Rompan el Hielo!

Gua para la Organizacin de una Liga de Improvisacin

Ttulo Original: Brisez la glace! Publicado por "Thtre Action", con la participacin de la Liga Nacional de Improvisacin de Canad.

Rompan el Hielo! Gua para la Organizacin de una Liga de Improvisacin Ottawa, Ontario, Canad, 1987.

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INDICE
ROMPAN EL HIELO!..........................................................1
GUA PARA LA ORGANIZACIN DE UNA LIGA DE IMPROVISACIN.........................1 INTRODUCCIN.............................................................................................4 PRECALENTAMIENTO: UTILIZACIN DE LA GUA.................................................5 PRIMER PERODO: EL ENTRENAMIENTO.............................................................6
Las tres patas del banquito:................................................................................6 Los mecanismos de la improvisacin..................................................................6 El precalentamiento fsico:.................................................................................7 Ejercicios no verbales:........................................................................................9 Ejercicios Verbales...........................................................................................10 Los personajes:.................................................................................................10 La situacin:.....................................................................................................11 El compromiso emotivo ...................................................................................13 Reflexin, anlisis y crtica de una improvisacin .........................................15 Los temas .........................................................................................................15 Ejercicios suplementarios ...............................................................................16

SEGUNDO PERODO: LA ORGANIZACIN DE UNA LIGA.........................................18

La gestin de la liga ........................................................................................18 La publicidad....................................................................................................23 La liga .............................................................................................................27

TERCER PERODO: LA COMPETENCIA...............................................................31

Rol de los miembros del equipo de apoyo .......................................................31 Rol de los miembros de los equipos de improvisacin. .................................32 El desarrollo del juego. ..................................................................................34 Reglamentos oficiales de la Liga Nacional de Improvisacin .......................35 Las faltas .........................................................................................................36 El desarrollo del espectculo. .........................................................................42

APNDICE: REFLEXIONES SOBRE LA IMPROVISACIN ........................................47 LXICO ....................................................................................................50 ANEXOS....................................................................................................51

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Introduccin
Improvisar: Componer en el momento y sin preparacin La improvisacin no es un arte que haya nacido en los ltimos tiempos, pues hace varios siglos que marcha al lado del teatro. Fcilmente podemos imaginar a Pantaleon y Arlequino, clebres personajes de la comedia del arte, animar con sus historias las calles de Roma o Florencia. De Italia a Canad, no hay ms que un paso, el match de improvisacin. En 1977, dos teatros de improvisacin abren sus puertas, el Loosemoose Theatre Company en Calagary y la Liga Nacional de Improvisacin (L.N.I.) en Montreal. El primero inventa el Theatre-Sports y por su parte, los creadores de la L.N.I., Robert Gravel e Ivon Leduc, imaginan un juego de improvisacin que es un calco del de hockey. Todo est all: rbitro, organizador, entrenadores, himno nacional y an las penalidades. En algunos lugares la popularidad de la L.N.I. crece velozmente: durante varias horas hay que hacer la cola en la boletera! El juego de improvisacin y la improvisacin como mtodo de trabajo son dos cosas diferentes. Se utiliza la improvisacin para explorar personajes y situaciones. All se repiten las mismas improvisaciones para profundizar y precisar un personaje. Este mtodo es una herramienta de trabajo y no est necesariamente orientada hacia una presentacin en pblico. El match de improvisacin se presenta esencialmente como producto terminado para el pblico. Uno no se puede detener para hablar de la improvisacin. Cuando se improvisa, ya se est haciendo la puesta en escena, la investigacin de personaje, el texto, la escenografa; en una palabra todo lo que conforma una obra de teatro y todo esto en el lapso de pocos segundos. Al principio, el match de improvisacin parece mgico: nada est predeterminado. Los comediantes se lanzan en una improvisacin sin texto escrito, como si se lanzaran con los ojos cerrados desde lo alto de un barranco, para llegar a crear una historia. Cmo lo hacen? Algunos creen que no hay necesidad de ensayos ni de escenografa para lanzarse a tal juego y que el sentido de la improvisacin se lo tiene, o no se lo tienen. Tremendo error!. Ya que la improvisacin se inspira en el hockey, imaginemos un juego. Los jugadores patinan en todas las direcciones, se dirigen incluso en el sentido opuesto. Una persona que desconoce este deporte podra creer que embocar el disco en el arco es producto de la casualidad y que es por casualidad que un jugador se encuentra en el lugar justo o en buen momento para realizar un buen pase. Esta persona no ha asistido a las horas de prctica, no ha comprendido las conversaciones que se refieren a la estrategia y pueden no estar compenetrada del espritu de equipo que anima a los jugadores. Entonces difcilmente comprender, como los jugadores hacen una sntesis rpida de la situacin a fin de prever la prxima movida. Libreto familiar?. Para los que ya hayan visto los match de improvisacin, es verdad que el personaje y la palabra justa parecen caer de las nubes, parecen instantneas. Cuando vemos un buen improvisador, esto parece tan fcil... De hecho, este actor ha adquirido esta facilidad a travs de sus errores y tambin de sus xitos. l no naci improvisador, l se ha formado. No es suficiente tener la rplica justa o seguir la farsa para acceder a una cierta calidad de improvisacin. No es siguiendo al pie de la letra el ritual de un juego que uno se asegura una buena improvisacin, si no comprendiendo las nociones de ritmo y de timing. Adems, an si el match de improvisacin se inspira en el hockey, debe haber una calidad ms teatral que deportiva. La agresividad de los deportes debe ser remplazada por la generosidad emotiva. Por otra parte no se puede negar el aspecto deportivo del juego. De un momento a otro, tanto el pblico como los jugadores, no pueden predecir como continuarn los acontecimientos. Los espectadores participan votando, abucheando, aplaudiendo y especulando sobre aquello que ellos hubieran hecho o lo que hubieran dicho en lugar de los actores. Y es as que el teatro y el match de improvisacin comienzan a tener divergencias, a discordar. El match de improvisacin tiende a divertir, mientras que el teatro tiende a menudo a hacer reflexionar. Cul es entonces el lugar de la impro?. Tal cul est presentado en esta gua, la improvisacin es un juego teatral que se sirve de los principios propios del teatro, agregndole sus propias reglas. Un juego en el que todos pueden participar, tanto los actores, los tcnicos y an los espectadores. Un juego que responde a la necesidad de cada uno de abrirse hacia los otros, de revelar los aspectos de si mismo, que habitualmente estn bien escondidos en la vida de todos los das. Un juego que da al actor tanto como l se exige a s mismo!.

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Precalentamiento: Utilizacin de la gua

Esta gua se propone responder al inters creciente del pblico por el juego teatral que es el match de improvisacin. La gua toma en cuenta particularmente al estudiante deseoso de fundar una liga. Es ah donde todo se encuentra: los ejercicios de base para el juego en s mismo, pasando por el presupuesto, la publicidad y los reglamentos. Es como si uno recibiera los planos para construir un barco partiendo de cero. El plano procede etapa por etapa: primero la quilla, a continuacin el casco, la cubierta, los mstiles y finalmente las velas. Dentro de este espritu, los ejercicios se siguen dentro de un orden lgico y cada ejercicio est robustecido por las nociones aprendidas en los ejercicios anteriores. De la misma manera, algunos de entre ellos pueden servir de refuerzo o an de prctica para los aspectos ms difciles de la improvisacin. Durante el primer perodo, EL ENTRENAMIENTO, la gua insiste mucho sobre el autocuestionamiento. Ms que querer explicar los conceptos a veces abstractos, la gua busca hacer vivir esas experiencias por la va indirecta de los ejercicios. El alumno podr entonces, por una parte, aprender a reconocer las emociones que sentir durante y despus de esos ejercicios y por otra parte, analizar esas emociones a fin de sacar conclusiones. Ms que en un aprendizaje pasivo, es centrndose en una participacin activa, que la gua espera llevar al alumno hacia su objetivo. El segundo perodo, LA ORGANIZACIN tiende a ser ms prosaico. Sin pretender tratar de manera exhaustiva los temas de la organizacin, de la gestin, y de la publicidad, esta seccin permite al alumno evitar los errores de base. En cuanto al perodo LA COMPETENCIA, la gua se apoya sobre los reglamentos y los rituales de las ligas existentes a fin de proponer una marcha estndar. Por ejemplo, la definicin del rol de capitn del equipo es tan vlida para una liga profesional como la Liga Nacional de Improvisacin que para una liga escolar como la Liga de Improvisacin Menor del Este. En lo que concierne al desarrollo de un juego tpico, ciertamente no est prohibido adaptar el ritual a vuestras propias necesidades. Los reglamentos por su parte, son el producto de varios aos de juego. Lejos de ser arbitrarios, son concebidos para mejorar el juego y para poner orden en ciertas situaciones. Consideremos el hockey, si hay demasiadas diferencias entre los reglamentos utilizados y los reglamentos estndar, podemos afirmar que jugamos al hockey? Finalmente encontraremos artculos escritos por personas interesadas en la improvisacin, varias de ellas a ttulo de jugador. Esos textos tratan ms particularmente ciertas preguntas efectuadas en la gua y presentan igualmente otros puntos de vista sobre la improvisacin. En todas las secciones, las palabras seguidas de un asterisco (*) son explicadas en detalle en el lxico. Las siglas estn aclaradas la primera vez que ellas aparecen en una seccin. Los anexos facilitarn la puesta en escena y el desarrollo de un juego. Pero, que omos?. Es la primera sirena!. No se puede volver atrs: todo el mundo a su lugar.

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Primer perodo: El entrenamiento.

Aproximarse a la improvisacin superficialmente; no es suficiente. Algunos aos de experiencia permiten comprender que ciertas leyes y ciertos principios regulan la accin del improvisador. Se llega as a rastrear los ingredientes que marcan la diferencia entre una mala y una buena improvisacin.

Las tres patas del banquito:

La improvisacin es comparable a un banquito de tres patas; ellas son: el personaje, la situacin y el compromiso emotivo. Ninguna de las patas puede soportar sola. Si una entre ellas es defectuosa, el equilibrio se rompe, las otras dos deben soportar todo el peso.

1. El personaje:
Del personaje proviene todo lo que va a suceder despus. Dos comediantes, frente a frente, que no saben que decirse: no pasa nada. Dos personajes en la misma situacin, es ya un comienzo de algo.

2. La situacin:
La situacin es lo que rodea a los personajes, lo que afectar todo lo que van a decir, hacer o pensar. A veces la situacin es de conflicto: dos ideas se oponen, dos voluntades se confrontan. El inters de la situacin reside entonces en su resolucin. Qu medios utilizarn los personajes para regular el conflicto? Habr alguien que perder? Hay solamente una manera de resolver el conflicto?

3. El compromiso emotivo:
El compromiso emotivo entre los personajes agrega esplendor a la improvisacin. La tensin emotiva es a la improvisacin, lo que la tercera dimensin a la imagen: ella le da realce. Una situacin de conflicto genera a menudo esta tensin. Es tambin el elemento que dar precisin a los personajes y a la situacin.

Los mecanismos de la improvisacin

Comparemos una improvisacin a un plato de sopa. Hemos unido los ingredientes esenciales: el personaje, la situacin y el compromiso emotivo. Pasemos ahora a la preparacin de nuestra sopa con los utensilios necesarios para cocerla. En una improvisacin, no todo es conocer los tres componentes ya enunciados; hay que saber servirse de ellos y comunicar nuestra intensin al otro improvisador. No olvidemos que es un deporte de equipo donde la ayuda mutua juega un rol primordial. La improvisacin es construir una historia juntos, como se construye un edificio: ladrillo por ladrillo. Veamos las reglas que rigen este desarrollo.

4. El motor:
Como el nombre lo sugiere, el motor impulsa la improvisacin. Esencialmente impulsa a los otros mecanismos porque consta de una idea para hacer avanzar la improvisacin. Un hecho a destacar; el motor no es necesariamente la vedete de la improvisacin. A menudo su rol es el de destacar a los otros mecanismos. Un buen improvisador no solamente sabe tomar el motor, sino tambin cuando soltarlo. Como regla general, uno toma el motor solamente cuando tiene una idea y lo entrega cundo el otro tiene una idea mejor que la nuestra. A menudo, queriendo tomar el motor sin razn vlida, es cuando uno sabotea una improvisacin.

5. La Soga:
En la vida, podemos salvar a alguien de ahogarse tendindole una soga; en improvisacin se utiliza el mismo principio. Uno puede tender una soga cuando no sabe la idea del otro a fin de facilitarle que la precise. Cuando un improvisador pregunta: an me amas?; no es solamente una pregunta de un personaje a otro, sino una manera de ofrecerle al otro improvisador la ocasin de hacer avanzar la improvisacin. Es importante notar que mientras que el pblico vea dos personajes en situacin, los improvisadores se estarn comunicando entre ellos, comediante a comediante. Pgina 6

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6. La informacin:
No es extrao que una improvisacin sea confusa a causa de una falta de informacin. Cuando las ideas no vienen, el improvisador novicio puede tender a hacer preguntas a los otros con la esperanza que lo ayuden en la historia. Por ejemplo, un comediante seala con el dedo un lugar en el suelo y dice: Mira! Qu es eso?. Tomados de sorpresa, los otros comediantes respondern a menudo con otra pregunta: dnde?, o an por un simple no s. Es entonces el momento de nutrir la improvisacin con informaciones. Pueden precisarse el lugar, el tiempo, los personajes y/o la emocin a fin de ayudar al otro que podr entonces elegir la informacin que le conviene.

7. El s:
Muy a menudo el principiante rechaza las situaciones o sugestiones que no comprende; o impide deliberadamente las tentativas de los otros. Es un error que demuestra la falta de confianza en el otro. El improvisador debe adquirir la costumbre de siempre responder s cuando otro jugador le hace una pregunta o le propone una situacin. Por s hay que entender que uno debe responder lo que el otro quiera que uno responda a fin de hacer progresar la improvisacin. A veces las preguntas sern claras; por ejemplo cuando uno pregunta: Eres t a quien yo he visto ayer por la tarde con mi mujer?. Si uno responde no, haciendo evidente que est mintiendo, esto agrega un matiz a la situacin que vendr despus.

8. La escucha:
Escuchar es el elemento ms importante en la improvisacin. Escuchar no quiere decir solamente escuchar para recordar los nombres de los personajes, sino escuchar para entender a los comediantes a travs de los personajes. Es el escuchar lo que permite al improvisador captar aquello que no es dicho verbalmente. Si uno le dice no mintiendo, le corresponde al otro captar ese matiz y reaccionar o tomarlo en consideracin para usarlo ms tarde en la improvisacin. Solamente desarrollando esta facultad de escuchar y comprender lo sobrentendido es que se llega a improvisar con otros eficazmente.

El precalentamiento fsico:
Igual que en la prctica de un deporte, el precalentamiento fsico es esencial antes de una representacin de un match de improvisacin. En la imposibilidad de prever lo que haremos y lo que los otros nos harn sufrir, hay que estar preparado para tomar todas las posiciones posibles, a saltar, a correr, etc. El precalentamiento debe ser ante todo compuesto de ejercicios de flexibilidad y no de fuerza: lo importante es estirar los msculos. Un buen precalentamiento comenzar y terminar con suavidad, ejecutndose los ejercicios ms violentos a mitad de camino. Una persona lo conducir. Pueden hacerse rotaciones de jefe de precalentamiento dentro del grupo. Ante todo, no hay que lastimarse: si una persona obesa no llega a verse los dedos del pie desde hace 10 aos, no se puede esperar que pueda tocrselos en la primera sesin de precalentamiento. El precalentamiento debe jugar con la tensin y el relajamiento de los msculos y las articulaciones de manera que no solo acreciente la flexibilidad, sino que tambin se pueda controlarla mejor. El buen improvisador es maestro de sus emociones y de su cuerpo. A continuacin enumeramos un surtido de ejercicios de una duracin de ms o menos diez minutos. Un jogging lento, en crculo. Intentar correr relajando los msculos del torso, el cuello y de los brazos. No olvidarse de respirar bien! Giros lentos de cabeza, primero de un costado, despus del otro. Si siente vrtigo o dolores en el cuello, el participante debe detenerse inmediatamente. Hay que ser prudente, porque podemos lastimarnos si forzamos el movimiento. La tensin en los msculos del cuello y de los hombros es eliminada gracias a este ejercicio. Lentamente con las manos en las caderas, extender el giro de la cabeza a la cintura, elongando cada vez ms. De esta manera los msculos del vientre, de la espalda y de las piernas, se estiran. Hecho esto se procede al desentumecimiento de las articulaciones. Se gira lentamente, pero con la rotacin mxima; los puos, los hombros, los tobillos, las rodillas y las caderas. Recordemos que la consigna no es hacer movimientos violentos, sino lentos y bien controlados. Un grupo de jvenes se adapta con facilidad a los juegos, por ejemplo la mancha, donde se trata de gritar esa palabra tocando al que perseguimos.

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Rompan el Hielo! Gua para la Organizacin de una Liga de Improvisacin El precalentamiento fsico puede tambin actuar como precalentamiento del espritu. Un perodo de concentracin psquica dispone al cerebro a la actividad intelectual gracias a la eliminacin de las tensiones y a un reencontrarse con el cuerpo. Por otra parte es el mismo principio que rige las disciplinas tales como el yoga o el tai-chi. La disciplina espiritual, por la va indirecta de la disciplina fsica.

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Ejercicios no verbales:
En todo lo que seguir haremos hincapi en una serie de preguntas inmediatamente despus de cada ejercicio. Son preguntas que no tendrn respuestas correctas o incorrectas. Sirven de herramientas para dirigir la reflexin sobre lo que uno acaba de vivir. Corresponde a cada uno responder lo mejor que puede, primero a l mismo e inmediatamente compartir esta reflexin con sus compaeros. Los ejercicios no verbales desarrollan la atencin y la confianza en el otro, sin tratar con brusquedad a un grupo poco experimentado en el teatro. La Pelota: Dispuestos en crculo, los participantes se lanzan una pelota imaginaria. El que atrapa la pelota la debe transformar por ejemplo en baln de ftbol o en pelota de tenis y arrojrsela a otro. Todos los participantes deben concentrarse a fin de atrapar bien el baln cuando se le es lanzado y bajo la forma imaginada. No se puede recibir la pelota de bisbol como un baln de basquet. Si el que la arroja, lanza un baln de ftbol, el que la recibe no puede atrapar una pelotita de ping-pong. Este ejercicio desarrolla la atencin, la comunicacin no verbal y la mmica. Preguntas para hacer: Cmo se han identificado los objetos? Cmo se sabe quin iba a recibir la pelota? Todos seguan la trayectoria del baln como si existiera realmente? Por qu? La Carrera de los Dibujos: Dos equipos se confrontan. A cada equipo se le dan hojas blancas y un crayn blando. El entrenador, con un silbato en el cuello acta como rbitro. Un miembro de cada equipo se acerca a este ltimo y este les cuchichea el nombre de un objeto. Los miembros vuelven a su equipo y tratan de dibujarlo para que sus compaeros descubran de que objeto se trata. El equipo que acierta primero gana un punto. El rbitro pita ni bien escucha la respuesta correcta. Inmediatamente los crayones son dejados. A continuacin se compara la eficacia de los dos dibujos. Este ejercicio ayuda a exponer los principios de la comunicacin no verbal eficaz e inicia a los participantes en la disciplina de un match de improvisacin. Preguntas para hacer: En el dibujo ganador, hay ms o menos detalles que en el dibujo perdedor? Qu es lo que hace que un dibujo sea eficaz, la simplicidad o la complejidad? Por qu? Si un participante ha hecho dos dibujos, por qu no ha conservado el primero? Son los detalles o los trazos importantes los que permiten transmitir el mensaje? La Imitacin: Los participantes se sientan en crculo. Un primer participante va al centro y hace un movimiento simple: eleva el brazo, menea la cabeza, etc. Un segundo participante repite el gesto del primero y agrega un segundo gesto. Un tercero repite los dos primeros gestos y agrega el tercero, y as sucesivamente. La finalidad es poder repetir todos los gestos de manera fluida y continua. Cada participante debe hacer todos los movimientos precedentes exento de hacerse ayudar por el grupo. Este ejercicio permite aguzar la observacin y la atencin. Cuando es bien llevado, origina un trabajo de equipo ms que una competicin. Preguntas para hacer: Cuando los movimientos eran repetidos, eran verdaderamente los movimientos de los otros o una interpretacin de stos? Si cada participante tena una laguna de memoria despus de un movimiento en particular, por qu se produca en ese momento? Despus de haber repetido la serie de movimientos por qu ciertos participantes experimentaban dificultad en encontrar uno nuevo sin detenerse para pensar? La imitacin con objeto: Este ejercicio retoma el principio del precedente, pero con un agregado, digamos una silla. Cada uno debe crear un nuevo objeto (salvo, por supuesto, una silla). Para este punto retomamos las preguntas precedentes. La imagen: El grupo est dividido en equipos de cuatro o de cinco. El entrenador aqu tambin acta como rbitro. Cuchichea el nombre de un objeto al equipo designado, este sale de la sala y dispone exactamente de un minuto para encontrar la imagen que describir mejor al objeto. Todo retraso implica un castigo. Cuando ha transcurrido el minuto, el equipo vuelve a la sala Pgina 9

Rompan el Hielo! Gua para la Organizacin de una Liga de Improvisacin y hace la mmica del objeto silenciosamente: los otros deben identificar el objeto. Este juego estimula la comunicacin no verbal, el trabajo de equipo, y acostumbra a los participantes a la disciplina de un match de improvisacin. Preguntas para hacer: El movimiento, cmo ayuda a reconocer un objeto? Cmo podra la imagen ser mejorada? Cmo transcurri el minuto de preparacin? Cmo se puede mejorar la eficacia de esa preparacin? Qu indicio en particular permiti al grupo identificar al objeto?

