El Movimiento Okupa PDF

Magdalena Staniewicz.
Licenciada en Ciencias Políticas de la Universidad de Adam Mickiewicz

DOCUMENTOS en Poznan, Polonia.
8 El movimiento okupa como un actor

político, social y cultural en una ciudad
postcomunista
El caso del centro social-casa okupa
rozbrat en Poznan, Polonia
El artículo reflexiona sobre el proceso de arraigo de una casa okupa - centro social en una ciudad
polaca, Poznan. Partiendo del análisis del debate público, se investiga el desarrollo de una iniciativa
nunca antes conocida en este contexto local concreto. Se podría suponer que en una sociedad
tradicionalmente católica y considerada conservadora, una casa okupa difícilmente encontraría espacio
como actor político, social y cultural. Sin embargo, el caso parece distinto. Con el objetivo de intentar
entender este fenómeno, se analizan los frames que explican la resonancia del movimiento okupa en la
esfera pública de Poznan. Asumiendo que estos frames se forman y se transforman como consecuencia
de la interacción entre varios agentes, tanto de dentro como de fuera del movimiento, se incide
especialmente en los actores que han contribuido a crearlos.
Palabras claves: movimiento okupa, cultura, frame analysis
Introducción
El desarrollo del movimiento okupa, nacido en la década de los 60 en el
marco de Europa occidental, ha significado una clara respuesta a las
políticas urbanísticas, especialmente las vinculadas al mercado de vivienda, y
ha propuesto una vía alternativa a la construcción de la vida individual y
colectiva. Así, ha planteado una opción de vida políticamente consciente y
participativa, autogestionada, creativa, sin dependencia de las jerarquías
establecidas y fuera de las dinámicas del mundo del consumo y del
mercado. La aparición de este movimiento, igual como de otros nuevos
movimientos sociales, se puede interpretar en parte desde la teoría de
Ronald Inglehart que investiga el proceso de la transformación de una
“sociedad materialista” en una “sociedad postmaterialista”. La existencia de
los valores de las sociedades materialistas fue condicionada por las
necesidades materiales. En cambio, los valores postmaterialistas han
conducido las reivindicaciones a cuestiones relacionadas con la preservación
de la autonomía, la participación política, la identidad o la calidad de vida.
En Polonia y otros países postcomunistas el movimiento nació en los años

90, junto con la transformación democrática, en un contexto histórico,
político y social muy distinto al originario. Para entenderlo, el artículo
presenta un primer marco teórico y contextual que incluye una reseña de las
luchas sociales y el desarrollo de las políticas culturales polacas. Esta
exposición teórica es clave para introducirse a la teoría de los frames, para
entender y analizar el papel y la supuesta legitimidad de Rozbrat en el
Juventud protagonista: capacidades y límites de transformación social 123

debate público local. Se presenta seguidamente un mapa de las tipologías
de la okupación en Europa Occidental en la que se dibuja la historia de la
casa okupa Rozbrat. La metodología de la investigación combina un análisis
cuantitativo y cualitativo. Por un lado, mediante el método de claims making,
que permite investigar intervenciones en la esfera pública tanto de carácter
físico como discursivo, se analiza el debate público sobre Rozbrat que tiene
lugar en la prensa. Por otro, se realizan cuatro entrevistas en profundidad
con actores relevantes en el debate sobre la casa okupa estudiada.
Finalmente se presentan los resultados y la conclusión del estudio.
1. Contexto
El recorrido por las luchas sociales en Polonia en los últimos dos siglos
difícilmente explica el fenómeno de la relativa legitimidad pública de una
casa okupa - centro social anarquista. Las ideologías de izquierdas que iban
cogiendo fuerza en la Europa occidental a lo largo del siglo XIX no
encontraron en Polonia buena base para desarrollarse(1). La mayoría de las
luchas han estado vinculadas con cuestiones nacionales, con un importante
papel de la iglesia católica que las apoyaba. Esto no tiene que sorprendernos
si recordamos que Polonia desapareció del mapa de Europa a fines del siglo
XVIII y recuperó la existencia como estado en el año 1918. El período del
desarrollo de un estado independiente duró veinte años y en parte fue
marcado por el miedo a la violación exógena de la recién conseguida
soberanía. Esta amenaza se cumpliría después de la Segunda Guerra
Mundial, cuando Polonia pasó a formar parte del bloque soviético.
Durante la época comunista la sociedad se dividía entre los que apoyaban el

régimen y los que no lo apoyaban y que, en gran parte, se reunieron en
“Solidarnosc”. Generalmente se vinculaba “Solidarnosc” con los valores
tradicionales: Dios, honor, patria, a pesar de que en sus filas había gente
tanto de derechas como de izquierdas, creyente y no creyente.
La contracultura, según P. Zuk, el teórico de los Nuevos Movimientos

Sociales en Polonia, fue “muy pobre y distinta que en occidente”. Había muy
pocos grupos que se pudiesen clasificar como movimientos contraculturales.
Tanto los grupos “hippie” como los vinculados a la música rock tenían más
bien características de una subcultura que de contracultura. El grupo más
conocido que destacó por crear su propio espacio fuera de ideologías y de
los valores y simbólicas del poder y de la oposición fue “Pomaranczowa
Alternatywa”. En los happenings organizados en los años 80 en las calles de
(1) varias ciudades hizo sátira de los dogmas del socialismo pero también de los
Aquí se quiere recordar a uno
de los anarquistas más conoci- de la iglesia. En el mismo periodo, con el movimiento “Wolnosc i Pokoj”
dos en Polonia, Edward
Abramowski, el pensador políti-
surgieron preocupaciones ecologistas y pacifistas. Como ejemplo de
co, filósofo, sociólogo y psicól- contracultura el autor indica los colectivos relacionados con la música punk.
ogo del siglo XIX. Abramowski
propuso crear “uniones de En ningún caso, sin embargo, se encuentra a las tradiciones okupas y, como
amistad” en los barrios, o gru- escribe P. Zuk, prácticamente “no existían los movimientos estudiantiles con
pos profesionales cuyo objetivo
fue ayudarse mutuamente. De los que se podrían identificar los actuales movimientos sociales”.
hecho, su idea de las “uniones
de amistad”, la idea de La transformación iniciada en Polonia y en toda Europa del Este en el año
pequeños colectivos en los que
la gente se ayuda mutuamente 1989 se describió como la “cuarta ola de democratización”. Según C. Offe, en
han sido una fuente de
inspiración para la Solidaridad
estos procesos a las élites les había faltado “un esfuerzo moral” para que las
del año 1980, aunque también reformas tuvieran bases históricas y principios de justicia y libertad. Pero por
en el debate general esta per-
spectiva parece poco presente. otro lado, como demuestran los resultados del estudio acerca de las
las ideas de Abramowski reviv- protestas en Polonia, Alemania del Este, Hungría y Eslovaquia en los
en las personas vinculadas a la
casa okupa “Rozbrat” primeros años de la transformación, tampoco los ciudadanos de estos países
124 REVISTA DE ESTUDIOS DE JUVENTUD ≥ diciembre 11 | nº 95

protestaron contra las reglas del mercado libre (Grzegorz Ekiert y Jan Kubik:
1998).
Por lo que respecta a la política cultural, la primera constitución democrática

concedió a todas las personas el derecho a la libertad y a la creación y el
uso de los bienes culturales y, al mismo tiempo, se privatizó la mayoría de las
industrias culturales (galerías, editoriales, cines, etc.). Aquí nos introducimos
en un tema importante para la presente investigación: el nuevo paradigma
cultural de las políticas culturales europeas. “La evolución de la sociedad
postindustrial, con la progresiva semiotización, estetización y estilización del
consumo, con el aumento del ocio y su espectacularización, con la expansión
de la esfera artística, asociada al crecimiento de las administraciones
culturales y del tercer sector cultural y con el desarrollo de la industria
cultural, ligada a los medios de comunicación, ha dado lugar a una nueva
relación simbiótica entre economía y cultura: la cultura está ganando
actualmente centralidad en el desarrollo económico de las sociedades
occidentales” (Rodríguez Morató: 2007 y 2008). La tendencia de la
economización de la cultura y su traspaso al centro del desarrollo local se ve
claramente en el contexto de la adhesión de Polonia a la Unión Europea. En
el caso de Poznan, ciudad situada en el oeste de Polonia, de casi 600.000
habitantes, observamos varias manifestaciones de esta tendencia: la
revitalización de una zona céntrica en el barrio artístico, la creación de
centros culturales en antiguos equipamientos industriales, la apuesta por
eventos artísticos internacionales, como por ejemplo el festival teatral
“Malta” y los planes para revitalizar a través de la cultura los barrios
residenciales creados en la época comunista.
Dentro del contexto socio-político institucionalizado, jerarquizado y

