ENFOQUES: DOSSIER N°4

DIR. MARINELA PIONETTI

Mediación editorial: una dimensión pendiente en las

consideraciones sobre el canon literario escolar
POR GUSTAVO BOMBINI

Resumen: Este artículo revisita la cuestión de la selección de textos para su lectura en

la escuela atendiendo a la importancia de los aspectos materiales sobre los que se
soportan los procesos de canonización, una dimensión no explorada lo suficiente hasta
hoy. Partimos de la hipótesis de que las consideraciones en torno a la selección de
lecturas en la escuela no pueden soslayar la incidencia del campo de la edición, de la
industria editorial privada en lo que denominamos la configuración material de la
práctica de enseñanza; como también, el análisis y evaluación del efecto de las políticas
públicas encargadas de la dotación de materiales educativos para las bibliotecas y las
aulas de las escuelas en los procesos de configuración de los cánones escolares.
Así, a partir de una serie de ejemplos de trabajo crítico sobre materiales en el marco de
proyectos de investigación, o producto de situaciones de intercambio entre colegas en
contextos de formación docente vinculados con manuales, antologías y otros productos
editoriales de circulación escolar, este trabajo reclama una historia de la edición escolar
como clave para comprender los procesos de canonización y lectura escolar que son
afectados de manera múltiple no solo por la autoridad de la prescripción curricular y sus
tradiciones ni por la libre decisión de cada profesor, si no por las regulaciones que el
propio mercado editorial impone en el horizonte de lo disponible.
Palabras clave: canon, materiales educativos, mercado editorial, historia.

Abstract: This article revisits the question of selecting texts for reading in schools
considering the importance of the material aspects on which the processes of
canonization are supported, a dimension not explored sufficiently until today. We start
from the hypothesis that the considerations about the selection of readings in schools
can't ignore the incidence of the field of publishing, of the private publishing industry in

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Vol. 2; Nº. 4, junio de 2017. ISSN (en línea): 2525-0493. (pp. 19- 34)
 Gustavo Bombini

Mediación editorial: una dimensión pendiente en las

consideraciones sobre el canon literario escolar

Gustavo Bombini1

Revisitamos la cuestión de la selección de textos para su lectura en la escuela. Hemos

abordado esta problemática en varias oportunidades y en sintonía con otros colegas
(Bombini, 2015; López, 1997; Piacenza, 2001 y 2012) recuperando la noción de canon y
dando cuenta, con ejemplos específicos de diversos procesos de canonización escolares;
hemos imaginado que desde esa plataforma teórica, lanzada como un reactivo por la
polémica posición del profesor Harold Bloom en su difundido y por fin poco interesante
libro El canon occidental, se propiciaba un debate que para nuestra apropiación
vernácula dejó afuera una tensión mucho más compleja y relevante que era la pregunta
por la pertenencia y pertinencia de los textos testimoniales, étnicos, de países
periféricos, cercanos a lo periodístico, al sagrado territorio de los estudios literarios. Y

1
Gustavo Bombini es Profesor, Licenciado y Doctor en Letras por la Universidad de Buenos Aires. Profesor
e investigador en UBA y Director del Profesorado Universitario en Letras y Co director de la Carrera de
Especialización en Literatura infantil de la UNSAM. Sus temas de interés son didáctica de la lengua y la
literatura infantil y juvenil, y políticas de lectura.

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sabemos que entre los templos de lo sagrado-literario se encuentra la escuela con su

