~quitectura Viva

Contenido Sumario

Director Gran escala. La prosperidad económica de la segunda mitad de los ochenta 17 Luis Fernández-Galiano
Luis Fernández-Galiano ha ofrecido a arquitectos tan diferentes como Rem Koolhaas y Renzo Piano la Megamorfosis
posibilidad de materializar el sueño moderno de la gran escala. En Francia, el Piano-Koolhaas, dos estrategias
Redactora jefe 20 Richard Ingersoll
Adela García-Herrera cruce en Lille de las líneas de alta velocidad que conectarán la Europa del Norte
El trovador de Manhattan
Redacción ha hecho surgir un barrio de negocios diseñado por Koolhaas, autor también
Koolhaas y la ironía
Jorge Sainz de una de las piezas clave del conjunto: el gran Centro de Congresos. En el 26 Claudia Conforti
Gina Cariño Japón de la opulencia se inició otra aventura de enormes proporciones ahora Metáforas ligeras
Justo Isasi culminada por Piano en Osaka: levantar un aeropuerto sobre una isla artificial. Piano, entre técnica y ecología
Carlos Verdaguer
Diagramación y producción Edificios: proyectos y realizaciones Arquitectura
José Jaime S. Yuste
Cuca Flores Koolhaas, Congrexpo en Lille. Entre autopistas y vías de ferrocarril, 30 Pascale Joffroy
Administración Formas de lo urbano
Francisco Soler este inmenso contenedor de forma elíptica desarrolla en su interior tres progra-
mas paralelos -una sala de conciertos, un centro de congresos y un recinto de Centro de congresos en Lille
Suscripciones
exposiciones- que en su interseccción exaltan la 'congestión' de lo urbano y 42 Cecil Balmond
Lola González
El huevo mecánico
Distribución la magia de los grandes acontecimientos colectivos.
La construcción del Congrexpo
Mar Rodríguez
Publicidad Piano, aeropuerto de Kansai. Una espectacular obra de ingeniería hizo 46 Peter Buchanan
Carmen Andrade surgir de la bahía de Osaka la isla artificial sobre la que se levanta la vasta Dunas de metal
terminal aérea, cuyas formas orgánicas vienen determinadas por el incesante Un aeropuerto en Osaka
Redacción y administración 62 Noriaki Okabe
flujo de pasajeros, y en la que se ha adoptado una estricta disciplina geométrica
AviSa (Arquitectura Viva SL) El paisaje de la geometría
Rosario, 31. E-28005 Madrid para permitir la máxima repetición de los componentes. Kansai, la ciencia del flujo
Teléfono 366 99 OO. Fax 364 01 51
Distribución en quioscos Libros, exposiciones, personajes Arte / Cultura
Coedis SA
Avenida de Barcelona, 255 La edad de los mitos. Este año coinciden los aniversarios de una figura 69 Ignasi de Sola-Morales
08750 Molins del Rei (Barcelona)
heroica y de una institución emblemática de la modernidad: se han cumplido Mies y el minimalismo
Teléfono 680 03 60. Fax 668 82 59
25 años de la muerte de Mies van der Rohe, y 75 de la creación de la Bauhaus. 74 Juan Antonio Cortés
La Bauhaus, 75 años después
Precio del número: 1.600 pesetas
© AviSa. Noviembre-diciembre 1994 Dalí y el Surrealismo. Las exposiciones dedicadas a Dalí joven y al 76 Juan Antonio Ramírez
Surrealismo en España, que presenta el Centro Reina Sofía, traen a Madrid las Dalíjoven
formas fl áccidas y las imágenes oníricas de esta corriente de la vanguardia. 79 M.J. Vera y G. Solana
El Surrealismo en España
Reyes y mecenas. El arte y la arquitectura como instrumentos del poder 82 Historietas de Focho
político son el hilo conductor de una serie de trabajos dedicados al mecenazgo Renzo Piano
Arqui tectura Vi va es m iembro de ARCE
de los Reyes Católicos y de Felipe ll, y a la gran obra de este último: El Escorial. 83 Autores varios
(Asociac ión de Revistas Culturales de España)
Libros
Ninguna parte de esta publi cación. incluido el diseño
de la cubierta. puede reproducirse. almacenarse ni
transmitirse de ninguna forma. ni por ningún medio, Interiorismo, diseño, construcción Técnica / Estilo
sea éste eléclrónico. químico, mecán ico, óptico, de
grabación o de fo tocopia. sin la previa autorización
escrila por parte de A viSa. Todos los derechos
La oficina nueva. Un bloque racionalista y una casa señorial hallan nuevos 90 Junquera y Pérez Pita
reservados. AfI righ's resen1ed. usos co mo oficinas. Vicente Patón comenta la intervención de Junquera y Pérez Oficinas en Santander
Depósito legal: M . 17.04311988. ISSN: 02 14· 1256 Pita en Santander, y Víctor Pérez Escolano la de Cruz y Ortiz en Sevilla. 94 Cruz y Ortiz
Compuesto con Corel Ventura 4.2
Oficinas en Sevilla
Fotomecánica: Megacolor
Impresión: Monlcrreina
Sobrados y pliegues. Las secciones constructiva e infográfica terminan 98 Ignacio Paricio
Encuadernación: De la Fuente aquí su andadura: la primera con un recorrido por los espacios vacíos bajo Abc constructivo: sobrado
cubierta; y la segunda con un repaso del entorno electrónico de Peter Eisenman . 100 Jorge Sainz
Infoarquitecturas: Eisenman
Cubierta: Interior de la terminal de pasajeros del
aeropuerto de Kansai en Osaka. de Re nzo Piano: foto Para terminar, una reflexión acerca de las arquitecturas políticas motivada 109 Resumen en inglés
de Yoshio Hata. por la polémica entablada entre Santiago Calatrava y Norman Foster a raíz del Gran escala
Notas: El comentario de Pascale Joffroy ha sido 112 Luis Fernández-Galiano
cedido por Le Mmliteur Architeclure, que lo publi có fallo en el concurso para la remodelación del Reichstag berlinés.
e n su número de septiembre. Las traducciones de este Cúpulas culpables
artículo y de los textos de Ingcrsoll . Balmond,
Buchanan y Okabe son de Carlos Verdague r.
 Pliegues generativos
El ordenador en el estudio de Eisenman

