PROPIEDAD INTELECTUAL (berco)

1. Introducción
No incluye la propiedad industrial, en ingles la expresión IP (propiedad intelectual) incluye no
solo lo que entendemos como propiedad intelectual sino también industrial.
Dentro de la propiedad intelectual en España hay que separar en dos ramas:

- Derechos de autor
- Derechos conexos; interpretes y ejecutantes, productores (audiovisuales y
fonográfico)s, editores, simples fotografías, bases de datos, entidades de radio difusión.
Dentro de la propiedad industrial:

- Las patentes; (diseños, antes era protegido como un invento pero con la nueva ley esta
más relacionado con los signos distintivos ), obtenciones vegetales, microchips etc.
- Las marcas/ signo distintivo : nombres comerciales, denominaciones de origen etc.

La distinción entre derechos de autor y derechos conexos, los derechos de autor se atribuyen por
la ley a las creaciones originales, así como en el mundo de la propiedad industrial la palabra
clave será la novedad, y en derechos de autor la originalidad. En el libro segundo se encuentran
los conexos, fenómenos o personas que aportan algo al mundo relacionado con esa creación ej:
derecho de intérpretes y ejecutantes, los derechos de autor serán los creadores del guion, banda
sonora etc., ¿Qué pasa con los actores o los músicos que son los ejecutantes? A ellos se les
atribuyen estos derechos conexos. Lo mismo a los productores pero ambos estarán en derechos
de autor (cedidos) y los conexos que es un derecho suyo propio por haber organizado esas
grabaciones. Las fotografías originales tienen derechos de autor, si la fotografía no es original
no se va a proteger frente a otras recreaciones y solo se le protegerá como derechos conexos de
una simple fotografía.
Plazos de protección:

- Los derechos de autor se protegen 70 años tras la muerte del autor.

- Los derechos conexos duraran entre 30, 20 y 5 años.

2. ¿Dónde surge la propiedad intelectual?

Se suele tratar de identificar el nacimiento de este concepto en el invento de la impresora, surge
la idea de separar la propiedad del contenido abstracto. Distinción entre:

