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tival lnternacional de Cine (j e Viha del Mar y

er Encuentro de Cineastas Latinoamericanos

Francia concibio la idea de un Festival inter- Pallero al recordar que a mediados de los atios
nal latinoamericano en el andar del Cine Club sesenta en el pueblo del sur donde vivia, Victoria,
ViAa del Mar, esta vocacion latinoamericanista vi0 una vez la pelicula del Cinema Novo “Asalto al
surge sin duda de su preocupacion y su afan Tren Pagador” de Roberto Farias. Hoy dia es im-
rnostrar la realidad social no solo de Chile y pensable que una pelicula latinoamericana pueda
rest0 del continente Latino. Tenia una some- ser exhibida en algun cine de provincia, salvo que
idea sobre el cine que se estaba haciendo en tenga un exito de taquilla internacional o nacional
extramuros de Chile. En su libro “Nuevo Cine extraordinario y como ultimamente hemos estado
oamericano en Viiia del Mar”, relata suma- experimentando con el cine chileno, con suerte 10s
como comenzaron 10s acercamientos chilenos tenemos la posibilidad de ver cine Latino
najes ligados al medio, alli seiala que al en el Festival de Cine de Vitia del Mar, Festival
into Festival de Cine le correspondena ser lati- de Valparaiso y de Valdivia, tambien se han ido
ericano de acuerdo a lo que el Cine Club se creando otros festivales en provincia, donde tam-
programado y se propusieron invitar al Cine bien se proyecta ese cine. Por otra parte, Tomas
sus realizadores, per0 ignoraban quienes Farkaz, poderoso distribuidor de articulos de cine
astas del Cine Joven y el costo real de y productor, hizo su propia labor con los jovenes
Para averiguarlo enviaron a Argentina cineastas cinemanovistas de Sao Paulo; a traves
oso, entusiasta colaborador del Cine de Pallero, Jose Troncoso, conocib al realizador
quien tuvo la suerte de conectarse con Ed- Mauricio Beru y la esposa de este, Delia, quienes
Pallero, productor de peliculas del Cine Nue- concurrieron tambien a1 festival.
wnculado a la Escuela Documental de Cine de El Festival se desarrollo entre el 1’ y 8 de matzo
ta Fe, el que a su vez conocia al productor de
de 1967.
Paulo (Brad), Tomas Farkaz. Edgardo Pallero
egro el primer curso de la Escuela de Cine fun- Aldo Francia a1 inaugurar el certamen dijo: “Que-
r Fernando Birri, personaje del cine latino- remos unirnos para dar nacimiento a1 cine nuevo.
no, del que mas adelante nos referiremos Queremos unirnos para comenzar la integracion
I“Cacho”Pallero (ya desaparecido) se latinoamericana. Queremos unirnos, porque todos
alizo en Production y abri6 un camino para somos hijos de una sola tierra” y agrego: “Ofre-
ribucion y exhibicion de peliculas latinoame- cemos a Viiia del Mar este Festival, que comenzo
ncanas, especialmente del Nuevo Cine, tratando modesto y que esperamos sea uno de 10s mas
de derribar el muro del monopolio de la distribu- importantes de Latinoamerica, yo que no es el
cion que el cine norteamericano habia impuesto festival de las estrellas sino de 10s realizadores.
en nuestro continente y que hasta hoy mantiene Ofrecemos este Festival a nuestra America ibe-
e irnpone. Esta autora pudo constatar la labor de rica, para que periodicamente envien a nuestra
 0 Santiago Alvarez. 0 Humbetto Solas.

ciudad sus mas destocados cinematografistas y sus teniendo sus postulados ciegamente, aplicando la
pel iculas mas seleccionadas”. Doctrina de la Seguridad Nacional; el Movimiento
Hippie en Estados Unidos se propagaba por todo el
En aquel discurso de bienvenida Aldo Francia ex-
mundo y no era mas que la respuesta a Vietnam y
presa la idea matriz que se proponia: “Union de
la oposicion a un sistema de vida que no perseguia
10s cineastas chilenos y latinoamericanos”, como
otra cosa que el confort y la autocomplacencia. E l
ya lo habia expresado en el Festival Nacional de
mundo de la musica, el aporte de Los Beatles y en
1966; preclara vision de este gran forjador por
especial de John Lennon con sus protestas paci-
cuanto sabia que ya era hora que America Latina
fistas, ademas de influir en el cambio de la moda
se manifestase y se abriera paso a nuevos paradig-
de las indumentarias que los jovenes imitaban,
mas culturales y sociales y el unico camino era la
conducian a la idea de la Libertad como valor ab-
unidad de la gente del mundo latinoamericano; ya
soluto; el us0 de anticonceptivos llevo a la libertad
se expresaban 10s topicos de la ya avanzada deca-
sexual. Expresarse libremente en todos los aspec-
da de \os sesenta; el pais bullia en ideas nuevas,
tos, liberarse de 10s viejos esquemas de la religion,
pedia cambios; el Presidente Frei Montalva habia
liberarse de la explotacion y de lo que \os cineastas
dado inicio a una “Revolucion en Libertad”, per0
latinoamericanos vocearon como Neocolonialismo
las ideas socialcristianas del Mandatario fueron
en todos sus aspectos, eran los lemas. En Chile se
sobrepasadas por el torrente ya imparable de los
elevaban voces nuevas en el canto popular, bus-
impetus revolucionarios que no solo provenian
cando las rakes, desenterrando cantaros de greda,
de la utopia socialista, que 10s jovenes chilenos y
las identidades esquivas, Violeta Parra y sus hijos
latinoamericanos veian plasmada en la Revolucion
Isabel y Angel, Victor Jara, Patricio Manns, los
cubana, sino que en Europa ya se estaban incuban-
grupos Quilapayun, Inti Illimani, Roland0 Alarcon y
do ideas y sensaciones de romper viejos modelos
muchos otros folcloristas, imprimian un sello nuevo
de sociedad. Tanto era asi, que a1 aiio siguiente,
respecto de esa musica que iba unida sin duda, a
estalla la Revolucion Estudiantil de Mayo, en Pa-
los movimientos emergentes de liberacion. Francia
ris, un mes antes, el Movimiento de la Primavera
como atento y sensible observador de la realidad,
de Praga intenta detener el stalinismo sovietico.
