The Riffer

Manual de Usuario
 Indice
INTRODUCCIÓN....................................................................................................................... 3

DETALLES DEL DISEÑO ........................................................................................................ 5

CONTROLES Y CONEXIONES .............................................................................................. 5

OPERACIÓN .............................................................................................................................. 7

EJEMPLO DE CONFIGURACIONES ................................................................................................ 8

PEDALES DE EFECTOS .................................................................................................................... 8

CUIDADOS ................................................................................................................................. 8

CONTROL DEL RUIDO...................................................................................................................... 8

ESPECIFICACIONES ............................................................................................................. 10

APÉNDICE 1 ............................................................................................................................. 11

RANGO DEL STACK DE TONO ..................................................................................................... 11

CERTIFICADO DE GARANTÍA ........................................................................................... 13

Introducción

El equipo The Riffer © de © es un amplificador de guitarra

eléctrica de 3 canales de 50 watts

No es un clon de otro equipo, es un diseño absolutamente original

El impulso de crearlo fue originado al notar la necesidad de los músicos de contar con
varios amplificadores para poder satisfacer el requerimiento de particulares ambientes.

También se buscó que tanto el clean como la distorsión sean ambos de excelente nivel.

De esta forma se facilita el transporte de equipamiento que es uno de los temas más
trabajosos y conflictivos para los músicos del underground.

El resultado obtenido es un equipo compacto y liviano pero poderoso y versátil a la vez.

Cuenta con tres canales que se llaman “Heaven”, “Purgatory” y “Hell”

Los cambios de canal se realizan con el Footswitch que viene provisto junto con el
equipo y se enchufa en el panel trasero. Puede pasarse de cualquier canal a cualquier
otro con solo pisar el botón correspondiente. Además el Footswitch trae un cuarto
pulsador de “Boost” que permite incrementar el volumen y la ganancia en un monto fijo
en cualquiera de los tres canales.

El canal Heaven es un canal fundamentalmente limpio, pero como vamos a ver más
adelante, la flexibilidad del equipo permite llegar a usarlo como overdrive también.

Este canal tiene controles de Gain, Volumen, Bass, Mids y Highs

El canal Purgatory comparte los seteos de Gain, Volumen, Bass, Mids y Highs con el
canal Hell y en el panel frontal se lo identifica en general como Dirty, ya que la
aplicación es fundamentalmente para distorsionar.

El Gain del canal Heaven se acumula junto con el Gain de los canales Dirty.

Los Volumenes y Eq de Clean y Dirty son independientes para permitir mayor

flexibilidad, ya que muchas veces se requieren Eq distintas y los volúmenes permiten
ecualizar los niveles de ambos seteos.

Además de los controles mencionados, hay dos controles llamados Headroom y Master.

Estos actúan interactivamente para lograr el punto de crunch o rotura al volumen

adecuado para el ambiente donde se va a tocar.
Headroom

Esta es probablemente la prestación que hace más flexible al equipo, ya que al poder
decidir el punto de rotura no necesitamos estar soportando niveles demasiado altos
como pasa en general con equipos muy potentes, los cuales terminan siendo usados con
atenuadores que desafortunadamente alteran el tono original.

Girando la perilla de Headroom hacia la izquierda, bajamos el punto donde rompe el

equipo, y luego con el Master podemos corregir el volumen al nivel deseado.

De esta forma, con un Headroom bajo podemos llegar a hacer que rompa incluso en el
canal Heaven.

Loop de efectos
Para poder aprovechar la distorsión del equipo y utilizar efectos de modulación y
retardo, el mismo cuenta con un loop de efectos serie activo. Este loop puede trabajar
con nivel de pedales (-10dBm) o con niveles de rack (+4dBu). Estos niveles se
configuran con una llave en el panel trasero junto a los jacks de Send y Return. Los
controles de volumen de ambos seteos, modifican el nivel del Send sobre el loop.

El jack de Return es la entrada de la etapa de potencia, en la cual se ha incorporado una

etapa adicional que es el simulador de gabinete.

