Trabajo de graduación previo a la obtención

de título de Diseñadora de Interiores

Experimentación con la
Paja Toquilla como

elemento expresivo
en el diseño interior
Autora: Denisse Reyes A.
Tutor: Arq. Paúl Ordoñez

2015_Cuenca - Ecuador

1
Autor:
Denisse Reyes
Tutor:
Arq. Paúl Ordoñez
Fotografías e Ilustraciones:
Todas las imágenes son realizadas por los
autores, excepto aquellas que se encuentran
con su cita respectiva.
Diseño y diagramación:
Autor
Cuenca – Ecuador
2015
DEDICATORIA

En primer lugar agradezco a Dios, por haberme dado

fuerza y valor para culminar esta etapa de mi vida.

Agradezco también la confianza y el apoyo brindado por

mis papis Eliana y Gabriel, que siempre me han demos-
trado su amor, corrigiendo mis faltas y celebrando mis
triunfos.

A mi hermano y una persona en especial que con sus

consejos me han ayudado a afrontar los retos que se
me han presentado a lo largo de la vida.
AGRADECIMIENTO

Agradezco principalmente a Dios quién es el motor

fundamental en mi vida, a mi familia y personas
importantes que se presentaron en el transcurso.

Además agradezco a mi tutor el Arq. Paúl Ordoñez quien
siguió de cerca el desarrollo de este proyecto.
El principal objetivo de este Trabajo de Gradua-
ción es la investigación y la experimentación con
la paja toquilla, con la finalidad de potencializar
el gran valor cultural que tiene, sus cualidades
estéticas y así poder plantear una nueva expre-
sión para la aplicación en el espacio interior.

Se ha propuesto este material para diferentes

aplicaciones que conforman el espacio interior
como tabiques, cielo raso y recubrimiento de pa-
redes. Para cada una de estas aplicaciones se ha
previsto varios tipos de anclajes y sistemas que
ayudan en la estructuración de los mencionados
elementos.
El uso de este nuevo producto ayudará a la expre-
sión en los espacios interiores que lo requieran.

5
ABSTRACT
 OBJETIVO GENERAL

Contribuir a ampliar las posibilidades de
expresión en el diseño interior, y a partir de la
solución a este problema ayudar adicionalmente
a las condicones ambientales.

OBJETIVOS
OBJETIVO ESPECÍFICO

Propones sistemas de diseño para los elementos

consttutivos del espacio interior.

Explorar con la paja toquill para obtener la mayor cantidad
de alternativas
MARCO TEÓRICO EXPERIMENTACIÓN
1.1. PRIMERA ETAPA CONCEPTUALIZACIÓN 3.1 OBJETIVOS
1.2. CUENCA ARTESANAL 3.2 EXPERIMENTACIÓN CON LA PAJA TOQUILLA
1.3. LA PAJA TOQUILLA 3.2.1 TECNOLÓGICO
1.5 EL TEJIDO 3.2.3 ANÁLISIS ECONÓMICO
1.5.3 LO NATURAL Y ARTIFICIAL DIRIGIDO A 3.2.4 EXPRESIVO
LA PAJA TOQUILLA 3.3 TÉCNICA ARTESANAL
1.6 ANÁLISIS 3.4 MODELO CONCEPTUAL A BASE DE UN JUEGO
1.7 COLORANTE 3.5 PROCESO DE EXPERIMENTACIÓN
-INORGÁNICOS 3.5.1 MÓDULOS ESTRUCTURALES
ORGÁNICOS NATURALES 3.5.2 ESTRUCTURAS BASADOS EN LOS
HOMÓLOGOS

DIAGNÓSTICO PROPUESTA
2.1 CARACTERÍSTICAS BOTÁNICAS DE LA
MATERIA PRIMA. 4.1 OBJETIVOS
2.2 DÓNDE SE ENCUENTRA Y COMO ESTÁ 4.2 TRADICIÓN-NOVEDAD
SEMBRADA LA PLANTA 4.3 CRITERIOS Y DETALLES
2.3 PROVINCIAS PRODUCTORAS DE
PAJATOQUILLA EN EL ECUADOR
2.5 ESTADÍSTICAS CONCLUSIONES
2.7 ENTREVISTA ABIERTA
2.8 ANÁLISIS DE HOMÓLOGOS
2.9 REFERENTES BIBLIOGRAFIA
2.10 CONCLUSIONES / HOMÓLOGOS /
REFERENTES
2.11 ESTUDIO DEL TEJIDO INDICE DE IMÁGENES
2.12 VISITA DE TALLERES
2.13 VISITAS MUSEO DEL SOMBRERO
 En el mundo contemporáneo, en la era de la
globalización, la artesanía adquiere una especial
importancia debido a la carga de identidad
que portan los productos elaborados por las
comunidades locales.
La nueva artesanía recoge y recupera saberes
ancestrales, nutriéndose de los valores locales del
patrimonio cultural y natural, combinándolos con
las ventajas de nuevos procesos y herramientas
tecnológicas.
El conocimiento del patrimonio local, cultural
y natal es condición básica para la protección
INTRODUCCIÓN y conservación del mismo, sobretodo en
comunidades con potencial turístico. Por esta
razón es de vital importancia que los artesanos
conozcan y defiendan su potencial turístico y que
además se inserten en la dinámica económica
que genera el turismo.
Se dirige a los artesanos de fibras vegetales, sobre
todo a la fibra de paja toquilla con colorantes
naturales, creando actitudes responsables en
relación con la protección al ambiente y su
variedad extensa de tejidos existentes.
capítulo
1
MARCO TEÓRICO
1.1. PRIMERA ETAPA
CONCEPTUALIZACIÓN: 1.2. CUENCA ARTESANAL

Se profundizará en la problemática teórica de la relación
1
“Cuenca es una ciudad pequeña alrededor de 580 a 706
natural -artificial en el espacio interior. mil habitantes-, dotada de muchos encantos: excepcional
posición geográfica, belleza del paisaje y armoniosa
Experimentación con la paja toquilla para generar arquitectura. Pero el principal atractivo de Cuenca es
sistemas de panelería, recubrimientos y cielo rasos en el el espíritu de su gente, honesta, trabajadora, capaz de
diseño sobreponerse a las mayores catástrofes y seguir viviendo
La elaboración con el material la paja toquilla está y creando. El alma del cuencano está llena de cordialidad
enraizada con nuestra cultura y posee grandes y profundo y viejo sentido hospitalario. La creatividad es
características como elemento expresivo en el diseño otro de los valores presentes en el carácter del cuencano,
interior. y la misma, se expresa en las múltiples y coloridas formas
de la artesanía local.
Algunos se han preguntado, en cuanto a la artesanía
“El nivel de detalle y la artesanía es algo que se inscribe den-
tro del concepto de diseño original. Y así, cuando empieza cuencana, el por qué de su importante producción. Quizás
a dibujar, yo sé qué clase de detallando quiero que tenga el la razón histórica más fuerte sea que los terrenos de viejo
diseño.” volcanismo de la provincia del Azuay no son mayormente
Tadao Ando fértiles, y el habitante percibió esto en todo momento.”1

1. maria fernanda espinosa. (2011). Cuenca artesanal. s, 27 de octubre, de Fundación municipal turismo Cuenca

11
 1.3. LA PAJA TOQUILLA
“La paja toquilla (Carludovica palmata), es una de las
principales fibras naturales que nos permite obtener
productos del tipo artesanal a partir de ella, lo cual la
convierte en una de las principales fuentes de desarrollo
agro artesanal y más aun considerando que, actualmente
las fibras naturales están recuperando espacio en el
mercado mundial, debido a que son insumos ventajosos
en sostenibilidad y protección del medio ambiente , lo
cual debería impulsar la investigación sobre las fibras
naturales; sabiendo que desde los comienzos de las
civilizaciones, los Productos Forestales No Maderables
(PFNM); han sostenido el desarrollo de las artesanías
locales. Según la FAO Un ejemplo lo constituye la
artesanía de paja toquilla aquí en Ecuador, las cuales
han generado grandes exportaciones, provocando la
generación de cerca de 2 000 talleres dedicados a la
producción de sombreros o realizados artesanalmente, img 01. TEJIDO PAJA TOQUILLA
estos sombreros han sido desde finales del siglo IXX,
uno de los rubros emblemáticos de las exportaciones
ecuatorianas, llegando en la actualidad a conocerse en
los 5 continentes.” 2

2. (2012). la paja toquilla en el ecuador. -, de - Sitio web: https://www.google.com.ec/search?q=la+paja+toquilla+es+una+de+las+principales+fibras+naturales+que+nos+permite+obtener+productos&oq=la+paja+toqui-

lla+es+una+de+las+principales+fibras+naturales+que+nos+permite+obtener+productos

12
1.4. CÓMO SE CULTIVA LA PALMA distintos puntos de venta o mercados en la costa y en la
sierra, a donde los artesanos acuden a comprarla. Para
DE LA TOQUILLA la confección del sombrero, el primer paso es el dividido
de la paja: mientras más finas sean las hebras que se
“En nuestro país, la Carludovica Palmata es cultivada en la obtengan, mayor calidad tendrá el sombrero. El tejido se
costa, en donde se han desarrollado centros artesanales lo realiza a mano de manera circular con la ayuda de una
de tejido de paja toquilla como Jipijapa y Montecristi. Sin horma para formar las tres partes: plantilla, copa y falda.
embargo, esta actividad ha florecido también en la sierra En la mayoría de los casos los artesanos venden su
austral ecuatoriana y desde mediados del siglo XIX, ha producto semiterminado a las casas comercializadoras,
llegado a ser una importante fuente de ingresos para en donde se lleva a cabo el proceso de “compostura”,
numerosas familias de las provincias del Azuay y Cañar. que incluye el azocado (cortado de las pajas sobrantes),
El proceso de elaboración de las artesanías de paja el lavado, el sahumado o blanqueado, el prensado,
toquilla tiene un gran número de pasos. Empieza con el maceteado, planchado y la inclusión de tafiletes y bandas.
tratamiento al que se somete la fibra tomada de la palma, De esta forma el sombrero está listo para ser vendido o
para darle suavidad y blancura. Generalmente, la fibra exportado.” 3
que está lista para ser trabajada, es comercializada en

img 02. PLANTA DE LA TOQUILLA img 01. TEJIDO PAJA TOQUILLA img 03. CHOLA TEJIENDO

3. maria fernanda espinosa. (2011). Cuenca artesanal. s, 27 de octubre, de Fundación municipal turismo Cuenca Sitio web: http://artetagua-tagua.blogspot.com/2009/10/cuenca-artesanal.html

