FICA/EPA/ Adolf Loos

UNIVERSIDAD NACIONAL DE SAN MARTIN -

TARAPOTO

FACULTAD DE INGENIERÍA CIVIL Y ARQUITECTURA

ESCUELA PROFESIONAL DE ARQUITECTURA

ADOLF LOOS

Asignatura : Seminario de Teoría de Diseño

Docente : Arq. Manuela del Águila Bartra

Estudiante : Saavedra Mori, Moises.

Ciclo Academico : 2020 - I

Tarapoto - Perú
2020
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SEMINARIO DE TEORIA DE DISEÑO
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1. ARQUITECTURA DEL SIGLO XX:

Al inicio de un nuevo siglo, los problemas del hombre actual son relativamente nuevos
y por lo tanto sus necesidades también.
A principios del siglo XX se reconsidera el significado de la arquitectura, tomando en
cuenta el movimiento moderno de la arquitectura del siglo XX: la idea de que la
arquitectura se deriva, ya no de la naturaleza ni de la historia, sino directamente de la
geometría, que como idea pura no tiene historia, va acompañada de la afirmación, a
partir del protorracionalismo de comienzos del siglo XX, la arquitectura no es arte.
En la nueva arquitectura del siglo XX no se puede
juzgar una obra si haber visitado su interior. Esta nueva
arquitectura radica en la función: si esta
armoniosamente distribuido su interior, si está
integrada con el entorno y si es agradable al habitarse,
entonces el edificio es bello.
Ya habiendo dejado el pasado atrás, los arquitectos de
este siglo manejan los volúmenes y los espacios con
criterios completamente diferentes, esto es producto
del uso de los nuevos materiales y las nuevas
necesidades.
A principios del siglo XX se usan materiales totalmente
industrializados, el principal es el “hormigón armado”, el
cual es un material barato, adaptable, incombustible,
anticorrosivo y permite la construcción en esqueleto
dejando la planta libre, se alterna con otros materiales
CASA MÜLLER, hecha de hormigón como acero, cristal y ladrillo.
armado
El muro ya no es soporte, y se reduce a una pequeña
membrana con gran cantidad de ventanas. Los elementos decorativos desaparecen y
solo se usa la línea recta. En los exteriores hay volados. Todo es simple y funcional.

2. ARQUITECTURA PROTORRACIONALISTA:
El protorracionalismo surge de 1900-1917, este significo una síntesis entre lo
estructural y funcional. Se desarrollo después del art-Nouveau y está totalmente en
contra de este, rechazando las formas, reduciendo la geometría, combatiendo el
ornamento del art-Nouveau.
Las reducciones del protorracionalismo no encontraron otro código aparte del clasicista
(el cual lo redujeron a su más austera expresión) de los esquemas de bloques cerrados
y simetrías bilaterales que el art-Nouveau ya había dejado en el pasado.
Este nuevo estilo aprovecha los nuevos materiales para conseguir su programa de
simplificación y máxima economía. Es un estilo fundamentalmente reductivo el cual lo
heredo de los ingenieros del siglo XIX.

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El protorracionalismo inició con el palacio Stoclet,

construido por Hoffman en Bruselas.
Uno de los problemas de este estilo es que su
intención de simplificar en algunas ocasiones
representaba una toma de actitud en contra de la
academia, esta contradicción del lenguaje
protorracionalista fue uno de los causantes de su
caída, además de la 1era guerra mundial.
Palacio Stoclet, Bruselas

