Circulo Cromatico

El círculo cromático se usa en la clasificación de los colores.
Se denomina círculo
cromático al resultante de distribuir alrededor de un círculo los colores que
conforman el segmento de la luz. Según Goethe, en su libro Teoría de los
colores de 1810, de carácter más cercano a lo filosófico que a lo científico, los colores
en un círculo cromático son seis: amarillo, anaranjado, rojo, violeta, azul y verde, lo
que dio paso alModelo de color RYB, que a pesar de ser un modelo arcaico e impreciso
sigue enseñándose en las artes gráficas a pesar de presentar serios inconvenientes en
la composición de color; un modelo más exacto surgió tras la aparición de
la fotografíaen color y basado en los estudios de Newton sobre la luz, que se utiliza en
la producción industrial de color, con mayor precisión en la representación cromática,
y del que se derivan los modelos RGB y CMYK, en el que los colores son: amarillo, rojo,
magenta, azul, cian y verde. La mezcla de estos colores puede ser representada en un
círculo de 12 colores, haciendo una mezcla de un color con el siguiente y así
sucesivamente se puede crear un círculo cromático con millones de colores.
El hexagrama es una estrella que se coloca en el centro del círculo cromático. La
cantidad de picos que tenga depende de la cantidad de colores que haya. Esta estrella
muestra los colores complementarios.
Según el (Modelo aditivo de color), los colores luz opuestos en el círculo
cromático1 son aquellos que se encuentran uno frente al otro.
 El amarillo es el color opuesto al azul.

 El magenta es el color opuesto al verde.
 El cian es el color opuesto al rojo.
Según el modelo moderno de mezclas de pigmentos (Modelo sustractivo de color)
existe reciprocidad aproximada entre elmodelo de color RGB y el Modelo de color
CMY; por lo tanto, los colores opuestos son:
 El rojo es el color opuesto al cian.

 El verde es el color opuesto al magenta.
 El azul es el color opuesto al amarillo.
Según el obsoleto modelo de color RYB, utilizado aún en artes visuales y diseño,1 los
colores pigmento opuestos son:
 El azul es el color opuesto al naranja.

 El rojo es el color opuesto al verde.
Círculo cromático con degragadado.
 El amarillo es el color opuesto al violeta.

Y así sucesivamente con todos los colores, como podría ser el azul verde (verde mar) o
el rojo naranja.
Dato importante para saber: los colores cálidos como el rojo, anaranjado, entre otros,
se encuentran al lado izquierdo del círculo cromático. Los colores fríos (azul, verde,
verde azuloso, etc.) se encuentran al lado derecho del círculo.
El blanco y el negro podrían considerarse opuestos, pero nunca colores y por lo tanto
no aparecen en un círculo cromático, el blanco es la presencia de todos los colores y el
negro es su ausencia total.
Sin embargo el negro y el blanco al combinarse forman el gris, que también se marca
en escalas. Esto forma un círculo propio llamado "círculo cromático en escala a grises"
o "círculo de grises".
Esta tríada de colores no es la generadora de la infinitud de todos los colores posibles
de ser percibidos por el ojo o factibles de usarse en las artes gráficas, ya que permite
una finita cantidad de subdivisiones. De esta tríada, por ejemplo, no pueden obtenerse
los colores llamados "pasteles" que son los que tienen agregado de blanco en
diferentes proporciones.
Atributos del color

Todos los matices o colores que percibimos poseen tres atributos básicos:
 Matiz: También llamado por algunos "croma", es el color en sí mismo, es el

atributo que nos permite diferenciar a un color de otro, por lo que podemos
designar cuando un matiz es verde, violeta o anaranjado.
 Luminosidad ó Valor: es la intensidad lumínica de un color (claridad / oscuridad).
Es la mayor o menor cercanía alblanco o al negro de un color determinado. A
menudo damos el nombre de rojo claro a aquel matiz de rojo cercano al blanco, o
de rojo oscuro cuando el rojo se acerca al negro.
 Saturación: Es, básicamente, pureza de un color, la concentración de gris que

contiene un color en un momento determinado. Cuanto más alto es el porcentaje
de gris presente en un color, menor será la saturación o pureza de éste y por ende
se verá como si el color estuviera sucio u opaco; en cambio, cuando un color se nos
presenta lo más puro posible (con la menor cantidad de gris presente) mayor será
su saturación. En caso de que se mezclen los colores opuestos en el Círculo
Cromático se obtienen grises opuestos a la saturación, a lo que se le llama
Neutralización.
El grado en que uno o dos de los tres colores primarios RGB (esta clasificación es
referente a los colores básicos en la composición luminosa de una pantalla informática
R=Red, G=Green, B=Blue, con los que se componen por medio de adición lumínica,
distinta a la clasificación de los colores básicos o primarios de la pintura, en la que se
mezclan por adición de pigmentos matéricos o físicos) predominan en un color. A
medida que las cantidades de RGB se igualan, el color va perdiendo saturación hasta
convertirse en gris o blanco.
Teorías del uso del color

