UNIVERSIDAD DE MENDOZA. FACULTAD DE ARQUITECTURA URBANISMO Y DISEÑO. OSVALDO MARTIN CASTRO.

RACIONALISMO ALEMÁN.
PANORAMA HISTÓRICO.
EXPOSICIÓN UNIVERSAL DE FILADELFIA (ESTADOS UNIDOS), SE PRESENTA LA CULTURA DE CADA PAÍS, LOS PRODUCTOS ALEMANES
RESULTAN MUY CRITICADOS.
GOBIERNO DE BISMARK, DESARROLLO Y EXPANSIÓN DE ALEMANIA.
1883. PETER BEHERENS CREA LA FÁBRICA DE TURBINAS AEG EN BERLÍN (ÍCONO, DISEÑO INTEGRAL).
1896. MUTHESIUS (ES EL ARQUITECTO DEL GOBIERNO) VA A LONDRES (CUNA DE LA REVOLUCIÓN INDUSTRIAL) COMO UN ESPIA CULTURAL, BUSCA
TOMAR DIFERENTES CONCEPTOS PARA LUEGO APLICARLOS EN ALEMANIA.
1898. FUNDACIÓN DE LA ESCUELA DE ARTES Y OFICIOS.
1904. REGRESA MUTHESIUS A ALEMANIA. SU INVESTIGACIÓN AYUDA AL GOBIERNO: ALEMANIA BUSCA MEJORAR SUS PRODUCTOS YA QUE
SON CONSIDERADOS FEOS Y DE MALA CALIDAD Y QUIEREN POSICIONAR AL PAIS EN EL PLANO INTERNACIONAL EN CUANTO A DISEÑO Y
VANGUARDIA.

DEUTSCHE WERKBUND.
AGRUPACIÓN FUNDADA POR PETER BEHERENS, JOSEF HOFFMAN Y JOSEPH OLBRICH. FORMADA POR 12 ARTISTAS INDEPENDIENTES Y 12
EMPRESAS DE PRODUCCIÓN ARTESANAL. PROPONE UNA FUSIÓN ENTRE EL ARTE Y LA INDUSTRIA, TIENE UNA POLÍTICA ESTATAL QUE
APOYA LAS ARTES. SU OBJETIVO PRINCIPAL ES MEJORAR EL DISEÑO Y HACERLO NORMATIVO (DE LA MANO DE LA INDUSTRIA ) PARA LA
PRODUCCIÓN INDUSTRIAL, ASI COMO TAMBIEN EL EQUILIBRIO ENTRE LA INDUSTRIA Y EL ARTESANO.
CONSECUENCIA: ESTE GRUPO GENERÓ UNA CULTURA ESTATAL (MOVIMIENTO IMPULSADO POR EL ESTADO, BUSCAN REPOSICIONAR LOS PRODUCTOS
ALEMANES).
EXPOSICIÓN WERKBUND EN COLONIA (1914). SURGEN DOS LINEAS, AMBAS TOMAN A LA INDUSTRIA Y A LOS MATERIALES INDUSTRIALES
PERO DE MANERA DIFERENTE.

LINEA TIPISIERUNG. LINEA KUNSTWOLLEN.

ABSTRACCIÓN. EXPRESIÓN.
FORMA NORMATIVA. VOLUNTAD INDIVIDUAL.
A FAVOR DE LA INDUSTRIA, LA COLOCA POR ENCIMA DE LA
VOLUNTAD DEL ARQUITECTO.
PETER BEHERENS. HENRY VAN DE VELDE.
WALTER GROPIUS. BAUHAUS. BRUNO TAUT. ERICH MENDELSOHN.

MIES VAN DER ROHE.

TOMA PRINCIPIOS DE AMBAS LINEAS.

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LINEA KUNSTWOLLEN.
VOLUNTAD INDIVIDUAL DEL ARTISTA.

ERICH MENDELSOHN.
OBSERVATORIO DE EINSTEIN. ESTA OBRA ESTÁ RESULTA CON IMPORTANTES
TECNOLOGIAS DE MATERIALES (IMPRONTA ARTÍSTICA DEL AUTOR, HORMIGÓN CON ENCOFRADO CURVO),
TRABAJO ARTESANAL CON TECNOLOGIA INDUSTRIAL. UTILIZA LA ESQUINA CURVA (PRINCIPAL
CARACTERÍSTICA DEL RACIONALISMO ALEMÁN), Y AVENTANAMIENTOS HORIZONTALES (DINAMISMO).