Ejercicios Verbales
Despus de estos ejercicios no verbales, ya es tiempo de trabajar los tres ingredientes que componen una improvisacin: los personajes, las situaciones y el compromiso emotivo.

Los personajes:
Mi nombre es personaje... Representar un personaje, es ms que una imitacin fsica de alguien. Hay que vivir el personaje a varios niveles. Imaginemos un comediante interpretando a una persona de mucha edad, caminando a pasos muy cortos, la espalda encorvada: hasta aqu todo va bien. Cuando el comediante habla, lo debe hacer con una voz joven, clara y vigorosa? Si lo hace, la ilusin se destruye, y veremos al comediante. Ya no se puede creer en el personaje. Recomencemos. Ese anciano se acerca lentamente, trastabillando. Se detiene dispuesto a hablar. Su voz endeble casi no dice nada. Prestando odo, se puede escuchar: Che, loco no me convidas un fasito. An cuando el comediante adopte bien el fsico y la voz de un anciano, no piensa como anciano, por lo menos en el tpico anciano. En una palabra, no lo vive como tal. No es suficiente el llegar a dominar el cmo? del personaje, es decir la tcnica de la apariencia exterior. Tambin hay que encontrar el por qu?; lo que motiva al personaje. Por qu un anciano acta de manera diferente que un punk? Qu es lo que hace que un poeta sea soador y que un soldado tenga tendencias disciplinarias? Es la motivacin lo que ayuda a comprender el personaje. Mientras que el poeta quiere liberar, el soldado quiere controlar. Si queremos continuar el estereotipo, el poeta quiere hablar de amor y el soldado de guerra. Sin penetrar demasiado en la psicologa del personaje, an as es posible reconocer un personaje de acuerdo a lo que dice y lo que hace. Multiplicando los encuentros es que cada uno tiende a categorizar a la gente, a menudo gracias a las primeras impresiones que uno se hace de alguien. Por ejemplo todos los militares tienen rasgos comunes, lo que permite construir una imagen compuesta, un estereotipo de lo que es un militar. En teatro, representar algunos de los rasgos comunes, digamos, entrar a escena con pasos militares, sirve para identificar un personaje an antes de que este hable. Esto es vlido para los militares, pero qu pasa para los plomeros? Qu tienen ellos en comn? A parte de que pueden ser representados con las manos llenas de caos, son personajes difciles de esbozar rpidamente. El estereotipo no es ya suficiente; no muestra la complejidad de un personaje. Si retomamos el ejemplo del poeta y del soldado, no sera ms interesante escuchar al poeta hablar de guerra y al soldado hablar de amor? Y es aqu donde la motivacin adquiere su importancia, porque el personaje es definido por lo que dice. Por eso hay que ponerlo en situacin. Ante un problema, nuestro plomero puede tener tendencia a pensar en soluciones como si se tratara de plomera. Ante una situacin molesta, digamos en el caso donde nadie sabe demasiado que decir, puede refugiarse en aquello que sabe mejor y hablar de caos. En los dos casos, no es su trabajo lo que define mejor su carcter. Se trata de un plomero feliz, hurao y colrico? Su trabajo no es ms que un accesorio, no es ms que un aspecto de su personaje. Es ah donde el comediante debe a veces tomar decisiones arbitrarias. En teatro, el comediante puede hacerse una idea bastante precisa de un personaje de acuerdo al texto. El comediante debe preguntarse por qu el personaje reacciona de una cierta manera y a continuacin de este anlisis puede hacerse una idea del carcter del personaje. En improvisacin, el comediante no tiene momentos libres para preparar un personaje a fondo antes de saltar sobre la pista. El personaje debe construirse poco a poco, como uno arma un rompecabezas. Descubre el personaje al mismo tiempo que el pblico. An cuando el personaje en el match de improvisacin es menos profundo que en el teatro, no por eso debe dejar de ser lgico y constante. Una vez que un personaje comienza a definirse, se debe buscar de impulsarlo ms lejos, pero siempre dentro de los lmites que uno le ha impuesto.

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Rompan el Hielo! Gua para la Organizacin de una Liga de Improvisacin La entrevista: Un participante tiene dos minutos fuera de la sala para elegir un personaje. Tan pronto vuelve a la sala se enviste de su personaje. Los otros participantes del grupo llevan a cabo un interrogatorio que puede tomar el tono de interrogatorio policial o tambin de una entrevista de amigos. El grupo interroga al personaje, sobre todos los aspectos de su vida, su trabajo, su familia, sus amores, su pasado, su futuro. En resumen toda pregunta que tienda a descubrir el personaje, es permitida. La finalidad ltima de la entrevista, es encontrar fallas al personaje, de llevarlo a contradecirse. Sin embargo hay algunas consignas para respetar en el momento de la entrevista: El personaje debe disponer de tiempo para responder enteramente a la pregunta. No se puede contradecir al personaje con la ayuda de hechos que vienen del exterior. Todo lo que el personaje afirme debe ser tenido por verdadero, al menos que se contradiga el mismo. Se puede, no obstante poner al personaje en situacin, por ejemplo preguntndole por qu su mujer lo dej. Si el personaje est bien pensado y bien interpretado, sabr responder a todas las preguntas de una manera lgica y convincente. Incluso podr explicar sus respuestas contradictorias. De igual manera un buen personaje tendr efecto sobre el tipo de entrevista: el grupo tendr inconscientemente tendencia a interrogar menos severamente a un personaje vulnerable que a un personaje dominante. Este ejercicio desarrolla la construccin del personaje, la interpretacin y la interaccin que puede haber entre el personaje y las otras personas. Preguntas para hacer: Por qu has elegido ese personaje en particular? El personaje, defiende las opiniones o las ideas que no son compartidas por el comediante? Fue el personaje bien mantenido durante todo el tiempo que dur la entrevista? En qu momentos el personaje desapareca para dejar aparecer al comediante? Las emociones eran las del personaje o las del comediante? El personaje, se sirvi de otros medios que no sea la palabra para transmitir la informacin como las emociones, los gestos, las actitudes del cuerpo, los matices de la voz, etc.? Qu efecto ha tenido sobre la entrevista, la vulnerabilidad o la agresividad del personaje? Aqu estamos ya en camino para la improvisacin! Ya hemos abordado los medios de comunicacin no verbales eficaces. Una gran cantidad de informacin puede ser transmitida nicamente por medio del cuerpo mediante gestos o expresiones. En improvisacin como en todas las otras formas de expresin teatral, si el cuerpo no es utilizado para comunicarse con el pblico o para sostener una respuesta, el comediante no utiliza todos los medios a su disposicin y su actuacin se encuentra disminuida.

La situacin:
La situacin? Qu situacin? Volvamos a nuestro comediante interpretando a un anciano. Es excelente, l ha adoptado tan bien las maneras de la tercera edad que uno cree firmemente en el personaje: apacible y saboreando los ltimos aos de una vida feliz. Su mujer entra, est encorvada y dbil, es un rol interpretado igualmente con bro. Se dirige a su marido: .- Cmo te sientes viejo? .- Muy bien, gracias y tu. .- Tan bien como tu. La escena termina, el pblico puede irse. Qu le faltaba a esta escena? La puesta en situacin, el apogeo, el desenlace: en resumen, la accin dramtica. Tal como lo hemos expuesto anteriormente, una situacin dramtica implica un conflicto entre personajes. Puede haber conflicto entre esos dos personajes o an un conflicto que los une a ambos. En el teatro como en la literatura, el conflicto se desarrolla ms o menos de la manera siguiente: Puesta en situacin: Al comienzo de una escena, debe hacerse la exposicin de los hechos que conducirn al conflicto: que acontecimientos han precipitado el conflicto, cul es su naturaleza, que personajes estn implicados, que relacin tienen los personajes con el conflicto y entre ellos. Qu acciones se han llevado a cabo en vistas de su resolucin. El apogeo: Ahora viene la etapa donde el conflicto ha tomado tales proporciones que los personajes no pueden quedarse en el "status quo". En ese momento, la situacin motiva a los personajes a pasar a la accin.

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El desenlace: Es la resolucin del conflicto. En esta etapa, se ve el resultado de las acciones propuestas por los personajes. Existen ganadores? Perdedores? El conflicto es perfecto y bien terminado o uno puede entrever recadas? Esta construccin de una situacin se adapta tanto para una tragedia griega, como para un enredo o embrollo, tal como un botn sobre la nariz Hay tres categoras mayores de conflicto: a) un conflicto separando a los personajes: en esta situacin, las voluntades de los dos personajes se oponen. Tomemos por ejemplo una instancia de divorcio: Quien tendr la tenencia de los hijos? El padre o la madre? Esta situacin comprende solamente a los dos personajes que han creado el conflicto. Son los nicos responsables de ese conflicto. La solucin sera posible si uno cediera a los deseos del otro, y no obstante, esta solucin no est a la vista. b) Un conflicto uniendo a los personajes: en esta situacin el conflicto es exterior a los personajes: por ejemplo dos prisioneros tratando de escaparse. En este caso los personajes tienen una voluntad y una finalidad comn. El pblico se interesa en los medios que juntos usarn para encontrar la solucin. c) El conflicto interior de un solo personaje: aqu se trata de una situacin impuesta desde el exterior, o de una situacin que el personaje se ha impuesto el mismo. Pueden ir desde la mujer que debe elegir entre dos hombres, hasta el padre que se vez obligado a matar a su hijo, pasando por el adolescente que se aleja del hogar. En ese caso la situacin tiene ms matices, porque para ganar algo, el personaje debe tambin perder algo. En teatro, estos conflictos pueden entremezclarse y presentarse en diferentes niveles. Tomemos un ejemplo muy simple: un matrimonio y su hijo, nufragos sobre una balsa. Primer un conflicto que une a los personajes: los tres tienen que sobrevivir. Cmo saldrn del paso?. Segundo: la mujer protege al nio de su marido que quiere comrselo, este un conflicto entre personajes. Tercero: el conflicto interior del marido que debe matar a la mujer o al nio con el fin de aL.I.M.E.ntar al otro (Qu guin! Moliere se retorcera dentro de su tumba!) Hay tambin que tener en cuenta que un conflicto no tiene porque ser solamente un drama. En efecto, este mismo ejemplo se prestara tanto para la farsa como para el drama. Sin embargo la idea contina siendo la misma: todas las situaciones teatrales son esencialmente situaciones de conflicto. En improvisacin, esas etapas toman tanto ms importancia en la medida que los comediantes las descubren al mismo tiempo que el pblico. No siempre dndose cuenta, ellos pasan las dos primeras etapas instintivamente, tanto para su beneficio como para el de los espectadores. Es bastante poco frecuente, por el contrario, que se llegue a una tercera etapa definitiva, al desenlace, simplemente porque uno no sabe cunto tiempo queda para la improvisacin. A menudo vemos conflicto tras conflicto, que tienen como desenlace una nueva situacin o bien un conflicto que los autores hacen eterno esperando el silbato. 9. El cuento Lineal.
Un participante cuenta una historia de tres minutos en donde la accin se desarrolla de una manera lineal, como un tren sobre rieles. No puede volverse atrs, ni tomar la tangente hacia otra accin, o hacer una aclaracin para facilitar la comprensin. La finalidad es parecida a la de la "carrera de los dibujos". Se trata de elegir un tema y de explorarlo a fondo, poniendo el acento en la simplicidad. De apariencia simple, este ejercicio exige mucha concentracin. El participante debe contar una historia y simultneamente poder pensar en lo que va a decir dentro de quince segundos. Durante un primer tiempo, ese entrenamiento desarrolla la imaginacin y despus la facultad de "pensar de pie" (pensar sobre la marcha): de poder actuar y pensar al mismo tiempo. Preguntas para hacer: La historia era realmente lineal? Si no en qu momento el participante se desvi? Porqu? Cuando el participante contaba su historia, se diriga a un fin o a una conclusin determinada, o comenz su historia sin saber dnde ira a parar? Porqu? El desenlace podra ser previsible por varias rplicas anteriores? Si la historia se encontr en un callejn sin salida, podra uno sentir queda all donde se diriga?

10. El cuento de tres objetos

Un participante cuenta una historia compuesta por tres objetos elegidos por el pblico, digamos por ejemplo: un neumtico, una lmpara y un timbre. El participante tiene un minuto para reflexionar sobre su historia. Cuando la cuente cada objeto deber tener un valor primordial en el desarrollo del cuento. Veamos algunas consignas para no olvidar: Los objetos deben tener un rol importante. No se puede contar una historia como la siguiente: "yo estaba paseando y vi una lmpara, un neumtico y o un timbre sonar ".

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Rompan el Hielo! Gua para la Organizacin de una Liga de Improvisacin Cada objeto debe ser esencial en el desarrollo. La historia no sera la misma, si la lmpara fuera reemplazada por un fsforo. Tanto como sea posible se debern evitar los: "de repente yo vi..." o los "repentinamente ocurri..." Una vez ms, este ejercicio es ms difcil de lo que uno pueda creer. Para llegar a dar a los tres objetos un lugar esencial en la historia, el participante debe construirla coherente a medida que la va exponiendo y prever al mismo tiempo la utilizacin de los objetos como pivote de la historia. Es un ejercicio que desarrolla la imaginacin y sobre todo la concentracin del participante. Preguntas para hacer: Se puede reemplazar un objeto por otro sin cambiar la historia? Si la historia se ha desviado, donde eso se produjo?

El compromiso emotivo
Estoy muy emocionado! Volvamos a nuestro anciano, est en una estacin de servicio. Entra, se acerca a la dama en el mostrador: El anciano.- Buenos das La dama.- Buenos das El anciano.- Tiene tabletas de chocolate? La dama.- De cul quiere? El anciano.- "Oh Henry" La dama.- Lo lamento, no tengo. El anciano.- Tiene las Sweet Marie"? La dama.- S, cuntos?. Uno. El anciano.- Uno, s. Gracias. Ah s, yo olvidaba... Es necesario continuar? No, gracias: El pblico ha visto todo lo que haba para ver, y si la continuacin se parece al comienzo, los espectadores pueden irse. Hemos asistido a una transaccin mercantil, es todo punto. Qu es lo que falta?. La emocin. Es el compromiso emotivo entre los personajes que dar relieve a esta escena. Volvamos a la misma escena, pero esta ves asignando emociones a los personajes. Supongamos que el anciano est debidamente enamorado de la dama y que la dama slo siente desprecio por l. Mismo texto, mismos personajes, misma situacin y sin embargo una nueva escena con el vuelo para continuar improvisando. Aqu hay una demostracin prctica, para saber cmo el improvisador puede inspirarse no solamente en su personaje, sino en las relaciones emotivas que ese personaje pueda tener con los otros. Podemos retomar la escena con todo un registro de emociones. ANCIANO DAMA Clera.............................................Temor Desconfianza..................................Alegra Tristeza...........................................Indiferencia Ansiedad.........................................Excitacin Entusiasmo.....................................Asombro Tantas emociones, tantas escenas posibles, y sin embargo siempre el mismo texto. En el teatro, como en la vida, las emociones pueden ser, por un lado la causa de los gestos que pueda hacer un personaje, y por otra parte el efecto de las situaciones sufridas por un personaje. Las emociones de un personaje siempre sirven de espejo para mostrar el lado oculto de ste. Una reflejo de su estado interior. El comediante se sirve siempre de estas emociones para ayudarnos a completar la imagen del personaje que l representa, para insertarle matices y para introducir diferentes grados en la interpretacin. Cuando decimos "grados de interpretacin", tambin podramos decir "informacin transmitida". Por ejemplo, si interpretamos nuestra ltima escena sin emocin, como si leysemos un pequeo anuncio en el diario, se podra decir que es interpretado en el primer grado, que la informacin transmitida es tan slo simplemente la transaccin comercial de una tableta de chocolate. Los personajes no hacen ms que decir lo que ellos piensan. Una interpretacin de segundo grado significara que los personajes dicen el texto con una intencin paralela. Si nuestro anciano quiere seducir a la dama utilizando el pretexto de comprar una tableta de chocolate, el texto toma otra dimensin a la luz de la emocin. Como una flor detrs de una reja la indefensin del personaje es evidente detrs del texto. En cuanto al tercer grado , imaginemos que el anciano entra furioso. A penas puede controlarse, tan violenta es su clera. En este caso, es la emocin lo que est en el primer lugar y lo que se dice pierde importancia. Como en el caso del compromiso emotivo, los diferentes grados de la interpretacin, aportan diferentes matices a la escena y ayudan a definir a Pgina 13

Rompan el Hielo! Gua para la Organizacin de una Liga de Improvisacin los personajes. El improvisador debe servirse de esos grados para agregar colores a los personajes y convertirlos en vivientes e interesantes para el pblico. Si los espectadores se interesan en el personaje dentro de la situacin dada, se identificarn ms directamente con el personaje puesto que ven las emociones ya han vivido. El amor, la desesperacin, la clera son vividos diferentemente por cada uno, pero todo el mundo las ha tenido.

11. El goleador
El goleador se ubica en un extremo de la sala, los otros participantes se alinean, listos a pasar unos despus de otros. De a grupos, el goleador se toma unos instantes para pensar un personaje y una situacin emotiva. Cuando est listo se pone frente al grupo y el participante que le corresponde el turno avanza hacia l, aparentan una actitud neutral, sin emocin, sin personaje. El goleador lanzar su primera rplica, por ejemplo: que hacas vos en el bar ayer a la noche?. Le corresponde al otro participante, con su propio personaje, reaccionar inmediatamente al personaje y a la situacin emotiva que acaba de imaginar el goleador. La finalidad es encontrar inmediatamente el lapso emotivo entre los dos personajes. Este intercambio dura slo el tiempo de dos rplicas y corresponde al goleador salvar la situacin, sin que haya necesariamente un fin concluyente. Este ejercicio tiene por finalidad desarrollar el reflejo emotivo cara a cara el uno del otro, de poder reaccionar inmediatamente a una situacin emotiva dada. Este ejercicio demuestra la importancia de las relaciones emotivas entre dos personajes a partir de una improvisacin. De la misma manera empezamos aqu a ejercitar el acto de escuchar. Preguntas para hacer: El goleador estableci claramente la situacin emotiva? Eligi ms a menudo personajes dominantes o vulnerables? El participante eligi un personaje antes de la primera rplica del goleador? Porqu reaccion de esta manera a la rplica del goleador? El participante comprendi como el goleador quera que el reaccionara? De qu manera? El goleador dej al participante la eleccin de un personaje o le impuso uno? Cmo esto influenci la reaccin del goleador?

12. Los personajes y la situacin

Los segundos brazos Un participante est de pie, los brazos tras de la espalda. Un segundo participante se esconde detrs del primero pasando los brazos por debajo de las axilas del compaero. Ahora le corresponde al primer participante contar una historia, y al segundo subrayar la accin con ayuda de gestos. Esta relacin puede ser invertida en cualquier momento: el primer participante cuenta la historia segn los gestos del segundo. Este ejercicio ayuda a desarrollar la escucha entre dos personajes y tambin a explorar la idea del que propone. Preguntas para hacer: Segn los participantes y segn los espectadores, quien ha dirigido la historia? Hubo momentos donde los dos participantes intentaban tomar la iniciativa? Momentos en los cuales nadie tena la iniciativa sobre interrogacin Cmo fue la historia influenciada por ese proceso?

13. Las montaas rusas de la emocin

Los participantes se toman treinta segundos para elegirse personajes y una situacin. Los personajes comienzan la situacin con una emocin dada hasta que el entrenador golpea las manos y debe cambiar la emocin. Los participantes deben hacerlo de una manera creble y no arbitraria. La finalidad es encontrar la situacin que lleva al cambio de emocin. Preguntas para hacer: La accin se desarrolla en relacin a la emocin o a pesar de ella? Cmo cambian los personajes en relacin a las emociones? Eran estas constantes? Los personajes se involucraron con una emocin o con una situacin?

14. El hotel espaol"

Este ejercicio se desenvuelve alrededor de una mesa o un crculo. Los participantes disponen de dos minutos para componer un personaje. El entrenador elige dos participantes y un lugar: sobre las gradas del oratorio San Jos por ejemplo. Los ojos cerrados, permanecen sentados, los dos participantes deben hacer conocer sus personajes el uno al otro, encontrar una razn bien especifica que coloque a esos personajes en un lugar designado y un laso emotivo entre los dos personajes.

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Rompan el Hielo! Gua para la Organizacin de una Liga de Improvisacin La duracin del ejercicio es de cinco minutos. All se encuentran todos los elementos esenciales a la improvisacin, salvo el movimiento. Este ejercicio permite desarrollar la investigacin de relaciones emotivas entre dos personajes. Preguntas para hacer: Los participantes han identificado bien sus personajes? Dando ndices o simplemente anuncindolos? Cmo uno se ha dado cuenta de donde se desarrollaba la accin? Los personajes se han quedado enganchados a la situacin o han progresado hacia un compromiso emotivo? Cul era la emocin principal entre los personajes?

Reflexin, anlisis y crtica de una improvisacin

No es suficiente improvisar esperando que eventualmente las cosas se encaminarn por ellas mismas. Hay que sacar provecho de los errores. Descascarando una improvisacin nos podemos dar cuenta de quien ha hecho tal cosa y que ha hecho, cules han sido las consecuencias derivadas de ello y como se puede mejorar tal situacin en el futuro. La crtica no debera centrarse sobre lo que uno debera haber hecho, sino sobre lo que uno ha hecho, y sobre todo por qu. El anlisis no tiene por objetivo encontrar al culpable de una mala improvisacin. Se debe conversar francamente de la dinmica de la improvisacin a fin de que todos saquen provecho de esta. Hay aqu algunas preguntas para hacerse Los tres elementos esenciales (personaje, situacin y compromiso emotivo) estaban all? En qu momento la improvisacin ha comenzado a enfocarse mal o a mejorarse? La motivacin a transmitido bien sus intenciones? Cmo? Ha habido obstruccin y/o falta de atencin al escuchar? Cundo? Ha habido ocasiones dejadas de lado? Tendidas de mano que no han sido tomadas? (ayudas). Algunos participantes vuelven siempre sobre el mismo personaje, la misma situacin y/o la misma emocin? Hay tics evidentes en ciertos comediantes?

