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Vista del estado actual.

DESCRIPCIÓN GENERAL DE LA ACTUACIÓN

Una magnífica colección permanente, con algunas piezas realmente soberbias y un

contenedor maltratado y obsoleto, triste y desvencijado. Un notable edificio del
arquitecto Aníbal González, construido en 1917, con una serie de desafortunadas
intervenciones posteriores, que han ido devaluando, cuando no anulando, la
potencialidad espacial del edificio primitivo: el Pabellón de las Bellas Artes de la
Exposición Iberoamericana de 1929.

Este imprescindible, y largamente esperado, proyecto de intervención en el Museo

Arqueológico de Sevilla supone la oportunidad de poder mostrar, adecuadamente, su
espléndida colección, pero sobre todo para consolidar, restaurar y eliminar añadidos
indeseados, abrir el edificio al bellísimo entorno del Parque de Mª Luisa y resolver
finalmente los atávicos problemas funcionales que nunca fueron debidamente resueltos.
Sin olvidar, por supuesto, que se trata de un Bien de Interés Cultural y que cualquier
eliminación de las aportaciones sucesivas se realizarán a fin de permitir la adecuada
conservación del bien y una mejor interpretación histórica y cultural del edificio

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protegido. En cuanto a las nuevas intervenciones habrán de ser reconocibles evitando

las confusiones miméticas. El proyecto arquitectónico deberá tratar, por tanto, de
conseguir el delicado equilibrio entre las necesarias tareas rehabilitadoras que permitan
la adecuación y transformación del inmueble y la salvaguarda de sus valores
patrimoniales.

En el caso que nos ocupa, la necesidad de dar acomodo al complejo y extenso programa
de usos que hoy define a un Museo moderno (exposiciones temporales, almacenes
visitables, investigación, conservación y restauración, cafetería, etc.) al margen del
discurso expositivo de la colección permanente, hace imposible recuperar la amplia
espacialidad del edificio primitivo. También será imposible mantener abiertas al exterior
las logias que permitían esa relación intensa y luminosa con los jardines. Pero lo que sí
asumiremos en nuestra propuesta es el reto de encontrar de nuevo esa relación fluida y
continua con el exterior (allá donde no sea incompatible con el recorrido expositivo) y
también de evocar esa espacialidad perdida en algunas áreas del edificio que, por otra
parte, convengan a las piezas expuestas.

En todo caso, la operación principal del proyecto se desarrolla sobre su eje central. Una
operación que trataría de rescatar el espacio del óvalo central como vestíbulo principal
del Museo añadiendo, ya fuera del edificio, un nuevo sistema de comunicación vertical,
ligero y acristalado, entre los tres niveles del mismo. Intervenir en el eje central, tanto
en horizontal como en vertical, cobra un significado profundo al formar parte del
proceso histórico que ha dado como resultado, en esta superposición de estratos de
historia, los más hermosos edificios de la historia de la arquitectura. Se trata de una

Alzados.
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operación muy medida, que se caracteriza por su exactitud y precisión, que al tiempo
que va a solucionar los problemas funcionales irresueltos del edificio, teñirá sutilmente
de contemporaneidad la vetusta imagen externa del edificio de Aníbal González.

Nos parece imprescindible mantener la tipología constructiva del lucernario central del
óvalo, con el techo horizontal de vidrio y más arriba la cubierta escalonada que captura
y conduce la luz al interior. Entre ambos la distancia suficiente para introducir la luz
artificial y los mecanismos necesarios para controlar y tamizar la entrada de luz natural.
Como dijimos, la gran sala oval se convierte ahora en el amplio espacio de ingreso, de
acogida (accesos a los distintos recorridos, información, tienda, área de descanso, etc.).
Las dos puertas laterales conducirán tanto a exposiciones temporales como a la
exposición permanente. La gran puerta situada al fondo (hoy clausurada) se abrirá al
nuevo espacio de circulación, luminoso y transparente que mira a los jardines. Dos
nuevos huecos, perforarán los muros a un lado y otro de la puerta central existente a fin
de hacer más permeable el fondo de la sala oval al espacio de circulación y a la
naturaleza.