tanto micro como macronacional, percibia que el
Otros hechos mundiales como la guerra del Viet-
cine que los cineastas venian a mostrar a Viiia del
nam, que sacrifico parte de una generacih, hace
Mar no iba a ser un cine complaciente, de mera
nacer la reaccion del pacifism0 ante un belicismo
entretencion.
inutil y ajeno, donde la Guerra Fria seguia man-
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0 Aldo Francia y Alfred0 Guevara en el Festival.
blAS PRESENTADAS EN EL FESTIVAL
- “Sobre todas estas estrellas” de Eliseo Subiela.
INA Documental-Ficcion, 1965, 18 min. 35mm.
hi 1922-1965” de Juan Jose Stagnaro. Docu- - “Quema” de Abraham Fischerman. Documental,
ihl,1966,16 min. 35 mm.
w 1963,lO min. 35 mm.
n” de Ricardo Alventosa. Documental, 10 BOLIVIA
I.35 mm. - “Revolucion” de Jorge Sanjines. Documental,
%or Rebuffo” de Simon Feldman. Documen- 1963, 10 min. 16 mm.
\
1965,19 min. 35 mm.
@nosAires en Camiseta” de Martin Schorr. BRASIL
ymental, 1963, 20 min. 35 mm. “Memorias de Cangaqo” de Paul0 G i l Soares.
chero no mas” de Jorge Goldenberg, Hugo Documental, 1965, 10 min. 35 mm.
; Bonomo, Patncio Cool, Luis Zanger. Docu- “Rhoda e outras historias” de Sergio Mutiiz. Do-
ita\, 1966, 22 min. 35 mm. cumental, 1964, 10 min. 35mm.
mpacto Cupe” de Jorge Martin. Documental, “lntegraqao racial” de Paul0 Cesar Saraceni.
lin. 35 mm. Documental, 1964,40 min. 35 mm.
ngo”, de Omar Sarritolla. Documental, 1966, “Nosa scola de samba” de Manuel Horacio Jime-
nin. 35 mm. nez. Documental, 1965, 30 min. 16 mm.
elle Querido” de Mauricio Beru. Documental “Subterraneos do futebol” de Maurice Capovilla.
6,35 min. 35 mm. Documental, 1966, 30 min.16 mm.
,y Cine Hoy” de Diego Bonacina. Documental, “Maioha Absoluta” de Leon Hirszman. Documen-
6,15 min. 16 mm. tal, 1964, 20 min. 35 mm.
I bomber0 est6 triste y llora”, de Pablo Szir y “Maria Bethania” de Julio Bressan. Documental,
la Stancic. Documental, 11 min. 35 mm. 33 min. 35 mm.
,alaJ’ de Raymundo Gleyzer. Documental, “Una alegria salvaje” de Juradir Noronha, fic-
6,15 min. 16 mm. cion. 13 min. 35 mm.
s cosas ciertas” de Gerard0 Vallejo. Docu- “Milagro de Lourdes” de Carlos Albert0 Prates.
ntal, 1965,20 min. 35 mm. Ficcion. 11 min. 35 mm.
asmallos” de Octavio Gettino. Documental, “Velha a fiar” de Humberto Mauro. Documental.
64,20 min. 16 mm. 5 min. 35 mm.
otro oficio” de Jorge Cedron. Documental, “Forqa de mar” de Klaus Scheel. Ficcion. 18 min.
k67,25 min. 16 mm. 16 mm.
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p! - “Mario Gruber” de Ruben Biafora. Documental. MEXICO

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.-m 1966, 11 min. 16 mm. - “Todos somos hermanos” de Oscar Menendez.
5 - “A roupa” de Fausto Balloni. Ficcion,l3 min. 16 Documental. 1964,48 min. 16 mm.
mm.
