Cadencias Piano Funcional II

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Cadencias Piano Funcional II

En este breve resumen repasaremos las cadencias vistas durante el curso.

Cadencia Auténtica
Se basa en la progresión V (7) – I (i). Ambas funciones se presentan en estado
fundamental.

Para resolver: -El bajo salta una cuarta ascendente o una quinta descendente.

-La sensible asciende a la tónica.

-En caso de haber V7, la séptima del quinto grado (V) resuelve a la tercera
del primer grado (I).

[Modo mayor] I – V – I o I – V7 – I

[Modo menor] i – V – i o i - V7 – i

Cadencia Plagal
Se basa en la progresión IV (iv) – I (i). Ambas funciones se presentan en estado
fundamental.

Para resolver: -El bajo salta una cuarta descendente o una quinta ascendente.

-La nota común de ambas funciones es la tónica, y se encuentra en la quinta


del cuarto grado.

[Modo mayor] I – IV – I

[Modo menor] i – iv - i

Cadencia Completa
Se basa en la progresión IV (iv) – V (7) – I (i). Todas las funciones se presentan en estado
fundamental.

Para resolver: -Entre el cuarto y quinto grado debe haber movimiento contrario respecto al
bajo y las voces superiores.

-La sensible (tercera del quinto grado) resuelve a la tónica.

-En caso de haber V7, la séptima del quinto grado (V) resuelve a la tercera
del primer grado (I).

[Modo mayor] I – IV – V – I o I – IV – V7 – I

[Modo menor] i – iv – V – i o i – iv – V7 – i
Cadencia Clásica
Se basa en la progresión IV (iv) - I6/4 (i6/4) – V (7) – I (i). Todas las funciones
se presentan en estado fundamental, excepto en la función I6/4(i6/4) que
tiene la quinta del acorde en el bajo.

Para resolver: -En todos los enlaces encontramos notas comunes.

-La sensible (tercera del quinto grado) resuelve a la tónica.

-En caso de haber V7, la séptima del quinto grado (V) resuelve a la tercera
del primer grado (I).
-El bajo entre el acorde en segunda inversión (6/4) y la dominante (V) salta
una octava descendente, para así resolver, finalmente, a la tónica (I) con un
salto de cuarta ascendente.

[Modo mayor] I – IV – I6/4 – V – I o I – IV – I6/4 – V7 – I

[Modo menor] i – iv – i6/4 – V – i o i – iv – i6/4 – V7 – i


Cadencia Rota
Se basa en la progresión V (7) – vi (VI). Todas las funciones se presentan en
estado fundamental. En caso de ser una tonalidad mayor el sexto grado es
menor, por el contrario, en tonalidad menor el sexto grado es mayor.

Su mayor particularidad es que duplica la tercera del acorde de resolución.

Hemos aprendido esta cadencia usando las notas de paso 8-7, en la práctica,
esto sucede cuando la fundamental, en las voces superiores, baja un tono
para formar la tétrada de V7 (dominante séptima completa).

Para resolver: -El bajo del quinto grado (V) sube a la fundamental del vi (VI).

-La tercera del quinto grado (V) sube a la tercera del sexto grado (vi o VI),
que a su vez es la tónica.

-La quinta del quinto grado (V) baja a la tercera del sexto grado (vi o VI).
-La séptima del quinto grado (V7) aparece cuando bajamos un tono desde la
fundamental del V, para luego bajar a la quinta del sexto grado (vi o VI).

[Modo mayor] I – V – vi o I – V8-7 – vi

[Modo menor] i – V – VI o i – V8-7 - VI


Cadencia Frigia
Se basa en la progresión i – III – iv – V. Todas las funciones se presentan en
estado fundamental. Solo se realiza en modo menor y posición de 8va.

Para resolver: -Presenta enlaces de segunda que deben resolverse a través de movimiento
contrario respecto al bajo y las voces superiores.

[Modo menor] i – III – iv – V

NO OLVIDAR
- Los enlaces de segunda deben resolverse con movimiento contrario.
- Prestar especial atención a las alteraciones de cada escala.
- La cadencia rota siempre duplica la tercera del sexto grado.
- Si la V7 es completa, la resolución será a tónica incompleta; Si la V7 es incompleta, la
resolución será a tónica completa.

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