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    Análisis Comparativo de la Sinfonía

    N. 3 "Eroica" de Beethoven y Reducción


    de Liszt.

    El siguiente trabajo tiene como fin el análisis comparativo de contornos melódicos entre la
    sinfonía orquestal que realizó Beethoven y la reducción a piano que hizo Liszt.

    En la primera imagen podemos observar la parte orquestal de Beethoven

    Los dos primeros compases lo tocan tutti y ya en el tercer compás para adelante empieza el
    motivo con los cellos. En la reducción que hizo Liszt para piano podemos observar que la
    parte melódica que hacen los cellos lo pone en la clave de Fa con el acompañamiento que
    hacen las cuerdas en la clave de Sol.

    En la siguiente imagen podemos ver que pasa a ser la melodía de los violines en la clave de
    Sol y el acompañamiento que hacen los violines segundos, cellos pasan a la clave de Fa
    En esta parte, la clave de Fa se mantiene el acompañamiento con cuerdas como el segundo
    violín y la viola, podemos ver que las maderas ya se hacen presentes en la clave de Sol con la
    melodía y seguidamente el corno, reaparecen los violines y nuevamente flauta y clarinete
    para el cierre de la primera sección que me pareció interesante cómo Liszt hace esta
    reducción jugando con las claves y melodías.

    (reducción a piano Liszt)

    (orquestación Beethoven)
    En esta ilustración la parte orquestal juega bastante la melodía con los diferentes
    instrumentos, primero con maderas, seguidamente violines; en la reducción que hizo Liszt, la
    melodía que juegan las maderas y violines podemos verla en la clave de Sol y en la clave de
    Fa se mantiene el acompañamiento que hacen los violines segundos con violas, también
    partes de cello y contrabajos, para luego hacer
    un unísono en octavas.

    (orquestación Beethoven)

    (reducción Liszt)
    En las siguientes imágenes podemos ver cómo Beethoven es dinámico con los movimientos
    de las diferentes partes instrumentales

    (orquestación Beethoven)

    Por otro lado podemos ver cómo Liszt fue reduciendo esas partes y cómo lo acomodo en las
    diferentes claves; las partes melódicas que hacen maderas y primer violín fueron a la clave de
    Sol y las partes de acompañamiento de los segundos violines y violas están en la clave de Fa,
    seguidamente aparece el motivo y melodía inicial en la clave de Fa reemplazando a los cellos
    y contrabajos.
    (reducción Liszt)

    La siguiente ilustración podemos observar cómo Liszt agarra los motivos rítmicos tanto del
    acompañamiento de primeros violines para ponerlo en la clave de Sol en la voz intermedia así
    mismo poniendo la melodía en la primera voz (en la orquestación de Beethoven estos
    motivos melódicos se reparten entre oboe y flauta y por último primer violín), el
    acompañamiento que hace violines segundos, violas y cellos pasan a estar en la clave de Fa
    para así terminar la frase con un unísono en octavas.

    (reducción Liszt)
    (orquestación Beethoven)

    En la parte orquestada tenemos el motivo iniciando con el fagot, haciendo como una
    respuesta tras respuesta entre clarinete luego flauta y oboe; estos motivos melódicos y sus
    respuestas pasan a la clave de Sol. El acompañamiento rítmico-melódico que utiliza en la
    clave de Fa será la parte de violas, cellos y contrabajos.
    (reducción Liszt)

    (orquestación Beethoven)

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