- Corpus mysticum; la abstracción de lo que hay dentro de un libro por ejemplo

- Corpus mechanicum; es el material, en el caso de los libros, el papel

Esta distinción cuesta mucho llevarla hasta las ultimas consecuencias por ejemplo; si se
compra e una tienda un libro lo que estoy comprando es el corpus mechanicum no el
mysticum, al igual que si se compra un CD de música. Con la única excepción del art 56. 2
Ley de Propiedad Intelectual, quien adquiere un ejemplar no adquiere derechos de autor por
ejemplo el dueño de un bar que compra CD no los puede reproducir públicamente porque
ha comprado el corpus mechanicum y no el mysticum y no se adquieren derechos de autor.
En la LPI el art 56 dice que: “El adquirente de la propiedad del soporte a que se haya
incorporado la obra no tendrá, por este solo título, ningún derecho de explotación sobre
esta última”
 El 56.2 se ve obligado a establecer excepción a este principio; “No obstante, el propietario
del original de una obra de artes plásticas o de una obra fotográfica tendrá el derecho de
exposición pública de la obra, aunque ésta no haya sido divulgada, salvo que el autor
hubiera excluido expresamente este derecho en el acto de enajenación del original. En todo
caso, el autor podrá oponerse al ejercicio de este derecho, mediante la aplicación, en su
caso, de las medidas cautelares previstas en esta Ley, cuando la exposición se realice en
condiciones que perjudiquen su honor o reputación profesional.”
Gracias a esta excepción si se compra un cuadro podrá exponerse más allá del ámbito
privado. Esta excepción es para los originales.
El derecho de autor los dividimos en:
Derechos morales; Estos serían los derechos similares en cuanto naturaleza a los de la
personalidad, son derechos irrenunciables, intransmisibles, imprescriptibles etc. No cabe
negociación ni contratación, son res extracomercium, cualquier pacto es un pacto nulo.
¿Cuáles son estos derechos morales?
 Divulgación; derecho de decidir si la obra se va a publicar o no
 Derecho de paternidad; decidir si la obra se publica anónimamente o con mi nombre
o un seudónimo (alguien que plagia lo está vulnerando)
 Integridad; derecho a que no altere la obra
 Modificación
 Acceso
 Retirada; un autor puede decidir retirar del mercado su obra e incluso si ha
contratado su comercialización
El de paternidad e integridad en teoría no tienen límite de tiempo
Derechos patrimoniales: Estos a su vez los separamos en derechos exclusivos(reproducción,
distribución, transformación y comunicación pública) y otros derechos que se llaman de simple
remuneración (derecho del artículo 24 droit de suite; derecho del art 25 que es la copia privada,
derechos del artículo 90, y excepciones incompletas
Dentro de estas dos distinciones cabe destacar que esta separación entre derechos morales y
patrimoniales no está tan clara, muchos de los morales sirven para proteger los patrimoniales.
Los de simple remuneración el autor no decide nada, es una decisión ajena.
La copia privada es lícita (si yo fotocopio un libro en casa para mi), pero si se hace en un
establecimiento abierto al publico deja de ser copia privada.
En el fondo la diferencia de los dos corpus, nos hace ver que este derecho va arrastrado pro la
tecnología, los avances tecnológicos hace que tenga que ir transformándose. Las bases de datos
y los ordenadores no tienen copia privada lícita.
Un contrato de cesión de derechos nunca alcanza a modalidades no existentes en el modelo de
la cesión, cualquier derecho de derechos autor anterior a 1993 no alcanza estas explotaciones en
internet, ya que no existía esta posibilidad.
Es complicado ponerle frontera al uso de las obras con las nuevas tecnologías, porque el mundo
cada vez está mas desmaterializado, desde finales del siglo 19 hay unos convenios
internacionales para unificar la normativa de propiedad intelectual en todo el mundo y en un
95% como mínimo, todas las leyes de todos los países han suscrito estos tratado, debemos
destacar dos:
 - Convenio de Berna; Es de 1886, se crea una regulación unificada, basándose en dos
principios: en una protección mínima (los países pueden hacer una protección mas alta
pero no restringida, y el principio de tratamiento Nacional, esto es que cualquier país
que se adhiera tiene que ofrecer la misma protección que concede a sus nacionales que a
cualquier país
- Convenios de la Organización Mundial de la Propiedad Intelectual (OMPI/WIPO)
- Dentro de la organización mundial del comercio TRPIs que nosotros llamamos ADPIC ,
son acuerdos dentro de la organización mundial del comercio, porque cuando se
negociaron, estaba en juego EEUU y otros países occidentales que son creadores de
contenido para hacer respetar todos estos derechos a otros países.
- Dentro de la UE esa unificación es mayor, hay muchas directivas que han establecido
una normativa unitaria, esto se debe a que la UE pretende que haya un mercado único
Por último, los programas de ordenador se protegen por propiedad intelectual, se llevo a esta
propiedad como si fuesen obras literarias por los lenguajes de programación. La propiedad
industrial es una concesión del monarca, los reyes daban las exclusivas de ser los únicos que
fabrican, y hoy en día, la patente viene a ser esto. Los derechos de autor se protegen por su
simple creación y NO necesita registro. A la industria en este momento le interesaba una
protección automática, gratuita y duradera (sobre los programas de ordenadores).
La propiedad intelectual, se protegen la concreción en un texto o resultado concreto de unas
ideas, no protege las meras ideas o los simple métodos, protege la expresión de estas y NO las
simples ideas abstractas. Por ejemplo; la teoría de la relatividad es original, sin embargo lo que
esta protegido cuando lo publica en un artículo, no es el contenido, si no unas palabras concretas
y una estructura verbal. Si un científico escribe lo mismo pero con otras palabras, esto no se esta
vulnerando. Por esto también no se protegen los géneros si no las obras concretas.
Par a proteger una idea o un método que tenga un valor económico se puede por la ley de
secreto empresarial solamente
Requisitos:
Requisitos para obtener la tutela por derecho de autor:

- Por el solo hecho de su creación; a diferencia de la industrial, que es una concesión

administrativa, se están pagando unas tasas y se supera unos exámenes de novedad, se
concede durante determinados periodos de tiempo. Los derechos de autor se parecen a
los derechos de la personalidad con independencia de que me los concedan o no.
- No hay un requisito formal, pero si existe un registro de propiedad intelectual, pero este
registro no es mas que un medio que facilitan para que preconstituya prueba .
Otros posibles requisitos para la tutela que se han podido plantar;