credo, sus ceremonias y sus oficiantes.
En esta nueva consideración queremos presentar o hacer hincapié en algunas
cuestiones acaso más profanas y que tienen que ver con los aspectos materiales sobre
los que se soportan los procesos de canonización y lectura de textos literarios en la
escuela en la convicción de que esa dimensión acaso poco sagrada (y posiblemente por
eso) no ha sido suficientemente explorada hasta hoy.
En su varias veces citado artículo sobre el canon, Alistair Fowler (Fowler, 1988)
realiza una tipologización de cánones posibles entre los que incluye lo que llama “canon
disponible”, ligado precisamente a lo que la oferta editorial publica, es decir, pone a
disposición del público lector. Esta perspectiva llevada al campo de la literatura
disponible en la escuela nos desafía a avanzar en el conocimiento de un mercado
especializado que es el de los libros de texto, el de otros materiales producidos de
manera específica para la escuela a lo que se suma, por afuera, la consideración de todo
aquel material que aun cuando no fuera producido para la escuela es objeto de una
recepción significativa en el ámbito escolar. En ese sentido, el campo de la enseñanza
literaria parece ser especialmente propenso a modos de apropiación de objetos
culturales diversos para un enriquecimiento de la experiencia de la lectura.
Partimos aquí entonces de la hipótesis de que las consideraciones acerca de la selección
de lecturas en la escuela no pueden soslayar la incidencia del campo de la edición, de la
industria editorial privada (ya se trate de megaempresas de capitales multinacionales o
de emprendimientos editoriales que se reconocen como parte de la llamada “edición
independiente” (Colleu, 2008), en lo que podríamos denominar la configuración
material de la práctica de enseñanza. Pero además, de manera novedosa y como parte
de ciertas transformaciones culturales y pedagógicas más recientes en la Argentina (que
reconocían antecedentes interesantes en México (Acevedo, 1990 y Piccini, 1993),
tampoco es posible evitar la consideración y evaluación del efecto que tienen las
políticas públicas encargadas de la dotación de materiales educativos para las
bibliotecas y las aulas de las escuelas en los procesos de configuración de los cánones
escolares.

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Esta doble incidencia parece determinar significativamente el corpus de lecturas

posibles pero también influye en la naturalización de la presencia y uso de ciertos
dispositivos paratextuales orientadores de la práctica de la lectura en el aula que pueden
ser propositivos para la realización de tareas, que ponen en juego concepciones de la
lectura, que propician determinados modos de leer y que, por fin, acaban consolidando
sentidos. Es decir, como ya lo hemos descripto anteriormente (Bombini, 2004), una
suerte de “aparato interpretativo escolar”, de potente eficacia en el campo escolar de
la lectura y aún más allá de la escuela.
Este aparato interpretativo, que debe ser estudiado en profundidad de manera
diacrónica y sincrónica, observando sus aspectos estables y sus procesos de cambio, se
configura a partir de tradiciones de producción curricular fuertemente ligadas a políticas
educativas, lingüísticas y culturales. Desde el campo de la historia de las disciplinas
escolares se ha hecho hincapié, por ejemplo, en ciertas formas de segmentación de las
lecturas seleccionadas, por las que la selección de lecturas evidencia circuitos
diferenciados que permiten que en ciertas escuelas se sigan enseñando las
denominadas “lenguas clásicas” y exista una mayoría de escuelas donde esa práctica se
ha abandonado. En el caso de nuestro país, llama la atención el hecho de que a medida
que los sectores sociales de clase media van demandando por el derecho a una
educación secundaria de corte humanístico para sus hijos y esto amplía la base social de
quienes asisten a ese nivel educativo, se va reconfigurando -lo cual se lee en los llamados
“Programas de estudio”- la oferta de bienes culturales que se ponen a disposición. Si en
los programas de literatura para quinto año, de 1884, cuyo autor es Ernesto Quesada se
incluyen unidades correspondientes a las literaturas nacionales europeas (francesa,
inglesa, alemana, italiana) y se imparten además cursos de latín y de griego; y estos
programas se proponen como prescriptivos para los colegios nacionales del resto del
país, los programas de comienzos de siglo XX van a excluir la literatura universal, y van
a sostener la literatura en lengua española (española, de hispanoamérica y argentina);
y vamos a observar que avanzado el siglo XX el escritor Ezequiel Martínez Estrada incluye
textos de autores europeos contemporáneos en sus programas de 1936 del Colegio
Nacional “Rafael Hernández” dependiente de la Universidad Nacional de La Plata. Se