orientado sobre todo a las cuestiones del desarrollo económico ha aparecido
la casa okupa Rozbrat. Una iniciativa de gente joven que buscaba casa y
espacio para compartir y que a lo largo del tiempo atrajo a muchas más
personas, de varias edades, intereses e inquietudes. En el año 2010, cuando
la ciudad de Poznan se proponía conseguir el título de capital europea de la
cultura en el 2016, muy significativamente en la solicitud de la candidatura se
hacía referencia explícita a Rozbrat:
Centro pionero de la cultura independiente. Al principio una casa okupa

clásica localizada en uno de los barrios céntricos de Poznan, con el tiempo se
ha convertido en una institución de la cultura independiente apoyada por el
ámbito intergeneracional de sus miembros y simpatizantes que forman parte
del colectivo Rozbrat. La comunidad de la casa okupa defiende una radical
autonomía, es decir una total independencia del poder, las instituciones
locales y el sistema socio-político. Simultáneamente, con utópicos postulados
anarquistas de derribar las estructuras y normas legales, los miembros de
Rozbrat informan sobre las cuestiones sociales que no están según su opinión
presentados adecuadamente en el discurso dominante político y mediático.
Gracias a esto Rozbrat se ha convertido en el único lugar de intercambio del
pensamiento sobre los derechos humanos, la lucha social contemporánea, la
solidaridad social, las relaciones entre el individuo y la sociedad a escala
municipal y regional. Los okupas se niegan a colaborar con la ciudad,
limitando sus contactos con las autoridades a las provocaciones. Con el lema
“la ciudad no es una empresa” toman posición en las protestas locales en
contra de los despidos masivos y las en su opinión malas decisiones
arquitectónicas o burocráticas acerca de los espacios públicos. Estas acciones
– la promoción de la cultura y la rebelión – han de servir para persuadir a los

ciudadanos de Poznan para iniciar una reflexión individual, independiente y
rebelde hacia la realidad (Poznanska Burza Kulturalna, www.2016poznan.pl).
Lo explicado hasta aquí ha impulsado las preguntas de investigación: ¿Cómo

surge el movimiento? ¿Qué factores explican o facilitan una cierta
legitimidad de Rozbrat en la esfera pública de Poznan? ¿Cuáles son los
límites de esta legitimidad?
2. Metodología
El periodo de estudio comprende los años 1996 - 2010. Tal como ya se ha
mencionado, para explicar la resonancia del movimiento okupa en la esfera
pública en Poznan se realizará el análisis de los frames, utilizando el método
de claims making, el cual permite observar la evolución tanto del propio
discurso como la configuración de los actores relevantes a lo largo del
tiempo. El claim, según la definición de R. Koopmans, es “una unidad de la
acción estratégica en la esfera pública (Koopmans: 2002). Es una
pronunciación de la opinión política en forma de acción verbal o física
independientemente de la forma de expresión (el debate, la protesta, la
decisión del juez, etc.) y del tipo de actor (gobierno, movimiento social,
periodista, etc.)”. En la presente investigación consideramos como un claim
toda aparición pública de la casa okupa, incluyendo por ejemplo las
actividades culturales que ha realizado. Un artículo puede contener un único
claim o más de uno.
Además de los actores de los claims, nos interesa analizar sus destinatarios,
definidos aquí como las personas de los que se reclama alguna acción, y
también otros actores afectados por estos claims. Junto a ellos apuntamos si
están valorados o afectados positivamente o bien todo lo contrario. Entre
otras variables tenemos: la fecha y el género del artículo, los temas y las
formas generales y específicas del claim, su dimensión territorial y los
frames. Todas las variables y los códigos se encuentran en el Anexo 1.
Para el presente estudio se ha analizado la edición local del diario Gazeta

Wyborcza en los años 1996-2010. La elección del periódico proviene de su
relevancia y continuidad en el mercado local. En el periodo de 17 años de
existencia de Rozbrat, la industria periodística local ha experimentado varias
transformaciones: desapariciones, fusiones y cambios de propietario. Gazeta
Wyborcza, sin embargo, no ha experimentado grandes variaciones. De todas
formas, al hacer la lectura ya menos sistematizada de otros medios de
comunicación, las noticias sobre Rozbrat tienen una estética parecida.
El análisis del debate público se ha delimitado a los artículos que incluyen las
palabras “Rozbrat”, “casa okupa” o “Federación Anarquista”. Esto significa
que los artículos que tratan de las acciones de Rozbrat sin mencionarlo no
han sido tenidos en cuenta. Esta decisión metodológica parece garantizar
más rigurosidad sistemática y evitar posibles confusiones con otros actores
sociales. Nos basamos en los artículos tal como han sido publicados en la
versión impresa, sin examinar posibles comentarios on-line.
El objetivo es encontrar, por un lado, el frame identitario (qué es Rozbrat) e

instrumental (por qué debería o no debería existir), y por otro ver los
posibles límites detrás de los que Rozbrat perdería su legitimidad pública.
Para explicar mejor los dos problemas de investigación se han realizado
cuatro entrevistas en profundidad con los actores que participan en el
debate público. Se ha entrevistado a representantes del mundo periodístico

(el diario Gazeta Wyborcza), artístico (el teatro Teatr Osmego Dnia), político
(el gobierno local) y del propio colectivo Rozbrat.
Se ha supuesto que las entrevistas arrojarán luz sobre las cuestiones que no
aparecen de forma explícita en los medios de comunicación, como por
ejemplo si la identidad “adquirida” por Rozbrat es la misma con la que se
autoidentifica el colectivo. Sin embargo, la investigación en ningún momento
pretende generalizar las opiniones de los entrevistados hacía sus colectivos,
partiendo de la base de que cada persona representa un mundo.
3. Frame analysis
El concepto empezó a desarrollarse en el campo de la psicología social
influenciado por E.Goffman. Los frames, según Goffman (Goffman: 1974)
tienen como objetivo ayudar a entender y verificar las nuevas ideas a través
de experiencias anteriores, dando credibilidad a un nuevo actor.
Ya que la casa ocupa Rozbrat representa una iniciativa nueva en la ciudad,

teniendo en cuenta su proceso de desarrollo parece interesante aplicar la
visión Goffmiana. Se parte de la base de que las mismas acciones pueden
tener interpretaciones muy distintas, según la perspectiva desde cual sean
observadas o según el marco general en que se las ubique. Se hipotiza que
la pregunta sobre la supuesta legitimidad pública de Rozbrat nos conduce al
marco a través del cual se observa la casa okupa.
Aplicando la idea Goffmiana a los nuevos movimientos sociales, David A.