- ¿Es necesario que la obra sea licita para que sea protegible? En propiedad industrial si,
en propiedad intelectual la ilicitud no es un obstáculo para su protección. Ej.; una obra
difamatoria, pornografía infantil (es ilícita pero está protegida). Una obra también se
puede proteger con derechos de autor para que nunca salga a la luz.
- La obra tiene que estar exteriorizada, pero no es necesario que esté fijada.
- Se ha planteado en algunas ocasiones la idea de si es necesario una calidad, no es
necesario que exista un mérito artístico.
- En cuanto a la originalidad, (art.10 de la LPI) en la ley se da una lista, pero esta no es
cerrada. Aquí es donde surge el problema ¿Qué consideraremos como original? Cuando
una fotografía es suficientemente original, se protege por derechos de autor. Por el
contrario, cuando no es suficientemente original no se protege por derechos de autor,
 sino por derecho conexo por 25 años. El derecho conexo por simple fotografía no se
protege frente a transformaciones. Hay discusiones sobre si la originalidad tiene que ser
objetiva o subjetiva(esto no importante). Lo importante es que la originalidad surge de
una serie de elementos que no se han copiado y son una originalidad del autor. la
originalidad en el 99% de los casos, suele surgir porque existe una suma de
coincidencias formales, pero la suma de todos ellos deriva de formalidad.
- El estilo NO se protege, solo se protegen elementos concretos. El estilo es una
abstracción de la obra y por eso no se protege.
- El diseño; en cuanto a esta protección cuando se cruzan por propiedad industrial y
derechos de autor, el diseño estará protegido por 20 años mientras que pro derechos de
autor 70 años tras la muerte. La protección del diseño el primer año esta protegido
automáticamente, mientras que en el derecho de autor no hay que pagar nada y la
protección puede ser mas intensa. Lo decisivo para que un diseño que proteja o no es la
decisión de los consumidores.
Existen varias posturas:
 Principio de unidad de arte; es el francés que dice que no hay distinción entre
objetos utilizados en la industria o no (el arte útil y el puro arte), da igual que se
haya creado para una aplicación industrial o no, queda protegida por derecho de
autor.
 Escindiblidad individual; es el modelo italiano.
 El criterio alemán, valido hasta el 2012, planteaba la protección del diseño
solamente cuando tiene un especial grado de originalidad. Mientras que los diseños
que son ordinarios no se verían protegidos.
 El modelo inglés, trata de aproximar ambas protecciones, que no importe mucho
por cual vía se protege.
En España hay dos posturas sobre la protección del diseño por el derecho de autor:

 Los mercantilistas; otero lastres publicó una monografía donde solo existía la ley de
propiedad industrial de 1929/1930, dice que tiene que ser arte y lo engancha con el
sistema alemán, por el cual solo se puede proteger el diseño original. Hay una
sentencia del TS que sostiene que el derecho tiene que ser especialmente original
(como el antiguo alemán)
 Los civilistas
Respecto de la utilización y el uso de la obra sobre si condiciona o no su explotación.
Determinados dibujos que son utilizados como signos identificativos por las personas o las
empresas ej; papa Noel.
Sobre la autoría:

- Autoría simple; autor que crea su propia obra

- Coautoría (obra en colaboración)
- Obra colectiva

Otra clasificación distinta es:

- Obra originaria
- Obra derivada

En cuanto a la coautoría; se define en el artículo 7 de la ley de propiedad intelectual. Destacar