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trata de un doble circuito de lecturas y de distribución del patrimonio cultural

hegemónico que establece diferencias en los bienes literarios que pone a disposición
(Bombini, 2004). En este sentido, faltan estudios exhaustivos que recuperaren la
información correspondiente a la producción editorial escolar para reconocer cuáles son
las ediciones de las obras leídas de manera obligatoria en los distintos circuitos
escolares.
Un caso de publicación que llama la atención y que si bien no está dirigida a público
escolar, se propone como una forma de respuesta a cierta demanda de circulación de
conocimiento literario es el libro Panorama de las literaturas que Ezequiel Martínez
Estrada publica en la Editorial Claridad en 1946. Se trata de un manual que toma como
objeto la literatura universal en un recorrido desde la antigüedad clásica hasta la
literatura de la primera mitad del siglo XX. El libro tiene una NOTA PRELIMINAR firmada
por Arnaldo Orfila Reynal quien es ya para ese entonces un referente del campo de la
edición. La colección en la que se publica este volumen se llama “Biblioteca del
Autodidactica” y en la Nota preliminar destaca la intención de la editorial y del autor de
orientar en la búsqueda de una formación cultural del autodidacto y también de los
lectores cultos.
Todo lo dicho hasta aquí preanuncia aspectos sustantivos a indagar en las
consideraciones sobre la construcción de cánones de lectura en la escuela y, a la vez,
sobre sus vínculos -de ida y de vuelta- con los cánones de lectura sociales más amplios
y exige el desarrollo de líneas de investigación específicas y pormenorizadas que
aborden estas cuestiones con cierto grado de minuciosidad descriptiva referida a los
materiales culturales y educativos de circulación escolar en el área de lengua y literatura.
Un trabajo pionero a partir del cual pensar en la descripción de los objetos
materiales específicos, publicado en Francia en 1972 y traducido en Buenos Aires en
1992, es el artículo “El reverso del texto” de Pierre Kuentz en el que el autor realiza una
descripción pormenorizada de las estrategias enunciativas de ciertos objetos escolares
de uso para la enseñanza literaria en Francia en aquellas décadas. Kuentz describe los
modos de organización del clásico manual escolar, de otros objetos como las antologías
y se detiene en la presencia de ciertos dispositivos y procesos como la fragmentación y
el montaje (en la selección de textos), la repetición (en el caso del dictado), la imitación

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(en los ejercicios de estilo), el cuestionario (en la comprensión e interpretación de

textos) a la vez que da cuenta de los sentidos o efectos que esos aspectos editoriales de
los materiales tienen en las prácticas de lectura literaria que la escuela propicia.

Algunos ejemplos

Sin alcanzar aún los resultados que se obtendrían mediante un estudio sistemático que
partiría del establecimiento de un corpus para el análisis, ofrecemos en lo que sigue tan
solo algunos ejemplos de trabajo crítico sobre materiales en el marco de proyectos de
investigación o que son producto de situaciones de intercambio entre colegas en
contextos de formación docente continua.

Manuales

Un ejemplo de abordaje pormenorizado de materiales y del modo en que estos son

presentados a sus lectores, alumnos y profesores, puede ser el que analizamos hacia
principios de los años 90 con un grupo de profesores de lengua y literatura a partir de la
preocupación por la presencia de poesía considerada de vanguardia y seguramente
contestataria a cierta línea de poesía leída y legible en la escuela en esa época, y también
nos interesaba discutir acerca de las representaciones sobre lo poético que se sostenían
de manera más o menos generalizada en la escuela y en la clase de literatura;
específicamente discutíamos sobre la presencia de la llamada “poesía concreta” en las
aulas de secundaria. Una de las fuentes principales a revisar era una antología publicada
por el Centro Editor de América Latina, compilada por Jorge Santiago Perednik, que
incluía textos de Artaud, Bense, Pignatari, entre otros. Se trataba de una antología no
concebida para circulación escolar pero que ofrecía material de lectura diverso y
abundante. Por el lado de la producción escolar, manejábamos un libro de texto de
segundo año publicado por la editorial Kapelusz que incluía el conocido caligrama de
Oliverio Girondo que dibuja una figura humana y un caligrama de Apollinaire. La primera
impresión, más evidente y cuantitativa, era que el recorte realizado al interior del
manual se presentaba como reducido en comparación con la riqueza de la antología
extra-escolar, lo que forma parte de la lógica de selección que rige la producción de