13
 Ya no se utilizará solo para pequeños objetos el tan 1.5.1 EJEMPLOS DE TEJIDO
aclamado sombrero, sino se dará nuevos usos en el
diseño de interiores

img 05. TEJIDO PLANO LLANO

img 06. TEJIDO PLANO LLANO

img 04. PRODUCTO DE PAJA TOQUILLA

img 07. TEJIDO PLANO LLANO

1.5 EL TEJIDO
“Los tejidos hechos en formas muy diversas —con los
que se lograban las más finas y apretadas texturas—,
estaban amplia mente difundidos y desarrollados en la
tradición artesanal aborigen desde las lejanas épocas img 08. TEJIDO PLANO COLOR CON ORIFICIOS
de la pre-conquista.”4

img 09. TEJIDO PLANO COLOR CON ORIFICIOS

img 10. TEJIDO PLANO CON ORIFICIOS

4. Hans Hoffmeyer. (1988). Competibilidad de productos de paja toquilla. ecuador: subsecretaria de desarrollo rural.

14
PARA ENTENDER ESTA RELACIÓN ES ESENCIAL CONOCER Para entender mejor lo natural y artificial podemos ver el
SUS CONCEPTOS siguiente cuadro:
1.5.2 ¿QUÉ SIGNIFICAN Y CÓMO
SE ESTUDIAN? NATURAL ARTIFICIAL

“Los materiales empleados en la construcción pueden PROCEDE POR

NATURALEZA
ser clasificados en diferentes maneras. Una de ellas se- EL HUMANO
ría por su origen: naturales y artificiales. Son naturales
las que se extraen directamente de la naturaleza, siendo
NO EXISTE
suficiente para ser empleados darles una forma adecua- MAQUINARIA
TRANSFORMACIÓN
da, como la piedra y la madera y separarlos de otros a
los que están ligados.
EL MUNDO
EL MUNDO DADO
Son artificiales aquellos que se preparan con productos CONSTRUIDO
diversos al estado pulverulento o pastosos o se endure-
cen por procesos. De lo dicho se desprende que existen
dos clases de piedras: las piedras naturales y las piedras DUREZA
artificiales.
FRAGILIDAD
Por medio del estudio de los conceptos puedo decir que
los materiales naturales son tres, los de origen vegetal, IMPERMEABILIDAD
mineral y animal; materiales artificiales son los que fabri-
camos las personas. Para ello, utilizamos materiales na- FLEXIBILIDAD
turales que luego convertimos en artificiales. Por ejem-
AISLACIÓN TÉRMICA
plo, el material natural es el barro y el material artificial es
la cerámica o el ladrillo.”5
TRANSPERANCIA

5. Rubén Gabriel Cabana. (14 de Mayo de 2009). fibras naturales. cuenca : Amazonas S.A.

15
 •EN EL MUNDO MATERIAL EN EL QUE
TRANSCURRE LA EXISTENCIA HUMANA
SE PUEDEN DISTINGUIR CLARAMENTE
DOS SISTEMAS SUPERPUESTOS E
INTERRELACIONADOS:

•Uno abarca lo natural, lo que no es obra del hombre, es
decir lo dado; El otro abarca lo artificial, lo que es obra
humana, en otras palabras lo construido.

•Frente a esta realidad se puede hablar de dos
mundos estrechamente imbricados pero cada uno con
características propias:

•Un mundo natural (el mundo dado); y un mundo artificial
(el mundo construido).

•Sin lugar a dudas el medio físico en el que se desarrollan

las actividades humanas es más artificial que natural
y se ha ido gestando como consecuencia del accionar img 11. MATERIALES NATURAL Y ARTIFICIAL

tecnológico (accionar humano) en la búsqueda de

mejorar las condiciones de existencia, o de dominar el
entorno.
MATERIALES MATERIALES OBJETOS Y
NATURALES ARTIFICIALES PRODUCTOS
TRANSFORMA

TRANSFORMA
•Lo construido, producto de ese accionar tecnológico,
SE

SE
hoy enmarca la existencia cotidiana, y la artificialidad BAUXITA LATA DE
ALUMINIO
que lo generó y lo sustenta es lo típicamente humano del (MINERA) REFRESCO
mundo físico.

16
 INTRODUCCIÓN

En el mundo contemporáneo, en la era de la globalización,
la artesanía adquiere una especial importancia debido a la
carga de identidad que portan los productos elaborados
por las comunidades locales.

La nueva artesanía recoge y recupera saberes ancestrales,
1.5.3 LO NATURAL Y ARTIFICIAL nutriéndose de los valores locales del patrimonio cultural
y natural, combinándolos con las ventajas de nuevos
DIRIGIDO A LA PAJA TOQUILLA procesos y herramientas tecnológicas.

El conocimiento del patrimonio local, cultural y natal
es condición básica para la protección y conservación
del mismo, sobretodo en comunidades con potencial
turístico. Por esta razón es de vital importancia que los
artesanos conozcan y defiendan su potencial turístico y
que además se inserten en la dinámica económica que
genera el turismo.

17
 1.6 ANÁLISIS

1.6.1 GENERALIDADES

“El uso de materias colorantes ha nacido de la Los nuevos matices fabricados sintéticamente, han
necesidad, sentida desde el hombre prehistórico, hecho más científico el estudio de las materias colorantes,
de adornar o embellecer multitud de objetos de uso conduciendo a un mejor conocimiento y utilización de
corriente, comunicándole colores más o menos vivos. muchos tintes y a la síntesis de los mismos. Pero este
Para esto se aprovechó un gran número de cuerpos desarrollo ha llevado al olvido las antiguas técnicas
colorantes escogidos de los tres reinos de la naturaleza, de extracción, y la producción artificial crea entonces
modificándolos y creando nuevos a medida que problemas antes no conocidos por el hombre en el
aumentaba su conocimiento en esta ciencia. Los pueblos aspecto de toxicidad y contaminación. Además, a nivel
primitivos que todavía habitan en el mundo, incluyendo artesanal, aumenta el costo de la materia prima.
nuestro país, utilizan actualmente esos recursos
tintóreos. Las aplicaciones de los colorantes son infinitas, desde
los vidrios y esmaltes de la cerámica, pasando por las
En América se tienen hermosos ejemplos en los artes gráficas, los textiles, las pinturas, los plásticos
textiles encontrados en las tumbas incas y mayas y y los alimentos. Las maneras de aplicar los colorantes
en los tejidos que actualmente trabajan los indígenas son dos: pintando y tiñendo. En la primera se deposita
de América Central. Sin embargo, con el desarrollo de el color sobre la superficie del objeto recubriéndola,
la química a finales del siglo pasado, toda la tintorería ocultando su calidad o su estructura. En el teñido se
cambió, al sintetizarse nuevas sustancias colorantes en trata de incorporar el colorante a la masa del material
el laboratorio. a colorear, conservando en lo posible las cualidades del
mismo. Esta es la razón por la cual, en muchos casos,
los colorantes para el teñido, son distintos de los usados
para pintar.”6

6. DOLORES E. CORDERO PÉREZ. (2011). COLORANTES VEGETALES EN LA. 25/10/03, de fiagro

18
1.7 COLORANTE

Es toda sustancia capaz de comunicar a otro cuerpo NATURALES
una determinada coloración en forma más o menos
permanente. Se diferencia de la materia coloreada en
que esta última es incapaz de transmitir el color. En los Son óxidos metálicos de amplio uso en cerámica y pintura
colorantes, el color no es simple o puro sino una mezcla
de colores.

1.7.1.- CLASIFICACIÓN DE LOS

COLORANTES NATURALES

Los colorantes se pueden clasificar de varias formas: en
base a su origen, por su constitución química o por el
modo en que son fijadas a la fibra. Por conveniencia nos
regularemos por la primera clasificación.
Para darles color a todas estas materias vegetales
podemos utilizar colorantes de diferente procedencia.
Los colorantes están divididos en:

img 13. COLOR ARTIFICIAL PAJA TOQUILLA

INORGÁNICOS
ARTIFICIALES

Son muchos los colorantes constituidos por compuestos Son sales de metales como hierro, cobre, cromo, mercurio,
inorgánicos encontrados en la naturaleza. Los mismos etc., utilizados en la coloración de tejidos, cerámica,
se pueden modificar por métodos físicos como la esmaltes, papeles y otros.
pulverización o la desecación, (arcillas coloreadas por
óxidos metálicos), mientras que otros son productos de
fabricación industrial.

img 14. PRODUCTO PAJA TOQUILLA COLOR

img 12. COLOR PAJA TOQUILLA

19
 ORGÁNICOS PROPIEDADES BÁSICAS DE LOS
NATURALES COLORANTES NATURALES

a. DE ORIGEN ANIMAL a. PODER DE AGOTAMIENTO

Entre las materias colorantes utilizadas por el hombre
desde la antigüedad hay pocas que son de origen animal. Es el porcentaje de colorante que sube a la paja, logrando
En América, el más importante es la púrpura proveniente su rendimiento colorístico.
de caracoles marinos.
El rojo grana (ácido carmínico) proveniente de la cochinilla
(coccus) se utilizó particularmente en Mesoamérica.
b. PODER DE AGUALACIÓN

Es la subida del colorante a la fibra vegetal y su respectiva
b. DE ORIGEN VEGETAL ubicación ordenada dentro de la misma, solo o utilizando
productos auxiliares de tintura.
Numerosas plantas contienen pigmentos naturales en sus
hojas, raíces, flores o bayas. Sin embargo, la elección del
colorante depende en primer lugar del color que se desee
c. PODER DE DIFUSIÓN

obtener, y para cada color existen generalmente varios
Permite a la partícula de colorante atravesar la fibra de
colorantes apropiados. El cultivo de sus propias plantas
modo que se ligue químicamente.
es la forma más ecológica para obtener los colorantes.
Algunos prefieren utilizar únicamente los colorantes que
puedan conseguir del jardín o de la naturaleza. d. SOLIDEZ

Los colorantes vegetales se hayan mayormente Es una característica propia del colorante cuando se
concentrados en las vacuolas celulares de un sinnúmero utiliza sobre la paja y son:
de plantas, en donde a su vez sin encontrarse en estado • Solidez al lavado.
puro, se asocian con otros principios como aceites, • Solidez al frote (seco, húmedo)
resinas, y en los taninos que son de carácter astringente.

