CASA GUIDO (Unidad 01)

Análisis forma:
Comenzando a hablar de la obra en general, su forma es muy simple, prismática, pero su fachada todo lo contrario, ya que se encuentra bastante ornamen-
tada con la aparición de frontis, arcos de medio punto decorados, ventanas decoradas, etc., además de utilizar en esta 2 colores los cuales son contrastan-
tes, para la decoración, puertas y tejas, un color oscuro y la pared un color claro (beige).
Por otro lado, observamos que donde se encuentran situadas las ventanas, estas estan levantadas sobre un pedestal, también decorado a juego con toda
la ornamentación de la casa.
Posee una simetría parcial en su fachada conformada por accesos y ventanas y determinada por el frontis que se ubica casi en el medio de la construcción.
Si vamos al interior de la casa, la disposición de los locales se ve distribuida en base a un hall que actúa conectando todos los espacios sucesivamente.

Ejes compositivos

Patio Contraste ornamentado/ no ornamentado

Hall distribuidor
Cocina comedor
Cocina comedor diario Escaleras
Comedor grande Estudio

Hall distribuidor Baño

Terraza Casa chorizo
Escaleras
Ingreso Dormitorios
Living Room Talleres
Garage
Baños
Analizando e interviniendo el material obtenido de la Casa, pudimos reconocer
entre las plantas una coincidencia con los ejes de composición tanto verticales Materialidad del edificio
como horizontales.
A su vez, estos ejes marcados en planta son coincidentes con el alzado o facha-
da de la misma. Casa Guido
Además, diferenciamos en la vista 3 formas geométricas euclidianas simples, el La casa Guid o es ot ra de las t ant as soluciones
círculo que se forma gracias a los arcos de medio punto y los ventanales allí Motivos indios d el mejoramient o del esquema d ist rib ut ivo
Estuco beige Rejas de hierro
presentes; el cuadrado propio de la cubierta y el rectángulo presente en dos esculpidos en piedra
diferentes dimensiones. Geometría simple (antes casa chorizo) colocando un sect or cent ral
versus fachada compleja que dist ribuye t odos los locales.

HISTORIA II 2022 Gomez Camila (G-3552/1) Spano Catalina ( S- 3235/2)

Análisis extra-forma:
La “Casa Guido” fue construida en el año 1927 aproximadamente por el arquitecto Ángel Guido, situada Ángel Guido
en Rosario, Santa Fe, Argentina, sobre la calle Montevideo frente a la plaza del Foro Dr. Dalmacio Velez
Sarfield.
Consiste en un proyecto arquitectónico de vivienda unifamiliar destinado al mismo arquitecto (Ángel
Guido).
Para acercarnos a la obra un poco mas, podemos conocer la vida del arquitecto:
Su arquitecto y comitente :
Ángel Guido (Onir Asor)
Gracias a la etapa en la cual se situa la vida profesional del arquitecto podemos decir que dicha obra se
produjo en la mudanza desde la arquitectura milenaria tradicional artistica a la modernidad, el cual
Guido formó parte de este proceso en la construcción de sus obras.
Mientras se estaba construyendo esta obra, Ángel Guido tuvo que lidiar con la época de reformas universitarias dentro de Argentina, lo cual transformó al país sociopolitícamente.
Con respecto a la parte constructiva la casa pudo ser habitada a los 8 meses de iniciada la obra, lo cual habla bien de su técnico constructor y arquitecto si pensamos en la magnitud de la obra.
La arquitectura entre los años 1918-1930 comprendía generalmente edificios de gran altura e infraestructura los cuales se vieron condicionados por la finalización de la Primera Guerra Mundial, esta pro-
dujo grandes destrozos, abandono de ciudades y aldeas.
En el ámbito local, la escuela de Bauhaus tuvo mucha influencia en los arquitectos que proyectaban en Rosario, ya que algunos basaban sus diseños en las ideas que planteaba esta. Por otro lado, tuvo
un gran impacto la arquitectura moderna, la cual se estaba introduciendo a la ciudad mediante edificios muy importantes como la casa Guido.
Interpretación Casa Guido:
Construcción que posee un lenguaje propio que propone una imagen independiente recurriendo a valores del pasado fusionados (cultura española y pueblos
originarios).
Busqueda de una condición espacial generada a través de la incorporación de un espacio conector (hall) rodeado de locales sucesivos (para poder llegar a ellos si
o si debemos atravesar el hall.
Rastreo Casa Guido:
Problema de Rastreo: Sucesión multiples espacios

1900 1910 1920 1920

Casas de renta París Petit Hotel Casa Greve Casa Guido

París BS. AS. Chile Rosario, Arg.

