ESPAÑOL

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CUADERNOS El interior
INFORMATIVOS de la Basílica
En el exterior de la Basílica
es evidente el sello de Gaudí,
pero es dentro del templo
donde se manifiestan la
contundencia y el atractivo
de su arquitectura, que invita
a la experiencia interior.

El acrónimo JMJ
(Jesús, María y José),
una de las maneras
utilizadas por Gaudí
para hacer referencia
a la Sagrada Familia.

CUADERNO INFORMATIVO 9 · EL INTERIOR DE LA BASÍLICA

El interior en cifras Las alturas de las bóvedas
van aumentando desde las
El ábside
entradas de las fachadas del El ábside es la parte más importante de una iglesia, pues es en él donde se
Nacimiento, de la Pasión y de la sitúa el altar que, en el caso de la Sagrada Familia, conectará simbólicamente
Gloria hasta el ábside, y todas con la torre de Jesús, que se alza justo sobre la bóveda del ábside.
son múltiplos de 7,5 metros.

El interior de la Sagrada Familia presenta Del mismo modo, las dimensiones en Ocupa la cabecera del templo y es una
una planta en forma de cruz latina, a planta también son múltiplos de 7,5 de las pocas partes en las que todavía
cuya cabeza se encuentra el ábside (ver metros: 30 metros las naves laterales, encontramos algunas reminiscencias
cuaderno 2). La nave principal consta 15 metros la nave central, 45 metros el neogóticas (la planta, la fachada y las
de una nave central y de dos naves late- conjunto de la nave principal, 60 metros capillas absidiales). Está situado justo
rales por lado, y el transepto tiene una la longitud de transeptos y crucero, y 90 encima de la cripta y comparte con esta
nave central y una lateral en cada lado. metros la longitud total interior. la planta semicircular. Consta de tres
El crucero supone el punto en el que se El ancho de la nave principal, la medida partes: el presbiterio, el deambulatorio
intersecan la nave principal y el transepto. de las columnas (reducida en relación que lo rodea y las siete capillas absi-
Las alturas de las bóvedas van aumen- con las de las catedrales góticas) y diales, con dos grandes escaleras de
tando desde las entradas de las las alturas crecientes de las bóvedas caracol a cada lado que dan acceso a
fachadas del Nacimiento, de la Pasión permiten que se pueda percibir el la cripta y a las torres centrales, actual-
y de la Gloria hasta el ábside, con unas conjunto del espacio interior desde prác- mente en construcción.
dimensiones todas ellas múltiplos de ticamente cualquier punto de las naves.
7,5 metros: 15 metros la cantoría de las El presbiterio
naves laterales, 30 metros las naves late- El presbiterio es una plataforma definida
rales, 45 metros las naves centrales, 60 por diez columnas y elevada dos metros
metros el crucero y 75 metros el ábside. por encima del nivel del suelo de la
60 m Basílica. Es aquí donde están situados el
Perspectiva de la altar mayor (realizado en un gran bloque
Basílica, con sección
45 m
de pórfido de 2,72 metros de largo y
de las naves interiores, 7.500 kilogramos de peso), la cátedra
en la que se indican
sus alturas. episcopal, el ambón, la sillería para 140
30 m concelebrantes y el órgano (fabricado en
el taller Blancafort de Collbató). El altar
está presidido por un Cristo realizado en
15 m terracota por el escultor Francesc Fajula,
e inspirado en el Cristo a escala reducida
que Carles Mani ejecutó bajo la dirección
de Gaudí para presidir el oratorio de la
Casa Batlló. El Cristo de Fajula cuelga de
un baldaquino heptagonal de 5 metros
de diámetro, diseñado a semejanza
del que ideó Gaudí para la catedral de
Mallorca y que dibujó en una sección
longitudinal del templo.

El ábside visto
desde la cantoría de
la fachada de la Gloria.

Visión frontal del altar,

que destaca por su
austeridad.

