía
conocida:

• 2ª menor (½ tono):

• 2ª mayor (1 tono):

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• 3ª menor (1½ tono):

• 3ª mayor (2 tonos):

• 4ª justa (2½ tonos):

• 4ª aumentada / 5ª disminuida (3 tonos / tritono):

• 5ª justa (3½ tonos):

• 5ª aumentada / 6ª menor (4 tonos / 3 tonos y 2 semitonos):

• 6ª mayor (4½ tonos):

• 7ª menor (5 tonos / 4 tonos y 2 semitonos):

• 7ª mayor (5½ tonos):

• 8ª justa (6 tonos / 5 tonos y 2 semitonos):

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Escalas
Se le llama escala a la organización sistemática de sonidos por grados conjuntos.
Tetracordios
Son conjuntos ordenados de cuatro notas secuenciales de una escala separados por tres
intervalos. Existen diferentes tipos de tetracordios:
▪ Tetracordio jónico/mayor ▪ Tetracordio dórico/menor

1 2 3 4 1 2 3 4

▪ Tetracordio frigio ▪ Tetracordio lidio

1 1 2 3 4 1 2 3 4

▪ Tetracordio armónico

1 2 3 4

Escalas diatónicas
▪ Están conformadas por 7 sonidos, es decir, son heptafónicas.
▪ Cada sonido representa un grado de la escala.
▪ Pueden dividirse en dos tetracordios, uno inferior y uno superior.
▪ Están formadas por 8 grados que cumplen una función armónica.
▪ Los grados se representan por números romanos:
▪ Tónica.
▪ Supertónica.
▪ Mediante.
▪ Subdominante.
▪ Dominante.
▪ Superdominante.
▪ Sensible tonal.
▪ Octava o repetición de la tónica.

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Escalas mayores
▪ Sus estructuras se obtienen a partir del enlace de dos tetracordios jónicos/mayores.
▪ Están conformadas por 5 tonos y 2 semitonos diatónicos.
▪ Los semitonos diatónicos se ubican entre el III y IV grado, y el VII y VIII grado.
▪ El tetracordio superior da origen a una nueva escala mayor con tónica en el V grado.

Tetracordio inferior Tetracordio superior

(tetracordio jónico/mayor) (tetracordio jónico/mayor)

I II III IV V VI VII VIII

▪ do mayor

▪ sol mayor

▪ re mayor

▪ la mayor

▪ mi mayor

▪ si mayor

▪ fa♯ mayor

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▪ do♯ mayor

▪ fa mayor

▪ si♭ mayor

▪ mi♭ mayor

▪ la♭ mayor

▪ re♭ mayor

sol♭ mayor

▪ do♭ mayor

Escalas relativas
▪ De toda escala mayor se obtienen tres escalas relativas menores por una relación de 3ª
menor.
▪ Tanto la escala mayor como sus relativas menores llevan la misma armadura de clave.
escala mayor (octava 1) escala mayor (octava 2)

I II III IV V VI VII I II III IV V VI VII VIII

V V

3ª menor

escala menor relativa

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Escalas menores
Existen 3 escalas menores que comparten el mismo tetracordio inferior (tetracordio
dórico/menor) y se diferencian en sus tetracordios superiores.
▪ Escala menor antigua
▪ El tetracordio superior es frigio.
▪ Está conformada por 5 tonos y 2 semitonos diatónicos.
▪ Los semitonos diatónicos se ubican entre el II y III grado, y el V y VI grado.
▪ Esta escala no lleva alteraciones accidentales.
▪ Carece de sensible tonal (entre el VII y VIII grado hay una distancia de 1 tono).
▪ la menor antigua
Tetracordio inferior Tetracordio superior
(tetracordio dórico/menor) (tetracordio frigio)

I II III IV 1V VI
2 VII VIII

▪ mi menor antigua

▪ si menor antigua

▪ fa♯ menor antigua

▪ do♯ menor antigua

▪ sol♯ menor antigua

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▪ re♯ menor antigua

▪ la♯ menor antigua

▪ re menor antigua

▪ sol menor antigua

▪ do menor antigua

▪ fa menor antigua

▪ si♭ menor antigua

▪ mi♭ menor antigua

▪ la♭ menor antigua

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▪ Escala menor armónica

▪ El tetracordio superior es armónico.
▪ Está conformada por 3 tonos, 3 semitonos diatónicos y una 2ª aumentada.
▪ Los semitonos diatónicos se ubican entre el II y III grado, el V y VI grado, y el
VII y VIII grado.
▪ Para formar la 2ª aumentada entre el VI y VII grado, se debe siempre colocar
una alteración accidental en el VII grado que lo ascienda un semitono para
transformarlo en una sensible tonal.
Tetracordio inferior Tetracordio superior
(tetracordio dórico/menor) (tetracordio armónico)