Los temas
Los actores tienen a menudo tendencia a maldecir los temas en el caso de malas improvisaciones y a veces tienen razn. La eleccin de temas es un arte donde el autor debe entrever las posibilidades de una improvisacin. Un buen tema es inspirador, evocador y deja ms de una salida a los actores. Un tema como "Aquel da, el temblaba bebiendo su cerveza" no limita al comediante, por el contrario presenta un muestrario de posibilidades, de personajes, de situaciones y de emociones. Es tambin importante relacionar los temas con consignas que exploten su potencial. "Una muerte a bordo del Orient Express" llama a toda una gran cantidad de personajes y se presta bien a una larga improvisacin invitando a todos los actores. Por otra parte "El complejo de Jeannine" es ideal para los monlogos. Esto no supone que deba limitarse la asignacin de consignas a la primera impresin de un tema. Un hombre y una mujer se desenvolvern bien con "El amor eterno", pero no se pueden entrever posibilidades tan interesantes como con tres hombres y dos mujeres. Los nuevos actores tienen a veces miedo de las improvisaciones dramticas. No obstante esas son a veces las improvisaciones ms memorables, donde la finalidad no es simplemente la de hacer rer al pblico, pero s embarcarloo en una historia. A veces se comete el error de creer que una improvisacin dramtica es necesariamente triste, que es necesario que un personaje llore en un momento dado. No. Una improvisacin dramtica puede comprender elementos cmicos, en tanto que el humor sirva para hacer avanzar la improvisacin ms que para destacar el valor del comediante. Se puede lanzar un desafo a los actores y obtener resultados sorprendentes modificando los estilos. Existen nueve estilos de temas en la L.N.I.: libre, dramtica, a la manera de... (a la manera de Stephen Spielberg por ejemplo), sin palabras, silenciosa, cantada, con msica, continuada o con objeto. En el estilo, con msica, la improvisacin es interpretada segn la msica y/o los ruidos producidos por el organista. Este ltimo no debe ver "la pista" a fin de no dejarse influenciar por el juego, porque es importante que sean los actores que sigan la msica y no lo contrario. No se utiliza el estilo continuada ms que en improvisaciones comparadas. Un equipo comienza la improvisacin. Al sonido del silbato del rbitro, el equipo es reemplazado por el otro que contina la improvisacin con los mismos personajes y la misma situacin. En cuanto al estilo con objeto, el rbitro da a los intrpretes un elemento que representa a un objeto situado en el ttulo. Los actores deben utilizar el accesorio de una manera pertinente en el transcurso de toda la improvisacin. Pgina 15

Rompan el Hielo! Gua para la Organizacin de una Liga de Improvisacin Tambin se pueden crear otros estilos. Hemos visto en la L.O.I. estilos con rima y "radiofnicas", es decir como si se leyera un texto delante de un micrfono, sin desplazamiento. La L.I.M.E. es la entidad que adopt el estilo sin fronteras: habiendo entrada en la pista, un actor puede a continuacin desplazarse a cualquier lugar en la sala. El factor tiempo tambin se toma en cuenta. Generalmente las improvisaciones cortas son enrgicas y rpidas, las largas ms lentas y ms reflexivas, con personajes mejor definidos que tienen tiempo para imponerse. Exponemos a continuacin la reparticin por estilos de improvisacin. Es la de la L.N.I. para el periodo 1986/1987: Improvisaciones comparadas: 1/3 Improvisacin mixtas: 2/3 Improvisaciones libres: 70 % Improvisaciones dramticas: 5 % Otras estilos: 25 % Improvisaciones comparadas de una duracin de: Menos de 3 minutos: 65 % 4 a 7 minutos: 27 % Ms de 8 minutos: 8 % Improvisaciones mixtas de una duracin de: Menos de 3 minutos: 23 % 4 a 6 minutos: 39 % 7 a 9 minutos: 21 % 10 a 15 minutos: 13 % Ms de 16 minutos: 4 % Duracin de las improvisaciones: Comparadas: 30 segundos a 12 minutos Mixtas: 30 segundos a 20 minutos No hay duda que se pueden modificar las cantidades y la duracin por iniciativa de una liga escolar: Improvisaciones de una duracin de: Menos de 3 minutos: 30 % 4 a 5 minutos: 50 %. 5 a 7 minutos: 18 % Ms de 8 minutos: 2 % Duracin de las improvisaciones: Mnimo: 30 segundos Mximo:10 minutos A continuacin algunos consejos para la composicin de ttulos y de consignas: Una lista de ttulos de libros es una buena fuente de ttulos. Sin embargo hay que tener cuidado de no utilizar ttulos demasiado conocidos, "Love Story" por ejemplo. Los actores pueden formar parte del grupo que compone los ttulos ya que no es una ventaja conocerlos por anticipado. En el primer momento ellos no saben qu tema ser escogido, el tiempo que sigue, jams saben qu ideas pueden tener los otros.

Ejercicios suplementarios
15. La historia rtmica
Como en una pieza musical, el tono de una escena teatral, el improvisacin o no, ser definida por el ritmo. Adems de afectar la cadencia de las rplicas y de los movimientos, el ritmo sirve para establecer la atmsfera de la escena y para precisar la emocin de los comediantes. Por ejemplo un ritmo rpido podr generar un sentimiento de excitacin, de accin de urgencia. Un ritmo lento, por el contrario podr ser ms apropiado para subrayar la pesadez de una escena con connotaciones de drama, de fastidio o de espera. Tambin nos podemos servir del ritmo para definir al personaje. Un Pgina 16

Rompan el Hielo! Gua para la Organizacin de una Liga de Improvisacin personaje con la palabra rpida estar excitado, un personaje que habla y se expresa ms lentamente sugiere la tristeza o la gravedad de la situacin. Los participantes se sientan el crculo. El entrenador determina un ritmo golpeando con las manos. Habr tres ritmos: lento, medio y rpido. El primer participante comienza a contar una historia siguiendo el ritmo. El prximo participante continuar la historia cuando el entrenador se lo indique y siempre segn el ritmo. El entrenador puede cambiar el ritmo en cualquier momento. Preguntas para hacer: Cmo el ritmo influencia la historia? Qu caractersticas tena la historia cada vez que se desarrollaba a ritmo lento? A ritmo rpido? A ritmo medio? Qu dificultades surgen cuando hay que cambiar de un ritmo a otro? Es ms difcil pasar de un ritmo rpido a un ritmo lento o a la inversa? Por qu?

16. El ejercicio del cronmetro

Una de las cosas ms difciles en improvisacin es juzgar el tiempo que falta. Un minuto? Treinta segundos?. El ejercicio que sigue sirve para desarrollar esta facultad: un participante har una serie de acciones mientras que el entrenador toma el tiempo. Al cabo de un minuto, el entrenador para la accin. El primer participante puede repetir la serie de acciones a fin de que los otros participantes las retengan. Cada cual a su turno, los participantes repiten las acciones durante el tiempo que creen es un minuto precisamente. El entrenador anota el tiempo real. Una vez que lo han hecho todos los participantes, el entrenador revela el tiempo real de cada uno Los resultados son a menudo sorprendentes!

17. El ejercicio de veinte segundos

Dado que no hay ms de veinte segundos para la concertacin antes de una improvisacin, hay que saber servirse eficazmente de este tiempo precioso. No se trata de inventar historias con un principio y un fin, sobre todo en improvisacin mixta cuando uno no sabe lo que el otro actor tiene pensado. El entrenador elige un participante como "jugador". se participante no hablar durante la concertacin, slo escuchara. Los otros actores deben aportar rpidamente personajes, situaciones y emociones a fin de inspirar al "jugador", de nutrirlo. A cabo de veinte segundos el "jugador" repite lo que l ha percibido. Este ejercicio ayuda a eliminar las repeticiones de ideas. Es tambin un entrenamiento para los otros participantes, porque no es suficiente pensar y hacer pasar su idea antes que todo. Tambin hay que escuchar a los otros a fin de inspirarse con sus ideas. Es de esta manera que una concertacin puede construirse y nutrirse de ella misma. Hemos visto los principios que gobiernan la improvisacin. Como si se tratara de una nueva marca de salchicha, hemos unido todos sus ingredientes, los hemos cocinado y hemos degustado lo resultados. Demasiado sal? El conocimiento muy lento? Poco importa, nos hemos tomado el tiempo para rectificar la receta hasta la obtencin del producto deseado. Hay que salir de la cocina y lanzarse a los negocios para presentar este plato exquisito al mundo Pero ante todo hay que construir la fbrica!

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Segundo perodo: la organizacin de una liga.

En los ltimos aos, la popularidad de la improvisacin se ha mostrado creciente con las "ligas campeonas". No obstante, muchas desaparecen despus de algunos meses, a menudo a causa de una falta de organizacin. Para una liga de dos equipos debern reunirse veinte personas que compartan la misma visin de lo que es un match de improvisacin. Imaginemos entonces lo que sera formar una liga que cuente con tres, cuatro, o cinco equipos. Como el entrenamiento, la organizacin previa es de las etapas ms importantes. As como el arquitecto dibuja los planos de una casa antes de construirla, el organizador debe conseguir todo por adelantado si no quiere sorpresas el da del estreno. Siendo la organizacin el costado prctico de la improvisacin, es a menudo tambin el aspecto ms desdeando, tal vez por miedo de que se convierta en algo menos familiar. En las prximas pginas exploramos la organizacin de una liga, etapa por etapa.

18. La improvisacin como deporte teatral.

Como el match de improvisacin es a la imagen de un partido de hockey, volvamos sobre los deportes a fin de encontrar la inspiracin para construir una liga. El match de improvisacin es esencialmente un deporte de equipo. Encontraremos as equipos autnomos, con un estilo y una personalidad propias. Estos estn soportados por un equipo de apoyo, igual que en un deporte hay un trabajo administrativo.

19. Qu es una liga?

Una liga se compone de por lo menos dos equipos de jugadores-actores; los oficiales, y un equipo administrativo. Todos los participantes de una liga se ponen de acuerdo para jugar segn los mismos reglamentos y reconociendo la autoridad de ciertas personas en la ejecucin de sus funciones. Los equipos por su parte, se ponen de acuerdo para someterse a una disciplina comn y a las decisiones que afectan al conjunto de la liga.

20. Por dnde comenzar?

Primeramente: La comunidad est interesada en asistir a los match de improvisacin y a participar de ellos? Si la respuesta es si, se tratar de descubrir gente susceptible de ayudar tanto a nivel de juego, de organizacin o tambin para establecer contactos. Hay que ir hacia adelante y acercar a la gente para consejos, reflexiones y opiniones: el profesor de arte dramtico o el consejero de la escuela. Tambin se pueden hacer encuestas preliminares. Slo se necesitan unas llamadas telefnicas para conocer el precio de las salas en la regin, la cantidad de personas dispuestas a participar y la posibilidad de acceder sin gastos al equipamiento. Estos son los informes con los que se preparar un informe, despus de discutir el proyecto con los dems. Luego deber reunirse un pequeo grupo de personas que compartan esta idea a fin de hablar de una manera ms precisa de las modalidades que se adoptaran. Cundo tendrn lugar los partidos? Hay otras personas interesadas en formar una liga? Quin puede ser esa persona o esas personas? De qu se ocupar cada uno? Como se efectuar la gestin?; Por comit o por jefe de grupo? De esta manera uno se encuentra con el esbozo del proyecto, expuesto por supuesto a cambios. Una vez trazadas las grandes lneas del proyecto, se puede convocar a una reunin a travs de, por ejemplo, anuncios en la escuela. Durante esta reunin se podr explicar el proyecto y responder a las preguntas. Ser tambin la ocasin de encontrar voluntarios que se interesen en los diversos aspectos de la organizacin: el reclutamiento, la publicidad, la parte tcnica, el entrenamiento, etc.

La gestin de la liga
Una vez en marcha se convoca a los voluntarios a fin de asignarles tareas ms precisas. Pero: cmo asegurarse de que el trabajo ser llevado a cabo? Demos por hecho, que un pequeo grupo est a la cabeza de la liga. Teniendo en cuenta la cantidad de trabajo a cumplir, no le ser posible vigilar todos los detalles. Se deber entonces nombrar personas responsables para tal o cual tarea. Veamos algunos mtodos de funcionamiento

21. La liga Otawense de improvisacin (L.O.I.)

La L.O.I. ha vivido dos modos de funcionamiento: por comits responsables y por comit dictador. Veamos ahora el primero de ellos: Pgina 18

Rompan el Hielo! Gua para la Organizacin de una Liga de Improvisacin Los comits responsables Este modo de funcionamiento es erigido como una pirmide. Cada comit es responsable de dos o tres sub-comits. Un comit puede estar compuesto de una a cinco o seis personas. En cada comit se encontrar una persona que asegurar que el trabajo de su comit sea hecho. Esta persona sirve tambin de unin con el comit que ejerce control sobre el subcomit del cual es responsable. Examinemos el organigrama siguiente:
C o m C o m C o m i t i t d e d e i t i t d e d e d e l A d m i n i s t r a c i n d e d e R e c l u t a m i e n

T c n C i co am

P u b lC i co i md ai t d P r o C g o r m mi t a a

A f i c C h o e ms i t

F i n a n c i a c i n

El comit de publicidad a recibido el mandato de crear una propaganda para anunciar los match de improvisacin. Recibe $150 del comit de administracin para su concepcin e impresin. El comit de publicidad habr consultado al comit de administracin sobre las informaciones pertinentes: el precio y el lugar de las representaciones, por ejemplo. Este enviar toda esta informacin al comit de afiche que har su propio presupuesto, a fin de repartir los $150 para los materiales grficos y la impresin del afiche. ste comit consultar tambin al comit de financiacin a fin de incluir sobre el afiche la sigla de los auspiciantes. Una vez concebido el afiche, el comit de afiche lo someter al comit de publicidad que autorizar su impresin. De esta manera, las responsabilidades son bien divididas y cada uno sabe exactamente lo que tiene que hacer. A fin de alivianar este sistema, que necesita numerosas reuniones, muchas decisiones pueden tomarse de manera informal. El responsable del comit del afiche puede, por ejemplo, ser parte tambin del comit de publicidad.

22. Modo de funcionamiento de la L.O.I.

La L.O.I., despus de algunas idas y venidas, ha finalmente elegido un modo de funcionamiento llamado "comit dictador". Un grupo de personas toma en sus manos la gestin de la liga, con las responsabilidades y la autoridad que de ella se desprenden: montaje del dispositivo escnico (que veremos ms tarde), publicidad, etc. Por su lado, los comediantes y los oficiales no tienen por qu preocuparse de hacer esas tareas puesto que son "voluntarios". Una vez pagadas las facturas, las recaudaciones de la funcin son divididas como sigue: 80% de recaudacin neta se repartir entre los comediantes y los oficiales, y el 20% entre el comit dictador. Es una manera de remunerar a los miembros que hacen funcionar la liga. Veamos ahora cmo se organiza la L.I.M.E.

23. Modo de funcionamiento de la Liga de Improvisacin Menor del Este.

La L.I.M.E. es una liga escolar formada por cuatro equipos cada uno de una escuela diferente. Algn tiempo antes de comenzar una nueva temporada, cada equipo elige su capitan, que se convierte tambin en representante del equipo ante un comit de gestin. Los representantes-capitanes asisten a la primera reunin, acompaados de un adjunto de su eleccin. Ese grupo elige un presidente, un vicepresidente y un tesorero entre los representantes-capitanes y sus adjuntos. Los tres elegidos componen el comit de gestin que se ocupa del funcionamiento rutinario de la L.I.M.E.. Fuera del comit de gestin, no hay ningn comit permanente en la L.I.M.E.. Si una decisin extraordinaria es necesaria, digamos para la compra de un cronmetro gigante, se convoca a una reunin compuesta por el comit de gestin, los representantes-capitanes de cada equipo y tambin un adjunto de su eleccin. Es aqu donde se debate la cuestin y, si la necesidad se hace sentir, se elige un comit adjunto que har las recomendaciones al comit de gestin.

24. El presupuesto.
Un presupuesto es una herramienta preciosa que determina si la organizacin de la liga es rentable. El error ms comn en la organizacin de una liga es querer comenzar con mucho desde la primera representacin: si una liga quiere comenzar con un cronmetro gigante, con camisetas que lleven los nombres de los actores, remeras para suvenir, anuncios en la T.V. y aviones arrojando panfletos con sus nombres, debe encontrar y manejar fondos en consecuencia con todo esto. Es gracias al presupuesto que la liga puede ver ms all de la primera representacin, planificando la primera temporada, el primer ao, los primeros cinco aos. Un presupuesto bien equilibrado evitar sorpresas desagradables y asegurar la calidad de los espectculos. Veamos los dos presupuestos necesarios para la organizacin. El presupuesto de apertura, para poner en marcha la liga; y el presupuesto de operacin, para su buen funcionamiento. Pgina 19

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25. El presupuesto de apertura:

El presupuesto de apertura es el primero que se establece. Se distingue del presupuesto de operacin por el hecho que existe nicamente para poner la liga en marcha. Es en este momento que se debe dejar de soar e identificar, no sus deseos pero s sus objetivos y sus necesidades. Se comienza en pequea o en gran escala? Despus de cuantas representaciones puede uno amortizar sus desembolsos de apertura: una, diez o cien? Es necesario hacer estas previsiones de una manera realista, incluso an pesimista. El amigo de un amigo dijo que el puede obtener piezas de madera a mitad de precio Es verdad? Si la respuesta es s: es la manera apropiada?, hay un lmite de cantidad?. Hay que tomarse el tiempo de verificar el costo de todos los materiales y servicios necesarios; y obtener evaluaciones de precios realistas y concretas Tiene uno verdaderamente necesidad de tablas para actuar?. El presupuesto corresponde a los medios de la liga?, porque si ella es deficitaria: quin pagar la deuda?

26. Amortizar un presupuesto de apertura

En tanto que sea posible hay que reunir todas las sumas de dinero que sean necesarias para el presupuesto de apertura a fin de no endeudarse desde el comienzo. Hay que hacer todos los esfuerzos: encontrar otras fuentes de ingresos y cortar al mximo los gastos superfluos. Puede ocurrir que a pesar de esos esfuerzos el presupuesto de apertura sea todava deficitario. Si este dficit es demasiado importante, desgraciadamente hay que abandonar. Por el contrario, si el dficit es modesto existe la posibilidad de amortizarlo despus de un cierto periodo de tiempo. Hay que tener en cuenta que la amortizacin significa ciertos riesgos, porque uno cuenta con fondos que provienen de recaudaciones futuras. Si esas recaudaciones son inferiores a lo que uno haba previsto, la liga puede encontrarse endeudada al punto en que su liquidacin es necesaria para saldar las deudas. Por esa razn debe preverse la amortizacin de la deuda durante la primera temporada y no despus de varias. Digamos que el presupuesto de apertura acusa un dficit de $250. Nosotros pretendemos una temporada de seis representaciones y queremos amortizar el dficit de la primera representacin.

$250 6 funciones

= $41 .66 funcin

Prevemos $41.66 por representacin para la liquidacin de la deuda.

27. Presupuesto de apertura

Ingresos Auspiciantes_________________________________000.00 Subvenciones________________________________000.00 Intercambio de Servicios (1)______________________00.00 Recaudaciones_______________________________000.00 Publicidad, Programa__________________________000.00 Otros_______________________________________00.00 Total de ingresos____________________________0000.00

1 .- An cuando ningn fondo cambie de mano en el intercambio de servicios, se lo debe tener en cuenta en las recaudaciones y gastos. Esta aclaracin vale lo mismo para el presupuesto de operacin

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Rompan el Hielo! Gua para la Organizacin de una Liga de Improvisacin Desembolsos Equipamiento Pista_______________________________________000.00 Camisetas___________________________________000.00 Tarjetas de votacin____________________________00.00 Bolillero de ttulos_____________________________00.00 Sirena_______________________________________00.00 Otros_______________________________________00.00 Publicidad Impresin de entradas_________________________000.00 Impresin de afiches__________________________000.00 Impresin de programas________________________00.00 Intercambio de servicios________________________00.00 Sub-Total__________________________________0000.00 . Imprevistos (10% del sub-total)_________________000.00 Total de desembolsos_________________________0000.00 Excedente dficit___________________________000.00

28. Explicaciones de las secciones del presupuesto de apertura.

Auspiciantes: Un auspiciante es una persona o un organismo que concede dinero, materiales, o servicios gratuitamente o a cambio de publicidad (canje de publicidad). Puede ocurrir por ejemplo, que una imprenta haga los programas gratuitamente y que en compensacin el imprima en ellos su publicidad. O tambin que una emisora de radio provea las camisetas con tal que stos lleven su sigla. Otra posibilidad: un contrato de intercambio con un hostelero (alguien que tenga un saln). Este paga el alquiler de la sala y se guarda las ganancias de las bebidas gaseosas y refrescos. Los organizadores de la liga deben convencer a los auspiciantes que pueden sacar beneficio de la ocasin que se les ofrece. Subvenciones: Una subvencin es una donacin de dinero o de servicios sin espera de beneficio alguno. La mayora de las ciudades y los pueblos, lo mismo que los consejos escolares y de estudiantes tienen fondos para asignar a las actividades culturales. La comunidad y an la escuela pueden tambin acordar un intercambio de servicios: por ejemplo, la municipalidad permitir hacer hasta $50 de fotocopias. No ha habido transferencias de fondos. No obstante es un servicio que permite economizar. Generalmente hay que apurarse, para solicitar una subvencin se necesita pedirla con bastante antelacin. Habr sin duda una fecha de cierre de pedidos, y se deber presentar un presupuesto completo y detallado. Es preferible reunirse con los responsables antes y despus del envo del pedido. Recaudaciones: Es simplemente la colecta de fondos ante las personas de la comunidad. Algunos medios bien conocidos son los lava-autos, las maratones de actuacin o mejor an de improvisacin, o la venta de tabletas de chocolate de puerta a puerta. La recaudacin de fondos requiere una cierta participacin de los actores. Imprevistos: Digamos, que pedimos prestado un camin a fin de transportar los equipos. No hay ninguna previsin del presupuesto para la nafta. La seccin "imprevistos", es un almohadn, un cinturn de seguridad. Por definicin, los gastos imprevistos son imprevisibles: 10 % del sub-total debera permitir evitar situaciones desagradables. Ahorrar fondos para los imprevistos no nos excime sin embargo de planificar bien un presupuesto de apertura. En principio no tocaremos esas sumas de dinero si es que el presupuesto es perfecto. Aprovechamos para repetirles que hay que ser realistas cuando uno prepara un presupuesto. Las cifras deben ser calculadas segn los hechos y no segn las esperanzas o los deseos. Pgina 21

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29. El presupuesto de operacin

Gracias al presupuesto de operacin se pueden prever las entradas y salidas, espectculo por espectculo. se presupuesto permite disponer de ingresos de una manera eficaz y constructiva a fin de asegurar la continuidad de la liga. Pero an as las previsiones deben inclinarse hacia el lado pesimista.