en que proporción que es la que hayan pactado o la que establece el CC que es a partes iguales.
Lo más importante es que esta obra implica o exige la unanimidad para divulgarse y para
modificarse. Respecto de la obra audiovisual, el legislador aplica la obra en coautoría, pero lo
restringe a tres: el de guion, banda sonora y el director. La coautoría hay que distinguirla de la
obra derivada, la coautoría requiere la colaboración, trabajar juntos e influirse respectivamente.
Ejemplo de obra en coautoría Asterisk y Obelix. Por el contra, si de una novela se le da a un
dibujante para que la ilustre y no hay participación donde no se colabora y no se trabajan juntos,
es una obra derivada. No se puede confundir la participación con la colaboración.
La colectiva: dirigida por un coordinador, no trabajan juntos.
Las obras derivadas: se toman elementos protegidos de otra obra anterior y no se puede utilizar
sin el consentimiento de la otra prueba y puede ser de autor único, de coautoría o colectiva. La
derivada solo se puede contraponer a la originaria, no confundir con la coautoría ni con la
colectiva.
La obra en coautoría es difícil de manejar, ya que se necesita unanimidad para hacerla conocida
por el público (derecho moral de difusión) y también en el momento de modificar la obra.
Respecto del que da instrucciones, tienen que no marcar un simple género, si no que tienen que
ser instrucciones detalladas.
Por otro lado también existen límites, cuando quien ejecuta la obra lo único que aporta es una
técnica son aportar nada personal, no tiene derechos de autor ej; si hago una fotocopia la he
hecho yo pero no realizo algo que nadie pueda hacer con una fotocopia. Otro ejemplo; escultor
que realiza una figura en arcilla y se lo da a una empresa para trasladarlo y convertirlo en
mármol, ahí el técnico que simplemente utiliza esa maquinaria para trasladar el boceto a la
definitiva NO ADQUIERE DERECHOS DE AUTOR.
La obra colectiva comienza con los diccionarios, se contrata a mucha gente para hacerlo, si se
convierte en coautores a tanta gente será imposible sacar mas ediciones ya que habrá alguno que
no lo consienta. (Pegar art8)hay una única cabeza que organiza y reparte el trabajo y ese
coordinador edita y divulga bajo su nombre. Es el único supuesto en el que los derechos de
autor nacen directamente a veces en una empresa, en una persona jurídica. No se hace transmitir
los derechos por lo que no surgirán los problemas morales
Por el contrario, la obra en autoría NUNCA puede nacer ese derecho en una persona jurídica, sí
que podría comprarlos pero nunca nacer directamente.
A raíz de esto, surge un abuso de la figura colectiva. Por ejemplo un libro escrito por varios, B
escribe 40 hojas sobre España, por lo que ahí se estaría abusando de esta figura. Otro ejemplo;
un libro de cuentos en los que cada autor escribe su cuento, lo llamaremos obra en colección,
que tiene los derechos exclusivos de la obra derivada, permitiendo esto en la siguiente edición,
quitar unos cuentos y poner otros. Por el contrario si este libro de cuentos lo hacen en común
entre todos siendo una obra en coautoría no se podría quitar unos y poner otros, ya que se estaría
lesionando un derecho como coautor o derecho moral de integridad.
Las obras derivadas solo se pueden explotar cuando tengo la autorización de la originaria.

DISTINTOS DERECHOS DE AUTOR

Derechos de autor se divide en:

- Derechos morales
 - Derechos patrimoniales que se divide en exclusivos y los derechos de simple
remuneración.
Derechos exclusivos: no solo sirven para ganar dinero, sino para decidir con quien contrato,
quien explota mi obra y como. A su vez tendremos:

 Reproducción;
 Distribución; incluye el derecho de alquiler y el derecho de préstamo
 Transformación
 Comunicación pública;
Están recogidos en los artículos 16 y siguientes. Los derechos exclusivos tienen un componente
moral al ser exclusivos.
En cuanto al de reproducción; “Se entiende por reproducción la fijación directa o indirecta,
provisional o permanente, por cualquier medio y en cualquier forma, de toda la obra o de parte
de ella, que permita su comunicación o la obtención de copias”. (art 18)
El derecho de reproducción es el mas fácil, ejercitarlo significa fabricar copias, ejemplares,
aunque sean efímeras. Es el primero de los derechos junto con el de distribución. En los últimos
tiempos en la música; los CD, DVD son reproducciones, y tiene que ser físico, pero
considerando que hay reproducción también en los ordenadores. Se llega a considerar que
aunque sean copias digitales, hay un elemento material. Tiene un elemento de corporeidad que
es lo que lo diferencia de la comunicación pública.
En algunos casos la creación de copias o ejemplares, combina de alguna forma la reproducción
y transformación como sucede en el arte manual de artes plásticas. Se tendrán derechos sobre la
copia pero se necesitan el de reproducción y transformación.
Este derecho tiene unos limites específicos;