Snow escribió: “Los marcos de la acción colectiva son una serie de creencias
y significados, orientados a la acción, que inspiran y legitiman las actividades
y campañas de las organizaciones de movimientos sociales” (Benford, Snow:
2000). Los frames no se limitan pues a los marcos cognitivos estáticos. Más
bien se forman y se transforman durante el proceso de interacción continua
de los movimientos sociales con otros actores (Snow: 2000, Gamson: 1999,
Klandermans: 1999, Koopmans: 1993) y también dentro del mismo
movimiento (Gamson y Meyer: 1999). Los movimientos sociales “mantienen
un desafío continuo frente a las autoridades o ciertos códigos culturales”
(Gamson y Meyer: 1999). Persiguen evidenciar la injusticia y, para ello, tienen
que crear un marco para la contestación, que convencerá a las autoridades y
otros actores sobre la virtud de su causa (Zald: 1996).
Respecto a los movimientos sociales, según Uitermark (2004) y Meyer

(2003), los frames que más exitosamente ocupan la agenda pública son los
que resuenan tanto con las ideas del movimiento como con otros agentes
relevantes y especialmente con el gobierno local. Gracias a esto tendrán más
impacto en la discusión política. Uno de los estudios que comprueba esta
tesis trata del proceso del framing del movimiento okupa en Holanda
(Uitemark: 2004). Enseña dos grandes marcos: el cultural y el de la falta de
vivienda. El primero ha tenido mucha más resonancia porque ha ido
ganando el apoyo del Gobierno local de Amsterdam en cuanto las
autoridades reconsideraron la importancia de transformar la ciudad en un
centro “creativo y vibrante” para competir con otras ciudades. Así los
movimientos que se autodenominaban “culturales” encajaron según los
resultados de este estudio en la imagen de la ciudad. Sin embrago, aquellos
frames relacionados con los postulados sobre la falta de vivienda no han
obtenido ninguna resonancia por parte de las autoridades. Sin embargo, el
autor constata que los okupas “culturales” perdieron entonces su autonomía

y, de alguna forma, se adaptaron a la coyuntura institucional. Hay autores
que proporcionan otra perspectiva para fenómenos parecidos. H. Prujit en un
estudio para comprobar la tesis de Uitermark, llevó a cabo entrevistas con
los okupas de Ámsterdam y constató que la posible concordancia de los
marcos del movimiento y el poder es, más bien, una posible estrategia de
parte del movimiento para continuar su actividad y no significa la adaptación
al sistema (Prujit: 2004).
R. H. Williams, por su parte, ha demostrado que incluso los agentes que no

están de acuerdo con ciertos contenidos del mensaje de los movimientos
sociales pueden valorarlo positivamente debido al frame en que este
mensaje se inscribe (Williams: 2004). Es justamente esta relación la que
queremos comprobar en el caso de Rozbrat, suponiendo que es el frame
cultural el que le da una cierta libertad a la hora de organizar las actividades
sociales y políticas.
Analizando el caso de Rozbrat siguiendo a R. Koopmans se ha confirmado la

importancia de la “visibilidad” en los medios de comunicación de masas, uno
de los difusores y creadores de los marcos de interpretación. Pero según el
autor, esta visibilidad no es suficiente. El elemento clave es recibir en el
mismo espacio público la respuesta de otros actores principales: oponentes,
posibles apoyos, autoridades, etc. Esa respuesta puede ser positiva o
negativa; lo importante es que exista, ya que ello otorga al movimiento el
papel de ser un actor relevante. Y en consecuencia los medios van a querer
seguir escribiendo sobre el movimiento. Esta situación ha tenido lugar en
Poznan. R. Koopmans define la resonancia justamente como “respuesta de
otros actores”.
4. Rozbrat en el mapa del movimiento okupa

Al teorizar sobre el movimiento okupa, los investigadores se basaron
especialmente en dos grandes ramas de la sociología: la sociología urbana y
la sociología de los movimientos sociales. Las primeras definiciones
subrayaban el mecanismo adaptativo de la okupación ante la situación de
falta de vivienda y su papel en la mejora de la ecología urbana (C. Guzman:
2008). M. Castells ofreció una nueva perspectiva, que fue más allá de la
simple solución al problema de encontrar vivienda. A partir de su visión, se
ha considerado al movimiento okupa como un nuevo o novísimo movimiento
social (Castells: 1983; Koopmans: 1995) que opera dentro del ámbito urbano.
Lo que lo distingue de otros movimientos urbanos ha sido la creación de la
escena política alternativa y sus prácticas contraculturales (Miguel: 2007,
Pruijt: 2003, Uitermark: 2004, Koopmans: 2003). Teniendo en cuenta los
efectos que produce, el movimiento okupa figura como el más significativo y
radical en las luchas urbanas (Soja: 1996, Miguel: 2007, Uitermark: 2004).
Simultáneamente a su carácter local se ha expresado su carácter
transnacional (Pruijt: 2003) y ha sido considerado como un preludio del
desarrollo de los movimientos de alter-globalización” (Miguel: 2007).
Una de las características del movimiento okupa es su heterogeneidad. H.

Prujit propuso un mapa con la tipología general, indicando cinco posibles
configuraciones de okupaciones en Europa. Este mapa nos sirve para buscar
los frames de Rozbrat en el debate público. En primer lugar H. Prujit
distingue la okupación debida a la pobreza, con el claro fin de crear una
vivienda. Su prototipo lo forman “las familias okupas” en Gran Bretaña a
finales de los años 60 (Bailey, 1973). Este tipo de okupación empezó a

decaer en los años 70, con excepción de las okupaciones de las personas de
origen inmigrante en situación difícil. H. Prujit define un segundo tipo de
okupación como estrategia alternativa de alojamiento. Las personas que la
eligen están fuera de la situación de pobreza, representan frecuentemente a
la clase media y abundan, entre ellas, los estudiantes y artistas. Lo que los
une es la ideología “Do it yourself”. El siguiente grupo lo constituyen las
okupaciones empresariales. Su objetivo es crear espacios sociales: una
cafetería, un centro artístico, un taller, una librería, etc. Esa función les
permite una gran apertura hacia la gente de fuera del movimiento. A veces
combinan los espacios de actividades con la vivienda. La cuarta
configuración pertenece a la okupación conservacionista. La razón de su
activismo es la preservación del paisaje rural o de un vecindario. Finalmente
el autor define la okupación política. La clave para entenderla es la
confrontación con las instituciones del poder. Sus demandas, si existen,
suponen una variable adicional.
El movimiento okupa, aunque no ha crecido seriamente, sigue renovándose

con nuevas generaciones y en nuevas ciudades (Prujit). Esta tendencia es
destacable, por ejemplo, en el caso de España, donde el origen de las
okupaciones está vinculado al movimiento vecinal de los últimos años del
régimen franquista. Su protesta ante la falta de viviendas pronto atrajo a la
gente joven que, con más fuerza a partir de los años noventa, denunciaba
también la especulación inmobiliaria, el proceso de gentrificación y la falta
de espacios autónomos para actividades de la comunidad. Las ciudades del
estado español pronto empezaron a ser muy activas en el mapa de la
okupación europea. Siguiendo esta lógica, se podría suponer la explosión del
movimiento okupa en la Europa del Norte y del Este, debido a la
transformación del mercado de la vivienda. Lo que es evidente es que, en el
caso de los europeos del Este, esta tesis se cumple en parte. Hay que
resaltar, sin embargo, que las casas que se okupan están en Londres o
Amsterdam y no en sus países.
El modelo descrito por Prujit ayuda a ubicar el movimiento okupa en

Polonia: “Hay pocas casas okupas que sirven únicamente para vivir y donde
no haya ninguna actividad” (Rozbrat). “Las casas okupadas polacas, a
diferencia de las de occidente, donde pesa más el tema de la vivienda (altos
precios de alquileres y compra), aparecen generalmente con la intención de
crear un espacio donde desarrollar actividad social. Esto tiene explicación en
el modelo centralizado de las instituciones culturales públicas y en la
comercialización de la oferta cultural. Normalmente empiezan organizando
conciertos de música alternativa y frecuentemente siguen con una actividad
cultural y política más amplia”(2).
Las okupaciones en Polonia aparecieron a principios de los años noventa en

las ciudades más grandes. Es difícil estimar el número de esas okupaciones.
Lo que sí se puede constatar es que es un fenómeno cuantitativamente
mucho menos significante que en los países de occidente. En una ciudad
normalmente no funciona más de una casa okupa. Sólo en Wroclaw existían
a la vez cuatro casas okupadas (Maslinski: 2005).
Se ocupó varios espacios abandonados: edificios, almacenes, fábricas,

vagones de tren, una ciudadela. Las actividades más frecuentes consisten en
conciertos y fiestas, pero también se editan libros, se arreglan bicicletas, se
dinamiza el tiempo libre para los niños, se protesta frente a las injusticias, se
(2)
www.obywatel.org.pl comparte comida con la gente que lo necesita, etc. En su corta historia

experimentaron desalojos y represión policial, pero también acuerdos con los
gobiernos locales. Después de una intervención policial especialmente brutal,
los okupas lo denunciaron al Tribunal de Derechos Humanos en Estrasburgo
y ganaron el proceso. El Tribunal consideró que la acción policial constituyó
una violación de la Convención Europea de Derechos Humanos y Libertades
Fundamentales, concretamente la violación del derecho a la vida privada.
En el caso de la casa okupa Rozbrat -el centro más antiguo y activo en