PERU
- “lnfancia” de Antonio Calmon. Ficcion. 1965, 30
min. 16 mm. - “Forjadores del maiana” de Jorge Volkert. Do-
- “Los zafiros de Leipzig” de lbere Cavalcanti. cumental. 20 min. 16 mm.
Documental. 20 min, 16 mm. URUGUAY
- ‘Iliramundo” de Gerald0 Sarno. Documental, - “Carlos” de Mario Handler. Documental. 1965,
1965, 30 min. 16 mm. 30 min. 16 mm.
- “Paixao” de Sergio Santeiro. Ficcion. 9 min.16 - “Tal vez Maiana” de Omar Parada. Ficcion. 26
mm. min. 16 mm.
- “0 homen e a fome” de Jose Albert0 Lopez.
Ficcion. Documental. 17 min. 16 mm. VENEZUELA

CUBA - “Arte colonial de Venezuela” de Daniel Oropeza.

Documental. 10 min. 35 mm.
- “Manuela” de Humberto Solas. Ficcion, 1966, 40
- “Colores de la infancia” de Daniel Oropeza. Do-
min. 35 mm. cumental. 10 min. 35 min.
- “Now” de Santiago Alvarez. Documental, 1965, 5
min. 35 mm. PELiCULAS DESTACADAS FUERA DE
- “Cerro pelado” de Santiago Alvarez, documen- COMPETENCIA
tal. 1966, 55 min. 35 mm. - “Dios y el Diablo en la Tierra del Sol” (Deus e o
CHILE diabo na terra do sol), de Glauber Rocha. Brasil.
- “Faro Evangelistas” de Rafael Sanchez. Docu- - “Tire Die” de Fernando Birri y la Escuela Docu-
mental. 28 min. 35 mm. mental de Santa Fe, Argentina.
- “Por la tierra ajena” de Miguel Littin. Documen- - “La Pampa Gringa” de Fernando Birri.
tal. 19 min. 16 mm. - “Reveron” de Margot Benacerrat, Venezuela.
- “Electroshow” de Patricio Guzman. Documental
Este catalog0 de peliculas y autores nos permite
experimental. 1965, 13 min. 16 mm. conocer, por una parte, quienes eran los cineastas
- “Aborto” de Pedro Chaskel. Ficcion, 1965, 20 que representaban esos trabajos cinematograficos
min. 35 mm. y de donde provenian, y por otra, y en un acerca-
- ‘Yotenia un camarada”, de Helvio Soto. Ficcion. miento a las tematicas de aquellos filmes que iban
1964,20 min. 35 mm. en pos del Premio Paoa, ya se podia llegar a una
- “Andacollo” de Jorge Di Lauro y Nieves Yankovic. aproximacion de un intento de definir cuales eran
Documental. 1967, 30 min.16 mm. las caracteristicas de ese cine.
- “Carb6n” de Fernando Balmaceda. Documental. En cuanto a sus autores y respecto a la delega-
15 min. 35 mm. cion argentina, varios de sus integrantes estaban
- “El dia” de Agustin Squella. Ficcion. 18 min. 16 ligados a la Escuela de Cine de Santa Fe, como
mm. Martin Schorr que con su corto documental “Bue-
nos Aires en Camiseta” (1962), form6 parte de un
- “Erase una vez” de Pedro Chaskel y Hector largometraje que Birri unio con otros cortos, todos
Rios”. Animacion. 1967, 5 min. 35 mm. referidos a la ciudad de Buenos Aires. Diego Bona-
cina junto a Enrique (Chacho) Urteaga, volvieron
despues a Chile, el primer0 para hacer la camara y
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0 Jorge Sanjines (con boina) filmando una de sus peliculas.

0 El productor Tomb Farkaz.

0 Marianela Astudillo y Geraldo Sarno. 0 Rair

Gley
hijo.
 0 Carlos Diegues. 0 Sergio Muiiiz.

0 Paul0 Cesar Saraceni. 0 Eduardo Coutinho.

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Futbol” y “Memorias de Cangaqo”, forma parte de sido un puerto importante en la epoca del Imperio,
0
.S los cuatro documentales mencionados y produci- per0 despues quedo sin contacto con la civilizacion
2 dos por Tomas Farkaz. Muiiiz se desempeiib mucho
tiempo en el cine publicitario, per0 al llegar a Sao
y la unica salida del protagonista es una violencia
individual para sacudirse de la inconsciencia y la
‘ Paulo despues del golpe de Estado de abril de 1964, alienacion.
que derroco a Joao Goulart, torna contacto con el
Leon Hirzman (ya fallecido), fue uno de los fun-
grupo Farkazy trabaja como productor y realizador
dadores del Cinema Novo brasilero, colaboro con
de sonido direct0 en” Viramundo”. Antes, en Bahia
Glauber Rocha de manera activa como orientador
habia filmado a fines de 1963, “Os Corurnbas”, que
de cine clubes en su pais natal. Fue tambien Vice-
cuenta la historia de una familia del Nordeste que
presidente de la Cooperativa Brasileira de Cinema
lucha por integrarse a1 proceso industrial de Bahia.
y su filmografia incluye importantes titulos, tanto
En cambio “Rodha y otras Historias”, trata de his-
en el genero documental como en el de ficcion.
torias cortas que provienen de la literatura popular
Su filme “Ellos no usan Smoking”, gano el Premio
del Nordeste brasileiio, que se venden en las ferias
Coral en el posterior Festival de Cine de La Haba-
populares y que contienen versos cortos, rapidos y
na. Entre sus largos esta “La Fallecida” (1965), “La
simples. El filme esta acompaiiado con la musica
de Gilbert0 Gil. Garota de Ipanema” (1967), “Sao Bernardo” (1973)
y otros.