Pero habrá de ser la operación producida en el nivel superior, con la incorporación de

dos pasarelas curvadas (a fin de salvar las hornacinas existentes) donde la intervención
alcanza su mayor grado de cualificación. Las dos pasarelas curvadas que oponen su
convexidad a los planos cóncavos del óvalo, en un sutil ajuste de curvas y contracurvas,
constituirán el punto de partida de un nuevo trazado geométrico del techo de
metacrilato (metacrilato translúcido al igual que las pasarelas). Un trazado curvilíneo
acorde con la presencia de las nuevas pasarelas – fundidas ahora con el techo en un

Sala del Óvalo. Estado actual.

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gesto único – va a otorgar a la imagen de esta gran sala oval una delicada componente
de contemporaneidad. Su imagen renovada revelará su pertenencia al tiempo presente
de la acción.

Si esta aportación formal la encontramos muy adecuada en la construcción de la nueva

imagen de la sala, será en los aspectos funcionales y utilitarios donde estas pasarelas
van a resolver, de una vez por todas, el gran problema pendiente que suponía la
desconexión en planta alta entre las dos alas del edificio, a un lado y otro del óvalo,
vinculando ahora esta conexión al nuevo sistema de comunicación vertical. Este nuevo
núcleo exterior de comunicaciones, construido en vidrio y acero, supone un contacto
íntimo e intenso del Museo con la naturaleza, resolviendo en su eje central, de forma
discreta pero tremendamente eficaz, la comunicación entre los tres niveles principales
del edificio.

El semisótano gana ahora en altura y se incorpora, por tanto, como espacio expositivo
de pleno derecho, tras las operaciones estructurales y constructivas pertinentes. Se
procede a la eliminación de las tabiquerías y de los muros intermedios, sustituyéndolos
por pilares, concediendo al primer recorrido expositivo la misma espacialidad de los
otros. Se consigue con esta intervención dotar al semisótano de espacios generosos y
continuos donde largas vitrinas muestran pequeños objetos de gran valor, culminado
todas estas estancias en el recinto oval destinado a la Sala de los Tesoros. Distintas
operaciones en la topografía del terreno facilitarán el acceso peatonal y rodado a las
distintas dependencias que completan esta planta que gozará, ahora sí, de iluminación y
ventilación natural.

Secciones.

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En los niveles correspondientes a las plantas baja y alta, las operaciones más
significativas afectan a la sustitución de los forjados existentes por otros acordes a los
nuevos requerimientos. A destacar los correspondientes a la planta alta donde las
grandes luces se cubren con vigas de cuelgue que dibujan, en una sencilla caligrafía,
relieves y texturas que, al tiempo que resuelven problemas técnicos de iluminación,
enriquecen el espacio interior.

Todas las logias que recorren el edificio en sus cuatro fachadas, algunas de ellas (las
cuatro de la fachada trasera), cegadas con cerramientos opacos, se abrirán plenamente
al paisaje circundante, si bien protegidas por cerramientos de vidrio transparente,
dotados con sistemas de atenuación y control de la luz natural. Ello permitirá una
relación fluida e intensa entre interior y exterior en un Museo que, por las características
de su colección permanente, así parece aconsejarlo. Por otra parte, la incorporación de
los nuevos cerramientos de vidrio, en una y otra fachada, con sus brillos y reflejos, hará
vibrar con vigor al viejo edificio, ahora renovado, entre los frondosos árboles de la Plaza
de América.

Planta baja y primera.

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Emplazamiento.

PROGRAMA FUNCIONAL

El edificio evidencia carencias de funcionalidad en las circulaciones. Actualmente la

entrada al edificio, tanto para personal como para el público, se produce por el único
acceso al edificio desde la Plaza de América. A su vez, en un área desprotegida de la
zona trasera se resuelve la carga y descarga de los bienes culturales.