30. Presupuesto de operacin

Ingresos: Boletera (ver clculo de boletera)_______________000.00 Publicidad__________________________________000.00 Subvenciones________________________________000.00 Venta de golosinas____________________________000.00 Intercambio de servicios________________________00.00 Otras_______________________________________000.00 Total de entradas en bruto_____________________0000.00 Gastos: Sala: Boletera_____________________________________00.00 Alquiler____________________________________000.00 Tcnico_____________________________________00.00 Iluminacin__________________________________00.00 Sonido______________________________________00.00 Retribucin a los actores_______________________000.00 Publicidad: Anuncios de manera continua____________________00.00 Otros: Derechos de autor (L.N.I.)_______________________00.00 Gastos por estreno (amortizacin)_________________00.00 Intercambio de servicios________________________00.00 Sub-total___________________________________0000.00 Imprevistos__________________________________00.00 Administracin (5% del sub-total)________________00.00 Total de gastos______________________________0000.00 Beneficio neto (prdida)_______________________000.00

31. Explicaciones de las secciones del presupuesto de operacin.

La boletera: La boletera es la fuente principal de ingresos a lo largo de toda la temporada. Es por eso que es importante hacer un clculo justo de los ingresos alcanzados. Se puede utilizar la ecuacin siguiente:

Cantidad de butacas x precio de la entrada x porcentaje de ocupacin

Tomemos un ejemplo concreto: la sala tiene 125 butacas, el precio medio de las entradas es $3.50 y se prev llenar un 40% de la sala.

125 butacas $3.50 40 = $175 100

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Rompan el Hielo! Gua para la Organizacin de una Liga de Improvisacin As se obtiene el monto de las ganancias esperadas por representacin. Si este monto no cubre los gastos, hay que ser consciente que la capacidad de la sala es fija y que es peligroso actuar con ese porcentaje de ocupacin de la sala. Aumentar el porcentaje esperado de ocupacin no aumentar necesariamente los ingresos reales. Quedan entonces dos opciones: achicar los gastos previstos y/o aumentar el precio de las entradas. No es realista aumentar el precio de las entradas, digamos de $7 a $10, y contar con un crecimiento proporcional de las ganancias. El costo de las entradas debera ser comparable al costo de una actividad parecida en la comunidad, al de una entrada de cine por ejemplo. Segn la clientela prevista, es posible ofrecer una escala de precios: digamos una entrada para adultos de $5 y una entrada para estudiantes de $3.50. El porcentaje esperado de localidades ocupadas variar segn la temporada. Si las actuaciones coinciden con las finales de un evento deportivo importante, por ejemplo, el porcentaje bajar sensiblemente. En cambio en la actuacin final de la liga de improvisacin se puede esperar un ligero aumento de ese porcentaje. Administracin: Tal como lo indica el presupuesto, se puede contar sobre un monto equivalente al 5% del sub-total para los gastos administrativos, los gastos de una cuenta bancaria, la correspondencia, el telfono... El excedente: Por supuesto, es deseable acumular un excedente de cada presentacin a fin de ahorrar fondos en previsin para un crecimiento de los recursos de la liga. El margen de excedentes a tener en cuenta debera ser ms o menos igual al porcentaje consagrado a los imprevistos.

32. La gestin:
No se trata solamente de establecer los presupuestos, tambin hay que administrar la liga

Reglas de oro de una buena gestin Planificar todo Identificar los problemas en el momento de las operaciones. Encontrar una solucin Ponerla en prctica lo antes posible.
Estos principios son la base de una buena gestin, tanto se trate de una multinacional como de un negocio de barrio. Su puesta en prctica no es siempre fcil, sobre todo cuando participan amigos. Hay que recordar que las decisiones deben ser tomadas de manera lgica y racional ms que emotiva. Deben ser tomadas tan pronto como los problemas se presenten. Estos no desaparecen por si mismos, por el contrario, se agravan cuando no se toma la decisin de remediar. Veamos a continuacin algunos consejos prcticos para la buena gestin de una liga. Es esencial abrir una cuenta bancaria para los fondos de apertura y de operacin. Jams se deben depositar los fondos de una liga en una cuenta personal para evitar malentendidos. Se debe abrir una cuenta corriente que exija dos firmas para todas las extracciones de fondos: la de un organizador y la de un tesorero de la liga que se ocupar de la contabilidad. Entonces se debe solicitar una libreta de depsitos y un talonario de cheques. De esta manera, todas las transacciones sern registradas con pruebas inequvocas. Hay que evitar pagar las cuentas con dinero en efectivo. Es preferible pagar todo por medio de cheques. Por cada cheque desembolsado, se exige un recibo a fin de justificarlo. Siempre que sea posible, en caso de compras por ejemplo, sera conveniente adelantar los fondos al comprador antes que efectuar una extraccin. Se lleva as el control de las extracciones y se evitan las compras "sorpresa". El control de las entradas es primordial, porque es la mayor fuente de ingresos. Las entradas deben ser numeradas, as es ms fcil controlar su distribucin sobre todo si hay varios lugares de venta y/o si estas ventas son confiadas a distintas personas. Tambin hay que ser avaro con las entradas gratuitas de la misma manera que se lo es con los recursos, salvo que se trate de medios de comunicacin que puedan hacer una nota. Cuando son emitidas entradas gratuitos deben ser marcadas de una manera inalterable para no cometer el error de devolver el dinero si una funcin debe ser suspendida. Hasta aqu hemos completado los preparativos esenciales para buen funcionamiento interno de la liga. Nuestra mquina est pronta a arrancar, todas las piezas del mecanismo estn en su lugar y los pilotos estn al volante. Slo resta ahora Vender esta liga!

La publicidad
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Rompan el Hielo! Gua para la Organizacin de una Liga de Improvisacin La publicidad es a menudo realizada de manera informal en algunas ligas de improvisacin. An con las mejores intensiones tienen a veces tendencia a dirigir sus energas y sus fondos hacia los medios menos eficaces. Un afiche en tres colores puede ser una obra de arte, pero: es verdaderamente el medio ms eficaz de publicitaria una liga? A veces ocurre que uno lee una publicidad donde la hora y a veces el precio, no aparece. La publicidad debe ser verdadera, eficaz, atrayente, diferente, original y concebida como un conjunto; cada medio tiene que servir para reforzar a los otros. Veamos las preguntas que hay que hacerse a fin de establecer una estrategia publicitaria. Quin?. Cmo?. Qu?.

33. Quien?:
Primero se debe definir el pblico al cual se apunta Queremos sobre todo atraer a los estudiantes? La publicidad se centrar entonces en las escuelas. Sera intil anunciar en las tabernas, a menos de querer atraer un pblico sobre todo interesado en beber. Se puede hacer un rpido estudio de mercado respondiendo a las preguntas siguientes: A qu pblico quiere uno atraer? Qu edad tiene? Se quiere atraer slo a ese pblico o se entreven otros tipos de pblico? A dnde va ese pblico cuando sale? Donde trabaja, donde juega, donde vive? Qu lee? Qu escuchas? Cundo? Qu actividades unen a ese pblico? Es un pblico enterado, que conoce la improvisacin, o un pblico para quien ese concepto es desconocido? Cundo ese pblico busca tener una noche afuera? Es el domingo? Es el sbado, es el mircoles?

34. Cmo?:
La publicidad de una liga debe resultar eficaz en relacin a su costo. El primer paso es crear la imagen Cmo puede el pblico identificar esta publicidad al primer golpe de ojo? Examinemos la sigla de la Compaa Ferroviaria Canadiense nacional. Primero de todo, es una sigla simple, compuesta de las iniciales de la compaa, fcilmente reconocible. A continuacin vemos esa sigla sobre absolutamente todo aquello que se relaciona con la compaa: los encabezamientos de las cartas, las locomotoras, los automviles, las cajas de fsforos, los ceniceros, los uniformes. De la misma manera, los colores juegan un rol importante: el rojo y el blanco son la firma de la compaa. Tambin se puede seguir esos principios de identidad para una liga de improvisacin. Siempre que se pueda, se deben utilizar de manera sistemtica los mismos colores, digamos, los de la escuela. En cuanto al nombre de la liga hay que tratar de encontrarme una abreviatura fcil de retener, que forme una palabra por ejemplo: L.N.I., L.O.I., L.I.M.E., L.V.I., L.I.E.V., L.I.T. Nadie recordar L.W.I. o L.T.I.M. Si es posible, el logo debe ser una representacin grfica de las iniciales, fcilmente identificable a la distancia. Tambin se puede incorporar un slogan a la publicidad del tipo "El teatro imprevisto!". Ese slogan se repetir en todo el material publicitario. No hay que olvidar la informacin que la publicidad debe contener. Una buena publicidad informa sobre el precio de la entrada, el lugar, la fecha y la hora del juego. Tal vez indicar tambin un nmero de telfono. Puede contener igualmente informacin secundaria: estacionamiento gratuito por ejemplo. Sobre ciertas publicidades, es posible agregar un calendario de la temporada, incluyendo el orden de las representaciones de los equipos y la ficha de la final, tal como en los pequeos calendarios de hockey, de ftbol y de bisbol distribuidos en las cerveceras.

35. Qu?
A menos de tener un auspiciante excepcionalmente generoso, es intil soar con grandes afiches de varios colores. Se puede producir material de publicidad igualmente importante y ms eficaz con medios ms modestos. La hoja volante o "flyer": Las dimensiones de una hoja volante son de aproximadamente 12 cm x 21 cm, es decir la tercera parte de una hoja oficio. Una de las primeras ventajas es que pueden ser fotocopiados o impresos tres ejemplares sobre la misma hoja. Su distribucin es tambin ms cmoda. Se puede dejar una pila en un lugar propicio o tambin distribuirlas en la calle, el los centros de compras, etctera. La hoja es lo suficientemente pequea como para que la gente la puedan llevar sin que sea molesto. Hay menos riesgo de que la tiren sin leer. Para crear una unidad en una publicidad, se pueden reproducir estas hojas en un papel del color de la liga. Se puede tambin colocar ms informacin sobre esas hojas: el calendario de la temporada por ejemplo, siendo que hay ms probabilidades que la gente la lleve a sus casas o al trabajo. El pequeo afiche: Es posible producir pequeos caciques cuyas dimensiones varan entre las de las hojas A4 u oficio. Pueden fotocopiarse fcilmente, econmicamente e incluso sobre papel de color. Estos afiches sirven sobre todo de recordatorios, Pgina 24

Rompan el Hielo! Gua para la Organizacin de una Liga de Improvisacin porque contienen menos informacin que el volante. Lo importante que llamen la atencin, que se impongan con fuerza a la vista de todos. La desventaja de los pequeos afiches es que alguien pueda arrancamos o cubrirlos minutos despus de que hayan sido colocados. Sin embargo, se puede empapelar todo un muro y obtener un efecto de afiche gigante. Hay que notar, que no es necesario inundar a la comunidad de afiches y de volantes. Se puede obtener el mismo efecto distribuyendo ese material en lugares estratgicos donde el pblico se rene, en la cafetera, en los salones de baile, en las paradas de mnibus, etc. Es importante que el material tenga una presentacin profesional. Hay que evitar las hojas y afiches escritos a mano, a menos de tener una caligrafa excepcional. Las libreras venden calcomanas del tipo "Letraset" que permiten obtener resultados de calibre profesional. La calidad del idioma es esencial. Las faltas de ortografa son abominables y no sirven sino para poner en evidencia la negligencia del producto. El material publicitario da la primera impresin al espectador potencial. A fin de obtener una unidad de estilo y una imagen coherente de la liga es bueno poner a punto todo el material simultneamente los afiches y los volantes estn muy bien, pero tambin se puede colgar un bandern gigante en el hall del teatro, aprovechar pequeos anuncios difundidos el "la intercom" de la escuela o hacer un desfile. Son medios importantes a la vez que poco costosos. Con anticipacin, se puede verificar el material con la gente que refleje al pblico al cual se apunta. Los medios de difusin. Una de las finalidades importantes de un medio es difundir la informacin de inters a la comunidad. Ya se trate de la radio estudiantil o de la cadena de TV local. Si la liga de improvisacin es un nuevo fenmeno en la comunidad su potencial periodstico atraer seguramente a los medios de comunicacin. Es ventajoso preparar muy bien la informacin a fin de proveerles a los medios el material para que ellos puedan transmitir el mensaje eficazmente. La primera etapa es comunicarse con los medios interesados en la liga. Corresponde a la gente de la liga dar este primer paso: intil esperar el llamado del diario local est o no al corriente de la existencia de la liga. Una lista de envo que contenga la direccin, el nombre del periodista, o del responsable de los negocios comunitarios y/o artsticos y el nmero de telfono de los medios es totalmente til. Esta lista debera comprender todos los medios de la comunidad: no solamente los principales diarios y las cadenas de TV sino tambin los semanarios, las radios y diarios estudiantiles. Igualmente hay que sondear los organismos culturales y sociales, tales como los clubes de jvenes, etc; en pocas palabras, todo organismo susceptible de difundir el mensaje a sus miembros. El comunicado de prensa. Constituye un servicio a la liga y a los medios a tener en cuenta, enviar un comunicado de prensa consiso, preciso y que contenga toda la informacin que se refiere a la liga y a los match de improvisacin. El comunicado debe estar bien redactado como si fuera el texto que uno quisiera ver en el diario. Ocurre a veces, sobre todo en el caso de un diario pequeo, que el texto de un comunicado sea publicado ntegramente tal como fue concebido. Una vez ms la calidad del idioma obliga. El comunicado debe estar compuesto de frases cortas y simples, en un estilo periodstico: sujeto, verbo y complemento. Veamos un comunicado ficticio:

Logo de la liga Comunicado Para difusin inmediata Ttulo: La L.I.S.E., es agradable y no cuesta caro! (Vanier, el 8 de septiembre 1987). La locura viene con el otoo pero con un porte diferente que sabr hacer la felicidad de su lnea moral. Fortalecida y orgullosa de su ltimo campo de entrenamiento, la LISE (liga de improvisacin escolar del este), inicia su primera temporada el viernes 4 de octubre prximo, en la escuela secundaria Barbeau, en 25 calle St-Andr en Ottawa, a partir de las 19 horas. La LISE reagrupa a los estudiantes y las estudiantes del consejo escolar de Vanier. Cinco equipos que representan las escuelas secundarias de la regin se enfrentarn por orden de inscripcin todos los viernes hasta fines de febrero. Himno nacional, rbitros, intrpretes, organista, todo estar all para sumergir al espectador en la atmsfera electrizante de un juego de hockey. Los match de improvisacin, calcados sobre los de nuestro deporte nacional, son una forma de deporte teatral donde los actores y actrices, improvisan acciones a veces hilarantes, a veces dramticas. Corresponde al pblico votar por el equipo que ha improvisado mejor.
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El primer silbato de la temporada se har escuchar en el momento que el equipo de la escuela secundaria Barbeau se medir con el equipo de la escuela secundaria Bertrand. Las entradas estn a la venta en la puerta del gimnasio por solamente $2. Para reservaciones o cualquier otra informacin, disque el (613) 555-4441. -30Informacin: Sabrine Allaire Coordinadora (613) 555-4441
Examinemos la estructura de este comunicado. Primeramente, el logo aparece en lo alto de la pgina, como en todas las comunicaciones emitidas. Viene enseguida "para difusin inmediata": un aviso al periodista que el comunicado puede ser publicado o difundido inmediatamente de resvido. Se puede tambin enviar el material por adelantado con una nota: "no difundir antes del 21 de septiembre de 1987" o "para difundir el 21 de septiembre de 1987". Encontramos enseguida el ttulo que eventualmente podran servir de encabezamiento del artculo. Los comunicados empiezan siempre por la fecha de emisin del mismo. El primer prrafo contiene todas las indicaciones esenciales y responde a las preguntas: quin?, cundo?, dnde? y qu?. El resto del comunicado elabora la informacin pertinente. El "-30-" al final del comunicado es una vieja convencin periodstica y significa que el comunicado ha terminado. La entrevista Se fija el encuentro. Salimos en televisin!. Hay que estar preparados! El portavoz es el lazo entre la liga y el medio. Debe saber todo lo que se refiere a la liga: su historia, el nombre de los organizadores, la coordinacin de las actuaciones. Es comn llegar algunos minutos antes a la entrevista a fin de prepararla. Es la ocasin de convenir algunas preguntas con el reportero, de indicarle que aspectos de la liga se desean acentuar. De ms est decir que hay que dejarle una carpeta impresa que contenga todo el material publicitario: comunicados, historia de la liga, notas de prensa, lo mismo que el nombre de los equipos, de los participantes y un programa. Se pueden tambin incluir dos entradas gratuitas para el estreno. Se procede de igual manera con todos los medios de informacin: peridicos, TV, radio estudiantes. Si se los trata de una manera profesional, ellos respondern de la misma forma. La estrategia publicitaria. Publicitar una actuacin el da anterior no es muy eficaz. Tampoco hay que hacerlo con demasiada anticipacin. Una buena estrategia crear un mximo de inters algunos das antes del estreno. Comencemos la cuenta regresiva:

Desde un mes a tres semanas antes del estreno. Es sobre todo el tiempo de preparar el terreno. Se puede comenzar hablando confidencialmente de la liga a la gente que nos rodean (no a todos). Todos los implicados en la liga deberan hacer lo mismo. De esta manera, la noticia se extender, ms rpido que un rumor! Se puede tambin comenzar con la colocacin de pequeos afiches llamados "excitantes". Ellos contienen unas pocas informaciones, por ejemplo el slogan de la liga: "El viernes, eso se improvisar!" Estos afiche excitan la curiosidad del pblico. La gente querr saber ms. A fin de unificar la publicidad, se slogan deber tomar un lugar de importancia en todo el material publicitario que aparecer despus. Dos semanas antes del estreno. El momento de lanzar la parte ms importante del material publicitario ha llegado. Se deben distribuir los volantes de todas las formas posibles: en los buzones de la escuela, en los parabrisas de los automviles, por correo. Es en este momento que hay que hacer llegar los comunicados a los medios de difusin. Sin embargo, hay que verificar la fecha de salida de ciertas publicaciones. Ser tal vez necesario enviar el comunicado a una publicacin mensual con seis semanas de anticipacin. Este es tambin el perodo de los pequeos afiches. Algo astuta es pegar los afiches encima de los "excitantes" para una relacin ms directa. Algo para recordar: no se pueden colocar los afiches en cualquier lugar. Hay que obtener el permiso del propietario antes de pegar lo que sea.
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Una semana antes del estreno La distribucin de afiches y de volantes debe ser continua. Hay que contactar a los periodistas para asegurarse que ellos han recibido el comunicado y que van a servirse de l. No se debe dudar de preguntarles si es posible tener una entrevista el da anterior al el juego o el mismo da. Hay que sacar provecho de ello para informarse de la posibilidad de un anuncio sin gastos en la seccin avisos. Si se tienen fondos se puede hacen aparecer un aviso en la seccin artes y espectculos del peridico de la regin. Se puede tambin invitar a la TV comunitaria a filmar una representacin para su eventual difusin. Y despus? El "blitz" publicitario ha terminado, el estreno se ha realizado, como se puede asegurar la continuacin de ah en adelante? El lugar ideal para ofrecer la publicidad gratuita es la misma sala donde la liga acta. El pblico escogido ya se ha reunido ah y no pide nada mejor que escuchar. Debemos asegurarnos que a la entrada de la sala, una afiche anuncie el prximo espectculo. Al final de la actuacin, el maestro de ceremonias puede aprovechar para repetir esta informacin.