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EDIFICIO GILARDONI (Unidad 01)
Análisis forma:
Para comenzar a acercarnos al proyecto, podemos decir que consta de 9 pisos y 32 mt de altura, hall, sala de espera, jardín de invierno, departamentos con living room, comedor, baño, escritorio,
dormitorios, balcón terraza, entrada de servicio, office, cocina, habitación y baño de servicio. Se puede decir que para la época es un edifico muy innovador y variado, debido a la gran cantidad de
servicios que ofrece.

11
a b 2 2
X 12 12
IX 11 11
c d
Planta baja 10 10 10 10
VIII 2 2
e g VII
7 Departamentos Dependencias Planta 1° al 3° piso Planta 9° piso
9
1: Dormitorios 12 11 11 12
f I : Vestibulo a,b,c,d,e,f: Depto. del portero 9 1: Dormitorios
2: Baños de servicios
II II: Living g: Escaleras al subsuelo 3: Baño 2: Baños de servicios
h I III: Pasillo h: Medidores 4: Sala 3: Baño
6 6 5 6
IV: Dormitorio 5: Vestíbulo 6 6 4: Intimo
5 V: Baño Espacios comunes 5 5: Vestíbulo
6: Living
4 IV VI: Ropero 1: Entrada principal 4 7: Taller 6: Living
8 4
III VII: Entrada de servicio 2: Hall 8: Balcón, terraza 8: Balcón, terraza
7 7
V VIII: Oficina 3: Sala de espera 3 9: Comedor 9: Comedor
3 1 1
IX: Cocina 4: Jardín de invierno 10: Oficina 10: Oficina
3 2 1 1 4 4
X: Habitación de servicio 5: Distribuidor 11: Cocina 11: Cocina
VI 1 1
XI: Baño de servicio 3 3 12: Dormitorio de servicio
6: Entrada de servicios 12: Dormitorio de servicio
7
7: Jardín 8 8
1 1 1
7
8 8

Planta baja Planta 1º al 3º piso Planta 9º piso

Después de marcar los ejes, pudi-

mos notar que la obra no establece
una simetría o un criterio en el
orden de los espacios. Esto se
debe a que se trata de un edifico
de departamentos en donde no
todos los espacios presentan las
mismas dimensiones y a la preocu-
pación por situarlos cerca
del núcleo circulatorio.

no existe modulación

HISTORIA II 2022 Gomez Camila (G-3552/1) Spano Catalina ( S- 3235/2)

 N
Volumen con dos cilindros incrustados

E
Reconocemos que el rectángulo inferior funciona como basa-
El arquitecto decide retraerse de su vecino para quedar exento de
mento y apoyo del edificio, teniendo la función de recepción.
la medianera y generar una 3era fachada, que si bien suma un
El rectángulo superior le da la forma al edificio y allí se agrupan
aspecto mas a resolver, esta es la que presenta la mejor ubicación
y confluyen todos los departamentos. Y en cuanto a los cilin-
O gracias a la entrada del sol desde el norte. Esto permite que todos
dros se puede decir que rompe con la forma recta y simple del
los departamentos contengan balcones.
resto del edificio.

Debido a su ubicación en la esquina y a la forma de los balcones curvos, da la posibilidad

al habitante de poder ver la ciudad de rosario de forma panorámica.
Después de analizar el interior de uno de los departamentos una de las cosas que apreciamos
fueron sus visuales muy favorecidas a espacios importantes como el boulevard oroño. Las circulaciones de los dos
departamentos se encuentran
separadas, generando privacidad.
Tal como expresábamos antes,
la escalera en conjunto con el
ascensor son los que organizan
la distribución, tratando de que
las distancias entre los ingresos
y dicho núcleo de circulación sean
lo más chico o corto posible.