ALMACENES SCHOCKEN. TRABAJA CON UN ESQUEMA DE BASAMENTO (PLANTA BAJA, COMERCIO), NIVELES (OFICINAS), Y REMATA EN UN
LEVE Y SUTIL CORONAMIENTO. UTILIZA LA LINEA HORIZONTAL (LE DA DINAMISMO, MIVIMIENTO, VELOCIDAD) AVENTANAMIENTOS HORIZONTALES, Y
CON LA LINEA CURVA, EN LA ESQUINA. UTILIZA TECNOLOGIAS DE MATERIALES (VIDRIO CURVO). INCORPORA LA GRÁFCA (TIPOGRAFIA, ELEMENTO
COMPOSITIVO, ACOMPAÑA EL MOVIMIENTO HORIZONTAL).

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LA CADENA DE CRISTAL.
PABELLÓN DE CRISTAL = CORONA DE LA CIUDAD.
EDIFICIO CON CARÁCTER DOMINANTE, RECUERDO NOSTÁLGICO MEDIEVAL (CATEDRAL GÓTICA).
CRISTAL. ES EL MATERIAL POR EXELENCIA, MUESTRA LO QUE OCURRE DENTRO, TRANSPARENCIA.

ARBEISTRAT FUR KUNST. (1918). “CONSEJO DE TRABAJADORES PARA EL ARTE”. SE TRATA DE MUESTRAS Y EXPOSICIONES PARA EL
PUEBLO, EL ARTE AL ALCANCE DE TODOS.
NOVEMBERGRUPPE. (1919). DEBIDO A LA PERSECUCIÓN NAZI COMIENZAN A TRABAJAR MEDIANTE CARTAS (DIBUJOS, GRABADOS, ETC), LOS
ARQUITECTOS Y ARTISTAS ESCONDEN SU IDENTIDAD.
LA CADENA DE CRISTAL CONSISTE EN UN GRUPO DE ARQUITECTOS, POETAS, ESCULTORES, ACTORES, ETC.
ESTOS “GUERREROS DEL ARTE” NO TIENEN LIBERTAD DE EXPRESIÓN, ESTÁN LIMITADOS Y RESTRINGIDOS POR EL PODER NAZI. EN SUS
TRABAJOS EL CRISTAL ESTÁ SIEMPRE PRESENTE, TIENE CUALIDADES CONSTRUCTIVAS Y ÉTICAS (IDEA DE TRANSPARENCIA).

BRUNO TAUT.
PABELLÓN DE CRISTAL. EL EDIFICIO ESTÁ ELEVADO (IDEA DE CORONA), TRABAJA CON UN BASAMENTO, DONDE SE COLOCÓ UNA
ESCALINATA QUE JERARQUIZA EL ACCESO, UNA SERIE DE COLUMNATAS PERIMETRALES Y REMATA EN UNA CÚPULA (CRISTAL). SIMETRIA,
H°A°, CRISTAL.

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LINEA TIPISIERUNG.
ABSTRACTA. RACIONAL. GEOMÉTRICA. FORMA NORMATIVA.

WALTER GROPIUS.
ETAPAS. FORMATIVA. CORONA DE LA CIUDAD. BAUHAUS. EXILIO EN EEUU.

ETAPA FORMATIVA.
FÁBRICA FAGUS. (1910). TIENE UNA MARCADA INFLUENCIA DE LA FÁBRICA DE TURBINAS AEG DE PETER BEHERENS
(PROTORRACIONALISMO), TRABAJA CON SUS MATERIALES Y TIPOLOGIA, PERO ADEMAS INCORPORA LA ESQUINA CURVA (VIDRIADA, CURTAIN
WALL), EL ACCESO DE DESPLAZA HACIA UNO DE LOS LADOS Y SE JERARQUIZA CON UNA ESCALINATA. BASAMENTO Y CORONAMIENTO
TRABAJADOS COMO CINTAS MUY LIVIANAS. ASIMETRIA. WALTER GROPIUS TRABAJÓ EN EL ESTUDIO DE PETER BEHERENS.

ETAPA BAUHAUS.
BAUHAUS. ESCUELA DE DISEÑO Y ARQUITECTURA.
1919. FUNDACIÓN DE LA ESCUELA EN WEIMAR ALEMANIA.
1924. LA ESCUELA SE TRASLADA A DESSAU.
SE DISEÑA EL EDIFICIO.
1928. H. MEYER HEREDA LA DIRECCIÓN DE LA ESCUELA.
1930. MIES VAN DER ROHE ES EL DIRECTOR.
LA ESCUELA SE MUDA A BERLIN.
1933. LOS NAZIS CIERRAN LA ESCUELA, TIENEN DIFERENTES
PRINCIPIOS E IDEAS Y SE SIENTEN AMENAZADOS POR SUS
PROPUESTAS

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BAUHAUS. SU NOMBRE SIGNIFICA “CASA DE LA CONSTRUCCIÓN”.