Las teorías modernas del uso del color determinan que sus propiedades son dos:
matiz y luminosidad
El matiz tiene que ver con el tipo de color: tierra siena tostada, verde, negro titanio,
blanco marfil, rosa, etc.
La luminosidad es la cantidad de luz que cada color tiene y es posible de ser
diferenciada en oposición a otros colores, por ejemplo, un amarillo es más claro que
un azul o un verde más claro que un marrón.
La saturación bien entendida tiene que ver con la cantidad de materia que se aplica
sobre una superficie, por ende saturar significa colmar una superficie con pigmento. El
agregado de gris a los colores como forma de saturar, no hace otra cosa que obtener
un nuevo color producto de la mezcla. Puede probarse por experimentación. Por ende
un color, inclusive al que se le agregara gris, puede saturar una superficie con mayor o
menor efectividad dependiendo de la técnica utilizada y de la calidad de los materiales
con los que se ha fabricado. Por ejemplo, la técnica de acuarela tiene menor capacidad
para saturar que la del acrílico.
Armonías de color
El círculo cromático se usa muy a menudo para armar o determinar las armonías de
color que se van a usar en determinada obra artística. En este sentido, existen varias
clases de armonías de color, entre ellas, las siguientes:
§Armonía de colores en tríada-equidistante[editar]
Es cuando se arma una composición de colores usando aquellos matices del círculo
cromático que están dispuestos en forma de triángulo equilátero, equidistantes entre
sí y con respecto al centro del círculo como, por ejemplo, la tríada Amarillo-Cian-
Magenta o la tríada Verde-Rojo-Azul.
Armonía básico-terciaria
Se trata de la paleta de colores diseñada por el pintor Carlos Benítez Campos con
colores básicos y terciarios del siguiente modo: en primer lugar elegimos para nuestra
paleta tres colores básicos (primarios o secundarios indistintamente), y a
continuación añadimos a la misma dos o tres colores que resulten de mezclar dos a
dos, los primarios y secundarios del círculo cromático no elegidos en primer lugar. En
total obtendremos cinco o seis colores para pintar un cuadro en perfecta armonía
cromática.
El color y la expresión de emociones y sensaciones
Actualmente la tecnología nos proporciona infinidad de medios para documentar la
apariencia de la realidad. La fotografía, el video y el cine liberaron al artista de esa
tarea. Aun así, el pintor sigue representando realidades de otras maneras. Algunos
parten de la realidad y la imitan; otros parten de ella y la deforman, modifican sus
formas o sus colores. Otros toman el mundo exterior como referencia pero lo recrean
hasta que es imposible reconocerlo. Y algunos desean crear una realidad nueva, la de
sus emociones y fantasías, expresando lo que solo pueden decir con formas y colores.
Unos de los cambios más importantes en la pintura del S XX fue que muchos artistas
dejaron de usar el color de manera descriptiva.
La pintura según Matisse
Como otros pintores de su época, Matisse se valió del color y de las formas para
expresar emociones y sentimientos. En este fragmento de una entrevista radial,
realizada en 1942, expresó su opinión:
Entrevistador:-Señor Matisse, ¿Por qué pinta usted?
Matisse:-Para traducir mis emociones, mis sentimientos y las reacciones de mi
sensibilidad en términos de color y forma, cosa que no puede hacer ni la cámara
fotográfica más perfeccionada, incluso en colores, ni el cine.
(Henri Matisse, "Reflexiones sobre el arte", Buenos Aires, Emecé, 1977)
El color puede utilizarse simbólicamente
Al color, como a las palabras, se les puede dar significados simbólicos. Muchas veces
esos símbolos son propios de una cultura. Esto hace que puedan ser interpretados por
quienes los conocen. En nuestra cultura, el luto es simbolizado por el color negro. En
algunas culturas de Oriente, en cambio, el color del luto es el blanco. Para los hindúes,
el naranja es el color místico, en cambio en Occidente, nos asombraríamos de ver a un
sacerdote con sotana naranja.
El color y la comunicación
En la vida diaria percibimos la realidad "en color", es decir, que el color nos brinda
información acerca de los objetos y situaciones que nos rodean. Se comprende
entonces que nos parezca, en principio, que en las imágenes el color posee una
descripción naturalista y documental. Pero el color tiene también una dimensión
estética: hay un alto grado de subjetivismo en su utilización. El color posee, además,
valores simbólicos: significados culturalmente admitidos que amplían y modifican el
valor de la imagen. Ciertos colores nos parecen más apropiados que otros para
alcanzar determinados fines comunicacionales. Por todo ello, el uso consciente del
color en las imágenes amplía y enriquece el abanico de recursos creadores.

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El círculo cromático se usa en la clasificación de los colores.

 El amarillo es el color opuesto al azul.

 El rojo es el color opuesto al cian.

 El azul es el color opuesto al naranja.

 El amarillo es el color opuesto al violeta.

Atributos del color

 Matiz: También llamado por algunos "croma", es el color en sí mismo, es el

 Saturación: Es, básicamente, pureza de un color, la concentración de gris que

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