Por otra parte, Eduardo Coutinho estudio en el
ldhec de Paris, entre 1959-1960 y comenzo a tra- En cuanto a la cinematografia boliviana, Jorge
bajar profesionalmente en el filme “Cinco veces Sanjines junto a Oscar Soria, Eduardo Eguino, Ri-
Favela”, donde fue gerente de produccion. Des- cardo Rada y otros, forman el Grupo Ukamau, que
pues preparo una pelicula sobre las Ligas Campe- toma el nombre del primer largometraje del grupo
sinas del Nordeste de Brasil, en 1964. Enseguida, (1966). Su primera realizacion fue “Revolucion”,
en 1965, trabaja con Lebn Hirzman quien dirigio ganador del certamen de 1967 en Viiia del Mar
“La Fallecida”. En 1966 realizo un episodio de en el genero documental; a partir de esa pelicula
una coproduccion brasileiia, argentina y chilena, Sanjines inicia su carrera cinematografica perma-
titulada “El ABC del Amor”; tambien fue el coautor neciendo fiel hasta ahora a los temas indigenistas,
del filme “La Garota de Ipanema” (La Chica de Ipa- destacandose por una particular manera de filmar
nema), junto a Leon Hirzman. Por su parte Paulo incorporando en cada uno de sus filmes, como
Cesar Saraceni comenzo su ruta cinematografica a reales protagonistas, al propio pueblo indigena
partir de 1958 con un corto llamado “Caminhos” del pais altiplanico. Posteriormente realiza “Yawar
(Caminos), fue en esa epoca que junto a Joaquin Malku” (Sangre de Condor) (1969), “El Coraje del
Pedro de Andrade, Carlos Diques y Leon Hirzman, Pueblo” (1971), “El Enemigo Principal” (1974)
en Rio de Janeiro y Glauber Rocha en Bahia, se y otros filmes donde esta presente su constante
propusieron crear un movimiento de Nuevo Cine y preocupacion por mostrar el estado de abandono,
se inicia con la pelicula “Arraial do Cabo”, donde expoliacion, explotacion y subyugamiento del pue-
confronta dos realidades, las de los pescadores blo indigena.
primitivos y la de la industria que pretende la
En cuanto a la delegacion cubana encabezada por
explotacion industrial de la pesca, donde 10s
Alfred0 Guevara (Presidente del lcnlc), a quien
pescadores no se adaptan a ese proceso, es decir,
Aldo Francia le reconoce su importante participa-
la lucha entre lo viejo y lo nuevo. Gracias a ese
cion en la organizacion del Festival, se destacaron
filme obtiene la oportunidad de estudiar en el
especialmente Humberto Solas, quien gano el Pre-
Centro de Cine Experimental de Cinematografia de
mio Paoa como mejor argumental con “Manuela”,
Roma, durante 10s aiios 1960-1961. En 1962 rod6 su
un mediometraje y Santiago Alvarez, con su docu-
primer largometraje “Port0 das Caixas”, que fue
mental “Now”.
proyectado en el Festival de Sestri Levante (Italia),
el titulo se refiere a un pueblo del Estado de Rio de Humberto Solas, apenas con 17 aiios.de edad, con
Janeiro en plena decadencia y pobreza y que habia estudios de Arquitectura, paso a formar parte del
 lizadores pioneros del lCAlC (Instituto que no hay por que negar el caracter panfletario
s Arte e Industria Cinematograficos), y de agitacion de su produccion, sin embargo la
;triunfada la Revolucion Cubana, pro- riqueza estetica del conjunto de sus documentales
:organizar, entre ellos estaba Alfred0 destaca notables innovaciones narrativas, que lo
ulio Garcia Espinosa y Tomb Gutierrez hicieron trascender y constituir un sello de auto-
~ r t Solas
o transit6 por todo e l camino rismo que fue reconocido en Festivales, Muestrasy
ientacion que recorrio el cine cubano Eventos donde dio a conocer sus realizaciones, es-
ese acontecimiento, para lograr hacer pecialmente en Europa, en los paises bajo la orbita
e fueran una expresion coherente con sovietica y en la propia Union Sovietica.
tructura social que habia instaurado la
Alvarez nacio un 8 de matzo de 1919 en una
Asi, no estuvo ajeno a las influencias
ambulancia, pues habia una huelga general de
; de la Nueva Ola francesa y del Neorrea-
transportes, dijo una vez. En su juventud vivio en
en especial de Antonioni y Visconti;
Estados Unidos, hizo estudios diversos como tam-
cias le sirvieron a Solas para evaluar
bien oficios variados, desde lavaplatos a minero.
s propios criterios. Conforme progreso
y por medio de un proceso natural Aiios despues regresa a Cuba y entra al medio de
n, los cineastas cubanos comenzaron la television. En 1958 debio exilarse en El Salvador,
las expresiones menos autenticas de la perseguido por el regimen de Batista. Al triunfo de
ar. Posteriormente influyo en este la revolucion, volvio a su pais y pasa a integrar el
os0 ensayo del cineasta brasileiio
grupo fundador del ICAIC.
