Los encuadernadores del primer tercio del siglo

XX y la Real Academia de Bellas Artes:

documentación de archivo
The bookbinders of the first third of the 20th century and The Royal Academy
of Fine Arts of San Fernando: archival documentation

Antonio CARPALLO BAUTISTA

Grupo Bibliopegia, Universidad Complutense de Madrid (España), [email protected]

Resumen Abstract
Se presentan los talleres de encuadernación que tra- The bookbinding workshops are presented that worked
bajaron para la Real Academia de Bellas Artes de San for the Royal Academy of Fine Arts of San Fernando in
Fernando en el primer tercio del siglo XX, identificando the first third of the 20th century, identifying the type of
el tipo de encuadernaciones, número de ejemplares, bindings, number of copies, prices, the relationship
precios, la relación con otros encuadernadores, contri- with other bookbinders, thus contributing to the
buyendo así al conocimiento de la historia de la propia knowledge of the history of the Real Academia itself
Real Academia y también de la historia de los talleres and also of the history of Madrid and Spanish book-
de encuadernación madrileños y españoles del primer binding workshops in the first third of the 20th century.
tercio del siglo XX. Keywords: Artistic bindings. Royal academies. Identi-
Palabras clave: Encuadernaciones artísticas. Reales fication. Description. Account books. Ochoa, Fran-
academias. Identificación. Descripción. Libros de cisco. Raso López, Eustaquio. Luna y Valbuenas,
cuentas. Ochoa, Francisco. Raso López, Eustaquio. Justo. Loewe Knappe, Enrique. Mateos López, José.
Luna y Valbuenas, Justo. Loewe Knappe, Enrique. García Farach, Enrique.
Mateos López, José. García Farach, Enrique.

1. Introducción donde se incluyen pequeñas biografías y anota-

ciones de encuadernadores, desde el siglo XV
Los últimos años del siglo XIX y el primer tercio hasta el XX, que trabajaron para las grandes ins-
del siglo XX se caracterizan por las grandes tituciones española como la Biblioteca Nacional,
transformaciones que hubo en el mercado edito- la Real Biblioteca y también para las Reales Aca-
rial debido a los avances industriales, realizán- demias (Castañeda, 1958).
dose encuadernaciones industriales de gran cali-
dad, además de encuadernaciones artísticas lle- Otra aportación importante fue la de Matilde Ló-
vadas a cabo por los mejores artesanos del mo- pez Serrano, que dedicó su vida al estudio de la
mento como Antonio Ménard, encuadernador de encuadernación española, realizando su tesis
origen francés y Victorio Arias, que trabajaron doctoral titulada Encuadernación española en los
juntos en el taller de Ginesta a finales del XIX siglos XVIII y XIX, en 1935 en la Universidad
hasta que crearon juntos un taller. No podemos Central de Madrid.
olvidar a otros grandes encuadernadores artesa- En los últimos años se han ido realizando traba-
nales y artísticos como Francisco Ochoa, Eusta- jos donde se estudian los encargos, anotaciones,
quio Raso López, César Paumard, Adriano Du- cuentas, facturas, etc., que se refieren a los en-
rand, Justo Luna y Valbuenas, José Mateos Ló- cuadernadores de la Real Academia de Bellas
pez, Enrique García Farach, y por último a Enri- Artes de San Fernando, de la Real Academia Es-
que Loewe Knappe, este último más especiali- pañola y de la Real Academia de Ciencias Exac-
zado en el tratamiento de la piel. tas, Físicas y Naturales.

2. Estado de la cuestión Partimos del trabajo desarrollado dentro de la te-

sis doctoral de Yohana Yessica Flores Hernán-
No son muy abundantes las publicaciones que dez (2016), donde además de inventariar, catalo-
estudian a los encuadernadores que trabajaron gar, estudiar y digitalizar más de 650 encuader-
para las Reales Academias. Una de las obras naciones artísticas de esta institución, realizó un
más importantes es la de Vicente Castañeda inventario de los encuadernadores que