La liga
36. El campo de entrenamiento
Como para cualquier deportes el entrenamiento es esencial, ya sea para un veterano experimentado o para alguien no experimentado. Los actores tienen la ocasin de precalentarse fsicamente y mentalmente para la temporada que vendr. Aprenden a conocerse y a conocer las fuerzas y las debilidades de los otros. Es el momento de ensayar las cosas difciles que se van a hacer en la temporada y de tomarse el tiempo para intercambiar ideas. Tanto sea la primera temporada, o la quinta, es bueno entrenar siempre con las bases de la improvisacin, por qu es sto lo que primero se olvida. Por otra parte, los ejercicios en la seccin "entrenamiento" de la presente gua se prestan bien para comenzar a entrenar. De esta manera, debutantes o veteranos, buenos o malos actores, tienen la oportunidad de comenzar la temporada en una atmsfera de calma, de ayuda mutua y de investigacin. Es casi una reunin de familia. Aunque no sea esencial, sera bueno pagarse un entrenador por lo menos para los primeros entrenamientos. Un entrenador experimentado sabr disimular los errores y destacar los esfuerzos y logros de los actores; adems de conducir el equipo eficazmente. Se puede tambin contratar un entrenador para los ejercicios de las temporadas siguientes. El aportar nuevas ideas y nuevos medios a los actores, sobre todo cuando son siempre los mismos los que participan. El embotamiento de las ideas podr tambin ser evitado gracias a la sangre nueva que puede inyectar un buen entrenador. En el entrenamiento, podemos tambin ver dibujarse a los entrenadores en potencia. Es muy ocasional que una persona venga a los entrenamientos con la finalidad de convertirse en un entrenador. Es actuando y haciendo una rotacin de roles en los entrenamientos que esta persona encontrar su lugar en la liga y manifestar su deseo de ser entrenador. Es importante que el rbitro est cuando se llegue a la etapa del juego por equipo. El aprovecha para "desenmoheserse" y los actores pueden probar sus lmites. Cuando hay penalidades, el rbitro puede explicar su decisin y conversar sobre la improvisacin.

37. La eleccin de los entrenadores

Hay varios factores para considerar en ocasin de la eleccin del entrenador. Si un muy buen actor quiere entrenar: no es preferible que actu, ya que su contribucin como actor es mucho ms valiosa? De la misma manera, es evidente que si alguien quiere entrenar solo para ganar a toda costa: estamos seguros que deseamos tenerlo como entrenador para la temporada?. Antes que nada hay que elegir un entrenador que se sepa ganar la confianza de los actores y que tenga una visin sana de lo que es una liga de improvisacin. Si uno se bloquea para la eleccin, se puede: o bien, tomar una decisin arbitraria, o bien hacerlo con voto secreto junto con los actores. Las personas que obtiene la mayor cantidad de votos, llenan los puestos de entrenadores. La eleccin de entrenadores puede ser muy delicada, sobre todo cuando se trata de amigos. Cuando el problema se presenta hay que resolverlo lo ms diplomticamente posible.

38. El repechage
Si hay que determinar los equipos a partir de una "balanza" que contenga a todos los jugadores de la liga, hay que buscar de alcanzar un justo equilibrio. Es nefasto tener un equipo compuesto nicamente por los mejores jugadores de la liga, nefasto para la liga y para la moral de los otros equipos. Hay una manera equitativa de sacar a flote a los jugadores y de formar equipos equilibrados. Pgina 27

Rompan el Hielo! Gua para la Organizacin de una Liga de Improvisacin Tomemos una liga de tres equipos. Reunimos los tres entrenadores que sacan un nmero de un sombrero. El entrenador que ha sacado el "1", har la primera eleccin entre las chicas. El que ha sacado el "2" har la segunda leccin y as sucesivamente. En este orden, los entrenadores eligen sus chicas. Pasamos enseguida al repechage de los chicos en el orden inverso: el entrenador que ha sacado el ltimo nmero har la primera eleccin. El resultado del repechage ser anunciado recin veinticuatro horas ms tarde a fin de que los entrenadores tengan el tiempo de hacer intercambios. Ahora se define la composicin de los equipos y es anunciada. Algunos jugadores no querrn ser compaeros de equipos de algunos otros, mala suerte, los descontentos no tendrn otra solucin que ir a actuar a otro lado. Otros querrn conocer el orden de las elecciones. No tiene ninguna utilidad revelar quin ha sido retirado el primero o el ltimo. se orden deber mantenerse en secreto

39. Quin puede actuar?

Desde la incorporacin es importante no limitarse a los amigos o al grupo de teatro. La L.O.I., por ejemplo estaba compuesta de aproximadamente tres cuartas partes de comediantes y un cuarto de personas que ejercan toda clase de ocupaciones: traductores, cantantes, funcionarios. Hay que recordar que un buen comediante, no es necesariamente un buen improvisador y viceversa. Una gran fuente de recursos humanos es til para levantar una liga y para aportar sangre nueva a cada temporada. En consecuencia, los primeros entrenamientos deberan estar abiertos a todos. Ser la ocasin de descubrir las personas que tienen el potencial, pero que todava no estn preparadas para actuar. Esas personas pueden convertirse en suplente y deberan ser invitados regularmente a los entrenamientos y gratuitamente a los juegos a fin de desarrollar su potencial de improvisador. Ocurre lo mismo para el equipo de apoyo. Tomemos el caso de quin deber lleva estadsticas. Este puesto puede ser ocupado por una persona que ya haya realizado estadsticas deportivas. Los suplentes pueden actuar como asistentes de rbitro, encargados de la boletera o como tcnicos. Es importante incluir a los suplente lo ms que sea posible dentro de la liga: es un buen empleo.

40. El espritu de equipo y de liga.

Una temporada de improvisacin demanda tanto o an ms esfuerzo moral que fsico. Durante un juego, la energa de los actores sube y baja como una montaa rusa. Despus de las improvisaciones, particularmente las exitosas, se siente una excitacin dentro de la sala. Despus de los fracasos, la energa baja hasta un punto muerto. Si corresponde al organista mantener la energa del pblico, corresponde al entrenador mantener la de los equipos durante las actuaciones y en todo lo que dure la temporada. Hay que retener algunos principios para mantener el entusiasmo de los equipos. El primero es el ms importante: sentir placer. Sin el elemento placer, todo est perdido. Las mejores improvisaciones son aquellas en donde es evidente que se divierten. Es un sentimiento que se transmite tambin al pblico La camaradera en las bancos: Los actores forman una especie de familia que se sostiene y se apoya mutuamente. Si un jugador se equivoca en su desempeo, hay que reconfortarlo cuando regresa al banco. En todos los equipos hay buenos y no tan buenos actores. Como en el hockey es necesario ms de un jugador para ganar una partida y ms que uno para perderla. Hay que evitar las recriminaciones y las acusaciones en el seno de un equipo. Se gana en equipo y se pierde en equipo La actitud ante las malas improvisaciones: dos o tres malas improvisaciones progresivas atentan a la energa de un equipo. Hay que meterse en la cabeza que la improvisacin es una forma de teatro efmera y que el actor debe rehacer sus fuerzas en cada improvisacin. Cuando una improvisacin se termina, asunto terminado, hay que pasar a la prxima. Tambin se pueden organizar actividades fuera de la improvisacin: un pic-nic por ejemplo. Para terminar la temporada, un banquete de atletas es lo ideal para la entrega de premios y de trofeos: mejor actor, mejor actriz, rplicas memorables, actor/actriz que acumularon menos penalidades, el nuevo miembro del ao y, por supuesto, el equipo ganador.

41. El dispositivo escnico.

El dispositivo escnico es simplemente el decorado que se monta para delimitar el rea de escena. Se puede componer de simples bancos de gimnasia frente a frente, hasta las bandas reglamentarias de la L.N.I. y de la L.O.I.. El dispositivo escnico sirven, primero que nada, para crear un ambiente que permita concentrar la atencin del pblico sobre los actores. Delimitando un espacio, este se convierte un lugar mgico en donde uno sabe que va a pasar algo extraordinario. Como para los deportes, slo los participantes tienen el privilegio de entrar ah. El dispositivo ms simple es, como ya lo dijimos, dos bancos que gimnasia frente a frente. El espacio de juego es de aproximadamente 4,5 mts por 6 mts. Al fondo se encuentra la mesa de los oficiales y adelante, una simple cuerda en el piso Pgina 28

Rompan el Hielo! Gua para la Organizacin de una Liga de Improvisacin puede constituir el lmite de los espectadores. El pblico estar sentado sobre tres costados, siendo que el cuarto estar ocupado por la mesa del maestro de ceremonias. El hecho de rodear el rea de juego con el pblico ayuda, por una parte a concentrar la energa de la sala al estar la gente mucho ms cerca del escenario y por otra parte el comediante hace casi todo frente al pblico, a menos que se decida otra cosa. El rea de juego puede estar iluminada por medio de reflectores, o si la iluminacin de la sala es regulable, se pueden prender solamente las luces que estn por encima del rea de juego. De una manera o de otra, es preferible que el pblico est en la oscuridad y que la nica luz sea la que ilumina al rea de juego. Hablemos ahora del problema de la visibilidad. Si la actuacin se hace en el suelo y el pblico est sentado en sillas, los espectadores de la cuarta fila para atrs, no vern ms que el torso y la cabeza de los actores. Para remediar esta situacin, se puede sentar al pblico directamente en el suelo, o mejor an, se puede elevar el rea de escena aproximadamente a un metro de altura. Si se trata de un escenario "a la italiana", es decir, una escenario cerrado sobre tres costados, estos problemas no existen. Sin embargo si se acta en una sala que no es utilizada como teatro, digamos un gimnasio o subsuelo de iglesia, se deben considerar los factores tcnicos siguientes:

Los enchufes elctricos: Puede ocurrir que todas las consideraciones siguientes deban dar lugar a la colocacin de fichas elctricas. A menos de tener varios alargadores, se debe verificar donde se puede enchufar el equipo y la iluminacin, antes de montar el dispositivo escnico. De todas maneras es prudente proveerse de por lo menos dos alargadores extensos de un amperaje suficiente. La instalacin del rea de actuacin: Si el rea precedida est instalada en medio de un gimnasio, se pierde el contacto con el pblico en el espacio vasto de la sala. Es preferible montar el dispositivo escnico en el fondo de la sala o en un rincn a fin de obtener una atmsfera ms ntima y calurosa. La entrada de los espectadores: Los espectadores no deberan atravesar el rea de actuacin para llegar a sus asientos. Es necesaria una entrada nica fcilmente controlable por los encargados de la boletera. Debera estar ubicada lo ms lejos posible de la entrada de manera que el pblico atraviese la sala para ubicarse. No debe haber nadie en el rea de actuacin cuando el pblico entre. Slo se debe aparecer ah cuando el espectculo comience. Los camarines: Por mnima consideracin las salidas de los camarines o de los vestuarios deberan estar colocadas estratgicamente para facilitar las entradas y las salidas rpidas de los actores. Estara bien poder trabar esas puertas mientras los actores estn actuando. El transporte del dispositivo escnico: Es siempre preferible montar el decorado cerca de una puerta adaptada a la carga y descarga. No hay duda que esta consideracin es la menos importante desde el punto de vista teatral. Jams un decorado ha causado ms o menos efecto porque est ubicado cerca de una puerta de descarga.

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42. Las galochas:

En las improvisaciones de la L.N.I. como en las de la L.O.I., en el espectador recibe a la entrada: su programa, su tarjeta de votacin y una "galocha" de caucho. Lanzando esta galocha, muestra su desaprobacin con una decisin del rbitro o a la conducta de una improvisacin. Aunque las galochas no son esenciales en las representaciones, ellas aportan un elemento viviente e inmediato a la improvisacin. Por supuesto que estarn siempre los decididos a arrojar su galocha a todo precio, pero en la mayora de los casos el pblico no los lanza sino cuando se siente provocado. Si una liga opta por las galochas he aqu unas reglas a seguir: Tener el control absoluto de la distribucin de galochas, a fin de que la gente no venga a buscar otra, despus de haber lanzado la suyo. Si se acta en un lugar en donde se encuentran objetos delicados es mejor no distribuir galochas. El consejo precedente se aplica tambin para las salas con palcos y pulmn: una galocha lanzada de un piso superior tiene el suficiente impacto como para herir a alguien. Como hemos visto, todos los aspectos de la infraestructura de una liga son igualmente importantes. Para aprovechar al mximo nuestros recursos humanos, financieros y materiales, es necesario no solamente asegurarse que todo est, si no tambin cuidar los detalles, porque es en los detalles donde se ven que las cosas estn bien hechas.

Ahora. Slo resta actuar!.

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Tercer perodo: la competencia

Rol de los miembros del equipo de apoyo
43. El rbitro
El rbitro es esencialmente el maestro del juego. Adems de aplicar las penalidades, de explicarlas y de leer las consignas de la improvisacin, es en gran parte responsable del ritmo y del movimiento del juego. Algo para no olvidar: el rbitro toma a veces sus decisiones teniendo en cuenta al pblico. Si una improvisacin va bien y el pblico est cautivado por ella, el rbitro se sentir menos impulsado imponer penalidades a fin de no romper el ritmo de la improvisacin. Por otra parte algunas penalidades, juiciosamente impuestas pueden reavivar una improvisacin, adems de al pblico. El rbitro no debe olvidar jams que un match de improvisacin es primeramente un espectculo. Dicho esto, el rbitro debe pensar en su personaje. En efecto, el tambin acta. Habitualmente el rbitro aparece como autoridad imparcial y estricta cuyo decreto no admite ser contradictorio. El personaje no debe inspirar desprecio, sino merecer el respeto de los actores y de la audiencia. A propsito de las explicaciones de las penalidades, a menudo, ante capitanes conformes, el rbitro debe dar prueba de calma y debe poder articular su decisin de manera breve y precisa. Con sus aplausos o sus abucheos, el pblico comenta la precisin de una decisin. La decisin ms radical de un rbitro es expulsar a un actor del partido. El debe llevar la cuenta de las faltas personales cuando infringe penalidades, ya sea al equipo o al individuo. A veces necesitar una consulta con el apuntador de estadsticas antes del anuncio de una penalidad, a fin de no expulsar "accidentalmente" a un actor. La expulsin puede tener efectos benficos. Permite, por ejemplo, desbaratar la partida de un actor que pone obstculos en el camino de otros. Teniendo en cuenta el aspecto "espectculo" de un partido, la expulsin de un jugador excita al pblico, sobre todo durante un partido particularmente malo. La gente vuelve a su casa con el sentimiento de haber visto algo extraordinario. No obstante, la expulsin es una accin de ltimo recurso. El rbitro no debe abusar de esta prctica. Abordemos ahora un tema delicado: la mala decisin. Puede ocurrir que el rbitro constante que va a aplicar una penalidad que es rebuscada o, an peor, no merecida. No obstante ha hecho sonar el silbato. Se arrepentir de su decisin?. Se volver atrs?. El rbitro debe asumir todas sus decisiones por ms incorrectas que sean. Que "se aguante" su decisin como un hombre y que se aguante la avalancha de galochas que vendr.

44. El apuntador de estadsticas

Si el rbitro es el corazn de un match de improvisacin, el apuntador de estadsticas es la cabeza. El toma nota de todo lo que ocurre durante el partido: Los puntos, las consignas de cada improvisacin, el nmero de jugadores sobre la pista2, las penalidades y como ellas afectan el puntaje. Despus de los partidos, l calcula los xitos y los fracasos de cada intrprete y equipo, y prepara las estadsticas de rendimiento de cada uno de los actores. Es una gran responsabilidad, porque un error de su parte, provocara gritos y rechinar de dientes por todas partes. De todos los participantes el apuntador de estadsticas es el que menos ve el partido, de tal manera est el sujeto a llevar la cuenta. En la L.O.I. el apuntador de estadsticas tambin completa los formularios de anuncios que son ledos por el maestro de ceremonias. En otras ligas, como la L.I.M.E., el apuntador de estadsticas cubre tambin el puesto de maestro de ceremonias.

45. El maestro de ceremonias.

El maestro de ceremonias, porta voz del elenco desea la bienvenida al pblico, hace todos los anuncios y dirige la entrevista al final de la actuacin. Detrs de la escena, el cronometra las improvisaciones y los perodos, y asegura el lazo entre los actores y el equipo de apoyo. Acta de alguna manera como asistente de direccin, asegurndose que todo el equipo y los participantes estn en su lugar a la hora convenida. En cuanto al personaje del maestro de ceremonias, evita hacer aportes humorsticos y espirituales cuando anuncia. El error de maestros de ceremonia nefitos, es el de querer "agregar ms" en el momento de los anuncios. Un maestro de ceremonias experimentado leer los anuncios claramente sin tomar partido de ello. Por el contrario, podr hacer valer su soltura y su espiritualidad punzante durante la entrevista al final de la actuacin.

la denominacin de pista es utilizada en la presente gua para designar el rea de juego.

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46. El organista
Durante un match de hockey el rgano llena todos los momentos vacos. Durante un match de improvisacin, el rgano tiene la misma funcin. Antes del partido, un buen organista sabr atraer al pblico, excitarlo, levantarlo para la entrada de los equipos; ejecutando piezas rtmicas, canciones populares, o cnticos que todo el mundo conoce: "ol, ole, ol, ol". Su tarea no es entretener al pblico, pero s prepararlo, entusiasmarlo y hacerlo participar. Con la misma intencin, el organista interpreta durante los momentos vacos de una actuacin, para mantener el entusiasmo de la gente. Impide el silencio y la espera para no agotar esta energa. De la misma manera el organista marca los acontecimientos siguientes: El himno al comienzo del partido. Las concertacin vez entre los jugadores antes de una improvisacin. Los tiempos muertos cuando los oficiales se consulten. La lectura de consignas de la improvisacin por el rbitro. El organista tambin puede permitirse comentarios musicales. Puede ejecutar el tema de "Love Story" despus de una historia de amor y tambin "La Marsellesa" despus de una improvisacin concerniente a la revolucin francesa.

47. Los asistentes de rbitro:

Los asistentes de rbitro son los "soldados" de la patria. An cuando ellos obren en la oscuridad, son esenciales para la buena marcha del juego y tienen tambin ellos uno rol para jugar. Tienen cuatro funciones durante el juego: 1. Cuentan los votos de los espectadores. 2. Observan los bancos de los actores durante las improvisaciones comparadas. 3. Se fijan que halla la cantidad requerida de actores sobre el rea de juego. 4. Limpian el rea de las galochas lanzadas por el pblico El rol de los asistentes de rbitro lo detallaremos ms a fondo en la seccin "desarrollo del juego". El equipo de apoyo asume la responsabilidad de la buena marcha del juego. En consecuencia debe imponerse una disciplina profesional a fin de cumplir eficazmente sus tareas. De la misma manera el pblico espera ver un desarrollo formal en un match de improvisacin. De alguna manera, los oficiales constituyen el marco que sostiene la pintura. Si el marco se afloja, todo va mal.

Rol de los miembros de los equipos de improvisacin.

48. El entrenador.
Diferentemente a lo que uno pueda pensar, el entrenador no es el jefe o el patrn de su equipo. Es un miembro del equipo igual que los otros, cuyo rol es diferente. El actor crea personajes, situaciones y relaciones con los otros. El entrenador coordina todo eso. Cuida la buena marcha de las improvisaciones y del match. En pocas palabras, l administra o coordina la utilizacin de los actores. El trabajo del entrenador comienza en los entrenamientos. Decide los ejercicios en vistas de aprovechar las capacidades y corregir las debilidades del equipo. Debe tambin saber escuchar a sus actores de manera de responder mejor a sus necesidades y debe saber aceptar sus consejos a fin de mejorarse. En efecto, a partir de las crticas de entrenamientos anteriores, es necesario deliberar sobre el rol de cada uno, incluido el del entrenador. En resumidas cuentas, el entrenador no tiene otra autoridad que la que el equipo quiere acordarle. Durante una actuacin, el entrenador utiliza a sus actores como piezas de ajedrez, sirvindose de las fuerzas de cada uno. Debe saber hacer actuar a todos sus actores. Igualmente debe saber cundo moderarlos, cuando explotados a fondo y sobre todo cuando enviarlos sobre el rea de juego a fin de aprovechar la ocasin de hacer avanzar la improvisacin. Contrariamente al juego de ajedrez, el entrenador debe tambin responder a las expectativas de su equipo que, finalmente, confa en l para dirigir bien las energas del equipo. Esencialmente, el entrenador tiene la autoridad de enviar o no a los actores sobre el rea de juego. Sin embargo hay excepciones. Por regla general, un actor debera pedir permiso al entrenador, antes de entrar en el juego. Este ltimo, con su visin de conjunto de la improvisacin es el ms indicado para decidir. Por otra parte, algunas improvisaciones pueden depender del reflejo y de la inspiracin repentina de un actor: ste no tiene tiempo de consultar al entrenador, debe actuar inmediatamente. Pgina 32

Rompan el Hielo! Gua para la Organizacin de una Liga de Improvisacin Una nota tcnica: el entrenador debera estar equipado con un cronmetro y un cuadernillo para anotar las consignas de improvisacin.

49. El capitn y el asistente del capitn.

El rol principal del capitn es el de pedir explicaciones al rbitro para las penalidades atribuidas a su equipo. Es el nico miembro del equipo que tiene derecho de dirigirse directamente al rbitro, privilegio que ni an el entrenador tiene. Un punto puede jugarse el capitn y el rbitro en el momento de las explicaciones: cada uno trata de hacer pasar al otro por un imbcil. Por ejemplo despus de una penalidad bien merecida, el rbitro se dar el placer de exponer al capitn la falla de la improvisacin. En ese caso, el capitn prudente evitar la amonestacin mantenindose firme. El peligro de pedir explicaciones, es que se corre el riesgo de recibirlas! No obstante cuando una penalidades es dudosa es el capitn que se dar el placer de escuchar las explicaciones frgiles y pobres del rbitro. Puede ocurrir que saliendo del rea de juego, el capitn haga comentarios sobre la insignificancia de la penalidad. Debe hacerlo rpidamente, porque mientras est sobre el rea de juego, el capitn est sujeto a la expulsin sin aviso previo. No obstante si el capitn insulta personalmente al rbitro ya sea sobre el rea de juego o fuera de ella, nadie puede protegerlo de la expulsin. Cuando el capitn pide explicaciones, salta sobre el rea de juego frente al rbitro y dice: "Seor (seora) rbitro, por el bien del pblico puede usted darnos las explicaciones del caso acerca de la/s penalidad/es?". Se atiene a esta frmula o corre el riesgo de expulsin inmediata. Despus de las explicaciones l puede hacer sus comentarios antes de salir rpidamente. Dicho esto, hay que tener la conviccin de que la finalidad ltima de este juego es atraer la simpata del pblico. No lo olvidemos, las explicaciones de las penalidades son siempre dadas antes del voto y pueden mover la balanza, tanto para un lado como para el otro. Si el pblico cree que la penalidad es injusta, votar a veces en contra de ella. Por el contrario, si la penalidad es bien merecida, esto no sirve ms que para reforzar el voto en favor del otro equipo. De aqu el principio de que cuando evidentemente uno est en el error, es preferible callarse. En el equipo, el rol del capitn es el equivalente al del de un equipo de ftbol; l se sienta en el extremo del banco opuesto del entrenador. Su rol en el interior del equipo es el de mantener el entusiasmo y la energa. Puede tomar tambin el lugar del entrenador durante los entrenamientos. En cuanto al asistente del capitn, asume las responsabilidades del capitn cuando ste esta ausente, o cuando, por ejemplo, el capitn es expulsado del juego.