Rocha, “La Estetica de la Violencia” y La obra filmica de Santiago Alvarez se destaca por
bien su atencion a los grandes movimien- su amplitud: 600 noticieros realizados personal-
antiles de America Latina y del resto del mente, del total de 1.500 ediciones de Noticiero
a agitacion social de Mexico y Brasil, el lCAlC Latinoamericano, 96 documentales y tres
idigenista boliviano y el Cinema Novo de videos de variada duracion.
ademas de otras expresiones artisticas
!rites. “Manuela”, filmada en 1965, es su La camara de Alvarez recorrio cuatros continentes,
3 pelicula de ficcion, que aludia a1 tema de Africa, Asia y Europa y America.
ra de guerrillas durante la revolucion, alli En su estilo Alvarez usa sin prejuicios los colla$jes,
onaje central es una joven que se une a un donde la imagen y el sonido se entremezclan. En lo
le revolucionarios, compartiendo su suerte. visual, conviven imagenes ineditas captadas testi-
igresa definitivamente al Nuevo Cine con su monialmente, con material documental de archivo
a posterior, la triada “Lucia”. cinematografico y televisivo, escenas de ficcion de
I del documentalista Santiago Alvarez nacio filmes hollywoodenses, fotos de origen variado,
triunfo de la revolucion cubana cuando tres paginas de periodicos, escenas de animacion, etc.
despuks de la victoria, el nuevo gobierno La razon de tanta inventiva es la “necesidad”, la
la base institucional del cine cubano con imposibilidad de obtener la imagn exacta por el
acion del Icaic. Alvarez frisaba 10s cuarenta bloqueo de su pais. En cuanto a la construccion
Fcuando se hizo cargo de la realizacion de sonora y musical de sus filmes, le sirvio su expe-
kros semanales de ese centro cinematogra- riencia prerrevolucionaria en el archivo musical de
:Estos noticieros fueron informando sobre la la radio y television y las especiales composiciones
ha de la revolucion y Alvarez cumple con el de Leo Brouwer. En muy pocas ocasiones e l cineas-
1 histbrico de ser el cine-cronista oficial de la ta utiliza la narracion oral como hilo conductor o
lucibn. Tambien comienza a crear sus propios explicativo, por ello sus documentales constituyen
mentales. El caracter esencialmente militan- reportajes interpretativos. La musica cumple la
? su cine, lo hizo ganarse desde el principio y mayor parte de las veces un papel de guia dra-
la misma fuerza, admiradores y detractores. matico. El cas0 mas descollante es “NOW” (1965),
ne de Alvarez exige un analisis profundo, ya documental de cinco minutos donde inaugura tal
vez el primer “Clip”, donde Lena Horne interpreta que pasaron a tener renombre internacional del
“Hava Nagila”, con letra confeccionada al relato cine uruguayo, entre ellos estaba Mario Handler
que dura exactamente el tiempo del documental. y Ugo Ulive, principian a hacer una serie de cor-
Se trata de la discriminacion racial en Estados Uni- tometrajes entre 1951 y 1955. Mario Handler en
dos y la lucha de la gente de color por sus Derechos 1962 realiza “Estudio y Danza” y un aiio mas tarde
Civiles. Asi tambien y por ejemplo, en “79 Prima- “Cine Uno y Dos”. En 1964 viaja a Checoslovaquia
veras”, documental dedicado de Ho Chi Minh, el y realiza “Praga”. De vuelta a Uruguay filma uno de
lider norvietnamita, se suceden composiciones sus filmes mas interesantes: “Carlos, retrato de un
originales vietnamitas y musica de los Beatles. En caminante” (1965), mediometraje que retrata la
“Hasta la Victoria Siempre”, identifica la muerte vida penosa de un vagabundo de la capital, la ca-
del Che Guevara, con un arreglo de Damaso Perez mara sigue cada gesto y exprime en si toda la sen-
Prado. sibilidad y soledad del personaje. “Carlos” obtuvo
En sus documentalesse entremezclan la noticia, el el Premio Conosur en el Festival de Cine Marcha,
reportaje, la cronica y el testimonio. en 1965. Con Ugo Ulive realiza el mismo aiio “Elec-
ciones”, que el escritor Mario Benedetti califica
E l montaje es de un estilo contrapuntistico y como el mayor filme uruguayo. En 1968 Handler
comparativo, asi en “79 Primaveras”, una bucolica filma “Me gustan 10s Estudiantes”, un homenaje
secuencia en la que va abriendo un girasol, rapi- humonstico y efectista del movimiento estudiantil
damente es substituida por una escena de camara donde se manifiesta una protesta por la presencia
lenta de un bombardeo aereo. El us0 de inter titu- en el pais del Presidente Lyndon Jonhson. La can-
10s suplen la voz en off. cion de Violeta Parra es cantada en la pelicula por
“Hanoi, Martes 13”, uno de sus connotados docu- Daniel Viglietti y se transform6 mas tarde en un
mentales, es ejemplo de noticia, cronica, testi- verdadero himno estudiantil. En el aiio 1970 filma
monio y reportaje, por cuanto los hechos filmados sin sonido, por razones economicas, “Liber Arce”,
estan ocurriendo en los mismos instantes que la en homenaje al primer estudiante asesinado por la
camara filma, ya que Alvarez por una coincidencia policia. Posteriormente a raiz del Golpe de Estado
del destino, se encontraba en la ciudad de Hanoi, que sufre el pais, Handler se traslada a Venezuela
capital de Vietnam del Norte y pudo filmar todo el donde continua su carrera cinematografica.
