Walter Ruttmanns

Optisch-akustischer Kontrapunkt
en 1928 mientras Ruttmann ponía en práctica esta tesis en su obra

(Deutscher Rundfunk) publico manifiesto sobre futuro del tonfilms:
que requería un montaje de imagen y sonido contrapuntístico. P. 6
primer párrafo
Hans Richter se pronunció con entusiasmo sobre WEEKEND que

había resuelto el problema del sonido de manera libre y
fundamental con montaje asociativo [Ruttmann habe hier "das
Problem des Tones durch assoziative Montage auf die freieste Weise
und grundsätzlich gelöst."] p. 6
Ton-Bild-Syndikat AG - abgekürzt: TOBIS
Ruttmann trabaja en Großtadtverkehr con ruidos configurados de

manera asincrónica: complejo consta de 26 planos cortos p. 8
weekend primera obra radio utiliza grabación de sonido como

diseño artístico: ya no maquina escribir, sino edición materia prima
acústica: se reproduce en cines y en privado: Primera obra
ABSTRACTA DE LA HISTORIA. P. 9
weekend: combinación cosmovisión fatalista con declaraciones

divertidas, irrespetuosas y alegres (encuentra encanto en esta pieza
de audio) p. 12
Con sonido lo representativo desaparece en gran medida con
SONIDOS y RUIDOS PUROS, que se convierten a veces más a veces
menos en ABSTRACTOS. P. 13
So ist das Geräusch einer Säge ohne das dazugehörende Bild nicht
länger eine Säge, sondern etwa ein kratzender, reizender, scharfer
und verletzender Klang. el comienzo de WEEKEND es música:
MASCHINEMUSIK P. 13
hasta aquel entonces la grabación del originaltönen era la práctica
desconocida: había un encargado del ruido en vivo o se compraba
maquinas grandes que hacían todo tipo de ruidos al apretar botones
p. 13
nadie hubiera pensado que el töne, klange y natürliche und
technischen Umwelt original aufzunehmen y que pudieran ser
usados como küstlerisches Rohmaterial. P. 13
Warlow nunca tuvo un dispositivo de grabación, dependía

totalmente de su colección limitada de discos de gramófono. P. 14
el efecto de Musikkappele lo usa Ruttmann in WEEKEND para

explorar profundidad espacial: lo saco de otra grabacion que se
llama geburstagsfackelzugs. P. 15 [CHECAR MEMORIA DE SEGUNDO
ORDEN QUE USA GROßMANN]
Ruttmann podia manipular la grabacion de ruido de manera

particular: el método de trabajo era único para la época.
Para crítico berlines Herbert Ihering, le pareció WEEKEND como una

sinfonía del ruido, No obstante su Einwand es que el escucha tiene
que aprender primero los Tonfolgen absolutos: WEEKEND tiene que
escucharse como una obra de música: para de ahí entender su
significado. p. 17
A pesar de que Russolo tenía idea de orquestrar con instrumentos
futuristas como (intonarumori) no pensó poder trabajar con
grabación de ruidos original p. 18
Manifiesto del poetismus de tschechischen Karel Teige argumento
en favor de poesía de todos los sentidos: radiogene Poesie como
composición de sonido y ruidos: tejido en un sintesis poética. P. 19-
20
en filme alemán fue hasta Das LIED VOM LEBEN donde se usa en una
escena con GERÄUSCHMONTAGE como LIED DER ARBEIT p. 20
La radio tiene posibilidad de proponer cosas escuchables pero son
en forma de REPORTAJE y no de DISEÑO. P. 25
LA TÉCNICA DE PELÍCULA SONORA LO HACE POSIBLE: se dbe ver no
como posibilidad de fotografiar y montaje aústico. P. 25
Alles Hörbare der ganzen Welt wird Material. P. 25
1. Jazz der Arbeit.

2. Feierabend
3. Fahrt ins Freie

4. Pastorale
5. Wiederbeginn der Arbeit

6. Jazz der Arbeit
Lotte H Eisner piensa que lo más importante para Ruttmann es que

PUEDE FOTOGRAFÍAR EL ESPACIO A TRAVÉS DEL SONIDO p. 29
No era música realmente sino MUSICALIDAD DE LOS SONIDO (eso

contesta en la entrevista) p. 51
1928, während Ruttmann diese These in seinem Werk (Deutscher

Rundfunk) umsetzte, veröffentlichte er ein Manifest zur Zukunft des
Tonfilms: Darin wurde eine kontrapunktische Bild- und Tonmontage
gefordert. S. 6 erster Absatz
Hans Richter se pronunció con entusiasmo sobre WEEKEND que

había resuelto el problema del sonido de manera libre y
fundamental con montaje asociativo [Ruttmann habe hier "das
Problem des Tones durch assoziative Montage auf die freieste Weise
und grundsätzlich gelöst."] p. 6
Ton-Bild-Syndikat AG - abgekürzt: TOBIS
Ruttmann arbeitet in Großtadtverkehr mit asynchron konfigurierten

Geräuschen: Komplex besteht aus 26 kurzen Aufnahmen S. 8
WEEKEND erste Radioarbeit nutzt Tonaufnahme als künstlerische