50. La rotacin de actores.

Siendo que un equipo cuenta generalmente con cuatro hombres y cuatro mujeres, siempre habr un actor de cada sexo en el banco. Sera bueno disponer el horario de los actores al comienzo de la temporada para tener en cuenta los compromisos y las ausencias forzadas de cada uno. Es preferible, aunque no esencial, que los actores en descanso y los suplentes estn presentes en las actuaciones a fin de reemplazar a alguno a ltimo momento y an poder conversar del juego en el prximo entrenamiento. As, el hecho de ver los partidos podr llevar a una comprensin ms global del juego.

51. Tcticas y estrategia.

Es aqu donde el entrenador se hace valer. Un anlisis rpido le permitir aprovechar la dinmica de una improvisacin. 1) Consideremos un obstculo entre dos situaciones. A menudo uno se da cuenta que esas dos situaciones tienen a los rojos de un lado y a los azules del otro. Los equipos no se mezclan. El equipo que coloque a sus actores en ambas situaciones podr controlar mejor la sucesin de acontecimientos. 2) Es bueno hacer actuar a un novicio con un actor que tenga ms experiencia. De esta manera el "veterano" puede sacar al nuevo actor del atolladero si tiene la ocasin. 3) El uso de un cronmetro permite enviar a un actor para hacer un "remate" a ltimo momento. Esto es eficaz sobre todo para las improvisaciones mediocres y/o desorganizadas. Esta tctica es de todas maneras peligrosa y puede fcilmente caerle sobre la nariz al entrenador. Jams hay que olvidar que el pblico no es imbcil y se da cuenta muy bien de lo que el entrenador hace.

"Quien vive para el "remate" mueve por el "remate".

Robert Mariner 3. 1981. Regla general: las improvisaciones mixtas comienzan con un actor. Siempre es posible agregar actores de acuerdo a las necesidades. Por el contrario, es imposible quitarnos. En cuanto a las improvisaciones comparadas, es preferible
3 encontraremos un texto de Robert Mariner al final de la gua.

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Rompan el Hielo! Gua para la Organizacin de una Liga de Improvisacin comenzar con dos actores sobre el rea de juego. Por supuesto, todo est sujeto a las consignas de la improvisacin y a los arrebatos de inspiracin que puedan sentir los actores. Cuando una improvisacin pinta mal para su equipo, un entrenador tiene tendencia a enviar ms actores a la pista, sin la idea precisa de lo que ellos van a hacer. La falta de experiencia, lleva a los nuevos entrenadores a cometer este error. Hay que recordar que lo que cuenta para ganar una improvisacin, no es la cantidad de actores sino la calidad. Finalmente he aqu tres grandes principios para los entrenadores principiantes: Tener confianza en sus actores: as ellos tendrn confianza en su entrenador Tener confianza en uno mismo. Evitar mostrar pnico: tomarse el tiempo para pensar.

52. El juego como espectculo.

En ciertas ligas, predomina la competencia, no una competencia sana, donde uno busca superarse a si mismo, sino una competencia donde cuando hay uno ms brillante que otro, aqul le crea obstculos para que no pueda realizar lo suyo. El resultado es que cuando un juego es calurosamente diputado, degenera a menudo en una carrera por los puntos. Desgraciadamente, cuando en estas circunstancias uno ve disminuir el pblico, es porque a ste le importa un cuerno quin se va a llevar la victoria esa noche. Lo que el pblico quiere ver es un buen espectculo. Jams hay que perder de vista que un match de improvisacin es esencialmente un espectculo. Un pblico contento es fiel, si esta desencantado no volver. He aqu el principio que hay que tener en cuenta para todos los aspectos de un match de improvisacin. De un match al otro la gente no recuerda quin ha ganado mayor cantidad de improvisaciones, quien ha salido nominado estrella ms a menudo, ni quien est en primer lugar en las estadsticas. Lo que queda no son los detalles del juego, sino su calidad. Donde hay un espritu de liga, es donde uno encuentra los mejores espectculos. Cuando un actor es expulsado por el rbitro, no es una injuria personal. Si el ayuda a destacarse a un adversario, no es porque le falte talento: es por el bien del espectculo. La competencia debera ser vista como un accesorio que uno sirve al pblico y no como un fin en s misma. Es imposible eliminar toda competencia de un juego, pero es posible de dirigirlas para un gran partido con una orientacin constructiva, ms bien que destructiva. De hecho, los actores de experiencia saben someterse por el bien de la improvisacin. Ellos saben ayudar a los adversarios en dificultad ms que aprovecharse de su debilidad. De la misma manera, los mejores actores, saben cundo hablar, pero tambin cuando callarse.

El desarrollo del juego.

Tal como lo dijimos antes, un match de improvisacin es como una pintura en un marco. An estando rgido y prctico, el marco no sustrae nada a la belleza de la pintura. Por el contrario, un buen marco destaca la magnifisencia de la obra. Es lo mismo para el desarrollo de un match de improvisacin. Las etapas de un juego son puntos de referencia fijos, incluso ritualizados, alrededor de los cuales se articula el arte de la improvisacin. Poco importa que el ritual que sigue sea tomado al pie de la letra o que sea adaptado segn las necesidades. Una vez que el ritual est adoptado, no debe cambiar.

53. El equipamiento
Dos cronmetros: uno servir para las improvisaciones, el otro para los perodos. Lpices y lapiceras: para anotar las estadsticas y los anuncios. Una sirena: se utiliza la sirena para marcar el comienzo y el final de los perodos lo mismo que para invitar a los espectadores a ubicarse en sus sillas. Un silbato: es utilizado para marcar el comienzo y el fin de una improvisacin. Un kazoo: se utiliza exclusivamente para marcar las penalidades. Un bolillero y un sombrero: el rbitro tira al azar las tarjetas de improvisacin en el bolillero y en los 15 ltimos minutos del tercer tiempo, las tarjetas especiales del sombrero. Tarjetas de voto: las tarjetas tienen lados de colores diferentes a fin de permitir al pblico votar. Dos pauelos: usados por los asistentes de los rbitros, son lanzados sobre el rea de juego para sealar una infraccin. Una escoba o una pala: para limpiar el rea de juego cuando est recubierta de galochas. Una ruleta con los colores de los dos equipos: para elegir el orden de las actuaciones en caso de improvisaciones comparadas. Camisetas para cada equipo, lo mismo que camisetas apropiadas para los asistentes de rbitro y para el rbitro. Pgina 34

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Reglamentos oficiales de la Liga Nacional de Improvisacin

(reproducidos con el permiso de la L.N.I.) 1) El juego consiste en el enfrentamiento de dos equipos compuestos de seis actores-improvisadores (tres mujeres y tres hombres) y de un entrenador. Un rbitro y sus dos asistentes cuidan que el juego se desarrolle segn los reglamentos. Durante todo el tiempo que dura la improvisacin, el actor no puede dejar el rea de juego. 2) Cada partido tiene una duracin de noventa minutos, es decir, tres perodos de treinta minutos cada uno. Un intervalo de diez minutos se prev entre cada uno de ellos. 3) del juego. 4) 5) Durante el perodo de treinta minutos, no hay ningn intervalo de tiempo, aunque halla detencin Una sirena anuncia el fin de cada perodo.

Las improvisaciones son de dos categoras: a) Improvisacin comparada: Cada equipo a su turno, debe improvisar sobre el mismo tema. El equipo designado al pasar por el color de la ruleta tiene la eleccin de comenzar o no. Ninguna comunicacin ser permitida durante la improvisacin del otro equipo. En caso de infraccin, una prioridad ser impuesta al equipo en falta, por medio de un pauelo arrojado al suelo por los asistentes del rbitro. Variacin L.O.I.: la prohibicin de comunicarse durante la actuacin se aplica solamente al segundo equipo que va a actuar. b) Improvisacin mixta: Uno o dos actores de los dos equipos deben improvisar juntos sobre el mismo tema. 6) Desarrollo de cada improvisacin: El rbitro toma al azar una tarjeta donde lee en voz alta: a) Naturaleza de la improvisacin (comparada o mixta) b) Ttulo de la improvisacin c) Cantidad de actores (segn la naturaleza de la improvisacin) d) Estilo (podrn ser puestos cubos a la disposicin de los actores al parecer del rbitro) e) Duracin de la improvisacin. Los actores y el entrenador tienen veinte segundos para ponerse de acuerdo y ocupar sus lugares en el rea de juego. El rbitro seala el comienzo de la improvisacin con un silbato. Variacin L.I.M.E.: la L.I.M.E. concede treinta segundos para ponerse de acuerdo. En el caso de una improvisacin comparada, la ruleta es lanzada despus del tiempo de concertacin de 20 segundos 7) Una vez terminada la improvisacin, cada espectador es llamado a elegir el equipo ganador de la improvisacin, mostrando el color de su tarjeta de voto que corresponde al equipo de su eleccin. Si al final del primer o segundo perodo, la improvisacin no ha terminado, re retomar al comienzo del perodo siguiente, en el punto donde se haba detenido (misma/s posicin/es y retomando la ltima rplica). Si queda menos de un minuto, el maestro de ceremonias seala, por medio de un cartn blanco, que la improvisacin debe terminar aunque el tiempo del perodo se haya cumplido. Variacin L.O.I.: El maestro de ceremonias dejar terminar siempre la improvisacin antes de hacer sonar la sirena. 8) En los ltimos quince minutos del tercer perodo, los temas son elegidos de un recipiente especial que contenga improvisaciones mixtas que no excedan de los ocho minutos. En el tercer perodo, llegando el fin del tiempo reglamentario de treinta minutos durante una improvisacin comparada, sta se extender hasta el tiempo previsto para su duracin. 9) Ocurriendo una igualdad al fin del tiempo reglamentario de noventa minutos, una improvisacin suplementaria ser actuada. Si hay igualdad en la cantidad de votos, el match ser declarado nulo y dar un punto en la clasificacin a cada uno de los equipos. En semi-final y en final, ocurriendo una igualdad despus de los tres perodos reglamentarios, el juego continuar en perodos suplementarios hasta que un punto sea marcado.

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Rompan el Hielo! Gua para la Organizacin de una Liga de Improvisacin 10) El rbitro es el director absoluto del juego. En todos los casos, l puede imponer una penalidad a un actor o a un equipo por cada infraccin que perjudique la calidad de la actuacin o el desarrollo del partido. Si en el curso de una improvisacin el rbitro seala una penalidad sta es anunciada antes del voto sobre la improvisacin. Al jugador o al equipo penalizado le corresponde que se le imponga uno o dos puntos de penalidad segn la naturaleza de la falta (penalidad menor o penalidad mayor). Una penalidad mayor, es una infraccin que destruye conscientemente el juego, en tanto que una infraccin menor, puede ser un olvido, una torpeza, un retraso, etctera. La acumulacin de tres puntos de penalidad (total, acumulado cronolgicamente por los actores y su equipo) da automticamente un punto al equipo adversario. Todo actor que haya obtenido dos penalidades personales durante el mismo partido es expulsado del juego y hasta el final del mismo, debe retirarse al vestuario. Su expulsin borra los puntos de penalidad resultante de sus dos faltas, si esas ya no han sido totalizadas. Los puntos de penalidad de todas las faltas subsiguientes de ese actor, son agregados al legajo del equipo. Variacin L.N.I.: El antiguo reglamento de la L.N.I. estipulaba que cuando un actor es expulsado: "su expulsin borra los puntos de penalidad que l ha acumulado". S, a causa de la ausencia de un actor, su equipo no puede llenar las exigencias de la tarjeta de improvisacin, del otro equipo gana la improvisacin automticamente. Slo el capitn de cada equipo puede pedir explicaciones al rbitro. Toda conversacin con este ltimo se debe llevar a cabo en el centro del rea de juego. Cuando ocurre la expulsin del capitn, ste ser reemplazado por el asistente del capitn. 11) Clasificacin: clara victoria vale dos puntos en la clasificacin general. Al final del calendario regular, el equipo que ha acumulado la mayor cantidad de puntos pasa automticamente a la final. Los equipos que terminan en segundo o tercer rango se disputar un partido semi-final. El equipo que termina en el ltimo rango es eliminado. Ocurriendo una igualdad en los puntos de la clasificacin, el ganador de la serie de match diputados entre los equipos concernientes obtiene la primaca. Si la igualdad se mantiene, la diferencia entre los puntos "a favor" y los puntos "en contra" determinar un ganador. Si la igualdad se mantiene, se toman como referencia los puntos "a favor" y "en contra", del total de partidos que pusieron frente a frente a los equipos en litigio. El legajo del equipo en el captulo de las penalidades ser tomado en cuenta como ltimo recurso.

Las faltas
Cuando el rbitro inflige una penalidad, debe hacerlo de una manera relativamente discreta, sin entorpecer la improvisacin ms all de la medida. Cuando una accin penalizable se produce, el rbitro sopla su kazoo, se levanta y atraviesa rpidamente el rea de juego, sealando la penalidad. Dirige sus seales hacia la mesa de estadsticas, sealando con el dedo, al actor o al banco del equipo que est en falta. Se agacha inmediatamente a fin de no molestar la visin de los espectadores. El rbitro puede asignar penalidades personales cuando una persona est en falta o tambin penalidades de equipo. Por ejemplo, una penalidad "accesorio no respetado" ser inscrita en el legajo de una persona, en tanto que una cantidad ilegal de jugadores" ir al legajo del equipo. Es importante notar que cuando una penalidad es imputada al equipo, no aparece en el legajo de los actores. Las penalidades son de dos rdenes, mayores y menores. No hay ms que dos penalidades automticamente mayores (obstruccin y mala conducta), mientras que las penalidades menores pueden convertirse en mayores, si el rbitro as las juzga, por ejemplo, cuando las faltas rompen el juego deliberadamente. Tambin hay penalidades subjetivas y objetivas. Una penalidad por rechazo de personaje depende del juicio del rbitro: es subjetiva. Por el contrario una penalidad por cantidad ilegal de jugadores es objetiva: no es una cuestin de opinin.

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54. Seales del rbitro/penalidades

(reproducido con el permiso de la L.N.I.)

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Penalizacin Mayor
Se trata de una clasificacin ms que una penalidad. Se le atribuye a un actor que destruye a sabiendas una improvisacin. Se anexa el signo de mayor a una penalidad menor. Tomemos un ejemplo: la penalidad confusin es menor, pero s un actor siembra la confusin para sabotear deliberadamente una improvisacin, el rbitro har un signo para la penalidad confusin seguido de uno para la clasificacin mayor.

(doble movimiento de brazos de arriba hacia abajo)

Juego Demorado
Hay tres ocasiones en las cuales esta penalidad es asignada por el rbitro: a) Cuando los actores sobre el rea de juego continan la concertacin con los que estn en el banco despus del silbato que marca el comienzo de una improvisacin. b)Cuando un actor retarda la progresin de una improvisacin; por ejemplo, repitiendo la misma pregunta varias veces. c) Cuando un capitn prolonga la demanda de explicaciones de penalidades [PENALIDAD INDIVIDUAL O DE EQUIPO]

(movimiento rotativo de la mano, con el ndice levantado)

Nmero Ilegal de Jugadores

Si hay ms o menos actores de los que indica la consigna, el rbitro atribuye esta penalidad. El rbitro esperar hasta algunos segundos antes del fin de la improvisacin, antes de infringir esta penalidad. No ser enviando la cantidad exigida de actores en el ltimo segundo, que un entrenador evitar esta penalidad. [PENALIDAD DE EQUIPO]

(movimiento de la mano que golpea la cabeza)

Accesorio Ilegal
Los nicos accesorios que el actor puede usar son: la camiseta, los pantalones y las zapatillas. Ejemplos de accesorios ilegales son: una billetera, una cuerda. Un actor puede actuar con sus anteojos mientras no los utilize como accesorio. [PENALIDAD INDIVIDUAL]

(la mano tirando de la camiseta)

Proceder Ilegal
Esta penalidad es infringida cuando un jugador o un equipo acta en contra de los reglamentos o de las consignas, y esta accin no esta cubierta por las otras penalidades. Algunos ejemplos: saltar sobre el rea de juego y volver a salir; enviara hombres cuando la consigna pide mujeres, comunicacin entre el entrenador y un actor que se encuentra sobre el rea de juego, etctera. [PENALIDAD INDIVIDUAL O DE EQUIPO]

(golpes repetidos sobre el antebrazo con el canto de la mano)

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Fanfarronada
Cuando un comediante hace un chiste o algo cosa, exclusivamente para hacer rer al pblico, y a causa de eso sufre la improvisacin. En una palabra es tratar de atraer la atencin de los espectadores sin razn. [PENALIDAD INDIVIDUAL] (pito cataln)

Tema No Respetado
(rectngulo dibujado en el aire con los dos ndices) Cuando la improvisacin no trata ni por cerca ni por lejos acerca del ttulo o de el estilo citados, el rbitro dar esta penalidad. Esperar hasta algunos segundos antes del fin de la improvisacin antes de determinarla. [PENALIDAD DE EQUIPO]

Clich
Esta penalidad es dada cuando el comediante imita, sin modificar, algo bien conocido por todo el mundo; por ejemplo: expresiones cmicas de moda o slogans sus publicitarios. Un actor puede tambin merecer una penalidad clich cuando repite el mismo personaje durante un juego. "Clich" es a menudo sinnimo de facilismo. [PENALIDAD INDIVIDUAL]

(golpe sobre el taln)

(movimiento del brazo de arriba hacia abajo con el puo cerrado)

. Un comediante se desconecta cuando pierde su personaje y se convierte en l mismo. La tentacin de risa es la demostracin ms comn de la desconexin. Tambin se puede desconectar por ejemplo, comenzando una improvisacin con un acento alemn y perdindolo en el transcurso. [PENALIDAD INDIVIDUAL]

Desconexin

Confusin
La penalidad por confusin es dada cuando ya nadie sobre el rea de juego sabe lo que ah pasa y se crea una confusin general. El rbitro se servir de esta penalidad para volver los actores al orden a fin que ellos puedan restituir una situacin coherentes. Tambin hay confusin, por ejemplo, cuando alguien atraviesa un mostrador o un muro. [PENALIDAD INDIVIDUAL Y DEL EQUIPO]

(rotacin completa de los brazos delante del tronco)

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Falta de Escucha
Un actor que no capta una informacin importante dicha en el transcurso de la improvisacin merece esta penalidad. Esto es evidente sobre todo cuando un actor no recuerda ms el nombre de un personaje o de un detalle cualquiera esencial a la improvisacin. Esta penalidad es infringida al equipo cuando los actores no se han puesto de acuerdo sobre la historia a desarrollar. [PENALIDAD INDIVIDUAL O DE EQUIPO]

(la mano sobre el puo)

Rechazo de Personaje
Un actor es penalizado cuando cambia de personaje de una manera arbitraria, sin razn lgica y sin explicacin plausible. Tambin es utilizada cuando un personaje entra en escena alejndose demasiado de la atmsfera establecida. Tomemos un ejemplo: estamos en la cumbre del Olimpo, poblado de dioses griegos y de golpe aparece un vendedor de seguros. [PENALIDAD INDIVIDUAL]

(la mano abierta tapando la cara)

Rudeza
El rbitro da esta penalidad a un actor que rechaza cooperar con los otros sin razn vlida y sin hacer avanzar la improvisacin. [PENALIDAD INDIVIDUAL] (golpe de puo en una mano abierta)

Obstruccin (mayor)
Un actor es acusado de obstruccin cuando impide a otro actor continuar con una idea o ejecutar una accin que hara progresar la improvisacin. [PENALIDAD INDIVIDUAL] (los brazos hacen una equis hacia los hombros)

Mala Conducta (mayor)

Se atribuye o se aplica esta penalidad en los casos extremos de mala conducta en contra de los reglamentos. Algunos ejemplos: un actor que no sea el capitn salta en el rea de juego para pedirle explicaciones al rbitro, un actor grita insultos desde el banco. [PENALIDAD INDIVIDUAL]

(las manos sobre las caderas)

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Castigo de Match
(doble movimiento de manos sobre las carreras) ESTA PENALIDAD NO HA SIDO JAMS UTILIZADA EN LA L.N.I.. Se la impondr cuando si hubiera violencia fsica o an si un actor insistiera en molestar el desarrollo normal de un juego. [PENALIDAD INDIVIDUAL]

55. La cuenta de los puntos de penalidad

Como ya lo hemos mencionado, la acumulacin de penalidades afecta, por una parte al puntaje de los equipos y, por otra parte, a la expulsin de actores. Cuando un actor comete una falta menor, una penalidad es agregada a su legajo y un punto de penalidad al legajo del equipo. Cuando un actor recibe una falta mayor, el recibe una sola penalidad, pero su equipo recibe dos puntos de penalidad. En cuanto a las penalidades de equipo, cuando se le atribuye una menor se cuenta un punto de penalidad y por una mayor dos puntos. Los reglamentos indican que cada tres puntos de penalidad acumulados, el equipo en falta acuerda una victoria al otro equipo. Veamos el ejemplo siguiente: Rojos 2 improvisaciones ganadas 2 puntos de penalidad Azules 3 improvisaciones granadas 1 punto de penalidad

Roberto, un actor rojo comete una falta de "accesorio ilegal", una penalidad menor. Como lo hemos indicado, el apuntador de estadsticas inscribe una penalidad en el legajo del actor y un punto de penalidad al equipo. Veamos la situacin: Rojos 2 improvisaciones granadas 3 puntos de penalidad Azules 3 improvisaciones ganadas 1 punto de penalidad

Habiendo acumulado tres penalidades, el equipo Rojo da una victoria al equipo azul. Resultando: Rojos 2 improvisaciones ganadas 0 punto de penalidad Azules 4 improvisaciones ganadas 1 punto de penalidad

El puntaje del juego es ahora de dos a cuatro para los azules. Viene el voto y el pblico da la victoria a los azules. El puntaje ahora es de dos a cinco para los azules. Notamos que no queda ningn punto de penalidad en el legajo de los rojos. Cuando un equipo da la victoria al otro, el apuntador de estadsticas sustrae simplemente los tres puntos de penalidad total. Continuamos el partido: En una segunda improvisacin, Roberto el actor Rojo, comete una falta mayor. Se encuentra entonces con dos penalidades en su legajo personal y en el de su equipo. Rojos 2 improvisaciones ganadas 2 puntos de penalidad Azules 5 improvisaciones ganadas 1 punto de penalidad.