I II III IV V VI VII VIII

+

▪ la menor antigua

▪ mi menor antigua

▪ si menor antigua

▪ fa♯ menor antigua

▪ do♯ menor antigua

▪ sol♯ menor antigua

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▪ re♯ menor antigua

▪ la♯ menor antigua

▪ re menor antigua

▪ sol menor antigua

▪ do menor antigua

▪ fa menor antigua

▪ si♭ menor antigua

▪ mi♭ menor antigua

▪ la♭ menor antigua

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▪ Escala menor melódica

▪ Asciende y desciende de formas distintas.
▪ Al ascender, el tetracordio superior es jónico/mayor mientras que, al descender,
es frigio (idéntico a la escala menor antigua descendente).
▪ Tanto en el ascenso como en el descenso, presenta 5 tonos y 2 semitonos
diatónicos pero estos últimos se ubican en diferentes grados.
▪ En el ascenso, los semitonos diatónicos se ubican entre el II y III grado, y el VII
y VIII grado. Al descender, se ubican entre el VI y V grado, y el III y II grado.
▪ En esta escala siempre se debe colocar alteraciones accidentales en el VI y VII
grado, tanto en el ascenso como en el descenso.
Tetracordio inferior Tetracordio superior Tetracordio superior Tetracordio inferior
(tetracordio dórico/menor) (tetracordio jónico/mayor) (tetracordio frigio) (tetracordio dórico/menor)

I II III IV V VI VII VIII VII VI V IV III II I

ascendente descendente

▪ la menor melódica

▪ mi menor melódica

▪ si menor melódica

▪ fa♯ menor melódica

▪ do♯ menor melódica

▪ sol♯ menor melódica

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▪ re♯ menor melódica

▪ la♯ menor melódica

▪ re menor melódica

▪ sol menor melódica

▪ do menor melódica

▪ fa menor melódica

▪ si♭ menor melódica

▪ mi♭ menor melódica

▪ la♭ menor melódica

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Armaduras de clave
Orden de las alteraciones
sostenidos

fa - do - sol - re - la - mi - si
bemoles
Construcción de armaduras
▪ Escalas mayores con sostenidos:
Seguimos el orden de los sostenidos hasta llegar al que se encuentra ½ tono por
debajo de la escala mayor deseada.

Por ejemplo, la mayor: sol♯ está ½ tono debajo de la, por lo tanto, los sostenidos
son fa♯, do♯, sol♯.

▪ Escalas mayores con bemoles:

Seguimos el orden de los bemoles hasta llegar al que sigue al mismo nombre de la
escala mayor deseada.

Por ejemplo, la♭ mayor: re♭ viene después de la♭, por lo tanto, los bemoles son si♭,
mi♭, la♭, re♭.

▪ Escalas menores:
En caso de escalas menores, conviene buscar la escala relativa mayor, pues
comparten la misma armadura.

Por ejemplo, do menor es relativa de mi♭ mayor, por lo que alteraciones son si♭,
mi♭, la♭.

Identificación de armaduras

▪ Armaduras con sostenidos:

La escala mayor a la que pertenece se encuentra ½ tono por arriba del último
sostenido.

Por ejemplo, la siguiente armadura tiene fa♯ y do♯:

do♯ se encuentra ½ tono debajo de re, por lo tanto, esta armadura pertenece a la
escala de re mayor o su relativa, si menor.

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▪ Armaduras con bemoles:

La escala mayor a la que pertenece se encuentra 4ª justa por debajo del último
bemol. En caso de más de un bemol, el penúltimo bemol también nos indica la
tonalidad.

Por ejemplo, la siguiente armadura tiene son si♭, mi♭ y la♭:

El último bemol, la♭ se encuentra una 4ª justa por encima de mi♭. Además, el
penúltimo bemol es mi♭, por lo tanto, esta armadura pertenece a la escala de mi♭ mayor
o su relativa, do menor.
Armaduras de clave del modo mayor y la relativa menor
▪ Sin alteraciones:

▪ Con sostenidos:

▪ Con doble sostenidos:

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▪ Con bemoles:

▪ Con doble bemoles:

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