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trabajaron para la Real Academia, desde Antonio Academia de Bellas Artes del siglo XVIII nos
de Sancha, con la primera noticia del año 1759, ofrece información sobre Manuel Millana, activo
hasta los encuadernadores del siglo XX (Flores, para la Academia entre 1776 y 1810 (Flores, Car-
Carpallo, 2017, p. 255-263). pallo, Moro, 2019, p. 87-106).
Posteriormente de esta última publicación se ha No podemos olvidar el estudio llevado a cabo por
continuado con el estudio de esas anotaciones, Álvaro Espejo Pérez (2018) en la Real Academia
recibos y facturas de cada uno de los encuader- Española sobre Juan Pérez, el primer encuader-
nadores. Hasta la fecha están estudiados todos nador que trabajó para la Real Academia desde
los encuadernadores del siglo XVIII y gran parte 1724 como librero-encuadernador hasta 1754,
de los del XIX que trabajaron para la Real Aca- fecha en la que comienzan a trabajar otros en-
demia de Bellas Artes. cuadernadores como Antonio de Sancha. Me-
diante el estudio de los datos extraídos de las
Uno de los estudios es el dedicado al impresor
fuentes primarias del archivo sobre Juan Pérez,
Joaquín Ibarra y Marín, que trabajó para la Aca-
se han podido determinar los tipos de encuader-
demia de Bellas Artes desde 1771 hasta 1784. El
naciones, número de encargos, precios, a quien
análisis de la documentación de archivo nos in-
se regalaban las obras una vez encuadernadas,
dica que tuvo taller de encuadernación reali-
entre otros detalles, los que nos ha ayudado a
zando trabajos en pergamino, rústica y pasta
conocer mejor a este encuadernador y la historia
(Carpallo, Flores, Moro, 2018, p. 91-96).
de la propia Real Academia, pero sobre todo este
Otro de los encuadernadores fue Pedro Martí- encuadernador ha pasado a la historia por ser
nez, con recibos entre los años 1794 y 1808, año quien encuadernó y vendió en su tienda el primer
en el que muere, según consta en los libros de Diccionario de la Lengua, impreso entre 1726 y
cuentas del Archivo. Realizó encuadernaciones 1739, por medio del cual hemos podido estable-
modestas en piel, pero sin excesivos elementos cer un corpus de elementos decorativos lo que
dorados, muchas de ellas en rústica para docu- nos va a ayudar a la identificación de otras en-
mentos como Actas, Estatutos y Distribución de cuadernaciones en otras instituciones (Espejo,
Premios (Carpallo, Flores, Burgos, 2018, p 129- Carpallo, 2020, p. 1-42).
146).
También hay que consultar el trabajo sobre los
También trabajó para esta misma corporación el encuadernadores de mediados del siglo XIX en
taller de Sancha, desde 1759 hasta 1788 Antonio la Real Academia Española, entre los años 1850
de Sancha, padre, y desde 1791 hasta 1814 su y 1866 (Carpallo, Trejo, 2021, p. 331-348). Están
hijo Gabriel (Flores, Carpallo, Burgos, 2018, p 39- en proceso otros trabajos sobre encuadernado-
62). Durante de periodo de Antonio de Sancha, res que trabajaron para esta Academia durante
la Academia le encargó encuadernaciones sen- la primera mitad del siglo XIX.
cillas de obras para la biblioteca, recubiertas de
También se están preparando publicaciones en
pergamino, badana, becerro, holandesas senci-
2021 sobre los encuadernadores de la Real Aca-
llas y de puntas y también encuadernaciones en
demia de Ciencias Exactas, Físicas y Naturales,
rústica. Se observa también que a Gabriel de
como son la saga de los Ginesta, Antonio Mé-
Sancha la Academia le confió la encuadernación
nard, Tomás Cobo, y su viuda y sobrino Luis
de grandes tiradas de la Relación de Premios, al
Obispo, Eustaquio Raso y su hijo Ángel, Adrián
igual que junto a otros encuadernadores como a
Marín, entre otros.
Pedro Martínez y Joseph Herrera, incluso en el
mismo año. Un estudio más que incluimos en este apartado
es el publicado por Vicente Castañeda (1934, p.
Otro de los estudios está dedicado al librero-en-
157-164) sobre las notas referentes a los precios
cuadernador Francisco de Guzmán, quien tra-
de las encuadernaciones desde el siglo XVI al
bajó para la Real Academia de Bellas Artes entre
XIX, donde se indica que el tipo de encuaderna-
los años 1799 y 1800 (Carpallo, Flores, Moro,
ciones que se realizaban con mayor frecuencia
2019a, p. 29-46). Un estudio más versa sobre los
eran las recubiertas de papel, pasta regular,
encuadernadores Juan Moreno Salgado, que tra-
pasta fina, tafilete y pergamino.
bajó entre 1776 y 1777, durante el reinado del rey
Carlos III, y el encuadernador José Herrera, ac- Otros trabajos publicados sobre los estudios de
tivo en la Academia entre 1791 y 1799, en el las cuentas, recibos, facturas… en otras institu-
reinado de Carlos IV (Carpallo, Flores, Moro, ciones los tenemos sobre la familia Menoyre en el
2019b, p. 711-724). También el estudio sobre siglo XVIII en la Biblioteca Nacional de España.
Manuel Zofio Muñoz, encuadernador que realizó Esta familia trabajó para la corte de Felipe V como
trabajos para la Academia entre 1865 y 1880 encuadernadores y también para la Real Librería
(Flores, Carpallo, 2019). El último de los trabajos (García, Carpallo, Martín, 2018, p. 84-91).
publicado sobre los encuadernadores de la

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También es meritorio el artículo sobre el encua- en el depósito de la Academia, llevándose a cabo