20
capítulo
2
DIAGNÓSTICO
 OBJETIVOS •Características botánicas de la materia prima.
•Área de incidencia del proyecto.
El objetivo del diagnóstico es poder estudiar las •Contribuir con nuevas expresiones en el espacio interior
características de la paja toquilla en el Ecuador, conocer •Aplicaciones
en que podemos aplicarla dependiendo de sus ventajas y •Ventajas de desventajas que tienes la paja toquilla
desventajas por ser una fibra natural.
TEJIDO

•Tipos de tejidos realizables con la paja toquilla.
•Texturas logrables
•Posibilidades de lograr los tejidos

22
QUÉ?
Propiedades de la paja
toquilla, sus ventajas
y desventajas.
Existencia de este
material en el medio

CÓMO?

Por medio de visitas

a talleres
Investigación
Artesano

PARA QUÉ?

Saber sus
potencialidades,
limitaciones y usos
Implementar en
nuevos usos el
material

23
 2.1 CARACTERÍSTICAS BOTÁNI-
CAS DE LA MATERIA PRIMA.

´´La materia prima básica para la elaboración de los
sombreros es la ´´Carludovica Palmata´´, comúnmente
conocida con el nombre de ´´paja toquilla´´. Carludovica
Palmata Ruiz et Pavon, el nombre botánico de la paja, se
lo puso en honor del Rey Carlos IV y de la Reina Luisa,
soberanos de España y, es resultado de la contracción de
los nombres latinos Carolus, Carlos y Luduvicus, en algu-
nas regiones también se lo conoce como rámpira, lisan
o pichuhua, aunque el nombre de paja toquilla es el más
generalizado´´.7

Esta planta nativa del continente americano, Ecuador es

el principal productor de esta fibra y comercialización e
industrialización ha consumido un importante renglón
de exportación para el país, es el primer país que
industrializó.

img 16. BOLSO PAJA TOQUILLA

img 15. SOMBRERO PAJA TOQUILLQ

7. Maria Leonor Aguilar de Tamariz. (2013). Tejiendo la vida. Cuenca: CIDAP.

24
2.2 DÓNDE SE ENCUENTRA
Y CÓMO ESTÁ SEMBRADA LA
PLANTA
Su mayor producción, en el Ecuador, se circunscribe a
La Carludovica Palmata crece en forma silvestre en los
las provincias del Guayas, Manabí y Esmeraldas, en su
bosques tropicales de las regiones Occidental y Oriental
orden.
y en mayor abundancia en los declives inferiores de la
Cordillera Occidental, en zonas ubicadas a una altitud
promedio de 100 a 180 m.s.n.m con temperaturas que ´´La paja toquilla es una especie de palmera sin tronco
fluctúan entre los 22C Y 26C. la distribución de esta cuyas hojas en forma de abanico salen desde el suelo,
especie es muy amplia, al encontrarse desde las zonas sostenidas por largos pecíolos cilíndricos. Cada planta
subtropicales hasta las tropicales húmedas al este y tiene hojas anchas que alcanzan de dos o tres metros
oeste de los Andes (Alarcón&Londoño 1997). Sus suelos de largo. La parte exterior de las hojas es de color verde
se caracterizan por ser catalogados de arcillosos a franco y el centro de las mismas es de color blanco marfil o
arcillosos. blanco perla y es la parte que se obtiene la paja para la
fabricación de los sombreros´´.8

img 17. PLANTA PAJA TOQUILLA

8. Maria Leonor Aguilar de Tamariz. (2013). Tejiendo la vida. Cuenca: CIDAP.

25
 2.3 PROVINCIAS PRODUCTORAS
DE PAJATOQUILLA EN EL
ECUADOR
¿DÓNDE ENCONTRAMOS EN EL ECUA-
DOR PRODUCTORES DE PAJA TOQUI-
LLA?

La ciudad ecuatoriana de Cuenca es el principal productor

y también en el cantón de Monte Cristi

img 17. PAJA TOQUILLA EN EL ECUADOR

26
2.4 MEDIO AMBIENTE Y
CONDICIONES

Ciertas regiones de la Costa y del Oriente ecuatoriano, Dado así la toquilla que se parece a una palmita sin
presentan las condiciones ecológicas óptimas para tronco, se encuentra en abundancia en la costa y no
el normal desarrollo y crecimiento de la Caludovica ofrece mayores problemas en cuanto al cuidado que
Palmata, al ser ésta una planta que encuentra su hábitat los productores tienen que darle, por cuanto lo único
apropiados en las zonas de clima tropical.9 que necesita para su desarrollo y crecimiento, es
temperaturas superiores a los 25C y precipitaciones que
El clima - estudiado y analizado es sus relaciones con sobresalen los 1.700 m.m, a consecuencia de la excesiva
el cultivo y no en sí mismo, por cuanto la cantidad de humedad que la región soportaría. Se cultiva en zonas de
calor que reciben las plantas, la duración de la estación gran humedad, nieblas y lluvias frecuentes.
vegetativa, la duración de lluvias y la cantidad recibida
durante la estación vegetativa, junto con la porción
evaporada que la agricultura no utiliza y las adversidades
climáticas, pueden afectar no sólo a la cosecha sino a
la cantidad e incluso pueden causar la muerte de las
plantas.

El relieve y el suelo- el relieve influye a través de las
condiciones climáticas que origina, pues a medida que
se sube, la temperatura media desciende pero también
influye, directamente, la pendiente que presente.
img 18. PLANTA PAJA TOQUILLA

9. Maria Leonor Aguilar de Tamariz. (2013). Tejiendo la vida. Cuenca: CIDAP.

27
 2.5 ESTADÍSTICAS 2.6 DATOS DEL INEC

Viviendas unifamiliares pasado los 200m2 en la ciudad Se realiza los datos extraídos del INEC, para poder saber
de Cuenca. cuántos artesanos que se dedican al tejido existen en la
ciudad.
Análisis que tipo de viviendas se puede incrementar
el tipo de tabiques, cielo raso, recubrimientos de paja
toquilla.

El siguiente cuadro fue analizado a cuatro arquitectos de
la ciudad de Cuenca.

Se ha realizado estadísticas de viviendas unifamiliares
con la información de algunos arquitectos de la ciudad,
para poder saber el porcentaje existente, para así poder
saber a qué campo puede ser dirigido este tema, ya que
la paja toquilla tiene un valor alto.

img 20. TABLA DATOS DEL INEC PAJA TOQUILLA

img 19. TABLA ESTADÍSTICAS PAJA TOQUILLA

28
2.7 ENTREVISTA ABIERTA
Sra. Lucia Sánchez

Más que una entrevista planificada, fue una conversación
amplia y sin preguntas anteriormentente proyectada,
ella nos cuenta que la paja toquilla a nivel económico
aporta mucho tanto al artesano como a la provincia. Los
artesanos tejen el sombrero pero no le dan el acabado
final, ya que ahí se necesitan maquinas especiales y ellos
no tienen los recursos para lograrlo, es decir por ej, ellos
venden un sombrero no acabado en 200 y el comerciante
vende en 800.
La paja se divide en gruesa, semigruesa, semidelgada
y delgada, así mismo en este orden es como demora
en tejer, un tejido puede demorarse de tres meses en
adelante, así mismo su precio también cambiará. Lucía Sánchez (I) y Denisse Reyes tejiendo(D)
Lucia Sánchez contó que ahora también se utiliza mucho
dar tonalidad a la paja por medio de anelinas, pero resaltó CONCLUSIÓN
que al turista y la mayoría de personas le gusta mucho
más el color de la paja normal. Como conclusión después de verificar datos de cuantos
artesanos que tejen en este caso en la provincia, me he
dado cuenta que es un gran número. En Sigsig la mayo-
ría de mujeres e hijas tejen, entonces hay que saber y
buscar las maneras de potenciar esta técnica, ya que es
reconocida a nivel mundial. Así yo quiero lograr imple-
mentar al diseño interior, es una técnica de valor alto ya
que es demorado su tejido, y es una tradición en nuestro
país, así que he hecho el estudio por medio de algunos
arquitectos en la ciudad de Cuenca, más o menos cuan-
tas casas se construyen pasado los 200m2 al año, para
tener un campo especifico en cual guiarme.

