Historia de La Fotografia

la cámara fotográfica de nuestros días es producto de la evolución en el transcurso de los
siglos. La cámara oscura que se convirtió en una pequeña caja manejable con una lente
óptica en el orificio para lograr una imagen más clara y definida
A los procesos mecánicos se agregaron otros químicos, y la evolución histórica en el uso

de las sales de plata como sustancias fotosensibles también condiciona el tipo de imagen
obtenida. La cámara oscura original era una habitación cuya única luz ingresada por un
minúsculo orificio en una de las paredes, la luz que penetraba proyectaba una imagen del
exterior en la pared opuesta, aunque la imagen así formada resulta invertida y borrosa los
artistas utilizaron esta técnica mucho antes de que se inventase, la película para esbozar
escenas proyectadas por la cámara.
El principio de las cámaras oscuras era bien conocido por Aristóteles y por el óptico árabe
Alhazan, estas cámaras se utilizan para la observación de eclipses solares.
En 1550, Girolamo Cardano Añade a la cámara un disco de cristal, y su discípulo se hace

popular entre los pintores de la época cuando menciona el uso de la cámara oscura para
la proyección de imágenes sobre la pared blanca con el fin de obtener dibujos.
los adelantos en el arte del dibujo a través de máquinas y artefactos darán paso a la
llamada cámara lúcida, Gerolamo Cardano en 1550 añade a una cámara oscura “disco de
cristal” en la apertura de la cámara, logrando una importante mejora de la imagen. Esta
sería la primera lente de la historia utilizada para mejorar la calidad de la cámara obtenida
por una cámara oscura.
Durante el siglo 17, la cámara que hasta ese momento en una habitación se transforma
en un instrumento portátil, una caja, casi seguro de madera.
Los científicos continúan experimentando con sales de plata.Hacia 1824, el primer

procedimiento fotográfico o heliográfico fue inventado por Niépce Las imágenes eran
obtenidas con betún de Judea, extendido sobre una placa de plata, luego de un tiempo de
exposición de varios días.
En 1832, Daguerre y Niépce ponen a punto, a partir del residuo de la destilación de la

esencia de lavanda, un segundo procedimiento que produce imágenes con un tiempo de
exposición de un día entero.
Niépce muere en 1833. Daguerre continúa trabajando solo e inventa, en 1838, el

daguerrotipo, primer procedimiento que comprende una etapa de revelado. Una placa de
plata recubierta de una fina capa de ioduro de plata era expuesta en la cámara oscura y
luego sometida a la acción de vapores de mercurio que provocaban la aparición de la
imagen latente invisible, formada en el curso de la exposición a la luz el tiempo de
exposición no pasaba de los 30 minutos. El fijado era obtenido por inmersión en agua,
saturada de sales marinas.
En julio de 1839, otro francés, Hippolyte Bayard, descubre el medio de obtener imágenes
positivas directamente sobre papel. Un papel recubierto de cloruro de plata era oscurecido
a la luz y luego expuesto en la cámara oscura después de haber sido impregnado en
Ioduro de plata. El tiempo de exposición era de treinta minutos a dos horas.
En 1841,William Henry Fox Talbot patentó el calotipo, primer procedimiento

negativo/positivo que permitía la multiplicación de una misma imagen gracias a la
obtención de un negativo intermediario sobre un papel al cloruro de plata, vuelto
translúcido gracias a la cera. Como con el daguerrotipo, la imagen latente era revelada
luego, por medio de un producto químico, el revelador: una solución de ácido gálico y de
nitrato de plata. Una segunda hoja de papel recubierta también de cloruro de plata era
más tarde expuesta a través del negativo translúcido, para dar el positivo final.
En 1839 se le debe a John Herschell el descubrimiento del medio para fijar las imágenes,
sumergiéndolas en un baño de hiposulfito de sodio, el mismo componente esencial de los
fijadores fotográficos actuales. Las ventajas del calotipo reposaban principalmente en la
facilidad de la manipulación de las copias sobre papel y de la posibilidad de reproducción
múltiple.
Para reducir aún más el tiempo de exposición, se crearon objetivos de focales cortas, más
luminosos, por lo tanto, conservando la nitidez en toda la imagen. En 1841, el físico
Fizeau reemplazó el ioduro de plata por el bromuro de plata cuya sensibilidad a la luz es
muy superior. Nada más que algunos segundos de exposición eran suficientes para
obtener un daguerrotipo. Entonces tomar retratos se volvía posible.
Con el fin de mejorar la transparencia del calotipo negativo, Abel Niépce de Saint Victor,
primo de Niépce, descubrió en 1847 la forma de reemplazar el papel por el vidrio. Para
que el bromuro de plata pueda adherirse al vidrio, tuvo la idea de mezclarlo con la
albúmina (el blanco del huevo). Aunque un poco contrastadas, la imágenes se volvieron
extremadamente precisas, obligando a los ópticos a poner a punto objetivos aún más
eficientes.
En 1851, el inglés Scott Archer reemplazó la albúmina por el colodión cuya base es el
algodón pólvora. Las imágenes en blanco y negro obtenidas por este procedimiento
alcanzaron una calidad nunca más obtenida. Con el inconveniente, de que la toma debía
tener lugar mientras que la placa estaba aún húmeda y que el revelado debía efectuarse
inmediatamente después.
En 1871, otro británico, Richard Meaddox, remedió ese problema reemplazando al