CUADERNO INFORMATIVO 9 · EL INTERIOR DE LA BASÍLICA 2

EL ÁBSIDE

Del baldaquino, y en alusión a los circular: a 30 metros la del deambulatorio,

elementos de la comunión, cuelgan racimos a 45 metros la del triforio y a 60 metros la
de uva de vidrio, pámpanos y sarmientos de que se sitúa a los pies de la gran lucerna
cobre y tallos. Encima encontramos espigas central del ábside, en la que, como hemos
de trigo realizadas en madera blanca y explicado, se representa al Dios Creador
clavos. Los siete laterales del dosel son de mediante un triángulo dorado.
pergamino y presentan la inscripción de
los nombres de los siete dones del Espí- La Sagrada Familia
ritu Santo (inteligencia, sabiduría, ciencia, dentro de la Basílica
consejo, piedad, fortaleza y temor de Dios) y Constituye la representación de la
el texto del cántico «Gloria in excelsis Deo». Sagrada Familia en el interior de la Basí-
De cada lado del baldaquino cuelgan siete lica el conjunto formado por Jesús, el
lámparas que, junto con la central, forman Cristo crucificado que preside el altar, la
las cincuenta lámparas del baldaquino de Virgen María, situada en la tribuna ubicada
la basílica romana de San Juan de Letrán, sobre la puerta central de la fachada de
Aproximación al acrónimo
antigua sede de los papas y madre de todas la Pasión, y José, emplazado en la tribuna JMJ situado en el crucero.
las iglesias católicas y, a la vez, símbolo del Las capillas absidiales que se encuentra sobre la puerta de la
Pentecostés, el descenso del Espíritu Santo De todas las capillas absidiales, la del fachada del Nacimiento. Las esculturas de
sobre los apóstoles. O lo que es lo mismo; Santísimo, la central, la cual contiene el María y José son obra de Ramon Cuello.
el inicio de la Iglesia. sagrario realizado por el orfrebre Joaquim Además, en el suelo, en el punto central
En la gran bóveda ubicada sobre el ábside Capdevila, es un rincón de silencio y reco- del crucero, podemos ver una composi-
encontramos un mosaico de vidrio veneciano gimiento. Las coloridas vidrieras realizadas ción cerámica que contiene el acrónimo
Detalle del
dorado que evoca al Dios Creador; es un baldaquino (arriba) por Joan Vila-Grau para las capillas siguen JMJ (Jesús, María y José), idéntico al que
triangulo en representación de la Trinidad y evocación del una degradación tonal que pretende crear Gaudí colocó en la cubierta del edículo
Dios Creador una atmósfera propicia para la introspec-
(Padre, Hijo y Espíritu Santo) que se inter- en la bóveda del que tenía junto a su estudio.
seca con un círculo, en alusión al cosmos. ábside (abajo).
ción. Los óculos de la parte superior de
las capillas del ábside hacen referencia a O Emmanuel Rex
los símbolos de las antífonas de la última
semana de Adviento, conocidas como
«antífonas de la O»:
O Clavis David O Radix Jesse
O Sapientia: sabiduría.
O Adonai: invocación hebraica de Dios.
O Radix Jesse: raíz de Jesé. O Sapientia O Rex Gentium
O Clavis David: llave como símbolo de dominio.
O Oriens: sol como símbolo de justicia.
O Rex Gentium: piedra angular.
O Emmanuel Rex: rey y legislador. O Adonai O Oriens

La nueva arquitectura de Gaudí

Dejando a un lado las capillas, el resto
de elementos del ábside, es decir, las
columnas, las bóvedas y los ventanales
superiores, responden a la nueva arqui-
tectura proyectada por Gaudí en su
maqueta de la nave principal. A esta
nueva manera de trabajar responden la
cantoría infantil de planta semicircular,
que se emplazó a 15 metros entre las
capillas y el deambulatorio del ábside, y
los tres niveles de bóveda de forma semi-
Altar

CUADERNO INFORMATIVO 9 · EL INTERIOR DE LA BASÍLICA 3

Las naves
Pese a presentar una estructura convencional de cinco naves (una central
y dos laterales por lado), el interior de la Basílica se singulariza gracias a las
columnas, bóvedas y cubiertas diseñadas por Gaudí.