La primera propuesta de la intervención prevé la habilitación de cuatro accesos

independientes que nos permiten resolver las circulaciones internas de manera rápida,
eficaz y segura para los distintos colectivos de usuarios y para las colecciones.

Mientras que para el acceso principal al edificio se recupera el original del antiguo
Pabellón del Renacimiento hacia la Plaza de América, en una clara y precisa franja
externa junto a la fachada Sur del edificio, a la que se desciende mediante rampas hasta
la cota del semisótano, se resuelven los accesos de personal, cafetería y de bienes
culturales.

Una vez en el interior del semisótano, las cotas superiores del edificio se alcanzan
mediante los núcleos de comunicación internos del museo. Alrededor de estos accesos
se vertebran tanto las circulaciones horizontales y verticales, como las evacuaciones de
incendio y las correspondientes zonas con sus niveles de seguridad.

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Planta Baja. Detalle.

ACCESO PRINCIPAL

El acceso original del edificio sede del Pabellón de Renacimiento se recupera como
acceso principal del museo. En el vestíbulo tras el gran arco de acceso se resuelve el
control de seguridad y posteriormente, atravesando el portón de madera, se accede a la
Sala del Óvalo, nuevo espacio de recepción y acogida, vertebrador de los recorridos
museísticos y espacio representativo del nuevo Museo Arqueológico de Sevilla.

La propuesta arquitectónica prevé el uso de la Gran Sala Oval como espacio vertebrador
del edificio, a través del cual se da acceso tanto a las diferentes exposiciones temporales
que se produzcan en el edificio como a la exposición permanente. En ella se incorporan
las funciones de información y acogida. Desde un amplio pasaje iluminado naturalmente
y conectado con el área de acogida se accede directamente al salón de actos y a la sala
multiusos que se plantea con diversas posibilidades de compartimentación. En esta zona
se prevén también unos aseos públicos.

Al fondo de la Sala Oval, con generosas vistas hacia el jardín exterior, se prolonga el
vestíbulo, abriéndose hacia el sur donde dos livianos cuerpos de vidrio enfrentados
tocan sutilmente el edificio resolviendo las comunicaciones principales del edificio.

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LOGIAS LATERALES

Para recuperar la imagen del antiguo Pabellón de Aníbal González entendemos de

fundamental importancia recuperar las logias laterales de planta baja quitando todos los
muros que las tapan en la fachada sur.

Dichos espacios se cierran con vidrios, no perdiendo de esta manera superficie útil y
favoreciendo tanto las relaciones visuales con los jardines exteriores como la iluminación
natural del interior del museo, siempre controlándola mediante los pertinentes sistemas
de filtración de radiación.

Las logias se convierten en zonas expositivas para piezas que admiten luz natural cuya
intensidad será regulada gracias a vidrios especiales y a estores controlados por
sensores mecanizados. En el ala este del edificio estos espacios se convierten en
espacios de circulación y vestíbulos de acceso, por ejemplo para el salón de actos y la
sala multiusos. A su vez, una de estas logias acogerá el uso de tienda, en concreto la
ubicada junto a la Sala Oval en la fachada Sur.

ACCESO CAFETERÍA

El acceso a la cafetería se produce desde el exterior en el extremo oeste del edificio. Se

puede subir a la terraza desde la cota de calle a través de una escalera metálica o, en el
caso de las personas minusválidas, bajar a la cota del semisótano a través de una ligera
rampa y subir con un ascensor adaptado a sus necesidades.

La cafetería cuenta con un espacio acotado y cerrado en la logia, a la vez que con una
terraza totalmente abierta. Como comentamos anteriormente, se ha considerado la
viabilidad de una posible futura conexión directa con el museo.