acontecimiento y sus estragos, donde narra la vida Cabe seiialar como un argument0 importante del
del pueblo, de sus aspiraciones, de sus trabajos y cineasta, aquel en que valorizaba todo tip0 de
defensa para la guerra; rostros serenos, las manos realizacion cinematografica aunque esta fuera
que cosechan arroz y un lema “Convertiremos el tecnicamente imperfecta, lo importante era hacer
odio en energia”, despues, el bombardeo. cine; esta idea la refrenda todavia en el Tercer
Alvarez admiraba a1 gran documentalista holandes Festival de Cine de Viiia del Mar, en 1990, llama-
Joris lvens y seguramente de este extrajo las mas do el Festival del Reencuentro, al expresar en un
relevantes enseiianzas, por cuanto la obra de lvens seminario de Reflexion y Debate: “Recuerdo como
tambien se caracterizaba por la contemporaneidad me impresiono en mi adolescencia y en mi infancia
de lo que filmaba. tambien, un poeta tuberculoso y borracho que ha-
bia en el tranvia de Montevideo. El vendia versos
No obstante que el realizador uruguayo Mario
de carnaval y la gente se 10s compraba, per0 le
Handler present6 en el Festival de 1967, fuera
decian que eran muy malos, y el respondia: “Estos
de competencia su documental “Carlos”, merece
versos son malos, pero son mios”. A veces yo me
ser tambien mencionado particularmente. Este
sentia muy mal y pegue en la pared de mi casa la
cineasta se acerco a1 cine a traves del lnstituto
frase bien grande para alentarme: Versos malos
Cinematografico de la Universidad de la Republica,
pero son mios. Esta era la propuesta extrema.
en Montevideo, en el I.G.U.R., que disponia de
una cineteca de filmes pedagogicos y cientificos Esa propuesta de Handler fue muchas veces la to-
donde comienzan a hacer sus debuts 10s cineastas nica con la que se guiaron los cineastas de America
 I43 I
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B n e a toda costa, a pesar de todos 10s de Viiia 1967 en terminos de desarrollo politico, E
lo importante era el contenido mas intercambio cultural y evolucion del lenguaje del .-8
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9
ica. Posteriormente el cubano Julio cine latinoamericano, no se puede exagerar. E l .-e
U
ma, en su polemico ensayo "Par un estallido de la actividad cinematografica en varios
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to”, recoge de algun modo esa idea. paises y en particular en Chile y en Brasil, despues
de Viiia, son testimonio de ello. Uno de 10s muchos
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c
9
?r llego acompaiiado de Walter Achu- a
beneficios de ViAa 1967 fue la oportunidad de un Y

6
se estaba dedicando a la promocion y 2
contacto y colaboracion mas sostenidos con los
del cine latinoamericano, influenciado 3
cubanos Sail Yelin y Alfred0 Guevara, Director del
o Birri y Edgardo Pallero, a quienes
Icaic, pues ese a i o hana su primer viaje a Cuba
4,960. Achugar se habia involucrado en
con Pallero, para escoger peliculas para el festival
r a v k del movimiento de cineclubes en
Marcha de Uruguay que en junio del mismo aio,
niversitario como estudiante de leyes,
dada la influencia del Festivalde ViAa del Mar, tuvo
bo vi0 Tire Die en el Festival Sodre de
un giro distinto enfocandose hacia el cine de com-
Sn6 los ojos en cuanto a las condiciones
?America Latina de las que nunca antes bate, politico de Asia, Africa y America Latina.
do conciencia y nacio en el la idea de De este certamen de 1967 en Viiia del Mar, conside-
nbucion era la base para la produccion, rando la formacion de 10s cineastas mencionados
el cine debe nutrir el cine”, usar peli- y contenidos abordados en sus peliculas, permiten
hacer peliculas y en 1962, establecio resaltar caractensticascomunes en que resulta im-
:ompaiiia distribuidora bautizada por el plicito por una parte el caracter independiente de
snto Film”; tambien se embarc6 en la ese cine y un lenguaje estetico, tematico e ideo-
le productor en la pelicula de Leonard0 logic0 muy particular e inedito que constituia un
lnica de un Niiio Solo” y en “Romance Cine Nuevo, como lo bautizaron un poco despues,
. y la Francisca”, del mismo Director. En todo esto unido a una postura de 10s cineastas
la oportunidad de acudir al festival de rnarcada por una actitud imbuida de una suerte de
te, donde en 1964 tuvo su primer con- confraternidad cinematografica.