 Reproducciones provisionales.
 Copia privada
 Reproducciones efímeras; son puramente técnicas, no se van a conservar pero son
parte de la transmisión.
 En las bibliotecas y archivos se permite la reproducción para mantenerlo (art 37)
La distribución y la reproducción son derechos distintos.
Derecho de distribución; “Se entiende por distribución la puesta a disposición del público del
original o de las copias de la obra, en un soporte tangible, mediante su venta, alquiler,
préstamo o de cualquier otra forma” (art.19). También tiene una nota de corporeidad. El
problema es que ahora se considera que lo digital tiene un elemento corpóreo.
Por ejemplo; si tengo el derecho de distribución en toda la UE, no significa que pueda fabricar
los ejemplares, se compran los ejemplares y yo los distribuiré. para venderlo en la UE necesito
adquirir el derecho de distribución ya que este es territorial. Para venderlos lícitamente
fabricados necesitamos adquirir este derecho y aquí opera una de las piezas mas importantes de
este sistema es el principio de agotamiento de derecho.
En el art 19.2 “Cuando la distribución se efectúe mediante venta u otro título de transmisión de
la propiedad, en el ámbito de la Unión Europea, por el propio titular del derecho o con su
consentimiento, este derecho se agotará con la primera, si bien sólo para las ventas y
transmisiones de propiedad sucesivas que se realicen en dicho ámbito territorial” (principio de
agotamiento).
Esto significa que si por ejemplo yo he comprado en Francia ejemplares al distribuidor legitimo
de la UE, desde el momento que compro las copias ya pueden circular libremente por toda la
UE gracias a esta excepción. Si no existiese por ejemplo no se podría revender un coche, porque
no soy distribuidor legitimo. El que tiene derecho de distribución exclusivo es el que lo puede
vender por primera vez en la UE, aquí se agota el derecho de distribución y yo puedo
revenderlo.
Pero esto tiene límites, no se podría hacer sobre una compraventa en Estados Unidos. El
agotamiento es territorial.
Ha habido una serie de sentencias del TJUE como por ejemplo en una se establece que no es
ilícito tener una pagina web que puede ser accedida desde países de la UE, ya que no se esta
ofreciendo de manera directa.
En el artículo 19 incluye el derecho de alquiler y de préstamo. En cuanto al de alquiler el
ejemplo más fácil es de los videoclubs, por el simple hecho de comprar un ejemplar no se puede
hacer lo que quiera, porque afecta al derecho de distribución (este afecta solo a las reventas). En
el de préstamo no hay una búsqueda de lucro, no hay ganancia, lo que se le cobra al usuario no
puede superar al coste de servicio. Afecta a las bibliotecas, hemerotecas etc. Puedes sacar un
libro y no te cobran pero eso esta sometido a los derechos de préstamo. Para proceder al
préstamo de obras, se excluyen los centros de enseñanza donde no se pagan los derechos de
autor por préstamo los que si se pagarían sería la biblioteca del colegio de abogados etc.,
También excluidas las de las bibliotecas municipales de menos de e 5.000 habitantes.
Muchas sentencias de la UE ha declarado que por ejemplo en una peluquería o una sala de
espera del medico para prestar las revistas, tengan que pagar este derecho de préstamo.
Derecho comunicación pública; recogida en el artículo 20, es por definición incorpórea. En el
primer apartado nos viene a decir que hay comunicación pública cuando no es un ámbito
estrictamente privado. En el ámbito digital, el asunto Esbensson (buscar) establece que si en mi
pagina web pongo links a otras paginas web, en principio no habrá un acto de comunicación
pública si no hay una conexión directa a esas obras.
También para este derecho es muy importante que por parte de quien realiza unas instalaciones
de satélite, comunicación por cable etc., no altera el número de personas que van a tener acceso
a la obra.
Ejemplos; si en mi comunidad de vecinos el presidente dice que la señal de TVE no se ve bien y
la comunidad establece una antena para potenciar la señal a los vecinos, ahí estaremos
incurriendo en el derecho de comunicación pública, por convertirse en retransmisor.
También ha sido controvertido las habitaciones de los hoteles, en las zonas comunes no se
discutía que se tuvieran que pagar esos derechos, pero en las habitaciones de los hoteles los
hosteleros dicen que no es comunicación pública, pero la jurisprudencia dice que hay un público
porque esa habitación de hotel no siempre tiene una sola persona y que el público está
compuesto por todas las personas que a lo largo del año pasaban por esa habitación del hotel.
El derecho de puesta a disposición, se llegó a dudar si esta clasificación se tenía que ampliar a
un quinto que sería el de puesta a disposición pero al final se encuentra dentro del de
comunicación pública. Consiste en coger un contenido protegido y colgarlo en mi página. Hay
un público pero no accede simultáneamente si no de manera sucesiva.
Limitación y excepciones a estos derechos:
En cuanto al tiempo y por otro lado excepciones a estos derechos. Los derechos morales en
teoría no tienen plazo de duración salvo el de divulgación. Estos derechos son intransmisibles,
irrenunciables etc.
La regla de base sobre la duración de los derechos de autor se recoge en el art 26, duraran
durante toda la vida del autor y 70 años desde su muerte. A diferencia de una patente, los
derechos de autor no tienen una duración fija en años.
Algunas reglas especificas importantes, obras en coautoría los 70 años se vana contar en
beneficio de todos tomando como referencia la muerte del último de los coautores. Pretende que
no entren en dominio publico los derechos de un coautor y otros no, se unifica el plazo para
todos, es importante en las obras audiovisuales.
Otra regla especial sobre las obras anónimas y las colectivas. En este caso el plazo es también
de 70 años pero desde su divulgación lícita (art.27.1 y 28.2), al ser anónimo y no tenemos la
muerte de esa persona, tomamos como referencia la divulgación licita. Si sobrevenidamente se
conoce la autoría, se volvería a la regla de base. En el caso de las obras colectivas, el legislador
se da cuenta de que las obras colectivas puede que tengamos un autor que no fallece, porque
puede ser una empresa.
En la practica la duración va a ser un punto de partida, porque existirían problemas mas
complejos.
Hay una sentencia importante caso Phil Collins, el TJUE determino que dentro de la UE, una
legislación nacional no puede discriminar a los nacionales de otros países de la UE, la doctrina
combinado con la normativa española de antes de la que tenemos ahora serían 80 años. Al final
el plazo mas grande de todas las normativas históricas es el español.
Los limites a los derechos patrimoniales; regulados de los art 31 a 40 Ter.
Dos escuelas:

- los anglosajones; apelan a la doctrina del “fair use”, y los tribunales van construyendo
jurisprudencia.
Los limites mas interesantes, el art 31.2 la copia privada, esta excepción surge como algo
distinto a lo que se ha convertido. Esta excepción ha ido cambiando de sentido con el paso del
tiempo. Tiene que hacerlo una persona física para su uso privado, no tiene que haber ánimo de
lucro y no puede ser para su uso profesional ni empresarial. La remuneración por copia privada
no la va a pagar el de la copistería.
Las exclusiones; art 31.3 quedan excluidas las bases de datos, los programas de ordenador,
copia de paginas web.
Art. 32: derecho de cita, ha ido creciendo y convirtiéndose en algo más complejo. El punto de
partida es que si lo que yo compongo es una obra escrita, sonora o audiovisual puedo utilizar
fragmentos. Se distingue entre el ámbito escrito, sonoro, audiovisual, donde solo se pueden
incluir fragmentos, por el contrario en la fotografía y el arte, ahí no es necesario que se trate de
fragmentos si no que la cita puede ser de la obra completa. Se va a exigir siempre que se trate de
obras ya divulgadas y explicitar quien es el autor y de donde se ha extraído
Dentro de este artículo, ilustración de la enseñanza, distinguir dos tipos de supuesto uno en el
que solo comunica públicamente fragmentos de obra, van a ser licitas siempre que sean
pequeños fragmentos y se realice dentro de la enseñanza reglada. No pueden perseguir un lucro
o ánimo comercial y en estos casos, no se tendrá que pagar ninguna compensación equitativa.
Por el contrario, cuando haya distribución de ejemplares, serán licitas siempre que no superen el
10% de la obra y no superando ese 10% del total de la obra. Al m ismo tiempo también están
excluidos una serie de obras: los manuales y las compilaciones.
Art 32.2; “tasa Google”, es la razón por la que Google news no existe en España. Estos
derechos se gestionan a través de CEDRO.
Este mismo artículo regula los buscadores, es otra excepción pero no hay derecho de simple
remuneración.
--
Los contratos se tienen que formalizar por escrito pero no es obligatorio, son validos los
acuerdos verbales con algunas excepciones como el contrato de edición que la ley dice que si no
esta por escrito es nulo. En este contrato el máximo de años que puedo ceder en exclusiva son
15 o incluso 10 si el pago ha sido al tanto alzado.
Se resalta algo muy importante en la practica que es la remuneración proporcional, que en
principio el pago a los autores tiene que ser un porcentaje, no se dice cual tiene que ser, pero la
filosofía es asociar al autor con el éxito de su obra. Algunas excepciones en las que se va a
permitir que haya una remuneración exacta (art 46)
La cesión en exclusiva se presume (¿)
No es posible la venta absoluta. El ultimo de los elementos por el cual al autor siempre le queda
algo por muy amplia que sea la cesión (a parte de los morales que son intransmisibles) por muy
amplias que hayan sido, el puede publicar todas juntas sus novelas.
Art.53 habla de la hipoteca y embargo de los derechos de autor, pero lo mas importante es el
53.2 a un autor no se le puede embargar los derechos exclusivos, solo los frutos pero con las
mismas limitaciones que se puede embargar el salario de un trabajador, se aplican las mismas.
Creative Commons
Surge el software libre, que a veces resulta una estrategia comercial. Surge también el
movimiento del conocimiento libre, personas o paginas que promueven que se comparta sin
necesidad de pagar. Dentro del mismo un hito importante es la licencia creative commons
donde se puede seleccionar dentro de una página, entre varias licencias posibles, sin pagar
derechos de autor. Se dice que el autor renuncia de los derechos pero esto no es así, sino que los