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estos materiales escolares pero nuestra mirada analítica se dirigió a otro aspecto que
resultaba interesante para contrastar los dos tipos de materiales. Si en la poesía
concreta la disposición de las tipografías sobre el blanco de página juega un lugar central
en la construcción estética del poema (Camarero, 2004), observábamos en la puesta en
página del poema que reconoce el nombre de caligrama en el libro de texto que la
página, cuya medida era aproximadamente de 20 por 25 cm. (frente a los 12 por 17
centímetros del libro del CEAL) se hallaba enmarcada por tres requerimientos de llenado
de datos por parte del alumno, a saber. “Nombre del alumno” seguido de una línea de
puntos de 8 cm., “Curso” seguido de una línea de puntos para el llenado manuscrito de
1 cm. y “Fecha” seguido de una línea de puntos de 2 cm. con lo cual el caligrama, cuyo
principal efecto de sentido en la recepción es la visualización del “dibujo” de la tipografía
sobre la página en blanco, debe asumir en su edición escolar dentro de un libro de texto,
la notable presencia de un marco externo de visualización referido a procedimientos de
control escolar: la identificación del alumno y su curso. El libro de texto en cuestión era
una carpeta de actividades desarmable y fungible, y el requerimiento de datos que
deben consignarse de manera manuscrita tiene que ver con la eventual entrega de estas
páginas al profesor en cumplimiento de la tarea. El “caligrama escolar” parece solapar
la función estética con la función de enseñanza generando un producto editorial confuso
que muestra la dificultad para resolver las inevitables tensiones que se produce en el
proceso de construcción del objeto de enseñanza llamado “literatura”.

Antologías / colecciones / paratextos

Otros objetos editoriales significativos y de prolongada raigambre en el campo escolar

son la colección y la antología, que asumen en relación con su uso y su impacto un lugar
central en la selección de textos para la enseñanza literaria. Se trata de producciones
editoriales que poseen características variadas según las distintas ofertas editoriales
producidas en distintos momentos históricos. Desde los “Morceaux choisis” del profesor
Alfred Cosson hasta aquellas colecciones de literatura juvenil surgidas al calor de la
demanda escolar se ponen en juego diferentes criterios para la selección de los textos,
distintos modos en que son editados (por ejemplos, textos fragmentados o textos

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completos), los paratextos específicos que se desarrollan en las distintas propuestas

editoriales en distintas épocas: unos de corte más informativo como introducciones,
prólogos o estudios preliminares, otros, más relacionados con el desarrollo de las tareas
en el aula como son las propuestas de actividades, algunos con función promocional
como las contratapas de editor así como también paratextos icónicos como son las
imágenes, sean estas fotos informativas o ilustraciones estéticas. Asimismo interesan,
también desde una consideración de la relevancia de los elementos paratextuales, las
pautas de diseño, tales como formatos de los volúmenes, la cantidad de páginas, las
tipografías seleccionadas, el tamaño de la caja de texto y la mayor o menor amplitud de
los márgenes, todos aspectos que contribuyen a la legibilidad del material y también a
su mayor o menor atractivo para sus destinatarios (Alvarado, 1994).
Un ejemplo interesante en relación con las búsquedas y las experimentaciones
editoriales dirigidas a la escuela secundaria, lo encontramos en los diversos modos en
que los distintos proyectos resuelven la presencia de los paratextos lingüísticos más
ligados a la transmisión de información académica y crítica, y a las sugerencias y
propuestas didácticas. A lo largo de la historia de la edición argentina se observan un
recorrido que comienza con la presencia de las llamadas “introducciones” o “estudios
preliminares” (como en Editorial Estrada o en la Colección GOLU de Kapelusz), el
agregado en la parte final del libro de “propuestas de actividades (como en el caso de
“Leer y crear” (“LYC”) de Colihue o la colección de la editorial Cántaro) y por fin, otras
variantes, como la que ofrece la editorial colombiana Norma que anexa en nuestro país
a la antigua editorial Kapelusz en su colección “Cara y cruz”, que presenta una doble
tapa, una especie de libro con dos frentes. En lo que podríamos pensar como el frente
principal, la obra literaria desprovista de todo aparato crítico y lo que podríamos pensar
como dorso, un paratexto, presentado como un texto “A propósito de…” seguido del
nombre de la obra que se presenta en la Cara A. Por fin, editorial Libros del Quirquincho,
referente de la literatura infantil de cierta injerencia en el campo escolar entre mediados
de los años ochenta y principios de los noventa, propone un tipo de paratexto al que
llama “Banda” dentro de una colección dirigida a adolescentes que se denomina “Libros
para nada”, mote de evidente filiación surrealista. En volúmenes de 20 por 23 cm., es

