Santiago Vázquez Passannante

Literatura e Medios de comunicación

Máster Universitario en Literatura, Cultura e Diversidade

Año académico: 2022/2023

Análisis: Leonardo Valencia: El libro flotante de Caytran Dölphin. Creador del
hipertexto: Eugenio Tisselli

Enlaces:

- Introducción: primer capítulo de la novela; leer los fragmentos que comenta

Iván Romano en libro, fragmentos sin comentar, nuevos fragmentos creados por
lectonautas; enlace para crear nuevos fragmentos; enlace para pistas del paradero
de Caytran (enlace crackeado, no accesible)
- Todos los fragmentos: Fragmentos incluidos en la novela y comentados;
incluidos en la novela y sin comentar; nuevos fragmentos creados por
lectonautas
- Presentación aleatoria de fragmentos
- Creación de fragmentos
- Búsqueda de textos
- Pistas sobre el paradero de Caytran Dölphin (enlace crackeado, no accesible)
- Autores: donde aparece una pequeña biografía del autor de la obra y del autor
de la página web, dentro de las mismas aparecen enlaces a sus páginas web
oficiales e emails.
- Enlaces: blog Tribu errante; programa escritura creativa (crackeado);
motorhueso (enlace a blog de escritura, en el mismo, encontramos diferentes
enlaces a obras); Verbalia (web de entrevistas); UBU web (página donde se
encuentran enlaces a diferentes ramificaciones artísticas audiovisuales –
películas, bailes, música...-) Oulipo (portal cultural francés); Hermeneia (enlace
crackeado); Posmodernism Generator (enlace a un artículo); Crhonotext
(colección de experimentos de software que exploran la relación entre el texto,
el espacio y el tiempo); Iterature (enlace crackeado)
- Contacto: enlace email
La obra:

El libro flotante de Caytran Dölphin trata de una historia donde su protagonista, Iván
Romero, nos interpreta los pensamientos del autor de Estuario utilizando los aforismos
que aparecen en él. El paradero de Caytran Dölphin (el autor) es desconocido y el único
tomo de Estuario existente está en manos de Iván Romero. En el libro, Iván no se limita
solamente a transcribir los fragmentos aparecidos en Estuario, también los comenta y
los analiza. Por lo tanto, al ignorar el texto original, Iván intercede directamente en el
significado de dichos aforismos sin la posibilidad de contrastarlos con el texto original.

Análisis hipertextual según los puntos de Lamarce:

- Conectividad: la obra cumple el requisito principal de conectividad, pues los

enlaces están presentes durante la mayoría de pantallas del hipertexto. El
término "enlace" suele conllevar a dos variaciones. Una desventaja de que esto
se aplique es que podría limitar al autor de un hipertexto, ya que podría querer
limitar al lector. Sin embargo, una ventaja es que a menudo, cuando se hace un
enlace entre dos nodos, se hace en una dirección en la mente de su autor, pero
otro lector puede estar más interesado en el enlace inverso. Hay enlaces de todo
tipo, ya sea enlaces introductorios donde aparece el primer capítulo de la novela,
así como también los fragmentos escogidos y comentados de Iván Romero, sin
embargo, los más interesantes son aquellos donde el lector puede interactuar
directamente con la obra, ya que es posible distorsionar fragmentos, comentarlos
o crearlos.
- Digitalidad: toda la obra es un documento digitalizado. Se basa única y
exclusivamente en textos, ya que no aporta ninguna fotografía, vídeo o cualquier
medio audiovisual distinto.
- Multisecuencionalidad: la obra no aporta ninguna referencia lineal (con la
salvedad de la numeración de aforismos) y no es necesario seguir un orden
estricto, debido a que al tener una naturaleza poética es posible leer dichos
aforismos con independencia de los otros, de hecho en la pantalla principal
observamos el enlace a una Presentación aleatoria de textos. Aunque aparezca
de manera introductoria el enlace al primer capítulo de la obra narrativa de
Leonardo Valencia, no es imperativo leerlo. Sin embargo, es recomendable leer
 el enlace de la introducción del hipertexto, ya que se resuelven dudas y orienta al
lector.
- Estructura en red: sin duda, la obra tiene una estructura jerarquizada básica
que no limita la lectura. Esta se basa en presentarnos diferentes enlaces en la
pantalla principal de la obra, donde incuestionablemente la más importante es la
que tiene por nombre Todos los fragmentos, y siempre podremos volver a la
pantalla principal con un sencillo click cada vez que nos adentremos en un
enlace.
- Multimedialidad: este punto es inexistente en la obra ya que los únicos medios
textuales que utiliza el autor aparecen en el formato web convencional.
- Gradualidad: la obra tiene poca profundidad en lo que a gradualidad se refiere.
Es decir, el lector, una vez enlazado con los aforismos, si quiere interactuar con
la obra, a lo más lejos que llegará es a comentarlos, a distorsionarlos o a crear
unos nuevos. A lo que extensibilidad se refiere tampoco es algo destacable, los
fragmentos comentados son 56, aunque resulta interesante la capacidad de
atracción a la creación que ha tenido el hipertexto, ya que cuenta con unos 185
nuevos fragmentos.
- Extensibilidad: como hemos dicho anteriormente, el proyecto del hipertexto
más que la simple lectura de los aforismos es la búsqueda del autor a una
interacción total por parte de los lectores para que estos reescriban y creen
fragmentos. Por ello, la extensibilidad se ha visto duplicada a los fragmentos
originales.
- Interactividad: Los dos programas de software de hipertexto más importantes
que existen actualmente en el mercado, Storyspace de Eastgate Systems y
Hypercard de Apple, son herramientas extraordinarias para la investigación y la
enseñanza: Storyspace permite realizar sofisticadas presentaciones visuales de
estructuras de información que pueden transmitir en una especie de plano los
fundamentos conceptuales de todo un proyecto de investigación, mientras que
Hypercard, que crea pilas digitales de fichas que pueden integrar información
textual, gráfica y acústica, es ideal para fines didácticos. Y cualquiera que haya
visitado la World Wide Web apreciará sin duda la multiplicidad de conexiones
que los enlaces hipertextuales ofrecen al usuario. En nuestro caso, la
presentación de los ítems en la estructura web de la plataforma facilita la lectura
 y el entendimiento de la obra, sin embargo el grado de interactividad es bajo, ya
que hoy día las posibilidades de la web son mucho mayores.
- Usabilidad: el diseño de la web es primario pero funciona. El lector sabe en
todo momento dónde debe clicar, y esto es fruto de: información clara para saber
a dónde nos lleva el enlace; asociación de colores y enlaces; no hay abuso a la
hora de tener que interactuar con la interfaz para encontrar enlaces; no hay
ninguna variación en la forma de visualizar los enlaces en todo la web; los
enlaces cambian de estilo al pasar el ratón por encima.
- Accesibilidad: como dice Lamarce, la obra puede ser percibida, puede ser
navegada, puede ser usada (tanto por teclado como por el ratón) y puede ser
fácilmente comprendido por todas las personas. Siempre y cuando tengas
accesibilidad a Internet y el soporte adecuado.
- Reusabilidad: el propio texto invita a la reusabilidad, siendo su objetivo
principal la creación de nuevos fragmentos por los lectores. La posibilidad de
redefinir el texto posibilita la supervivencia del mismo. Empero, no existe la
capacidad de eliminación de los fragmentos primarios.
- Dinamismo: hay un enlace particularmente interesante que interactúa
directamente con la percepción que tenemos de este hipertexto. Este es las Pistas
sobre el paradero de Caytran Dölphin. Además de la creación (e interpretación)
de textos filosóficos-poéticos, el hipertexto también ofrecía una actitud
detectivesca donde los diferentes usuarios crearían pistas sobre su ubicación. Sin
embargo, este enlace está crackeado. Es uno de los ejemplos donde el
mantenimiento es necesario, pues puede minimizar la relación del lector-
hipertexto.
- Transitoriedad: el hipertexto (como cualquier página web) necesita de
actualizaciones, ya sea por su formato o por la volubilidad. Si estas no se dan,
llegarán a mermar la experiencia, como ha pasado ya con el enlace
anteriormente citado. Ya sea en un futuro cercano o lejano, es imperativo que
alguien se ocupe de estas actualizaciones o se crackeará el propio hipertexto.
- Apertura: El hipertexto de El libro flotante de Caytran Dölphin es una obra
abierta, ya que: no hay necesidad de leer la obra de una forma lineal; la
interconexción de los fragmentos; y el desdibujamiento del autor, puesto que son
muchos los lectores que han interactuado con la obra y han creado nuevos
textos.