Simulador de gabinete de parlantes

El CABSIM se activa mediante un botón en el panel frontal ubicado entre Highs y
Headroom. Lo que hace este simulador es reforzar los graves y los agudos, siguiendo la
curva de respuesta característica de una caja de parlantes. Esto permite usar al equipo
sin caja de parlantes saliendo directamente por el Line Out o por la salida XLR
Balanceada hacia la consola de audio.

Otra aplicación que se le puede dar al CABSIM es cuando se quiere tocar a muy bajo
volumen, por ejemplo al practicar en un dormitorio, para compensar la natural pérdida
de sensibilidad del oído en los extremos de banda a ese nivel.

También puede resultar interesante usarlo en otras circunstancias, como por ejemplo
lograr mejor patada en los graves para tocar un machaque o “Palm mutting” o incluso
también para lograr un clean más profundo con gran cuerpo y brillo al mismo tiempo.

Debe considerarse al CABSIM como una herramienta más en la búsqueda del tono.
Puede ser activado o desactivado en cualquier momento con sólo oprimir el botón.

Line Out y XLR Balanceada

El Line-out maneja un nivel de -10dBm mientras que la salida XLR maneja +4dBu.
Los controles de Volumen de cada seteo modifican el nivel de estas salidas, en cambio
el Master no las altera. Esto es así para permitir un control local del volumen del
parlante en el escenario sin que afecte a los niveles que van a la consola.

Detalles del diseño

Se han incorporado al diseño una técnica innovadora que permite saturar al equipo a un
volumen adecuado para cada situación, esto se logra mediante el control de Headroom.
El headroom es un término muy usado en audio y se refiere al espacio en cuanto a
amplitud que tiene la señal analógica antes de llegar al clipping o recorte por saturación.
Esto es algo que en los amplificadores que saturan en la potencia es un punto fijo e
invariable, y a mayor potencia requiere de mayor volumen para alcanzarlo, a punto tal
que muchos poseedores de amplificadores muy potentes desconocen cómo suena su
propio amplificador ya que no tienen chance de usarlo a ese nivel.

El control de Headroom en The Riffer, permite variar ese punto y bajarlo a niveles
de dormitorio o subirlo a niveles de teatro a voluntad.

También puede ser usado directamente con auriculares enchufados a la salida de

“Speaker”

El diseño del gabinete es compacto para facilitar el transporte. Es un cabezal cuyas

medidas son: ancho 42 cm, alto 20 cm, profundidad 19 cm, peso 8,2 Kg

Controles y conexiones

Figura 1

En la fig. 1 se indican los controles y puntos de conexión del equipo en el panel frontal:

Controles Panel Frontal

“Input” es la entrada de guitarra

“Gain” es el control de ganancia para el canal clean, pero también afecta sobre los
Canales Dirty. La función de este control es realzar la cantidad de armónicos.

“Volume” es el control de volumen del canal Clean

“Bass” es el control de bajos

“Mids” es el control de medios

“Highs” es el control de agudos

“Bass” “Mids” y “Highs” conforman un ecualizador de tres bandas.

Los mismos controles se repiten para el seteo de Dirty y los comparten los canales
Purgatory y Hell

“CabSim” es la llave que permite activar o desactivar la simulación de caja de parlantes.

“Power” es el LED indicador de encendido

Controles Panel Trasero

Figura 2

En la fig. 2 se indican los controles y puntos de conexión del equipo en el panel trasero:

“Power On – Off” es la llave de encendido. El Cable interlock permite la conexión a

una ficha de 220 Vca estándar Norma IRAM con conexión a tierra. Debe usarse tierra
por seguridad personal y para reducir el ruido.

“Fuse” es el fusible de la fuente de alimentación, de ser necesario, reemplazar

solamente por el valor indicado en el panel. Hay un fusible de repuesto dentro del
compartimiento del mismo.

“Speaker” es una conexión externa para 4, 8 ó 16 ohms. La selección es automática.

