Mi ateriales del dibujo gonocimiento de los materiales que han ysan los artistas no es un dato we en la construccién de sentido e sys obF3: En pocas practicas artisticas la influencia de la alidad del soporte tamas a la actuacién sensible, al i ablecimiento de un estrecho e fntimo inculo del autor, el soporte y la obra: «E] descubrimiento de un nuevo papel nunca coves empleado, €s apotedsico. Con qué jntens@ emoci6n recorre uno con los instrumentos, sea lpiz, pluma o pincel, esa planicie nunca antes explorada»”, La deccién del «material» —junto con la del soporte y el formato- determina en gran manera el dibujo, pues cada material posee unas caracteristicas expresivas propias, diferentes a otros, aunque en ocasiones se asemejen. Los matices -sumamente importantes en el dibujo— que se obtienen con los diferentes materiales le confieren una diferencia sustancial. Siguiendo con ciertas obviedades de esta exposicién —no por sabidas menos importantes para una teflexién sobre estos aspectos técnicos-, una primera divisi6n convencional de los materiales se hace considerndolos segin sean secos o htimedos; a su vez, éstos Petmiten una subdivisién en instrumentos de etrazo grueso» y de «trazo fino». Materiales secos Tloomo se ha dicho, una divisién Uadicional de los principales materiales . . dibujo se hace en funcién de que su empleo sea seco o htimedo. En el primer uvidualat, +, due se van desprendiendo resign ejetcida, Porlo general las : ee Secas deben luego adherise "ador al soporte para su Conservacién, excepto aquellos medios secos mezclados con una ase de cera, aceite O grasa que no lo necesitan. Estos materiales secos permiten una subdivisién siconsideramos los que, por su propia estructura y blandura, proporcionan trazos gruesos, que se utilizan para realizar dibujos y bocetos de amplia concepcién espacial y gestual, tanto en el trazado como en la obtencidn de gradaciones tonales (carboneillo, sanguina, tiza negra, grafto en barra, etc), y aquellos oxos que, por su dureza y caracter(sticas propias, se adecuan mis alos trazos finos ya la realizacién de lineas delicadas y minuciosas (punta metilica, lapiz de grafito, pices de colores, boligrafos 0 rotuladores). ‘Una segunda divisidn habré de considerar la transmisién de esas particulas diluidas en un medio liquido (agua, alcohol o aceite), permitiéndole penetrar en el soporte gracias a st capacidad < absorcién, Las anotaciones sobre a ke los materiales referidos md adelante pretenden un conocimiento bésico de su‘Como instrumentos de trazo fino fabrin de considerarse también la jumilla, la pluma estilogréfica, la pluma pave ola de cafa que presentan en su srarado distintas peculiariedades. Muchos (eestosinstrumentos tradicionales han So, sino sustiuidos, en parte teemplazados por la incorporacién de puevas herramientas como boligrafos (de bola) y rotuladores (de punta tubular, de punta de pineel gruesos, de punta fina, cc), que generan una grafia distinea y singular (figs. 613-617). Materiales liquidos: tintas, seaseles gomache states pera Los medios htimedos uitilizados en el dibujo son primordialmente tintas fabricadas con compuestos de hierro o anilinas sintéticas que debido a la inesabilidad del colorante desaparecen en parte con el tiempo, especialmente si estén expuestas a la luz y al aire. De las tints rlativamente permanentes destacan las elaboradas con carbén puro finamente dividido y suspendido en agua. Estos :medios hiimedos no siempre se utilizan on los inscrumentos tradicionales {plumas, plumillas,cafias, pinceles), sino que se suele experimentar con otros inscrumentos (paillos, dedos, cepillos de dientes) y, por supuesto, con cualquier uensilio capaz de transportar y depositar material en el soporte. Encre las tiritas Ids conocidas y usadas tradicionalmente destacan: la sepia, Ia de carbono, {a tinea china, el bistre y la ferrogélica (igs. 618-622), La tinta sepia se obtiene a partir de luna sustancia contenida en una glindula dela sepia o jibia, que se diluye en intas concentraciones afiadiendo como aglutinante la goma ardbiga. La sepia se Patece en ciertos aspectos 2 la calidad de Ja sanguina y su tono suele ser de un pardo oscuro, aunque se destaca de ésta por la extraordinaria propiedad de bitonalidad seggin se frote y dluya 0 permanezca concentrada en Ia superficie del papel, Conocida antes como medio para escribir, su uso como material de dibujo no se extiende hasta los sighos xv y XD", . Latinta de carbono se fabrica a partir de hollin algtin otro tipo de polvo 619, S. Flores, 1994-1995, 955 x 255 mm. Tita china y palit, 620. S. Flores (detale). Las difcutedes de algunos instrumentos, al tener cirta resistencia para modular a tinea y llevar distintas cargas de tnt, ‘propician la creacion de una gratia de singular caracteristica.