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CIRCULACIÓN DE PÚBLICO VISITANTE

Desde el espacio central de la Sala Oval el visitante puede elegir uno de los recorridos
alternativos y complementarios de manera independiente, ya que cada uno empieza en
una planta distinta: el recorrido 1 “Prehistoria y Protohistoria” en el semisótano, el
recorrido 2 “De la Bética a Al-Andalus. Antigüedad y Edad Media” en planta baja,
mientras que el recorrido 3 “Un Museo de Museos” empieza en la planta semisótano y
se diluye a lo largo de todos los otros dos recorridos. Esta flexibilidad, debida a las
nuevas conexiones verticales y horizontales de la propuesta arquitectónica, permite al
visitante elegir entre realizar uno solo de ellos sin tener que pasar por los otros.
Lógicamente se permite también un circuito cerrado que empezaría en el semisótano, y
desde allí subiría hasta la primera planta pasando por uno de los nuevos núcleos, en
concreto el de la zona oeste.

Planta semisótano

En caso de iniciar el recorrido completo se bajaría al semisótano a través del núcleo

principal con las vistas hacia el jardín, allí, acompañados por la luz natural se accedería
al recorrido 1. Al principio de la visita, en la sala previa al recorrido 1, se propone llevar
los apartados esenciales del recorrido 3 como preámbulo, introducción general al
visitante sobre la adquisición de las piezas del museo.

Planta semisótano. Detalle.

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Este espacio, originalmente al servicio de las cualidades higiénicas del edificio propias de
la época, se utiliza ahora como espacio expositivo y de servicio, para ello se ha
intervenido sobre su altura. La propuesta consiste en bajar 50 cm la cota de suelo
obteniendo así una altura libre de 3,4 m, altura final que dignifica dicho espacio y que
permite hacer uso del mismo como parte expositiva del conjunto. La necesidad de
reforzar el forjado de la planta baja y la escasa importancia arquitectónica de los
espacios abovedados nos ha sugerido su eliminación. Esta decisión permite que en todo
el sótano haya una altura constante eliminando los puntos críticos con alturas
inadecuadas.

Gracias al nuevo forjado de la planta baja y a la sustitución de unos muros centrales por
pilares, se han conseguido unos espacios más diáfanos, reflejo de los espacios
expositivos superiores, dotados de mayor amplitud y claridad, facilitándose el
movimiento de grupos numerosos.

La intervención no afecta a la cimentación existente; que sólo se tendrá que reforzar,

asegurándose a su vez los procedimientos pertinentes para un correcto aislamiento. En
esta planta se prevé buena parte de los baños públicos del edificio además del
guardarropa. El recorrido I “Prehistoria y Protohistoria” se desarrolla a través de las
nuevas salas pasando por el Paleolítico, el Neolítico, la edad del cobre hasta llegar al
espacio destinado al Tesoro del Carambolo que se sitúa justo debajo de la Gran Sala
Oval. Esta sala se cualifica quitando los muros existentes en su interior y apoyando el
nuevo forjado sobre pilares, procurándose de esta manera un espacio con características
espaciales similares al superior. Aislado en el centro de este espacio en una especie de

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“cajafuerte” de hierro negro, rodeada por un anillo expositivo de reflejos dorados, se

ubica el Tesoro del Carambolo.

En este nivel el visitante que posea las autorizaciones necesarias podrá acceder también
a la reserva visitable.

Planta baja

Subiendo a la planta baja se accede al recorrido II “De la Bética a Al-Andalus.

Antigüedad y Edad Media” que se desarrolla en esta planta y en la superior. Recorriendo
la sociedad ibero romana y romana, pasando por espacios bañados de luz natural con
vistas a los jardines exteriores se llega a la sala expositiva de la “Diana”. En esta sala se
ha querido recuperar la altura original del edificio. En este espacio majestoso se colocan
junto a la Diana, la Venus y Mercurio. Llegado a este punto, entrelazando vistas con la
entreplanta superior, se puede seguir la exposición en la planta superior a través de un
núcleo público de comunicaciones. Debido a la posición anexa de la cafetería con este
núcleo se ha planteado permitir la posibilidad futura de conexión entre ambos, relación
que en la actualidad no se produce, ya que el acceso a la cafetería es exclusivo desde el
exterior.