Más allá de la distribución en planta del en la nave principal, así como las seis
templo y del ábside, encontramos pocas torres centrales en el crucero y el ábside.
referencias más a la estructura clásica El peso de estos elementos lo recogen las
de la arquitectura religiosa, ya que en ramas de las columnas, que lo conducen
las naves de la Sagrada Familia Gaudí directamente a los cimientos. Para liberar
optó por utilizar unas columnas y unas a los techos de peso y mejorar la ilumi-
bóvedas y cubiertas insólitas, resultado nación, Gaudí proyectó en los espacios
de sus descubrimientos estructurales situados entre las columnas unas lucernas
y de la aplicación de la geometría o claraboyas, concebidas a partir de la
reglada, lo que le permitió prescindir figura del hiperboloide, que proporcionan
de los contrafuertes y arbotantes del entradas de luz cenital (289 en el conjunto
gótico, para él demasiado aparatosos y de las bóvedas). Con todo esto, consi-
poco estéticos. De este modo, ideó una guió aligerar las bóvedas y hacerlas más
estructura de columnas arborescentes elegantes, además de plantear unos muros
(árboles estructurales), basada en una despojados de las funciones de carga que
serie de columnas (casi todas inclinadas) podían contener muchas ventanas. Estas
que se ramifican a diferentes alturas para soluciones suponen una auténtica supera-
soportar bóvedas, ventanales y cubiertas ción de las fórmulas del gótico.

A partir del nudo,

las columnas Los descubrimientos
se desdoblan a
diferentes alturas estructurales de Gaudí y la
para soportar aplicación de la geometría
las bóvedas del
templo (arriba).
reglada que llevó a cabo
le permitieron superar las
Perspectiva que
permite ver las
fórmulas del gótico.
cinco naves del
templo (izquierda).

CUADERNO INFORMATIVO 9 · EL INTERIOR DE LA BASÍLICA 4

 La idea de Gaudí
era que el interior
del templo fuese
como un bosque
que propiciase la
espiritualidad, un
lugar que invitase
a la elevación del
alma y a la oración.

Vista del interior de la nave, en la que se aprecia el bosque de columnas.

CUADERNO INFORMATIVO 9 · EL INTERIOR DE LA BASÍLICA 5

Las columnas Las columnas y sus
ramificaciones se enlazan
Si hasta ahora conocíamos los órdenes dórico, jónico y corintio, con una continuidad de
desde Gaudí será necesario incorporar un nuevo orden, el líneas y superficies, como
definido por este arquitecto con la columna de doble giro. en la propia naturaleza.

Las columnas arborescentes responden del crucero son de basalto, y las de

tanto a una rigurosa propuesta estruc- las cuatro del centro, de pórfido rojo.
tural como a la idea de Gaudí de que el Esta decisión tiene un porqué, ya que
interior del templo sería como un bosque Gaudí escogió las piedras que irían en
que propiciase la espiritualidad, un lugar cada sitio en función de su resistencia,
que invitase a la elevación del alma y a además de que con este recurso se
la oración, y que fuese adecuado para lograba aportar variedad de color y
la celebración eucarística. Las definió a textura al interior del templo.
partir de la denominada columna de doble Sin embargo, Gaudí no estableció única-
giro, de base poligonal o estrellada, que, mente la forma y el comportamiento
a medida que crece (girando a derecha e que presentarían las columnas, sino
izquierda), se va transformando en círculo, que también determinó su simbología.
de modo que responde a las necesi- En un lugar en el que todo cumpliría
dades de apoyo y estabilidad y consigue una función y tendría un simbolismo,
un efecto estilizado y armónico en su también pensó en lo que encarnaría cada
conjunto. La columna es la intersección columna. De este modo, las columnas
de dos giros helicoidales. del crucero evocan a los evangelistas
A partir del capitel, que tiene forma de y a los apóstoles (con las iglesias que
nudo de árbol, la columna se desdobla en fundaron, las iglesias apostólicas); las
ramas, las cuales se desdoblan a veces del transepto, las diócesis catalanas; las
igualmente en otras más pequeñas que primeras de la nave principal, el resto
se funden con las bóvedas, creando el de diócesis principales de la antigua
efecto de un bosque. Las columnas y sus corona catalanoaragonesa; las de la
ramificaciones se enlazan con una conti- nave central, las archidiócesis españolas;
nuidad de líneas y superficies, como en las de las naves laterales, las diócesis
la propia naturaleza. europeas, a un lado, y las americanas,
africanas y asiáticas al otro. En las
El simbolismo de las columnas lámparas de los nudos de las columnas
De acuerdo con el proyecto de Gaudí, se ubicarán los escudos de una parte de
las partes inferiores de las diferentes estas diócesis (actualmente están colo-
columnas del interior del templo cados los de las archidiócesis de Barce-
presentan diversos materiales: las de lona y de Tarragona y las diócesis de
las columnas de las naves laterales Girona y Lleida), mientras que los nudos
son de piedra arenisca de la montaña de las cuatro columnas del crucero
de Montjuïc; las de las columnas de contienen los símbolos con los que iden-
la nave central son de granito; las de tificamos a cada uno de los evangelistas
las columnas que limitan el espacio (tetramorfos), obra de Domènec Fita.
Las columnas de
diferentes materiales
se mezclan en la
Sagrada Familia,
contribuyendo a dotar
de color al interior.