lCinema Novo brasileio, impresionan-
.icula “Dios y el Diablo en la Tierra del Respecto a lo primero y como mas adelante tam-
Clauber Rocha, ya que precisamente en bien se desprende de 10s respectivos informes que
5 dan cuenta del estado de cosas del cine de cada
@e Festival exponia una Reseiia Especial
Itinoamericano. En el Festival de Cannes pais participante y tambien de la propia impresion
de los cineastas chilenos que estuvieron alli, se
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$Saul Yelin, Jefe de Relaciones Internacio-
I laic cubano. En Brasil conocio a varios
?s del Cinema Novo y fue testigo del Golpe
encontraron con un cine diverso en su expresion
estetica y que fue una verdadera influencia para
o del 1’ de Abril de ese mismo afio 1964. el cine nacional que se desarrollo con posteriori-
k i r del cual se asocia con Edgardo Pallero dad, en que Lo primero que resalta es el caracter
%stribucion de peliculas en el continente. independiente de ese cine, es decir, alejado de 10s
1 confes6 a Juliane Burton (Cine y Cambio grandes estudios tradicionales y de 10s “reflecto-
k America Latina), que su asociacion con res qandilocuentes”. Los realizadores negaban
qo hizo entrar en contacto con la actividad la validez de ese cine de caracter industrial y
hgrafica en otras partes de America Latina, comercial, dirigido hacia la mera entretencion del
if
era una especie de caja de cambio humana espectador; especialmente ello se advierte en el
cine politicamente comprometido a todo lo cine brasileio, donde a principios de 10s aios se-
d continente y lo invito a asistir al Primer senta Glauber Rocha en su ensayo RReseiiadel Cine
Po de Cineastas Latinoamericanos de Viia Brasiletio”, aborda el caracter superficial del cine
,de 1967, este encuentro que Pallero ayudo industrial, en especial de 10s Estudios Vera Cruz;
iizar, fue el primer encuentro continental por su parte y especialmente Fernando Birri, se
wtas latinoamericanos y la importancia aparta definitivamente de la manera de hacer cine
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-Pu“ a1 estilo de las distintas empresas cinematograficas esta en la pobreza enfatizando su atencion en el
0
.m argentinas, y apunta sus dardos en especial a Sono subdesarrollo del desertic0 Nordeste brasiletio, en
5 Films, parapetandose en la Escuela de Cine de la
Universidad del Litoral de Santa Fe, fundada por
la explotacion, en la emigracion de los campesinos
a las grandes urbes ya industrializadas, en 10s fa-
el, de donde emergen realizadores que vinieron natismos religiosos anestesiantes, tambien en 10s
a Vitia del Mar como Pallero, Urteaga, Golden- fanatismos del futbol que desviaban a la masa de
berg y Bonacina. En cuanto a1 cine boliviano, fue sus propias preocupacionesde subsistencia.
particularmente apoyado con la ayuda estatal, a
Asimismo hincan su atencion en las marginalidades
traves del lnstituto de Cinematografia que habia
urbanas, ergo ‘Tire Die”, “Viramundo”, “Mayona
quedado como herencia de la Revolucion de 1952
y que mas adelante abordaremos. Lo mismo ocurre
con el cine cubano a diferencia de que antes de la
Revolucion y de la fundacion del ICAIC, no existia
empresa cinematografica alguna en Cuba
Absoluta”, “Carlos” y a la busqueda de una identi-
dad cultural propia y escondida.
Los cineastas usan e l lenguaje de un Cine Directo,
de un Cine Verdad; no esta tampoco ausente la in-
I
En el cas0 de Uruguay, el cine de Handler y de Uli- fluencia del Free Cinema ingles especialmente en
ve nace desde las aulas universitarias y en cuanto el documental.
a Chile, ese Cine lndependiente proviene especial- En el cine boliviano y particularmente a partir de
mente del Cine Experimental de la Universidad de la obra de Sanjines y su grupo Ukamau, la presen-
Chile y del lnstituto Filmic0 de la Universidad Ca- cia del mundo indigenista segregado y expoliado,
tolica, con la excepcion de Jorge Di Lauro y Nieves es el eje central de su tematica.