29
 2.8 ANÁLISIS DE HOMÓLOGOS

MEMBRANAS DE MIMBRE / ANDREA

VON CHRISMAR

“La técnica del tejido en Mimbre se asocia a la tradicional

manufactura de objetos utilitarios de pequeño formato.
Esta técnica instalada en Chile desde la Colonia, destaca
por el potencial que entrega para construir formas
complejas y resistentes a partir de la flexibilidad de la
fibra y la rigidez que proporciona el tejido. A partir de estas
propiedades, este proyecto explora en la manufactura del
tejido, ahora en relación al ámbito de la arquitectura. Se
trata de una investigación que indaga en los potenciales
de una materia prima natural y una técnica ancestral de
carácter patrimonial, en relación a nuevas opciones de
img 21. MEMBRANAS DE MIMBRE uso.”10

“Las superficies tejidas en mimbre cambian su

comportamiento de manera opuesta desde el ámbito del
diseño hacia el de la arquitectura. Así, mientras en la escala
de los objetos, el resultado del tejido es rígido y por tanto
es resistente a esfuerzos de compresión (empuje), en la
escala de la arquitectura, estas superficies tienden hacia
la flexibilidad, lo cual la hace principalmente resistente
a esfuerzos de tracción (estiramiento). La oposición del
comportamiento material entre ambas escalas genera
cambios en el proceso de diseño y construcción de los
tejidos, sin embrago los criterios de diseño permanecen
img 22. MEMBRANAS DE MIMBRE inmutables.”11

10-11. Alina Gutiérrez. “Membranas de Mimbre / Andrea von Chrismar “ 24 nov 2011. Plataforma Arquitectura. Accedido el 29 Jun 2015.

30
“El espesor de la fibra de mimbre, la geometría que ordena
el tejido, la forma que lo estructura y la técnica artesanal
que los construye, son las variables que determinan
las propiedades de este tejido y sus alcances. Estas
variables entregan las herramientas de diseño para el
óptimo desempeño del material según su uso y escala.”12

img 23. MEMBRANAS DE MIMBRE

“La capacidad de construir espacios que alcanza el tejido

en la escala de la arquitectura, es de la misma forma que
su comportamiento en los objetos, una propuesta de
máxima eficiencia y perfecto equilibrio entre la forma, la
resistencia y la cualidad espacial.”13

img 24. MEMBRANAS DE MIMBRE

Opte por este homólogo ya que el mimbre también es
una fibra natural, se pueden formar figuras complejas y
tiene una inmensa flexibilidad, así igual al mimbre la paja
toquilla mientras en la escala de los objetos, el resultado
CONCLUSIÓN del tejido se hace más rígido, por lo tanto es resistente a
esfuerzos de compresión. También me guie ampliamen-
te en este homologo, ya que esta fibra no se puede cons-
truir sola, sino siempre necesita ser acompañada de una
estructura que lo soporte.

12-13. Alina Gutiérrez. “Membranas de Mimbre / Andrea von Chrismar “ 24 nov 2011. Plataforma Arquitectura. Accedido el 29 Jun 2015.

31
 BENEDETTA TAGLIABUE / ESCAMAS
DE MIMBRE – PABELLÓN- SHANGHAI
EXPO 2010.

“Las escamas de mimbre cubren el esqueleto de acero

del gran dragón, que se esconde en el interior del cesto,
de la chistera, del pabellón.

img25. ESCAMAS DE MIMBRE

El acabado exterior se ha construido con piezas

compuestas por un bastidor rectangular y curvado de
caña y tejido de mimbre, cosidas a la estructura portante
de tubos de acero y montadas combinando piezas de
diferentes tonos y tejidos.”14

img 26. ESCAMAS DE MIMBRE

14. Alina Gutiérrez. “escamas de mimbre/Benedetta Tagliabue” 24 nov 2011. Plataforma Arquitectura. Accedido el 29 Jun 2015.

32
 img27. ESCAMAS DE MIMBRE

CONCLUSIÓN
“El resultado final es una envolvente “orgánica” que Como conclusión me guie en este homólogo, ya que
se adapta a las formas curvas de la envolvente y que es realizado de mimbre una fibra vegetal muy flexible,
funciona como un tamiz de la radiación solar, durante el similar a la paja toquilla se van entrelazando las fibras
día y de la iluminación nocturna.”15 y se forma el tejido. También necesita de una estructura
rigida para que asi el mimbre sirva como una envolvente,
similar a lo que haría la paja toquilla asi mismo formando
figuras orgánicas por medio de su flexibilidad.

15. Alina Gutiérrez. “escamas de mimbre/Benedetta Tagliabue” 24 nov 2011. Plataforma Arquitectura. Accedido el 29 Jun 2015.

33
 MEMBRANAS DE MIMBRE / ANDREA
VON CHRISMAR

“La oficina donde predominaran los materiales naturales

y reciclados era perfecto para apoyar la imagen de
la compañía en su negocio. Un espacio de trabajo
donde la luz natural del día inunda todos los rincones,
transmitiendo mayor energía

img 28. MEMBRANAS DE MIMBRE

Se utilizan materiales traslúcidos tanto en el techo como

en la fachada exterior, en la cual la mitad inferior que
queda a nivel del suelo hace las veces de escaparate.
Todo ello, tiene como objetivo recoger la luz del día
y que fluya por la oficina durante las horas de trabajo.
Para prevenir el exceso de calor o resplandor, solo hay
que tirar del cedro reciclado como si se tratara de una
persiana convencional.”16

img 29. MEMBRANAS DE MIMBRE

16. Alina Gutiérrez. “Membranas de Mimbre / Andrea von Chrismar “ 24 nov 2011. Plataforma Arquitectura. Accedido el 29 Jun 2015.

34
“El acabado final de esta oficina de mimbre se consigue
gracias a las técnicas utilizadas en la artesanía popular,
creando una protección solar al tiempo que sirve para su-
difusión. Para mantener la temperatura interior.”17

img 30. MEMBRANAS DE MIMBRE

Como conclusión de este homólogo doy énfasis a que

es material natural mezclando con una construcción
altamente contemporánea, entonces es esa unión
CONCLUSIÓN de lo nuevo y lo antiguo en una nueva propuesta muy
innovadora. Se utiliza mucho para recoger la luz, para
prevenir el exceso de calor o resplandor.

17. Alina Gutiérrez. “Membranas de Mimbre / Andrea von Chrismar “ 24 nov 2011. Plataforma Arquitectura. Accedido el 29 Jun 2015.

35
 2.9 REFERENTES
HERZOG & DE MEURON

“El nido de pájaro (Estadio Olímpico de Beijing 2008

de Herzog & de Meuron) es el máximo exponente del
simulacro del caos. El arquitecto simula, pero por
naturaleza es razonable y reduce la construcción a un
número de elementos ordenados de aspecto caótico
que facilitarán la misma. La omnipresente expresión
de la física ‘es como si...’ Esos trazados aparentemente
aleatorios de la enorme estructura de acero han
demostrado sin duda alguna la belleza del caos
img 31. HERZOG & DE MEURON

La estructura es la fachada, la cubierta y la que configura

el espacio. Se define mediante 24 pilas desde las
que se tiende la estructura primaria de la cubierta y
posteriormente una estructura secundaria va uniendo las
pilas e incrementando la densidad de la cubierta, hasta
completar la totalidad de la estructura”18

img 32. HERZOG & DE MEURON

18. Alina Gutiérrez. “Estadio olímpico de Beijin / Herzog de Meuron “ 12 agosto 2010. Plataforma Arquitectura. Accedido el 29 Jun 2015.

36
 Estructura primaria de 24 grandes pilas metálicas y
estructura secundaria entre ellas.

img 33. HERZOG & DE MEURON

CONCLUSIÓN
Como conclusión del referente lo que más me llamo la
atención es que estuvo inspirado en la formación de los
nidos de las aves. Los arquitectos han logrado plasmar
el concepto de tal manera sobre su obra que el proyecto
pronto se ganó el sobrenombre de “nido de pájaro” de
manera espontánea entre la población china, es decir se
basan en un concepto natural para así poder construir
una estructura.

img 34. HERZOG & DE MEURON

37
 AXIS MUNDI

“Proyecto para el New Whitney Museum, en el centro de

New York, de los que se inspiran claramente en el nido de
pájaro de Herzog & de Meuron y es que, hoy por hoy, son
muy pocos los arquitectos que abren camino

img35. AXIS MUNDI

El museo plantea un volumen en cuña cerrado por

estructuras de hormigón en muchas direcciones. Las
direcciones históricas de los hitos de la ciudad se
manifiestan en las plantas creando pasajes y todo tipo
de terrazas. La estrategia de entrecruzado”19

img36. AXIS MUNDI

19. “Museo de Arte Perez / Herzog & de Meuron” [Perez Art Museum / Herzog & de Meuron] 14 abr 2014. Plataforma Arquitectura. (Trad. Karina Duque) Accedido el 29 Jun 2015.

38
Galería suspendida en un Entramado Entremezcla tejido urbano

“Un deseo de galerías libres de columnas llevó a los “El mantenimiento de la vitalidad a pie de calle y la
arquitectos para crear una superestructura perímetro para reducción de la distancia entre la calle y el arte en sí
contener las escaleras, escaleras mecánicas, ascensores era una consideración importante para los diseñadores
y salas de máquinas. Esta celosía estructural permite de Axis Mundi. En lugar de diseñar un gran vestíbulo
que las galerías que flotan libremente, suspendido como vacante, un mestizaje informal del espacio público y
puentes, sin el impedimento que una estructura típica privado se produce en el plinto nivel de la calle, creando
cuadrícula. La red permite que la luz inunde el edificio un complejo plegamiento del tejido urbano. El zócalo
de formas inesperadas y dramáticas, lo que aumenta la está poblado por esculturas de gran escala, un puente
percepción del visitante de la obra y de la ciudad.”20 café al aire libre, una información de quiosco y un área de
desempeño. Una trayectoria continua, tejiendo dentro y
fuera de la estructura de la red.”21

Como conclusión de este referente me llamo mucho la

atención su estructura, sus entrecruces y entramados,
CONCLUSIÓN para así poder llevar a la aplicación de la paja toquilla por
medio de una estructura y su tejido muy flexible.