CUADERNO INFORMATIVO 9 · EL INTERIOR DE LA BASÍLICA 6

Las bóvedas Las cantorías Las cantorías rodean el
recinto de la Basílica para
El uso de la geometría reglada permitió a Gaudí concebir que el canto de los coros
unas bóvedas que también han sido determinantes para llene el interior del templo.
que el interior de la Basílica resultase tan luminoso.

Las naves del templo están cubiertas con

bóvedas hiperbólicas (son intersecciones Convencido de la importancia del canto
de hiperboloides): las de las naves laterales en las celebraciones religiosas, Gaudí
son de hormigón blanco visto, y las de la reflexionó mucho sobre el lugar en el
nave central, el crucero y el ábside, se han que se emplazarían los coros para que
realizado de acuerdo con la técnica de la sus cantos llenasen el templo, hasta que
bóveda catalana. En este caso, los azulejos determinó que las cantorías rodearían
de la bóveda siguen las generatrices del el recinto. De este modo, las situó a una
hiperboloide, y unas piezas triangulares de altura de entre 15 y 20 metros, con el
trencadís de vidrio veneciano verde y dorado objetivo de que las bóvedas hiperbólicas
se sitúan entremedias como representación del techo actuasen como tornavoz, y
de hojas de palmera. Las naves laterales, diseñó unas escaleras de caracol que
finalizadas en 1996, tienen una altura de permitiesen el acceso. Siguiendo el
30 metros, mientras que la nave central, trazado de las fachadas de las naves
cubierta en el 2000, mide 45 metros. laterales y de la fachada de la Gloria, es En la parte superior de las cantorías,
La altura máxima del interior, 75 metros, decir, en forma de U, situó las cantorías y entre las columnas de apoyo de las
se alcanza en el gran hiperboloide que destinadas a los cantantes adultos, bóvedas situadas junto a los ventanales,
cubre el ábside, acabado en el 2010 y mientras que en el ábside añadió una se encuentran unos elementos escultó-
en el que, como hemos señalado, encon- cantoría complementaria reservada a ricos desiguales entre ellos, y de tona-
tramos un elemento perfectamente visible niños cantores. En las barandillas de las lidades también variadas, que repre-
nada más acceder al templo por la puerta gradas de las cantorías están escritas las sentan custodias. Fueron proyectados
principal: el mosaico de vidrio veneciano partituras en gregoriano (por lo tanto, en por Gaudí y realizados en terracota
dorado que representa a la Santísima un tetragrama) de himnos litúrgicos de esmaltada por el artista Jordi Aguadé y
Trinidad (Padre, Hijo y Espíritu Santo). todo el año, uno en cada tramo. el ceramista Antoni Cumella.
Las bóvedas del crucero, a 60 metros de
altura, son concéntricas, en torno a un Arriba, detalle de
las barandillas
hiperboloide central con rayos dorados,
de las gradas
del que colgará una estructura que repre- de las cantorías,
sentará la Jerusalén celestial. que simulan un
tetragrama en
el que aparecen
Maqueta de las
escritas partituras
bóvedas de la nave
en gregoriano y,
realizada por Gaudí.
a la izquierda, las
Las lucernas de las bóvedas contienen La luminosa cantorías, con
bóveda hiperbólica cantores.
unos elementos metálicos difusores
del ábside.
de luz (faroles), también en forma de
hiperboloide, que deben repartir la
claridad hacia las superficies de azulejo
u hormigón de las bóvedas.