DESIGN. “DESDE LA SILLA EN LA QUE USTED ESTÁ SENTADO HASTA LA HOJA QUE ESTÁ LEYENDO”.
OBJETIVOS: GENERAR IDEAS PARA LA INDUSTRIA Y APORTARLE UN ENORME POTENCIAL CREATIVO.
FILTRAR LAS VANGUARDIAS FIGURATIVAS.
ESTILO: TEAMWORK ENTRE PROFESORES Y ALUMNOS. ESTE SISTEMA SE UTILIZA ACTUALMENTE EN LAS UNIVERSIDADES DE
ARQUITECTURA Y DISEÑO EN TODO EL MUNDO.

AFICHE INAUGURAL. CREADO POR LYONEL FEININGER

EN 1919. REPRESENTA UNA CATEDRAL GÓTICA,
CORONADA POR 3 ESTRELLAS (ARQUITECTURA. PINTURA.
ESCULTURA). RECUERDO MEDIEVAL, BUSCA RESCATAR EL
TRABAJO EN TALLERES, EQUIPOS, ETC. ESTA ES LA
PRIORIDAD.
LOS GRANDES MAESTROS Y PROFESORES.

EDIFICIO. ESTÁ UBICADO EN UN TERRENO EN LAS AFUERAS DE LA CIUDAD. TIENE UNA FORMA HELICOIDAL, DADA POR DIFERENTES
CUERPOS, CADA UNO CON UNA FUNCIÓN PARTICULAR: EL PUENTE ELEVADO SOBRE COLUMNAS SE UTILIZA COMO ESPACIO DE OFICINAS,
EL VOLUMEN MAS ALTO (CERRADO, CON BALCONES) FUNCIONA COMO RESIDENCIA DE LOS ALUMNOS, LOS DEMÁS VOLÚMENES SE UTILIZAN
COMO AULAS. LA OBRA INCORPORA LA TIPOGRAFIA EN LA COMPOSICIÓN, UTILIZA COLORES NEOPLASTICISTAS (AZUL, ROJO, AMARILLO), Y
TIENE UNA FUERTE ESQUINA VIDRIADA. ACTUALMENTE ES CONCIDERADO PATRIMONIO DE LA HUMANIDAD.

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OFICINA DEL DIRECTOR. DISEÑO INTEGRAL, DE SIDEÑA ABSOLUTAMENTE TODO, DISEÑO POR ENCIMA DE TODO, POR EXELENCIA.
ESQUEMA FUNCIONAL. PROGRAMA DE ESTUDIOS: ES UNA CIRCUNSFERENCIA DIVIDIDA EN DIFERENTES ANILLOS, EL ANILLO
EXTERIOR CONTIENE LOS CURSOS BÁSICOS (ESTUDIO DE COLORES Y FORMAS), EL SIGUIENTE TRABAJA CON TECNOLOGIAS DE
MATERIALES Y ESPACIOS Y EL ÚLTIMO TRABAJA FINALMENTE CON EL DESARROLLO DE ARQUITECTURA.

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LOS GRANDES MAESTROS DE LA ESCUELA BAUHAUS.

LOS PROFESORES DE LA ESCUELA BAUHAUS TIENEN FUERTES PERSONALIDADES QUE INFLUYEN DIRECTAMENTE EN SU ENSEÑANZA.

JOHANNES ITTEN. WASSILY KANDINSKY. MARCEL BREUER. LASZLO MOHOLY NAGY. HERBERT BAYER.

JOHANNES ITTEN. WASSILY KANDINSKY.

PROFESABA UNA ANTIGUA RELIGIÓN PERSA. ENCARGADO DE LA ETAPA INICIAL, TRABAJÓ EN EL CONSTRUCTIVISMO RUSO. OBRAS ABSTRACTAS, INSPIRACIÓN
CURSOS PRELIMINARES SOBRE COLORES, COMPOSICIONES Y FORMAS. EN EL MUNDO DE LA MÚSICA. LIBRO “DE LO ESPIRITUAL EN EL ARTE”.

MARCEL BREUER. LASZLO MOHOLY NAGY. HERBERT BAYER.

SILLA WASSILY (EN HONOR A KANDINSKY). UNA VESTIA UN MAMELUCO ROJO. COLLAGE, MAQUETA ALFABETO UNIVERSAL. TIPOGRAFIA BAUHAUS.
SOLA PIEZA METÁLICA, CUERO, VALOR ESCULTÓRICO. TRID. ESTUDIO DE LUCES Y SOMBRAS.

DISEÑO GRÁFICO BAUHAUS. EXILIO.

COLLAGE DEL ALUMNO
IWAO YAMAWAKI.
REPRESENTA EL CIERRE
DE LA BAUHAUS.

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LUDWIG MIES VAN DER ROHE.