Polonia y uno de los más significativos en toda Europa del Este- basándonos
en el análisis de su historia e incidencia en el espacio público, podemos ver
la evolución de una estrategia alternativa de vivienda que se transforma en
una okupación empresarial, siempre combinada con okupación política. Tal
como muestran los resultados, los frames públicos del movimiento pueden
diferenciarse de los internos y servir como estrategia para ganar el apoyo de
los actores externos.
Tal como podemos leer en la página web del Rozbrat, al organizar el espacio
de vivienda y las actividades con que podrían financiarlo (actividad editorial
y producción de camisetas con lemas alternativos), los activistas empezaron
a organizar los primeros eventos culturales, al principio para el público
conocido. El acontecimiento que transformó considerablemente la estructura
de la casa fue el ataque de un grupo de skinheads en febrero de 1996. Las
personas que se quedaron en la casa decidieron convertirla también en un
centro abierto de la cultura independiente y crear una amplia coalición para
mantener el lugar. El ataque contra la casa fue la primera noticia relacionada
con Rozbrat en la prensa. Poco después, una de las estrategias de la casa fue
presentar sus actividades en los medios para darse a conocer a un público
más amplio. Esto, según uno de los entrevistados, ha ayudado a no
etiquetarla, sino a enseñar la variedad de actividades organizadas allí y el
trabajo de base de cada día. Ente ellos hay espectáculos, exposiciones y
conciertos, el club de debate, proyecciones de películas, noches de poesía,
un pub, la biblioteca. En 1997, Rozbrat empezó a ser la sede de la Federación
Anarquista. Ellos mismos se definen como “los más activos tanto en la
configuración del espacio como en términos ideológicos y materiales”. “El
carácter no institucional del lugar ha atraído y sigue atrayendo a la gente
que quiere de una manera activa e independiente crear una cultura y
participar en la vida socio-política. Rozbrat es un centro de cultura
alternativa para la ciudad de Poznan y para toda la región (…), de la difusión
del pensamiento libre y la construcción de la conciencia pública”(3).
5. Análisis de datos
El análisis de la presencia del Rozbrat en el debate público se basa en 125
artículos que incluyen 169 claims de múltiples formas y varios actores.
La mayoría de los artículos se pueden clasificar como noticias. Una quinta

parte de ellos son textos breves que se refieren básicamente a invitaciones
para los eventos culturales. Los artículos de opinión o comentarios
representan el 10 % de todos los artículos, al igual que las crónicas
(background articles).
Contrariamente a lo que opinan algunos autores (Ej. R. Koopmans: 1993), la

mayoría de los claims (casi 30 %) aparece cuando la casa okupa ya no es tan
“novedosa”, es decir en el último año del análisis (Anexo 2. Tabla 1). Sin
(3)
www.rozbrat.org embargo, se comprueba que cuando se trata de alguna acción controvertida se

encuentran más claims al respecto. Dicha tendencia también la observamos en
cuanto al peligro del desalojo de Rozbrat. Es en el contexto del desalojo que se
empieza a mencionar también el papel de Rozbrat en la vida de la ciudad (8,4%
de todos los claims). Los actores que hablan sobre el papel del Rozbrat en la
ciudad son: el gobierno (21%), otros políticos (14,5%), artistas (21%), medios de
comunicación (14,5%), intelectuales (14,5%) y el mismo Rozbrat (14,5%).
Los “grandes temas” que se repiten en los artículos son: el ataque contra el
squat, el debate sobre el póster de la Madonna negra con el niño Jesús que
se parecía a los gobernantes-hermanos Kaczynski, el peligro de desalojo, la
“fiesta” después de la catástrofe del avión en la que murió la élite política
polaca en el año 2010 y las dos manifestaciones que produjeron el conflicto
con la policía y enfriaron las relaciones con el alcalde. Hay artículos que
tratan de la vigilancia policial de los anarquistas y de la sentencia del juez, la
cual dio la razón a los anarquistas (en contra de la policía) alegando que es
“su derecho en el marco de una democracia” y nadie les puede prohibir
manifestarse. Finalmente hay debates sobre las críticas introducidas por
Rozbrat acerca de las políticas locales concretas.
El actor que más claims pronuncia es el mismo Rozbrat, con un total de

51,5%. Seguidamente, los actores más frecuentes son la policía y el juez
(9,5%), el gobierno local (8,9 %), los periodistas (7,1 %), los artistas (5,3 %) y
los intelectuales (5,3 %). Como actores de los claims figuran también los
skinheads (en el año del ataque contra el squat), el obispado y los agentes
relacionados con la subasta de la parcela en la que se encuentra Rozbrat. La
distribución de los actores que toman alguna posición en referencia a la casa
okupa cambia a lo largo de los años (Anexo 2. Tabla 2).
En el año 1996 encontramos claims de Rozbrat de un periodista, un

intelectual, los skinheads y del juez/policía. Todos ellos aparecen en el marco
del ataque de los skinheads contra el squat. En el año 1999 leemos la
primera opinión sobre la importancia de las actividades culturales de la casa
okupa. Los periodistas escriben: “que en una tarde de poesía falten sitios
para sentarse es una razón de alegría. Y si además los poetas no aparecen
en las primeras páginas de los periódicos y el encuentro no está oficialmente
promocionado ni subvencionado, entonces nos podemos preguntar dónde
realmente nace la cultura. (…) Los especialistas de la cultura podrían
aprender de los amateurs”. En el mismo año 1999, al debate sobre Rozbrat
por primera se suman los artistas y en concreto al teatro “Teatr Osmego
Dnia”. Dicho teatro, de tradición alternativa, actualmente subvencionado por
la ciudad, invita a la casa okupa Rozbrat a utilizar sus espacios para darse a
conocer a un público más amplio.
El primer claim de los políticos, del año 2006, está vinculado a la

provocación artística de Rozbrat y el poster con la Madonna negra – el
símbolo religioso de Polonia. Los siguientes claims de los políticos se
relacionan con el tema de la subasta de la parcela en la que se encuentra
Rozbrat y con el plan de desarrollo territorial que propone construir en su
lugar un conjunto de viviendas. En el debate participa el mismo alcalde,
tanto a nivel oral como a través de los comentarios escritos y las propuestas
materiales. El político se muestra como un gestor que no está de acuerdo
con la okupación de una propiedad privada pero, por otro lado, propone
encontrar otra localización para Rozbrat. Su propuesta es rechazada por el
colectivo porque la nueva localización, en las afueras de la ciudad, no les
permitiría llevar a cabo las actividades que plantean.