CUADERNO INFORMATIVO 9 · EL INTERIOR DE LA BASÍLICA 7

Los ventanales y las vidrieras
Las soluciones arquitectónicas que Gaudí aplicó en la Sagrada Familia Glosario
le permitieron liberar los muros de carga y, como consecuencia, realizar muchas
aberturas a través de las cuales la luz penetra en el interior del templo. Aguadé i Clos, Jordi
(Barcelona, 1925) Artista
especializado en cerámica,
En el exterior, las fachadas de las naves en cuya técnica se inició
laterales, que se elevan por detrás de junto a Llorens i Artigas.
las fachadas del claustro, destacan
Ambón Facistol desde el
por la gran cantidad de ventanas que que se lee el Evangelio.
presentan, las cuales favorecen una
buena entrada de luz natural en la Basí- Baldaquino Dosel sostenido
lica. Y es que, gracias a la estructura por columnas, suspendido del
arborescente del interior del templo, las techo o que sobresale de la
fachadas no tienen que sostener todas pared, que cubre un altar, una
las cargas de la cubierta. imagen u otro objeto religioso.
En los diferentes ventanales de la Basí-
lica, se han colocado unas vidrieras elabo- Bóveda Estructura arquitectó-
nica curva con función de techo
radas por Joan Vila-Grau desde 1999
y conformada por elementos
en el marco de un programa efectuado
que se refuerzan mutuamente.
de acuerdo con las directrices de Gaudí.
Ya se han emplazado todas las vidrieras Bóveda hiperbólica
del ábside: las de los transeptos de la Estructura arquitectónica cur-
Pasión, dedicadas al agua, la resurrección va formada por la intersección
y la luz, y las del Nacimiento, dedicadas de hiperboloides.
a la pobreza, el nacimiento y la vida.
También se han colocado las vidrieras Cantoría o coro Tribuna
de las naves: las inferiores, consagradas que ocupan los cantores en
las iglesias.
a los santos y santuarios (estos últimos
ubicados en los rosetones) de Cataluña
Capdevila i Gaya, Joaquim
y de España, y las superiores, que hacen (Barcelona, 1944) Pertenece
alusión a las parábolas de Jesús. Gaudí a una destacada saga de
indicó que la luz en el interior del templo orfebres catalanes, reconocida
debía ser armoniosa y resaltar la plasti- por los trabajos realizados tanto
cidad de la nave, y, sobre todo, inducir a la en el ámbito civil como religioso.
introspección y al recogimiento espiritual.
Por ello determinó que las vidrieras de Cátedra episcopal o sede
Ventanales de las
las naves laterales serían de color intenso Santuarios Asiento reservado al obispo
naves laterales
en la parte baja y claras en la parte alta, de la fachada de
u oficiante principal en el
la Pasión. presbiterio.
mientras que las vidrieras de los venta-
nales más elevados de la nave central A la derecha, Columna de doble giro
debían ser incoloras, directriz seguida por ventanales de las Las vidrieras de la fachada Columna de base poligonal o
Vila-Grau mediante el uso de vidrios de Santos naves laterales del Nacimiento son azuladas, estrellada que, a medida que
texturas diferentes. Cabe destacar que de la fachada del
Nacimiento. como corresponde a la crece girando a derecha e
las vidrieras de la fachada del Nacimiento luz matinal, y las del lado izquierda, se va transforman-
son más azuladas, como corresponde a do en círculo, de modo que
opuesto son anaranjadas, consigue más estabilidad y un
la luz matinal, mientras que las del lado
opuesto, las que dan al oeste, son anaran- como la luz del atardecer. efecto estético más estilizado y
jadas, como la luz del atardecer. armónico en su conjunto.

