Calcografía - Metodos Directos

PUNTA SECA
KALTNADEL
DRYPOINT
POINTE SECHE
Técnicas directas
• Las que tradicionalmente se han venido

usando con mejores resultados:
• El buril
• La punta seca
• La manera negra
• El grabado a la manera del crayon
• Se pueden reinventar las técnicas usando todo tipo de

instrumentos que dejen huellas en la plancha
El buril – origen de la técnica
• Tiene su antepasado en los relieves tallados por los orfebres
italianos del siglo XV llamados niello.
• Estos objetos realizados en metales preciosos eran grabados con
motivos ornamentales, y para hacer resaltar éstos se les aplicaba
una solución metálica oscura y se limpiaban las zonas no
talladas.
• Estos grabadores tiraban estampas de sus trabajos para controlar
su maestría o para conservarlas en sus archivos.
• El orfebre florentino Tommaso Finiguerra fue el primero en

utilizar la técnica del niello para reproducir un dibujo (El grabado
de La coronación de la Virgen, fechado en 1452).
• También parece posible que se desarrollase paralelamente en

Alemania.
El buril – breve historia
• Desde el s. XV de la mano de grabadores/artesanos anónimos
• El primer artista relevante: Martín Schongauer 1440-1494

• Le siguieron Lucas van Leyden y Alberto Durero 1471-1528
• Paralelamente en la Italia renacentista Antonio Pollaiuolo 1432-1498

y Andrea Mantegna 1431-1506
• En Francia Jean Duvet
• Desde entonces usada por extraordinarios artesanos

• William Blake 1757-1827
• Stanley William Hayter 1901- 1988, que se encargó de relanzar y
actualizar esta técnica
Martín Schongauer. Natividad. c. 1470, 25 x 17
Lucas van der Leyden. Susana y los viejos, 1508, 19 x 14
Alberto Durero. Melancolía, 1514, 23 x 19
Antonio del Pollaiuollo. Batalla de diez desnudos, 1470s, 43 x 62
Andrea Mantegna. Batalla de los dioses del mar, 1470s, 28 x 82
Jean Duvet. Ilustración del Apocalipsis, 1550s
William Blake. Job y sus hijas, 1823-6, 17 x 22
William Hayter. Combate, 1936,
Picasso. Carmen, 1949, 33 x 26
Materiales
• Plancha de cobre o cinc

• Buriles
• Rascador-bruñidor
• Almohadilla de arena
• Cuentahilos
BURIL
• Es el instrumento que da nombre a la técnica

• Se trata de una herramienta de acero, con un pequeño mango de madera que se apoya en la
palma de la mano.
• De este mango sale la pieza de acero con diferentes secciones que ejecutan incisiones de
distintos tipos
El rascador y el bruñidor
• Podemos encontrarlos por separado o en una única herramienta.
También se usa en la manera negra, para desbarbar, y en el pulido de
los biseles de las planchas
Para correcciones,
se rasca
y luego se bruñe.
RASCADOR
Tiene tres aristas terminadas en punta
Sirve para rascar y eliminar trazos
BRUÑIDOR
lámina lisa, curvada, con punta roma
Sirve para aplanar por presión la superficie de la plancha
El cuentahilos
• Se trata de una lupa de pie
• Sirve para ver con claridad la profundidad de
los surcos sobre la plancha y su densidad
Técnica del buril
• Se trata de empujar el buril haciendo una incisión en la

plancha.
• Para las curvas hemos de girar la plancha, no el
instrumento.
• El buril saca una viruta de metal de la plancha, dejando
un corte lineal limpio, que trasciende en la estampa
• Se utiliza sobre todo para dibujos a base de líneas, que se

cruzan para conseguir los efectos tonales, aunque
también se pueden efectuar puntos y texturas.
La punta seca - historia
• La más antigua que se conoce es de finales del s. XV

(atribuida al Maestro del libro de la Casa)
• Durero tanteó sus posibilidades (se conocen 3)
• Rembrandt lo usó como complemento del aguafuerte y
algunas puras
• Dado el rápido desgaste de las planchas, no fue usada por