Habiendo Roberto acumulado dos penalidades personales, es expulsado del partido. Los reglamentos estipulan que: "su expulsin borra los puntos de penalidad que resultan de sus dos faltas..." eso quiere decir que como Roberto es expulsado, l se lleva esos puntos de penalidad. Entonces el resultado despus de la expulsin es: Rojos 2 improvisaciones granadas 0 punto de penalidad Pgina 41 Azules 5 improvisaciones ganadas 1 punto de penalidad.

Rompan el Hielo! Gua para la Organizacin de una Liga de Improvisacin El equipo rojo no ha tenido nada que dar para la victoria al equipo azul: La expulsin de Roberto ha borrado los dos puntos de penalidad merecidos despus desea su penalidad mayor. La cuenta es siempre dos a cinco para los azules. Un poco ms tarde, en el partido, los azules envan a Jernimo sobre el rea de juego. Jernimo es mal actor y acumula cinco penalidades personales en el orden siguiente: una menor, una mayor, tres menores. Jernimo se encuentra entonces con cinco penalidades, mientras que su equipo acumula seis puntos de penalidades a causa de la penalidad mayor. Veamos la situacin: Rojos 2 improvisaciones ganadas 1 punto de penalidad Azules 5 improvisaciones ganadas 7 puntos de penalidad

Jernimo es expulsado. Se lleva con l los puntos de penalidad de equipo por las dos primeras penalidades que l ha merecido. Siendo que sus dos primeras penalidades personales eran una menor y una mayor, el equipo se encuentra eximido de tres puntos de penalidad. La cuenta es: Rojos 2 improvisaciones ganadas 1 punto de penalidad Azules 5 improvisaciones ganadas 4 puntos de penalidad

Se constata que el equipo azul conserva los puntos de penalidad impuestos despus de la expulsin de Jernimo. Los azules deber entonces "dar" una victoria a los rojos, y la cuenta es: Rojos 3 improvisaciones ganadas 1 punto de penalidad La cuenta es de 3 a 5 para los azules antes del voto. Azules 5 improvisaciones ganadas 1 punto de penalidad.

El desarrollo del espectculo.

Pgina 42 LLEGADA DE LOS PARTICIPANTES. ENTRADA DEL PBLICO. PRECALENTAMIENTO DEL PBLICO. LA PRESENTACIN DE LOS OFICIALES. LA PRESENTACIN DE LOS ACTORES. EL HIMNO. LA LECTURA DE CONSIGNAS. LA CONSERTACIN. LA IMPROVISACIN: A) MIXTA B) COMPARADA ANUNCIO DE LAS PENALIDADES. LA EXPLICACIN DE LAS PENALIDADES. EL VOTO. LA LIMPIEZA. EL FIN DEL PERODO. EL ENTRETIEMPO. LOS OTROS DOS PERODOS. LA ELECCIN DE LAS ESTRELLAS. LA ENTREVISTA AL FINAL.

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56. La llegada de los participantes.

Los actores y el equipo de apoyo deberan llegar a la sala ms o menos una hora y media antes del comienzo del match. Esto permite a los actores entrenarse y precalentarse. Durante este tiempo el equipo de apoyo puede dedicarse a todos los pequeos detalles que deben preceder a un juego: montaje del dispositivo escnico, verificacin de los sistemas sonoros y de iluminacin, distribucin de tarjetas de voto, preparacin de la boletera, etctera. Adems de permitir la preparacin de la sala y el precalentamiento de los actores, el hecho de llegar temprano permite a los participantes prepararse mentalmente para la actuacin y llegar a la concentracin necesaria para el buen desarrollo de la funcin.

57. La entrada del pblico.

Cuando el pblico entra a la sala, todos los preparativos deben estn terminados. Ningn participante deber estar en la sala. Cuando la gente pasa por la boletera, recibe las tarjetas de voto, su programa y (si se desea) sus galochas. El pblico entra preferentemente unos veinte minutos antes de la funcin: cuanto ms la gente espera en la sala, ms difcil es predisponerla.

58. El precalentamiento del pblico.

Ms o menos diez minutos antes del comienzo de la funcin, el organista va a su puesto y comienza la predisposicin del pblico. Las piezas de msica atrayentes, entusiasman al pblico a participar, por ejemplo, batiendo palmas. El organista debera llevar a la gente a un estado de excitacin para el comienzo de la funcin

59. La presentacin de los oficiales.

Los oficiales se ponen de acuerdo a fin de entrar todos al mismo tiempo. El maestro de ceremonias y el apuntador de estadsticas toman lugar en la mesa de estadsticas, mientras que el rbitro y sus asistentes saltan sobre el rea de juego para Pgina 43

Rompan el Hielo! Gua para la Organizacin de una Liga de Improvisacin una ltima inspeccin del dispositivo escnico. Cuando todos estn en su sitio, el maestro de ceremonias procede a la presentacin de los oficiales.

60. La presentacin de los actores.

A fin de ilustrar, este juego opondr el equipo de los azules al equipo de los rojos. El maestro de ceremonias presenta a los actores de cada uno de los equipos. Estos saludan y se colocan en lnea en el centro del rea de juego. Nota: Los entrenadores no ponen jams el pie sobre el rea de juego; ellos son presentados al costado del banco de los actores de sus equipos. El orden de presentacin es habitualmente el siguiente: El entrenador, el capitn, los asistentes del capitn y el resto del equipo.

61. El himno.
Hechas las presentaciones, el maestro de ceremonias avanza sobre el rea de juego y canta el himno de la liga. El himno no es esencial para la buena marcha de la actuacin, pero les da a los actores una ltima ocasin de recogerse y concentrarse, antes de la actuacin. Todos cantan salvo los oficiales. El himno de la liga no debe ser largo ni complicado. El de la L.O.I. por ejemplo no es ms que una recomposicin de las palabras de un canto de scout. Los actores sobre el rea de juego pueden a continuacin aprovechar para desearse buena suerte.

62. La lectura de las consignas.

Despus del himno y una vez que los actores estn en sus bancos, el maestro de ceremonias frente a la mesa de estadsticas, los asistentes de rbitro4 en el rincn del rea de juego, cerca tambin de la mesa y el rbitro sobre el rea de juego, ste saca al azar la primera tarjeta de improvisacin de un bolillero o tambin de un sombrero. A su primer silbato el silencio es instantneo. El rbitro procede a la lectura de las consignas de la improvisacin en el centro del rea de juego, con una luz clara y fuerte para que el pblico tambin pueda escucharlo. Lee el ttulo frente al banco de uno de los equipos. El organista seala la lectura del ttulo por un acorde. El rbitro gira entonces hacia el banco del otro equipo, a 180 grados en el sentido de las agujas del reloj, y anuncia la cantidad de actores requeridos. Otro acorde de rgano. Mantenindose en el lugar, el rbitro nombra el estilo de la improvisacin, mencin seguida de otro acorde de rgano. Termina volvindose hacia el pblico para anunciar la duracin de la improvisacin y seala el comienzo de la concertacin por un segundo silbato. El rbitro leer siempre las consignas en el mismo orden (tipo de improvisacin, ttulo, nmero de actores, estilo y duracin) a fin que los entrenadores puedan anotarlas fcilmente (ver las tarjetas tipo en anexo)

63. La consertacin.
Es durante la concertacin que el entrenador elige los actores que comenzarn la improvisacin. Los actores designados deben saltar inmediatamente sobre el rea de juego. Los otros miembros del equipo sugieren las situaciones y las emociones de los personajes, a fin de nutrir la imaginacin de los actores designados. La duracin de la concertacin vara segn las ligas. La L.N.I. y la L.O.I. permiten concertacin es de 20 segundos: la L.I.M.E. de 30 segundos. Un tercer silbato del rbitro anuncia el fin de la concertacin y el comienzo de la improvisacin. Los actores sobre el rea de juego deben inmediatamente darse vuelta para hacer frente al otro equipo.

64. La improvisacin.
A) en el caso de una improvisacin mixta, la improvisacin comienza inmediatamente. B) en el caso de una improvisacin comparada, el rbitro en el centro del rea de juego, hace girar por los aires un disco de hockey. Para nuestro ejemplo un lado de l ser pintado de azul y el otro de rojo. Supongamos que aterriza dejando ver el lado azul. El rbitro preguntar al entrenador del equipo azul: "azul?". Si el entrenador quiere comenzar la comparada, gritar: "azul", sino, "rojo". De acuerdo a la respuesta, el rbitro anunciar: "azul comienza" o "rojo comienza". El equipo designado comienza la improvisacin y cede el campo de juego al otro equipo a un silbato del rbitro. Durante las improvisaciones comparadas, los asistentes de rbitro se aseguran que los actores del equipo que permanece en el banco no se comuniquen entre ellos mientras acte el otro equipo (ver los reglamentos concernientes a las improvisaciones comparadas). Por ejemplo si el equipo azul sale primero, el asistente de rbitro azul supervisa al equipo rojo. Si observa una comunicacin ilegal en el banco, arroja un pauelo sobre el rea de juego: es la seal para que el rbitro aplique una penalidad a ese equipo. Nota: esta supervisin no es esencial cuando el segundo equipo a actuar est sobre el rea de juego. El rbitro que est siempre sobre el rea de juego, marca el fin de las improvisaciones mixtas y comparadas por medio de un silbato.

4 de ahora en adelante al asistente del rbitro del lado de los azules ser designado "asistente rbitro azul", y el del lado de los rojos "asistente rbitro rojo"

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65. El anuncio de las penalidades.

Las penalidades deben ser aplicadas mientras que los actores que las cometieron estn todava sobre el rea de juego. Una vez que el rbitro suena el silbato para indicar el fin de la improvisacin, no puede determinar ninguna penalidad ligada a la improvisacin. Si hay penalidad el rbitro consulta a sus asistentes, que saltan sobre el rea de juego para consultar con el apuntador de estadsticas y el maestro de ceremonias a fin de evitar todo mal entendido. Durante este tiempo, el organista ejecuta hasta el anuncio de las penalidades por el maestro de ceremonias. El rbitro espera un breve instante antes de continuar, listo a dar las explicaciones de las penalidades si los capitanes las exigen. 5

66. El voto.
En el centro del rea de juego, y dando el frente al pblico, el rbitro le pide que haga conocer su decisin: "de una manera clara, precisa y al mismo tiempo, vuestro voto." Los asistentes del rbitro saltan sobre el rea de juego y cuentan las tarjetas de voto. El asistente de rbitro azul cuenta las tarjetas azules, y el asistente de rbitro rojo, las tarjetas rojas. Una vez completadas las cuentas, el rbitro interroga habitualmente al primer asistente de rbitro que se ha reintegrado a su lugar. Para nuestro ejemplo, imaginemos que el asistente de rbitro azul halla terminado su cuenta el primero: rbitro: Azul? Asistente de rbitro azul: 60 rbitro: Rojo? Asistente de rbitro rojo: 100 rbitro: Rojo lleva la ventaja. Los asistentes de rbitro vuelven a su lugar fuera del rea de juego. En el caso de un voto mayoritario, es decir, un voto donde la cantidad de tarjetas de un equipo es indiscutiblemente superior a la del otro equipo, el rbitro interroga simplemente al asistente de rbitro de color mayoritario: rbitro: Rojo? Asistente de rbitro rojo: Mayora rbitro: Rojo lleva la ventaja. El maestro de ceremonias, procede entonces al anuncio del puntaje. Ahora debemos abordar un tema delicado: el voto premeditado. Puede ocurrir que la sala rena una mayora de alumnos que vienen de una misma escuela, en el caso de una liga escolar. Viendo su equipo flojear, esta mayora votar en consecuencia. Tal cierto como que las montaas se desmoronarn un da convertidas en polvo, y que los ocanos se secarn, este equipo amontonar los votos de sus leales compaeros. Es bien seguro apostar que ese fenmeno se repetir en todas las escuelas. Si el caso es as, los organizadores pueden invitar a un jurado para atribuir las victorias. Es una manera equitativa de regular la cuestin. Los jueces invitados pueden votar por ejemplo cada tres improvisaciones durante un juego.

67. La limpieza.
En todo momento, es posible que la gente lance sus galochas al unsono y que el area de juego sea inundada por ellas. Si hay ms que tres o cuatro galochas en el rea de juego el rbitro usa el silbato y anuncia: "limpieza". Los asistentes de rbitro liberan el espacio con una pala o con una escoba. Si la limpieza se produce durante una improvisacin, el juego es interrumpido, an cuando estn dentro de su tiempo de actuacin. Los actores pueden consultar su equipo. Despus de la limpieza, el rbitro anunciara que contine la improvisacin mediante un silbato.

68. La finalizacin de un perodo.

El maestro de ceremonias seala el fin de los perodos, por ejemplo, con un sonar de sirena. Si el perodo se termina entre dos improvisaciones, el anuncia el entreacto y el puntaje. Los actores y el equipo de apoyo van a los vestuarios. Si el perodo se termina durante una improvisacin, el maestro de ceremonias anota la ltima replica dicha antes de la seal. Durante el entreacto se permite a los actores, conversar sobre la improvisacin en curso, ya sea mixta o comparada. Tambin durante el entreacto, los entrenadores pueden hablar con el maestro de ceremonias. Nota: todas las reclamaciones de parte de los actores o de los oficiales deben pasar por los entrenadores y el maestro de ceremonias. Ellos son el lazo entre los actores y el equipo de apoyo.

para ms informes en lo que se refiere a las explicaciones de penalidades, ver el. "rol del capitn y del asistente del capitn".

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69. Los perodos siguientes

Ms o menos cinco minutos antes del comienzo del segundo perodo, el maestro de ceremonias hace sonar la sirena a fin de invitar a los espectadores y a los rbitros a volver a ocupar sus lugares. El rbitro en jefe toman lugar sobre el rea de juego. Los equipos entran al segundo sonido de sirena. Una improvisacin que hubiera sido interrumpida ser retomada en la ltima replica dicha antes del fin del perodo precedente y en el lugar donde los participantes se encontraban. Los perodos siguientes tienen esencialmente el mismo desarrollo que el primer perodo, a partir de la seccin "lectura de las consignas".

70. La eleccin de las estrellas.

Antes de la funcin, se habr remitido el formulario de eleccin de estrellas a un invitado imparcial: un crtico o una figura pblica. Ms o menos cinco minutos antes del final del juego, un asistente del rbitro, busca el formulario completo y lo entrega al maestro de ceremonias. Despus de la seal del fin del juego, el maestro de ceremonias anuncia la cuenta final y procede a la presentacin de estrellas que saltan sobre el rea de juego, saludan y vuelven a salir enseguida.

71. La entrevista final.

Una vez presentadas las estrellas, el maestro de ceremonias salta al rea de juego y convoca una persona para la entrevista: habitualmente, pero no obligatoriamente, a la primera estrella. La entrevista consiste generalmente en algunas preguntas de carcter humorstico: "cmo encontr usted la competencia?", "sigue usted un entrenamiento especial?"; y tambin puede ser: "qu come usted antes de una competencia?". La entrevista es esencialmente un intercambio humorstico entre el entrevistado y el maestro de ceremonias. Cuando la entrevista, de una duracin aproximada de un minuto, se termina, el maestro de ceremonias desea las buenas noches al pblico. Aprovecha para anunciar la prxima funcin y agradece a los espectadores en nombre de la liga y de los auspiciantes. En la L.O.I., es habitualmente el momento donde los dos equipos saltan sobre el rea de juego para felicitarse mutuamente. Despus de esta seccin atiborrada de reglamentos, de penalidades y de rituales, los que los han seguido pueden sentirse un poco confusos. Pero no debemos olvidar que jugamos un juego y que es esencial dominar todos sus aspectos. Es un poco como cuando los nios juegan un juego infantil. Al comienzo inventan los reglamentos a medida que van apareciendo las dificultades. Como adultos, retomamos ese juego y encontramos que los reglamentos no le quitan nada el placer que uno puede sentir. Por el contrario, el placer se encuentra aumentado. Y como en el juego de nios, es jugando que uno suaviza esos reglamentos y penetra en un nuevo mundo apasionante para los que lo conocen!

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Apndice: reflexiones sobre la improvisacin

Los textos presentados como suplementarios no comprometen ms que a sus autores.

72. "A la base de la impro"

Dramaturgo, guionista y comediante, Robert Mariner presenta aqu algunos componentes de lo que l llama "la improvisacin larga". La improvisacin no es solamente hacer cortos sketches de tres minutos con la cantidad ms grande de chistes posibles! Esto no es representativo de todo lo que la improvisacin puede ofrecer como herramienta teatral. S, las impros de ms de cinco minutos existen! Por otra parte, una buena improvisacin puede durar hasta una hora o dos. En el fondo, eso es un poco su finalidad primera: tomarse su tiempo y tratar de aproximarse al teatro escrito y repetido. Por supuesto estamos muy lejos del estilo de improvisacin practicado en juego. Pero cualquiera que sea su forma, la impro es la impro. Sus reglas fundamentales no cambian, an cuando no se aborde una impro de cinco minutos de la misma manera que una impro de una hora. La finalidad de una larga improvisacin es crear una obra de teatro. Se busca hacer sobre la marcha el trabajo del autor, del director, del escengrafo y del comediante. Qu no te inunde el pnico, es lo que t haces cada vez que improvisas! En una improvisacin ms larga, se trata simplemente de actuar con ms cuidado, porque es necesario tomarse el tiempo para desarrollar situaciones ms complejas y de interpretar personajes mejor definidos. An cuando varios elementos concurren para construir una buena impro, su piedra angular es la informacin. Como en toda obra de teatro hay que instalar las bases de un conflicto sobre las cuales la historia se va a actuar: Los personajes, el lugar, la situacin. En otros trminos, la informacin. En una obra, el autor sabe lo que va a pasar y puede dar indicaciones en consecuencia con ello. En impro, no es parecido porque no se tiene la menor idea de lo que va a acontecer. Entonces hay que ofrecer mucha informacin, incluso demasiada, lo que permite al que la da y a los que la reciben, elegir, optando por los elementos ms interesantes. Un simple ejemplo: cuntas veces hemos visto morir una improvisacin porque uno de los actores apunta a alguna cosa imaginaria declarando: "Oh! mira qu bello es, yo quiero uno" sin decir jams de que se trata a su compaero? Este ltimo no puede continuar, porque l no sabe qu es eso que se encuentra delante de l. No puede adivinar a donde el otro quiere llegar. Ocurre a menudo que el que lanz la exclamacin, tampoco sabe de que se trata. Le sera necesario hacer alguna cosa y el descubrimiento de un objeto parecera ser una buena idea. Y era una buena idea, en impro todo es bueno. Es preferible trabajar con un objeto difcil que no tener nada entre las manos. Hay que ir hacia el objeto sin inquietarse por lo que ocurrir despus. Pero la idea se desvaneci, porque el actor no se ha preocupado de nombrar el objeto. Nombrando las cosas, ellas se hacen reales para los otros actores y para el auditorio. No olviden la regla de oro de la impro: toda informacin dada se hace verdadera y no puede ser contradecida. En efecto, todo lo que haces sobre el escenario es informacin verbal o gestual. Como el actor parte de cero, puede inventar lo que ve, una ancdota, una descripcin de s mismo o de un amigo, una pena de amor. Jams debe olvidar que lo que dice se convierte en realidad en el mundo que el crea. Es en esta macedonia de informaciones que l y sus compaeros van a atrapar los descubrimientos que permitirn a la impro despegar. Una vez en pleno vuelo, los elementos que ellos aportarn deben ser menos arbitrarios, ms ligados a la accin en curso. Ellos se incorporarn los unos a los otros para crear una situacin de conflicto, conflicto que como sabemos debe estar en la base de toda historia. Otra regla: todo actor es responsable de lo que adelanta. Es necesario saber cundo hablar o actuar. Si dos actores estn sobre el escenario y un tercero entra a actuar, es su responsabilidad informarles sobre quin es y lo que viene a hacer. Recprocamente incumbe a los otros, esperar que esta informacin sea dada. No hay nada peor que entrar a escena como siendo el to Simn, y que le den el rol de cartero. No es de extraarse que esta entrada sea un fracaso! El que entra jams debe hacer preguntas a los otros antes que estos sepan a donde la improvisacin se dirige. Entrar preguntando "Que hacas tu ayer a la noche?" Hace correr el riesgo de llevar la impro a un callejn sin salida si los otros no saben lo que pasa. El que comienza algo lo debe definir. Cuando ellos se sentirn listos a participar los otros podrn interrumpirlo. La piedra angular de la impro, es la informacin la escucha, el plano del arquitecto. No solamente escuchar la informacin para no olvidarla, pero igualmente escuchar a su compaero para comprender hacia dnde lleva la impro, escuchar la situacin para saber cmo representar la escena o cuando terminarla, escuchar a los personajes para saber cmo introducirlos en el conflicto. En pocas palabras, la escucha es el anlisis, la disponibilidad, el discernimiento. Tambin hay que saber transcribir su lenguaje, dar sus informaciones sutilmente. En lugar de "buenas tardes, yo soy tu padre", decir "hijo mo tengo algo que decirte". Esto puede convertirse en algo fino, con los sobrentendidos que slo son evidentes para los actores. As la frase: Pgina 47

Rompan el Hielo! Gua para la Organizacin de una Liga de Improvisacin "no me preguntes, yo no quiero hablar" puede sugerir a los compaeros, segn el tono y las circunstancias "insiste para que yo hable". No existe receta, hay que estar atento a lo que pasa. La escucha, es tambin tomarse el tiempo de actuar con los otros, de buscar juntos hacer una buena improvisacin. No hay nada ms penoso que las impros donde los personajes no terminan ms de discutir. No hay que tener miedo de perder un embrollo. Se trata del personaje que est en juego y no de usted! En el mismo orden de idea, la escucha permite una utilizacin de lo que pasa y se desarrolla, ms que meter los chistes uno detrs del otro. Uno puede hacer rer tanto sirvindose de la situacin o del personaje como de los "gags"6 fciles. Por otra parte no hay que dudar en cambiar de escena cuando la situacin est trillada. Se puede cambiar el lugar, la accin, volver al pasado o dar un salto hacia el futuro. El "timing" es la llave del xito de una impro. Cambiar la escena demasiado pronto, no hay tiempo para desarrollar la situacin, demasiado tarde, el pblico se aburre, el ritmo se pierde, los actores repiten. La informacin y la escucha: siempre vlidas, durante treinta segundos o sesenta minutos!