Depto. 1 Depto. 2 Depto. 1 Depto. 2

Planta del 1º a 3º piso Planta 9º piso

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Análisis extra-forma:
El edificio Gilardoni es una construcción proyectada entre los años 1937 y 1938, por los arquitectos Ermete De Lorenzi, A. Rocca
y J. Otaola. Ubicado en Bv. Oroño y Rioja.
Siguiendo con el análisis, podemos decir que en la época en la que se construyó este proyecto, los edificios en altura comenza-
ban a separarse de las medianeras y ubicarse generalmente en la esquina, lo que favorecía la circulación de aire y la entrada de
iluminación natural. Además, en aquellos tiempos, la cantidad de espacios por planta le daba la forma o silueta al resultado final
del edificio.
A nivel global este edificio fue construido en el transcurso de la primera crisis económica que afectó significativamente a Argenti-
na cambiando su estructura urbana y territorial. Surge un movimiento encargado de la construcción de volúmenes blancos, des-
pojados y sobrios (Museo Cagstanino, La Comercial).
En conclusión, observando todas las construcciones de todos los años se puede ver claramente esta fuerte tendencia de utilizar
este tipo de construcción (generalmente de tonalidades claras o del color original del material). Además de aparecer la curiosi-

E.E. Felix De Lorenzi

dad de la iluminación natural, orientaciones y jugar con las fachadas.
Para fines de los años 30, el edificio se encontraba en una ubicación especial en Rosario, ya que es un tramo significativo por su

Julio Gilardoni
valor político, arquitectónico, social y artístico. Esto es posible de reconocer ya que se implanta frente a construcciones que en
aquel entonces eran muy valoradas.

J. Otaola
J. Otaola
Sus arquitectos:
E.E. Felix De Lorenzi
Julio Vicente Otaola
Su comitente:
Julio Gilardoni: le encargó a De Lorenzi un edificio que pueda albergar diferentes servicios como el de hall, sala de espera,
jardín de invierno, a parte de la gran cantidad de departamentos que luego los utilizaría para recibir ingresos alquilándolos.

Interpretación Edificio Gilardoni:

Búsqueda de una innovación producida por el estudio del asolamiento generando una tercer fachada colocando balcones los cuales reciben el sol del norte. Hablamos de
innovación porque este tipo de edificios construidos de esta manera no era algo tan común en la ciudad de Rosario.

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Rastreo Edificio Gilardoni:
Problema de Rastreo: retroceso de fachada para lograr mejores condiciones de iluminación y circulación de aire

1890 1912 1925 1937

Tribunales Federales Antigua residencia Departamentos para Eugenio Vautier Edificio Gilardoni
sr. José Firpo

LM EM
EM EM
Rosario, Arg. Bs. As, Arg. EM Rosario, Arg.
Rosario, Arg.
EM EM EM
LM
EM EM EM
LM
se separa
se separa del del
limite medianero limite
medianero

se separa se separa
del del
limite limite
medianero medianero

LM EM
EM
Aventanamientos LM
LM

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EDIFICIO DE BERNARDIS (Unidad 02)
Análisis forma:
Edificio ubicado en un lote que se encuentra en la esquina de Bv. Oroño y Tucumán, siendo su ingreso principal por la primera calle mencionada.
Se trata particularmente de un edificio de renta separado de sus límites medianeros; consta de un edificio de 5 plantas, subsuelo, planta baja y 3 plantas superiores de departamentos. Las viviendas
particularmente, cumplen con las exigencias del mercado de ese momento: buena iluminación y ventilación natural. En dicho caso el subsuelo actúa como espacio técnico y de servicio.
En lo que a su composición formal se refiere, la obra presenta un gran juego volumétrico, con sustracción, superposiciones y encastres.

No hay simetría
Planta subsuelo

Segundo piso
Azotea
no
accesible

Planta baja

Planta azotea

Sala de calefacción Habitaciones Baños

Depósito Cocina Oficinas

Escalera Hall Balcón-terraza
Máquina ascensor/ Living-comedor
tanques de agua
Primer piso
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 Ingresos primarios y secundarios Continuidad columnas Liberación de perímetro
MATERIALIDAD

Hormigón revestido

Piedra

Vidrio

Espacios flexibles

Escalera Habitaciones Baños

Máquina ascensor/ Cocina Oficinas

tanques de agua
Hall Balcón-terraza
Living-comedor

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Análisis extra-forma:
Obra construida en el año 1940 por el arquitecto De Lorenzi junto a Roca situada en Rosario, Santa Fe, Argentina sobre la intersección del