También puede ser usada para enchufar un auricular.

“Line Out” es un jack de ¼” de salida que puede usarse para conectar a pedales o a una
consola o a una placa de PC para grabar.

“XLR Balanced” es una salida mono balanceada estandarizada para los sistemas de
audio. Esta salida permite conectarse directamente a una consola sin el uso de una caja
de inyección directa o DI. El nivel es de +4dBu y no es alterado por la posición del
Master.
“Send” es la salida del pre y constituye el punto de conexión de salida a un loop de
efectos

“Return” es el retorno del loop de efectos y constituye la entrada de la etapa de

potencia.

La Llave ubicada bajo estos jacks, permite configurar el nivel del loop para pedales
(-10dBm) o para Rack (+4dBu)

Si se coloca la llave del Loop de efectos en +4dBu en una conexión a pedales, se corre
el riesgo de saturar dichos pedales.

“Footswitch” es la conexión del footswitch que permite operar el cambio de canales y el

Boost. Sólo puede usarse con el FSW provisto ya que tiene un protocolo propietario.

Operación
La búsqueda del tono es algo muy personal y depende de cada uno, sin embargo hay
ciertas características del equipo que deben conocerse para entender como obtener el
tono buscado.
Si se busca tocar con un tono limpio, sin llegar a la distorsión en ningún momento, se
debe subir el HeadRoom al máximo y ajustar el Master al nivel deseado. Esto también
va a depender del tipo de micrófono utilizado en la guitarra. Los Humbuckers y P90
tienen una salida que es el doble de la de un single-coil, por lo que resulta más fácil
llegar a saturar con esos micrófonos. En cualquier caso reduciendo el volumen en la
guitarra se puede limitar esta situación.

El modo “Boost” del footswitch, levanta la señal en 3 dB, y simultáneamente levanta el

gain en los canales Dirty. Esto habilita a contar con 6 tonos directamente al alcance del
pie.

Pueden usarse pedales de booster u overdrive para reforzar la señal de entrada de ser
necesario, para micrófonos de salida menor.
Para trabajar con gain elevado, principalmente en el canal Hell, debe usarse un
micrófono con bajo microfonismo para evitar el acople con el parlante. Esto puede
hacerse dando un baño de parafina al micrófono. También ayuda alejarse del parlante, y
bajar el volumen en la guitarra inmediatamente al dejar de pulsar notas.

El equipo enciende en el canal Clean (Heaven) y permanece allí si no se enchufó el

Footswitch. Al enchufar el Footswitch se habilita el pasar a los otros canales con el
mismo. Los leds del Footswitch indican el canal activo y el estado del Boost.
El Footswitch cuenta con un jack de control remoto que sirve para poder cambiar de
canal desde un equipo de Switching como por ejemplo el Loops in Chain o los nuevos
Loopers de Jake Amps: Big Foot y Small Foot.

Ejemplo de configuraciones
Pedales de efectos
Como ya se mencionara en el párrafo anterior, pueden intercalarse pedales de efecto
tales como boosters, distorsionadores y wah entre la guitarra y el equipo. Además es
posible intercalar efectos de modulación o de tiempo, cómo chorus, flanger, reverb o
delay, conectándolos en el loop de efectos.

Cuidados
Si bien el equipo es robusto, cuenta en su interior con elementos frágiles por lo que se
recomienda no golpearlo. Opcionalmente © provee de una funda de
protección para el transporte y almacenamiento.

Verificar que la tensión de alimentación de red sea de 220 Volts y 50 Hz y que el tercer
contacto cuente con una buena conexión de tierra. Si el equipo es inadvertidamente
enchufado en 110Vca, no se dañara, pero tampoco funcionará correctamente. En esos
casos se requiere de un transformador de 110V a 220V de 150W.

Apagar el equipo cuando no se lo esté utilizando.

Todos los equipos interconectados a este equipo deben compartir la misma tierra para
evitar crear lazos de tierra, lo que produce zumbido de 50 Hz en los parlantes.