73. Siempre ganador.

Luc Thriault, cofundador del teatro de la Corve (Ottawa) es comediante y miembro de la liga Otawense de Improvisacin. (L.O.I.) Usted tiene los pies sobre la pista, sus compaeros estn inclinados sobre las tablas y le hacen desfilar sus ideas a una velocidad vertiginosa. El perodo de consertacin terminar pronto... 5, 4, 3, 2, 1, silbato! Usted se da vuelta y delante suyo tiene un actor del equipo contrario. A partir de ese instante, usted y el actor rival deben unir las fuerzas para crear un momento nico, servir a la improvisacin. La improvisacin tal como es practicada en las ligas, es ante todo un espectculo. Un espectculo donde el pblico es llamado a votar sobre la calidad de la improvisacin y de la cual usted es responsable. Una buena improvisacin se construye sobre el respeto mutuo de los actores y sobre su capacidad de dejar de lado su rendimiento individual en beneficio de la situacin en conjunto. Por otra parte, es por eso que citamos la generosidad como una de las cualidades esenciales de un buen actor. La generosidad permite escuchar, nutrir una idea aportada por el otro, proponer personajes que estarn siempre de acuerdo con la situacin desplegada. Sabemos que una improvisacin no volar muy alto si los actores se obstinan en hacer pasar sus ideas antes que nada, a lanzar "gags" en detrimento de la improvisacin en curso. Entonces ocurre una cosa aberrante: ni uno ni el otro de los actores representa la misma improvisacin al mismo tiempo, cada uno acta por su propia cuenta, olvidando as las reglas fundamentales del juego. El espectculo es entonces de mezquina calidad! El aspecto competitivo del juego debe servir para estimularnos, para sobrepasar nuestros propios lmites. No hay nada ms excitante que encontrarse delante de un actor ms fuerte o ms experimentado que uno y de sentirse aspirado dentro de las esferas de su imaginacin cuya existencia uno ni siquiera sospechaba. La improvisacin es un juego donde el deseo de aprender y la superacin personal son indispensables. En improvisacin hay slo ganadores, en la medida donde cada uno se olvida de s mismo y concentra sus esfuerzos en la creacin de una buena improvisacin para el ms grande placer de los espectadores y la ms grande satisfaccin de los actores.

74. Al pie del muro

Irne Pujol-Paradis es profesora de interpretacin y de improvisacin en el departamento de teatro de la universidad de Otawa. La otra noche, uno de mis estudiantes me peda cursos privados de teatro: .- S, deca l, yo quisiera prepararme, quisiera hacer improvisacin, conocer mejor el teatro. .- Est bien, podramos hacer esto o aquello..., pero no improvisacin en privado: la improvisacin se hace en grupo. -Por qu? -... -Para qu sirve? Yo he vuelto a pensar en ese encuentro de la otra noche. Por qu la improvisacin? El me haba acorralado al pie del muro. He aqu una herramienta que yo haba afiliado hace veinticinco aos, y de pronto una pequea pregunta insidiosa, me encontraba desarmada e ingenua ante esa ingenuidad. La improvisacin es parte de mi vida desde hace tanto tiempo que yo no la pongo ms en cuestin como la cuchara que uso para tomar la sopa. Y sin embargo! Tuve mi encuentro maravilloso con ese lenguaje en la pequea sala Gmier (no la grande, no la noble que conocemos hoy) la muy pequea sala Gmier escondida detrs de los vestuarios al extremo de las grandes escaleras a la derecha del Teatro Nacional Popular de Jean Vilar, en Pars, Plaza Trocadero. Se acceda all por una puerta disimulada detrs de los abrigos de los espectadores que
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"gag": juego de escena fcil.

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Rompan el Hielo! Gua para la Organizacin de una Liga de Improvisacin conduca a una escalerita (Oh, experiencia mtica de laberinto) y finalmente se llegaba resueltamente bajo el vestuario, esta vez, delante de una gran puerta de dos hojas que se abra sobre nuestra camarilla: un pequeo escenario elevado, proyectores y una sala minscula donde se amontonan en la oscuridad una centena de personas. El aire estaba opaco; era todava la poca gloriosa de los cigarrillos y uno se envenenada jubilosamente. Era nuestro lugar de cursos, nuestro lugar de trabajo, nuestro lugar de investigacin. Todas las noches de la semana, venamos durante tres horas a rendir homenaje al "Dios Teatro". Esta pequea sala, serva durante el da a Jean Vilar para ensayos ms ntimos, de preparacin de escenas o de personajes. Nos gustaba encontrarnos a la noche en esos lugares empujados por nuestros hroes Grard Philipe, Mara Casares y Alain Cuny; tal vez, delante de los cuales temblaramos de emocin, presentndole algn Claudel con el cual el no estara jams satisfecho. En esta pequea sala Gmier yo descubr la improvisacin, sin saber cmo se llamaba ni lo que era. Salte adentro con los pies juntos con la voluptuosidad del pez que vuelve al agua. Jaques Lecoq vena los jueves a la noche a proponemos simplemente situaciones de la vida cotidiana para revivir, solo o en grupo, en el silencio o con la palabra. Descubr muy tarde el admirable mtodo de trabajo de Jaques Lecoq y sus objetivos. Por aquel tiempo, yo jugaba, jugaba verdaderamente. Jugaba seriamente cmo se juega cuando uno es nio. Todo era posible. Todas las situaciones propuestas, liberaban mi imaginacin, me permitan inventar, superar lo cotidiano, hacer fbula, ser yo y ser otra, ser todas las otras. Yo tena dieciocho aos, era exultante. Pienso que la nica felicidad de aquellos aos me la dio la improvisacin. Finalmente yo era maestra de m misma. Yo exista enteramente, los otros me escuchaban. Era incomparable, no haba modelo. Yo era el personaje, era todos los personajes. Era la nica intrprete de ese momento nico. La felicidad permiti el descubrimiento; la confianza permiti la reflexin. La improvisacin vuelve a dar verdadero valor a la palabra, la que nace de nosotros y sin la cual no sabramos ser nosotros. La improvisacin nos permite explorar el silencio, agrandarlo y hacerlo explotar en emociones, volverlo palpable, darle su lugar como interlocutor dramtico. Yo viv la improvisacin antes de analizarla, la ame sin buscar comprender, la he explorado con una alegra tan grande que la siento an ahora. No tiene uno ganas de comunicar esa alegra cuando uno conoce el secreto? .- Por qu la improvisacin? .- Para mantener tus emociones despiertas, para ser sensible a las de los otros, para encontrar en el fondo de ti mismo quin eres verdaderamente. Sin eso no construirs jams. La improvisacin es una herramienta de creacin.

75. El salto en el abismo.

Benot Gauthier gradundose como director en el departamento de teatro de la universidad de Ottawa, conversa con Paul Thomson, uno de los fundadores del teatro Passe-Muraille (Toronto) y diplomado en improvisacin. BG: Cmo se estableci la relacin entre la improvisacin y el trabajo teatral en tu opinin? PT: Todo eso comenz por necesidad. Varios comediantes y directores sintieron la necesidad de encontrar medios de expresin en lo que nos rodeaba, mas que utilizar textos de otra parte que no correspondan a los intereses que nos impulsaban a hacer teatro. A los comienzos de los aos setenta, tres de los directores de escena del teatro Passe-Muraille trataron de montar obras a partir de cero para ver si eso marchaba bien. La forma como lo acept el pblico nos dio confianza. Evidentemente hay que volverse a colocar en el contexto de la poca ya que el pblico estaba particularmente interesado por esas novedades que eran la improvisacin y la creacin colectiva. Para m, la impro era un medio de definir las personalidades canadienses, de tocar nuestro propio sentido de la historia. Es un trabajo que yo continu haciendo desde ese tiempo. BG: Esta investigacin histrica es esencial en improvisacin? PT: Digamos que yo no me sirvo de la improvisacin solamente como una tcnica de rendimiento o de liberacin, ms bien como un mtodo para buscar los temas y trazar el aspecto histrico y sociolgico de nuestro patrimonio. BG: Y la impro en los aos ochenta, como se vive? PT: (risa). En los aos setenta, los espectadores estaban en la cosa. Ellos nos acompaaban en nuestro salto al abismo. Hoy no se gana nada con ese tipo de desafo teatral. El elemento de novedad ya no est ms ah, la moda se da vuelta hacia el otro lado. Trato de definir el desafo, pero todava no he encontrado lo que podra ocurrir en 1987. En el espectculo "Espritu de los 85", el comediantes tena un personaje que viajaba y cambiaba de noche a noche. Yo pensaba que el pblico se encargara y nutrira al comediantes. Parece que no hemos encontrado el punto de contacto con los espectadores y ellos no han comprendido la gestin. Slo quera llevar ms lejos la definicin de teatro, y eso no responda a las necesidades del pblico. BG: Qu piensas t del juego de impro? PT: No lo he practicado mucho. Un poco a la ocasin de los juegos olmpicos de 1976. Una decena de comediantes con un bagaje en improvisacin haban formado dos equipos. Haba momentos extraordinarios, pero a m me parece que con una cierta desnivelacin, tanto entre estos momentos y la recepcin del pblico, como cuando los comediantes caan en el facilismo y buscaban las risas fciles. Pgina 49

Rompan el Hielo! Gua para la Organizacin de una Liga de Improvisacin Me acuerdo de una impro en particular. Uno de mis actores favoritos deba hacer una escena en estilo clsico. Actu en versos libres, en un estilo de teatro griego. Era rico y consternado, pero no divertido ni cmico. El obtuvo un 6 o un 7. No me interesa del todo mezclar teatro y competicin y poner la habilidad de jugar antes que otra cosa. Eso puede ser interesante, y he visto noches de la L.N.I. totalmente extraordinarias, pero en impro hay una bsqueda de temas y de maneras de pensar que no podemos encontrar si la finalidad del ejercicio es divertir al pblico y ganar puntos. La finalidad primera de este trabajo, el punto de partida, es en mi opinin volverse vulnerable para descubrir otras dimensiones de nuestra imaginacin. Es por ese camino que en Passe-Muraille, hemos llegado a un mtodo de creacin que nos parece importante. BG: Cul puede ser la relacin entre el texto y la improvisacin? PT: Eso cambia siempre. Al comienzo de mi gestin, los comediantes no tenan el derecho de anotar los comienzos de frase o de escribir los textos. Era necesario que los guardara en la memoria. Eso daba un aspecto fragmentario a la obra, una cierta falta de unidad. Entonces comenzamos a probar con autores que formaban parte de lo colectivo a fin de inscribir en una historia personajes y situaciones. BG: Todos los textos pueden ser trabajados en impro y puede uno servirse de los mismos esquemas de impro para todos los textos? PT: Yo no se si verdaderamente he descubierto una buena manera de trabajar en improvisacin textos ya escritos. Hay otros directores que estn dotados para eso. Pero, para m, una ptica se instala desde que uno elige un texto, mientras que en impro, todo es posible, bajo cualquier ngulo. Hay un abismo en el cual uno puede crear. La improvisacin es una va de creacin con posibilidades extraordinarias. Evidentemente es necesario que aceptes hacer el viaje para descubrir lo que va a pasar. Mi reticencia frente a la impro pblica, aunque sea un desafo y tenga un paralelo entre el abismo del cual yo hablo y el abismo que el actor debe franquear entre l y el pblico, es porque a la impro le hace falta una dimensin intelectual ms complicada para poder abrir y recibir un poco eso que llamamos improvisacin.

76. Sin farsa.

Vincent Doyle, estudiante en la escuela secundaria Louis-Riel, coordinador de la liga de improvisacin menor del este (L.I.M.E.), lanza un grito de adhesin! Para m, la impro en la escuela secundaria es una riqueza inestimable. Es una actividad accesible a todos, que desarrolla la confianza en uno mismo, la escucha de los otros, la seguridad en pblico, la imaginacin, la facilidad de expresin; resumiendo, la improvisacin forma la personalidad, cultiva el espritu. Yo he visto personas que uno crea encerradas en s mismas, solitarias, desinteresados en la escuela, reanimarse repentinamente con una inspiracin, una energa increble cuando se encontraban sobre la pista, inspirados por un tema. A su decir, ellos estaban seguros de que la impro es lo mejor que les poda ocurrir. Es bueno darse cuenta hasta qu punto la improvisacin se expande en las escuelas secundarias de Ontario. En efecto, la impro esta de moda. Es por eso que hay que organizar desde ahora ligas regionales de improvisacin en todas partes, a travs de la provincia y antes que la impro no pierda su carcter de novedad. Es necesario a partir de hoy establecer bases permanentes que aseguren a las generaciones futuras en el mismo placer de actuar. Es ahora, cuando el entusiasmo y el inters han aumentado que hay que proceder. Despierte usted su entusiasmos! Forme equipos con sus amigos, establezca contactos con otras escuelas. Hable con los comediantes, con los profesores, con gente de negocios. Encontrar seguramente el apoyo necesario para que pueda ir por el buen camino. Organice encuentros, torneos, compromtase con la comunidad. La impro se convierte en mucho ms que un simple juego teatral, la impro se convierte en un modo privilegiado por el cual los jvenes pueden hacerse valer en su medio. No pierda el barco! Embrquese lo ms pronto posible! Con nuestra ayuda vamos a conquistar el mundo entero! Sin farsa.

Lxico
accin dramtica: las acciones realizadas por los personajes; una situacin, el desarrollo de la improvisacin. ad hoc: en latn, literalmente "a este efecto". Un comit ad hoc sera un comit creado expresamente para cumplir una tarea especfica. Una vez cumplida la tarea, se comit sera disuelto. bandas: en ciertas ligas que tienen ms recursos, construyen bandas de madera parecidas a las que rodean el rea de juego del hockey. El espacio circunscrito por esas bandas es de cuatro metros y medio por seis metros, su altura es de un metro y su espesor ms o menos diez centmetros. Es de remarcar que segn los reglamentos de la liga Pgina 50

Rompan el Hielo! Gua para la Organizacin de una Liga de Improvisacin nacional de improvisacin, un actor que est sentado o que camina sobre las bandas se considera que est sobre el rea de juego. galochas: un caucho que sirve para recubrir un zapato para protegerlo del agua o de la nieve. cubos: cuando el rbitro lo juzga apropiado, puede depositar cubos de madera sobre el rea de juego cuando hay una improvisacin. Los actores pueden servirse de esos cubos como mejor les parezca. Esos cubos son de una dimensin de ms o menos treinta centmetros por lado. Hay que establecer la diferencia entre la utilizacin de esos cubos y la utilizacin de un accesorio a la ocasin de una improvisacin de estilo "accesorio". El rbitro puede poner eso cubos sobre el rea al comienzo de cualquier improvisacin, poco importa su estilo kazoo: juguete parecido a un chifle que produce un zumbido particular. obstruccin: la accin de detener la progresin de una improvisacin. Un actor que impide a otro proponer ideas o cumplir las acciones que haran avanzar la improvisacin es acusado de obstruccin. pista: nombre habitualmente utilizado para designar el rea de juego. suplente: un actor que todava no forma parte de un equipo, pero designado como reemplazante en caso de ausencia o retiro de un actor regular. escenario a la italiana: tipo de escenario que encontramos en la mayor parte de salas de espectculos: escenario rectangular, teln, patas sobre los costados, bastidores. sirena: en improvisacin, el sonido de sirena es el que se escucha al final de los perodos (tiempos) de hockey. Es un sonido continu diferente del de las sirenas modernas de ambulancia, de vehculos de la polica o de bomberos.

Anexos
77. Ejemplos de textos para el Maestro de Ceremonias
Texto del comienzo, dicho por el maestro de ceremonias Seoras, seoritas, seores, buenas noches y bienvenidos a este er match de la (NOMBRE DE LA LIGA). Esta noche el equipo de los enfrentar al equipo de los . El match consistir de tres tiempos de treinta minutos, con entreactos de diez minutos cada uno. Les recordamos que las tarjetas que les han sido distribuidas en la puerta, sirven para votar por el equipo que crean ganador de una improvisacin. Para este match, el rbitro en jefe es , los asistentes del rbitro son y _____________ . El que lleva las estadsticas es __________ y al rgano nuestro querido amigo ______________________. Pasemos ahora a la presentacin de los equipos. Por el equipo de los___________ ,el entrenador ______________ . Portando la camiseta nmero_____, el capitn del equipo ______________, portando la camiseta nmero ____, el asistente de capitn _____________________,... Se procede a la presentacin del resto del equipo y volvemos a hacer lo mismo para la presentacin del otro equipo. El maestro de ceremonias no se presenta. Si corresponde, se ejecuta el himno nacional y el himno de la liga. Ahora, les ruego permanecer sentados y entonar conmigo nuestro himno nacional. Canto del himno y comienzo de la partida. Anuncio del puntaje El punto de esta improvisacin es marcado por el equipo de los __________ a los ___ minutos __ segundos. La cuenta es ahora ____ a ____ por los ____________ . Anuncio de penalidades a los equipos y a los actores. Penalidad al equipo de los ____________ a los ______ minutos _______ segundos. Pgina 51

Rompan el Hielo! Gua para la Organizacin de una Liga de Improvisacin Penalidad al jugador nmero ___ del equipo de los ______ a los ______ minutos _____ segundos Anuncio de modificaciones al puntaje en funcin de las penalidades. El equipo de los __________ habiendo acumulado tres puntos de penalidad, l da un punto al equipo adverso. La cuenta esta ahora _______ a _______ para los _________________ . Estrellas del juego Nota al invitado: le rogamos quiera expresar vuestra eleccin de estrellas por lo menos cinco minutos antes del fin del partido. No olvide que es deseable tener una eleccin bien equilibrada entre los dos equipos y entre los chicos y las chicas. Ya tenemos las estrellas de la noche, elegidas por (NOMBRE Y TTULO DEL INVITADO) La primera estrella, portando la camiseta nmero ______ del equipo de los _______ es ________ La segunda estrella, portando la camiseta nmero ______ del equipo de los _______ es ________ La tercera estrella, portando la camiseta nmero ______ del equipo de los _______ es ________ Fin del partido Al final del partido, el marestro de ceremonias hace una breve entrevista sobre el rea de juego con una de las estrellas de la noche, habitualmente, la primera. Cuando finaliza la entrevista: Y aqu termina otro match (NOMBRE DE LA LIGA). Estn presentes en el prximo encuentro para el prximo match entre el equipo de los y el equipo de los que tendr lugar en (LAPSO DE TIEMPO QUE TRANSCURRIR), el (FECHA) a las (HORA) en l (LUGAR). Esperamos que hayan pasado una noche agradable y conduzcan prudentemente Cudense!

78. Grilla estadstica

A fin de calcular el trmino medio de cada actor, el apuntador de estadsticas utiliza la operacin siguiente: IG: improvisaciones ganadas IA: improvisaciones actuadas TMB: trmino medio bruto

IG 100 = TMB IA
Este resultado multiplicado por la cantidad de improvisaciones actuadas da el trmino medio neto.

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Rompan el Hielo! Gua para la Organizacin de una Liga de Improvisacin

79. Tabla de decisin para los anuncios

El rbitro anuncia el ttulo de la impro.

Impro. Fin de la impro. NO Penalidad. SI Consulta del rbitro con el apuntador de estadsticas Anuncio de la / las penalidades. Explicacin de las penalidades a los capitanes de los equipos. Voto. Anuncio del puntaje.

Jugador expulsado despus de haber acumulado dos penalidades personales SI Anuncio de la expulsin.

NO

Modificacin de puntos a causa de tres penalidades acumuladas SI Anuncio del nuevo puntaje. Pgina 53

NO