E.E. Felix De Lorenzi

Bv. Oroño y la calle Tucumán.
En la época de construcción del edifcio comenzaban a estar de moda los edificios de renta y se construian los estos con el fin de ser vendi-
dos o alquilados a disntintos inmuebles para que ellos vivian en las distintas unidades habitacionales que se proyectaban, todo esto prove-
nía de París donde el pensaminto ya estaba erradicado.
Al igual que varias de las obras de esta epoca, el edificio que proyectaron rompe con el lenguaje clásico y toma formas simples, con colum-

J. Otaola
nas que sostienen el edificio y no poseen ningun tipo de ornamentación.

Interpretación Edificio Bernardis

Edificio que juega con los volumenes con el fin de generar nuevos espacios agregando y suprimiendo formas geométricas que la dan la forma al edificio, dandole a si mismo transparencias, opacidades,
entradas de luz, sombras, generacion de balcones, etc. Dando como resultado la busqueda de una nueva imagen

Rastreo Edificio Bernardis

Problema de Rastreo: Juegos volumétricos; superposición de volumenes.

1923 1930 1930 1940

Casa Ennis Edificio la Union Gremial Vivienda y Estudio Vilamajó Edificio de Bernardis

EE. UU. Rosario, Arg. Montevideo, UY. Rosario, Arg.

3
1 8 1 1
2
2 7
7
5
4 1
5 4
3 4
5 1 6 5
3
2
6 3
2 4

HISTORIA II 2022 Gomez Camila (G-3552/1) Spano Catalina ( S- 3235/2)

EDIFICIO GALERÍA ROSARIO (Unidad 02)
Análisis de forma:
Comenzando por el análisis formal de la obra, podemos decir que la misma consta de una planta baja con innumerable cantidad de comercios de los más variados rubros, un gran hall central
en donde sitúan góndolas, un primer nivel de locales comerciales, perfumerías, resto bar, y diferentes servicios técnicos. Esto es posible de ver en el desarrollo de la planta baja de dicha
galería. A sí mismo, sobre las calles que atraviesa se levantan dos edificios distintos, siendo el de calle Sarmiento de 11 pisos y el de Av. San Martín de 6 pisos.

Fachada desde calle Sarmiento Fachada desde Av. San Martín

Hall Central
Góndolas Exhibición

Calle Sarmiento
Av. San Martín

Escaleras
Espacio técnico
Locales comerciales
Pasillo de ingreso

11 pisos

Ingresos dentro de la galería hacia los edificios

6 pisos

Galería

Planta edificio de oficinas Planta edificio de viviendas

Oficinas Circulación vertical Haciendo un análisis de la obra pudimos notar una diferencia entre los
ingresos a la galería y los edificios que se encuentran por encima de ella. Por
Circulación horizontal Bloque de departamento
su parte, la galería se presenta con una imagen más moderna colocando
Circulación vertical puertas corredizas, de grandes paños y con la incorporación del aluminio. Por
el contrario, las entradas a los bloques de circulación vertical que se dirigen
Baños
hacia los departamentos y oficinas, son más rusticas al incorporar la madera.

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 Materialidad:

Si realizamos un recorrido del edificio podemos notar que cuenta con una gran variedad
de materiales en su extensión. Tales como escaleras de mármol; columnas y paredes con
revestimiento de azulejos; aberturas de madera y de aluminio, grandes paneles vidriados
entre otros.

Tal como se puede apreciar en los ejes marcados, ambos

edificios en su conjunto no presenta una modulación
interior debido a como están predispuestos los espacios.
Sin embargo, se puede notar que cuenta con una
simetría dada por la forma que presenta la obra.
Por el contario, la galería no presenta ni modulación ni
simetría en su interior.

Forma de damero La galería transgrede esta forma

Tal como lo muestra el corte precedente y las flechas marcadas, la disposición de los espacios en la
obra y circulación permiten la conexión de un edificio con otro y el atravesamiento, sin interrupción,
de una calle a la otra.