dernador Luis Márquez y Echeandía en la Casa un análisis de cada encuadernación, teniendo en
de Velázquez, añadiendo un catálogo de hierros cuenta los materiales empleados, técnicas de
de este taller, localizados en la actualidad en un construcción, estructura decorativa y técnicas de
obrador de Sevilla (López, Carpallo, 2020, p. ornamentación junto al estado de conservación
101-121). de cada encuadernación, además de la digitali-
zación de las tapas, lomo, guardas, cabezadas y
No podemos olvidar el trabajo realizado por Aitor
cortes.
Quiney Urbieta (2006) sobre la encuadernación
artística catalana entre 1840 y 1929, destacando
los encuadernadores de la segunda mitad del si- 4. Establecimiento de obradores de
glo XIX Pere Doménech i Saló, Josep Ruiz, Mon- encuadernación
tserrat Esteban Orbáiz, Jaime Rovira y Adán y
José Anglada Jovenich y de las primeras déca- 4.1. Francisco Ochoa
das del siglo XX Hermenegildo Miralles, Pierre No disponemos de mucha información sobre este
Schultz, Joaquim Montaner, Pierre Guérin, junto encuadernador. Sabemos que tuvo taller en la
a los grabadores de las cubiertas Francesc calle Almudena, n. 3, por lo menos desde la úl-
Jorba, Josep Tersol Farriols, Joaquim Figuerola tima década del siglo XIX, indicando que era el
y Josep Roca y Alemany, además de los ilustra- sucesor del obrador de Antonio Gil. En 1901
dores Josep Pascó, Alexandre de Riquer, Josep cambió de ubicación su obrador, quedando en la
Triadó, Camilo Oliveras i Gensana, Josep Pas- calle Bailén, n. 44 (Fig. 1). Antonio Gil aparece
sos y Adrià Gual. referenciado en el Diccionario biográfico de en-
Y finalmente el capítulo de La encuadernación cuadernadores españoles (Castañeda, 1958, p.
española en los siglos XIX y XX de Manuel Ca- 111) indicando lo siguiente:
rrión (1996, p. 491-539), donde nos adentra en el Encuadernador madrileño, siglo XIX.
mundo de la encuadernación artísticas, los esti-
los decorativos y los encuadernadores más rele- Maestro en encuadernador que con particular gusto
vantes de esos dos siglos. trabaja en Madrid, hacia 1860, produciendo muy be-
llas encuadernaciones. Tuvo taller en la calle Lope
de Vega, nº 49, identificándose sus obras por el se-
3. Objetivos y metodología llo en seco que pone en las guardas de sus obras.
Así aparece en las figuras en la Biblioteca del Du-
El presente estudio forma parte de los resultados que de Alba en pieles finas y mosaicos de los libros
del Proyecto de investigación I+D (MINECO), ti- del Conde de la Viñaza y en la del Palacio Real de
tulado “La encuadernación española en la Madrid (VIII-3.975), en tafilete rojo, hierros en oro en
Reales Academias: encuadernadores, talleres y las tapas, formando recuadros, que contiene el Pro-
tipologías ligatorias (s. XVIII-XX)” (HAR2017- yecto de una Sala de Varios de la Biblioteca Nacio-
83387). El objetivo principal es el estudio de los nal, 1867, por Genaro Alenda, ofrecido a S. M. la
encargos a los talleres de encuadernación que Reina doña Isabel II.
trabajaron para la Real Academia de Bellas Artes
de San Fernando durante el primer tercio del si-
glo XX, consultando los libros de cuentas, anota-
ciones de conserje y recibos del archivo relativos
desde la última década del siglo XIX hasta 1936.
En esta documentación hemos localizado qué
tipo de obras se encargaron, en su mayoría ge-
neradas por la propia Academia (Boletín, Anua-
rio, Discursos, Listas de Académicos…), a qué
encuadernador se le solicitó el encargo, con qué
materiales, el costo, y para quienes estaban des-
tinadas, ya fueran para venta o para obsequios a
académicos u otros personajes. Los estableci-
mientos y encuadernadores de los que se ha lo-
calizado y estudiado su documentación han sido
Francisco Ochoa, Eustaquio Raso, Justo Luna y
Valbuenas, Enrique Loewe Knappe, José Mateos
López y Enrique García Farach.
Una vez revisada la documentación del archivo, Figura 1. Sellos estampados, firma de Francisco
se extraen los datos relativos a los gastos de las Ochoa y membretes de los años 1892, 1896, 1900 y
encuadernaciones y seguidamente se localizan 1901

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Su relación con la Real Academia se resume en 4.2. Eustaquio Raso López (1872-1932)
dos encargos. El primero aparece en la Cuenta
de gastos del mes de marzo de 1900 (Archivo El taller de Eustaquio Raso López fue fundado en
sig. 5-33-4) y en su correspondiente factura con 1879 por Enrique Martín Ralero teniendo estable-
fecha del 16 de marzo, donde se indica que en- cimiento en la calle Amnistía n. 1, bajo derecha.
cuadernó cuatro tomos de la Gaceta de Madrid a A partir de 1906 Raso también abrió un nuevo ta-
5 ptas. cada ejemplar y un Diccionario de la Len- ller en la calle Vergara n. 10, cerrando este esta-
gua, recubierto de pasta española por 4 ptas., ha- blecimiento y abriendo otro en la calle Indepen-
ciendo un total de 24 ptas. dencia n. 2 bajo. En 1914 amplió el obrador de la
calle Amnistía n. 1 con el n. 3 además de otro
En el membrete utilizado para ese encargo in- establecimiento en la calle Lazo n. 2, mante-
dica: “Encuadernación de Francisco Ochoa – 3, niendo la imprenta en la calle Independencia. En
Almudena, 3 – Madrid. Casa especial en estam- 1916 Raso abrió un nuevo taller en la calle Flora
paciones”. n. 6, el cual mantuvo junto a otro en la calle Are-
nal n. 19 y 21 (Fig. 3).