esta ejercitando de esta forma, además de que algunos derechos no se pueden renunciar, como
los morales. Es falso cuando en sentido técnico se habla de obras libres de derechos.
Contrato de Edición
Históricamente es importante, pero para la edición digital no se encuentra regulada dentro de
esta edición. No es solo de libros, siempre que alguien reproduzca ejemplares y los distribuya.
También el contrato de ejecución musical. Lo único que interesa ejecución musical solo cuando
haya una puesta compleja en escena entonces si se necesita el contrato de ejecución musical,
como una ópera, pero si no es compleja, no se necesita. Cuando simplemente ejecuto música o
la utilizo, en este caso, no necesito este contrato de ejecución musical, se va a las entidades de
gestión correspondiente.
Obra Audiovisual
En cuanto a esta obra, esta regulada de forma especifica en los art. 86 y ss., se meten dentro de
la misma categoría lo que podemos entender como obras audiovisuales. Muchos videojuegos se
ha cuestionado si solo tenía protección de programas de ordenador o también proteger como
obra audiovisual. La frontera lo marca un principio importante de los derechos de autor. Una
matización en cuanto a los derechos morales, que se activan a partir de la versión definitiva,
esto es importante porque si no sería imposible terminar una película, solo cuando tenemos la
final, a partir de ahí se activa el derecho moral de divulgación, paternidad e integridad. Los
derechos de autor se ceden al productor, salvo los que no son transmisibles. Tiene derechos de
autor porque se los han cedido y por otro lado tendrá los derechos conexos por su propia
participación
Autores de la Obra audiovisual
En el art. 87. Autor de la banda sonora original. Si se hace un cortometraje e incorporo una
música que gravaron los Beatles hace 50 años, no la convierte en coautora de la obra
audiovisual porque no ha participado, simplemente hay una derivación, se hará por contrato de
transformación. Por eso no se atribuye autoría de las composiciones musicales que aparecen en
la película, solo a quien se encarga de la banda sonora, porque aunque sea una selección
musical, esto se protege y será en coautoría con el director. Se hace para limitar el numero de
coautores.
Programas de ordenador
Se protegen a través de propiedad intelectual, el origen es que las empresas eran
norteamericanas y decidieron por propiedad intelectual, `porque es gratuita, se protege por la
simple creación, al mismo tiempo el programa esta protegido si es lo suficientemente original
hasta 70 años de la muerte del autor y porque ofrecía una protección mas potente. Esto no
impide que actualmente, algunas partes concretas de programas que tienen unos resultado
prácticos concretos puedan también patentarse de forma añadida.
Están regulados en la ley de propiedad intelectual, muy similar al de resto de las obras, donde
no cabe copia privada NO ES UNA EXCEPCIÓN, regula muy específicamente el creado por el
trabajador asalariado pero no es muy diferente a esta regulación, las que consigue dentro de
estas funciones, le va a pertenecer al empresario.
Hay peculiaridades en cuanto a los límites; la copia de seguridad, siendo un usuario legítimo
está permitido por la ley. También en el art 100.3 se reconoce la licitud de lo que se llama la
ingeniería inversa, ver como funciona un programa para sacar sus ideas, ya que las ideas no se
protegen.
Se permite bien realizar descompilaciones y operaciones para interoperabilidad
Derechos Conexos
Se atribuyen directamente a estas personas que no son los que la han compuesto o creado pero
que tienen prestaciones que son creadas junto a la obra, como por ejemplo:

- Intérpretes y ejecutantes: musicales, músicos, cantantes, actores

- Productores: fonográficos o audiovisuales
- Editores
- Simples fotografías
- No lo define como conexo pero si como sui generis, las bases de datos
- Entidades de radiodifusión

Todos realizan prestaciones adicionales y por ello están protegidos. Los plazos de protección
serán inferiores;
- Interpretes y ejecutantes; 50 años aunque en algunos casos especiales relacionados con
el audiovisual puede ser que sean 70 años que es desde que se divulgaron y no desde la
muerte.
- Productores de fonogramas y audiovisuales también 50 años
- Entidades de radiodifusión; plazo también de 50 años.
- Simples fotografías; van a esta protegidas solo durante 25 años, es una garantía para
cualquier fotografía, salvo que haya originalidad suficiente.
- Editores; también por 25 años. Dos cosas que se protegen por un lado el propio esfuerzo
tipográfico. Por otro lado respecto de obras inéditas que están en el dominio público, art
129 para que se mantenga la exclusiva al descubridor durante 25 años.
En cuanto a la protección de las bases de datos es incorrecto decir que se protegen siempre a
través de derechos conexos, porque sucede de manera parecida a los fotografías. La
originalidad en la bases de datos por ejemplo que la estructura sea muy original, pero en el
95% de las bases de datos no son originales, pero se pueden proteger a través del derecho
sui generis de la base de datos que es el esfuerzo empresarial, esfuerzo en dinero y trabajo.
Protección de las medidas tecnológicas
En un determinado momento en la industria discográfica, de programas de ordenador,
creadores de contenido etc., hubo un momento de e pirateo absoluto, se llegó a la
conclusión de no proteger por derechos de autor y quien quiera disfrutar de la obra, implicó
que se empezasen a implantar medidas tecnológicas, intento de decir que como les protege
el derecho implantar estas medidas.
En cuanto su regulación, están protegidas como si la vulneración de las mismas implicase
en sí misma una infracción de los derechos de autor, utilizar un mecanismo que permite
saltar una medida tecnológica equivale a infracción de los derechos de autor.
Por otra parte, se planteo que se esta poniendo unas medidas pero en algunos casos no es
legal, por existir limites de derechos de autor. No se pueden implantar las que impidan
limitaciones más importantes de derechos exclusivos.
Un sistema que utilizan las empresas sobre licencias, utilizan medidas tecnológicas para ver
cuantas licencias estás utilizando. En su propio programa tiene instalado un robot para ver
en cuantos terminales esta instalado.
Entidades de Gestión
¿Qué entidades de gestión hay?

- SGAE; en el régimen de franco era monopolista, ahora es sociedad general y compite

únicamente en parte de su sector con DAMA, porque SGAE tiene los “pequeño
derecho”, esto es, la música ligera, porque las licencias que se dan no requieren
utilización específica. El colegio de gran derecho, los que tienen una puesta en escena
como la ópera. Por otra parte los editores y autores de obras audiovisuales, aquí es
donde entra DAMA, que es de autores de obras audiovisuales. En SGAE estarán todos
los compositores de música, aunque algunos están en DAMA
- AISGE; actores
- AIE; interpretes y ejecutantes, es de músicos y cantantes
- EGED; productores audiovisuales
- CEDRO; canon digital, fotocopiadoras, fotocopias.
- VEGAP; fotógrafos, diseñadores y creadores plásticos.
El planteamiento de estas entidades, tienen un carácter semipúblico, pero es una asociación
privada, los autores que quieran se adhieren para que les gestionen aquellos derechos que les
deleguen. La ley ha ido regulando cada vez mas esto.
La autorización para que se creen es del ministerio de cultura. Además de que tienen la
obligación de dedicar una pequeña parte de los ingresos a obras sociales, pero están pensadas
para recaudar los derechos de todos y repartir la recaudación. Al mismo tiempo, la entidad de
gestión solo descuenta los gastos de gestión, y el esto se reparte a los implicados.
Para el usuario esta garantizado un tratamiento igualitario a unas tarifas generales, con unos
criterios objetivos, para no producir unas discriminación a los usuarios.
A nivel mundial, lo tenemos replicado en distintos países y se coordinan entre ellos por
acuerdos.
Dentro de la UE a efectos de facilitar la competencia se han abierto la creación de OGIs son
organismos de gestión independiente, los usuarios se pueden gestionar por estos se juntan 10
discográficas y se organizan por su cuenta, gestionando sus propios derechos, aun no ha tenido
mucho éxito pero a corto plazo, en la ultima directiva se permite que las entidades de gestión de
otros países pidan autorización para gestionar en otros países (esto va a genera un cambio), esto
a medio plazo significara que en toda Europa acabaran subsistiendo 3 o 4, realizando alianzas
entre los diferentes países de la UE.