20-21. “Museo de Arte Perez / Herzog & de Meuron” [Perez Art Museum / Herzog & de Meuron] 14 abr 2014. Plataforma Arquitectura. (Trad. Karina Duque) Accedido el 29 Jun 2015.

39
 Estudiado los casos de homólogos y referentes, como
conclusión puedo decir mediante la paja toquilla en el
caso del homólogo más estrecho en su vínculo es el
mimbre, ya que es una fibra vegetal, se pueden construir
formas complejas y resistentes a partir de la flexibilidad
de la fibra y la rigidez que proporciona el tejido. Se puede
2.10 CONCLUSIONES utilizar la paja toquilla también como objetivo de recoger
la luz del día en el espacio interior y que fluya durante las
HOMÓLOGOS horas.
REFERENTES
A partir de estas propiedades, ahora en relación al ámbito
de la arquitectura. Se trata de una investigación que inda-
ga en los potenciales de una materia prima natural y una
técnica ancestral de carácter patrimonial, en relación a
nuevas opciones de uso y como poder utilizar la paja to-
quilla y el tejido como estructura del mismo.

40
2.11 ESTUDIO DEL TEJIDO POTENCIALIDAD Y VENTAJAS
DE LA PAJA TOQUILLA
EL ARTE
Se caracteriza por la búsqueda de lo bello. Las artes
GROSORES DE LA PAJA TOQUILLA
pueden dividirse en plásticas y musicales, distinguiéndose
y definiéndose las primeras por el uso de un cuerpo u
objeto, durante un periodo de tiempo corto o permanente FLEXIBILIDAD DE FIBRAS
y comprender también la ornamentación, la indumentaria
o los vestidos que, por ser objetos susceptibles de ser
llevados, forman parte de un cuerpo. CAPACIDAD DE ABSORBER

LAVABILIDAD

LA TÉCNICA RESISTENCIA AL PESO

Se define técnica a los actos tradicionales que se agrupan
en función de un efecto, mecánico, físico o químico, en
cuanto son reconocidos como tales actos RESISTENCIA AL CALOR

RESISTENCIA A LA LUZ

RESISTENCIA ATAQUES DE HONGOS

RESISTENCIA AL TIEMPO

41
 GROSORES DE LA PAJA TOQUILLA

“La hoja tierna de la Carludovica Palmeta es sumamente

delgada (0.1-0,2 mm) y con fibras organizadas en forma
de abanico. Para formar fibras de un grosor adecuado
se divide cada hoja en 50-80 fibras de alrededor de 1-2
cm. De ancho cada una. Durante el secado se enrollaran
en forma tubular las fibras y que da grosor de 1-2mm de
cada fibra seca.
En estado seco las hojas se llaman, ´´cogollos´´ o
´´tallos´´.
La fibra no tiene un grosor uniforme. La punta es la
más delgada y la parte del medio lo más gruesa. Para
disminuir esta desigualdad el tejedor corta unos 5-10 cm. img37. SOMBERO PAJA TOQUILLA

De cada lado de las fibras. A pesar de este corte queda la

parte central de la fibra todavía un 40% más grueso que
las dos extremidades de la misma.”22
FLEXIBILIDAD DE FIBRAS

“Mientras las fibras son húmedas son muy flexibles y

pueden ser dobladas completamente sin que se dañe
la fibra. En cambio cuando están secas son tiesas y se
quiebran al ser doblados en un ángulo de más de 90C.
Es decir que en paja toquilla mojada se puede aplicar
técnicas de tejidos que requieren fibras muy suaves pero
el producto queda tieso al secarse totalmente.
Un tejido de paja toquilla mantiene siempre un grado
de flexibilidad que depende del tipo de tejido, humedad
ambiental y eventualmente tratamientos de acabado.
Los colorantes sintéticos que se utiliza tienen muy
poca firmeza ante la luz del sol y el color se empalidece
relativamente fácil. Muestras expuestas directamente a
la luz del sol durante dos semanas son tan descoloridas
que sólo queda una sombra del color inicial, sirve para
algo puntual de la época, pero no a largo plazo.”23
img38 SOMBERO PAJA TOQUILLA

22-23. Hans Hoffmeyer. (1988). Competibilidad de productos de paja toquilla. ecuador: subsecretaria de desarrollo rural.

42
 CAPACIDAD DE ABSORBER

“Un kg de paja seca está en capacidad de absorber 2.4

litros de agua. Es decir que el peso aumenta con 240%
cuando se moja bien la paja toquilla.
La absorción ocurre bastante rápido cuando se trata de
paja en cogollos y un poco más lento en tejidos.
Después de unos 10 minutos en agua está la paja
suficientemente suave para tejer, pero demora algunas
horas hasta que la fibra absorba la máxima humedad.”24
img39. PROCESO SOMBERO PAJA TOQUILLA

LAVABILIDAD

“Un tejido de paja toquilla que no sea tinturado ni

engomado, resiste al lavado si se evita fregar la superficie,
pero de debilita el tejido.
Un tejido deformado puede volver fácilmente a su forma
inicial si en estado semi-humedo se lo plancha con calor
moderado y superficialmente.”25

RESISTENCIA AL PESO

“La resistencia que tiene un tejido de paja toquilla ante

fricción es baja. Rápidamente comienzan las fibras a
desgastarse lo cual se manifiesta en primer estado con
la salida de ´´pelusas´´ y en segundo lugar con ruptura de
las fibras”26

img40. SOMBERO PAJA TOQUILLA

24-25-26. Hans Hoffmeyer. (1988). Competibilidad de productos de paja toquilla. ecuador: subsecretaria de desarrollo rural.

43
 RESISTENCIA AL CALOR

“La paja toquilla resiste a temperaturas hasta 120-

130C. sin sufrir ningún cambio. Cuando la temperatura
sobrepasa la temperatura antes mencionada empieza a
quemarse, el primer estado es que el tejido toma un color
café amarillento, después toma un color obscuro para al
fin carbonizarse.”27

img41. SECADO PAJA TOQUILLA

PASA LA LUZ MÍNIMA CANTIDAD DE LUZ

RESISTENCIA A LA LUZ

“La penetrabilidad de luz en un tejido depende del tipo de

tejido, grosor de fibras y tratamiento de acabado.
La máxima penetrabilidad de luz se logra en un tejido de
tafetán básico sahumado y blanqueado y bien maceteado
hasta que el tejido tenga un grosor de 0.5mm.”28

27-28. Hans Hoffmeyer. (1988). Competibilidad de productos de paja toquilla. ecuador: subsecretaria de desarrollo rural.

44
 RESISTENCIA ATAQUES DE HONGOS

“No se conoce de insectos (como polilla) que ataquen

a la fibra seca y sahumada, pero se hay hongos que se
desarrollan en fibras si son húmedas durante suficiente
tiempo y si carece de ventilación. El ataque de hongos se
ve como manchas obscuras en las fibras. Estas manchas
no salen al lavado, si el tejido se mantiene bien seco no
hay riesgo de ataque de hongos.”29

img43. TEJIDO SOMBERO PAJA TOQUILLA

RESISTENCIA AL TIEMPO

“El tiempo no destruye por sí mismo los tejidos de paja

toquilla, pero tejido guardados años en un ambiente seco
pierden tanto la humedad, que el tejido resulta bastante
tieso y por lo tanto se quiebran las fibras con facilidad.”30

img42. TEJEDORAS PAJA TOQUILLA

29-30. Hans Hoffmeyer. (1988). Competibilidad de productos de paja toquilla. ecuador: subsecretaria de desarrollo rural.

45
 TRATAMIENTOS DE LA FIBRA
NATURAL

“SAHUMADO: blanqueado mediante humo de

azufre
BLANQUEADO: cloro liquido

MACETEADO: golpeado duro con una mano
de madera el tejido para que se distribuya mejor las
fibras.

ENGOMADO: el producto no tiene suficiente
rigidez, se puede lograr con goma arabica diluida en agua
y puesta en el tejido en una capa delgada.

ENLACADO: si se quiere dar brillo al teñido y mucha
rigidez se puede utilizar laca brillante y transparente.

IMPERMIABILIZADO: impermeabilizantes
ciertas lacas plásticas.

PRENSADO: se necesita una prensa especial en
la cual se ubica el tejido húmedo entre dos hormas de
metal.”31
img44. SECADO Y COLGADO PAJA TOQUILLA

31. Hans Hoffmeyer. (1988). Competibilidad de productos de paja toquilla. ecuador: subsecretaria de desarrollo rural.

46
TIPOS DE TEJIDO TÉCNICAS DE TEJIDO
“La paja toquilla se trata de fibras relativamente cortas, “Las técnicas de tejido se caracterizan por tener dos sis-
delgadas y flexibles, y estas fibras se prestan para temas de hebras o hilo que se entrecruzan en un sistema
aplicación de varias técnicas de juntura. determinado que forma un tejido.
A continuación veremos algunos de los tipos de tejidos
que se presentan en la provincia del Azuay.”32 El sistema de hebras que forma la base se llama urdim-
bre y entre las hebras de la urdimbre se entrecruza la tra-
ma de tal manera que se unen las hebras del urdimbre
con los de la trama.

En tejidos textiles de telar se habla de tres ligamentos
fundamentales: tafetán, sarga y raso, cada uno de estos
ligamentos tiene serie de sistemas derivados.

En paja toquilla solo se encuentra utilizando los dos li-
gamentos fundamentales, el tafetán y la sarga, en cam-
bio se encuentra en la paja toquilla ligamentos que no se
puede hacer en telar, como los ligamentos en los cuales
se entrecruzan hebras del urdimbre y hebras de la tra-
ma.”33

img45. MANOS TEJIENDO SOMBRERO

32-33. Hans Hoffmeyer. (1988). Competibilidad de productos de paja toquilla. ecuador: subsecretaria de desarrollo rural.