3. BIOGRAFÍA DE ADOLF LOOS:

Adolf Loos (Brno, Moravia 1870 - Viena 1933) fue un
arquitecto austriaco, uno de tantos territorios
centroeuropeos del parte del Imperio austrohúngaro.
Cursó estudios en la Escuela Profesional de Reichenberg
y en la Politécnica de Dresden. En la ciudad de Chicago.
Tras finalizar sus estudios vivió en Estados Unidos
durante tres años, entre 1893 y 1896. Se situó en contra
de los modernistas, que formaban la denominada
Secesión de Viena y puede ser considerado uno de los
precursores del racionalismo arquitectónico. Se mantuvo
en contacto con las vanguardias artísticas representadas
por figuras tan relevantes como Arnold Schönberg o
Tristan Tzara. Fue el pionero del movimiento moderno
que suponía desornamentación y ruptura con el
ADOLF LOOS
historicismo. Sus teorías y sus obras le sitúan entre los
adelantados de la arquitectura moderna
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Publicó artículos en los que criticaba los excesos ornamentales y en los que abogaba
por una arquitectura funcional de formas geométricas: “Ornamento y delito” (1908) y
“Arquitectura” (1910). Fue autor de la Casa Steiner (Viena, 1910), edificio cúbico liso,
despojado de todo adorno, que fue una de las primeras viviendas construidas en
hormigón armado.

En 1928 regresa a Viena, cinco años antes de su

muerte el 23 de agosto de 1933 en Kalksburg, Austria
Fue autor del ensayo Ornamento y delito (1908) y de
la Casa Steiner (Viena, 1910), edificio cúbico liso,
despojado de todo adorno, que fue una de las primeras
viviendas construidas en hormigón armado.

Casa Steiner En 1928 regresa a Viena, cinco años antes de su

muerte el 23 de agosto de 1933 en Kalksburg, Austria

4. PROTORRACIONALISMO DE ADOLF LOOS:

La mayor parte de sus obras fueron para la ciudad de Viena. Estaba totalmente en contra
de la ornamentación de la arquitectura. Esta ha de ser según él, útil, y sus formas y
volúmenes han de estar en relación con el ser humano.
Arquitecto cuya apuesta por las edificaciones cúbicas y sin ornamentos inició la
renovación radical de la arquitectura.
Fue el principal exponente de este estilo.

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5. FILOSOFÍA DE ADOLF LOOS:

Si hay un arquitecto difícil de clasificar en la historia reciente de la arquitectura, sin
duda, el primero que viene a la cabeza es Adolf Loos, conocido como el arquitecto sin
adornos, quien fue no sólo arquitecto y diseñador, sino escritor, polemista e infatigable
promotor cultural. Ahora se le considera el precursor revolucionario de muchas teorías
materializadas posteriormente por los maestros del Movimiento Moderno, y en esa
misma línea por los minimalistas.
“Vivimos en una época bella, tan bella que no me gustaría vivir en ninguna otra”
“Cada espacio interior posee unas dimensiones propias relacionadas con el
carácter y el uso que se le dará”
“La casa con una sola pared”
“Algún día, le será posible a la humanidad jugar al ajedrez en tres dimensiones,
y los arquitectos podrán desarrollar la planta en el espacio”
“una buena arquitectura que deba ser construida puede ser escrita. El Partenón
puede ser escrito”
“Ausencia de ornamento es signo de fuerza intelectual”
“No tenemos que crear el estilo de nuestro tiempo, porque ya lo tenemos”
“Solo una parte muy pequeña de la arquitectura corresponde al dominio del arte:
la tumba y el monumento”
“La arquitectura no es un arte, ya que satisface una necesidad humana”

La muestra de Adolf Loos en el Museo del Diseño de Barcelona

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6. ARTÍCULOS DE ADOLF LOOS:

6.1. “ARQUITECTURA”
Este artículo se publicó originalmente con el título “Architektur” en la revista Der
Sturm, el 15 de diciembre de 1910. Extraído de Opel, Adolf (ed) Adolf Loos.
Trotzdem. 1900-1930, Innsbruck 1931, p. 90-104.
En este artículo de opinión Adolf Loos, hace hincapié a que todas las cosas
existentes en nuestro alrededor forman y crean arquitectura, la naturaleza y lo
creado por el hombre. Nada tiene el aspecto de haber sido modelado por el
hombre, más parece que todo viniera directamente del taller de Dios, todo ello
emana un aire de paz y belleza.
Arquitectura
¿Puedo llevaros hasta las orillas de un lago de
montaña? El cielo es azul, el agua, verde, y por
todas partes reina una profunda quietud. No
sólo se reflejan las nubes y las montañas en el
lago, también las casas, las granjas y las
capillas. Nada tiene el aspecto de haber sido
modelado por el hombre, más parece que todo
viniera directamente del taller de Dios, al igual
que las montañas, los árboles, las nubes y el
cielo azul. Y de todo ello emana un aire de paz
y belleza...
Pero, ¿qué es esto?, una nota discordante en
esa tranquilidad, un innecesario chillido. Entre
las casas de los lugareños; que no
construyeron ellos sino Dios, hay una villa: la
creación de un arquitecto. No sé si es bueno o malo, todo lo que puedo decir
es que con su construcción han desaparecido la tranquilidad, la paz y la
belleza.
Ante Dios no hay arquitectos mejores o peores, en Su presencia todos ellos
son iguales. En las ciudades, en presencia de Belial, hay matices sutiles como
corresponde a la naturaleza del vicio. Y en consecuencia me pregunto, ¿por
qué un arquitecto cualquiera, ya sea bueno o malo, profana el paisaje del
lago?...

enero 2017 | 08
Publicación sobre arte, diseño y educación
ISSN 2255-4564

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6.2. “ORNAMENTO Y DELITO”

“Ornament und Verbrechen” fue el título de una conferencia en la que Adolf
Loos atacó el ornamento en el arte y en la arquitectura, impartida en Viena el
21 de enero de 1910, pero cuyo texto fue escrito en 1908, Sería publicada por
primera vez en francés en la revista “Cahiers d'aujourd'hui” (1913) con el título
en alemán. No sería difundida en alemán hasta una fecha tan tardía como
1929.

El ensayo es importante para articular algunos

puntos de vista moralizantes, que serían
fundamentales para la Escuela de la Bauhaus y
ayudarían a definir la ideología de la modernidad
en la arquitectura. Loos nos habla sobre el daño
que produce a una sociedad el ornamento y los
detalles de falsos lujos en la Arquitectura
Loos explica su filosofía, describiendo cómo la
ornamentación puede tener el efecto de hacer que
los objetos pasen de moda y, por lo tanto, queden
obsoletos. Se dio cuenta de que era un crimen
desperdiciar el esfuerzo necesario para agregar ADOLF LOOS
ornamentación, cuando la ornamentación haría
que el objeto pronto pasara de moda. Loos introdujo un sentido de la
inmoralidad del ornamento, describiéndolo como degenerado, su supresión
como necesaria para regular la sociedad moderna. Loos llegó a la conclusión
de que nadie puede vivir ningún adorno hoy en día en nuestro nivel cultural...
Liberarse del adorno es un signo de fortaleza espiritual.
En conclusión, no hay que confundir la ausencia de ornamento con la renuncia
a la decoración. Decorar es algo mucho más complejo y profundo, responde a
una función y una necesidad, juega con la luz y el espacio. No se trata de vivir
en casas de paredes desnudas y muebles austeros, sino tan sólo de librase
del ornamento gratuito, el que oculta la realidad material de las cosas y no
nos permite ver su hermosura.
Ornamento y delito
El embrión humano pasa, en el seno materno,
por todas las fases evolutivas del reino animal.
Cuando nace un ser humano, sus impresiones
sensoriales son iguales a las de un perro recién
nacido. Su infancia pasa por todas las
transformaciones que corresponden a aquellas
por las que pasó la historia del género humano.
A los dos años, lo ve todo como si fuera un
papúa. A los cuatro, como un germano. A los
seis, como Sócrates y a los ocho como Voltaire.
Cuando tiene ocho años, percibe el violeta, color
que fue descubierto en el siglo XVIII, pues antes
el violeta era azul y el púrpura era rojo. El físico
señala que hay otros colores, en el espectro
solar, que ya tienen nombres, pero
comprenderlo se reserva al hombre del futuro…

abril 2016 | 05
Publicación sobre arte, diseño y
educación

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7. TEORIAS DE ADOLF LOOS:

Las obras de Loos contienen tres conceptos arquitectónicos basados en sus estudios y
observaciones:

7.1. RAUMPLAN (arquitectura de la planta espacial):

Es la distribución de las habitaciones con
diferentes alturas dependiendo de sus
funciones. este método ahorra más dinero y
espacio.
El concepto del Raumplan consiste en que
Loos adjudicaba a cada una de las
habitaciones, a cada uno de los espacios,
una importancia distinta. Afirmaba que un
dormitorio, por ejemplo, no tiene la misma
importancia que una sala de estar, que es
un espacio de representación. De la
importancia de las habitaciones dependía
su tamaño o la altura del techo.

Es un complejo sistema de organización interna, de una manera que se puedan

organizar los espacios tridimensional o vertical.

El Raumplan dividido en el plano habitable y el plano material:

• Plano Habitable: es la manera de

organizar en planta un espacio
bidimensional u horizontal.

• Plano Material: es la manera en

cómo son usados en la superficie
distintos materiales para dar
texturas, sensaciones y crear
atmósfera.

• En el Raumplan el espacio se
compacta tridimensionalmente al
máximo, se maximiza los contactos
internos y minimizan los externos,
la casa como objeto sin espacios
intermedios de introducción.

Dentro del Raumplan se usan términos definidos como:

• El eje vertical: para cuatro niveles funcionales, el primer y último nivel
para funciones secundarias como: almacén, garaje y lavandería, el
programa habitacional comprendido en los niveles intermedios, áreas
comunes en el inferior y privadas en el superior

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• El eje horizontal: para lo público y privado, frente a la calle áreas

públicas y accesos, áreas privadas las habitaciones ven el patio trasero
el lado con más privacidad, el movimiento hacia el interior siempre es
hacia arriba.

• Laterales: nunca se entra por el eje central, el acceso pegado a un

lateral del edificio, el lado de acceso es el habitable, publico y el lado
contrario es zona de servicio, se genera un movimiento en espiral.

• Espacio centrífugo: las actividades se concentran en los laterales de

los espacios, el centro es libre.

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• Exterior simple: el habitar un espacio compacto implica estar envuelto

en una forma simple, la forma básica del cubo en donde desde el
exterior la apariencia es centrípeta, y el interior es compuesto por
espacios cúbicos también.

• Circulación excéntrica: puertas descentradas en las habitaciones,

mejorando la vista de las habitaciones, experiencia asimétrica de la
simetría, provocando la circulación en espiral en los planos vertical y
horizontal, en contraste con la simetría de los movimientos de acceso y
salida.

• Estabilidad constructiva: dada por las paredes portantes combinadas

con el uso de columnas y vigas, la estructura no juega un rol
arquitectónico.

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• Recubrimiento exterior: acabo liso, cornisa de piedra como remate, el

acabado liso como símbolo de máxima neutralidad, en contra de la
decoración.

• Recubrimiento interior: en cada habitación es distinto, determina su

carácter, aplicación de acuerdo al valor efectivo, el uso de piedra natural
y madera mostrando sus cualidades naturales.

7.2. TEORIA DEL ATERRAZAMIENTO:

Consiste en la posibilidad de
acceder desde cada dormitorio a
la terraza, como
símbolo de libertad personal.

CASA SCHEU

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CASA SCHEU

7.3. TEORIA DEL REVESTIMIENTO:

Lo que “vestía” a la Arquitectura, se
basa en la utilización de materiales para
desligar las funciones espaciales. El
contraste de materiales utilizados queda
realzado por el diseño de las distintas
habitaciones.

VILLA KARMA

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8. CARACTERISTICAS DE LA ARQUITECTURA DE ADOLF

LOOS:

• Ausencia de Ornamento en el exterior.