Figura 2. Un tomo de la Correspondencia epistolar

de José de Vargas y Ponce… (Sig. LF-5032)

El segundo encargo lo encontramos incluido en

la Cuenta de gastos de los meses de julio, agosto
y septiembre de 1901 (Archivo sig. 5-34-1) y en
Figura 3. Etiqueta, sellos y membretes utilizados
la factura del 4 de octubre, donde se indica que
en las facturas de 1902, 1906, 1908 y 1910
encuadernó doce tomos de la Correspondencia y firma de Eustaquio Raso
epistolar de José de Vargas y Ponce… con una
encuadernación tipo holandesa con la lomera de
tela color negro y los planos recubiertos de papel En 1907 Raso fue premiado con la medalla de
blanco moteado con gotas de color negro y rojo, plata en la V Exposición Internacional de Bellas
con dos nervios y cuatro estaciones de costura a Artes e Industrias Artísticas de Barcelona. Estuvo
punto salteado y los cortes están salpicados con casado con Dolores Rivacoba y tuvo seis hijos,
gotas de color negro (Fig. 2), a 1,25 ptas. cada de los cuales los tres varones, Ángel, Julián y En-
ejemplar, habiendo pertenecido la obra a la Bi- rique continuaron en el obrador. Eustaquio murió
blioteca de Enrique Lafuente Ferrari donada a la en Madrid el 3 de junio de 1932.
Real Academia en 1995 (R. 4638). Otros quince Ha sido uno de los encuadernadores que más
tomos de la misma obra con una encuadernación han trabajado para la Academia. Su relación se
sencilla, a 0,5 cada ejemplar; también cuatro de inicia en 1902 y finaliza en 1936 (ya sus hijos)
la Gaceta de Madrid a 5 ptas. cada ejemplar y por con un total de 49 pedidos exceptuando los años
último otros cuatro tomos de otros números de la 1925, 1927 y el periodo de 1929 a 1933 (Archivo
Gaceta de Madrid para completar por 2 ptas., ha- sig. 5-34-2 (enero, febrero y noviembre, 1902),
ciendo un total la cuenta de 44,50 ptas. En el sig. 5-34-3 (enero, febrero y julio, 1903), sig. 5-
membrete de esta factura ya se indica la nueva 34-4 (enero, febrero, mayo y diciembre, 1904),
ubicación del obrador en la calle Bailen, n. 41. sig. 5-35-1 (febrero, 1905), sig. 5-35-2 (marzo y
noviembre, 1906), sig. 5-35-3 (enero y marzo,

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1907), sig. 5-35-4 (marzo, 1908), sig. 5-36-2 (fe- encuadernó cuatro tomos de la Gaceta de Madrid
brero y marzo, 1909), sig. 5-36-3 (marzo, julio y en pasta color corinto a 5 ptas. cada tomo ha-
diciembre, 1910), sig. 5-36-4 (marzo, 1911), sig. ciendo un total de 20 ptas. y el último de la Ga-
5-37-1 (mayo y noviembre, 1912), sig. 5-37-2 ceta es del 6 de abril de 1926 por la encuaderna-
(enero, 1913), sig. 5-37-3 (febrero, 1914), sig. 5- ción en holandesa fina a 8,50 ptas. cada tomo
37-4 (febrero, 1915), sig. 5-38-1 (febrero y siendo el total de 34 ptas.
agosto, 1916), sig. 5-38-2 (marzo, 1917), sig. 5-
Fueron numerosos los encargos de la obra Los
38-3 (febrero y abril, 1918), sig. 5-38-4 (febrero,
Disparates o Proverbios de Goya en pasta, en re-
1919), sig. 5-39-1 (febrero y mayo, 1920), sig. 5-
mesas de 25 y 50 ejemplares, en papel marquilla,
39-2 (marzo y mayo, 1921), sig. 5-39-4 (agosto,
para encuadernar en rústica especial, con una
1922), sig. 5-40-1 (junio y septiembre, 1923), sig.
cubierta de papel fantasía, además de la impre-
5-40-2 (octubre, 1924), sig. 5-41-2 (abril, 1926),
sión de tiradas de 100 ejemplares de la portada
sig. 3-36 (agosto, 1928), sig. 3-37 (julio, 1934; fe-
de la misma obra. También encontramos pedidos
brero, 1935; marzo y agosto, 1936)).
de 100 ejemplares, tamaño marquilla, en una en-
Desde sus primeros pedidos se encargó de la en- cuadernación tipo Bradel con lomo de tela. Era
cuadernación de un diverso número de tomos de muy habitual que la Academia encargara la com-
la Gaceta de Madrid, algunos con una termina- posición, impresión y tirada de Los Disparates o
ción en pasta aunque la mayoría fueran de tipo Proverbios de Goya a la Viuda e Hijos de Manuel
holandesa de puntas con lomo de piel corintio. F. Tello y que a continuación Raso realizara la
Normalmente su encargo era la encuadernación encuadernación.
de los cuatro tomos de cada año desde 1902
Muy habitual también era la encuadernación de
hasta 1909, a partir de 1910 el encargo fue de
tiradas de cien ejemplares de los Desastres de la
seis tomos, y de nuevo a partir de 1920 el en-
Guerra de Goya, en tamaño folio, en holandesa
cargo era de cuatro tomos.
con el lomo de tela, con escartivanas ingletadas,
El primer apunte que tenemos de Eustaquio rótulo dorado y adornos gofrados.
Raso López es del 31 de enero de 1902, cuando

Figura 4. Anuarios de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando (Sig. Rev-2011)