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decir de formato más o menos cuadrado, algo menos de un tercio de la superficie de

impresión del texto literario principal, era ocupado por la banda lateral en la que se
ofrecía información crítico-literaria, histórica preferida al sentido de los textos que
operaba como un paratexto menos autorizado que el del estudio preliminar. Asimismo,
en el caso de las antologías que incluían diversidad de textos tradicionalmente
reconocidos como literarios y otros de la cultura de masas o popular (letras de rock,
graffitis, historietas, carta de amor), los paratextos llamados “bandas” proponían algún
tipo de reflexión sobre el género mismo y sobre el proceso de selección. Tal el caso de
la “banda” del volumen denominado Traficando palabras. Poesía argentina en los
márgenes, compilado por Ana Porrúa (Porrúa, 1990) donde se lee:
Una antología es una forma de proponer relaciones (…). La antología puede
plantear relaciones entre los autores que incluye y a la vez, entre éstos y otros
autores que no están incluidos. La idea es dar un espacio (proponer relaciones)
a aquellos poetas y textos que no entran en el circuito de la enseñanza y en el de
otras instituciones. (p. 5)

Y se hace, de este modo, partícipe al lector de la complejidad de un aspecto del trabajo

editorial, en este caso, a cargo del antólogo o compilador. Los modos de seleccionar, en
tanto operaciones de lectura, pueden presentarse al lector, y especialmente al lector
escolar, de modo tal de hacer explícito y reflexivo el proceso de cortar, de fragmentar -
si fuera el caso-, de ensamblar, de armar una cierta sintaxis de lectura poniendo en juego
los modos de articulación en la contigüidad entre texto y texto, de manera de pensar a
la antología como un nuevo libro y no como una mera acumulación de textos
considerados relevantes.
Otro caso destacable, que no registra circulación en nuestro país pero que vale
la pena ser recuperado por el criterio de trabajo editorial asumido y porque se trata de
un material producido en el ámbito estatal, es el caso de la colección “Itacate” que forma
parte de las publicaciones de principios de los años noventa del Programa de dotación
de acervo de bibliotecas escolares y de aula, “Libros del Rincón” de la Secretaría de
Educación Pública de México (SEP), cuya dirección editorial ejercía la maestra Marta
Acevedo. Se trata de una serie de antologías temáticas que abordan asuntos tan
universales como el amor o cercanos a la historia popular como una antología de textos
sobre caballos y sobre trenes. El criterio de corte de las antologías es el fragmentarismo

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y la mezcla de géneros: desde un fragmento de un poema de Sor Juana Inés de la Cruz