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 Altura de los edificios:
35,00m

21,00m

6,00m

Volumetría del edificio estudiado con sombra proyectada

Edificio de oficinas
Edificio de Departamentos
Ingresos a la galería

Análisis de extra-forma:
El análisis de forma realizado nos llevó a realizar e investigar sobre la extra - forma de dicha obra para poder entenderla con más detenimiento. De este
modo podemos decir que la Galería de Rosario nace en pleno auge de la modernidad con los progresistas de los años 50; proyectada por varios arqui-
tectos. Formalmente fue inaugurada el 25 de mayo de 1956 en homenaje a la Patria, constituyéndose en el primer centro comercial bajo techo de la
ciudad de Rosario, marcando un sello en el centro de la misma. Dicho edificio se encuentra ubicado en pleno centro de la ciudad atravesando la calle
Sarmiento y la Av. San Martín. Nació como el sueño de un visionario llamado Rafael Candia, quien participó en la construcción de dicha obra y de otras
obras características de la ciudad.
Todo lo que se construyó a partir de 1950 hunde sus raíces en el tiempo de entre guerras en donde las construcciones sufrieron grandes cambios e hicie-
ron frente a tensiones nuevas y diferentes.
Es decir, que fue un proceso en el cual los arquitectos se plantearon si seguir siéndole fiel a la tradición o innovar.
En lo que a las obras del momento se refiere se planteaba que hacer con la planta baja y que relación iba a tener el edificio con la cota +-0.00. Ante
esto pudimos encontrar diferentes obras de arquitectura las cuales se elevaban del nivel del piso generando una nueva espacialidad e implementando
nuevos usos a esa planta.
Ubicación

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Arquitectos:
Como hemos expresado anteriormente, fueron varios los arquitectos que se encargaron de la construcción de dicha obra. Entre ellos tenemos:
R. Jimenez Rafuls
J. y M. Solari Viglieno

Arquitectos
R. Candia
A. Facchini
J. Oudkerk
Quienes se encargaron de la organización y ejecución de la Galería fueron Candia & Cía. Dicho nombre es la firma que recibe
el conocido Arquitecto Rafael Candia.
Interpretación Galería Rosario:
Realizando una interpretación de esta obra y haciendo hincapié en lo visto en el análisis, podemos decir que la galería llega con el fin de romper ,de manera lineal, con la forma de damero
que posee la manzana.
Incorporación de un plano opaco vertical como elemento compositivo que rompe con una fachada continua sin alterar visuales del resto del edificio (detrás del plano se encuentra un espacio
técnico)

Rastreo Galería Rosario:

Problema de Rastreo: ruptura de la fachada Perforaciones realizadas en ella

Realizando un rastreo a cerca de una característica particular de la obra estudiada (su fachada), pudimos encontrar una serie de edificios que cumplían con la particularidad de incorporar en su vista
principal la idea de un plano vertical diferencial de forma rectangular que rompe con la conformación del resto de la fachada.
En primer lugar podemos encontrar en el año 1910 el “Edificio Roosevelt” el cual plantea con cierta timidez la idea de dejar uno de los planos completamente vacíos.
En segundo lugar aparece el “Edificio Eucaliptus” el cual no presenta un plano lleno pero si cuenta con la idea de interrumpir con un plano vertical diferente la composición de la fachada, siendo en
este caso uno completamente hueco.
Por otra parte, finalizando este rastreo nos topamos con el Cine Radar de la Ciudad de Rosario que, si bien no data de un plano vertical como los anteriores caso, hay una clara intención de ahuecar o
perforar la fachada del edificio en uno de sus sentidos.

1910 1941 1946 1952

“Edificio Roosevelt” “Edificio los Eucaliptus” “Cine Radar” “Galeria Rosario”

:
Buenos Aires, Argentina Buenos Aires, Argentina Rosario, Santa Fe Rosario, Argentina
-
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EDIFICIO GUERNICA (Unidad 03)
Análisis forma:
Comenzando a hablar de la obra en general, este proyecto tiene una forma poco común para ese entonces, una forma triangular, pero posee una estructura y modulación simple. Como se puede ver en
los gráficos cuenta con ingresos con sus tres frentes, planta baja que aloja locales comerciales y actividades que realzan esa area, 10 plantas tipos y azotea con servicios. Posee 60 viviendas en total y todas
de ellas poseen frente o contrafrente.
Los ascensores se encuentran en la mitad de la planta organizando tanto la circulación vertical como la horizontal.