47
 TEJIDOS PLANOS

•Cuadrado
•Triangular
•Circular
•Hexagonal
•Ovalado
•Formas irregulares

TEJIDOS DE VOLUMEN

•Cúbico
•Cilíndrico
•Cónico
•Globular
El aspecto y las características físicas de un tejido
varía con el ligamento y la forma del tejido, pero existen
otras variables como el grosor de la paja toquilla y la
densidad del tejido, es decir la distancias entre las fibras
y finalmente puede variar el ángulo entre las fibras del
urdimbre y los de la trama.

48
2.12 VISITA DE TALLERES

TALLER LUCIA SANCHEZ

En estas fotografías podemos verificar a la señorita

Lucía Sánchez, enseñando a tejer y saber las diferentes
clases de tejidos existentes y conocer más a fondo la
paja toquilla.

49
 1. Tejiendo con la señorita Lucia Sánchez

2. Entrelazar el tejido como las fibras salen y otras en-
tran para que se valla formando.

3. El comienzo para seguir formando y añadiendo más
paja toquilla dependiendo el porte necesario.

50
VISITAS TALLERES DE SIGSIG

1. Diferentes colorantes a la paja toquilla

2. Diferentes tipos, colores y tejidos que se les da a los
sombreros.

3. Las personas en el Sigsig dejan el sombrero hasta
donde se pueda apreciar su acabado.

51
 1. Secado de la paja toquilla después de su aplicación
de tinte.

2. Sombrero paja toquilla.

3. El sombrero más grande del mundo realizado de paja
toquilla que se encuentra en el Sigsig.

52
2.13 VISITAS MUSEO DEL
SOMBRERO

ANTES COMO SE MACETEA AL AHORA SE REALIZA POR MEDIO

SOMBRERO DE MAQUINARIA

MACETEADO ANTIGUO MACETEADO ACTUAL

53
 PLANCHADO

PLANCHADO ARTESANAL PLANCHADO INDUSTRIAL PLANCHADO INDUSTRIAL

SOMBREROS PAJA TOQUILLA FINA

Sombrero de paja toquilla extrafina, se Sombrero de paja toquilla de

demora 2 meses en tejer, sus precios van especie normal, se demora una
desde los $300 semana en tejer

54
capítulo
3
EXPERIMENTACIÓN
 El objetivo de la experimentación es diseñar módulos
estructurales, esqueletos basados en la concepualización
del tejido, estructuras basadas en los homólogos,
para verificar cuál propuesta es mejor orientada a la
experimentación de la paja toquilla.

3.1 OBJETIVOS • Conocer las posibilidades de mani¬pular el material.

• Conocer las formas y variables del tejido.
•
Combinar con otros materiales, para mejorar su rigidez.

• Definir acabados del material.

56
3.2 EXPERIMENTACIÓN CON LA 3.2.1 TECNOLÓGICO
PAJA TOQUILLA
En la parte tecnológica de las propuestas siempre va a
estar anclado basándose en una estructura por medio del
En la siguiente tabla tenemos la parte tecnológica, tejido y sujetado con pernos, ya que el material no puede
funcional, economica y expresiva ser cortado, clavado, pegado ya que ste se deformaría,
podría rasgarse.

Una estructura se define como algo que constituye
TECNOLÓGICO FUNCIONAL ECONÓMICO EXPRESIVO la cobertura protectora o envoltura de un objeto o ser
viviente; algo que soporta peso; recibe o resiste cargas
Sujetar Flexibilidad Costo del Combinar con
material otro material y fuerzas de alguna naturaleza. Por ejemplo la concha
de un caracol, el esqueleto humano, los troncos de los
Capacidad de Costo del árboles etc. A este tipo de estructuras se les denomina
Anclaje Tejido
Absorber material estructuras naturales.

Resistencia al Para ello es necesario decir que una estructura se describe
Estructura calor Formas
como un sistema; es decir, como un conjunto de partes
Lavabilidad
Variables del o componentes que se combinan en forma ordenada
tejido para cumplir una función dada. La función puede ser,
Resistencia a
salvar un claro, como sucede en los puentes, encerrar un
ataque de espacio como sucede en los distintos tipos de edificios
hongos o contener un empuje como en los muros de contención.
Debe ser además segura en condiciones normales de
servicio, mantener el costo dentro del límite económico y
satisfacer determinadas exigencias estéticas.

57
 3.2.3 ANÁLISIS ECONÓMICO

COSTO DE LA FIBRA COSTO DEL MATERIAL EN RELACIÓN

A COSTOS DE MANO DE OBRA EN EL
El precio está determinado por cogollo o tallo, el precio PRODUCTO FINAL
por cogollo sahumado es alrededor de $1.00. como el
peso seco de la paja útil en un cogollo en promedio es La paja toquilla es una materia prima muy barata y la
20 gramos, tenemos un precio de $20 el kg. Sin embargo relación entre costo de material y costo de mano de obra
hay que tener en cuenta el porcentaje de desperdicio es normalmente 1 a 10, hasta 1 a 20 en productos de
que para algunos productos es alto. Se estima que en tejido.
promedio se desperdicia un 20% de la paja tenemos un
precio de $40 por kg. de la materia prima. En producto como trenzas gruesas o producto cosido
cordel, la relación es muy diferente ya que entra mucha
paja y poco trabajo.

En tejidos corrientes como tafetán básico, sargo básico,
ventilado, tafetán cerrado,etc., la materia prima constituye
típicamente el 6-8% de el costo de producción. Pero para
tejidos muy complicados puede llegar al 15%.

Para productos tinturados será el costo de la materia
prima por lo menos el doble.

El peso del producto puede ser una guía para el precio,
siempre cuando ese trata de técnicas de tejido corrientes

img48. FIBRAS PAJA TOQUILLA

58
 VENTAJAS

•Después de haber analizado las características físicas,
técnicas, estéticas y económicas de la paja toquilla
y hecho una comparación en dichos aspectos con
productos similares elaborados en otros materiales,
podemos resumimr las siguientes ventajas y desventajas
VENTAJAS Y DESVENTAJAS mas importantes:
COMPARATIVAS QUE TIENE LA
•No hay escases de materia prima ni de artesanos
PAJA TOQUILLA EN ASPECTOS capacitados, lo cual significa que se puede responder y
FÍSICOS, TÉCNICOS, ESTÉTICOS hacer trabajos amplios.
Y ECONÓMICOS ANTE OTROS •La materia prima es barata.
MATERIALES.
•Los productos son muy livianos.

•Las fibras de paja toquilla tienen un aspecto agradable

y natural.

•Las fibras son delgadas y flexibles, lo cual permite

la aplicación de numerosas y sofisticadas técnicas
artesanales.

59
 •Las fibras son flexibles en estado mojado, pero DESVENTAJAS
semirigido después del secado, lo cual permite al mismo
tiempo aplicar técnicas sofisticadas que requieren fibras

•El material es poco duradero, pero es debido al manipuleo
suaves y la capacidad de sostener la forma del producto
y fricción.
el mismo que requiere fibras mas rigidas.
•Los productos no resisten bien a profundos y repetidos
•Por la delgadez y flexibilida de las fibras se puede
lavados, y el tejido puede ser deformado al ser mojado.
elaborar productos muy pequeños.

•Por la flexibilidad de la fibra resulta el tejido poco rigido
•El material presta grandes posibilidades de formar el
por lo cual es dificil sostener formas grandes.
tejido. Aplicando una técnica de tejido adecuada se
puede lograr todas las formas básicas y la mayor parte
•No es posible una estructuración por si misma, sino
de formas irregulares, sean planas o formas de volumen.
que requiere de una estructuraportante para construir
elementos para espacio interior.
•El tejido puede ser adelgazado e igualado con un
proceso de maceteado y prensado al calor y así llegar
a tener un grosor de solo 0.5mm, tratado de esta forma
resulta el tejido liso y semi-traslucido y este tratamiento
de acabado abre nuevas posibilidades.

60
3.2.4 EXPRESIVO
LA COMBINACIÓN ESTÉTICA CON FORMA Y TEJIDO
OTROS MATERIALES
1. Técnica de torcido
Siendo la paja toquilla un producto natural, combina sobre
todo con otros materiales naturales. Se puede utilizar •Es la técnica más simple, se basa en el principio de que
solo paja toquilla como se ha estado llevando a cabo en dos fibras torcidas se mantienen unidas por las fuerzas
este tiempo, pero la combinacion con otro material es opuestas en los torcido, esta técnica se aprovecha en
mucho mas significatico ya que se presenta otra utilidad hilado de hilo y piolas de dos a tres hebras. Al terminar
y apariencia al mismo. La paja toquilla combina con otras la piola es necesario amarrar con un nudo o envolver los
fibras vegetales como tela, mimbre, fibra palmita, entre cabos con hilo para que no se destuerzan las hebras.
otras. Tambien se la puede combinar con caña guadua,
madera y corcho.

2. Técnica de trenzado
Si se combina la paja toquilla con uno o varios de estos
materiales, mantiene el producto final la apariencia de un Esta técnica consiste en sistemas de entrecruce de unas
producto ‘’natural’’. pocas fibras con e l fin de de lograr piolas y sogas de
mayor fuerza y grozor como también para hacer cintas
Pero la paja toquilla tambien se combina con materiales de diferentes anchos.
de menos apariencia natural como cerámica, metal, vidrio
para poder captar la tradición y la novedad.