Jorge Sainz
S iempre fue el más provocacor de 'los cinco ' , las preexistencias del lugar o bien de otras
aquel grupo de arquitectos neoyorquinos que disciplinas ajenas a la arquitectura.
se hizo famoso a mediados de los años setenta Eisenman siempre fue un especialista en el
gracias a un libro blanco cuyo título era una trazado de dibujos complejos que supuesta-
vaga referencia a los jóvenes aventureros de la mente explicaban el proceso generativo de sus
literatura anglosajona. formas arquitectónicas. Así que, cuando los
De aquellos New York Five, Michael Gra- ordenadores empezaron a entrar en los estu-
ves se vendió al estilo posmoderno; Charles dios de arquitectura, Eisenman -como otros
Gwathmey eligió la profesión más convencio- deconstructivistas (véase Arquitectura Viva
nal; John Hejduk siguió con la enseñanza y la 28,31 Y37)- se encontró con la herramienta
especulación teórica; y Richard Meier nunca ideal para representar toda la densidad compo-
dejó de imitarse a sí mismo. Pero Peter Eisen- sitiva de sus concepciones. Y, desde entonces,
man parece haber encontrado la fórmula para este instrumento se ha convertido para él en un
estar siempre en la cresta de la ola en medio de medio indispensable. Así lo explican los res-
las distintas corrientes arquitectónicas. ponsables infográficos de su despacho: «Nun-
Si al principio de su carrera asombraba a sus ca hemos medido la arquitectura como un
La arquitectura de Peter clientes intentando convencerlos de la inexcu- espacio fortuito, como la posible situación in-
Eisenman ha encontrado en sable necesidad de tener un agujero en el suelo tersticial entre sólido y vacío, entre inte-
los programas de modelado -justo entre las dos camas de un mismo dor- rioridad y exterioridad, entre pedil y figuras
mitOlio-, desde que se convirtió en el guru de borrosas. El entorno electrónico nos ayuda a
tridimensional el
la deconstrucción arquitectónica no ha dejado registrar las cambiantes impresiones que afec-
instrumento idóneo para su de componer sus edificios a base de deforma- tan a un espacio distinto en la arquitectura: un
representación gráfica. ciones geométricas que, según él, derivan de espacio situado entre la masa edificada (por

Programas: form·Z (modelado

tridimensional), AutoCad (dibujo
bidimensional)
Equipos: Macintosh Quadra y
ordenadores compatibles.

100 Noviembre-diciembre 1994 Arquitectura Viva 39

 Los ondulantes Loforma de la casa
pliegues del Centro de Immendorff, en el
Arte de la Universidad puerto de Düsseldoif
Emory, en Atlanta (en esta página),
(página anterior), procede de un análisis
derivan de una infográfico del
exploración fenómeno de las ondas
infográfica de las soliton, que produjo
armonías musicales y unos volúmenes cuyas
del perfil topográfico superficies oblicuas se
de los barrancos que cortan a medida que
atraviesan el campus. se retuercen en vertical.

ejemplo, un muro, una columna o una superfi-

cie) y un vacío que es el negativo de ese sólido.
Este tipo de anotación arquitectónica sería, de
otro modo, imposible sin la incorporación de
alguna clase de representación digital.»

Sistemas dinámicos
La arquitectura de Eisenman está, pues, fuera
de toda la disciplina clásica y suele incluir
referencias a otros campos científicos e inte-
lectuales, para algunos de los cuales el ordena-
dor es ya otra pieza más del utillaje creativo:
«Los programas de ordenador nos permiten
contemplar posibles analogías que se pueden
trasladar a la arquitectura desde otros sistemas
más dinámicos, como las propiedades de los
líquidos y los cristales, los impulsos de la
energía, las ondas de radar y radio, y las armo-
nías musicales. Nuestro trabajo es un progre-
sivo intento de descubrir la posibilidad de una
arquitectura que haga realidad su proceso de
generación -y, por tanto, sus estratos concep-
tuales- en el propio objeto tlidimensional.»
El ordenador sirve además para manipular
virtualmente estos objetos tridimensionales y
poder plasmar así todos sus pliegues generati-
vos: «De este modo, el ordenador se usa como
un utensilio para analizar fenómenos físicos
interactivos e incluso hipotéticos que puedan
afectar al espacio tridimensional; permite que
acontecimientos impredecibles sUljan impre-
visiblemente como formas, eludiendo así las
consecuencias arquitectónicas de la composi-
ción formal o las reglas de organización im-
puestas desde el exterior.»
Para ello se utiliza uno de los programas
que más éxito están teniendo actualmente en-
tre los arquitectos norteamericanos con volun-
tad experimental: form.Z, sobre plataformas
Macintosh. De todas formas, los modelos así
creados han de transformarse ineludiblemente
en planos constructivos, por lo que el estudio
de Eisenman no tiene más remedio que con-
vertir sus archivos 3D en dibujos DXF para
AutoCad, gracias a los cuales han conseguido
que diseños aparentemente irrealizables se ha-
yan convertido en edificios.

Arquitectura Viva 39 Noviembre-diciembre 1994 101