Acorde de Séptima, Sus4 y Novena

Acorde de séptima
Un acorde de séptima consta de tres terceras superpuestas a la fundamental, es

decir, de fundamental, terceras, quintas y séptimas. Esta séptima, es considerada una
disonancia dentro de la triada.
 Preparación: la nota de preparación debe ser una consonancia del acorde

precedente
 Resolución: la sensible del acorde (tercera) resuelve en la fundamental del
acorde siguiente, mientras que la séptima desciende a la tercera del acorde.
-Ejemplo: V grado Sol si re fa (el si resuelve en el do y el fa en el mi)
I grado do mi sol do
A este acorde V7 se lo denomina séptima de dominante (acorde con séptima menor)
Otro tipo de acorde es con la séptima mayor (en el cifrado americano aparecerá
como G7Maj). Su preparación es la misma pero su resolución puede diferir
 Resolución: I7 grado do mi sol si, la séptima o se mantiene en el acorde que

continua como consonancia o resuelve descendiendo.
-La séptima y la fundamental naturalmente siendo los intervalos característicos del acorde,
no pueden omitirse.
Acorde cuarta suspendida (sus4)

El acorde de cuarta suspendida, es un acorde en que la tercera ha sido sustituida por
la cuarta de ese acorde. Ejemplo: do mi sol sustituido do fa sol. Provocando cierta
atmosfera de suspensión que invita a la resolución a su estado natural.
Como la palabra lo dice, el Fa queda suspendido y muchas veces es resuelto

descendiendo el fa (4ta) hacia el mi (3era del acorde)
Acorde con novena

En estos acordes, la novena es una disonancia que aporta tensión a un acorde de
triada y debido a ellos muchas veces se omite la séptima.
“Acordes de novena de dominante: se emplean principalmente en modo fundamental”
Los acordes de 9na de dominante son una extensión del acorde de séptima de
dominante, al igual que este era una extensión de la triada de dominante. Existen dos
acordes de novena de dominante, uno derivado del modo mayor y otro derivado del modo
menor.
 La novena de dominante mayor: consta de una séptima de dominante más una

novena mayor
Ejemplo: sol si re fa la
 La novena de dominante menor: consta de una séptima de dominante más una

novena menor
Ejemplo: sol si re fa lab
En los acordes de novena de dominante hay tres notas de resolución obligada.
 La sensible (3era del acorde) debe resolver ascendentemente a la tónica

 La 7ma debe descender por grado
 La 9na debe descender por grado
Ejemplo: sol si re fa la ( el si…. Do, el fa …… mi y la….. sol)
Sexta Napolitana
Transformamos el acorde del segundo grado para convertirlo en un acorde de sexta

napolitana. Con tan sólo alterar descendentemente medio tono cromático la fundamental
del acorde de II grado (en este ejemplo el si se convierte en si bemol) obtenemos el acorde
de sexta napolitana. Se le da el nombre de sexta porque el uso más común de este acorde
es en primera inversión. En la armonía tradicional se usa el término sexta para indicar
acordes en primera inversión.
Al alterar esta nota, se aumenta la tensión armónica fortaleciendo su función de

subdominante y la resolución al acorde de dominante. La nota alterada se mueve
generalmente en forma descendente por 3ra disminuida hacia la 3ra del acorde de
dominante
I IIb6 V I
El acorde de sexta napolitana muy a menudo es seguido del acorde de tónica en

2da inversión antes de resolver a la dominante:
El acorde de sexta napolitana de una tonalidad mayor es igual al de esa misma tonalidad en
modalidad menor. A continuación podemos ver las sextas napolitanas de las tonalidades de
la menor y la mayor. Para que los acordes sean iguales debemos alterar la 5ta del acorde
medio tono descendente en las tonalidades mayores
Dominantes secundarias
La dominante principal de una tonalidad es, como ya sabemos, su V grado. Se
considera principal por la ser la dominante de la tónica I grado, el grado más importante en
cualquier tonalidad.
Las dominantes secundarias es la dominante de cualquier grado distinto a la tónica.
Para construir una dominante secundaria debemos recordar que:
 El acorde debe ser mayor

 Y contener 7ma
- Es decir convertirlo en un acorde de séptima de dominante.
Ejemplo: II grado en la escala de do mayor (re fa la )
Lo convertimos: re fa# la do II7/V7 del V grado Sol

Modulación armónica
La modulación es un proceso por el cual se pasa de una tonalidad a otra. El paso sin este proceso modulatorio
se llama cambio de tono.
La importancia de la modulación depende mucho del contexto armónico en que se produce (los acordes
establecidos); estando en una situación de sencillez armónica se modula para introducir un elemento de interés.
En cambio si la pieza es muy modulante de por sí, tal vez una verdadera modulación no tenga sentido y la
variante consiste precisamente en evitarlo.
En el proceso modulatorio también participan con distintos grados de importancia, factores como la melodía, el
tempo, la intensidad, el timbre, etc.

Acorde de Séptima, Sus4 y Novena

Cargado por

Copyright:

Formatos disponibles

Acorde de Séptima, Sus4 y Novena

Cargado por

Información del documento

Descripción original:

Derechos de autor

Formatos disponibles

Compartir este documento

Compartir o incrustar documentos

Opciones para compartir

¿Le pareció útil este documento?

¿Este contenido es inapropiado?

Copyright:

Formatos disponibles

Acorde de Séptima, Sus4 y Novena

Cargado por

Copyright:

Formatos disponibles

Acorde de séptima

Un acorde de séptima consta de tres terceras superpuestas a la fundamental, es

 Preparación: la nota de preparación debe ser una consonancia del acorde

-Ejemplo: V grado Sol si re fa (el si resuelve en el do y el fa en el mi)

A este acorde V7 se lo denomina séptima de dominante (acorde con séptima menor)

 Resolución: I7 grado do mi sol si, la séptima o se mantiene en el acorde que

Acorde cuarta suspendida (sus4)

Como la palabra lo dice, el Fa queda suspendido y muchas veces es resuelto

Acorde con novena

“Acordes de novena de dominante: se emplean principalmente en modo fundamental”

 La novena de dominante mayor: consta de una séptima de dominante más una

 La novena de dominante menor: consta de una séptima de dominante más una

En los acordes de novena de dominante hay tres notas de resolución obligada.

 La sensible (3era del acorde) debe resolver ascendentemente a la tónica

Ejemplo: sol si re fa la ( el si…. Do, el fa …… mi y la….. sol)

Transformamos el acorde del segundo grado para convertirlo en un acorde de sexta

Al alterar esta nota, se aumenta la tensión armónica fortaleciendo su función de

El acorde de sexta napolitana muy a menudo es seguido del acorde de tónica en

Las dominantes secundarias es la dominante de cualquier grado distinto a la tónica.

Para construir una dominante secundaria debemos recordar que:

 El acorde debe ser mayor

Ejemplo: II grado en la escala de do mayor (re fa la )

Lo convertimos: re fa# la do II7/V7 del V grado Sol

También podría gustarte