El 38,3% de los claims abordan los temas relacionados con la cultura. El auge
de los temas culturales se produce en los años 1998 - 2004 y aborda casi el
100% de todos los claims. Los claims de esta época se refieren a los eventos
culturales organizados por Rozbrat. Los casos en los que la actividad cultural
de Rozbrat manifiesta alguna crítica política, trata de problemas
internacionales: la situación en Chechenia, Bielorrusia, Tíbet. Los claims
culturales de Rozbrat a partir del año 2004 se trasladan a la dimensión local
(por ejemplo, la casa organiza paseos por el Poznan alternativo o los
seminarios sobre la sociedad alternativa). Y, como podemos observar, a
partir del año 2008, la presencia pública de Rozbrat en forma de actividades
culturales empieza ser reemplazada por su discurso en el debate público.
Como muestran los resultados (Anexo 2. Tabla 3), entre los años 1996 –
2005, Rozbrat presentó 36 claims culturales y en los años 2006 – 2010 tan
sólo 5 de ellos. En relación a la utilización de las formas discursivas, en el
primer periodo indicado se manifestaron 6 claims discursivos de Rozbrat y,
en el segundo, 22 claims de esta característica. A partir del año 2005 baja el
número de claims relacionados con la temática cultural y en el año 2010
aquéllos representan sólo 4,2 % de los claims. Los temas más frecuentes a lo
largo del año 2010 empiezan a ser los temas políticos (18,8%), relacionados
con el desalojo (27,1%) y el papel de Rozbrat en la vida de la ciudad (16,7%).
Por primera vez se habla también sobre el “vandalismo” o la “falta de
respeto por la ley” en referencia a la pintura hecha durante una
manifestación organizada por el Rozbrat (12,5% de los claims del año 2010) y
a otra manifestación llevada a cabo en la Feria de Poznan, donde la policía
acusó a los “anarquistas” de haber sido atacada. Junto con la provocación
artística del año 2006 aparecen las primeras valoraciones negativas de
Rozbrat, aunque éstas no influyen todavía en la creación de ningún frame
negativo.
Ahora bien, a lo largo del tiempo, los claims dejan de limitarse a la cultura y,
sin embargo, el frame que explica el apoyo de los actores externos hacia
Rozbrat a lo largo del todo el periodo estudiado sigue siendo
mayoritariamente el frame de base cultural (61,90 % de todos los frames
indicados por los actores externos al Rozbrat).
Rozbrat mismo combina su frame cultural con otros, relacionados con los
derechos ciudadanos de vivienda y el hecho de hacer un gran esfuerzo para
adaptar la casa para vivir (45 % de los frames culturales versus 55 % de los
otros). En cuanto a los frames que utiliza el gobierno, el 43% ve Rozbrat a
través de la perspectiva de un centro cultural y otro 43 % como el “centro
problemático”. Los frames son generalmente muy positivos. Únicamente 3
frames de un total de 34 (proclamados por 2 políticos) han sido negativos.
Aquellos frames negativos aparecen en relación a la pregunta de si la
alcaldía debería ayudar a la casa okupa a encontrar una localización futura y
critican la ideología anarquista y la ilegalidad de la okupación. Estos claims
negativos aparecen después de la manifestación en la que se hizo una
pintura en el edificio del ayuntamiento y quemó la figura del alcalde.
En relación a nuestro frame identitario, Rozbrat es presentado en la gran

mayoría de los casos simplemente como “squat” (66,3% de los frames). En
segundo lugar, como un centro social y cultural (21,2%). Únicamente como
“vivienda” se lo considera en un 1% de los claims. Es interesante recordar que
en los primeros claims Rozbrat aparecía como “una barraca de punkis o
antifascistas” Unos años después llega a ser “El centro que atrae a la clase

creativa de R.Florida”, “El lugar importante para el mapa cultural y social de
Poznan”, “El centro único”. Hay 3 claims (de Rozbrat, de un artista y un
periodista) que hablan sobre la importancia de Rozbrat para la candidatura
de Poznan como la Capital Europea de la Cultura (Anexo 2.Tabla 4).
El frame instrumental más presente en las noticias, tal como ya

mencionamos, es el frame cultural. El vicepresidente de cultura anuncia por
ejemplo: Rozbrat es un sito interesante. Nos interesa que Poznan sea una
ciudad que esté en el candelero y por eso sería una pena perder Rozbrat.
Alegando este frame cultural algunos actores reclaman al gobierno el apoyo
a la casa okupa. Los mismos políticos, con una excepción, parecen estar
interesados en tener un centro de cultura alternativa como el Rozbrat (Anexo
2.Tabla 5).
Así pues, los resultados del análisis de claims making y el frame de Rozbrat
como centro cultural podemos contrastarlo en las entrevistas. Una de las
primeras observaciones es que los entrevistados hablan más sobre temas de
naturaleza política que cultural. Rozbrat se encuentra muy claramente en la
dinámica del conflicto más amplio entre los valores de la sociedad
“materialista” y “postmateralista”. La primera es la sociedad de los roles y las
jerarquías bien establecidas. Allí el papel del político, del artista o del
anarquista está bien definido. El político dice por ejemplo: “Rozbrat se mete
demasiado en el campo de la política. Evidentemente tiene derecho a
hacerlo pero en mi opinión esto no tiene que ver con la definición de cultura
alternativa”. La ruptura del frame cultural se nos presenta pues como una
amenaza a la legitimidad de Rozbrat en el debate público.
La entrevista hecha al político señala de alguna forma el comienzo de la

pérdida de la legitimidad de Rozbrat en una gran parte del mundo político:
“Diría que hasta hace poco, aunque las ideas anarquistas me son lejanas, he
tratado Rozbrat como un interesante grupo autogestionado,
mayoritariamente de gente joven, supongo que de Poznan, que tienen
ciertas ideas y que crean un tipo de la cultura alternativa. Y así hay que
tratarlos evidentemente ya que vivimos en un país democrático (…) Y
pensaba que hay que considerarles como uno de los elementos que sirve a
la cultura en Poznan. Poznan, como sabemos, puede quejarse por la falta de
la cultura alternativa y se puede hacer mucho en este ámbito. (…) Cuando
apareció el problema del posible desalojo y la subasta, mucha gente, entre
ella también gente muy seria, pensó en ayudar a Rozbrat por mucho que la
ley es la ley y la propiedad privada es la propiedad privada. (…) Pero a lo que
iba: hablamos del 10 de abril. La gente estuvo muy impactada
independientemente de las ideas políticas. Y aquel día en la página web del
Rozbrat su gente, o parte de ésta (aunque decían que no era así) querían
celebrar una fiesta de difuntos. Esto provoco una resonancia muy negativa
incluso entre los periodistas que colaboraban con Rozbrat. Esto es uno de
los motivos por los que ya no trato a Rozbrat como la gente seria”(4).
El político considera que la postura de la casa okupa es “demasiado

(4)
Referencia al catástrofe de
contestataria” en vez de proponer soluciones; menciona también la
avión en la que murió la parte disonancia entre la ideología anarquista y algunas actividades de Rozbrat.
de la élite política polaca. En la
página web de indymedia Una de ellas es en su opinión la expectativa de apoyo por parte del gobierno
apareció la información sobre la contra el desalojo de Rozbrat. Para comparar, el actor de Rozbrat discute:
fiesta de difuntos organizada
en Rozbrat. El colectivo comu-
nicó sin embargo que fue una “Me da totalmente igual la cuestión de si los anarquistas deberían hablar con
iniciativa individual y Rozbrat las autoridades o no. La clave es el tipo de relaciones con la gente o con el
como colectivo no tenía nada
que ver con ella. poder que se establece y no si son unas relaciones anarquistas o no

anarquistas. Esto me da igual. Para mí, lo esencial es hasta qué punto seas
un problema para el poder, hasta qué punto seas luchador y no hasta qué
punto seas anarquista. No sé en qué medida esto significa la realización del
anarquismo y no me importa”.
El periodista entrevistado subraya la estética teatral del movimiento: “Ellos

pueden permitirse más que una oposición institucional, hablar más duro,
funcionar a base de happenings. Los artistas pueden más que los políticos y
los anarquistas más que los burgueses”. Sin embargo, constata que hay
mucha gente que no entiende este tipo de roles sociales. Considera también
que para el alcalde es mejor distanciarse de la casa okupa por el cálculo
político. Por la misma razón el periodista tampoco está de acuerdo con la
siguiente opinión del entrevistado de Rozbrat, que manifestó: “Es
antimediático hablar mal sobre nosotros”.
Tanto el periodista como el activista de Rozbrat mencionan como relevantes