Gestaltung: nicht mehr Schreibmaschine, sondern akustisches
Rohmaterial Ausgabe: in Kinos und privat gespielt: erstes
ABSTRACT-Werk DER GESCHICHTE. P. 9
Wochenende: fatalistische Weltsicht kombiniert mit witzigen,

respektlosen und fröhlichen Aussagen (findet Charme in diesem
Hörstück) S. 12
COMENTARIO: ein wichtiger Punkt bei
diesem Kunstwerk ist, dass die Dinge, die aufgezeichnet werden,

verlieren ihren gegenständlichen Charakter, um reine Klänge und
Geräusche zu sein. S. 13
der Komponist und die Komponistin repräsentativ, als Bezeichnung
von etwas mehr
aufzeichnen, aufnehmen . irgendetwas
und diese Dinge verlieren konkrete Bedeutung. Zb. ist nicht mehr
eine Säge, sondern ein Klang mit spezifischen Eigenschaften.
So ist das Geräusch einer Säge ohne das dazugehörende Bild nicht
länger eine Säge, sondern etwa ein kratzender, reizender, scharfer
und verletzender Klang. el comienzo de WEEKEND es música:
MASCHINEMUSIK P. 13
bis dahin war das Aufnehmen des Originaltönens die unbekannte

Praxis: es gab einen Live-Geräuschemacher oder man kaufte große
Maschinen, die alle möglichen Geräusche machten, wenn man
Knöpfe drückte S. 13
Niemand hätte gedacht, dass man die ursprüngliche töne, klange

und natürliche und technische Umwelt aufnehmen und als
küstlerisches Rohmaterial verwenden könnte. P. 13
Warlow hatte nie ein Aufnahmegerät, er häng sich ganz auf seine
begrenzte Sammlung von Grammophonplatten ab. P. 14
der Musikkappeleffekt wird von Ruttmann in WEEKEND verwendet,
um die räumliche Tiefe zu erforschen: er hat ihn von einer anderen
Aufnahme namens geburstagsfackelzug. S. 15
Ruttmann konnte die Geräuschaufnahme auf besondere Weise

manipulieren: Die Arbeitsweise war für die damalige Zeit einzigartig.
Dem Berliner Kritiker Herbert Ihering erschien WEEKEND wie eine

Sinfonie des Lärms, doch sein Einwand ist, dass der Hörer erst die
absoluten Tonfolgen kennenlernen muss: WEEKEND muss als
Musikstück gehört werden: um seinen Sinn zu verstehen. S. 17
Obwohl Russolo die Idee hatte, mit futuristischen Instrumenten wie

(Intonarumori) zu orchestrieren, dachte er nicht daran, mit
originalen Geräuschaufnahmen arbeiten zu können. S. 18
Manifest des Poetismus des tschechischen Karel Teige Argument für
Poesie aller Sinne: radiogene Poesie als Komposition aus Klang und
Geräusch: verwoben zu einer poetischen Synthese. P. 19-20
im deutschen Film war es bis Das LIED VOM LEBEN, wo es in einer
Szene mit GERÄUSCHMONTAGE als LIED DER ARBEIT S. 20
verwendet wird
Das Radio hat die Möglichkeit, hörenswerte Dinge vorzuschlagen,
aber sie sind in Form von REPORTAGE und nicht von DESIGN. P. 25
DIE TONFILM-TECHNIK MACHT ES MÖGLICH: Sie ist nicht als eine
Möglichkeit des Fotografierens und der akustischen Bearbeitung zu
sehen. P. 25
Alle großen Schrecken der Welt werden materiell sein. P. 25

1. Jazz der Arbeit.
2. das Ende des Tages

3. Fahrt ins Freie
4. Pastorale
5. wiederbeginn der arbeit
6. jazz der Arbeit

Lotte H. Eisner meint, dass das Wichtigste für Ruttmann ist, dass ER
DEN RAUM DURCH DEN TON FOTOGRAFIEREN KANN S. 29
Es war nicht wirklich Musik, sondern MUSICALITY OF SOUND (so
antwortet er im Interview) S. 51
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Optisch-akustischer Kontrapunkt

en 1928 mientras Ruttmann ponía en práctica esta tesis en su obra

Hans Richter se pronunció con entusiasmo sobre WEEKEND que

Ruttmann trabaja en Großtadtverkehr con ruidos configurados de

weekend primera obra radio utiliza grabación de sonido como

weekend: combinación cosmovisión fatalista con declaraciones

Warlow nunca tuvo un dispositivo de grabación, dependía

el efecto de Musikkappele lo usa Ruttmann in WEEKEND para

Ruttmann podia manipular la grabacion de ruido de manera

Para crítico berlines Herbert Ihering, le pareció WEEKEND como una

1. Jazz der Arbeit.

3. Fahrt ins Freie

5. Wiederbeginn der Arbeit

Lotte H Eisner piensa que lo más importante para Ruttmann es que

No era música realmente sino MUSICALIDAD DE LOS SONIDO (eso

1928, während Ruttmann diese These in seinem Werk (Deutscher

Hans Richter se pronunció con entusiasmo sobre WEEKEND que

Ruttmann arbeitet in Großtadtverkehr mit asynchron konfigurierten

WEEKEND erste Radioarbeit nutzt Tonaufnahme als künstlerische

Wochenende: fatalistische Weltsicht kombiniert mit witzigen,

diesem Kunstwerk ist, dass die Dinge, die aufgezeichnet werden,

bis dahin war das Aufnehmen des Originaltönens die unbekannte

Niemand hätte gedacht, dass man die ursprüngliche töne, klange

Ruttmann konnte die Geräuschaufnahme auf besondere Weise

Dem Berliner Kritiker Herbert Ihering erschien WEEKEND wie eine

Obwohl Russolo die Idee hatte, mit futuristischen Instrumenten wie

Alle großen Schrecken der Welt werden materiell sein. P. 25

2. das Ende des Tages

6. jazz der Arbeit

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