los grabadores comerciales
• En el XIX se inventa el acerado
• Desde entonces y hasta ahora muchos artistas: Whistler,
Munch, Rodin, Chagall, Picasso, Miró…
Maestro del Libro de la Casa. Santa Bárbara y Santa Catalina, 1485-90, 12 x 40 c/u
Maestro de 1515
Durero. Sagrada familia, 1512, 21 x 19
Rembrandt. Las tres cruces. Aguafuerte y punta seca, 1653, 28 x 38
Whistler. Weary, 1863
Paul Cesar Helleu
Mary Cassatt
Berthe Morisot
Munch. Vampiro, 1895-1902,
Munch. Jan Kotéra, 1905, 28 x 23
Auguste Rodin
Kandinsky, 1916
Picasso. Tres mujeres, 1924
Picasso, Le roi Barbu, 1960
Picasso, 1971
Joan Miró. Serie negra y roja, 1938
Emil Nolde, Petriund - Jacobikirche, Hamburg, 1910
Jacques Villon
Jules Pascin
Louise Bourgeois
Alex Katz
George Baselitz
Vija Celmins
Arnulf Rainer
Materiales
• Plancha de cobre o cinc

• Punta seca
• Rascador-bruñidor
• Ruletas
• Cuentahilos
La punta seca
• Es la herramienta que da nombre a la técnica
• Instrumento con la punta cónica, agudizada y bien afilado
• Las mejores puntas son las de diamante, aunque las de
acero templado ofrecen buenos resultados
• Existen de varios grosores y ángulos de ataque
La ruleta
• Herramienta con una ruedecita dentada de
metal
• Gira sobre la plancha graneándola
• Distintas anchuras y densidades de dentado
Técnica de la punta seca
• Se practica con un punzón afilado de acero directamente sobre el
metal.
• Mucho más espontánea que el buril, y no extrae la viruta sino que
desplaza el metal hacia los bordes de la incisión.
• Este material desplazado, llamado rebaba, es en realidad lo que
retiene la mayoría de la tinta, más que la incisión en sí. Esto provoca
un efecto aterciopelado en la impresión.
• El principal inconveniente de esta técnica es que las rebabas son muy

frágiles y se deterioran rápidamente bajo la presión del tórculo. Para
evitarlo se puede acerar la plancha, lo que aumenta su dureza sin
variar demasiado su aspecto en la estampación.
Técnica
• El instrumento se sostiene como un lápiz, apretando más o
menos según la intensidad a conseguir
• Las rebabas se acentúan de forma distinta en función de la
posición más o menos perpendicular
• Podemos hacer correcciones o rebajar el tono con el rascador-
bruñidor
• Se pueden conseguir efectos de masas negras aterciopeladas
mediante la suma de muchas líneas contiguas y entrecruzadas
PRÁCTICA Nº 3
• Realizar una punta seca sobre cinc (podemos
enriquecerla con aportaciones de buril, ruleta, graneador…)
• Estampar en un solo color
• Proyecto: una imagen cuyo significado se inscriba en la línea de
trabajo que estemos desarrollando en otras asignaturas
• Trabajamos la idea y ejecutamos y estampamos en el taller, en dos
sesiones
• Entregamos a la siguiente semana.
MATERIALES: CINC, PUNTA SECA, ACEITE VEGETAL, TRAPOS,
PERIÓDICOS, TARLATANA, PAPEL DE GRABADO ( PAPEL DE SEDA,
BURIL, RASCADOR/BRUÑIDOR, GRANEADOR, RULETA, MINI
TALADRO…)

Calcografía - Metodos Directos

Cargado por

Copyright:

Formatos disponibles

Calcografía - Metodos Directos

Cargado por

Información del documento

Título original

Derechos de autor

Formatos disponibles

Compartir este documento

Compartir o incrustar documentos

Opciones para compartir

¿Le pareció útil este documento?

¿Este contenido es inapropiado?

Copyright:

Formatos disponibles

Calcografía - Metodos Directos

Cargado por

Copyright:

Formatos disponibles

PUNTA SECA

• Las que tradicionalmente se han venido

• Se pueden reinventar las técnicas usando todo tipo de

• El orfebre florentino Tommaso Finiguerra fue el primero en

• También parece posible que se desarrollase paralelamente en

• Desde el s. XV de la mano de grabadores/artesanos anónimos

• El primer artista relevante: Martín Schongauer 1440-1494

• Paralelamente en la Italia renacentista Antonio Pollaiuolo 1432-1498

• Desde entonces usada por extraordinarios artesanos

• Plancha de cobre o cinc

• Es el instrumento que da nombre a la técnica

• Se trata de empujar el buril haciendo una incisión en la

• Se utiliza sobre todo para dibujos a base de líneas, que se

• La más antigua que se conoce es de finales del s. XV

• Dado el rápido desgaste de las planchas, no fue usada por

• Plancha de cobre o cinc

• El principal inconveniente de esta técnica es que las rebabas son muy

También podría gustarte