61
 3. Cosido envolvimiento 7. Tejido sargo

Se puede realizar el cosido por puntos ojales así que Localmente llamadao llano, en el tejido sargo la trama
se cubre totalmente el cordel o la base, y en este caso pasa por encima de dos hebras de urdimbre, por debajo
parece una técnica de envolvimiento. de dos otras, etc. Con esta técnica se dobla menos las
fibras que en tafetan y por lo cual este ligamento es mas
4.Cordel cosido usado en tejidos con fibras rigidas

Esta técnica consiste en formar un ‘’cordel’’ de unas fibras 8. Tafetan cerrado
de paja (tipicamente unas 20-40 fibras) y en forma espiral
(circular, ovalado, rectangular, etc) unir los ‘’cordeles’’ con Normalmente se termina con una banda de 2-5 lineas
puntos ojales utilizando una fibra de paja toquilla como con tafetan cerrado dejando las hebras de terminar
hilo de coser. escondidas y redobladas.

5. Técnica de liado 9. Ventilado

En las técnicas de liado las hebras son unidas a través En este ligamento tenemos tres sistemas de hebras
de sistemas de nudos, tipicamente en redes, mallas, entrecruzadas en vez de dos, o se puede decir que el
guirnaldas, etc. urdimbre es organizado en dos direcciones diagonales
asi que todas las hebras pares son viradas a la izquierda
6. Tejido tafetán mientras todas las hebras son viradas a la derecha asi
que se entrecruzan.
Este ligamento es el más sencillo y su característica
es que las hebras de urdimbre y trama se crucen 10.Malla de urdimbre
continuamente así, que las hebras impares están debajo
de una trama y todos los pares debajo de la otra. Tafetán Esta malla se logra su el cruce de las hebras es continua
básico tiene dos lados iguales y una superficie lisa. El y si por cada cruz se ubica una banda de tafetan cerrado
tejido queda bastante flexible. como trama. Se utiliza esta tecnica en individuales para
la mesa.

62
3.3 TÉCNICA ARTESANAL /FORMA DEL PRODUCTO PAJA TOQUILLA

63
 EXPERIMENTACIÓN CON LA PAJA TOQUILLA COMO ELEMENTO
EXPRESIVO EN EL DISEÑO INTERIOR

EXPERIMENTACIÓN

PRODUCTO PROCESO

TÉCNICA
Flexibilidad de las fibras
FORMA DEL TEJIDO VARIABLES DEL TEJIDO
Capacidad de absorber
PLANO VOLUMEN - Talefán
- Sargo
Lavabilidad - Cuadrado - Cúbico - Torcido
- Triangular - Cilíndrico - Trenzado
- Circular - Cónico - Envolvimiento
Resistencia al calor - Hexagonal - Globular - Liado
- Ovalado
Resistencia a ataque - Formas
de hongos

Tabiques
FUNCIÓN Revestimiento de paredes
Cielo raso

64
3.4 MODELO CONCEPTUAL A
BASE DE UN JUEGO

PRODUCTO TÉCNICA DEL TEJIDO (VOL.)

TÉCNICA DEL TEJIDO (PLANO) VARIABLES DEL TEJIDO

65
 1. El producto siempre va a están presente todas las
variables.

2. Escoger una técnica plana o volumen

3. Variable del tejido

66
3.5 PROCESO DE
EXPERIMENTACIÓN
1. MÓDULOS ESTRUCTURALES 3. ESTRUCTURAS BASADOS EN LOS
HOMÓLOGOS
Qué entiendo por módulo?
Elemento con función propia concebido para poder ser La estructura es la fachada, la cubierta y la que configura
agrupado de distintas maneras con otros elementos el espacio. Se define mediante 24 pilas desde las
constituyendo una unidad mayor que se tiende la estructura primaria de la cubierta y
posteriormente una estructura secundaria va uniendo las
Estructura? pilas e incrementando la densidad de la cubierta, hasta
Aquella armazón de hierro, madera u hormigón, etc que completar la totalidad de la estructura
sirve para que soporte.

2. ESQUELETO BASADO EN LA
CONCEPUALIZACIÓN DEL TEJIDO

Se refiere a que siempre va a estar diseñado por una
estructura, pero esta está basada en la trama de cualquier
tipo de la paja toquilla y así anclado por pernos de igual
manera a una estructura, ya que no puede ir colocado
directamente al material.

67
 3.5.1

Variables
Materiales
Paja toquilla-madera nogal
Unión por medio de hueco y espiga con rebaje,
tapizado y colocado tachuelas

QUÉ SE CONOCE COMO

MÓDULO?
Se conoce como módulo a una estructura que en una
construcción, se ubican en cantidad a fin de hacerla más
regular. Todo módulo, por lo tanto, forma parte de un sis-
tema y suele estar conectado de alguna manera con el
resto de los componentes.

Módulos hechos con madera de nogal y paja toquilla uni-

da por medio de hueco y espiga con rebaje, tapizado y
colocado tachuelas entre ellos. Estos módulos serán uni-
dos entre sí, como podemos ver en la fotografía número
dos, así formando un sistema. Estos puedes ir colocados
sobre la pared o empotrados con iluminación así dándole
una nueva expresión al espacio.

68
 Variables
3.5.1 Materiales
Paja toquilla-metal
Unión por medio de presión, silicón.
Tubos metálicos con pernos

Se ha propuesto módulos resuelto de paja toquilla y pla-

cas metálicas, los dos materiales se unen por medio de
presión y silicón. De igual manera pueden ir colocados
sobre la pared o empotrados con iluminación así dándo-
le una nueva expresión al espacio que se haya requerido.

69
 Variables
ESQUELETO BASADO EN LA Materiales
CONCEPUALIZACIÓN DEL Paja toquilla-trama-estructura metálica
TEJIDO Unión por medio de pernos y entrelazando las
fibras

Para poder realizar el esqueleto basado en la conceptua-

lización del tejido como dice su título, se ha leído los
componentes del tejido de la paja toquilla y desde ahí se
ha adquirido el tipo de entrelazado y así se ha propuesto
una estructura hecha de metal. En esta se va entrelazan-
do la paja toquilla así de igual manera formando un mó-
dulo.

70
3.5.2 ESTRUCTURAS BASADOS EN Variables
LOS HOMÓLOGOS Materiales
Paja toquilla-madera nogal
Unión por medio de hueco y espiga con rebaje,
tapizado y colocado tachuelas

La estructura es la fachada, la cubierta y la que configura

el espacio. Se define mediante 24 pilas desde las que se
tiende la estructura primaria de la cubierta y posterior-
mente una estructura secundaria va uniendo las pilas e
incrementando la densidad de la cubierta, hasta comple-
tar la totalidad de la estructura

71
 capítulo
4
PROPUESTA

72
 Un ambiente que fusione calidez, que debe te-
ner toda vivienda.
 
 
4.1 OBJETIVOS
Elementos nuevos con texturas diferentes, que
atraigan, basado en la inspiración de nuestra
cultura, colores, elementos y forma

73
 4.2 TRADICIÓN-NOVEDAD

Creatividad transformación Desarrollo Cambio

ESTRATEGIAS

Espacios Efectos Espacio

Luz-Sombra
Dinámicos Visuales heterogéneo

74
 Hace
textura referencia a
los objetos y
tecnología que
se utiliza.

MATERIAL

Material
Color
flexible

Referencia a la
Trama manera en cómo
se desarrollan las
habilidades que
permiten que la
cultura llegue a los
sentidos.

INMATERIAL

Luz y
Tejido
sombra

75
 MATERIAL
4.3 CRITERIO 1
• Espacio dinámico
CONCEPTO • Luz- sombra
• Efectos visuales
• Flexibilidad tejido

En este gráfico podemos ver por medio de

la paja toquilla y su flexibilidad como se ha
resuelto un panel de piso a cielo raso for-
mando así una continuidad. También po-
demos ver como de un espacio se produce
un espacio dinámico y con efectos visuales
por medio de la luz que ingresa por el tejido.

76
77
 DETALLE CONSTRUCTIVO

1.Tubos metálicos 40x40mm

2. Tejido de paja toquilla
3. Tejido de paja toquilla
4. Espaldar de madera h=200mm
5. Tablas de madera e=20 mm
6. Rastrera de madera h=8cm

78
 MATERIAL/ INMATERIAL
4.3 CRITERIO 2
• Espacio dinámico
CONCEPTO • Luz- sombra
• Efectos visuales

En este gráfico me he basado en el criterio de mate-
rial-inmaterial creando así un espacio dinámico por
medio de la luz y paja toquilla, dando tono de colores
y un tejido de huecos amplios así creando efectos de
luz y sombra.

79
 Se ha desarrollado con el concepto de percibir una continuidad y movimiento en el espacio, mediantes placas onduladas y una
estructura metálica. Dar un nuevo uso al espacio implementando también el color en la toquilla. Se colocó en la pared módulos
ondulados guiado en el tejido de la paja toquilla.

La estructura es suspendida del cielo raso por medio de cables tensados y así bajar altura del espacio por medio de este.

80
DETALLE CONSTRUCTIVO

1.Cable tensor
2. estructura metálica varilla d=3
3. Tejido de paja toquilla
4. Estructura metálica varilla d=3
5. Gypsum

81
 INMATERIAL
4.3 CRITERIO 3
• Espacio dinámico
CONCEPTO • Luz- sombra / tejido
• Continuidad unifica a tres espacios

En este gráfico me he basado en el criterio in-

material, este está por medio de la paja toquilla
dando una continuidad al espacio y haciendole
que se aprecie como un especio dinámico.

Por medio de los orificios del tejido deja pasar la

luz asi creando luz/sombra en el espacio.

82
Se propuso por medio de una malla armex tejer la paja toquilla en esta y que no sea visible la malla
existente. Se utilizó la malla para poder potenciar la excelente ventaja de la toquilla que es la flexi-
bilidad, mediante esto el módulo puede ser dirigido de cualquier forma e ir formando de diferentes
tipos y tamaños.