MATERIALIDAD

Basamento de ladrillos a la vista

Columnas de hormigón revestidas

Espacios Abiertos

Circulaciones/ Hall
Equipamientos de Servicio Balcones de hormigón pintados
Viviendas/ departamentos

Paredes sin revestimiento

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 O

Columnas en forma de V a juego con

la geometría de la planta
Espacios Abiertos, libre circulación de aire Aventanamientos

Estudio de la luz solar, balcones hacia norte y sur

AD
CIUD

Balcones se abren y generan

conexión con la ciudad Balcones chicos,
se cierra hacia el río
RÍO
PA
RA
NÁ

D
DA
CIU

Recova

Á
eso

N
r
Ing

RA
PA
O
RÍ
Incrustación y sustracción de volúmenes

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Análisis extra-forma:
Obra construida en el año 1960 por los arquitectos Picasso y Fernando Diaz, situada en Rosario, Santa Fe, Argentina sobre la intersección de la Av.
Wheelwright y la calles Jujuy y Corrientes.
En el contexto que se ubica la arquitectura esta basada en torno a resolver los problemas de hábitat popular siendo la vivienda el primer tema a
resolver.
En este periodo se produjo la gradual decadencia del puerto hasta llegar a un nivel de acción casi nulo, que había comenzado con el estallido de
la Segunda Guerra Mundial.
El arquitecto Fernández Díaz desarrollo un régimen de cooperativa de vivienda en nuestra ciudad gracias a su estudio del problema de la vivienda
popular y luego de la legislación de régimen de propiedad horizontal, se hizo común en la ciudad la unión de recursos para levantar edificaciones
de viviendas.
Si pasamos a las construcciones, ya no tiene en cuenta como principal modelo el estilo clásico. Aquí se empiezan a tener en cuentas aspectos como
lo económico, lo racional, las visuales y la salubridad, cobra importancia el hormigón y las posibilidades de diseño que brinda el mismo.

Interpretación Edificio Guernica

Edificio que se adapta a las particularidades de la parcela, adquiriendo su forma a partir de las limitaciones de esta sin dejar de lado la funcionalidad de los espacios y adaptando el programa de vivienda
colectiva al mismo; respetando los espacios minimos de aire y luz y calor necesarios para que los habitantes puedan desarrollar sus actividades diarias.

Rastreo Edificio Guernica

Problema de Rastreo: Adaptación del proyecto al terreno/entorno/parcela

1874 1939 1943 1960

Edificio Ex-Aduana Casa de la Cascada Casa del Puente Edificio Guernica

Rosario, Arg. EE. UU. Mar del Plata, Arg. Rosario, Arg.

+-0.00

Se adapta a desnivel de terreno Se adapta entorno natural Se adapta entorno natural Se adapta a forma de parcela

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EDIFICIO HIERROMAT (Unidad 03)
Análisis forma:
El edificio Hierromat corresponde sólo a una parte de un conjunto mayor de torres que proponían una innovación urbana modificando el tejido propio del área central mediante la unificación de lotes.
Del proyecto original sólo se ejecutó un grupo de torres de viviendas con local comercial y oficinas en planta baja. En la fachada de la obra quedan en evidencias los elementos estructurales y los materia-
les adoptados. De este modo, podemos caracterizar a la misma y decir que los soportes verticales y las vigas estructurales recorren exteriormente la altura de todo el Edificio. Estas ultimas, tiene la particu-
laridad de ser mas finas en los extremos y más anchas en el centro soportando los momentos de mayor esfuerzo del edificio. Se encuentra conformado por 10 pisos, 2 entrepisos y un subsuelo en el cual
se desarrollan los equipamientos del edificio.

Portero
Depto.

Terraza
Terraza

Terraza
máquinas
máquinas
Escalera y Baños

Sala de
Sala de
principal
Ingreso
Ascensor

Hall de servicios I. secundario

Planta azotea
Planta subsuelo

Dormitorios

Dormitorios
Dormitorios
Dormitorio
Salon de negocios

Baño
Terrazas

Living-comedor
Patio

Living-comedor
principal
Escalera y

I. secundario
Ingreso
Ascensor

Hall de ingreso

Planta baja Planta tipo 1-10

Deposito

Patio
Deposito

Escalera

Sótano

Incinera-
Control
máquinas
Sala de
Hall

Hall
Monta
cargas

bombeo
Sala de

Planta 1er entrepiso Planta 2do entrepiso

HISTORIA II 2022 Gomez Camila (G-3552/1) Spano Catalina ( S- 3235/2)
 Balcón

Estructura a la vista Living-comedor Dormitorios

Living-comedor
Dormitorios
Balcón

Balcónes en orientaciónes norte y sur

Comunicado con el dormitorio y living.