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Entre los documentos generados por la propia Otras obras que encuadernó de forma asidua fue
Academia están los Anuarios, Boletín, Inventa- el Boletín del Ministerio de Instrucción Pública y
rios y Discursos. Sobre el primero de ellos la Aca- Bellas Artes (Fig. 6) en holandesa fina verde con
demia ha realizado pedidos frecuentes de cien nervios, siendo el primer pedido el 1 de marzo de
tomos de los Anuarios (Fig. 4) entre los años 1911 por la cantidad de 4,5 ptas. y el último del 6
1905 y 1919, con diferentes modelos de planchas de abril de 1926, factura nº 2006, de dos tomos
gofradas. La encuadernación está recubierta de del Boletín de los años 1924 a 1925 con un coste
tela, con dos nervios a punto salteado y con guar- de 11 ptas. cada unidad, con una encuaderna-
das de color crema lisas, sin decoración en los ción tipo holandesa con lomera de piel verde y
cortes ni cabezadas. planos recubiertos de papel verde moteado de
gotas de negro, con tres nervios y cinco estacio-
También se han dado muy a menudo la encua-
nes de costura a punto salteado; el lomo contiene
dernación en holandesa fina con nervios, tamaño
cinco falsos nervios decorados con una paleta
4º mayor del Boletín de la Academia, siendo el
dorada dentada; en el segundo y tercer entrene-
primer pedido del 1 de febrero de 1909 de dos
rvio se observa el título de la publicación y el año,
tomos del Boletín a 3,5 ptas. cada tomo haciendo
flanqueado por una paleta de un hilo, todo ello
un total de 6 ptas. El 23 de octubre de 1924, fac-
dorado; los entrenervios están ornamentados
tura nº 1765, Raso encuadernó un tomo, tamaño
con un florón gofrado de pequeños motivos ve-
folio, en piel fina encarnada de un Inventario de
getales con un diseño romboidal; los cortes están
la Academia con los cortes escofinados por 18
salpicados con gotas de color negro; las cabeza-
ptas. El 26 de febrero de 1919 Raso encuadernó
das son simuladas de piel color verde.
seis tomos de los Estatutos y Reglamento interior
de 1914 (Fig. 5) de la RABASF en tela azul, rótulo
en la tapa a 3,50 cada tomo haciendo un total de
21 ptas., con una encuadernación recubierta de
tela color azul junto a una estructura constructiva
de dos nervios y cuatro estaciones de costura a
punto seguido, careciendo de cabezadas y deco-
ración en los cortes.

Figura 5. Reglamento interior de la Real Academia

de Bellas Artes de San Fernando (Sig. C-6375)

Y por último, dentro de los documentos genera-

dos por la propia Academia, encontramos un
tomo, encuadernado el 18 de mayo de 1921, con
una holandesa de puntas con piel tipo chagrín,
Figura 6. Año 1910 del Boletín del Ministerio
de los Discursos en la Academia de Enrique Ma- de Instrucción Pública y Bellas Artes (Sig. Rev-823)
ría Repullés y Vargas de 1896 (Sig. Dis-54) por y año 1910 de la Colección Legislativa de Instrucción
la cantidad de 10 ptas. Pública (Sig. E-3508)

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También el obrador de Raso encuadernó habi- el 25 de febrero de 1916 de la obra Escultura de

tualmente dos tomos en cada pedido de la Colec- Madrid (Fig. 7) de Enrique Serrano, por la canti-
ción Legislativa de Instrucción Pública (Fig. 6) en dad de 7,50 ptas., con una encuadernación todo
holandesa fina, siendo el primer pedido del 1 de piel recubierta de pasta valenciana de color, con
mayo de 1912 a 2,25 ptas. cada tomo y el último tres nervios y cinco estaciones de costura a punto
con fecha del 23 de octubre de 1924 a 3,75 ptas. seguidor marrón; el lomo contiene cinco falsos
cada tomo, con una encuadernación tipo holan- nervios decorados con una paleta de puntos y los
desa con lomera de color corinto y planos recu- entrenervios con un florón con una flor y sus ho-
biertos de papel blanco con moteado de gotas de jas; en el segundo entrenervio encontramos un te-
color negro, con tres nervios y cinco estaciones juelo de piel color verde, con el título y el apellido
de costura a punto salteado; el lomo contiene del autor, todo ello dorado; las tapas están deco-
cinco falsos nervios decorados con una paleta do- radas con una orla exterior formada por una rueda
rada dentada y los entrenervios están ornamen- dorada de motivos vegetales estilizados; las guar-
tados con un florón con motivos vegetales con un das son impresas y contienen motivos vegetales
diseño romboidal; en el segundo y tercer entrene- y florales de color marrón; las cabezadas son si-
rvio se aprecia el título de la publicación y el año, muladas de pasta valenciana y los cortes están
flanqueado por un hilo, todo ello dorado; las guar- salpicados con gotas de color marrón.
das son impresas e imitan un marmoleado de Go-
Finalmente Raso también adquirió para la Aca-
tas de colores marrón y morado; las cabezadas
demia numerosos números sueltos de la Gaceta
son simuladas de piel color corinto y los cortes es-
de Madrid, además de un libro de registro general
tán salpicados con gotas de color marrón.
de papel rayado recubierto de becerro con can-
toneras de metal en 1904, mil carnés con nom-
bres de los señores académicos, impresos perfo-
rados y encuadernación por la cantidad de 90
ptas. en 1910 y un tomo del Diccionario de la
Real Academia Española en holandesa en 1915
por 4,50 ptas.