Planta primera

En este nivel se puede continuar con el recorrido II, acceder a la sala lúdica o descansar
en un espacio iluminado naturalmente que da acceso a la terraza con vistas al jardín. A
su vez, se puede subir al nivel superior donde se ubican la Asociación Amigos del Museo
y el Club Unesco. Siguiendo la exposición se pasa por los siglos III–IV, la bética visigoda

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y Al Ándalus, estos espacios tienen donde se ha requerido la posibilidad de luz natural

lateral, a través de los ventanales de fachada, como de luz cenital tamizada.

Al final de este recorrido se llega a la pasarela, sobre el espacio de la Gran Sala Oval,
que une la exposición con el nuevo núcleo exterior de comunicaciones y desde allí a la
otra ala del edificio.

Allí se encuentra un espacio con las mismas características del simétrico. En este punto
el visitante puede volver a bajar o, si tiene las autorizaciones, acceder a la biblioteca que
se desarrolla en dos plantas en el cuerpo colindante.

CIRCULACIÓN DEL PERSONAL DEL MUSEO

El personal del museo entrará por el tercer acceso que se sitúa simétrico al de la
cafetería, con las mismas características que garantizan la accesibilidad para
minusválidos, sin la necesidad de prever antiestéticas rampas sobre rasante.

Planta semisótano
Desde este acceso el personal puede acceder directamente al área de documentación, a
los despachos de registro, a la reserva visitable y a las salas de investigación. Estos
espacios también aprovechan la mayor altura del semisótano y gracias a unas nuevas
ventanas que se suman a las anteriores se garantizan espacios iluminados y ventilados
naturalmente. En esta planta se prevén también las plantas enfriadoras, el centro de
seccionamiento, el centro de trasformación, el depósito de agua potable y las calderas
con posibilidad de uso para la instalación de biomasa. En el podio de acceso del edificio

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se han previsto unas losas de granito registrables para permitir el acceso a la planta
enfriadora y a la sala de caldera a través dos grandes huecos (3x3 m), otro hueco de
menores dimensiones permite el vertido en el almacén de biomasa.

Planta baja
Desde el núcleo de comunicación más próximo al acceso de personal, el ubicado en la
zona este del edificio, se sube a la planta baja, aquí, en la logia simétrica a la que ocupa
la cafetería, se prevé la sala multiusos. A través de los vestíbulos del salón de actos y de
la sala de atención a grupos se garantiza la posible circulación del personal hacia la zona
la Sala Oval y el vestíbulo previo a la misma.

Planta primera-segunda
En las dos plantas superiores se resuelve todo el programa correspondiente al personal
del museo como la dirección y administración, el área técnica de difusión, de
conservación e investigación, y el área interna de conservación-restauración con su
taller correspondiente conectado directamente con el montacargas que asciende desde
el sótano.

CIRCULACIÓN DE BIENES CULTURALES

Para los bienes culturales se prevé una zona de carga y descarga en la parte trasera del
edificio en la misma cota del semisótano y accesibles desde la parte este del edificio a
través de una rampa. Se garantiza la carga y descarga de vehículos de grandes
dimensiones. La apertura basculante de la gran puerta de acceso al muelle garantiza
que en ningún momento los bienes estén directamente expuestos al exterior.

Desde el acceso los bienes se mueven en el semisótano hacia el área de recepción, el

área de embalaje y los diferentes almacenes mientras el montacargas que conecta cada
nivel puede llevarlos a las zonas técnicas de conservación-restauración y a las
exposiciones temporales o permanentes. Se garantiza de esta manera la seguridad y se
evitan cruces no deseados entre los diferentes usuarios del edificio.

