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    Alcantara Hernandez Rocio Del Pilar Cine Tauro Espacios

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    PONTIFICIA UNIVERSIDAD CATÓLICA DEL PERÚ

    FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO

    Cine Tauro: Espacio de difusión y expresión cultural

    T(6,63$5$2%7(1(5(/7,78/2PROFESIONAL '(
    ARQUITECT$

    AUTOR
    RocLo Del Pilar AlcDntara HernDndez

    CÓDIGO
    20110743

    ASESOR:
    Mariana LeguLa AlegrLa

    Lima,QRYLHPEUH 2020
    5(680(1

    La arquitectura moderna en Lima recorrió el centro de la ciudad antes de expandirse


    a otros distritos. Este contexto experimental dio lugar a una serie de proyectos
    abordados por arquitectos de la época, entre los cuales se encuentra el cine Tauro,
    diseñado por el arquitecto Walter Weberhofer en 1959 y con una tipología de sala
    única. Con el paso de las décadas, se ha convertido en un contenedor obsoleto sin
    vigencia con respecto a su uso original. Por este motivo, se propone la recuperación
    del edificio y cine en abandono, a partir de una estructura contemporánea que permita
    resaltar las cualidades del proyecto original. Asimismo, utilizarlo como pieza esencial
    para devolver el carácter cultural a la zona y reintegrarlo a su entorno, a partir del
    tratamiento del nivel cero, utilizando los lotes baldíos contiguos y creando espacios
    públicos que respondan al uso de la nueva intervención. Esto se logra a partir de tres
    acciones principales. Primero, se crea un nuevo programa compatible con las
    necesidades actuales del centro histórico y con la estructura del cine. Luego, se
    diseñan espacios intermedios, en los cuales se insertan las actividades recreativas,
    culturales y comerciales, tomando como base la esencia del jirón Quilca. Finalmente,
    se busca generar un recorrido continuo dentro del edificio y permitir el ingreso de la
    calle dentro del cine para revertir la inaccesibilidad actual. Se incorpora un elemento
    unificador de un carácter más suelto, que nace del edificio existente y se transforma
    en un circuito que da cabida al programa del segundo piso y articula la zona de
    creación y difusión. Por otro lado, se completa la torre de manera contemporánea,
    teniendo siempre al volumen del cine como protagonista. A partir de estas
    intervenciones, se busca poder darle un nuevo ciclo de vida a una pieza emblemática
    de la ciudad.
    UBICACIÓN: CENTRO HISTÓRICO DE
    LIMA

    rte
    n so U g a
    A v. A lfo

    Jr. Quilca

    on
    A v. W ils

    Linea de Metro 3
    Metropolitano
    CINES CON TIPOLOGÍA DE SALA ÚNICA
    Walter Weberhofer

    1957 Casa Fernandini


    1953-1956 Edificio Atlas

    1958-1961 Casas en Santa María !970-1974 Petroperu

    1956-1957 Club Esmeralda

    1957-1958 Cine Tauro


    !965 Coliselo Gran Chimú
    ARQ. WALTER WEBERHOFER
    (1959)
    ANALISIS CINE:

    UMBRAL
    NIVEL DE CONTROL Y DISTRIBUCIÓN
    ANALISIS BASAMENTO:

    Edificio Ostaloza_1953 Edificio Atlas_1955

    Hotel Savoy_1957 Edificio Seguros La Nacional_1960


    EL BORDE
    ESTRUCTURA ACTUAL
    PROBLEMA: llegada de multicines
    PROBLEMA: Entorno inactivo
    PROGRAMA
    ATLAS

    ADHERENCIA SUPERPOSICIÓN DE TRAZOS ENVOLVER

    Héctor Esrawe, Emiliano Godoy, Brian Thoreen

    Desconocido

    Gego
    PLANTA O_Actual
    DETALLES DE FACHADA

    Se toma idea del friso para del


    diseño del espacio público
    ESPACIO PÚBLICO
    EL BASAMENTO
    BIBLIOTECA

    CULTURAL

    TIENDAS
    LA PASARELA (NIV.2)
    Referencias Bibliográficas

    Arias, Ernesto (2012). Centro Histórico de Lima. Intervenciones 1996 - 2010.


    Lima: PUCP. Facultad de Arquitectura y Urbanismo.

    Carrión, F. (2005). El centro histórico como objeto de deseo. En Carrión, F. y


    Hanley, L. (Eds.) Regeneración y revitalización urbana en las Américas: hacia un
    estado estable. (pp. 35-58). Quito, FLACSO.

    Degadillo, V. (2012). Patrimonio histórico y tugurios. Las políticas


    habitacionales y de recuperación de los centros históricos de Buenos Aires,
    Ciudad de México y Quito. Mexico D.F.: Universidad Autónoma de la Ciudad de
    México.

    Dias, P. (2001). El espacio urbano en la recuperación del Centro Histórico de


    Lima. En Carrión, F. (editor). Centros históricos de América Latina y el Caribe.
    París: UNESCO, pp. 329-346.

    Hardoy, J. Dos Santos, M. (1983). Impacto de la urbanización en los centros


    históricos latinoamericanos. s/l: Proyecto Regional de Patrimonio Cultural y
    Desarrollo, PNUD-UNESCO.

    Municipalidad Metropolitana de Lima (2005). Plan estratégico para la


    recuperación del centro histórico de Lima 2006 – 2035.
    Disponible en https://www.diba.cat/c/document_library/get_file?
    uuid=18d65d88-cf02-4ba8-9f2d-a74efa6bfea1&groupId=175591

    Rodríguez, F. (2016). Regenerando un barrio contracultural: Propuesta para el


    Jirón Quilca en Lima. Disponible en https://www.archdaily.pe/pe/780849/
    regenerando-un-barrio-contracultural-propuesta-para-el-jiron-quilca-en-lima

    Abarca, H. (2016). Walter Weberhofer: el proyecto moderno en el Perú. Lima,


    Fondo Editorial.

    Acevedo, A. Llona, M. (2016). Catálogo Arquitectura Movimiento Moderno


    Perú. Lima, Universidad de Lima.

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