los contactos existentes, más allá de los estrictamente profesionales, entre
algunas personas del colectivo y periodistas. El segundo considera también
muy importante el hecho de que varios periodistas se acuerden de la lucha en
la oposición durante el comunismo o bien el hecho de que muchos de ellos
provienen de familias de clase baja y, por ello, pueden entender el mensaje de
Rozbrat. Tanto el periodista como la artista aplican esta analogía a algunos
políticos: el vicealcalde anterior según ellos entendía mejor las cuestiones
sociales porque él mismo fue un activista de la “Solidarnosc” y no sólo un
funcionario. El periodista añade también que en Gazeta Wyborcza hay varias
opiniones hacia la casa okupa pero en general “nos importa proteger los
centros valiosos y de alguna forma ayudarlos y no permitir a las autoridades
ser pasivos ante el problema”.Por esta razón el periódico propuso el debate
entre Rozbrat y el alcalde. Fue después de la manifestación en la que alguien
hizo una pintura en la fachada del ayuntamiento, hecho que fue considerado
como un acto de vandalismo y que, según el periodista, podía provocar que la
alcaldía ya no quisiera hablar con Rozbrat.
Como vemos en las entrevistas, los motivos para participar en este debate
parecen distintos. El actor de Rozbrat comenta lo siguiente: ”Lo que me ha
jodido durante la charla en Wyborcza: Wladek (el periodista, moderador del
debate) todo el rato nos orientaba hacia el acuerdo. Pero este acuerdo no
existe (…) Ni nosotros ni ellos lo queremos. Para mí, hablar es hacer el
conflicto social más visible y trasladarlo al nivel político”.
El periodista ve el papel principal de Rozbrat en su frame de “defensor del

pueblo” e introductor en la agenda pública de la crítica de varias decisiones
del gobierno, especialmente en el caso de la carencia de viviendas sociales.
Tanto él como la artista entrevistada acentúan el coraje para hacer cosas no
populares y oponerse a las autoridades. El político aprecia la organización y
la creatividad del colectivo: “Gracias a una buena idea, aunque no tengas
mucha gente, eres mucho más efectivo que una organización millonaria pero
pasiva”. Esto especialmente si hablamos de los medios de comunicación
porque, según él, Rozbrat solamente es conocido por las personas
interesadas en la vida social de la ciudad: “Aunque quizás desde el punto de
vista de la cultura alternativa aporta mucho, de forma más amplia no aporta
nada. (…) Se cree el ombligo del mundo (…) Demanda, continuamente critica
y no pone nada de su parte”.
El miembro del Rozbrat entrevistado hace referencia a la inspiración de su

casa okupa en las subculturas occidentales: “En mi opinión el 90 % de las

cosas que pasan en Polonia en el movimiento anarquista está copiado de
Europa Occidental. Y frecuentemente muy mal copiado. Porque la situación
social en Polonia es distinta”. Considera que ahora mismo Rozbrat se
transforma es una inspiración para otros.
La artista y el periodista subrayan las características “locales” de Rozbrat:

buena organización y profesionalidad. La artista considera que Rozbrat “ha
recuperado una parte de la identidad que nosotros hubiéramos amputado
(…) No sólo el pensamiento anarquista (abramowszczyzna), tampoco lo
quiero llamar izquierdista porque en Polonia tiene connotaciones muy
estrechas… Hablo de toda la enorme tradición del pensamiento humanista y
social de Polonia y Europa”.
Dos de los entrevistados (el miembro del Rozbrat y el periodista) hablan

sobre la libertad de expresión artística y recuerdan la exposición de
fotografías que presentaba de forma artísticamente provocativa la fábrica de
Volkswagen en Poznan. Según ellos, la galería pública donde estaba
planeada la exposición recibió una llamada de la alcaldía para que no se
expusiera. Tal como comenta uno de los entrevistados del Rozbrat: “A la
alcaldía vinieron los tíos del VW y dijeron: esto, joder, no puede ser. Y las
autoridades dijeron a la galería: sorry, pero el año que viene no habrá para
vosotros la pasta en el presupuesto. Entonces la galería dijo al artista: sorry,
tío, pero así es la situación. Entonces nosotros le decimos: ven aquí, haremos
algún lío alrededor del tema. Pero a él también le cogió el miedo y no quería
hacerlo. Al final sí que hicimos la exposición pero él no quería la presencia
de los medios de comunicación y entonces todo fue hecho en silencio. El tío
es crítico pero sólo en la galería. Pero esto tiene impacto fuera porque su
obra realmente podía comenzar un debate, joder, sobre el mercado laboral y
qué significa para Polonia el traslado de la fábrica de VW para los
trabajadores de aquí y para Poznan en general… Pero el tío se asustó. Porque
se dio cuenta que había sido demasiado político. Que realmente podría
provocar el debate social y que le podían empezar a identificar con la
política, así que dio marcha atrás. Entonces ¿qué significa el arte crítico? En
Polonia se limita a la crítica dentro de la galería. Si sale fuera, empieza el
problema. Porque igual nadie lo va a querer exponer, nadie dará el dinero
para el próximo proyecto. (…) Así que esto no es una estrategia del conflicto
sino una huida. Es uno de los ejemplos.
El entrevistado remarca también la tensión entre el frame cultural adquirido

públicamente por Rozbrat y el frame político y social con el que el colectivo
se identifica mucho más. Sin embargo, añade que el mismo Rozbrat ha
contribuido en la creación de este máster-frame cultural para movilizar más
gente. Además, cómo explica, “por un lado esto (la actividad cultural del
Rozbrat) a la ciudad le va bien. Hasta en los portales de la ciudad
relacionados con la cultura hay informaciones sobre Rozbrat. Las noticias
sobre las actividades culturales no las anunciamos allí nosotros sino alguien
de la ciudad. Pero, por otro lado, si empieza algún conflicto político, la
ciudad se aleja. Creo que a los políticos les gustaría canalizarnos como a los
teatros. Y es fácil canalizar al nivel de la cultura. Haced la cultura, os
daremos un local, será de puta madre. Y nosotros no lo queremos. Por eso
hablamos menos sobre cultura y más sobre las cuestiones socio-políticas (…)
Y la cultura en Rozbrat es pobre. Es una mierda, de hecho. Estos conciertos
de punk-rock, joder, son iguales desde hace 16 años. No hay muchas cosas
nuevas no vinculadas con la subcultura. Y, paradójicamente, somos
conocidos justo por la cultura, una cultura que no evoluciona y con pocas

cosas culturales novedosas, quiero decir, en Rozbrat hay un montón de
eventos culturales pero todos tienen el mismo estilo”.
Hablando sobre el papel cultural de Rozbrat el periodista entrevistado

acentúa el hecho de que sin Rozbrat varias exposiciones o conciertos no
hubieran tenido lugar también por cuestiones materiales. Considera que la
ciudad no apoya la cultura alternativa y la ve como un peligro. Pone los
ejemplos de falta de apoyo a los teatros alternativos, de otorgar en un
concurso público un espacio cultural no a un proyecto cultural sino a un
restaurante. Y, en el caso del Rozbrat, indica el ofrecimiento de la alcaldía para
donarle una parcela para que se traslade allí: “Está en el borde administrativo
de Poznan, en frente de la base de F-16, a 17 Km. del centro, sin transporte
público, o igual con un autobús que va cada 2 horas. Si Rozbrat fuera allí
significaría una marginalización y la ruptura dentro del colectivo”.
La artista aprecía Rozbrat y el lugar que ha logrado en el debate público:

“Hay que saber pelearse. En este sentido somos parecidos. Ellos son duros
de cara al mundo. Nosotros también lo fuimos. Yo espero haber salvado
parte del coraje – bueno, ni quiero decir el coraje – más bien la dignidad
humana. Que un funcionario me quiera imponer su voluntad, yo estoy en un
total desacuerdo. ¿Qué derecho tiene él? Si sólo vivo una vez”.
Conclusiones
Desarrollando la investigación se observó cómo la visión pública de “una
barraca habitada por punkis” se ha ido transformando en otra muy distinta de
“centro reconocido internacionalmente que enriquece la oferta cultural de la
ciudad”. Se demuestra la relación entre el frame cultural de Rozbrat y su fuerte
presencia en el debate público en un país considerado como uno de los más
conservadores en Europa. Esta presencia se traduce en una cierta legitimidad
del movimiento en la esfera pública. Se observa que, a pesar de que el número
de los claims “culturales” realizados por Rozbrat en los últimos años ha bajado
de forma muy significativa (constituyendo solo un 4,2 % de todos sus claims en
el año 2010 en comparación a casi el 100 % en el periodo 1998 - 2004),
Rozbrat continúa siendo valorado como un “importante centro cultural”. Este
frame cultural, después de varios eventos organizados en la casa okupa, ha
sido creado con la participación de artistas, periodistas, intelectuales y
políticos. Según la teoría de los frames serían pues estos actores quienes han
contribuido a otorgar credibilidad a Rozbrat. Si tenemos en cuenta la tesis de
Obershall sobre la importancia que tuvo “Solidarnosc” en la creación de un
nuevo frame democrático para debilitar el estado comunista, recordamos que
este frame surgió gracias al apoyo de los artistas y la inteligencia al
movimiento obrero. Salvando las diferencias históricas, filosóficas, sociales y de
rango entre “Solidarnosc” y “Rozbrat”, también para Rozbrat el apoyo del
ámbito mediático y artístico ha creado una cierta protección y ha permitido no
ahogarlo. Por el contrario, a través de las entrevistas vemos que la imagen
pública de Rozbrat recuerda en gran parte la imagen que se identifica con la
ciudad: profesionalidad, buena organización y eficiencia.
El frame cultural le ha proporcionado a Rozbrat un paraguas para poder

realizar varias actividades sociales y políticas. Por razones históricas, nadie
ha considerado a Rozbrat como un heredero de las luchas sociales y como
un peligro para el orden establecido, sino más bien como un lugar novedoso
y reflejo de la cultura occidental. Además, durante los 16 años de la
presencia de Rozbrat tampoco se ha empezado a practicar la okupación

como estrategia alternativa de vivienda. Durante esta época hubo sólo un
intento de okupar un edificio en el centro de la ciudad(5). En este contexto,
podemos constatar que, para una ciudad que intenta introducirse en la
corriente de las “ciudades creativas”(6), tener una casa okupa vista como un
centro de cultura independiente inspirada por la contracultura europea
puede resultar muy valioso. Es, a la vez, una forma de mostrar que el
gobierno promociona una ciudad abierta para todas las ideas. Sin embargo,
cuando Rozbrat manifiesta de forma clara su faceta más política y social o
cuando pasa de reivindicaciones más globales (por ejemplo cuando se
posiciona en contra de la dictadura en Bielorrusia) a la crítica a las políticas
locales concretas, se observa que el frame cultural se puede ir transformado
hacia un frame de “lugar problemático”.
Tal como constatamos, Rozbrat está posicionado en el centro de la lucha

entre los valores materialistas y postmaterialistas. Rompe con la estética de
la cultura burguesa en la ciudad y atrae a las personas que piensan de forma
crítica sobre las relaciones sociales y políticas establecidas. Sería interesante
realizar un estudio más amplio de comparación de varias ciudades de
Europa del Este en las que existen casas okupas para ver si también en ellas
encontramos dinámicas similares.
Anexo 1. Listado de las variables cruciales y de las

codificaciones
ACTORES/DESTINATARIOS/OBJETOS PALABRA CLAVE
1 Gobierno 1 Rozbrat
2 Otros Politicos 2 Federacja Anarchistyczna
3 Artistas y gestores de centros culturales 3 Squat
4 Activistas soc. y cult.
5 Medios de Comunicación y Periodistas DIMENSION TERRITORIAL DEL CLAIM
6 Intelectuales 1 Barrio
7 Rozbrat 2 Ciudad
9 Anarquistas/Punquis/Antifas. 3 Estatal
10 Skinheads 4 Internacional
11 Desconocidos y sin especif. 5 Otra
12 Juez/Policia FORMA GENERAL
13 Obispado 1 Oral
14 Relac. Subasta 2 Escrito
15 Propietario/Banco 3 Actividad cultural
16 Otros 4 Actividad socio-política
GÉNERO DEL ARTÍCULO 5 Protesta
1 Noticia 6 Uso de fuerza
2 Crónica (Background art.) 7 Cuestión legal
3 Entrevista
4 Opinión/Comentario FORMA ESPEC.
5 Cartas de lector 11 Anunciado público
(5) 6 Editorial 12 Debate
Más frecuente serían probable-
mente las okupaciones debidos 7 Brief (noticia corta) 13 Otro
a la pobreza, pero no 8 Reportaje 21 Entrevista
disponemos de datos concretos
sobre ellas. 22 Carta pública
(6)
TEMA GENERAL 23 Varta de opinión
Poznan participa en el proyecto
Europeo Accommodating 24 Otro texto
Creative Knowledge –
Competitiveness of European 1 Cuestiones socio-económicas 31 Concierto
Metropolitan Regions within the 2 Cuestiones políticas 32 Teatro
Enlarged Union.

3 Cuestiones culturales 33 Debate/_conferencia
4 Cuestiones ecológicas 34 Cine
5 Desalojo/lugar del Rozbrat 35 Graffiti/Poster
6 Vida en la ciudad en general 36 Presentación de libro/poesia
7 Estilos de vida 37 Otra act. Cult.
8 Tradition/Religion 41 Food not boombs
9 Falta de respeto de la ley/vandalism/ofensa de sentimientos 42 Otras act. s.-p.
10 Ataques contra la casa okupa o los anarquis. 51 Protesta sin incidentes mencionados
11 Otros 52 Protesta con incidentes mencionados
12 Papel de Rozbrat en Poznan 53 Happening
54 Ocupación de un espacio público
SUMMARY FRAME 1 : Qué es Rozbrat 55 Disrupción de un encuentro
1 Solo una vivienda 60 Ataque contra el squot
2 Vienda y un centro social 70 Cuestiones legales
3 Vivienda y un centro cultural
4 Vivienda, centro social y cultural SUMMARY FRAME 2: porqué Rozbrat
5 Un centro social debería/ no debería existir
6 Un centro cultural 1 Importante centro cultural
7 Un centro social y cultural 2 Atracción turistica/de la clase creativa
8 Una baraca/una comuna 3 Import. en la vida de la ciudad en general
9 Squat en general 4 Existe en otras ciudades europeas
5 Ayuda a los excluidos
6 Centro del pensamiento crítico
7 lugar problemático
8 Otro/Sin la explicación
Anexo 2. Análisis de frecuencias y tablas de contingencia
Tabla 1. Frecuencia de los claims según año
N Válidos 171
Perdidos 0
Frecuencia Porcentaje Porcentaje válido Porcentaje acumulado

1996 7 4,1 4,1 4,1
1997 9 5,3 5,3 9,4
1998 12 7,0 7,0 16,4
1999 15 8,8 8,8 25,1
2000 7 4,1 4,1 29,2
2001 1 0,6 0,6 29,8
2002 9 5,3 5,3 35,1
2003 1 0,6 0,6 35,7
2004 9 5,3 5,3 40,9
2005 3 1,8 1,8 42,7
2006 13 7,6 7,6 50,3
2007 4 2,3 2,3 52,6
2008 26 15,2 15,2 67,8
2009 6 3,5 3,5 71,3
2010 49 28,7 28,7 100,0
Total 171 100,0 100,0

Tabla 2. Frecuencia de los actores de los claims
N Válidos 171
Perdidos 0
Frecuencia Porcentaje Porcentaje Porcentaje

válido acumulado
Gobierno 15 8,8 8,8 8,8
Otros Políticos 5 2,9 2,9 11,8
Artistas y gestores de centros culturales 9 5,3 5,3 17,1
Activistas sociales y culturales 2 1,2 1,2 18,2
Medios de comunicación y periodistas 12 7,0 7,1 25,3
Intelectuales 9 5,3 5,3 30,6
Rozbrat 87 50,9 51,2 81,8
Anarquistas/Punquis/Antifascistas/Squat 10 5,8 5,9 87,6
Skinheads 1 0,6 0,6 88,2
Desconocidos y sin especificar 1 0,6 0,6 88,8
Juez/Policá 16 9,4 9,4 98,2
Obispado 1 0,6 0,6 98,8
Actores relac. con la subasta 1 0,6 0,6 99,4
Propietario/Banco 1 0,6 0,6 100,0
Tabla 3. Temas de los claims según años
Resumen del procesamiento de los casos