• Fachadas discretas, mínimas y casi
austeras.
• Los interiores opulentos, creadores de
atmosferas y realizados con materiales
valiosos.
• Materiales Predominantes: Mármol,
madera, latón, mosaicos dorados, cristal y
ladrillo.
• Conformación de una arquitectura
autónoma y pura.
• Tendencia a demostrar la independencia
de la arquitectura de las otras formas de
arte figurativo, señalando las propiedades
figurativas de la naturaleza de los
materiales.

9. OBRAS DE ADOLF LOOS:

9.1. Casa Tristan Tzara

Fue diseñada para un escritor francés.

Fachada de 5 pisos, está dividida en dos
partes simétricas, la inferior acabada en
piedra, y la superior revocada. Grandes
muros con ventanas relativamente
pequeñas, le dan una presencia casi
cultural. Concepto de Raumplan. Se limita
solo al revestimiento de los pilares con
planchas atornilladas de madera
contrachapada.

Adolf Loos Montmatre, Paris, Francia

1925-1926

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9.2. Villa Muller

Esta villa fue alabada por su
fachada cúbica.
La creación de los espacios
interiores no se entendió y se
calificó de no moderna.
Loos aquí separo la zona
reservada a la familia de la del
personal usando el Raumplan, lo
Adolf Loos-republica checa 1928-1230
cual aquí jugo de manera
innovadora.
Usos materiales como piedra travertina en el exterior de la entrada, azulejos
verdosos en el vestíbulo, mármol cipolino jaspeado en verde, madera de caoba

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9.3. Villa Karma

A esta edificación se le añadió una planta y
se amplió 3.5 metros por tres de sus lados.
Esta villa es un ejemplo excepcional de su
“Teoría del Revestimiento”, utilizando
abundante mármol para revestir suelos y
paredes, madera para paredes y techos, así
como láminas de cobre para el techo del
comedor.
Villa Karma, Suiza/Adolf Loos,1903-
El contraste de materiales que realzado por
1906
el diseño de las distintas habitaciones: en la
entrada oval las superficies blancas, negras
y rojas de mármol se oponen al mosaico dorado del techo; en el cuarto de
baño, el mármol veteado en blanco y negro se combina con paneles de
madera, de caoba y techo revocados en blanco. Utiliza la planta espacial o
Raumplan.

9.4. Casa Steiner

El diseño de la fachada que daba a la calle
sigue las prescripciones municipales que sólo
autorizaban una altura en el barrio de Hietzing
a la altura de la calle St. – VeitGasse. Por esto
Loos utilizó un truco que consistía en construir
un tejado en forma de cuarto de barril uniendo
la fachada de la planta que daba a la calle con
la fachada de tres alturas que daba al jardín.
La fachada tiene revoque liso y una apariencia
estrafalaria por la distribución irregular de las
ventanas. A primera vista la fachada da la
casa steiner/Adolf Loos-viena 1910
impresión de ser simétrica y la planta en su
distribución es asimétrica.

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10. FUENTES BIBLIOGRÁFICAS:

• ADOLF LOOS: ARQUITECTURA 1903-1932 - ROBERTO SCHEZEN

• HISTORIA UNIVERSAL DE LA ARQUITECTURA VOL. 2 DEL SIGLO

XV A NUESTROS DIAS- FRANCIS D. J. CHING, MARK M.
JARZOMBEK, VITKAMADITYA PRAEASH

• HISTORIA DE LA ARQUITECTURA MODERNA- JURGEN TIETZ

• 100 CASAS UNIFAMILIARES DE LA ARQUITECTURA DEL SIGLO XX-

DAVID DUNSTER.

• ARQUITECTURA DEL SIGLO XX-PETER GÖSSEL Y GABRIELE

LEUTHÄUSER.

• HISTORIA DE LA ARQUITECTURA MODERNA, LEONARDO

BENÉVOLO.

• LA ARQUITECTURA MODERNA DESDE 1900- WILLIAM J.R. CURTIS

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