Yankovic, que hacen documentales en forma inde-
pendiente; Di Lauro form6 parte de la pleyade de En cuanto e l cine cubano, este esta marcado por
tecnicos argentinos que ayudaron a organizar 10s las referencias de la Revolucion y su proceso, atra-
estudios de Chile Films en la decada del cuarenta. vesando por distintas etapas de decantacion en su
Di Lauro se quedo en Chile y participo en muchas desarrollo.
peliculas especialmente como sonidista. Lo ideologic0 se entremezcla con lo tematico y
En cuanto a las caracteflsticas esteticas, sin duda estetico, un cine comprometido con 10s procesos
10s cineastas especialmente brasileros y argentinos de liberacion y de denuncias en contra de lo que
y cubanos (en una primera etapa), habian recibi- llamaban Neocolonialismo en todas sus expresio-
do la influencia del Neorrealismo italiano y de la nes, en pro del cambio social. E l cine se convierte
Nueva Ola francesa, corrientes cinematograficas en una ventana de denuncia social, en un arma de
que se apartaron de la manera clasica de filmar apoyo a los cambios politicos y sociales, propo-
incorporando 10s escenarios naturales, negando niendose los caminos de esa liberacion. Basta ver
las escenografias de carton claustrofobicas ya Ukamau por ejemplo, donde la imagen final es un
escleroticas y haciendo us0 de la camara en mano, conjunto de brazos alzados con fusiles o en “NOW”,
apartandose del cine de 10s ‘Telefonos Blancos”, en que termina escribiendose el nombre del docu-
pastiche del cine industrial norteamericano y re- mental a punta de balas. El mismo Aldo Francia
cibiendo solo la influencia del cine estadounidense reconoce en su libro “Nuevo Cine Latinoarnericano
que provenia de algunos cineastas como Orson en Viiia del Mar”, que cuando ve “Ladron de Bi-
Welles, John Ford y otros, en general de un Cine cicleta” de De Sica, concluye que el cine es una
de Autor que 10s cineastas de la Nueva Ola como potente arma de cambio social y a partir de esa
Truffaut y Godard, descubren una vez terminada la impresion decide ser cineasta.
Segunda Guerra Mundial.
La idea de confraternizacion ya estaba presente en
En lo tematico todas estas obras confluyen a re- Aldo Francia al convocar a este Primer Encuentro
saltar [as realidades nacionales que nunca antes de Cineastas Latinoamericanos y el proposit0 de
habia abordado el cine anterior, salvo algunas ex- union se manifiesta en el espiritu del Festival y se
cepciones; en Brasil por ejemplo, la preocupacion constata en el evento mismo especialmente entre
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0
5

5ilefios en que ya existia un obje- del Nuevo Cine, que reunina a 10s movimientos del
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com6n y solidario, provienente nuevo cine independiente de cada pais de America g
de I tientes y esfuerzos; esta actitud Latina. Se establecio como sede permanente del .g
imp, tdo de realizadores chilenos y lo organismo en ViAa del Mar. El Centro tendna una 0

deq ente Hector Rios y Pedro Chas- Comision Ejecutiva formada por un representante -$
kel, que se produce una suerte de de cada pais, un Coordinador General y una Se-
farm rifica latinoamericana y que los cretana Ejecutiva, con sede en ViAa del Mar. Se
ani es habian estado lejos de imitar. formanan en cada uno de 10s paises participantes,
El ill Subiela reconoce que e l Festival Centros Nacionales del Nuevo Cine. Se acordo or- 3
le i a America Latina. ganizar tambien una muestra de siete largometra-
jes y siete cortometrajes, destinados a conformar
Fi gregar que en e l Festival par-
una Semana de Cine Latinoamericano. Se hana un
cincuenta cineastas donde se
catalog0 cornpleto sobre el Nuevo Cine Latinoame-
ultades del Cine lndependiente
ricano. Cada Centro hana un informe cornpleto
n publico, el desconocimiento
sobre el mercado potencial en 16 mm, un censo de
e en America Latina de su propia
cine-artes y un informe cornpleto sobre las posibi-
ca y se pus0 de relieve el
lidades de exhibicion de cortos y largo metrajes en
en Europa conocieran las
los canales de television.
irectores latinoamericanos,
nuestro propio continente. Tambien se acordo que el Segundo Festival de Cine
las dificultades que existen y Segundo Encuentro de Cineastas Latinoamerica-
ados para realizar su propio nos, se iba a realizar nuevamente en Viiia del Mar
principalmente de problemas en el aAo 1969, es decir, cada dos aiios.
duccion y fundamentalmente
Por ultimo al gran merito pionero de este Festival
e distribucibn que impedian una
y en ello han concluido todos 10s investigadores de
de las realizaciones cinemato-
Cine latinoamericano, ademas de 10s propios ci-
se analizo el tema de la censura
neastas y de los hechos mismos, que fue el primer0
alarmante en Argentina y Brasil
en su historia que se organizaba en suelo de Ameri-
menes dictatoriales). Asimismo, se
ca del Sur, porque cabe recordar que antes de este
$ la necesidad de hacer un cine de evento, los realizadores especialmente cubanos,
icon 10s grandes sectores populares,
argentinos y brasileiios, solo podian exhibir sus
pas propios de cada pais en un len-
trabajos en Europa, especialmente en Itaiia en 10s
gecto y universal.
Festivales de Sestri Levante y en Santa Margarita
uciones del Encuentro, la mas impor- Ligure, Cannes, Berlin y otros.
:reacion del Centro Latinoamericano