al estribillo de la canción de amor del cantante popular mexicano Juan Gabriel, todo
entra en cruce en una sucesión de textos que solo se distinguen e identifican en el índice
final, de modo que durante el recorrido de lectura no sabemos exactamente lo que
estamos leyendo. A esta diversidad textual se suma la profusa ilustración y la variedad
de tipografías que proponen un diseño sumamente amigable.
Un estudio minucioso de las colecciones y antologías (autónomas o que forman
parte de las colecciones) habrá de abordar los aspectos antes mencionados y reparará
también en el perfil profesional y en las trayectorias académicas, docentes y editoriales
de los equipos encargados de la producción de estudios preliminares, propuestas de
actividades y otros paratextos escolares. De este modo, se podría pensar en el desarrollo
de un ejercicio de lectura de estos materiales a la manera de una crítica de la crítica en
la que se entrelazarán razones teórico-literarias, curriculares, pedagógicas, didácticas y
editoriales para dar cuenta de unos artefactos de la cultura impresa de compleja
singularidad.
Dentro de este recorrido merece especial dedicación desde la investigación una
línea ligada a lo que se llama la historia del libro y la historia de la edición, y que en el
caso de la edición literaria escolar en particular podría detenerse en el desarrollo en el
tiempo de las diversas ediciones escolares de textos clave dentro del canon literario
escolar. En España, autores como Gabriel Nuñez y Mar Campos Figueres en su libro
Cómo nos enseñaron a leer dan cuenta del recorrido de lecturas de ciertos clásicos de la
enseñanza española; los autores del libro El Quijote para niños y jóvenes 1905-2008
realizan un recorrido por tipos de ediciones y ensayan una clasificación de las ediciones
disponibles, incluyendo la diversidad de adaptaciones en texto y también las versiones
teatrales, en historieta, audiovisuales y multimediales.
En nuestro país, carecemos de investigaciones en este sentido a excepción de la
realizada por Sardi (2011) referida a versiones de Corazón de Edmundo de Amicis. En
esta línea, se podrían imaginar recorridos referidos a la historia de la ediciones escolares
del Marín Fierro de José Hernández, lo que incluiría todas aquellas versiones
pertenecientes a colecciones y/o catálogos de editoriales escolares que presentarán,

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además del texto, ciertos paratextos propios del dispositivo de lectura escolar, a las que
se podrían sumar otras ediciones que de manera más aleatoria podrían formar parte de
los libros de la escuela pero que han contribuido a forjar una representación de alta
valoración del texto considerado central en el canon de la literatura argentina. De este
modo, desde la edición más vendida que es la que produce Eudeba, a gran formato y
con ilustraciones del pintor Juan Carlos Castagnino a la versión en historieta de Roberto
Fontanarrosa pasando por otras ediciones ilustradas, como la de Roberto Páez publicada
por el Centro Editor de América Latina en 1975, pero acaso una historia de la edición
pensada como parte de una historia de la circulación de los textos y de la conformación
de un cierto imaginario social acerca de su valor podría recuperar otros materiales y
escenas de lectura que van configurando la relevancia social y cultural del texto. Las
experiencias realizadas en el ámbito de Isla Maciel en la década del ’60 como parte de
ciertas líneas de acción de la Dirección de Extensión de la Universidad de Buenos Aires,
recuperan las ilustraciones de Castagnino de la edición de Eudeba para hacer un montaje
multimodal que incluye la proyección de esas imágenes, la lectura en voz alta y una
música de fondo (Bombini, 2004); el conocimiento oral o por escrito (por ejemplo, en
espacios públicos o en tacos de almanaque) de amplios sectores sociales de los consejos
del Viejo Vizcacha dan cuenta de las huellas que va consolidando el reconocimiento de
un texto que encontró en la escuela su lugar de reproducción eficaz.
La reconstrucción de una historia de las ediciones escolares de los clásicos
excederá, tal como lo ha reclamado Roger Chartier para la historia de la edición francesa,
superar cierta instancia inicial meramente descriptiva y estadística para recuperar la
historia de los efectos en las prácticas de lectura que la re-circulación de los textos
gracias a sus sucesivas ediciones van generando, lo que para el universo escolar tendrá
efectos relevantes en relación con las prácticas de enseñanza. Es más, esta historia de
la edición y sus efectos se enraíza doblemente, por un lado, en las orientaciones de
investigación de la historia de la lectura y, por otro lado, en la historia de las disciplinas
escolares en tanto la reconstrucción de los procesos de reconfiguración de cánones en
el espacio del curriculum y más específicamente en una historia de la enseñanza de la
lectura y la escritura como horizonte ampliado para contextualizar las prácticas de
enseñanza contemporáneas.