Casos
Válidos Perdidos Total
N Porcentaje N Porcentaje N Porcentaje
AÑO DEL CLAIM * TEMA 167 97,7% 4 2,3% 171 100,0%
Recuento
Year of socio- político cultural ecológico desalojo vida de estilo de tradición/ vandalismo ataque otros papel de Total
newspaper económico la ciudad vida religión contra el rozbrat
issue squat
1996 0 0 2 0 0 0 0 0 0 5 0 0 7
1997 0 1 5 0 0 0 1 0 0 2 0 0 9
1998 0 0 11 0 0 0 1 0 0 0 0 0 12
1999 1 1 13 0 0 0 0 0 0 0 0 0 15
2000 0 0 6 1 0 0 0 0 0 0 0 0 7
2001 0 0 1 0 0 0 0 0 0 0 0 0 1
2002 0 0 8 0 0 0 0 0 0 0 1 0 9
2004 0 0 9 0 0 0 0 0 0 0 0 0 9
2005 0 1 1 0 0 1 0 0 0 0 0 0 3
2006 1 0 0 0 0 0 0 11 0 0 0 0 12
2007 0 0 0 2 0 0 0 0 0 0 2 0 4
2008 0 4 3 3 8 0 0 0 0 0 2 5 25
2009 1 1 3 0 0 0 0 0 0 0 0 1 6
2010 2 9 2 0 13 1 1 2 6 2 2 8 48
Total 5 17 64 6 21 2 3 13 6 9 7 14 167

Tabla 4. Frame 1 según los actores y años

Casos
actorr * Frame 1: 103 60,2% 68 39,8% 171 100,0%
Que es Rozbrat
* año del claim
Tabla de contingencia actor * Frame 1:Que es Rozbrat * Año del claim

Recuento
Año del Actor Frame 1:Que es Rozbrat
claim
solo una vivienda y vivienda y vivienda, un centro un centro una baraca/ Squat Total
vivienda un centro un centro centro cultural social una comuna
social cultural social y y cultural
cultural
1996 Intelectuales 3 0 3
Rozbrat 0 1 1
Skinheads 1 0 1
Juez/Policia 2 0 2
Total 6 1 7
1997 Artistas y gestores 0 1 1
de centros culturales
Medios de Comunicación 1 0 1
y Periodistas
Rozbrat 0 4 4
Juez/Policia 2 0 2
Total 3 5 8
1998 Rozbrat 10 10
Desconocidos y 1 1
sin especificar
Total 11 11
1999 Artistas y gestores 0 2 2
y Periodistas
Rozbrat 0 6 6
Total 1 9 10
2000 Rozbrat 2 2
Total 2 2
2001 Rozbrat 1 1
Total 1 1
2002 Rozbrat 5 5
Total 5 5
2004 Artistas y gestores 1 1
Rozbrat 7 7
Total 8 8
2005 Rozbrat 2 2
Total 2 2
2006 Otros Politicos 1 1
Rozbrat 4 4
Juez/Policia 1 1
Curia 1 1
Total 7 7
2007 Rozbrat 3 3
Juez/Policia 1 1
Total 4 4
2008 Gobierno 0 0 0 2 1 3
Artistas y gestores de 0 0 0 1 0 1
centros culturales

Activistas sociales
y culturales 1 0 1 0 0 2
Medios de Comunicación 0 2 0 0 0 2
y Periodistas
Intelectuales 0 0 0 1 0 1
Rozbrat 0 0 0 0 4 4
Total 1 2 1 4 5 13
2009 Otros Politicos 0 1 1
y Periodistas
Rozbrat 0 1 1
Total 1 3 4
2010 Gobierno 1 0 0 0 0 1 3 5
Otros Politicos 0 0 0 0 0 1 0 1
Artistas y gestores de 0 0 0 0 2 0 0 2
centros culturales
Medios de Comunicación 0 0 0 0 0 2 0 2
y Periodistas
Intelectuales 0 0 0 1 0 1 0 2
Rozbrat 0 1 1 1 3 0 3 9
Total 1 1 1 2 5 5 6 21
Tabla 5. Frame 2 según los actores y años

Casos
Frame 2: Porque Rozbrat
debería/no debería existir
* Año del claim 33 19,3% 138 80,7% 171 100,0%
Tabla de contingencia Actor * frame 2:Porque Rozbrat debería/no debería existir * Año del claim
Recuento
Year of Actor Frame 2:Porque Rozbrat debería/no debería existir
newspaper
issue
Importante Atracción Importante Existe en Pensamiento Lugar Otro/sin Total
centro cult. para turistas para la otras critico problemático explicación
ciudad ciudades
en general europeas
1996 Intelectuales 1 1
Total 1 1
1999 Medios de Comunicación 1 1
Total 1 1
2008 Gobierno 2 1 3
Artistas y gestores de centros cult. 1 0 1
Activistas sociales y culturales 2 0 2
Intelectuales 1 0 1
Rozbrat 1 2 3
Total 8 3 11
2009 Otros Politicos 0 1 1
Total 1 1 2
2010 Gobierno 1 0 0 0 3 0 4
Otros Politicos 1 0 0 0 0 0 1
Artistas y gestores de centros cult. 2 0 0 1 0 0 3
Medios de Comunicación 0 1 1 0 0 0 2
Intelectuales 0 0 2 0 0 0 2
Rozbrat 3 0 0 0 0 3 6
Total 7 1 3 1 3 3 18

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Magdalena Staniewicz.

Licenciada en Ciencias Políticas de la Universidad de Adam Mickiewicz

8 El movimiento okupa como un actor

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Juventud protagonista: capacidades y límites de transformación social 123

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124 REVISTA DE ESTUDIOS DE JUVENTUD ≥ diciembre 11 | nº 95

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Juventud protagonista: capacidades y límites de transformación social 125

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126 REVISTA DE ESTUDIOS DE JUVENTUD ≥ diciembre 11 | nº 95

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4. Rozbrat en el mapa del movimiento okupa

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128 REVISTA DE ESTUDIOS DE JUVENTUD ≥ diciembre 11 | nº 95

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Juventud protagonista: capacidades y límites de transformación social 129

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La mayoría de los artículos se pueden clasificar como noticias. Una quinta

Contrariamente a lo que opinan algunos autores (Ej. R. Koopmans: 1993), la

130 REVISTA DE ESTUDIOS DE JUVENTUD ≥ diciembre 11 | nº 95

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El primer claim de los políticos, del año 2006, está vinculado a la

Juventud protagonista: capacidades y límites de transformación social 131

En relación a nuestro frame identitario, Rozbrat es presentado en la gran

132 REVISTA DE ESTUDIOS DE JUVENTUD ≥ diciembre 11 | nº 95

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Juventud protagonista: capacidades y límites de transformación social 133

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Tanto el periodista como el activista de Rozbrat mencionan como relevantes

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El miembro del Rozbrat entrevistado hace referencia a la inspiración de su

134 REVISTA DE ESTUDIOS DE JUVENTUD ≥ diciembre 11 | nº 95

La artista y el periodista subrayan las características “locales” de Rozbrat:

Dos de los entrevistados (el miembro del Rozbrat y el periodista) hablan

El entrevistado remarca también la tensión entre el frame cultural adquirido

Juventud protagonista: capacidades y límites de transformación social 135

Hablando sobre el papel cultural de Rozbrat el periodista entrevistado

La artista aprecía Rozbrat y el lugar que ha logrado en el debate público:

El frame cultural le ha proporcionado a Rozbrat un paraguas para poder

136 REVISTA DE ESTUDIOS DE JUVENTUD ≥ diciembre 11 | nº 95

Tal como constatamos, Rozbrat está posicionado en el centro de la lucha