4.3. Justo Luna y Valbuenas

Este artesano fue uno de los más reconocidos
encuadernadores de las primeras décadas del si-
glo XX junto a César Paumard Antonio Ménard,
Adriano Durand y Victorio Arias. Tuvo estableci-
miento en la calle Cervantes n. 13 de Madrid (Fig.
8).
Conocemos varias encuadernaciones de este
encuadernador depositadas en la Real Biblio-
teca. Una de ellas recubierta en piel de jabalí y
seda roja en las guardas, realizada a primeros
del siglo XX que contiene la obra Genealogía de
los Reyes de España (Sig. PR II/3009). Otra si-
milar con el mismo tipo de estructura decorativa
y materiales que contiene la obra Cancionero
Musical de Palacio (Sig. PR II/1335). La tercera
fue realizada en 1917 mediante piel de color azul
marino, nervios y letras doradas en el lomo, junto
a guardas con chagrín rojo y guardas volantes de
seda roja con la obra Medallas de la Casa de Bor-
bón, de Amadeo I, del Gobierno Provisional y de
Figura 7. Escultura de Madrid (Sig. A-637)
la República Española (Sig. PR ARM29/214) de
Antonio Vives realizada en 1916. Dos más en be-
Hubo otras obras de las que solo tuvo un pedido cerrillo color castaño, con una estructura decora-
como los dos tomos, tamaño doble marquilla, en- tiva basada en triángulos rematados con flores
cuadernados en piel, de la obra Antigüedades de lis gofradas, junto a nervios, cantos y contra-
Árabes de España de 1808, pedido realizado en cantos dorados y papel de guardas de colores
mayo y abonado el 1 de julio de 1910 por la can- negro y dorado con flores y motivos vegetales
tidad de 50 ptas. cada tomo y un ejemplar pedido que contiene una la obra Discurso de la langosta,

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de Bellas Artes: documentación de archivo. // Ibersid. 16:1 (en.-jun. 2022) 29-39.
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que en el tiempo presente aflige y para el veni- inaugura una nueva sede del establecimiento en
dero amenaza... (Sig. PR I/D/127 (20)) de Barto- la calle Gran Vía, n. 8 de Madrid (Fig. 9).
lome Ximenez Paton y la otra Declaracion magis-
tral de la Epigrama de Marcial 13 lib. II (Sig. PR
I/D/127 (1)) del mismo autor. La Biblioteca de la
Universidad de Salamanca contiene el Liber mo-
zarabicus canticorum et horaum, (Sig. USAL Ms.
2668) del siglo XI (1059) encuadernado por Luna
en 1915 para el rey Alfonso XIII.
También realizó trabajos para la para la Biblio-
teca Nacional y para conocidos bibliófilos, entre
ellos los navarros José Lázaro Galdiano y Joa-
quín Beunza. Figura 9. Membrete del Establecimiento
de Enrique Loewe en 1924
Justo Luna aparece en los listados de la Biblio-
grafía Española como socio de número a partir de
1915 de la Asociación de la Librería de España. En la Academia disponemos de una factura del
15 de abril de 1924 (Archivo sig. 5-40-2) en la que
se indica que la Academia encargó a Loewe vein-
ticinco carnets de piel de Rusia con dorados a
seis ptas. cada unidad, haciendo un total de 150
ptas., delegando la firma de firmada de Enrique
Loewe Knappe en Santiago López.
Figura 8. Membrete del establecimiento
de Justo Luna de 1916 y su firma 4.5. José Mateos López
Tuvo establecimiento en la calle Apocada, n. 7 y
Para la Real Academia trabajó en dos ocasiones, según se indica en su membrete realizaba en-
la primera en abril de 1916 (Archivo sig. 5-38-1) cuadernaciones de lujo y económicas, además
para la realizar la encuadernación en tafilete rojo de libros rayados y estampaciones junto a carpe-
almohadillado, rótulo y cortes dorados de la obra tas, pegado de planos y mapas en tela (Fig. 10).
Rejeros Españoles de Emilio Orduña de 1915 por
la cantidad de 30 ptas. El segundo pedido del 4
octubre de 1920 (Archivo sig. 5-70-9) se indica
que la Academia entregó cuatro tomos del Qui-
jote, tres tomos del Boletín de la Academia de la
1ª época para igualar y completar y dos tomos de
la obra Arquitectura civil española de los siglos I
al XVIII de 1922 de Vicente Lampérez, en pasta
española. Es posible que la fecha de la nota del
archivo no sea correcta ya que la obra se publicó
en 1922 y la fecha de la nota corresponde a oc- Figura 10. Membrete del taller de José Mateos López,
tubre de 1920. sello y firma del encuadernador

4.4. Enrique Loewe Knappe La Academia le solicitó cinco pedidos en el año

1925 (RABASF Archivo sig. 5-41-1). El primero
La empresa Loewe, muy conocida por sus artícu-
tuvo lugar el 5 de enero en que Mateos encua-
los de piel, comenzó su andadura alrededor de
dernó diez tomos de Histoire de L’Arte a nueve
1846 con un taller de piel en la calle del Lobo de
ptas. cada unidad y un tomo de la obra Veláz-
Madrid, aunque no fue hasta 1872 cuando el ar-
quez a once ptas., ambas en holandesa con piel
tesano alemán de la piel Heinrich Loewe Röss-
tipo chagrín y ornamentado con una rueda en ho-
berg se une al taller y en 1892 la firma E. Loewe
landesa chagrín, haciendo un total de 101 pts. El
se instaló en la calle del Príncipe. En 1905 el rey
segundo tuvo lugar el 7 de marzo cuando Mateos
Alfonso XIII le otorga el título de Proveedor de la
entrega un nuevo pedido consistente en la en-
Casa Real, título que incluyen en su membrete.
cuadernación de diez ejemplares del Boletín de
En 1910 Loewe instala una tienda de Barcelona
a la que le seguirá otra más en la calle Fernando la Sociedad Española de Excursiones (Fig. 11)
en holandesa con piel color corinto y planos re-
nº 30 en 1918. En la calle Barquillo, n. 7 de Ma-
cubiertos de tela granulada, con tres nervios y
drid abre una nueva tienda en 1923. En 1939 se
cinco estaciones de costura a punto salteado; las