83
 4.4 DETALLE CONSTRUCTIVO

1. MALLA ARMEX

2. TEJIDO PAJA TOQUILLA ORIFICIOS CIRCULARES

84
CONCLUSIONES
GENERALES
Como conclusión de mi tema de tesis ‘’experimentación También se estudió los homólogos y referentes, no se
con la paja toquilla como elemento expresivo en el pudo encontrar de paja toquilla en sí porque no se ha
diseño interior’’ he desarrollado capitulo a capitulo como realizado hasta el momento, pero los casos más estrechos
se ha ido desarrollando manera continua todo el tema de en su vínculo es el mimbre, ya que es una fibra vegetal,
referente teórico, diagnostico, experimentación para así de igual manera se puede construir formas complejas y
poder llegar a una propuesta bien analizada y estudiada resistentes a partir de la flexibilidad de la fibra y la rigidez
todos sus puntos positivos y negativos de la fibra natural que proporciona el tejido.
en este caso la tan aclamada e importante en nuestro país
por ser patrimonio inmaterial como es la paja toquilla. Mediante lo analizado en los temas anteriores se
estudió ya más de fondo la parte tecnológica, funcional,
En los referentes teóricos analicé la parte conceptual, qué económica y expresiva de la paja toquilla.
es el tejido, los diferentes tipos de tejido que existen. La Se realizó también módulos realizado con el material
relación natural y artificial ya que la paja toquilla adquiere planteado basados en los homólogos y referentes.
una importante carga de identidad en nuestro país, por Se ejecutó módulos estructurales, es un elemento con
lo tanto en esta tesis busqué un nuevo uso para poder función propia concebida para poder ser agrupado de
fomentar en otros ámbitos la fibra. Este material no solo distintas maneras.
se quede en el uso del tan reconocido sombrero de paja
toquilla sino buscar nuevos usos y expresiones al diseño Esqueletos basados en la conceptualización del tejido, se
de interiores. diseñó mediante una estructura basada en las tramas de
los tejidos de la toquilla y también se plasmó estructuras
basadas en los homólogos.
En el diagnóstico investigué las características botánicas
de la materia prima, dónde se puede conseguir o plantar Y por último la propuesta que se realizó prototipos,
esta fibra. Mediante estadísticas a nuevos usuarios quise optimizar la flexibilidad de la paja toquilla por
de viviendas unifamiliares que podrían ser los nuevos medio de mallas, anclajes, nuevos colores a la paja y así
usuarios de este diseño, tomar en cuenta también el implementar una nueva expresión al diseño de interiores.
número de artesanos que se dirigen a tejer y entrevistas
abiertas con la Sra. Lucía Sánchez que estuvo muy de
cerca en este tema de tesis y me ha ayudado para que se
realice correctamente.

85
 BIBLIOGRAFÍA
http://www.andes.info.ec/es/actualidad-sociedad- itemnumber=6450
turismo/9832.html libro: Tejiendo la vida (Aguilar de Tamaríz, María Leonor.)
http://www.proecuador.gob.ec/en/2013/12/27/el- http://www.contenido.com.ec/proyecto-de-transmision-
sombrero-de-paja-toquilla-en-el-mercado-del-reino- de-saberes-del-tejido-del-sombrero-de-paja-toquilla/
unido-2/ h ttp ://ecuapanam ahat.bl ogs pot.com /2 0 1 0 /0 7 /
http://www.panamahats.co.uk/pages/Weaving.html fundacion-de-guayaquil.html
http://www.ecuadoracolores.com/ed2013_ene/pages/ http://www.turismo.gob.ec/el-sombrero-de-paja-
nac03.html toquilla-patrimonio-cultural-inmaterial-de-la-humanidad/
http://www.vivenuestromundo.com/noticias/cuenca- http://pajatoquilla.com/
atesora-en-un-museo-los-secretos-de-la-paja-toquilla/
http://www.sombrerospamar.com.ec/?p=panama-hats-
proceso
http://www.homeroortega.com/pe_materia.php
http://www.vivenuestromundo.com/noticias/plan-para-
salvaguardar-el-tejido-de-paja-toquilla-esta-listo/
http://www.andes.info.ec/es/actualidad-reportajes/
montecristi-comuna-pile-manab%C3%AD-tejen-orgullo-
futuro-prosperidad-video.html
http://manabinoticiasenlinea.blogspot.com/2012/11/
proyectos-paseo-ludico-y-ruta-del.html
http://www.revistalideres.ec/lideres/sombrero-paja-
toquilla-alto.html
http://repositorio.usfq.edu.ec/
bitstream/23000/1719/1/106675.pdf
http://www.libreroonline.com/ecuador/libros/4214/
aguilar-de-tamariz-maria-leonor/tejiendo-la-vida-los-
sombreros-de-paja-toquilla-en-el-ecuador.html
http://www.culturaypatrimonio.gob.ec/sombreros-de-
paja-toquilla-y-libro-del-presidente-agotados-en-la-filsa/
http://cuencaysuregion.blogspot.com/2012/12/tejido-
tradicional-del-sombrero.html
http://documentacion.cidap.gob.ec/cgi-bin/koha/
opac-detail.pl?biblionumber=4878&shelfbrowse_

86
ÍNDICE DE img 20
img 21 http://www.plataformaarquitectura.cl/cl/02-121025/mem-
branas-de-mimbre-andrea-von-chrismar

IMAGENES img 22 http://www.plataformaarquitectura.cl/cl/02-121025/mem-

branas-de-mimbre-andrea-von-chrismar
img 23 http://www.plataformaarquitectura.cl/cl/02-121025/mem-
branas-de-mimbre-andrea-von-chrismar
img 01. >http://www.haremoshistoria.net/uploa img 24 http://www.plataformaarquitectura.cl/cl/02-121025/mem-
ds/1/9/9/7/19978207/3460730_orig.jpg branas-de-mimbre-andrea-von-chrismar
img 25 http://blog.bellostes.com/?p=3994
img 02. http://www.proecuador.gob.ec/wp-content/uploads/2013/0 img 26 http://blog.bellostes.com/?p=3994
7/230817_395331550539240_1468494820_n.jpg img 27 http://blog.bellostes.com/?p=3994
img 03 http://www.proecuador.gob.ec/wp-content/uploads/2013/0 img 28 http://www.plataformaarquitectura.cl/cl/02-121025/mem-
7/230817_395331550539240_1468494820_n.jpg branas-de-mimbre-andrea-von-chrismar
img 04 http://www.altiplano-voyage.com/bundles/altiplanovoyage/ img 29 http://www.plataformaarquitectura.cl/cl/02-121025/mem-
assets/equateur/sites-a-visiter/fabrique-de-chapeaux-de-pana- branas-de-mimbre-andrea-von-chrismar
ma_1.jpg img 30 http://www.plataformaarquitectura.cl/cl/02-121025/mem-
img 05 Autor branas-de-mimbre-andrea-von-chrismar
img06 Autor img 31 https://www.herzogdemeuron.com/index.html?restart=true
img 07 Autor img 32 https://www.herzogdemeuron.com/index.html?restart=true
img 08 Autor img 33 https://www.herzogdemeuron.com/index.html?restart=true
img 09 Autor img 34 https://www.herzogdemeuron.com/index.html?restart=true
img 10 Autor img 35 http://www.puntafinanews.com/2010/09/axis-mundi-am-
img 11 http://image.slidesharecdn.com/losmateria- pliacion-del-whitney-museum-of-american-art/
les-120327124117-phpapp01/95/los-materiales-1-728.jpg?- img 36 http://www.puntafinanews.com/2010/09/axis-mundi-am-
cb=1333528774 pliacion-del-whitney-museum-of-american-art/
img 12 http://www.perucam.com/presen/pdf/30.%20Manual%20 img 37 Autor
de%20te%F1ido%20de%20paja%20toquilla%20con%20coloran- img 38 Autor
tes%20naturales.pdf img 39 Autor
img 13 http://www.perucam.com/presen/pdf/30.%20Manual%20 img 40 Autor
de%20te%F1ido%20de%20paja%20toquilla%20con%20coloran- img 41 https://encrypted-tbn1.gstatic.com/images?q=tb-
tes%20naturales.pdf n:ANd9GcTSW7pxvByuL6PPVNOoYnMsu7PntyeRve1M3sR-
img 14 http://www.perucam.com/presen/pdf/30.%20Manual%20 drBtGSDwhANVszg
de%20te%F1ido%20de%20paja%20toquilla%20con%20coloran- img 42 http://image.slidesharecdn.com/losmateria-
tes%20naturales.pdf les-120327124117-phpapp01/95/los-materiales-1-728.jpg?-
img 15 https://lh3.googleusercontent.com/8FeZgTPixlOMfzi6q- cb=1333528774
yEugamlQfmQONJjrAQBxwZqL972goeVxHLUdIZxg29RmVG5dM- img 43 https://encrypted-tbn1.gstatic.com/images?q=tb-
fumHE=s85 n:ANd9GcTSW7pxvByuL6PPVNOoYnMsu7PntyeRve1M3sR-
img 16 https://lh3.googleusercontent.com/8FeZgTPixlOMfzi6q- drBtGSDwhANVszg
yEugamlQfmQONJjrAQBxwZqL972goeVxHLUdIZxg29RmVG5dM- img 44 https://encrypted-tbn0.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9G-
fumHE=s85 cRPRoTdAY-Da3ptn2EMfFOeAnMFNlCfLrhpYKelzXro0nJ75RHu0A
img 17 http://image.slidesharecdn.com/losmateria- img 45 https://encrypted-tbn0.gstatic.com/images?q=tbn:ANd-
les-120327124117-phpapp01/95/los-materiales-1-728.jpg?- 9GcS1vKghd2KEM_nlV3Yi5vIU2PCX5Q2lKKUeTBOtpHQnZ278sbT-
cb=1333528774 2FA
img 18 Autor img 46 https://encrypted-tbn0.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9G-
img 19 Autor cRlUl2dLXEMUVvFI_nyDFAIdz5Rndu03pKruh2-wkIvzHIBZINS

87