Priorización de la visual a la calle por

sobre la buena iluminación y ventilación

HISTORIA II 2022 Gomez Camila (G-3552/1) Spano Catalina ( S- 3235/2)

 Hay simetría

Bloques de
Circulación horizontal

Bloque de
Circulación vertical

Bloques privados

Bloque publico
(sector comercial)

Orientación este y oeste cerradas evitando la futura colocación de

elementos protección solar

Ventilación cruzada de norte a sur de punta a punta del edificio

y de este a oeste por la parte del centro

Columnas

Estructura

Despiece axonométrico

HISTORIA II 2022 Gomez Camila (G-3552/1) Spano Catalina ( S- 3235/2)

Policarbonato
Recova
Elemento proyectado que tienen algu-
nos edificios en sus fachadas para
poder resguardar del sol y la lluvia a
los peatones. El policarbonato que
posee impide que la totalidad de los
rayos solares lo atraviesen.

Perfiles metalicos
Actúa como hall para los peatones
que ingresan tanto como al negocio
comercial como a los departamen-
tos y cocheras.

Análisis extra-forma:
Para poder entender lo analizado en el análisis de forma, recurrimos a la extra forma encontrando la siguiente información la cual nos
permite seguir con el desarrollo del proyecto en lo respecta a la interpretación y rastreo.
Edificio construido en el año 1965 por el arquitecto César Benetti Aprosio; ubicado en calle Santa Fe al 1700.
Este proyecto fue planificado en la decada de los ´60 en donde estaba la tendencia de una corriente de experimentaciones
estructurales con el hormigón armado iniciadas ya por Amancio Williams a fines de los ´40.
Además uno de los problemas que se planteaban a solucionar en ese momento era la relación entre el sistema estructural y
su necesidad de decoración o representación artística.
Circunscripto en un período mundial de cambios profundos en donde reinaba la Guerra Fría y la idea de que el fin del mundo podía
llegar en cualquier momento; este edificio se construyó en un ambiente problemático (Dictadura Militar en Argentina) adaptandose
a las circustancias incorporando en el materiales que se estaban utilizando en simultaneo a nivel mundial.
Realizar un investigación de los edificios a nivel internacional nos permitió saber lo expresado.

Cesar Benetti Aprosio

Arquitectos:
César Benetti Aprosio:
Nació en Rosario el 7 de marzo de 1924 y falleció el 16 de junio de 2014. Fue un arquitecto egresado de la UNL y docente de la
UNR, trabajó en sus inicios con el arquitecto Luis Rébora (arquitecto rector de la UNC) y lo tomó a este como su principal maestro.
Algunas de las principales obras que realizó son: Casa Slullitel, Edificio Zeballos, Edificio Córdoba, entre otros.
Acerca de Hierromat
Es una empresa familiar fundada en el año 1936 por el Sr. Pierre Jean Faure.

HISTORIA II 2022 Gomez Camila (G-3552/1) Spano Catalina ( S- 3235/2)

 N

Interpretación Edifiicio Hierromat:

Disposición del living-comedor con mejor “ubicación” que los dormitorios y espacios de servicios, priorizan-
do en este primero la buena visual colocandolo sobre la fachada con orientación sur; y dejando de lado la S
colocación de el livingcomedor sobre la orientación norte que le brindaría una mejor ventilación e iluminación
al espacio. De este modo podemos ver una clara decisión que tuvo que tomar el arquitecto frente a la elec-
ción de poner la visual por encima de la iluminación

Rastreo Edificio Hierromat:

Problema de Rastreo: estructura a la vista

Todos los edificios enontrados ubicados en Rosario, anteriores al estudiado, siguieron la tendencia de incorporar una estrategia constructiva de dejar la estructura a la vista
mostrando su modulación y utilización tan importante de vigas y columnas, tanto en la fachada, como contrafachada y vistas laterales.

1943 1956 1957 1965

Santa Fe 778 “Edificio Mirador” Buenos Aires y Rioja Edificio Hierromat

Rosario, Arg.
Rosario, Arg. Rosario, Arg. Rosario, Arg.

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