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Otros materiales posibles

En el marco de una concepción ampliada de lo que entendemos por materiales

educativos y pensados éstos como dispositivos de lectura de textos literarios, como
configuradores de cánones de lectura y de modos en los que ella puede ser leída y
enseñada, interesa considerar distintos tipos de publicaciones que suelen ser materiales
de trabajo, libros de actividades, libros de cierto carácter lúdico y otras variantes. Se
trata de una historia de los objetos “curiosos” que podría remontarse a lo que se llama
“Libro de cosas” al que se podría definir como un libro miscelánico con textos
informativos y literarios, de fuerte tradición. Tal el caso interesante del Libro de cosas
del escritor Vicente Barbieri que aún demanda un abordaje específico. Dentro del mismo
agrupamiento se podrían incluir todos los libros llamados “complementarios”, libros de
actividades, muchos de ellos de carácter lúdico y que proponen lectura de textos a partir
de ciertas selecciones que sostienen. Tal el caso de la producción de Maite Alvarado
tanto en relación con sus publicaciones en el ámbito de editoriales privadas (El lecturón,
El pequeño lecturón, El lecturón II, El lecturón 2000, El nuevo escriturón) así como
también sus desarrollos en el ámbito del Ministerio de Educación de la Nación
(Trengania). Este tipo de materiales demanda un abordaje desde la especificidad
técnica del trabajo de edición pues se trata de libros ilustrados, con fuerte trabajo de
diseño y que en algunos casos incluyen materiales anexos como cartas, láminas, fichas,
audios, etc. que configuran material complejo y que excede a la forma libro.
Reclamar una historia de la edición escolar se constituye como clave para
comprender los procesos de canonización y lectura escolar que son afectados de manera
múltiple no solo por la autoridad de la prescripción curricular y sus tradiciones en un
extremo o por la libre decisión de cada profesor en el otro sino que por las regulaciones
que el propio mercado editorial impone en el horizonte de lo disponible; algo así como
una primera vuelta de selección que determina una tendencia a la vez que excluye
aquello que ni siquiera será visible y por lo tanto tampoco será objeto de discusión
acerca de la conveniencia de su inclusión y lectura. Doble juego de restricciones, dentro
de un escenario dinámico y a la vez permeable, con zonas cristalizadas pero cambiantes:

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volver a leer el Quijote en sucesivas nuevas ediciones o leer el Martín Fierro a la luz de
sus cambiantes estudios preliminares, sistemas de anotaciones, propuestas de
actividades escolares, formatos de libros, familias y cuerpos de tipografía e ilustraciones.
Pero además, y reforzando la doble lección de Chartier y la de la historia de las
disciplinas escolares, una historia de la edición escolar atravesada por las
consideraciones acerca de su uso en las prácticas de enseñanza mostrará la diversidad
y riqueza de los materiales más comerciales, o los de la producción independiente e
incluso la más accesible y cotidiana edición artesanal. Nadie como Roger Chartier ha
insistido tanto en la necesidad de considerar la materialidad editorial en la que se
presentan los textos para comprender los sentidos culturales que se ponen en juego en
los procesos de actualización de sus lecturas. Dice Chartier:
Contra la representación, elaborada por la literatura misma, del texto ideal,
abstracto, estable por hallarse separado de toda materialidad, hay que recordar
con fuerza que no hay texto fuera del soporte que lo da a leer, que no hay
comprensión de un escrito, cualquiera que sea, que no dependa de las formas
en que alcanza a su lector. (Chartier, 1993. p. 45)

En este sentido, podríamos acordar y tener como lineamiento para posibles

recorridos de investigación lo que postula Poulain (1988) cuando afirma que “la lectura
no es solamente el momento en el que ella se efectúa sino un conjunto, “un cuerpo de
prácticas” -y continúa- todo lo que la condiciona, la prepara y conduce, la prolonga o la
anula no es sino la periferia de la lectura pero es lo radicalmente constitutivo (…). A lo
que remata con su afirmación más contundente: “La lectura no es sino el acto último de
una serie de manipulaciones aparentemente espontáneas y coyunturales que ponen un
libro en las manos de su lector. ¿Cómo se elige un libro? ¿de dónde viene? ¿de quién
viene? (p.41). Se trata de buenas preguntas para empezar a pensar de manera compleja
en un aspecto poco transitado en relación con el tema propuesto en este monográfico.

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