Colodión por la gelatina, procedimiento perfeccionado por Charles Bennet quien demostró
que las placas gelatinizadas adquirían una gran sensibilidad cuando uno las mantenía
durante varios días a 32° C. Las placas al gelatino-bromuro no solo podían ser
almacenadas antes de usarse, sino que su sensibilidad era tal, que la exposición no
excedía de la fracción de segundo.
Por esa razón, poco antes de 1880, comienza la historia del obturador, porque la alta
sensibilidad de las placas necesitaba de la concepción de mecanismos capaces de dejar
entrar la luz en la cámara durante solo un centésimo y aún un milésimo de segundo.
Debía evaluarse precisamente la intensidad de la luz y así el fotómetro se convirtió en un
verdadero instrumento de medida.
El estadounidense Georges Eastman, fundador de Kodak, concebirá en 1888, la idea de

un soporte blando. Las placas de vidrio serán progresivamente reemplazadas por los
rollos de celuloide.
Le faltaba todavía a la fotografía, la reproducción de los colores. Las primeras tentativas

fueron la iniciativa de Edmond Becquerel en 1848, luego la de Niépce de Saint Victor, en
1851, quienes demostraron que una placa de plata recubierta de cloruro de plata puro
reproducía directamente los colores, aunque de manera inestable.
En 1869, Louis Ducos du Hauron logra, en Agen, la primera fotografía en colores
aplicando el principio demostrado por Maxwell de la descomposición de la luz por
intermedio de los tres colores fundamentales, el rojo, el amarillo y el azul. Este realizó tres
fotografías de un mismo tema, a través de un filtro respectivamente rojo, azul y amarillo.
De estos obtuvo tres positivos del mismo color de cada uno de los filtros utilizados.
Superponiendo exactamente las tres imágenes, obtuvo la restitución de los colores.
El físico Gabriel Lippman recibió el Premio Nobel en 1906, por haber descubierto en 1891,
el medio de obtener fotografías directamente en colores sobre una misma placa, por
medio de un procedimiento interferencial que ya prefiguraba la holografía. Demasiado
compleja, esta invención no trascendió el estadio del laboratorio.
El primer procedimiento mono placa color que pudo ser utilizado por aficionados nació en
1906. El autocromo inventado por los hermanos Lumière retomaba el principio de la
síntesis de tricromía lograda esta vez en un sola placa por medio del añadido de un
mosaico de micro filtros de tres colores realizado gracias a granos de fécula de papa.
El descubrimiento del revelador cromógeno por R. Fisher desde 1911, ofreció a la

fotografía en color una nueva dirección. Se había observado que algunos reveladores
producían imágenes con un color dominante en lugar de un blanco y negro neutros.
El principio tri cromo fue retomado por la Empresa Agfa para poner a punto en 1936, las
películas Agfacolor, constituidas de tres capas superpuestas sensibles respectivamente al
azul, verde y rojo. Fue puesto a punto un revelador que coloreaba las capas según el
color de su sensibilidad. Así, la posibilidad de reproducir los colores produjo mejoras en
las ópticas, para transmitir fielmente en la película, los colores del objeto.
En 1935 dos americanos L. Mannès y L. Godowsky mejoraron el procedimiento.

Comprado por Kodak, tomó el nombre de Kodachrome. Aunque nuestras películas color
actuales sean muy sofisticadas, no impide que tengan que acudir siempre al bromuro de
plata, a la gelatina así como al principio de base del Agfacolor y del Kodachrome

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El estadounidense Georges Eastman, fundador de Kodak, concebirá en 1888, la idea de

Le faltaba todavía a la fotografía, la reproducción de los colores. Las primeras tentativas

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