CUADERNO INFORMATIVO 9 · EL INTERIOR DE LA BASÍLICA 8

 Cuello i Riera, Ramon Fajula i Pellicer, Francesc Mani i Roig, Carles
(Barcelona, 1939) (Sant Joan de les Abadesses, ­(Tarragona, 1866-Barcelona,
Escultor formado en la Escola 1945) Arquitecto, escultor, 1911) Escultor de fuerza ex-
Massana y en la Escola Llotja, doctor en Bellas Artes y estu- presionista. Se formó en Madrid,
realiza obras en gran formato dioso del patrimonio. Ha cola- Barcelona y París. Finalmente,
para espacios públicos. borado con la Sagrada Familia hacia 1906, se estableció en
con varias imágenes esculpidas. Barcelona, donde comenzó a
Cumella i Vendrell, Antoni colaborar con Gaudí en distin-
(Granollers, 1951) Ceramis- Farol En una basílica, se tas obras.
ta que se formó en el taller de denomina farol al elemento
su padre, Antoni Cumella. Ha metálico que cuelga en el Presbiterio Parte de la iglesia,
trabajado tanto la cerámica ar- centro de las lucernas o clara- situada al fondo de la nave cen-
tística como la industrial, y se boyas para difundir la luz por tral, en la que se encuentra el
ha especializado en proyectos la superficie de la bóveda. altar mayor. Suele estar elevado 1 Sentido de la Sagrada Familia
vinculados a la arquitectura. con respecto al resto de la iglesia
Fita i Molat, Domènec y está reservado a los clérigos. 2 Breve historia de la construcción del templo
Custodia Pieza de orfebrería ­( Girona, 1927) Artista forma-
en la que se expone el Santí- do en las escuelas de bellas Sagrario Arqueta en la que,
3 Gaudí y sus continuadores. El taller
simo Sacramento a la venera- artes de Olot y Barcelona en las iglesias, se colocan y
4 La arquitectura de la Sagrada Familia
ción pública. Gaudí proyectó que defiende la integración guardan las sagradas formas
unos elementos escultóricos de las artes, hecho que le ha consagradas. 5 La cripta, la fachada del ábside y la capilla de la Asunción
que representan custodias llevado a cultivar de manera
para situarlos entremedias de experimental la escultura, el Tetramorfos Representación 6 Fachada del Nacimiento, claustro y portal del Rosario
las columnas situadas frente dibujo, la pintura y la cerámica. en una sola imagen de los
a los ventanales de las naves También se ha dedicado a la símbolos de los cuatro 7 Fachada de la Pasión, claustro y sacristía
laterales de la Sagrada Familia. didáctica del arte. evangelistas.
8 Fachada de la Gloria, Baptisterio y capilla de la Penitencia y del Sacramento
Deambulatorio Pasillo que Hiperboloide Superficie Transepto Nave transversal de
9 El interior de la Basílica
en algunas iglesias rodea el creada por la rotación de una iglesia que forma una cruz
presbiterio por detrás. Fue una hipérbola en torno a un con la nave principal. 10 Campanarios, cimborrios y sacristías
introducido en la época ro- eje vertical y un círculo. Está
mánica para dar acceso a las formada por líneas rectas Triforio Pasillo elevado ubicado
capillas del ábside mayor y inclinadas que giran en ambos alrededor del ábside de las
para servir de tránsito a las sentidos alrededor de este iglesias.
procesiones de peregrinos. eje y tangentes al círculo o a
una elipse. Con estas líneas Vila-Grau, Joan (Barcelona,
Dones del Espíritu Santo rectas, Gaudí crea las formas 1932) Artista plástico. En 1955
­Disposiciones de origen divino estrelladas de los hiperbo- abandonó los estudios de ar-
que capacitan al hombre para loides, que en las bóvedas quitectura para dedicarse pro-
recibir y seguir los impulsos tienen función de lucerna, y en fesionalmente a la pintura, a la
del Espíritu Santo, con el ob- las fachadas, de ventanas. cerámica y a la vidriera. Intere-
jetivo de obtener la salvación. sado por la renovación del arte
Son siete y se dividen entre los litúrgico, se ha especializado en
del conocimiento (inteligencia, el estudio histórico de la vidriera
sabiduría, ciencia y consejo) y en la creación de vidrieras
y los de la voluntad (piedad, contemporáneas. Desde 1999,
fortaleza y temor de Dios). trabaja en la realización de las
vidrieras de la Sagrada Familia.

© obra arquitectónica: Fundació Junta Constructora del Temple Expiatori de la Sagrada Família. Edición 07/2022
© textos: Daniel Giralt-Miracle (autor) © Fundació Junta Constructora del Temple Expiatori de la Sagrada Família.
© fotografías: Pep Daudé (autor) © Fundació Junta Constructora del Temple Expiatori de la Sagrada Família.
© ilustraciones: Rocío Márquez (autor) © Fundació Junta Constructora del Temple Expiatori de la Sagrada Família.