No bloquear la normal ventilación de la abertura posterior del equipo.

Respecto del tono del parlante es necesario advertir que los parlantes nuevos están sin
ablandar. El ablande o “break-in” del parlante se produce gradualmente durante las
primeras 100 horas de uso normal. Es considerable el cambio en tono durante este
proceso y corresponde al ablande de las dos compleancias que sujetan el cono en
posición. Luego del ablande se siente que tiene mayor cuerpo debido al incremento en
los graves.

Control del ruido

Respecto del ruido, pueden ser varias las causas, pero la más probable es una masa
deficiente. También se puede producir si se tienen otras cosas conectadas al equipo en
otro enchufe distinto que también tiene toma de tierra. En este caso se produce un loop
de masa (circuito cerrado de tierras) que siempre capta zumbido de 50 Hz de la red de
distribución. El secreto es conectar todo a una sola zapatilla con una buena tierra.
Otra fuente de ruido son los transformadores de los pedales que muchas veces no traen
la tercer pata en la ficha por lo que la tierra queda flotante. Una buena tierra se asegura
mediante una jabalina, pero no todas las casas la tienen.
El equipo es sensible a la inducción de zumbido (humming) por otros transformadores o
tubos fluorescentes o cualquier cosa que genere un campo magnético y este cerca del
equipo. Probar corriéndolo de ubicación mientras esta funcionando para encontrarle una
posición donde capte menos ruido.
También puede pasar que estén ocurriendo todas estas cosas simultáneamente en alguna
medida.
Hay un solo ruido que es generado por el propio equipo que es un soplido que se
percibe más con mayor gain y volumen. Este es el ruido blanco generado por los
componentes y es inevitable.
Especificaciones
Impedancia de entrada “Input”: 1Mohm
Impedancia de salida “Speaker”: 4 ohms
Impedancia de salida “Line Out”: 1Kohm
Impedancia de salida “XLR Balanced”: 220 ohms por rama

Potencia máxima de salida: 50 watts en limpio y 75watts con distorsión plena

Tensión de alimentación: 220Volts +/- 10%
Consumo máximo: 150 Watts
Temperatura ambiente de operación: de 0 a 45 grados centígrados
Medidas exteriores Cabezal: Alto 20 cm, Ancho 43 cm, Profundidad 20 cm, Peso 8,2
Kg

El fabricante se reserva el derecho de modificar estas especificaciones sin previo aviso

si así lo considerara necesario.
Apéndice 1
Rango del stack de tono
En la siguiente imagen se observan los rangos de variación de los controles de tono para
un equipo mundialmente conocido, comparadas con las obtenidas en The Riffer. Estas
se obtuvieron con el simulador Tone Stack simulator de Duncan.
En la siguiente imagen se puede observar la comparación de las anteriores curvas
obtenidas con el simulador y las reales medidas sobre el equipo. Las caídas de respuesta
en los extremos se deben a otros componentes en el equipo, como capacitores de paso y
transformador de salida, los que se introducen para limitar la respuesta dentro del rango
útil de las frecuencias de la guitarra y mejorar así la relación señal/ruido.
 Certificado de Garantía

Jake Amps certifica la calidad de este producto y responderá a los reclamos por
vicios ocultos de fabricación en los productos entregados por el término de 12 meses a
partir de la fecha de entrega.

La garantía se limita a la reparación y/o reposición del producto dañado siempre y

cuando el daño se deba exclusivamente a fallas de fabricación o vicios ocultos, y se hayan
respetado íntegramente las recomendaciones de cuidados. La reparación se realizará en
fábrica. Los gastos de flete corren por cuenta del usuario.

La garantía caduca si se realizan modificaciones de cualquier tipo al producto.

Jake Amps no se responsabiliza de otros daños que pudieran producirse por

maltrato en la manipulación y transporte, por la incorrecta instalación del producto, o por
exceder las especificaciones del mismo, indicadas en el manual de usuario.

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