MENOS ES MAS.

INFLUENCIAS.

ABSTRACCIÓN. EXPRESIÓN.
NEOCLASICISMO. SUPREMATISMO. HENDRIK PETRUS BERLAGE. FRANK LLOYD WRIGHT.
ALEMANIA. RUSIA. PROTORRACIONALISMO. EEUU

ETAPAS. EXPRESION. VANGUARDIAS ABSTRACTAS. FUNCIONALISTA. CADENA DE CRISTAL. BRUTALISMO ÉTICO.

ETAPA DE ESPRESIÓN.
MONUMENTO A ROSA LUXEMBURG.
TRABAJA PRINCIPALMENTE CON LADRILLO, LO QUE LE DA A LA
OBRA UN GRÁN VALOR EXPRESIVO, LOS VOLÚMENES SON
TRATADOS COMO UNA DESCOMPOSICIÓN DE PLANOS
(NEOPASTICISMO).

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ETAPA VANGUARDIAS ABSTRACTAS.

PABELLÓN ALEMAN DE BARCELONA.
ES UNA OBRA EMBLEMÁTICA, SE ADAPTA PERFECTAMENTE AL
TERRENO (PLATAFORMA HOR), TRABAJA CON UNA COMPOSICIÓN CON
DIFERENTES PLANOS (NEOPLASTICISMO), UTILIZA MATERIALES EN
ESTADO NATURAL (MARMOL TRAVERTINO, PIEDRA ONIX) Y CARPINTERIAS
METÁLICAS. HORIZONTALIDAD. INCORPORA EL SILLÓN BARCELONA.
PLANTA: PLANOS LINEAS Y PUNTOS (NEOPLASTICISMO), ESPEJOS DE
AGUA, ESCULTURAS, COLUMNAS CON FORMA DE CRUZ (COLOCADAS
EXENTAS A LA PIEL DE VIDRIO), PISO Y TABIQUES MODULADOS.

ETAPA FUNCIONALISTA.
CASA TUGENDHAT. (REPÚBLICA CHECA 1930). ESTA OBRA TIENE CARACTERÍSTICAS MUY SIMILARES A LA ARQUITECTURA DE
LE CORBUSIER, YA QUE UTILIZA GRANDES SUPERFICIES BLANCAS, FACHADA LIMPIA, TERRAZA ACCESIBLE Y AVENTANAMIENTOS
HORIZONTALES, COMBINADOS CON UNA MORFOLOGIA COMPLEJA QUE UTILIZA LA ESQUINA VIDRIADA. SE ADAPTA PERFECTAMENTE AL
TERRENO MEDIANTE GRANDES ESCALINATAS (SITUACIÓN TOTALMENTE OPUESTA A LA VILLA SAVOYE DE LE CORBUSIER).

ETAPA CADENA DE CRISTAL.

ESTA ETAPA UTILIZA EL CRISTAL COMO ELEMENTO PRINCIPAL. SE TRABAJÓ EN DIFERENTES PROYECTOS, PERO NO SE CONSTRUYERON.
GEOMETRIA COMPLEJA, VIDRIO CURVO (TECNOLOGIA), SE TRATA DE UNA SECUENCIA DE LOSAS CERRADA CON VIDRIO (ANTECEDENTE DE LOS
RASCACIELOS).

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ETAPA BRUTALISMO ÉTICO.

CASA FARNSWORTH. (ILLINOIS 1950). ESTA ES UNA OBRA ÍCONO. TRABAJA CON SU PLANTA LIBRE Y UN BLOQUE CENTRAL CERRADO
DONDE SE COLOCARON LOS SERVICIOS. ESTÁ ELEVADA SOBRE PILOTIS Y EN ELLA SE DISEÑÓ HASTA EL MAS MÍNIMO DETALLE. DEBIDO A
SU UBICACIÓN, FRECUENTEMENTE SE VE AFECTADA POR LAS CRECIDAS DEL RIO Y POR ELLO SE SOMETE A PROCESOS CONSTANTES DE
MANTENIMIENTO Y RESTAURACIÓN.

LAKE SHORE DRIVE. EDIFICIO SEAGRAM

(CHICAGO 1950). EDIFICIO EN ALTURA. ES UN COMPLEJO DE EL EDIFICIO SE SEPARA DE LA LINEA MUNICIPAL Y GENERA UNA
DEPARTAMENTOS. TRABAJA CON SU PLANTA LIBRE Y UTILIZA UNA PLAZA PÚBLICA. TRABAJA CON SU PLANTA LIBRE Y CON EL MURO
PIEL VIDRIADA. EL ENTORNO SE INTEGRA AL EDIFICIO. CORTINA.

APORTES.
ESQUINA CURVA. ESQUINA VIDRIADA.

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