SUPERFICIES ÚTILES Y CONSTRUIDAS (m²)

Superficies útiles Superficies construidas

Sup. Interior Sup. Exterior Sup. Interior Sup. Exterior
Planta semisótano 3.091,9 510,8 4.047,4 (50%)= 2.023,7 545,2 (50%)= 272,6
Planta baja 2.634,3 881,9 2.885,3 1201,8 (50%)= 600,9
Planta primera 1.653,7 505,4 2.078,5 759,4 (50%)= 379,7
Planta segunda 447,9 152,8 741,7 183,3 (50%)= 91,7
Planta técnica 99,6 465,0 182,8 555,6 (50%)= 277,8
Totales: 7.927,4 2.515,9 7.912,0 1.622,7
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C U A D R O D E S U P E R F I C I E S Ú T I L E S (m²)

SEGUNDA

TERCERA
PRIMERA
SÓTANO
PLANTA

PLANTA

PLANTA

PLANTA

PLANTA
SEMI-

BAJA
ZONAS / PLANTAS TOTAL

ÁREA PÚBLICA SIN COLECCIONES 1.563,9

Zona de recepción, servicios y
85,4 324,9 76,5 486.8
atención usuarios
Cafetería 273,8 273,8

Zona de difusión 537,2 537,2

Biblioteca 106,7 99,8 206,5

Zona de estudio y participación 59,6 59,6

ÁREA PÚBLICA CON COLECCIONES 3.186,3

Salas de exposiciones
932,9 904,4 711,5 2.548,8
permanente
Salas de exposiciones
440,9 440,9
temporales
Reserva visitable 148,2 148,2

Salas de investigación 48,4 48,4

ÁREA INTERNA SIN COLECCIONES 1.165,0

Dirección y administración 169,7 169,7

Área técnica conservación e
46,2 61,1 107,3
investigación
Cuartos de máquinas e
96,5 3,9 11,7 55,6 384,8 552.5
instalaciones

Vestíbulo 49,8 49,8

Centro control y seguridad 15,5 15,5
Cafetería 50,2 50,2
Almacenes equipamientos y
220,0 220,0
suministros
ÁREA INTERNA CON COLECCIONES 1.131,9
Muelle de carga y descarga 61,5 61,5
Área de recepción de bienes
172,7 172,7
culturales
Área interna conservación /
37,6 144,4 182,0
restauración
Área de documentación 97,5 97,5
Almacenes 618,2 618,2

OTROS ESPACIOS 3.396,2

Circulaciones y mantenimiento 457,5 308,8 380,2 165,,0 99,6 1.411,1
Podio exterior de acceso al
705,9 705,9
edificio
Almacenes 16,4 6,8 6,8 30,0
Terrazas 505,4 152,8 80,2 738,4
Zonas exteriores de carga-
510,8 510,8
descarga y accesos
TOTAL S. ÚTIL 3.602,7 3.516,2 2.159,1 600,7 564.6 10.443,3

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Adecuación integral del

MUSEO ARQUEOLÓGICO DE
SEVILLA

Adjudicación
Concurso Proyecto : Enero 2010
Recepción Proyecto: Diciembre 2011

Promotor :
Ministerio de Educación,
Cultura y Deporte
Dirección General de Bellas Artes y
Bienes Culturales y de Archivos y
Bibliotecas
Gerencia de Infraestructuras y
Equipamientos
Arquitecto coordinador :
Manuel Martín-Rabadán
Caballero
Arquitecto Técnico coordinador :
Cristian Barea Cervera

Redacción de proyecto :
Guillermo Vázquez Consuegra,
arquitecto
Proyecto museográfico:
Guillermo Vázquez Consuegra, arquitecto
León Carlos Álvarez, arquitecto
Fco. José Pérez Valencia, pintor y museógrafo
Mediciones y presupuesto:
Marcos Vázquez Consuegra, aparejador
Estructura:
Eduardo Martínez Moya, arquitecto proyectista
Instalaciones de seguridad contra incendios:
Tomás Ruiz de Terry, ingeniero proyectista
Arqueóloaa:
Teresa Murillo
Iluminación:
José Antonio Amann, arquitecto
Historiador:
Jorge Ramón Corzo

Inversión prevista :
Servicios: ……………….…..… 2.333.446 €
Obra: ………………..…..… 26.973.200 €
Museografía: ……..……... 5.771.622 €
Total: 35.078.268 €

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