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de Bellas Artes: documentación de archivo. // Ibersid. 16:1 (en.-jun. 2022) 29-39.
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guardas son impresas imitando un moteados de pergamino antiguo de las medidas 400 x 500 y 50
gotas de color marrón; las cabezadas son simu- mm de cartulinas por un montante de 80 pts. El
ladas de piel color corinto; el lomo contiene cinco cuarto pedido fue entregado el 22 de julio y con-
falsos nervios decorados con una paleta dorada sistió en once ejemplares del Boletín de la Socie-
punteada; en el segundo y tercer entrenervios se dad Española de Excursiones, un tomo del Primer
observa el título de la revista y el número del centenario de los sitios de Zaragoza de 1808-
tomo, flanqueado por una paleta de un hilo, todo 1809 (Fig. 11) con una encuadernación es del tipo
ello dorado; además se encuadernaron otros seis holandesa con piel color corinto y planos recubier-
en holandesa con planos de papel, y uno más en- tos de tela granulada, con tres nervios y cinco es-
cuadernado todo en tela. taciones de costura a punto salteado; las guardas
son impresas con flores y hojas de color gris; el
lomo contiene cinco falsos nervios decorados con
una paleta dorada punteada; en el segundo en-
trenervio se observa el título de la obra “PRIMER
/ CENTENARIO / DE LOS / SITIOS DE ZARA-
GOZA / EN / 1808-1809” y en el tercero “ALBUM”,
todo ello dorado y flanqueado por una paleta do-
rada; las cabezadas son industriales de colores
rojo y blanco y los cortes están salpicados con go-
tas de color negro. Un tomo De la Pintura Antigua
con una encuadernación tipo holandesa con piel
color corinto y planos recubiertos de tela granu-
lada, con cinco nervios y siete estaciones de cos-
tura a punto salteado; las guardas son impresas
con flores y hojas de color gris; el lomo contiene
cinco falsos nervios decorados con una paleta do-
rada punteada; en el segundo entrenervio se ob-
serva el nombre del autor de la obra “DE HO-
LANDA” y en el tercero el título “DE LA / PINTURA
/ ANTIGUA”, todo ello dorado y flanqueado por
una paleta dorada; las cabezadas son industriales
de colores rojo y blanco y los cortes están salpi-
cados con gotas de color negro, junto a tres tomos
de Biblioteca del murciano o Ensayo de un diccio-
nario biográfico y bibliográfico de la literatura en
Murcia y por último un tomo del Diccionario de la
Real Academia Española encuadernados ambos
en pasta, todo ello con un total de 98 pts. El último
pedido a Mateos López fue entregado a la Acade-
mia el 5 de junio y consistió en la encuadernación
en holandesa de tres Boletines de la Sociedad
Española de Excursiones junto a un tomo de
obras varias en pasta con un total de 21 pts.

4.6. Enrique García Farach

Figura 11. Tomo XII del Boletín de la Sociedad
Española de Excursiones (Sig. Rev-799), Primer
De este encuadernador conocemos que trabajó
centenario de los sitios de Zaragoza de 1808-1809 para Vicente Castañeda encuadernando diver-
(Sig. A-559) y De la pintura antigua (Sig. A-687) sas obras que en la actualidad se encuentran en
la Biblioteca del Palacio de Liria (Sig. 2625, 5416,
5417, 13533, 13603, 13621, v-23, v 54). Su firma,
También entregó una Guia de la Legislación de en letras de oro, al pie de las obras, en la contra-
Instrucción en tela con estampación, cuatro ejem- tapa, o en la tapa, al pie a la izquierda (Fig. 12).
plares de la Gaceta de Madrid en holandesa de
papel, un tomo de los Premios de la Academia y
un tomo del Boletín de la Comisión Provincial de
Monumentos Históricos y Artísticos de Cádiz en
holandesa de tela, haciendo un total de 135 pts.
El tercer pedido se entregó con fecha del 17 de Figura 12. Diversas firmas del encuadernador
abril por la encuadernación de un álbum en Enrique García Farach

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de Bellas Artes: documentación de archivo. // Ibersid. 16:1 (en.-jun. 2022) 29-39.
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Encontramos algunas referencias a García Fa- encuadernaciones de los diferentes en otras bi-
rach como por ejemplo en un artículo de Hueso bliotecas.
Rolland, en la Revista española de arte (Hueso,
Una vez realizado el estudio de los datos extraí-
1934, p. 62), sobre la exposición de encuaderna-
dos de los libros de cuentas…, observamos la
ciones del año 1934 en el que indica “fuera de
continuidad de varios talleres en la realización de
catálogo, también se presentan obras de encua-
las encuadernaciones de los Anuarios, Boletines,
dernadores modernos: Arias, Brugalla, García
Discursos, Listas de Académicos, entre otros. El
Farach,...” siendo García Farach a quien le en-
trabajo nos ha permitido localizar, analizar y es-
cargó Hueso Rolland la encuadernación de su
tudiar la producción de cada uno de los talleres
ejemplar del Catálogo de la exposición de 1934
que realizaron las encuadernaciones de la propia
que realizó en estilo Maoli.
Academia junto a otras obras.
Matilde López Serrano (1972, p. 98) lo incluye
Para finalizar, este trabajo nos ha ayudado a
entre los encuadernadores más destacados an-
identificar mejor el tipo de trabajos que estos ta-
teriores a 1936, aunque se refiera a este encua-
lleres llevaron a cabo para la Academia, cono-
dernador como Luis, a quien cita junto con Victo-
ciendo mejor la historia de la Real Academia y la
rio Arias y Justo Luna. De “Luis” García Farach,
propia historia de la encuadernación española.
además de apuntar que se dedicó a las encua-
dernaciones “de bibliófilo” indica que “tuvo predi-
lección por los modelos de orlas de encajes y tra- Referencias
bajó mucho ejemplares en piel de Rusia”. Solo Blázquez Márquez, Alejandro; Carpallo Bautista, Antonio
señala que de los tres talleres hay modelos en la (2020). La Real Academia Española y su relación con los
biblioteca de Palacio y las Academias de la His- encuadernadores de la segunda mitad del siglo XVIII: do-
cumentación de archivo. // Ibersid. 14:1, 41-54.
toria y Española. Se incluyeron cuatro obras su-
Blázquez Márquez, Alejandro (2019). Encuadernadores de la
yas en la exposición Encuadernadores Españo- Real Academia Española en la segunda mitad del siglo
les Contemporáneos, organizada el julio de 1963 XVIII. Madrid: Universidad Complutense de Madrid. Tra-
por el Museo Municipal del Ayuntamiento de Ma- bajo Fin de Máster.
drid (1963, p. 79-80). Carpallo Bautista, Antonio; Espejo Pérez, Álvaro (2020). Juan
Pérez, librero-encuadernador de la Real Academia Espa-
En la Academia encontramos un pedido, libra- ñola. // Bulletin of Spanish Studies. XCVII:5, 1-42.
miento 24, del 1 de octubre de 1934 (Archivo sig. Carpallo Bautista, Antonio; Trejo Ostos, Soham (2021). Los
3-37), por la encuadernación de la obra Alcázar encuadernadores y su documentación de archivo en la
de Segovia de 1886 de José María Avrial y Flores Real Academia Española (1850-1866). // Revista Ibero-
americana de Ciência da Informação (RICI). 14:1, 331-
(Sig. Caja 56/5 (Fot-3939-Fot-3965)), en piel 348.
greca y dorado en las tapas por 12 ptas.
Carpallo Bautista, Antonio; Flores Hernández, Yohana Yes-
sica; Moro Pajuelo Marisa (2018). Recuperación y análi-
5. Resultados y conclusiones sis de los fondos archivísticos de la Real Academia de
Bellas Artes de San Fernando. El taller de encuaderna-
El estudio de la documentación de archivo sobre ción de Joaquín Ibarra. // Ibersid. 12:2, 91-96.
el periodo del primer tercio del siglo XX nos ha Carpallo Bautista, Antonio; Flores Hernández, Yohana Yes-
mostrado qué tipo de obras se encargaron, en sica; Moro Pajuelo, Marisa (2019a). Los fondos archivís-
ticos de la Real Academia de Bellas Artes de San Fer-
gran parte de la propia Academia (Boletín, Anua- nando: el librero y encuadernador Francisco de Guzmán.
rio, Discursos, Listas de Académicos…), a qué // Revista Investigación Bibliotecológica: archivonomía,
encuadernador se le solicitó el encargo, como bibliotecología e información. 33:78, 29-46.
Francisco Ochoa, Eustaquio Raso, Justo Luna y Carpallo Bautista, Antonio; Flores Hernández, Yohana Yes-
Valbuenas, Enrique Loewe Knappe, José Mateos sica; Moro Pajuelo, Marisa (2019b). La historia de la Real
Academia de Bellas Artes de San Fernando a través de
López y Enrique García Farach. Además se han su documentación de archivo: los encuadernadores José
podido identificar el precio que pagó la Academia Herrera y Juan Moreno Salgado. // Bulletin Hispanique.
por las encuadernaciones, con qué materiales se 121:2, 711-724.
realizaron, las técnicas constructivas (costura y Carpallo Bautista, Antonio; Flores Hernández, Yohana Yes-
número de nervios y estaciones), la tipología de sica; Burgos Bordonau, Esther (2018). El taller del encua-
guardas y las técnicas decorativas (dorado, go- dernador Pedro Martínez en la sociedad madrileña de fi-
nales del siglo XVIII y primeros del XIX: el caso de la Real
frado…) además de conocer los hierros (paletas, Academia de Bellas Artes de San Fernando. // Informa-
florones, ruedas y planchas) y papeles moteados ción, Cultura y Sociedad. 38, 129-146.
e impresos empleados para la ornamentación de Carrión Gútiez, Manuel (1996). La encuadernación española
las encuadernaciones, tanto de los planos como en los siglos XIX y XX. // Historia ilustrada del libro espa-
de las guardas, también se han digitalizado de ñol: la edición moderna. Siglos XIX y XX. Madrid: Funda-
ción Germán Sánchez Ruipérez; Pirámide. 491-539.
las tapas, lomo, guardas, cabezadas y cortes,
Castañeda y Alcover, Vicente (1958). Ensayo de un dicciona-
ayudando de esta forma a la identificación de las rio biográfico de encuadernadores españoles. Madrid:
Maestre.

Carpallo Bautista, Antonio. Los encuadernadores del primer tercio del siglo XX y la Real Academia
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